PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

Programa de Estudos Ps-Graduados em Comunicao e Semitica

Projeto de Pesquisa

Fotografando sombras
Um estudo sobre a obra do fotgrafo Gottfried Helnwein

Mestrado

Lidia Zuin de Moura Orientador: Prof. Dr. Norval Baitello Jr.

rea de concentrao: Signo e significao das mdias Linha de pesquisa: Cultura e ambientes miditicos

So Paulo 2012

LIDIA ZUIN DE MOURA

Fotografando sombras
Um estudo sobre a obra do fotgrafo Gottfried Helnwein

Projeto de pesquisa de Mestrado apresentado Comisso de Seleo do Programa de Estudos Ps-Graduandos em Comunicao e Semitica da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. (PEPGCOS/PUC-SP), semestre de 2012. referente ao primeiro

So Paulo 2012
Resumo 2

Gottfried Helnwein (1948 presente) um fotgrafo austraco com formao em artes plsticas, cuja obra se divide em fotografias e pinturas, as quais traduzem as cenas fotografadas de acordo com o estilo pictrico hiperrealista. Isto , Helnwein um artista miditico que comunica atravs de imagens compostas por elementos plsticos sombrios referentes ao nazismo, em contraponto luminosidade de cones da cultura pop, usada como escapismo ao programa flusseriano. A pesquisa observar as colees The Murmur of the Innocents (2010), The Disasters of War (2007), Epiphany (1993-1998), The American Paintings (20002002) e Der Untermensch (19701987), de modo a entender como as imagens se relacionam com a biografia do fotgrafo, bem como propem uma reflexo a respeito da sombra. Portanto, o estudo se divide em trs eixos temticos, os quais se focam no histrico de Helnwein, nos assuntos que fazem parte de seu imaginrio e obra, e a presena destes nas colees escolhidas. A noo de sombra ser investigada de acordo com Roberto Casati e Vilm Flusser, que tambm sustentar o conceito de programao e alteridade. No mbito imagtico, Hans Belting ser consultado. A violncia contida no sombrio ser contemplada conforme as teorias de Harry Pross, que dar fundamento tambm ao elemento de protesto contido nas criaes de Helnwein. Gordon Brook-Shepherd servir para situar a pesquisa histrica e geograficamente, enquanto Gerd Gemnden auxiliar a entender a relao entre a cultura pop americana e os produtos culturais austracos da segunda metade do sculo XX. A relao entre arte, terror e civilizao se encontrar em textos de Dietmar Kamper, enquanto os estudos de recepo sero tanto ancorados pela anlise do caso irlands, feita por Katy ODonoghue, alm de uma visita a ser feita ao museu Albertina, onde alguns trabalhos de Helnwein esto expostos. Assim, a pesquisa busca apresentar um novo parecer sobre a questo do nazismo de acordo com a obra de Helnwein combinada s teorias da comunicao, de modo que o fenmeno aparea como uma sombra coletiva a ser despertada e discutida por suas fotografias e pinturas. Palavras-chave: Gottfried Helnwein, fotografia, cultura pop, nazismo, sombra

1. Objeto de Estudo

1.1

Apresentao

Considerado um dos artistas mais polmicos do ps-guerra, o austraco Gottfried Helnwein autor de obras no campo da fotografia e das artes plsticas que combinam elementos remetentes ao nazismo e cultura pop. Isto , suas imagens so compostas por crianas que ora vestem fardas da Schutzstaffel, ora aparecem enroladas em faixas e ensanguentadas, carregando armas diante de bonecos de personagens da Disney e de animaes japonesas. Os quadros de Helnwein tm origem de fotografias que ele mesmo faz e depois transpe na tela conforme um estilo pictrico conhecido como hiperrealista, movimento artstico surgido no fim dos anos 1960 e que se desenvolveu ao longo da dcada seguinte, em pases como a Inglaterra e Estados Unidos. O gnero traz esse nome por ser extremamente minucioso, a ponto de fazer com que uma pintura seja to rica em detalhes quanto uma fotografia. Isto torna Helnwein no apenas um artista plstico, mas um artista miditico (ZAWREL, 1998), de modo que seu trabalho tanto critica a mdia quanto uma. Seja usando uma cmera ou tinta, o austraco quase sempre mantm um padro cromtico de tons frios e contrastantes (escalas de preto e azul, branco e vermelho), de modo a ressaltar o aspecto sombrio e chocante das cenas retratadas, tal como um quadro barroco. Esta influncia pictrica, em especfico, se d justamente porque Helnwein, como exposto em JERMANN (2008), passou boa parte de sua infncia em igrejas e l conheceu uma visualidade de dor e sangue, tpica s imagens de tal movimento artstico ao retratar o cristianismo. Expostas em museus, como o vienense Albertina e a galeria Modernism em So Francisco, Califrnia, as fotografias e pinturas de Helnwein extrapolam ambientes fechados e se espalham em outdoors na Irlanda ou em encartes de CDs de bandas como a alem Rammstein e do cantor americano Marilyn Manson. O austraco vai do sagrado ao profano, construindo uma obra monumental e controversa, como indica ODONOGHUE (2008) ao salientar os problemas inerentes s imagens relacionadas ao holocausto que fazem parte das composies do fotgrafo. A autora refora que Helnwein est preocupado em discutir temas como preconceito, dio e violncia ao inserir a figura de crianas em uma atmosfera de sangue e sombra vrias vezes acrescentada de algum elemento da cultura pop (personagens da Disney ou de animaes japonesas). Essa combinao incitaria debates sobre relaes de poder e sobre a fragilidade das pessoas. Ou seja, o pintor quase sempre confronta os observadores com os

lados obscuros da natureza humana, a manifestao da violncia e do poder (Bildersturm Film Produktion, s.d.). Esse assunto foi escolhido por Helnwein conforme sua trajetria pessoal, j que, nascido em 1948, ele se deparou com uma Viena destruda pela Segunda Guerra Mundial. Em entrevista para KONNO (2003), o fotgrafo conta que, quando criana, encontrou uma foto de seu pai, av e tios vestidos em uniformes nazistas, mas suas perguntas a respeito da imagem no eram respondidas era como se seus parentes tivessem sofrido amnsia. Essa curiosidade pela temtica do nazismo existe em especial para as geraes nascidas aps a dcada de 1940 (SONTAG, 1975), as quais no tiveram chance de lidar com a barbaridade, com sua ecloso poucos anos antes e nem com sua duradoura e latente presena. Tudo havia se tornado inofensivo outra vez1 (ZAWREL, 2011). E foi por causa dessa nsia em saber e compreender o que havia sido o Nacional Socialismo que o austraco encontrou na fotografia e na pintura uma forma de refazer seus questionamentos, uma vez que, verbalmente, ele se sentia falando numa lngua errada (Idem).
Estava surpreso ao entender que, de repente, eu parecia estar em posse de uma linguagem mgica e superior, capaz de atravessar tudo e atingir profundamente o corao das pessoas, movendo-as e tocando-as. E para minha surpresa, essa nao de mudos comeou a falar, a responder. Repentinamente, encontrei-me num dilogo muito forte com uma crescente quantidade de pessoas. Isso nunca parou e passou a ser um momento e destino da minha vida2 (KONNO, 2003).

Alm disso, Helnwein resgata referncias da cultura pop conforme ele prprio cresceu numa poca em que a Europa era invadida por produtos americanos, como os quadrinhos de Walt Disney. Assim, torna-se notvel a presena do personagem Pato Donald, emblemtica na obra do austraco o fotgrafo chega a qualific-lo como a maior obra de arte da histria da humanidade, em entrevistas. Isso porque Helnwein classifica a cultura pop americana como uma espcie de herona de sua poca (MAHER, 2004), uma vez que a gerao de seus pais teria se tornado, espiritualmente, um tipo de morto aps vivenciar os horrores da guerra. Ento, as crianas da dcada de 1940 e 1950 teriam sido agraciadas com Coca Cola, jeans, carros que pareciam naves espaciais, histrias em quadrinhos e rocknroll (Idem). O austraco
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Had no chance to deal with the barbaric, neither with its outbreak a few years earlier nor with its lingering latent presence. Everything had become harmless again. 2 I was quite surprised to realize that suddenly I seemed to be in possession of a superior magic language, capable of cutting through everything and reaching deep into the hearts of people and moving and touching them. And to my amazement this nation of mutes started to talk, to respond. I suddenly found myself in a very powerful dialogue with a growing number of people. It never stopped and became the momentum and destiny of my life.

tambm faz referncia cultura pop nipnica, conforme insere bonecos de personagens de anime (animao japonesa) em alguns quadros da coleo The Murmur of the Innocents, por exemplo. No caso dos personagens da Disney, a insero destes pode possuir um carter duplo na obra, uma vez que essas figuras remetem infncia do autor, mas tambm representam a chegada do capitalismo norte-americano Europa, ocorrida no mesmo perodo em que Helnwein era ainda criana (dcada de 1950 e 1960). Ambas as possibilidades levam ao relato do fotgrafo em MAHER (2003), no qual conta como o continente se encontrava num clima tenebroso, mas que esse vazio formado na infncia dos contemporneos teria sido preenchido pelos Estados Unidos e seus produtos culturais. Como o austraco indica: O impacto desse choque cultural em ns foi enorme3. Ao usar elementos da cultura pop japonesa (bonecos de personagens de anime) nas fotografias e pinturas, Helnwein segue a mesma lgica de dominncia cultural americana, levando em conta que os japoneses tambm passaram a usar essa mesma tcnica aps a Segunda Guerra Mundial. Em KELTS (2006), entende-se que o Japo, no sculo XXI, reencarnou-se nos Estados Unidos no mais como um pas manufatureiro (posto que a China ocupa atualmente), mas como um pas cool que produz videogames, culinria, msica, moda, quadrinhos e animaes consumidas em territrio norte-americano e por todo o mundo. E esses produtos, enfim, acabam povoando o imaginrio das crianas, assim como a Disney fez poca de Helnwein. Por fim, o fotgrafo, ao escolher crianas como principais personagens de suas imagens, busca representar o humano em um estado de fragilidade e inocncia diante das trevas que compem os cenrios recorrentes obra, os quais retratam a prpria realidade. Portanto, esse signo funciona tanto como a exposio do indivduo sombra quanto s fantasias que circundam o humano, especialmente na infncia, de modo que crianas se situariam em outro mbito, distante do mundo dos adultos (programa), no qual seguem desfrutando imaginrios construdos a partir de produtos culturais, mitos e fantasias4. Em KONNO (2003), Helnwein expe que isso tudo destrudo a partir do amadurecimento fase adulta (a transformao em funcionrio flusseriano) e que aqueles que conseguem se salvar desse processo so, invariavelmente, artistas.
3 4

The impact of this culture shock on us was enormous. CASATI (2001) dedica um captulo especial relao entre a sombra e a infncia.

Sol Niger II (1987) coleo Der Untermensch

The Disasters of War 6 (2007)

1.2

Corpus

Para entender essa relao entre obra e autor, conforme o perodo histrico e o local em que ele se situa, foram selecionadas algumas colees de pinturas e fotografias como estudo de caso: The Murmur of the Innocents (2010), The Disasters of War (2007), Epiphany (1993-1998), The American Paintings (2000-2002) e os autorretratos em Der Untermensch (19701987). Nesses conjuntos, encontram-se tanto pinturas quanto fotografias que apresentam os principais cones utilizados pelo austraco: crianas loiras, fardas, ataduras, sangue, armas, sombras, Helnwein por ele mesmo, bonecos da Disney e de animaes japonesas. Assim, o objeto de estudo tanto o fotgrafo quanto seu trabalho, j que estes se conectam nos quadros e fotografias, de modo que a obra aparece de repente como a expresso autntica da personalidade do autor, como rplica material de sua constituio psquica: um processo to espontneo quanto a formao da prola5 (MUKAOVISK, 1975, p.280).

2. Problema Qual a relao entre os elementos discursivos presentes nas telas e fotografias de Gottfried Helnwein quanto sua trajetria pessoal, levando-se em conta o local em que o fotgrafo se situa, isto , a ustria? Como Helnwein enxerga o nazismo? E que papel exerce a cultura pop em sua obra e vida? Por que imagens que transmitem violncia e horror conseguem, ainda assim, carregar beleza e provocar fascnio sobre as pessoas? Partindo-se do pressuposto de que os trabalhos de Helnwein esto em alinhamento com sua vivncia pessoal (KONNO, 2003), busca-se compreender de que maneira a biografia do autor aparece em suas composies a partir da anlise de itens recorrentes s obras, isto , crianas, fardas militares, ataduras, sangue, armas, sombras e personagens da cultura pop. Em seguida, a combinao desses componentes levaria proposta que o fotgrafo faz para a ponderao sobre o nazismo e esttica utilizada nas imagens: o belo e o feio, o medo do terrvel e o poder de sua fascinao, o facilmente reconhecvel e o que no pode ser interpretado, mas que se esconde fora da pintura 6 (ZAWREL, 1998).

La obra aparece de repente como la expresin autntica de la personalidad del autor, como rplica material de su constitucin psquica: es un proceso tan espontneo como la formacin de una perla. 6 The beautiful and the ugly, the fear of the terrible and the power of its fascination, the clearly recognizable and that which cannot be interpreted but lurks outside the painting.

Por fim, o uso da cultura pop seria investigado conforme os desdobramentos desta na vida do artista e em sua obra, isto , do ponto de vista de Helnwein, em que tal fenmeno se tornou um escapismo infantil perante a situao mrbida na qual se encontrava Viena aps o fim da guerra (ZAWREL, 1998). Por outro lado, a cultura pop ser analisada como uma contraposio s sombras, que seria a realidade ou o programa (FLUSSER, 1985), mas tambm como parte do programa ao entender que tais produtos culturais fazem parte de uma investida comercial norte-americana.

3. Justificativa Esta pesquisa dar continuidade aos estudos sobre a temtica do nazismo em produtos culturais, como feito anteriormente na monografia Kunst ist Krieg: Msica industrial e discurso belicista (ZUIN, 2011), na qual so abordadas as remitncias guerra e ao fascismo existentes no gnero msica industrial, tendo como estudo de caso a banda austraca Nachtmahr, que se utiliza da esttica nazista como forma de entretenimento. Em Fotografando sombras, o foco estar sobre Gottfried Helnwein, um artista de mesma nacionalidade, mas que incorpora o nazismo sua obra como forma de protesto e provocao, retomando o perodo histrico discusso, sob um novo ponto de vista:
Helnwein [] capaz de desencadear o choque que pretende, um choque com um possvel efeito de cura, cujo primeiro alvo foi a represso do maior trauma de nosso sculo, a represso do Nacional Socialismo, a cumplicidade do povo austraco e as consequncias tm sido declaradas como uma poltica oficial na ustria 7 (ZAWREL, 1998).

Levando-se em conta toda a proporo que a Segunda Guerra Mundial atingiu, em especial o fenmeno do nazismo, entende-se que mesmo mais de meio sculo depois, ainda possvel reconhecer no mundo as repercusses de eventos como o Holocausto e mesmo a persistncia pelos ideais sustentados por Adolf Hitler, seja atravs do neonazismo ou de outras formas e organizaes polticas. O assunto se manifesta ainda hoje no apenas como memria de um desdobramento geopoltico, mas tambm como sinnimo do pice do horror, da violncia e da intolerncia.

Only in this way was Helnwein able to trigger the shock that he intended, a shock with a possible healing effect whose first target was the repression of the greatest trauma of our century. the repression of National Socialism, the Austrian people complicity in it and its consequences had been declared an official policy in Austria.

Portanto, Helnwein no ilustra apenas as atrocidades do nazismo e da guerra, mas se utiliza desse fenmeno como forma de representar algo inerente ao humano, a sombra que CASATI (2001) se refere presente ao longo da histria da humanidade. Como parte do movimento artstico Celebritarianism, idealizado pelo msico Marilyn Manson8, ele segue as mesmas noes do grupo, que se inspira no aspecto provocativo de correntes como o Dadasmo, Expressionismo e Surrealismo. Alm disso, esse coletivo tem como mote e filosofia a frase vendemos nossa sombra queles que a suportam9 (The Black Sheep Corporation, 2010). Ou seja, fazem parte da obra de Helnwein trs aspectos: o pessoal (referente biografia do fotgrafo), o histrico (ps-guerra) e o existencialista (a sombra). A proposta dessa pesquisa somar os dois primeiros itens, visando ao encontro com o terceiro. Em outras palavras, entende-se que a vida do personagem, como uma criana nascida pouco depois do fim da Segunda Guerra Mundial, pode ter propiciado uma reflexo acerca do evento que transpassa os limites histricos e geopolticos, entrando no terreno da filosofia.

4. Hipteses A partir de um primeiro contato com o objeto de estudo, pode-se chegar a algumas hipteses iniciais: O nazismo para Helnwein, talvez, seja abordado no apenas como fato histrico, mas como representao do mal, do sombrio que faz parte da humanidade (CASATI, 2001) e que no deve ser ignorado, mas repensado a partir de suas fotografias e pinturas. O sombrio nas imagens de Helnwein tambm indica tanto a noo de alteridade abordada por Vilm Flusser em Vampyroteuthis Infernalis (2011) quanto a fascinao exercida pelo aspecto sombrio do outro, assunto tambm discutido na mesma obra. Isto , o fotgrafo subversivamente transfere tipos pictricos familiares para um novo contexto de utilizao, ou seja, por meio da substituio de motivos pictricos e de uma sincrtica intensificao dos portadores de significados de diferentes origens,

Helnwein amigo de Marilyn Manson e j o fotografou nos ensaios The Golden Age (2000-2003), cujas fotos foram utilizadas no lbum The Golden Age of Grotesque (2003) do cantor americano. 9 Sell our shadow to those who stand in it.

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possvel fazer o fascismo, a violncia e o abuso esteticamente comensurvel10 (apud ZAWREL, 1998). A presena da cultura pop, seja americana ou japonesa, seria um escapismo diante do contexto sombrio (ps-guerra/realidade. Essa fuga assumida por Helnwein em vrias entrevistas, como em MAHER (2003) e KONNO (2003). Ou seja, o fotgrafo paradoxalmente busca na fantasia dos produtos culturais uma alternativa dominncia e peso do programa flusseriano, que infantiliza os sujeitos (SAMSONOW, 2005) e, por isso, a insero de crianas nas fotografias. Isto , ao mesmo tempo em que o fotgrafo tenta se afastar, ele acaba ainda mais consumido pela programao, tendo a iluso do contrrio.

5. Objetivos Gerais Observar e entender as mensagens transmitidas pelas imagens produzidas por Gottfried Helnwein, levando-se em conta sua biografia em contato com a histria de seu pas de origem, a ustria. A ideia principal tentar entender a relao do artista com o nazismo como uma alegoria da relao do indivduo com o sombrio, enquanto a cultura pop a proposta de iluminao feita por Helnwein.

Especficos Estudar os signos especficos e recorrentes obra (crianas, sangue, sombras, fardas, armas, ataduras), concentrando-se na apario destes nas colees escolhidas para o estudo (The Murmur of the Innocents, The Disasters of War, Epiphany, The American Paintings e Der Untermensch).
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Buscar nestes elementos pictricos quais so as alegorias que representam, dentro da composio de luz e sombras proposta por Helnwein. Como a insero

Only by a subversive strategy of transferring familiar pictorial types into a new context of utilisation, by the substitution of pictorial motifs and a syncretistic intensification of carriers of meaning of different origin is it possible to make fascism, violence and abuse "aesthetically commensurable"

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de crianas ensanguentadas, fardadas e enfaixadas diante de personagens da cultura pop refletem a temtica proposta pelo artista, bem como sugerem uma reflexo. Entender a origem e escolha desses signos, traando o papel destes em relao ao artista, ao contexto histrico e composio em estes se encontram.

6. Fundamentao terica A pesquisa se fundamentar em parte nos relatos concedidos pelo prprio Gottfried Helnwein, os quais esto disponveis em seu site pessoal (em ingls, alemo, espanhol e outras lnguas). Alm disso, o prprio fotgrafo selecionou textos que no necessariamente falam sobre ele, mas tm a ver com sua obra, assim como Helnwein autor de artigos que podem servir de norteio ao entendimento de sua obra. H ainda, em seu portal, uma seleo de crticas e resenhas de suas exposies, pesquisas, citaes alheias sobre seu trabalho e relatos. Fora isso, pretende-se ainda realizar uma entrevista com Helnwein, visando a perguntas mais objetivas e especficas sobre o parecer que a dissertao toma a respeito de seu trabalho. Para o estudo das imagens, sero utilizados os conceitos de Hans Belting, quanto sua noo antropolgica sobre o assunto, alm de Michel Haar em relao ontologia das obras de arte. Para entender o sombrio em Helnwein, no contexto pictrico, presume-se a influncia do tenebrismo barroco, conforme evidenciado por Maria Rzepinska e Krystyna Malcharek. Quanto historicidade e funo comunicacional do sombrio, Roberto Casati uma fonte a ser consultada, junto de Vilm Flusser. Este mesmo autor tambm ser utilizado conforme seus conceitos de alteridade (ambientes inspitos, o outro), a relao com o infernal e sombrio, alm de trazer base questo do escapismo da cultura pop como uma resposta paradoxal de Helnwein lgica dos programas, ao funcionamento dos aparelhos e da hipnogenia causada por estes. Como suporte ao ltimo tpico, ainda h a obra de Elisabeth von Samsonow, que complementa a reflexo sobre o funcionrio flusseriano. Quanto recepo das imagens de Helnwein, a fundamentao se dar em duas frentes. Uma buscar observar o pblico das exposies, seja pesquisando comentrios e postagens online ou ento a partir da visita a museus onde as pinturas e fotografias do artista esto expostas no caso, pretende-se ir ao Albertina, em Viena. A outra se basear na pesquisa de Katy ODonoghue sobre o caso irlands, a forma como o pblico local reagiu s imagens 12

expostas em cenrio urbano, na forma de outdoors e exposio. Nesse sentido, as teorias de Harry Pross a respeito do protesto e da violncia dos smbolos traro grandes colaboraes ao estudo. Ainda nesse contexto, a significao do sangue ser vislumbrada em Norval Baitello Jr. Mais especificamente sobre Helnwein e sua curiosidade sobre o tema do nazismo/fascismo, o que vai de encontro com uma parte das geraes nascidas ps anos 1940, tem-se como base as observaes de Susan Sontag a respeito do fascnio pelo assunto e de sua transposio de fenmeno histrico para outras esferas. Quanto ao contexto histrico e geogrfico, a obra de Gordon Brook-Shepherd sobre a ustria recente servir como norteio para entender a posio que o pas ocupou antes, durante e aps a Segunda Guerra Mundial. Os textos de Dietmar Kamper tambm ajudaro a entender a relao entre arte, terror e civilizao. Em relao ao uso da cultura pop nos quadros e fotografias, tem-se como base o autor Gerd Gemnden, que analisa a influncia norte-americana em artistas austracos e alemes, visando aos efeitos causados por esse choque cultural. Quanto aos elementos nipnicos nas imagens de Helnwein, as teorias de Richard Kelts sobre a ascenso da cultura japonesa e como esta dominou os Estados Unidos (ou, generalizando, o Ocidente) sero importantes para visualizar a ideia de dominao cultural vislumbrada pelos japoneses. J os efeitos fantasiosos emulados pela imagem sero buscados em Christoph Wulf.

7. Metodologia Para o desenvolvimento da pesquisa, leva-se em conta a leitura de uma bibliografia especfica sobre o artista, bem como outra que se atm s especificidades do autor (contexto histrico, geogrfico e artstico) e aos assuntos tratados em sua obra. Alm disso, o estudo ainda contar com as contribuies proporcionadas pela observao in loco, visando a uma viagem para a ustria, bem como o contato com a audincia dos quadros de Helnwein (no museu Albertina, em Viena) e a entrevista com o prprio artista. Portanto, a dissertao ter como estrutura de captulos um trinmio temtico: Gottfried Helnwein o Quem o artista, em que contexto histrico nasceu, cresceu e desenvolveu seu trabalho, qual seu relacionamento com o ambiente, suas influncias artsticas, seus questionamentos e reivindicaes. 13

A obra o Quais so os temas que fazem parte das imagens de Helnwein, o que eles tm a ver com o autor e o que eles possivelmente esto querendo comunicar, dentro de um universo criado pelo artista.

As colees o Onde especificamente se situam os conceitos debatidos nos eixos anteriores, como se repercutem e como so inseridos nas composies.

8. Cronograma de desenvolvimento Primeiro semestre de 2012 Participao nas aulas, orientao, levantamento da bibliografia e leitura. Disciplinas cursadas: Culturologia de Flusser (Prof. Dr. Norval Baitello Jr.) e Seminrio de Pesquisa (Prof. Dr. Jos Amlio Pinheiro) Acompanhamento de algumas aulas da disciplina Regimes de sentido nas mdias: a biopoltica nos contratos comunicacionais, ministrada pelo Prof. Dr. Jos Luiz Aidar Prado. Replanejamento do projeto de pesquisa. Traduo das entrevistas de Helnwein, do alemo ao portugus. Grupo de estudo: Comunicao e Cultura do Ouvir. Coordenao: Segundo semestre de 2012 Prof. Dr. Jos Eugenio Menezes Participao nas aulas, de campo do objeto pesquisado. Esquematizao dos captulos e mapeamento dos assuntos a serem abordados, reunio de contedo 14 orientao,

aprofundamento da bibliografia, leitura e estudo

bibliogrfico e planejamento para a pesquisa de campo, no semestre seguinte. Disciplinas a serem cursadas: o Processos de criao em diferentes mdias: As transformaes do imaginrio nas passagens entre linguagens. (Prof. Dr. Lcia Leo) o Semitica da Cultura: A Semitica da Cultura de Ivan Bystrina (Prof. Dr. Norval Primeiro semestre de 2013 Baitello Jr.) Pesquisa de campo em Viena, entrevista com Gottfried Helnwein e visita ao museu Albertina, para conferncia das obras expostas e observao da audincia. Transcrio e traduo da entrevista, para ento combinar as novas informaes com aquelas j adquiridas anteriormente. Segundo semestre de 2013 Redao do primeiro eixo temtico conforme anlise da pesquisa de campo. Redao de parte do segundo eixo temtico, orientao, participao das aulas e qualificao. Concluso do estudo terico e da redao, reviso, depsito e defesa da dissertao

9. Referncias eletrnicas e bibliogrficas

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