LITERATURA

PARNASIANISMO/SIMBOLISMO
1. INTRODUO

a manifestao potica do Realismo, embora, ideologicamente, no mantenha pontos de contato com ele; mesmo assim, pode ser considerada poesia anti-romntica. Comeou a manifestar-se no final da dcada de 1870, sob influncia francesa. O termo Parnasianismo - relaciona-se ao Parnassus, um lugar mitolgico que seria a morada das musas e onde os artistas buscariam inspirao, os franceses aproveitaram o nome numa revista literria: Le Parnaisse Contemporain (o Parnaso contemporneo), em que poetas empregariam uma nova maneira de fazer poesia. curioso notar que o Parnasianismo s conseguiu xito na Frana e no Brasil. A arte pela arte um dos princpios deste estilo, ou seja, a concepo de que a arte deve estar descompromissada da realidade, procurando atingir, sobretudo, a perfeio formal. A objetividade temtica surge como negao do sentimentalismo romntico, buscando atingir a impassibilidade e a impessoalidade. O universalismo ope-se ao subjetivismo decadente, resultando numa poesia carregada de descries objetivas, impessoais. Os parnasianos elegeram a Antigidade clssica (a cultura greco-romana) como ponto de referncia almejada perfeio formal; retoma-se, portanto, o racionalismo e as formas perfeitas. Surge a poesia de meditao, filosfica, mas artificial, o gosto por fatos, paisagens e objetos exticos, com viso carnal do amor. O trao mais caracterstico da poesia parnasiana o culto da forma: os sonetos (por apresentarem forma fixa), versos alexandrinos perfeitos, rimas ricas, raras, perfeitas, vocabulrio incomum, predomnio da ordem indireta. No Brasil, considera-se como marco inicial do Parnasianismo a publicao da obra Fanfarras, de Tefilo Dias, em 1882. Este estilo prolongou-se at a Semana de Arte Moderna, em 1922, em que foi combatido ferozmente pelos modernistas por seu culto excessivo forma, quase sem contedo, e seu desvinculamento da realidade.
2. AUTORES

So os autores: Olavo Bilac, Alberto de Oliveira e Raimundo Correia. a) Olavo Brs Martins dos Guimares Bilac (1865 - 1918) desde o princpio, buscou a perfeio formal. , portanto, o grande representante deste estilo. Tinha a preocupao de escrever versos alexandrinos e concluir com chaves de ouro seus poemas.
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Quanto temtica, um poeta voltado para a Antigidade Clssica, como em Panplias, A sesta de Nero, Lendo a Ilada, entre outros. O lirismo tambm se evidencia em Via Lctea, e em Nel mezzo del camin, com seus pleonasmos e inverses. Em Alma inquieta e Viagens, o poeta cai em temas de meditao, filosficos. H tambm poemas picos em Viagens. E Tarde mostra no s o poeta mais descritivo e profundamente nacionalista como tambm consciente do fim, da proximidade da morte. Ideologicamente, no se pode atestar militncia poltica por suas prises e o exlio em Minas Gerais. Bilac no foge regra, colocando-se margem de questes scio-polticas; mostrou-se conservador e nacionalista ao extremo em sua campanha a favor do servio militar obrigatrio. Mrito h na campanha pr-alfabetizao e evidencia seu amor lngua em seu poema Lngua Portuguesa. tambm o autor da letra do Hino Bandeira. b) Antnio Marciano Alberto de Oliveira (1859 - 1937) sempre permaneceu margem dos acontecimentos histricos e fiel ao Parnasianismo, sendo mesmo considerado mestre dessa esttica. Sua temtica esteve presa aos rgidos preceitos parnasianos: poesia descritiva da natureza e at objetos, exaltando-lhes a forma. Destaca-se na perfeio formal, mtrica rgida e linguagem extremamente trabalhada, at o rebuscamento. Escreveu: Canes romnticas, Meridionais, Sonetos e poemas, Versos e rimas. Poemas como Vaso Grego, Vaso Chins e A esttua acentuam o descritivismo do Alberto de Oliveira. c) Raimundo da Mota Azevedo Correia (1860 - 1911) estreou como romntico na obra Primeiros sonhos em que revela influncia das geraes de poetas romnticos. Com o livro Sinfonias, passa a revelar-se parnasiano, formando a trade ou trindade parnasiana. Assume a temtica da moda, cantando a natureza, a perfeio formal dos objetos, a cultura clssica. E em sua poesia filosfica, ocorre a meditao marcada pela desiluso, o fim dos sonhos e um forte pessimismo. H um aspecto controvertido em sua obra, quando foi acusado de plagiador; a despeito dessa dvida, no se pode negar a influncia de autores europeus em seu estilo. Escreveu ainda: Versos e verses e Aleluias. O poema marcante de Raimundo Correia foi As pombas, profundamente filosfico. Alm da trade parnasiana, podemos ainda citar os autores. Vicente Augusto de Carvalho (1866 - 1924), conhecido como o poeta do mar, que seguiu a esttica parnasiana. Publicou: Ardentias, Relicrio, Rosa, rosa de amor, Poemas e canes.

Francisca Jlia (1871 - 1920). Perseguia o ideal parnasiano da impassibilidade visvel no poema Musa impassvel.
3. SIMBOLISMO

ternas, ecos e aliteraes. As sensaes so reforadas por sinestesias.

4. AUTORES

No Brasil, inicia-se em 1893, com a publicao de Missal (prosa) e Broquis (poesia), ambos de Cruz e Sousa. O surgimento do Simbolismo no significa o trmino do Realismo. Na verdade, pode-se considerar mais uma esttica paralela e concomitante s outras existentes, j comentadas. Reagindo ao positivismo e ao materialismo da poca, o Simbolismo busca redescobrir e valorizar o mundo interior do homem. A atitude do poeta agora subjetiva, bastante semelhante dos romnticos; porm os simbolistas vo mais profundamente, chegam ao subconsciente e ao inconsciente e l se deparam com sensaes alm da explicao lgica. Neste caso, o leitor de um texto simbolista deve-se deixar levar pelas sugestes que o poema provoca em vez de tentar entend-lo. Lanado na Frana de Baudelaire (1821 1867), Mallarm (1842 - 1898) e Verlaine (1844 1896) por Jean Moras (1856 - 1910), em 1866, o antiparnasianismo uma tentativa de volta intimidade da pessoa, interiorizao do indivduo. Implanta-se a supremacia da intuio, a busca do espiritual, do mstico, do subconsciente. Interessam mais os estados da alma e os anseios de cada um. A alma, o esprito, o infinito, o devaneio, as nuvens, a loucura, o etreo, o sonho, as vises das regies do alm, a morte, a aflio, o abandono, a penria de viver, o amor irrealizvel, o vcio, a oposio entre corpo e alma, com a libertao desta pela morte so a temtica do poema simbolista. A forma aprimora-se; h uma busca incansvel da musicalidade das palavras seguindo o tema de Verlaine A msica acima de tudo. Analisando os significados da palavra smbolo, podemos abstrair algumas caractersticas simbolistas. O smbolo: a) representa, substitui alguma coisa, geralmente abstrata; b) evoca, ou seja, traz algo lembrana; imaginao; c) pode ter valor mgico ou mstico; d) pode admitir mais de uma interpretao. Desta feita, o texto simbolista apresenta ambigidade em que as palavras transcendem o significado; apela para os sentidos e apresenta a sinestesia que cria uma relao entre duas percepes pertencentes a diferentes domnios de sentidos. A linguagem figurada e a sonoridade expressam o contedo do subconsciente e do inconsciente. So comuns em textos simbolistas as referncias a coisas misteriosas, vagas, msticas para expressar o contedo nebuloso. A musicalidade, quanto forma, reforada por rimas inEditora Exato 22

a) Joo da Cruz e Sousa (1861 - 1898) considerado um dos grandes escritores do Simbolismo universal, juntamente com Mallarm. Teve vida e obra marcadas pelo preconceito racial, dificuldades pessoais (sua esposa enlouqueceu e seus filhos morreram prematuramente) e a tuberculose. Sua temtica evidencia a dor e o sofrimento do negro, mas evolui para o ser humano em geral. A sublimao e a anulao da matria para a libertao da espiritualidade esto presentes ao lado de elementos msticos, vagos, sombrios e nebulosos da realidade; o poeta abandona o plano material para vincular-se ao carter metafsico de sua poesia. A linguagem apresenta smbolos, jogos de vogais, aliteraes, reforando a sonoridade e sinestesias. Em vida, o Cisne Negro ou Dante Negro, como era conhecido, publicou Broquis, na poesia; ainda so seus: Faris, ltimos sonetos. Na prosa, h: Tropos e Fanfarras, Missal e Evocaes. b) Alphonsus de Guimaraens - Afonso Henriques da Costa Guimares (1870 - 1921) ficou conhecido como o solitrio de Mariana (MG). Misticismo, amor (por Constana, sua noiva morta) formam o tringulo que caracteriza sua obra. A profunda religiosidade e devoo pela Virgem Maria so atestados em Setenrio das obras de Nossa Senhora em que h exagero inclusive na estrutura da obra, pois so 49 sonetos divididos em 7 grupos de 7 sonetos cada, sendo os grupos dedicados a cada uma das 7 dores de Nossa Senhora. A morte aparece como nico meio de atingir a sublimao e aproximar-se de Constana e da Virgem; da o amor aparecer sempre espiritualizado. Publicou tambm: Cmara ardente, Dona mstica, Kyriale; e, na prosa; Mendigos.
ESTUDO DIRIGIDO

1 Satnia
Olavo Bilac

Nua, de p, solto o cabelo s costas, Sorri. Na alcova perfumada e quente, Pela janela, como um rio enorme De ureas ondas tranqilas e impalpveis, Profusamente a luz do meio-dia Entra e se espalha palpitante e viva. Entra, parte-se em feixes rutilantes, Aviva as cores das tapearias, Doura os espelhos e os cristais inflama. Depois, tremendo, como a arfar, desliza Pelo cho, desenrola-se, e, mais leve,

Como uma vaga preciosa e lenta, Vem lhe beijar a pequenina ponta Do pequenino p macio e branco. Sobe... cinge-Ihe a perna longamente; Sobe... - e que volta sensual descreve Para abranger todo o quadril! -prossegue, Lambe-Ihe o ventre, abraa-Ihe a cintura, Morde-lhe os bicos tmidos dos seios, Corre-lhe a espdua, espia-Ihe o recncavo Da axila, acende-Ihe o coral da boca, E antes de se ir perder na escura noite, Na densa noite dos cabelos negros, Pra confusa, a palpitar, diante Da luz mais bela dos seus grandes olhos. E aos mornos beijos, s carcias ternas Da luz, cerrando levemente os clios, Satnia os lbios midos encurva, E da boca na prpura sangrenta Abre um curto sorriso de volpia... a) A imobilidade de Satnia e do cenrio em que se encontra permitem-nos associar o poema como um quadro, uma pintura repleta de erotismo, de sensualidade. Que elementos presentes na 1 estrofe podem justificar essa afirmao? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ b) Como a entrada dessa luz destoa da referida imobilidade, tanto de Satnia quando do cenrio? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ c) A entrada dessa luz aumenta ou diminui o erotismo do texto? Por qu? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ d) Esse poema tipicamente parnasiano: caracteriza-se por um descritivismo que se realiza por meio da impassibilidade, da ausncia do sujeito lrico perante o que descreve. Posto isso, quem a luz que entrou pela janela da alcova de Satnia poderia estar personificando? Por qu? ___________________________________________ ___________________________________________

___________________________________________ __________________________________________ Leia o texto a seguir: Ismlia Quando Ismlia enlouqueceu, Ps-se na torre a sonhar... Viu uma lua no cu, Viu outra lua no mar. No sonho em que se perdeu, Banhou-se toda em luar... Queria subir ao cu, Queria descer ao mar... E, no desvario seu, Na torre pe-se a cantar... Estava perto do cu, Estava longe do mar... E como um anjo pendeu As asas para voar... Queria a lua do cu, Queria a lua do mar... As asas que Deus lhe deu Ruflaram de par em par... Sua alma subiu ao cu. Seu corpo desceu ao mar...
Em libra completa. Rio de Janeiro, Aguiar, 1960. p. 467).

Observe estes aspectos formais do poema: ritmo, mtrica e paralelismos. a) Por que formalmente o poema se liga tradio medieval? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ b) Que outro movimento literrio perseguiu a mesma tradio medieval? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ 3 Todo o poema construdo com base em antteses. As antteses articulam-se em torno dos desejos contraditrios de Ismlia. a) Destaque dois pares de antteses do texto. ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________

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b) O que deseja Ismlia? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ 4 Ta qual no Barroco e no Romantismo, o poema estabelece relaes entre corpo e alma ou matria e esprito. Com base no desfecho do poema: a) Cu e mar relacionam-se ao universo material ou espiritual? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ b) Ismlia conseguiu realizar o desejo simbolista de transcedncia espiritual? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________ c) Pode-se afirmar que, para os simbolistas, sonho e loucura levam libertao? Justifique. ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ __________________________________________
EXERCCIOS

d) devem ser rejeitados os valores do antigo classicismo, em nome da busca de formas renovadas de expresso. e) os versos devem fluir segundo o ritmo irregular das impresses, para melhor atender ao mpeto da inspirao. 3 (UFPB) A propsito da poesia parnasiana, correto afirmar-se que ela: a) caracteriza-se como forma de evocao de sentimentos e emoes. b) revela-se no emprego de palavras de grande valor conotativo e ricas em sugestes sensoriais. c) acentua a importncia da forma, concebendo a atividade potica como a habilidade no manejo do verso. d) faz aluses a elementos evocadores de rituais religiosos, impregnando a poesia de misticismo e espiritualidade. e) explora intensamente a cadeia tnica da linguagem, procurando associar a poesia msica. Msica Brasileira Tens, s vezes, o fogo soberano Do amor: encerras na cadncia, acesa Em requebros e encantos de impureza, Todo o feitio do pecado humano. Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza Dos desertos, das matas e do oceano: Brbara porac, banzo africano, E soluos de trova portuguesa. s samba e jongo, xiba e fado, cujos Acordes so desejos e orfandades De selvagens, cativos e marujos: E em nostalgias e paixes consistes, Lasciva dor, beijo de trs saudades, Flor amorosa de trs raas tristes.
Olavo Bilac. Obra Reunida. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996.

(UFPR) Considere estes versos de Raimundo Correia: "Se se pudesse, o esprito que chora, Ver atravs da mscara da face; Quanta gente, talvez, que inveja agora Nos causa, ento piedade nos causasse. Assinale a alternativa que exprime a oposio fundamental desses versos: a) corpo versus esprito. b) essncia do ser versus aparncia. c) gente feliz versus gente infeliz. d) piedade versus falsidade. e) dor versus falsidade.

Olavo Bilac e Alberto de Oliveira representam um estilo de poca de acordo com o qual: a) o valor esttico deve resultar da linguagem subjetiva e espontnea que brota diretamente das emoes. b) a forma literria no pode afastar-se das tradies e das crenas populares, sem as quais no se enraza culturalmente. c) a poesia deve sustentar-se enquanto forma bem lapidada, cuja matria-prima um vocabulrio raro, numa sintaxe elaborada.
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Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo Bilac um dos maiores expoentes da poesia parnasiana no Brasil, julgue os itens que se seguem. 1 So caractersticas do Parnasianismo, presentes no poema: a arte pela arte, a impassibilidade, a economia vocabular, a poesia descritiva, a revalorizao da mitologia. 2 Msica brasileira um exemplo de poema de forma fixa. 3 Em "o fogo soberano / Do amor" (v.1-2), temse um exemplo de metfora.

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ao movimento dos quadris femininos. 5 A rima entre "cujos" (v.9) e "marujos" (v.11) classifica-se como rica. 5

4 O ritmo do verso 3 binrio, em uma aluso

Leia com ateno as duas estrofes a seguir e compare-as quanto ao contedo e forma. I "Mas que na forma se disfarce o emprego Do esforo; e a trama viva se construa De tal modo que a ningum fique nua Rica mas sbria, como um templo grego." II "Do Sonho as mais azuis diafaneidades que fuljam, que na Estrofe se levantem e as emoes, todas as castidades Da alma do Verso, pelos versos cantem." Comparando as duas estrofes, conclui-se que: a) I parnasiana e II, simbolista. b) I simbolista e II, romntica. c) I rcade e II, parnasiana. d) I e II so parnasianas. e) I e II so simbolistas. 1

(FUVEST) S incessante, um som de flauta chora, viva, grcil, na escurido tranqila, - Perdida voz que de entre as mais se exila, - Festes de som dissimulando a hora. Os versos acima so marcados pela presena.... e pela predominncia de imagens auditivas, o que nos sugere a sua incluso na esttica... Assinale a alternativa que completa os espaos: a) da comparao / romntica. b) da aliterao / simbolista. c) do paralelismo / trovadoresca. d) da anttese / barroca. e) do polissndeto / modernista.
GABARITO

Estudo Dirigido a) Os elementos so a nudez, o sorriso e os cabelos soltos de Satnia, que est em p, numa alcova perfumada e quente. b) A luz que entra pela janela destoa da imobilidade de Satnia e do cenrio ao se movimentar, ao entrar no quarto palpitante e viva. c) A entrada da luz aumenta o erotismo do texto, pois ilumina o cenrio, dando-lhe vida e calor aviva as cores das tapearias, doura os espelhos, os cristais inflama e, alm disso, transfoma-se num amante, num agente sedutor de Satnia. d) O prprio sujeito lrico, que por meio dela teria expressado, indiretamente, o seu desejo ertico por aquela figura de mulher. 2 a) Porque, assim como os poemas da Idade Mdia, o poema faz uso da redondilha maior, de versos ritmados e de estruturas paralelsticas, como Viu uma lua no cu/ Viu outra lua no mar. b) O Romantismo. 3 a) cu/mar; perto/longe; subiu/desceu. b) Deseja dividir-se entre a realidade espiritual (a lua do cu), e transcender; e a realidade concreta (a lua do mar). 4 a) O cu recebe a alma; logo, liga-se ao aspecto espiritual. O mar recebe o corpo; logo, representa o universo material. b) De acordo com o conceito simbolista, sim: por meio da morte, Ismlia transcende e integra-se ao cosmos.

(PUC-RS) Ho de chorar por ela os cinamomos, Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais ho de cair os pomos, Lembrando-se daquela que os colhia. Uma das linhas temticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa no exemplo, a: a) amada morta. b) religiosidade profunda. c) transfigurao do amor. d) atmosfera litrgica. e) paisagem de Mariana. (PUCC-SP) Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens so poetas identificados com um movimento artstico cujas caractersticas so: a) O jogo de contrastes, o tema da fugacidade da vida e fortes inverses sintticas. b) A busca da transcendncia, a preponderncia do smbolo entre as figuras e o cultivo de um vocabulrio ligado s sensaes. c) A espontaneidade coloquial, os temas do cotidiano e o verso livre. d) O jogo dos sentimentos exacerbados, o alargamento da subjetividade e a nfase na adjetivao.

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c) Sim, porque, para os simbolistas, a razo e a lgica aprisionam o homem. Dar vazo ao mundo interior, explorar zonas ocultas da mente humana o mesmo que transcender os limites do mundo material. Exerccios 1 2 3 4 5 6 7 8 B C C E, C, C, E, C A A B B

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