LITERATURA

REALISMO/NATURALISMO
1. INTRODUÇÃO conhecem o golpe fatal em 1922, com a Semana de
Arte Moderna.
A poesia do final da década de 1860 já anunci-
ava o fim do Romantismo; Castro Alves, Sousândra- 2. MOMENTO HISTÓRICO
de e Tobias Barreto faziam uma poesia romântica na
O Realismo reflete as profundas transforma-
forma e na expressão, mas os temas estavam voltados
ções econômicas, políticas, sociais e culturais da se-
para uma realidade político-social. O mesmo se pode
gunda metade do século XIX. A Revolução Industrial
afirmar de algumas produções do romance românti-
iniciada no século XVIII entra numa nova fase, ca-
co, notadamente a de Manuel Antônio de Almeida,
racterizada pela utilização do aço, do petróleo e da
Franklin Távora e Visconde de Taunay. Era o pré-
eletricidade; ao mesmo tempo, o avanço científico
Realismo que se manifestava.
leva às novas descobertas nos campos da Física e da
Na década de 70, surge a chamada escola de
Química. O capitalismo se estrutura em moldes mo-
Recife, com Tobias Barreto, Sílvio Romero e outros,
dernos, com o surgimento de grandes complexos in-
aproximando-se das idéias européias ligadas ao Posi-
dustriais; por outro lado, a massa operária urbana
tivismo, ao Evolucionismo e, principalmente, à filo-
avoluma-se, formando uma população marginalizada
sofia alemã. São os ideais do Realismo que
que não partilha dos benefícios gerados pelo progres-
encontravam ressonância no conturbado momento
so industrial mas, pelo contrário, é explorada e sujeita
histórico vivido pelo Brasil, sob o signo do abolicio-
a condições subumanas de trabalho.
nismo, do ideal republicano e da crise da Monarquia.
Esta nova sociedade serve de pano de fundo
Em 1857, o mesmo ano em que no Brasil era
para uma nova interpretação da realidade, gerando
publicado “O guarani”, de José de Alencar, na Fran-
teorias de variadas posturas ideológicas. Numa se-
ça, é publicado “Madame Bovary”, de Gustave Flau-
qüência cronológica, temos o Positivismo, de Augus-
bert, considerado o primeiro romance realista da
te Comte, preocupado com o real-sensível, o fato,
literatura universal. Em 1865, Claude Bernad publica
defendendo o cientificismo no pensamento filosófico
“Introdução à Medicina Experimental”, com uma te-
e a conciliação da “ordem e progresso” (a expressão,
se sobre a hereditariedade. Em 1867, Émile Zola pu-
utilizada na bandeira republicana do Brasil, é de ins-
blica “Therese Raquin”, inaugurando o romance
piração comtiana); o Socialismo científico de Karl
naturalista.
Marx e Friedrich Engels, a partir da publicação do
No Brasil, considera-se 1881 como o ano i-
Manifesto do Partido Comunista, em 1848, definindo
naugural do Realismo. De fato, esse foi um ano fértil
o materialismo histórico (“o modo de produção da
para a literatura brasileira, com a publicação de dois
vida material condiciona o processo de vida social,
romances fundamentais, que modificaram o curso de
político e intelectual em geral”- K. Marx) e a luta de
nossas letras: Aluísio Azevedo publica O Mulato, o
classes; o Evolucionismo de Charles Darwin, a partir
primeiro romance naturalista do Brasil; Machado de
da publicação, em 1859, de “A origem das espécies”,
Assis publica Memórias Póstumas de Brás Cubas, o
livro em que ele expõe seus estudos sobre a evolução
primeiro romance realista de nossa literatura.
das espécies pelo processo de seleção natural, negan-
Na divisão tradicional da história da literatura
do, portanto a origem divina defendida pelo Cristia-
brasileira, o ano considerado data final do Realismo é
nismo.
1893, com a publicação de Missal e Broquéis, ambos
O Brasil também passa por mudanças radicais,
de Cruz e Sousa, obras inaugurais do Simbolismo.
tanto no campo econômico como no político-social,
No entanto, é importante salientar que 1893 registra o
no período compreendido entre 1850 e 1900, embora
início do Simbolismo, mas não o término do Realis-
com profundas diferenças materiais, se comparadas
mo e suas manifestações na prosa, com os romances
às da Europa. A campanha abolicionista intensifica-
realistas e naturalistas, e na poesia, com o parnasia-
se a partir de 1850; a Guerra do Paraguai (1864/70)
nismo. Basta lembrar que D. Casmurro, de Machado
tem como conseqüência o pensamento republicano -
de Assis, é de 1900; Esaú e Jacó, do mesmo autor, é
o Partido Republicano foi fundado no ano em que es-
de 1904. Olavo Bilac foi eleito “príncipe dos poetas”
sa guerra acabou; a Monarquia vive uma vertiginosa
em 1907. A Academia Brasileira de Letras, templo
decadência. A Lei Áurea, de 1888, não resolveu o
do Realismo, é de 1897. Na realidade, nos últimos
problema dos negros, mas criou uma nova realidade.
vinte anos do século XIX e nos primeiros vinte anos
O fim da mão-de-obra escrava e a sua substituição
do século XX, temos três estéticas que se desenvol-
pela mão-de-obra assalariada, agora representada pe-
vem paralelas: o Realismo/ Naturalismo/ Parnasia-
las levas de imigrantes europeus que vinham traba-
nismo; o Simbolismo e o Pré-Modernismo, que só
lhar na lavoura cafeeira, originou uma nova
Editora Exato 12
economia voltada para o mercado externo, mas agora
sem a estrutura colonialista.
3. CARACTERÍSTICAS DO REALISMO E DO
NATURALISMO
Antes das principais características, é impor-
tante conhecer a diferença entre Realismo e Natura-
lismo.
A obra realista volta-se às relações sociais, ob-
servando costumes, relacionamento familiar e amoro-
so, corrupção das grandes instituições, como o
Estado, a Igreja, a família, o casamento etc.
O Naturalismo é também realista, só que re-
presenta uma tendência mais voltada ao cientificis-
mo, com aplicação das teorias científicas em voga na
época, dando ênfase, nas personagens, ao instintivo e
patológico, ou seja, considerando o homem em sua
condição animal. Daí, a produção literária naturalista
apresentar o chamado experimental ou romance de
tese.
São estas as características gerais:

Crítica ao homem e à sociedade;

Surgimento do romance social, psicológico
e de tese;

Narração de fatos partindo da observação;

Presença da sexualidade nas obras;

Objetivismo: a linguagem deve ser clara e
não conter dados subjetivos;

Ao contrário dos românticos, autor e obra
procuram ser contemporâneos, isto é, não
se pode partir da experimentação com algo
distante de nós;

Racionalismo;

Linguagem simples e abundância de descri-
ções para que o leitor possa ter a imagem o
mais próxima possível;

Apresentação da realidade em preocupa-
ções morais;

As personagens são, em geral, seres que
encontramos no mundo real; aparece a lin-
guagem de baixo calão, os vícios humanos
etc.

Preferência por enredos que envolvam am-
bientes sociais em desequilíbrio.
Além dessas, a obra essencialmente naturalista
apresenta as seguintes características:

Ânsia de explicar tudo cientificamente;

Determinismo com relação à atitude das
personagens (nenhum tudo depende de sua
vontade; pode haver imposição do meio, da
hereditariedade física e psicológica etc.)

O homem e os outros elementos da nature-
za são vistos como sujeitos às mesmas leis
da evolução;
Editora Exato

O homem é encarado como produto da ra-
ça, do meio e do ambiente;

As personagens são semelhantes entre si, na
medida em que apresentam desequilíbrios
característicos de sua condição;

Preferência por ambientes em que predo-
minem a miséria.
Romance Realista: cultivado no Brasil por
Machado de Assis, é uma narrativa mais preocupada
com a análise psicológica, fazendo crítica à sociedade
a partir do comportamento de determinados persona-
gens. É interessante constatar que os cinco romances
da fase realista de Machado apresentam nomes pró-
prios em seus títulos - Brás Cubas; Quincas Borba;
D. Casmurro; Esaú e Jacó; Aires -, revelando a clara
preocupação com o indivíduo. Por outro lado, o ro-
mance realista analisa a sociedade “por cima”, ou se-
ja, seus personagens são capitalistas, pertencem à
classe dominante; mais uma vez nos voltamos para a
obra de Machado e percebemos que Brás Cubas não
produz, vive do capital, o mesmo acontecendo com
Bentinho; já Quincas Borba era louco e mendigo até
receber uma herança; o único dos personagens cen-
trais de Machado que trabalhava era Rubião (profes-
sor em Minas), mas recebe a herança de Quincas
Borba, muda-se para o Rio e não trabalha mais, vi-
vendo do capital. O romance realista é documental,
retrato de uma época.
Romance Naturalista: cultivado no Brasil por
Aluísio Azevedo e Júlio Ribeiro; o caso de Raul
Pompéia é muito particular, pois seu romance “O A-
teneu” ora apresenta características naturalistas, ora
realistas, ora impressionistas. A narrativa naturalista
é marcada pela forte análise social a partir de grupos
humanos marginalizados, valorizando o coletivo. In-
teressa também notar que os títulos dos romances na-
turalistas apresentam a mesma preocupação: O
mulato, O cortiço, Casa de pensão, O ateneu. Há in-
clusive, sobre o romance O Cortiço, a tese de que o
principal personagem não é João Romão, nem Berto-
leza, nem Rita Baiana, nem Pombinha, mas sim o
próprio cortiço ou, como afirma Antônio Cândido, “o
romance é o nascimento, vida, paixão e morte de um
cortiço”. Por outro lado, o naturalismo apresenta ro-
mances experimentais; a influência de Darwin se faz
sentir na máxima naturalista segundo a qual o homem
é um animal. Portanto, antes de usar a razão, deixa-se
levar pelos instintos naturais, não podendo ser repri-
mido em suas manifestações instintivas, como o se-
xo, pela moral da classe dominante. A constante
repressão leva às taras patológicas, tão ao gosto natu-
ralista, em conseqüência, esses romances são mais
ousados e erroneamente tachados por alguns de por-
nográficos, apresentando descrições minuciosas de
atos sexuais, tocando, inclusive, em temas então pro-
ibidos, como o homossexualismo: tanto o masculino,
13
como em “O Ateneu”, quanto o feminino em “O cor-
tiço”.
4. MACHADO DE ASSIS
Estás sempre aí, bruxo alusivo e zombeteiro,
que resolves em mim tantos enigmas.”
Joaquim Maria Machado de Assis nasceu a 21
junho de 1839 no Morro do Livramento, Rio de Ja-
neiro. Seu pai era brasileiro, mulato e pintor de pare-
des; sua mãe era portuguesa da ilha de Açores e
lavadeira. Freqüentou por pouco tempo uma escola
pública, onde aprendeu as primeiras letras; aos 16
anos já freqüentava a tipografia de Paula Brito, onde
se publicava a revista Marmota Fluminense, em cujo
número de 21 de janeiro de 1855 sai o poema “Ela”:
era a estréia de Machado de Assis nas letras. No ano
seguinte, começa a trabalhar como aprendiz de tipó-
grafo, depois revisor, ao mesmo tempo em que cola-
bora com artigos em vários jornais da época. Em 12
de novembro de 1869, casa-se com Carolina Xavier
de Novais, portuguesa de boa cultura, irmã do poeta
Faustino Xavier de Novais, amigo de Machado.
Em 1873, é nomeado primeiro oficial da Se-
cretaria de Estado do Ministério da Agricultura, Co-
mércio e Obras Públicas. Como servidor público,
teve uma carreira meteórica que lhe deu tranqüilidade
financeira; já em 1892 era Diretor-Geral do Ministé-
rio da Viação. Em 1897, Machado é eleito presidente
da recém-fundada Academia Brasileira de Letras
(também chamada “Casa de Machado de Assis”),
concretizando o velho sonho de reunir a elite dos es-
critores da época em um fechado clube literário.
Após a morte de sua esposa, o romancista ra-
ramente saía; sua saúde, extremamente abalada pela
epilepsia, por problemas nervosos e por uma gaguez
progressiva, contribuía para o seu isolamento. Morre
em 1908, a 29 de setembro, em sua confortável casa
do Cosme Velho.
Costuma-se dividir a obra de Machado de As-
sis em duas fases distintas: a primeira fase apresenta
o autor ainda preso a alguns princípios da escola ro-
mântica, sendo, por isso, chamada de fase romântica
ou de amadurecimento; a segunda apresenta o autor
completamente definido dentro das idéias realistas,
sendo, portanto, chamada de fase realista ou de matu-
ridade. Machado foi romancista, contista e poeta, a-
lém de deixar algumas peças de teatro e inúmeras
críticas, crônicas e correspondências.
5. MACHADO DE ASSIS ... E UMA LEVE I-
RONIA
Machado de Assis foi um ótimo crítico literá-
rio, principalmente de sua própria obra. Portanto, na-
da melhor do que o próprio autor para nos dar
algumas idéias sobre a evolução de seus romances e
contos, da fase romântica para a fase realista:
Editora Exato
Advertência da Nova Edição
“Este foi o meu primeiro romance, escrito aí
vão muitos anos. Dado em nova edição, não lhe alte-
rei a composição nem o estilo, apenas troco dois ou
três vocábulos, e faço tais ou quais correções de orto-
grafia. Como outros que vieram depois, e alguns con-
tos e novelas de então, pertence à primeira fase da
minha vida literária.”
(ASSIS, Machado de. Ressurreição. São Paulo, Edigraf, s.d. p. 09)
Ou então esta advertência para uma das reedi-
ções de Helena:
Advertência
“Esta nova edição de Helena sai com várias
emendas de linguagem e outras, que não alteram a
feição do livro. Ele é o mesmo da data em que com-
pus e imprimi, diverso do que o tempo me foi depois,
correspondendo, assim, ao capítulo da história do
meu espírito, naquele ano de 1876.
Não me culpeis pelo que lhe achardes roma-
nesco. Dos que então fiz, este me era particularmente
prezado. Agora mesmo, que há tanto me fui a outras
e diferentes páginas, ouço um eco remoto ao reter es-
tas, eco de mocidade e fé ingênua. E claro que, em
nenhum caso, lhes tiraria a feição passada: cada obra
pertence ao seu tempo”.
(ASSIS, Machado de.)
Observa-se, portanto, que o próprio autor nos
dá a dimensão exata das fases de sua obra, assumindo
uma posição paternal ao comentar e se desculpar das
obras da primeira fase, nostalgicamente relembradas
como uma época de fé ingênua, ingenuidade esta
perdida ao trilhar novos caminhos: “me fui a outras e
diferentes páginas”, ou seja, páginas realistas.
No entanto, apesar de romanescos, os roman-
ces e contos dessa época já indicavam algumas carac-
terísticas que mais tarde se consolidariam na obra de
Machado: o amor contrariado, o casamento por inte-
resse, uma ligeira preocupação psicológica e uma le-
ve ironia.
Machado de Assis – Primeira Fase
Na fase romântica, suas poesias prendem-se
aos padrões de autores românticos ou mesmo de al-
guns árcades. São poemas sem grande preocupação
formal, embora se perceba sempre uma linguagem
bem cuidada; a temática é amorosa ou nacionalista,
principalmente em seu livro “Americanas”, onde é
mais perceptível a influência de Gonçalves Dias.
Nessa primeira fase, Machado produziu três livros de
poesias e, na fase realista, apenas um volume. Nos úl-
timos 20 anos de sua vida, quando é mais intensa a
produção da prosa realista, ele não mais escreve po-
emas.
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Machado de Assis - Segunda Fase
Na segunda fase, Machado é um perfeito par-
nasiano, fazendo sonetos metrificados, rimados, nu-
ma linguagem apuradíssima, revelando uma profunda
preocupação formal; exalta o conceito da “arte pela
arte” e tematicamente assume uma postura filosófica
e pessimista, lembrando a poesia de Raimundo Cor-
reia e Olavo Bilac. Seus sonetos mais famosos são
“Círculo Vicioso”, “Soneto de Natal” e “A Carolina”.
É neste item que Machado de Assis realmente
nos interessa, pois à prosa realista pertencem as ver-
dadeiras obras-primas do romancista e contista. A
análise psicológica dos personagens, o egoísmo, o
pessimismo, o negativismo, a linguagem correta,
clássica, as frases curtas, a técnica dos capítulos cur-
tos e da conversa com o leitor são as principais carac-
terísticas dos textos realistas, ao lado de uma análise
da sociedade e da crítica aos valores românticos.
“Memórias Póstumas de Brás Cubas”, além de
ser o primeiro romance realista de nossa literatura, é
uma obra inovadora, revolucionária, com uma série
de posições que distinguiriam as obras-primas ma-
chadianas. O livro é revolucionário a partir da sua
própria estrutura: são memórias, mas póstumas! Ou
seja, o narrador rememora sua vida após a morte, ge-
rando, desta forma, um defunto-autor - a narração é
feita em 1ª pessoa. Qual o objetivo de Machado ao
criar um narrador que já está morto? Ora, para narrar
sua vida com total isenção, Brás Cubas teria que estar
totalmente desvinculado de qualquer relação com a
sociedade, com a própria vida. A morte favorece um
total descomprometimento, uma total sinceridade.
Brás Cubas, ao iniciar a narração, já está morto, en-
terrado e ... comido pelos vermes. Observe a dedica-
tória do livro:
“Ao verme que primeiro roeu as frias carnes
do meu cadáver dedico com saudosa lembrança estas
memórias póstumas.”
Com o verbo no passado: roeu. O que significa
que Brás Cubas não é mais nada, não existe, não deve
satisfações a ninguém, é livre, soberano absoluto para
pintar a vida, pintar as pessoas, pintar-se:
“... não sei se lhe meti algumas rabugens de
pessimismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevi-a com
a pena da galhofa e a tinta da melancolia, e não é di-
fícil antever o que poderá sair desse conúbio.”
Os contos da fase realista seguem, em linhas
gerais, as mesmas diretrizes dos romances, guardadas
as diferenças de um gênero para outro. Sempre há a
preocupação psicológica, a fronteira entre a loucura e
a lucidez, a ironia social e política.
Editora Exato
Um apólogo
Era uma vez uma agulha, que disse a um nove-
lo de linha:
 Por que está você com esse ar, toda cheia de
si, toda enrolada, para fingir que vale alguma coisa
neste mundo?
 Deixe-me, senhora.
 Que a deixe? Que a deixe, por quê? Porque
lhe digo que está com um ar insuportável? Repito que
sim, e falarei sempre que me der na cabeça.
 Que cabeça. A senhora não é alfinete, é a-
gulha. Agulha não tem cabeça. Que lhe importa o
meu ar? Cada qual tem o ar que Deus lhe deu. Impor-
te-se com a sua vida, e deixe a dos outros.
 Mas você é orgulhosa.
 Decerto que sou.
 Mas por quê?
 É boa! Porque coso. Então os vestidos e en-
feites de nossa ama, quem é que os cose, senão eu?
 Você? Esta agora é melhor. Você é que os
cose? Você ignora que quem os cose sou eu, e muito
eu?
 Você fura o pano, nada mais; eu é que coso,
prendo um pedaço ao outro, dou feição aos babados...
 Sim, mas que vale isso? Eu é que furo o pa-
no, vou adiante, puxando por você, que vem atrás,
obedecendo ao que eu faço e mando...
 Também os batedores vão adiante do impe-
rador.
 Você imperador?
 Não digo isso. Mas a verdade é que você
faz um papel subalterno, indo adiante; vai só mos-
trando o caminho, vai fazendo o trabalho obscuro e
ínfimo. Eu é que prendo, ligo, ajunto...
Estavam nisto, quando a costureira chegou à
casa da baronesa. Não sei se disse que isto se passava
em casa de uma baronesa, que tinha a modista ao pé
de si, para não andar atrás dela. Chegou a costureira,
pegou o pano, pegou da agulha, pegou da linha, enfi-
ou a linha na agulha, e entrou a coser. Uma e outra
iam andando orgulhosas, pelo pano adiante, que era a
melhor das sedas, entre os dedos da costureira, ágeis
como os galgos de Diana - para dar a isto uma cor
poética. E dizia a agulha:
 Então, senhora linha, ainda teima no que
dizia há pouco? Não repara que esta distinta costurei-
ra só se importa comigo: eu é que vou aqui entre os
dedos dela, unidinha a eles, furando abaixo e acima...
A linha não respondia nada; ia andando. Bura-
co aberto pela agulha era logo enchido por ela silen-
ciosa e ativa, como quem sabe o que faz, e não está
para ouvir palavras loucas. A agulha, vendo que ela
não lhe dava resposta, calou-se também, e foi andan-
do. E era tudo silêncio na saleta de costura; não se
ouvia mais que o plic-plic-plic-plic da agulha no pa-
no. Caindo o sol, a costureira dobrou a costura, para
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o dia seguinte; continuou ainda nesse e no outro, até
que no quarto acabou a obra, e ficou esperando o bai-
le.
Veio a noite do baile, e a baronesa vestiu-se. A
costureira que a ajudou a vestir-se, levava a agulha
espetada no corpinho, para dar algum ponto necessá-
rio. E enquanto compunha o vestido da bela dama, e
puxava a um lado ou outro, arregaçava daqui ou dali,
alisando, abotoando, acolchetando. A linha, para mo-
far da agulha, perguntou-lhe:
 Ora agora, diga-me, quem é que vai dançar
com ministros e diplomatas, enquanto você volta para
a caixinha da costureira, antes de ir para o balaio das
mucamas? Vamos, diga lá.
Parece que a agulha não disse nada; mas um
alfinete, de cabeça grande e não menor experiência,
murmurou à pobre agulha:
 Anda, aprende, tola. Cansas-te em abrir
caminho para ela e ela é que vai gozar da vida, en-
quanto aí ficas na caixinha da costura. Faze como eu,
que não abro caminho para ninguém. Onde me espe-
tam, fico.
Contei esta história a um professor de melan-
colia que me disse, abanando a cabeça:  Também
eu tenho servido de agulha a muita linha ordinária!
(ASSIS, Machado de - Contos. Rio de Janeiro, Agir, 1963)
A propósito do texto
a) Quantas personagens aparecem no conto?
Quantas falam?
b) Você diria que este conto de Machado de Assis
se aproxima da fábula?
c) A quem você daria razão: à agulha ou à linha?
Por quê?
d) Beto Guedes e Ronaldo Bastos compuseram a
música “O sal da terra”; leia atentamente o fragmento
abaixo e compare-o ao conto de Machado de Assis.
“Vamos precisar de todo mundo
um mais um é sempre mais que dois
Para melhor juntar as nossas forças
É só repartir melhor o pão
Recriar o paraíso agora
Para merecer quem vem depois.”
6. AUTORES E OBRAS
a) Raul Pompéia - Como escritor, Raul Pom-
péia pertence a um grupo de homens de letras que se
notabilizaram em nossa literatura, graças a um único
livro. O valor literário da obra “O Ateneu” superou
todas as outras publicações do autor.
“O Ateneu” é um livro de memórias, denomi-
nado por Raul Pompéia como “Crônica de Sauda-
des”. Foi publicado em 1888, em folhetim, em “A
gazeta de notícias”.
Raul Pompéia em “O Ateneu” optou por um
personagem narrador - Sérgio - que liberta sua cons-
ciência, produzindo uma espécie de romance autobi-
Editora Exato
ográfico em que se confundem realidade e ficção. O
autor estudou em um colégio interno - o Colégio Abí-
lio - cujo diretor apresentava uma figura autoritária e
monarquista; o personagem narrador, no romance,
recorda seus tempos de aluno no Colégio Ateneu, cu-
jo diretor também apresentava uma figura autoritária
e monarquista. O diretor do Ateneu, professor Aris-
tarco A. de Ramos era odiado pelos alunos. Ele trata-
va os alunos de acordo com o seu nível social e
econômico.
A obra “O Ateneu” apresenta aspectos realistas
e naturalistas; realistas, quando o narrador enfatiza o
evolucionismo ou darwinismo nas relações entre alu-
nos e diretor/alunos e, também, quando apresenta nas
atitudes do diretor Aristarco a hipocrisia nas relações
sociais burguesas. Os aspectos naturalistas impõem-
se no determinismo (representado pela influência do
meio e das circunstâncias) e no evolucionismo (a luta
pela “sobrevivência” dentro do Ateneu, onde preva-
lecia a “lei do mais forte”).
Alguns historiadores da literatura não enqua-
dram a obra nem no Realismo nem no Naturalismo,
por esta fugir à exatidão descritiva e à frieza destes
dois estilos. Estes historiadores julgam a obra “O A-
teneu” como sendo impressionista, uma vez que re-
flete a impressão que a realidade despertou no artista.
Na literatura, o impressionismo caracteriza-se:

pelo registro de impressão de coisas e fatos
provocados no espírito e na lembrança da
personagem;

por importar mais as emoções e impressões
que a ação;

pela memória do narrador, que reporta tudo
ao leitor;

o narrador é onisciente e conhece o interior
das personagens.

pela subjetividade da narrativa e os porme-
nores importarem mais que a descrição do
todo.
b) Aluísio Tancredo Gonçalves de Azevedo
(1857 - 1913) - por ser dos poucos escritores que vi-
viam de suas publicações, alterna romances românti-
cos, os quais denominava “comerciais”, de consumo,
com os naturalistas da nova tendência, pelos quais
deve ser reconhecido.
Seguindo Émile Zola e Eça de Queirós, o autor
escreve “romances de tese”, com clara conotação so-
cial. Percebe-se a preocupação com as classes margi-
nalizadas, a crítica ao conservadorismo, ao clero, à
classe dominante e a defesa declarada do ideal repu-
blicano. Na postura materialista, positivista, há a va-
lorização dos instintos naturais na comparação dos
personagens a animais. Para o autor, a degradação da
classe social marginalizada dá-se pela pressão social
e pelo determinismo, teoria considerada válida.
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 Para alguns críticos, o defeito de sua obra natu-
ralista reside no fato de as personagens reduzirem-se
a meras caricaturas, meros tipos, esquemas sem vida
interior; ao mesmo tempo, sua grande virtude está no
poder de retratar grupos humanos. Bons objetos de
estudo são seus romances naturalistas: O mulato, um
marco inicial desse estilo, Casa de pensão e O corti-
ço. Entre seus romances românticos, que seguem a
receita folhetinesca, estão: Uma lágrima de mulher,
sua estréia, Memórias de um condenado, Filomena
Borges, A mortalha de Alzira e outras.
c) Inglês de Sousa (1853 - 1918), inicialmente
voltado para o romance romântico regionalista, torna
evidente sua filiação ao naturalismo com sua obra O
missionário, em que retoma a polêmica a respeito do
celibato clerical como se influenciada pelas teorias
determinista e positivista.
d) Adolfo Caminha (1867 - 1897) tem na obra
O bom crioulo sua ênfase naturalista em que baseia o
enredo no homossexualismo entre marinheiros. Em A
normalista e Tentação revela a sociedade corrompida
e amoral.
e) Domingos Olímpio (1850 – 1906) pertence
ao “ciclo das secas”. Em sua obra Luzia-Homem, há
uma seqüência de cenas naturalistas da seca nordesti-
na. Retrata a penúria dos retirantes, a rudeza do am-
biente semi-árido e a secura dos homens.
ESTUDO DIRIGIDO
1 ______________________________________
Texto A
“E uma sala em quadro, toda ela de uma alvura
deslumbrante, que realça o azul celeste do tapete de
rico recamado de estrelas e a bela cor de ouro das
cortinas e do estofo dos móveis. A um lado, duas es-
tatuetas de bronze dourado representando o amor e a
castidade sustentam uma cúpula oval de forma ligei-
ra, donde se desdobram até o pavimento bambolins
de cassa finíssima. Doutro lado, há uma lareira, não
de fogo, que o dispensa nosso ameno clima flumi-
nense, ainda na maior força do inverno. Essa chaminé
de mármore cor-de-rosa é meramente pretexto para o
cantinho de conversação”
(José de Alencar, Senhora).
Texto B
“O quarto respirava todo um ar triste de des-
mazelo e boêmia. Fazia má impressão estar ali: o
vômito de Amâncio secava-se no chão, azedando o
ambiente; a louça que servira ao último jantar, ainda
coberta de gordura coalhada, aparecia dentro de uma
lata abominável, cheia de contusões e roída de ferru-
gem. Uma banquinha, encostada à parede, dizia com
seu frio aspecto desarranjado que alguém estivera aí a
trabalhar durante a noite, até que se extinguira a vela,
cujas últimas gotas de estearina se derramavam me-
Editora Exato
lancolicamente pelas bordas de um frasco de xarope
Larose, que lhe fizera as vezes de castiçal”.
(Aluísio de Azevedo, Casa de Pensão)
Responda:
a) Os textos A e B, extraídos de romances de esti-
los de épocas (ou escolas literárias) diferentes,
teriam algum ponto em comum? Justifique a
resposta.
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b) A que estilo de época pertence o texto A? Cite
uma característica desse estilo que se compro-
ve pelo texto.
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c) O texto B pertence a um romance realista ou
naturalista? Justifique sua resposta.
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2
Olhos de Ressaca
Enfim, chegou a hora da encomendação e da
partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o de-
sespero daquele lance consternou a todos. Muitos
homens choravam também, as mulheres todas. Só
Capitu, amparando a viúva, parecia vencer-se a si
mesma. Consolava a outra, queria arrancá-la dali. A
confusão era geral. No meio dela, Capitu olhou al-
guns instantes para o cadáver tão fixa, tão apaixona-
damente fixa, que não admira lhe saltassem algumas
lágrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela:
Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a
gente que estava na sala. Redobrou de carícias para a
amiga, e quis levá-la; mas o cadáver parece que a re-
tinha também. Momento houve em que os olhos de
Capitu fitaram o defunto, quais os da viúva, sem
pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos,
com a vaga do mar lá fora, como se quisesse tragar
também o nadador da manhã.
Dom Casmurro. São Paulo, Moderna.
a) Que atitude de Capitu chamou a atenção de
Bentinho, fazendo que ele passasse a observá-
la mais atentamente?
17
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b) Por que pareceu a Bentinho que o cadáver de
Escobar exercia grande atração sobre Capitu?
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c) Ao falar do choro de Capitu, Bentinho se refe-
re a “algumas lágrimas poucas e caladas...”
Que sentido tem o adjetivo caladas nessa pas-
sagem? O que insinua Bentinho com ele?
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d) José Dias tinha dito, certa vez, que Capitu ti-
nha “olhos de cigana oblíqua e dissimulada”.
Esse comentário encontra justificativa no com-
portamento de Capitu na cena do velório? Por
quê?
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e) Em que passagem do texto se justifica o título
“Olhos de Ressaca”? E o que insinua Bentinho
com essa comparação?
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Editora Exato
EXERCÍCIOS
1 Todas as características enunciadas a seguir per-
tencem à obra de ficção de Machado de Assis,
exceto:
a) Preocupação em analisar o mundo interior das
personagens.
b) Sondagem dos motivos secretos do comporta-
mento humano.
c) Visão pessimista e desencantada do relaciona-
mento humano.
d) Análise do comportamento humano sempre à
luz das teorias deterministas.
2 (UNEB-BA) Considere os seguintes fragmentos:
I. Combinam-se personagens e interesses com o
exclusivo objetivo do casamento: é assim que a
ideologia burguesa acaba por condicionar as
conveniências de classe, mal disfarçadas pelo
idealismo com base em virtudes abstratas, as-
sumido pelo escritor.
II. Estruturalmente, a forma do romance busca re-
novação: a intriga cede lugar à análise psicoló-
gica ou social, com vistas ao conhecimento das
causas profundas do comportamento seja do in-
divíduo, seja da classe a que pertence.
III. Empresta-se um verniz medieval às façanhas
de nossos nativos, como se a civilização pré-
cabralina constituísse nossa gloriosa Idade Mé-
dia.
As afirmações
a) I e II referem-se à prosa realista, e III, à ro-
mântica.
b) I refere-se à prosa romântica, e II e III, à rea-
lista.
c) I e III referem-se à prosa romântica, e II, à rea-
lista.
d) I refere-se à prosa realista, e II e III, à românti-
ca.
e) I e III referem-se à prosa realista, e II, à ro-
mântica.
3 Das afirmações abaixo, assinale a única que pode
ser considerada correta quanto ao Realismo.
a) Apesar das intenções criticas, acabou fazendo a
apologia da família burguesa e do catolicismo.
b) Desenvolveu uma literatura voltada principal-
mente para os problemas rurais, denunciando o
abandono e a pobreza do interior do Brasil.
c) Criou o romance regionalista, exaltando a vida
no interior do país e valorizando as raízes na-
cionais.
d) Procurou analisar com objetividade e senso
crítico os problemas sociais e humanos.
18
4 Com relação ao Naturalismo, é válido afirmar III - Observa-se o predomínio da razão e da ob-
que: servação sobre o sentimento e a imaginação.
a) Acentua a influência do meio ambiente para a) I, II, III.
ressaltar que o ser humano é capaz de superá-la b) I e II .
e criar seu próprio modo de vida. c) I e III.
b) Destaca bastante o papel do meio social e dos d) II.
caracteres hereditários na explicação do com-
portamento humano.
c) É oposto ao Realismo, pois julga que a literatu- 8 Use (R) se a característica for realista; (P) se for
ra não deve se preocupar com problemas soci- parnasiana; (N) se for naturalista e (F) se for de
ais. outra Escola:
d) Demonstra grande preocupação em analisar o ( ) Preocupação científica.
ser humano do ponto de vista estritamente psi- ( ) Perfeição da forma.
cológico, isolando-o do meio social. ( ) Exploração de temas exóticos.
( ) Predomínio do sujeito e sentimentalismo.
( ) Determinismo (materialista).
5 (UFMS-MS) A propósito do Naturalismo, julgue ( ) Pastoralismo e bucolismo.
os itens: ( ) Tentativa de alcançar a impassibilidade.
1 O ser é retratado como produto do meio. ( ) Culto do contraste
2 O escritor evita julgar ações e personagens de
um ponto de vista ético e moral, pois seu intui-
to é expor e analisar cientificamente a realida- 9 Numere a primeira coluna de acordo com a se-
de. gunda, considerando obra e autor:
3 É um tipo de Realismo que tenta explicar ro-
manticamente a conduta e o modo de ser dos ( ) O mulato
personagens. ( ) O Missionário 1. Machado de Assis
4 No Brasil, o romance naturalista exalta o ho- ( ) O bom crioulo 2. Raul Pompéia
mem meta físico, em oposição ao homem ani- ( ) Helena 3. Aluízio Azevedo
mal, cujas ações e intenções o escritor ( ) A carne 4. Adolfo Caminha
condena. ( ) O cortiço 5. Inglês de Sousa
5 Tem como características, entre outras, o de- ( ) O ateneu 6. Júlio Ribeiro
terminismo biológico, a tematização do pato- ( ) A normalista
lógico e a aplicação do método experimental. ( ) Quincas Borba

6 (F.M.Santa Casa-SP) A ficção realista de Ma- GABARITO

chado de Assis, no século XIX:
a) Inaugura a literatura regionalista de problemá-
tica existencial.
b) Continua uma literatura de caráter cientificista
iniciada no Naturalismo.
c) Antecipa o romance moderno de linha intros-
pectiva.
d) Cria uma literatura que retrata os conflitos das
camadas populares.
e) Incorpora a temática da oposição entre meio
urbano e meio rural.
7 (F.C. CHAGAS) Assinale a alternativa em que
estão indicados os textos que analisam correta-
mente alguns aspectos do romance realista.
I - As personagens independem do julgamento do
narrador, reagindo cada uma de acordo com a
sua própria vontade e temperamento.
II - A linguagem é poeticamente elaborada nos di-
álogos, mas procura alcançar um tom coloqui-
al, com traços de oralidade, nas partes
narrativas e descritivas.
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Estudo Dirigido
1
a) Sim. Ambos procuram retratar ambientes (no
caso, opostos).
b) Romantismo. A linguagem desenhada, o ambi-
ente rico.
c) Naturalista. A preferência por ambientes po-
bres.
2
a) O modo como Capitu olhava o corpo de Esco-
bar, “tão apaixonadamente fixa’”.
b) Porque parecia que ela não conseguia afastar-
se do cadáver.
c) Caladas pode referir-se à intenção de Capitu de
esconder os sentimentos, não permitindo que
os outros soubessem o que existia dentro dela.
Com isso, o narrador insinua que Capitu pare-
cia estar tentando esconder alguma coisa que
gostaria de poder dizer abertamente.
19
 d) Sim. Porque Capitu disfarça suas emoções;
mas desta vez, para Bentinho, pelo menos, ela
não conseguiu ser tão dissimulada como cos-
tumava ser. A emoção era forte demais e ela se
compromete com suas lágrimas tão sentidas,
fazendo que o marido começasse a suspeitar de
sua fidelidade.
e) “Momento houve (...) nadador da manhã”. Ele
insinua que Escobar também fora atraído, tra-
gado pelos olhos de Capitu.
Exercícios
1 D
2 C
3 D
4 B
5 C, C, E, E, C
6 C
7 C
8 N, P, P, F, R, F, P, F
9 3/5/4/1/6/3/2/4/1

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