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(Sonic) Cacilda Becker - Uma Mulher de Muita Importância - Maria Thereza Vargas
(Sonic) Cacilda Becker - Uma Mulher de Muita Importância - Maria Thereza Vargas
APLAUSOTEATROBRASIL
MARIA THEREZA VARGAS
COLEO
COLEO
Cacilda Becker
HTTP://ULTIMOSEGUNDO.IG.COM.BR
Cacilda Becker
Maria Thereza Vargas
JORNAL DO BRASIL
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CACILDA BECKER
Maria Thereza Vargas
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CACILDA BECKER
Maria Thereza Vargas
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Sumrio
19 Na Infncia, era Dana 21
A Opo pelo Teatro 35 A Companhia de Bibi Ferreira 43 Do Rdio para o Cinema 45
Encontra Seu Ziembinski 47 Uma parada na Fazenda Santa Cruz 55
A Escola de Arte Dramtica 57 Uma Atriz Paulista 61 O TBC que conheci 67
O Teatro de Cacilda Becker 91 Salvador, Recife e Europa 103 De Volta ao Brasil 115
Quem tem Medo de Virgnia Woolf? 123 Comovente no Drama e Espirituosa na Comdia 125
Estreias na Tv e no Cinema 133 Por um Teatro Livre 141
Preciso ver tudo | ltima entrevista de Cacilda Becker concedida Daisy Fonseca 145
Cronologia Teatro | Cinema | Rdio | Televiso 149 Crditos das Imagens 155
Agradecimentos 156
Prlogo
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Introduo
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PRLOGO
Muita gente j escreveu, escreve e escrever sobre Cacilda Becker;
no s por ela ter sido a maior atriz de uma poca, mas pela sua
personalidade marcante.
Era uma tigresa, uma leoa quando lutava em defesa de suas crenas, seus
amigos, seus filhos e, acima de tudo, seu Teatro.
O Teatro Brasileiro de Comdia no foi somente uma oportunidade mpar
que ela anteviu para sua carreira, no: o TBC foi cria sua. Quem se
aproximasse dele com ms intenes deparava-se com uma fera rosnando,
preparada para atacar. Quem chegasse com carinho e amizade encontrava
uma gatinha ronronando, grata pelas carcias, pronta para brincar. Foram
dez anos da minha vida dedicados a ele, TBC. Deu-me muito e eu a ele me
dei integralmente.1
Foi uma colega pronta a ajudar jovens atores meio perdidos em cena; no
regateava conselhos ou demonstraes prticas. Mesmo cansada, depois
de ensaios exaustivos que duravam at oito ou nove horas, dispunha-se a
ficar mais um tempo para ajudar algum desesperado que no encontrava a
inflexo certa, ou no conseguia realizar a marcao pedida pelo diretor.
No se importava em perder horas de sono para que a pea ficasse melhor.
A pea era mais importante do que ela mesma e era preciso que todos
estivessem bem.
No tinha medo de concorrncia, mas ai de quem pensasse em tomar-lhe o
lugar! Ela era a primeira atriz do TBC! Todos ns sabamos disso e
respeitvamos o maior conhecimento de teatro e os anos que ela j
trabalhara como atriz profissional.
Todos que conviveram com Cacilda tm algo interessante para acrescentar
sua biografia, mas ningum mais que Maria Thereza Vargas tem o direito,
adquirido por longa amizade e convivncia nos momentos mais cruciais, de
escrever sobre sua vida. E o faz com iseno de nimo e objetividade.
BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.
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Nydia Licia
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INTRODUO
Cacilda no diz: Eu sou Diz: Eu tenho sido.
Eu vou ser infinita. (lvaro Moreyra)
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Em Pirassununga, 1926
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palavras de Isadora: desde o incio, nada mais fiz do que danar a vida (...)
apreenso de sua brutalidade implacvel e da sua marcha esmagadora. 2
Em Pirassununga, quando danou em pblico pela primeira vez, executou
cheia de medo o bailado de inveno prpria ao som de uma valsa e de um
foxtrote. Seus avs protestantes hostilizavam-na, acreditando e fazendo-a
crer que a dana era coisa do demnio. Mas, em Santos, em um festival
beneficente, teve um momento de alegria. Um dos espectadores, Dom
Paulo de Tarso, fez questo de cumpriment-la, louvando seus dotes, e
dizendo que a dana que praticava era um dom divino, um reflexo da
divindade. Deveria deixar de lado seus temores. O que fazia no era, de
forma alguma, um pecado. Por que no se aproximava do catolicismo, mais
prdigo em perdoar? E Cacilda foi batizada em 23 de outubro de 1938, na
capela do Palcio Episcopal, pelo prprio bispo da Diocese.
Outro espectador, agora um leigo, o santista Miroel Silveira, tambm a viu
danar, executando o bal de sua criao, A lenda de um beijo e a entrevistou
para O Dirio, um dos jornais da cidade. Um recorte de jornal, sem referncia
alguma, traz respostas esclarecedoras. Teria sido essa a entrevista dada a
Miroel? Pergunta o reprter: que gnero pretende interpretar? E ela discorre
com a convico de quem havia ouvido falar sobre o estilo isadoriano: motivos
primitivos me impelem: as florestas, as grutas, os naufrgios, as vinganas e
outras violncias (...) fecho os olhos e vejo. Levada pelas ondas sonoras e abro
e fecho os cenrios, acompanhando as personagens que minha imaginao
colocou no palco e, dentro de poucos instantes, surge outra Cacilda
resumindo em ritmos e passos tudo o que me impressionou...
O certo que movido por uma intensa admirao, o letrado Miroel Silveira iria
se tornar o mentor de seus primeiros passos na arte. Levando-a a conhecer o
crculo de artistas santistas e paulistas que seu pai, o contista Valdomiro
Silveira, recebia em sua casa, Miroel abriu para ela um mundo novo.
Humilhaes, tristezas, dificuldades de vida foram matizadas com o
encantamento das conversas, discusses e muita msica. Lavnia Viotti,
Quirino da Silva, Flvio de Carvalho, Guiomar Fagundes, Edgard Cavalheiro,
Oswaldo Motta completavam com o interesse artstico o que aprendera com
os professores que a impressionavam no Jos Bonifcio: Amazonas Duarte,
Oraida Amaral, Aristteles Menezes. Um novo admirador, Flvio de Carvalho,
falou-lhe de Stravinsky, e Guiomar Fagundes apresentou-a a Brailowsky.
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Lado materno da famlia: Maria (tia), Alzira (me), Ermelinda (tia), Paulo (tio). Sentados: Maria e Pedro (avs), Dirce, Cacilda e Cleyde.
Pirassununga, 1923
Em casa dos avs, Maria e Pedro, Pirassununga, 1927
Cleyde, uma amiga da famlia, Dirce, Alzira e Cacilda. Rio Claro, 1929
Com a irm Cleyde Yconis, So Paulo, 1949
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Em Santos, 1937
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Em Santos, 1937
Em Santos, 1938
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Em Santos, 1938
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VANORDEN SHAW, Paul. O Teatro Brasileiro. Jornal O Estado de S. Paulo, So Paulo, 17. 6.1947.
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14 Depoimento dado a Alfredo Souto de Almeida. Programa: Cenas e bastidores. Rdio Ministrio da
Educao, Rio de Janeiro, 1966.
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Em So Paulo, 1953
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que era preciso saber e o que queria dizer um texto teatral. Saber at onde ele
vai. Eram horas e horas de estudo, muitas vezes em torno de uma fala, de uma
cena (...) Outra coisa que eu trouxe foi a determinao do que interpretar.
A conscincia de se ver o ator como uma espcie de oficina, um conjunto
que emprega seus valores individuais, tanto fsicos quanto intelectuais e
emocionais, na construo do personagem, da figura que vive, que representa
determinada coisa, ocupando lugar dentro desse contexto que a pea.
Logicamente que isso implica vrias questes tcnicas da arte de interpretar.
Problemas de dico, respirao, colocao de gestos no palco, problemas de
marcao, enfim, tudo o que compe uma figura e o conjunto cnico em que
ela se insere, resultando naquilo que ns entendemos como mensagem da
pea transposta em uma forma plstica definida. O que eu trouxe mais foi a
conscincia do terreno cnico.17 Para os intrpretes, no incio dos anos 1940,
isso era novo. Talvez at em teoria soubessem, mas por razes outras, era
difcil colocar em prtica. Imaginemos como esses mtodos entusiasmaram
a atriz, nessa altura plenamente consciente de uma vocao a ser cumprida
e certa de que um desenvolvimento pleno do trabalho interpretativo poderia
transformar certas interpretaes pragmticas em obras de arte. Mas para
isso era necessrio trabalho sistemtico. E ela o teve em Os Comediantes.
Dcio de Almeida Prado, observando-a em Vestido de noiva, encenada em
So Paulo, em 1947, nota quanto a aproximao com o grupo carioca lhe foi
benfica. Surpreende-se com sua atuao segura e tem a certeza de que ser
uma das grandes atrizes do amanh. Realmente o trabalho que teve ocasio
de desenvolver sob a orientao de Ziembinski e de Zygmunt Turkow, tambm
um refugiado, abre-lhe um caminho que surpreende crticos e at mesmo
ela prpria, que se espanta quando o historiador de teatro, o grande terico
italiano, Silvio DAmico, presente na ltima temporada de Os Comediantes, no
Rio cumprimenta-a na frente do elenco dizendo-lhe que era uma das atrizes
mais naturais que ele tinha conhecido. E, segundo Paschoal Carlos Magno,
DAmico ainda lhe disse, dias depois: Mme. Becker um assombro!
At ento, com seis anos de carreira, s tivera a oportunidade de uma nica
grande criao: a Brizida Vaz, do Auto da barca do inferno. Criao no sentido mais
profundo: tirar de dentro de si traos de conhecimento das fraquezas e culpas do
gnero humano, absorv-las em seu corpo deixando de lado a parte mais frgil,
da pessoa Cacilda, para que do seu interior surgisse o que de melhor tivesse para
dar, provocando o mistrio da transmutao, vivificando a escrita potica.
Com Ziembinski, em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Ensaio. Os Comediantes Associados, Rio de Janeiro, 1947
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Com Maria Della Costa em No sou eu..., de Edgar da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947
Com Maria Della Costa e Ziembinski em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947
Com Abdias do Nascimento em Othello, de William Shakespeare (Ato V, Cena II) Apresentao comemorativa do 2 aniversrio da
fundao do Teatro Experimental do Negro. Rio de Janeiro, 1946
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Em So Paulo, 1950
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19 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 31.1.1948
20 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 21.2.1948
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Em So Paulo,1951
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21 Celi entra em contato com os amadores de So Paulo. Jornal das Artes, So Paulo. N 2, fev. p. 49, 1948.
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Em Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Com o Coro. Antgone, de Sfocles. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Em Os filhos de Eduardo, de Marc-Gilbert Sauvajon, com Srgio Cardoso. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Paulo Autran. Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Em A ronda dos malandros, de John Gay, com Nydia Licia. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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Em Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Srgio Cardoso e Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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Com Srgio Cardoso e Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Adolfo Celi (diretor) e Srgio Cardoso. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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BECKER, Cacilda. O TBC que conheci. Jornal da Tarde, So Paulo, p. 28 (depoimento publicado
postumamente). 11.10.1973.
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pacincia, espera de que, por fim, o ator possa atingir um estado interior,
um simples movimento, ou o mais elementar dos gestos, conseguidos s
depois de muitos ensaios. Era preciso saber esperar. Quanto ao intrprete,
sentenciava Copeau, no era ele um escravo, mas o senhor do palco.
Cacilda sentia isso em Celi e passa a admir-lo como um pequeno sbio
homem de teatro.
O jovem diretor trazia suas teorias: um teatro orientado pelo mais puro
realismo atingindo sua prpria essncia atravs de uma simplicidade
realstica, uma espcie de realismo fsico, sem, contudo, chegar ao
expressionismo.24 Contrastava um pouco, portanto, com a discreta e natural
atuao dos nossos amadores. Houve mais fora no trabalho de Cacilda em
Nick-bar, embora o firme realismo fsico exigido por Celi seja temperado por
um brando tom potico, melanclico, desenhando a prostituta e sonhadora,
que h muito tempo teria preferido ser atriz. Em sua cena capital, quando,
diante do policial, tem que se fingir de danarina, seus poucos movimentos,
sua emoo sem pudores, atingem certamente o que o diretor pretendia.
Luiza Barreto Leite em crnica a respeito do espetculo, revive a cena:
aquela mulher que se retorcia num bailado tragicmico e falava com voz
estrangulada de bbada e vencida, era a pequena Cacilda Becker, a garota
que traara a prpria vida em linha reta com traos firmes de quem sabe
o que quer, de quem pretende chegar ao fim sem prestar ateno aos
cascalhos que fazem sangrar seus ps delicados (...) Em que bela atriz havia
se transformado minha amiguinha! E quanto se pode esperar ainda de seu
talento, de seu temperamento dia a dia amadurecido pela experincia, pelo
trabalho, pela inteligncia pesquisadora.25
Mais seis peas, sob a direo de Celi sucederam-se a Nick-bar: Arsnico
e alfazema; Entre quatro paredes; Um pedido de casamento; Seis
personagens procura de um autor; Antgone, de Jean Anouilh; e Antgone,
de Sfocles.
Cacilda referia-se com carinho ao trabalho de composio que fizera, na
doce velhinha assassina de Arsnico e alfazema, de Joseph Kesselring,
em que pela primeira vez experimentou um jogo interpretativo entre dois
atores (no caso, duas atrizes) que certas dramaturgias oferecem. Duas
personagens interagindo permanentemente em cena, estabelecendo um
jogo semelhante aos jogos esportivos. o toma l, d c, sem deixar que a
24 CELI, Adolfo. Dirio de So Paulo, 6.2.1949.
25 BARRETO LEITE, Luiza. Nick-bar. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 6.1.1949.
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bola se perca. Contracenando com Madalena Nicol e mais tarde com Marina
Freire, a troca se realiza no achado cmico, uma respeitando e respondendo
com presteza o tempo da outra, no ficando muito atrs das grandes
Josephine Hull e Jean Adair, criadoras do papel.
O prximo passo foi um jogo a trs: Srgio Cardoso, Nydia Licia e Cacilda
enfrentam-se em Huis-clos (Entre quatro paredes), em um inferno-salo do
Segundo Imprio. No foi declara Celi Tribuna da Imprensa, em janeiro
de 1950 por um desejo de sucesso de escndalo, consequentemente
econmico, nem por querer difundir o existencialismo, que escolhi o texto
de Jean-Paul Sartre, mas por ser a pea extremamente bem construda e
o estudo apurado dessas almas danadas vale, para artistas novos, tanto
quanto um longo treino no palco.26 E assim, Celi fugiu de uma encenao
ortodoxa. Ao inferno filosfico, foram acrescentados msculos e nervos,
segundo o crtico Dcio de Almeida Prado. O diretor aproxima-os de
animais nos exerccios preparatrios: rato, gata e cobra. Quem so os
condenados? Um covarde colaboracionista, uma infanticida sem moral,
uma lsbica suicida. Claude Vincent, em a Tribuna da Imprensa, faz sua
crtica e d detalhes do que presenciou nos ensaios: Estela uma gata
que tem garras. Ins uma cobra que ergue a cabea para melhor morder.
Garcin? um rato. Foi nesse sentido que trabalhou Celi durante vrios
ensaios. Sem usar uma palavra, os intrpretes tinham que exprimir com as
mos, com a expresso dos olhos, com uma movimentao de mmica
os caractersticos desses animais. Cacilda usou os braos e soube virar o
pescoo e a cabea para sugerir a cobra; Nydia Licia procurou os gestos de
uma pequena, linda gata que sabe se tornar fera num instante de relmpago
(...) no olhar desconfiado de Garcin Srgio Cardoso por trs do ombro
sente-se o rato.27
Cacilda no tinha o physique du rle. Teve que ajust-lo externamente:
corte de cabelo, andar, maquiagem, gestos e atitudes, acompanhando a
perversidade da personagem, demonstrada em uma fora viril beirando a
monstruosidade (... preciso dos sofrimentos dos outros para existir).
Poucos dias antes da estreia, em 24/1/1950, declara ao jornal A Gazeta:
uma das peas de realizao mais difcil para um diretor, mais sedutora para
atrizes e atores ambiciosos e mais atemorizadora para uma atriz como eu.
Como no temer a responsabilidade do desempenho de um personagem
26 CELI, Adolfo. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro, 1.1950.
27 VICENT, Claude. Entre quatro paredes. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro 1.1.1950.
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tal como Ins de Entre quatro paredes? Ins, sem dvida alguma,
expe qualquer atriz a todos os perigos. S num ponto eu e Ins somos
semelhantes: na coragem. Ins por ter a coragem de ser o que , e eu por
ter a coragem de interpret-la.28
Na mesma noite, segue-se a representao de Um pedido de casamento,
de Anton Tchekhov. Aps o inferno sartriano, Srgio e Cacilda so obrigados
a enveredar pela farsa. Realmente um aprendizado de choque.
certo que a criao da Enteada, de Seis personagens procura de um
autor, tenha agradado ao diretor Adolfo Celi mais do que os outros trabalhos
de Cacilda feitos sob sua direo, embora no tenha sido muito bem
recebida pelos crticos. Cacilda teria trabalhado mais a agressividade, a
graa carnal, no deixando passar a irradiao ntima do sofrimento, como
salientou o crtico Dcio de Almeida Prado, preferindo o crtico mais a
interpretao dada por Srgio Cardoso pela perfeita identidade estabelecida
entre personagem e ator. Provavelmente a atriz procurou seguir o diretor. No
programa do espetculo, Celi escreve: julguei necessrio dar ao drama um
impulso latino, convulso e superexcitado, de modo que as seis personagens
perdessem o tom irreal e romntico de muitas interpretaes cnicas
anteriores. Sua Enteada era dotada de fora, vibrao.
Graas mais uma vez a Claude Vincent, tomamos conhecimento dos
procedimentos seguidos nos ensaios pelo diretor e consequentemente do
comportamento de Cacilda: Adolfo Celi, sem nunca gritar, movimentandose com cuidado, se encontra a cada momento num outro ponto do palco,
sugerindo um novo tom de voz, um gesto diferente, ao ator ainda nas
primeiras fases de seu casamento com o papel (...) durante cinco horas,
das duas s sete, esse drama da vida, representado por um elenco, se
desenrolara na grande sala onde os maquinistas do TBC constroem os
cenrios das vrias peas. Cinco minutos para um copo de leite, e o trabalho
prosseguia (...) Cacilda Becker, com voz monocrdia, repetia vrias vezes
trechos do texto pirandeliano para conseguir o ritmo amargo, intenso, que
este papel requer. Calava-se para ouvir a voz de Celi indicar as nuances;
retomava a frase, para modificar na sua voz, a sugesto do diretor.29
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30 JACOBBI, Ruggero. Depoimento. Uma atriz: Cacilda Becker. 2 Ed, So Paulo: Editora Perspectiva,
1995. p. 134-135.
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Jacobbi a tomara, a princpio, como uma atriz feita para comdias ligeiras.
Fez com ela uma direo conjunta, em Filhos de Eduardo. gil nos dilogos,
respondendo certo s prprias tiradas cmicas, sua interpretao como a
senhora de trs maridos: um ingls, um polons e um francs, manteve o
pblico em constantes gargalhadas, como diziam os nossos crticos mais
velhos. Pena que, devido m adaptao de A Ronda dos malandros, de
John Gay, percebida pelos atores, impedindo-os de se apaixonar pela nova
experincia, Ruggero no a tenha encaminhado para um humor diferente,
exigido por Gay, que certamente acrescentaria dados novos ao senso de
humor da intrprete.
Franco Zampari era um homem de altos empreendimentos. E o teatro
que idealizou, junto a Francisco Matarazzo Sobrinho, no seria nunca um
teatrinho qualquer, satisfeito em apresentar espetculos bem realizados,
acomodado lentido de uma vida teatral quase inexistente. Pensava
certamente em uma pequena indstria teatral. Era preciso criar um pblico,
formar uma plateia e para um trabalho em sequncia era necessria
uma variedade de gneros, que uma nica cabea pensante estaria
impossibilitada de realizar. Alm de chamar Ruggero, sediado no Rio de
Janeiro, por indicao de Celi, faz vir Luciano Salce, jovem sequioso de
experincias novas e nada mais certo do que imaginar que certamente
poderia realiz-las na Amrica. Salce dizia-se cansado, no do teatro que
se fazia na Europa, mas dos intrpretes, velhas mquinas, muito usadas
que caminham com o apoio de tradies inteis.31 Ora, o elenco paulista
era justamente o oposto. Jovem, sem vcios de estruturas antiquadas,
contando, sim, com uma atriz profissional, mas justamente louvada pela
sua modernidade. Com Salce, Cacilda fez uma das interpretaes mais
exemplares de sua carreira: Alma Winemiller, de O Anjo de pedra, de
Tennessee Williams. A ironia, com traos de amargura, temperamento do
diretor italiano, imprime-se no torturado par amoroso, em seus familiares em
contraste com a animao ridcula de seus amigos. Cacilda tinha experincia
dessa figura austera. Na infncia conviveu ou ouviu contar, pela me e pelas
tias, as agruras das jovens protestantes. Temperou a rigidez com certa
religiosidade e ternura acentuadas. Dcio de Almeida Prado considerou
a sua interpretao como a melhor at aquele momento: no esta ou
aquela caracterstica isolada que nos seduz, mas a capacidade de ferir uma
poro de notas ao mesmo tempo, todas com justeza e todas subordinadas
31 SALCE, Luciano. Contratado pelo Teatro Brasileiro de Comdia um ensaiador italiano. Folha da Manh, So
Paulo. p. 12. 13.3.1950.
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37 BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.
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Com Elizabeth Henreid e Maurcio Barroso. O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950.
Em O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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Em A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Em Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
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Com Carlos Vergueiro. Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Com Ziembinski. Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Em Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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38 BECKER, Cacilda. Mereo um grande sucesso. Manchete, Rio de Janeiro, (309): 52-57, 22.3.1958.
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39 Trecho do Poema Passeio a So Paulo. Poesia completa e Prosa / Estrela da Manh, p. 321.
40 BANDEIRA, Manuel. O Santo e a porca. O Jornal, Rio de Janeiro, 10.5.1958.
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41 Op. Cit.
42 ALMEIDA PRADO, Dcio. Jornada de um longo dia para dentro da noite, In: Teatro em progresso. So
Paulo: Livraria Martins Editora, 1964. p. 121 124.
43 FRANCIS, Paulo. A Tragdia de ONeill (2). Dirio Carioca, Rio de Janeiro, 18.5.1958.
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Com Fredi Kleemann. O santo e a porca, de Ariano Suassuna. Teatro Cacilda Becker. Rio de Janeiro, 1958
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Com Ziembinski. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963
...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
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48 BARROS DE ALMEIDA, Inez. Nordeste, Portugal e o salto para o teatro das naes. In: Panorama visto do
Rio Teatro Cacilda Becker, Rio de Janeiro: INACEN, 1987. p. 69-72.
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coisa nova a ser assimilada! Tantos mundos diferentes que pde perceber
nesses quilmetros e quilmetros de andana. Tomar caminho em direo a
Lisboa no era fcil, malgrado as palavras que mandara para o programa de
estreia: Todo ator um errante. Seja na vida (sua prpria condio inquieta
o afirma), seja no palco (vivendo um efmero momento), submetido sempre
a um abrir e fechar de pano, a um trocar de roupas e tirar pinturas, a um
arrumar de malas, que realmente o impelem a assumir destinos de um
eterno caminhante de estradas. E como caminhantes de estrada, Cacilda
e seus companheiros enfrentam Lisboa com o Auto da compadecida. Nas
mos, uma carta de Dom Helder Cmara (na poca no perigoso) ao clero
de Lisboa, a fim de que no houvesse discusses e censuras no texto.
Controvrsias houve, mas contornveis.
A acolhida em Portugal das melhores, desde a chegada. No cais, Maria
Della Costa e seu elenco esperam o TCB. Historicamente unidas, as duas
atrizes mais uma vez se cruzam, agora em Lisboa, uma no Teatro Capitlio,
com Gimba, de Gianfrancesco Guarnieri, outra no Teatro Tivoli, com o Auto da
compadecida, de Ariano Suassuna. Amparada pelo sucesso e pelos amigos
portugueses: Joo Villaret, Laura Alves, Eunice Muoz, Maria Lalande, Rogrio
Paulo e a grande amiga do Brasil, Palmira Bastos, Cacilda s tem que se
animar. A visita do Teatro Cacilda Becker recebida como um esplndido
presente do Brasil49 e sua estreia com o Auto da compadecida foi descrita
como gua lustral banhando a nobre arte.50 Por intermdio do jornalista Mattos
Pacheco, enviado a Portugal para cobrir as temporadas brasileiras, temos
uma ideia do que foi a encenao do texto de Suassuna, sob a direo da
atriz: [Cacilda] nada acrescentou em A compadecida. No procurou achados,
no utilizou truques. Mas valorizou a representao de todo o elenco, com
marcaes inteligentes, simples, quase ingnuas, sempre muito dentro do
esprito popular da pea. Descobriu pequenos detalhes que at agora no
tinham sido explorados por nenhum diretor. No fez de A compadecida um
show, mas um espetculo de sabor ingnuo e popular, muitas vezes potico,
muitas vezes humilde (...) vestida simplesmente, como mulher, apenas
com um manto de renda branca sobre o vestido quase caipira de florzinhas
vermelhas, Cacilda era verdadeiramente, apenas pela interpretao, uma
verdadeira, autntica Nossa Senhora.51
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Com Walmor Chagas. ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
Com Ivan Jos. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963
Com Clia Biar. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962
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Llia Abramo e Cacilda Becker. Razes, de Arnold Wesker. Intervalo de ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
Com Jardel Filho em Leito Nupcial, de Jan de Hartog. Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1954
Em A visita da velha senhora, de Friedrich Drrenmatt. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962
Com Walmor Chagas. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1962
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Ferreira Maya, Cacilda Becker, Olga Navarro e Walmor Chagas. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
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De volta ao Brasil
Bons ventos a trazem de volta. Na mesma madrugada do dia 20 de abril,
tomam na Gare du Nord o trem para o Havre. Embarcam na terceira
classe do Laennec (sic transit gloria mundi...). Depois dessa peraltice,
de assumir representar Poil de Carotte, em portugus, em Paris e ser
aplaudida e comparada a Pitoff, Cacilda est alegre e seu grande feito
mais se lhe assemelha s travessuras da menina que andava descala
pelos campos, subindo em rvores e comendo frutas de nomes pouco
conhecidos. Bons ventos a trazem! Tem mil planos na cabea. Conversou
com pouca gente, mas soube escolher muito bem seus interlocutores.
Gente muito semelhante a ela: Jean-Louis Barrault, Marie Hlne e
Jean Dast (pioneiro da descentralizao teatral, fazendo teatro entre
os operrios em Saint Etienne) e Roger Blin (a quem Beckett entregou
Esperando Godot). Todos eles com a mesma chama ardente, que a mover
in aeternum, pronta a arder no palco e muitas vezes entre os colegas
na vida teatral, em momentos difceis, quando for solicitada. Mais ainda
do que isso, a conscincia exigindo que respondesse com fidelidade ao
chamado misterioso que a envolvia e descobrisse o caminho certo, para
que cumprisse fielmente sua carreira de atriz. Logo ao chegar, em 5 de
maio, estabelece planos para o Teatro Leopoldo Fres, toma contacto
com Nelson Rodrigues que lhe oferece o Boca de ouro e traz os direitos
de O Rinoceronte, de Ionesco. Viu muito teatro, atenta s interpretaes,
como sempre fez. Reflete sobre sua carreira, sua maneira de interpretar.
Compara-se. E atravs de textos poticos estuda voz, com a professora
Maria Jos de Carvalho. Sente que deve abdicar do teatro pelo teatro,
em favor de um teatro de participao, um teatro vivo. Em verdade, nada
existe para ser renovado no teatro brasileiro; o que existe so coisas a
criar. Atua na antiga TV Cultura e programa para junho excurses pelo
Estado de So Paulo.
Seus amigos a querem em uma grande rentre. Por que no, Blanche Du
Bois, em Um bonde chamado desejo? Aproximam-na de Augusto Boal.
Mas, como predisse Walmor, no teatro brasileiro nada definitivo. Acabou
fazendo (e bem) dando continuidade sua terceira e ltima fase, uma
personagem modestamente denominada Ela, numa comdia tambm
modesta de sua amiga Cl Prado, em um local nada cacildiano: uma
pequena sala do Teatro Natal (Sala Azul), situado na avenida So Joo...!
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66 MICHALSKI, Yan. A noite do iguana II. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13.8.1964.
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Em Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Maurice Vaneau Produes Artsticas. So Paulo, 1965
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72 ANDRADE, Carlos Drummond de. Grande Noite. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 9.1.1966
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73 ALMEIDA PRADO, Dcio. Isso devia ser proibido. IN Exerccio Findo (crtica teatral 1964-1968). So
Paulo: Editora Perspectiva, 1987. p. 186-189.
74 ROSENFELD, Anatol. Isso devia ser proibido. O Estado de S. Paulo, 30.9.1967. Suplemento (547): 4.
75 Cacilda analisa sua personagem. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 8.4.1969
76 MAGALDI, Sbato. O crtico, pronto para redescobrir Beckett. Jornal da Tarde, So Paulo, 6.4.1986.
Walmor Chagas, Nilda Maria, Cacilda Becker, J Soares e Llia Abramo. Oscar, de Claude Magnier. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
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Com Walmor Chagas. Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1969
Em Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969
Em Floradas na serra. Cia. Cinematogrfica Vera Cruz, 1954
Com Walmor Chagas. Isso devia ser proibido, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1967
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Estreias na TV e no cinema
Albert Camus tem belas palavras para proclamar o efmero da criao do
intrprete teatral. Metfora de nossa condio humana, ele o intrprete,
sem dvida, quem mais percebe entre todos os homens no crentes
que tudo acabar um dia. Os tempos modernos quebraram essa arte
fugaz, em cinema ou em televiso, ressuscitando-a de forma profana,
diversificando-a, empobrecendo-a, de certa forma, com a impossibilidade
da presena viva. Vestgios da arte de Cacilda Becker foram vistos em
televiso. Primeiramente em transmisses ao vivo, sempre recriando
espetculos de sucesso, ou textos dramticos inditos. Sua estreia nesse
meio de comunicao deu-se em 26 de novembro de 1953, no antigo Canal
5, Rdio Televiso Paulista. A srie, transmitida s 21 horas nas quintasfeiras, chamou-se Grande Teatro Kibon e, segundo o noticirio, teria como
diretores profissionais da cena: Ruggero Jacobbi (direo geral), Ziembinski,
Luciano Salce e Ruggero (diretores ensaiadores). Continuou, com
interrupes, suas apresentaes na TV Record e na antiga TV Cultura. Em
1954 chegou a participar de um programa (Teatro Cacilda Becker) levado em
So Paulo, Rio e Belo Horizonte, ou seja, a mesma pea, em trs cidades,
em trs segundas-feiras seguidas. Continuou, por anos, a frequentar essa
modalidade artstica, tendo mesmo participado, como tantos intrpretes o
fizeram no decorrer de suas carreiras (Vera Nunes, Eva Wilma, John Herbert,
Jardel Filho, Walmor Chagas), de uma verso simptica, provavelmente
inspirada na srie inventada por Lucille Ball e Desi Arnaz (grande sucesso na
TV americana) tendo por tema pequenos incidentes no desenrolar cotidiano
de um casal classe mdia. Uma nica novela (Cime), escrita por Talma
de Oliveira para a TV Tupi, tentou coloc-la entre as grandes protagonistas.
Em 1968, contratada pela TV Bandeirantes para uma srie de teleteatros,
dirigidos por Walter George Durst e com cenrios e figurinos de Campello
Neto. Pouco depois faz tambm um programa de entrevistas. Estreado com
a pea de Henry de Montherlant, A rainha morta, a programao continuou
com grandes textos, sempre adaptados por Durst. Deles talvez ainda
possam ser vistos, com alguma nostalgia e sem prejuzo da arte da atriz:
Breve Encontro, de Noel Coward; e Casa de bonecas, de Henri Ibsen.
Cacilda foi injusta consigo mesma ao se referir sua primeira participao
em cinema, no filme Luz dos meus olhos. Presente a uma exibio pblica,
fez ver ao auditrio que a importncia do filme se devia somente atuao
Sequncia de Floradas na serra, 1954
[reproduo ampliada de fotograma original em 35 mm]
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Com Paulo Autran. Antgone, de Jean Anouilh. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Com Ziembinski. Adorvel Jlia, de Marc-Gilbert Sauvajon. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1957
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Cacilda participa de passeata em apoio Nydia Licia, ameaada de perder seu teatro. So Paulo,1960
Cacilda Becker, presidente da Comisso Estadual de Teatro, rodeada por representantes da classe artstica, em ato de desobedincia
civil, manda que se inicie o espetculo Primeira Feira Paulista de Opinio. Teatro Ruth Escobar. So Paulo, 1967. Na foto, entre
outros: Fauzi Arap, Jos Celso Martinez Corra, Sandro Polloni, Ruth Escobar, Walmor Chagas, Braulio Pedroso, Maria Della Costa,
Plnio Marcos, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Otvio Augusto, Ceclia Tumin, Jorge Andrade, Aracy Balabanian e Renato Consorte
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83 BECKER, Cacilda. Cacilda Becker depe. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 24.5.1964.
84 BOAL, Augusto. Hamlet e o filho do padeiro. Rio de Janeiro: Record, p. 261, 2000.
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86 SILVEIRA, Miroel. Vinte anos de Cacilda. Correio Paulistano. Suplemento. So Paulo, 25.1.1959.
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Isso devia ser uma minientrevista nesta pgina De Mulher para Mulher,
mas pelo que aconteceu no pde entrar no Shopping City-News apenas
como um flagrante da carreira de uma artista. Eu precisava falar mais dela,
falar dessa mulher maravilhosa, extraordinria, chamada Cacilda Becker, e
que minha amiga. Essa artista fabulosa, que no auge de sua carreira, na
simplicidade dos grandes, queria as coisas simples da vida, trabalhar, educar
os filhos, ver coisas, ver o mundo, ver tudo!
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CINEMA
ATLNTIDA EMPRESA CINEMATOGRFICA DO BRASIL S/A
1947
Luz dos meus olhos. Argumento: Alinor Azevedo. Direo: Jos Carlos Burle
COMPANHIA CINEMATOGRFICA VERA CRUZ
1954
Floradas na serra. Adaptao do romance homnimo de Dinah Silveira de
Queiroz. Roteiro: Fbio Carpi e Maurcio Vasquez. Direo: Luciano Salce
RDIO
RDIO CLUBE DE SANTOS
c. 1939
Apresentaes espordicas
RDIO TUPI EMISSORAS UNIDAS
1943
Radioatriz
RDIO AMRICA
1945
Redatora, locutora, radioatriz
RDIO NACIONAL, RJ
1946
Redatora
RDIO BANDEIRANTES
1948
Radioatriz
TELEVISO
RDIO TELEVISO PAULISTA
1953
Grande Teatro Kibon
1954
Teatro Cacilda Becker (realizado, ao vivo, em So Paulo, Rio de Janeiro e
Belo Horizonte)
TV RECORD
1955
Grande Teatro Royal
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TV RIO
1956
Teatro Cacilda Becker
TV RECORD
1958
Teatro Cacilda Becker
(o programa lana o concurso procura de um teleautor)
ANTIGA TV CULTURA
1961
Grande Teatro Canal 2
TV BANDEIRANTES
1968
Grande Teatro Cacilda Becker
Entrevistas com Cacilda Becker
NOVELA
TV TUPI
1967
Cime. Autor: Talma de Oliveira
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Acervo Maria Thereza Vargas 18, 31, 44, 56, 83, 95, 128
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Amncio Chiodi 129, 130 (superior e inferior
esquerda)
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Boris Kauffmann 9, 26, 27, 28, 29, 33
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Fredi Kleemann 54, 86 (superior direita), 138
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Jos de Queiroz Mattoso 102
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Gondin 5
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Maureen Bisilliat 122, 124
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Paulo Becker 20, 23
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Rachel Schein 98
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Sylvia Maria Masini 144
Acervo UH/Folhapress 140 (superior)
Acervo UH/Folhapress | Foto Ruy Costa 19
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AGRADECIMENTOS
Arquivo Multimeios / Dadoc / Centro Cultural So Paulo / SMC / PMSP
Cinemateca Brasileira
Funarte / Centro de Documentao e Informao em Arte
Instituto Moreira Salles
Jornal O Estado de S.Paulo
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Coleo Aplauso
Srie Teatro Brasil
Coordenador geral
Rubens Ewald Filho
Projeto grfico
Via Impressa Design Grfico
Direo de arte
Clayton Policarpo
Paulo Otavio
Editorao
Teresa Lucinda Ferreira de Andrade
Tratamento de imagens
Leandro Alves Branco
Reviso
Dante Pascoal Corradini e Wilson Ryoji Imoto
CTP, impresso e acabamento
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Geraldo Alckmin
Secretrio-Chefe da Casa Civil
Edson Aparecido
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente
Marcos Antonio Monteiro
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Formato 21 x 26cm
Tipologia Chalet Comprime e Univers
Papel capa triplex 250g/m2
Papel miolo couch fosco 150g/m2
Nmero de pginas 160
160
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APLAUSOTEATROBRASIL
APLAUSOTEATROBRASIL
MARIA THEREZA VARGAS
COLEO
COLEO
Cacilda Becker
HTTP://ULTIMOSEGUNDO.IG.COM.BR
Cacilda Becker
Maria Thereza Vargas
JORNAL DO BRASIL
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