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em Serigrafia
A Arte da
Reprodução
das Cores
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para bloquear completamente os raios de luz que ção do original e consequentemente ao tamanho dos
endurecem a camada fotográfica. As demais áreas pontos e espaçamento entre eles. A Lineatura deve
devem ser transparentes e livres de sujeira ou poeira, ser definida em função da distância da qual a quadri-
para evitar a retenção de luz e o aparecimento de cromia será vista pelo público, tipo de tinta de im-
furos na matriz fotografada. Evitar filmes sobrepostos pressão e acabamento superficial do substrato.
ou montados com fita adesiva.
Observar na Figura 1, uma ilustração com retículas
2) Lineatura (número de pontos por cm): Este convencionais e estocásticas, ao longo de diversas
parâmetro está associado a um fator de fragmenta- lineaturas.
Em serigrafia, pode-se trabalhar com uma lineatura permite uma boa transição entre claro e escuro (luz
que pode variar de 5 a 60 pontos/ cm (equivalente a e sombra).
uma variação de 12,7 a 152,4 pontos/polegadas).
Quanto maior for a lineatura, menor será o ponto e 4) Tonalidades máximas e mínimas: Por defini-
mais complexa será a impressão, pois as retículas ção, tonalidade é a relação entre os pontos impres-
se tornam muito pequenas, chegando a ser menores sos e a área sem impressão, expresso em porcenta-
que o diâmetro do fio do tecido, o que implicaria em gem. Abaixo de 40%, temos as áreas claras. Acima
perda de detalhes na impressão. de 60%, as escuras.
3) Tipo de retícula (pontos): Os pontos da quadri- Para permitir a reprodução de todos os pontos, deve-
cromia podem ser redondos (circulares), elípticos ou se garantir que o menor ponto sempre tenha uma
quadrados, considerados tradicionais. Também po- ancoragem firme nos fios da malha e que também
dem ser utilizados os pontos estocásticos, alea- estes fios não impeçam o fluxo da tinta pela menor
tórios. área aberta. Para satisfazer estas exigências, os pon-
tos mais finos (positivos ou negativos - mínimo ou
Sugerimos a utilização dos pontos regulares de máximo) devem ter seu diâmetro maior que a soma de
retículas, que geram uma melhor nitidez da imagem 1 espaço entre fios (abertura da malha) mais 2 diâme-
impressa. Destes, o mais indicado é o elíptico, que tros de fio do tecido de impressão (fig. 2).
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Fig. 2: Diâmetro do menor ponto é igual à soma de 1 espaço entre fios mais 2 diâme-
tros do tecido de impressão. Para pontos menores que este limite, a impressão se
torna crítica.
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Obs.) Como reduzir o efeito do Moiré: O efeito do Moiré: deve ser respeitada uma proporção de 2.50,
Moiré é uma falha de impressão causada principal- 3.75 ou 5.00 entre o número de pontos/cm da retícula
mente pela coincidência dos pontos da retícula com (lineatura) com o número de fios/cm do tecido da
os fios do tecido de impressão (malha). Regularmen- matriz (lineatura do tecido ou filiatura).
te, um conjunto de pontos é bloqueado pelo fio, a
tinta não tem por onde fluir e a impressão passa a ser Observe a tabela abaixo: para uma retícula de 24 pon-
descontínua (com defeito). tos/cm, para evitar a formação do Moiré, temos que
utilizar uma malha de 150, 120 ou 90 fios/cm. Por
Em termos práticos, o Moiré é causado principalmente outro lado, se tivermos que trabalhar com um tecido
pela definição incorreta do conjunto tecido X fotolito; de 140 fios/cm, as lineaturas mais aconselhadas se-
mas também pelo tensionamento incorreto da ma- riam 56, 37.3, 28 ou 22.4 pontos/cm. Para esta tabe-
triz, camada fotográfica da matriz, tinta, processo de la, considerar as inclinações de retículas citadas an-
impressão e acabamento superficial do material que teriormente. O tecido deve ser esticado com os fios
será impresso. paralelos ao quadro.
Existe uma recomendação para a escolha do número Atenção: a qualidade da camada de emulsão tem
de pontos da retícula (lineatura), e assim evitar o uma influência muito grande na ocorrência do Moiré.
Para confirmar os resultados obtidos, posicionar o fotolito e o tecido escolhido sob uma mesa de vidro com luz
por baixo, para confirmar a não ocorrência do efeito de Moiré.
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IMPRESSÃO
REAPROVEITAMENTO
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b) Fonte de luz única - Metal halógena 11) Tratamentos posteriores: Para garantir matri-
zes com elevada vida útil, executar os seguintes
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Em seguida, utilizar o Removedor de Emulsões HB50 tidade de tinta impressa e na exatidão do registro
(pasta, light gel, líquido, concentrados ou pó), para a de impressão;
dissolução da camada fotográfica.
zPressão do rodo: A pressão deve ser uniforme e
Para retirar a imagem fantasma (fios do tecido tingi- o mais reduzida possível. Pressões muito eleva-
dos pela tinta de impressão), utilizar o Removedor das influem sobre a precisão do registro, pois ten-
Alcalino HB54 (Super ou normal) em conjunto com o dem a arrastar o tecido.
Removedor de Resíduos de Tintas e Emulsões HB52.
Obs.: Utilizar o HB54 normal somente com o HB52 z Velocidade do rodo: Também deve ser o mais
líquido. uniforme possível, para garantir a regularidade do
resultado impresso. Velocidades muito altas ten-
dem a gerar falhas de impressão.
4) CUIDADOS NA IMPRESSÃO DE UMA
QUADRICROMIA: 3) Material a imprimir: É primordial que o material
que será impresso, permaneça totalmente estável
1) Tinta: Como já citado anteriormente, as tintas para
durante o processo de impressão de uma quadri-
quadricromia são transparentes, e suas tonalidades
cromia. Uma mesa de vácuo tem uma importância
(cores) são preparadas segundo a Escala EUROPA.
enorme. Todavia, se o material que será impresso é
Portanto, antes da impressão, além de ajustar a cor
poroso, como uma malha têxtil, recomenda-se utili-
realmente impressa no substrato desejado, compa-
zar o Adesivo de Contato Permanente HB80, para fixa-
rada com este padrão internacional, é importante cor-
lo à base durante as impressões.
rigir sua viscosidade (fluidez) e secagem. É bom real-
çar que, uma tinta muito líquida tende a borrar a im-
Se o material a imprimir apresenta estruturas re-
pressão; por outro lado, uma muito espessa gera fa-
gulares, como os tecidos têxteis, pode aparecer o
lhas de impressão, podendo inclusive causar o efeito
efeito de Moiré. Para evitar sua ocorrência, sugeri-
de Moiré.
mos colocar sobre o material a imprimir, foto-litos
com diferentes lineaturas para decidir qual é a si-
A seqüência de impressão das cores na serigrafia
tuação ideal, que minimiza a ocorrência do efeito
gráfica é cyan, amarelo, magenta e preto. Todavia, na
tão indesejado.
impressão têxtil, sugere-se que esta seqüência seja
alterada para preto, magenta, cyan e amarelo.
5) CONCLUSÕES FINAIS:
2) Variáveis de impressão: A padronização é extre-
mamente útil e importante. Defina e controle os se- A serigrafia é aparentemente simples. Porém, exis-
guintes parâmetros: tem uma série de variáveis que, quando alteradas,
podem mudar completamente o resultado final. Co-
z Fora contato: Durante a impressão, mantenha a nhecer bem o processo será muito útil na tomada de
matriz o mais próximo possível do substrato a ser decisões. Sempre procure realizar testes, mas nunca
impresso; durante sua produção. Padronização (repetitividade dos
parâmetros ao longo das etapas) deve ser considera-
z Perfil do rodo: Em materiais não absorventes da como a garantia do sucesso.
(papel, plástico, vidro, metal, etc.), imprime-se nor-
malmente com um rodo de perfil retangular, perfei- Nesta apresentação, procuramos oferecer ao serígra-
tamente afiado (sem dentes ou irregularidades). Na fo, um maior conhecimento do processo serigráfico,
impressão têxtil, pode-se trabalhar com um perfil em particular, da impressão a cores utilizando a téc-
arredondado, para uma maior passagem de tinta; nica da quadricromia.
zDureza do rodo: Uma dureza de 70 Shore A é a A AGABÊ está à sua disposição para consultas e es-
mais recomendada; clarecimentos de dúvidas pelo telefone 11 6606-0404,
o
fax 11 6606-0377 ou pelo e-mail: agabe@agabe.com.
z Ângulo do rodo: O ideal é trabalhar a 75 de Agradecemos sua atenção e esperamos ter contribuí-
inclinação. Variações deste ângulo influem na quan- do para o seu aprimoramento técnico e profissional.
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