I.A construo bela: A arquitetura est ligada no somente a construo, mas tambm beleza.

. Entretanto, abeleza uma questo de gosto, e assim, o que para uns belo, para outros pode no ser. Ficando difcil de separar as construes belas das outras. E por esse motivo, as construesso divididas em trs grupos: As que foram construdas por um critrio artstico onde todos conhecem. As levantadas sem o objetivo artstico, onde poucos admiram. As construes feitas por pessoas nas quais no possuem senso esttico.

H construes onde no houve o objetivo de se fazer algo bonito, belo. O melhor exemplopara isso quando o objetivo fornecer abrigo. No segundo grupo mencionado acima, seria composto por obras populares, possuindo bensculturais. Atualmente, os estudiosos esto analisando esse tipo de obras (popular), na qual, mesmosendo de diferentes continentes, so obras feitas pela comunidade para ser consumida ali,pelo conhecimento e recursos disponveis. E essa arquitetura est desaparecendo pelacomunicao cada vez maior dos povos, a chamada arquitetura verncula ( a arquitetura sem as influencias dos outros povos). E assim, perde a identidade cultural do local. Existe tambm, nesse grupo, a arquitetura que originou no contato entre os povos nativos eos colonizadores, especialmente onde houve um desenvolvimento mais retardado por nopossuir tanta riqueza. Alm disso, antigamente no havia toda essa tecnologia existente hoje, portanto, aarquitetura dependia do que havia no meio ambiente. Como a terra socada nos taipais,utilizada para a construo de todas as casas, onde tinham a mesma planta, com poucasdiferenas. Analisando ainda o segundo grupo de construes, percebemos que os autores que nodesejam fazer arte, criando obras onde os tcnicos so dedicados para resolver apenas osproblemas prticos utilizando a tecnologia disponvel na poca. Isso seriam obras deengenharia, nas quais no eram muito aceitas como trabalhos arquitetnicos. E atualmentevemos a validade artsticas nessas obras, como por exemplo o Palacio de Cristal ou a Torre Eiffel. Com a revoluo industrial, com novas solues tecnolgicas, apareceu uma postura que nose enquadrava nas definies correntes de arquitetura as obras utilitrias. E tambm umnovo modo de percepo, onde enfatizava as novas concepes estruturais e toda apotencialidade.

Houve o surgimento da arquitetura paralela, da viso ligada ao racionalismo tecnicista(que no modernismo teve certo radicalismo por alguns profissionais nos quais achavam que abeleza s podia existir com as frmulas matemticas corretas.)Assim, h duas posies: a que d mais importncia beleza, e depois, construo; e aoutra, contaria, necessitando obedecer as normas tcnicas, no havendo a necessidade da beleza, s sendo possvel perceber a inteno artstica para quem souber v-la. A arquitetura seria simplesmente a inteno de fazer arte numa construo, provocandouma emoo esttica para quem ver a obra. Separando a arquitetura da engenharia. E, com o surgimento do concreto armado, no final do sculo XIX, esse posicionamento ficoumais claro com a sistemtica escamoteao da estrutura. E o arquiteto era somente para darinteresse esttico s construes. II.A arquitetura ao longo do tempo H aproximadamente 400 a.C. Plato ligava a arquitetura lgica das construes, nasquais eram baseadas na melhor utilizao dos blocos de mrmore, usando a tecnologia e ainteno plstica, havendo assim a criao artstica. J, Aristteles dizia que a arquitetura erao resultado de certo gnero de produo esclarecida pela razo. Atualmente, sabemos que os filsofos gregos no se dedicavam muito aos problemasestticos, e vemos isso nos textos de Vitrvio. Ele v na arquitetura, trs aspectos: a solidez, autilidade e a beleza, respectivamente nessa ordem, deixando a beleza por ultimo. Vitrviotambm faz uma diviso para mostrar o que arquitetura: ORDENAO: sendo o dimensionamento justo das partes que compe o edifcio, nose esquecendo das necessidades do programa e do conjunto em se tratando damodulao e das unidades de medida. DISPOSIO: seria o arranjo conveniente de todas as partes, colocando segundo aqualidade de cada uma e onde so considerados os critrios de composio,necessitando de uma representao grfica do projeto. EURITMIA: segundo Borissavlievitch, euritmia seria a harmonia. SIMETRIA: seria o calculo das relaes, entre as partes das construes, tendo umamedida em comum, criada por Vitruvio: MODULUS. CONVENINCIA: trata da disposio conveniente das partes do edifcio segundo asnecessidades do programa. DISTRIBUIO: seria um principio onde nada deve empreender fora das possibilidades daquele que faz a obra e observando a comodidade do lugar. Na Idade Mdia, os pensadores estavam sempre preocupados com a

decoraomagnificiente. A arquitetura gtica, poca onde tudo girava em torno de Deus (Teocntrico), teve umagrande integrao entre a cincia e a arte, j que a estereotomia era a perfeio, utilizandobastante conhecimento interdisciplinar. O cristianismo nessa poca no deixava com que a cultura clssica se espalhasse entre apopulao, mas mesmo assim, criou uma arquitetura impar. Mais tarde, surgiu na Itlia, o Renascimento, onde ressurgiu a esttica de Vitrvio e seustextos. Houve um despertar geral, em todas as reas do conhecimento. Criou-se uma novaarquitetura, utilizando as velhas regras de composio, como as colunas, intercolnios, erelaes entre dimetros de tambores e alturas de vos livres adaptadas a um novo modelo arquitetnico. J, com a revoluo industrial, tiveram alteraes no modo de vida, no modo de encarar osacontecimentos sociais e no modo de julgar a arte, na qual somente os ricos tinham acesso eagora pode ser observada por um numero maior de pessoas. Nessa poca, houve a separao do arquiteto com o engenheiro. Na Frana, Eugne Emmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1880) demonstrou a beleza nas relaesgeomtricas, e construiu tambm a sua Teoria do triangulo, sendo contrario aos raciocniosde Vitrvio. No final do sculo XIX e no inicio do XX, surgiram novas definies de arquitetura, surgindoum elemento importante: o espao. III.O partido arquitetnico Arquitetura seria uma mudana no meio ambiente, criando assim, novos espaos, quasesempre com inteno de fazer algo belo, atendendo a necessidades e expectativas, sendocaracterizada pelo partido (conseqncia derivada de condicionantes ou determinantes). Principais determinantes (ou condicionantes) do partido: A tcnica construtiva, que depende dos recursos que possuem no local, como mo deobra ou materiais, incluindo tambm a inteno plstica. O clima As condies fsicas e topogrficas do lugar. O programa de necessidades, observando os usos, costumes populares ou convenincias do empreendedor. As condies financeiras do empreendedor A legislao regulamentadora, as normas sociais e as regras de

funcionalidade Esses determinantes mantm relaes entre si. Atualmente, h uma arquitetura que podem ser vistas mundialmente, estando presente emvrios pases, chamada de arquitetura internacional. Isso acontece normalmente emmetrpoles que possuem uma mesma tecnologia e que espalhada pelo mundo com aglobalizao.Nos determinantes do partido, o mais importante o sistema construtivo, por ter dados de interesse cultural e uma definio de personalidade. Um dos problemas a disponibilidadedos materiais no meio ambiente e no comrcio. O programa de necessidades so as determinaes e expectativas que o interessado deseja, eque o edifcio seja capaz de exercer sua funo. A maioria dos programas sofrem mudanascom o tempo, graas ao progresso constante, os novos modos de planejar, entre outros.Somente as igrejas catlicas no sofreram grandes mudanas, e na maioria das cidadessempre restam as igrejas como parte do passado.Assim, enquanto o edifcio estiver satisfazendo o programa, o local ser conservado. O clima no tem tanta influncia hoje em dia pela tecnologia existente. Entretanto, naarquitetura verncula dos esquims, com um clima rigoroso, e somente gelo, conseguiuconstruir um abrigo ideal, o iglu. No Brasil, com um clima mais variado, exigiu com que os colonizadores selecionassempartidos e tcnicas construtivas, e utilizaram recursos de varias partes do mundo. Pelas condies de higiene do local, houve a criao de leis e cdigos interferindo naarquitetura. E a partir da segunda metade do sculo XIX, houve leis obrigando a modernizao dasconstrues, no somente pela segurana, mas tambm pelo conforto. Mais tarde, houve uma reunio de especialistas para racionalizar a ventilao, iluminao ea insolao nos ambientes internos. Assim, os quartos tinham que ser bem iluminados com osraios vindos do nascente. Por isso, a prefeitura promulgou no inicio de 1930, um cdigo que exigia a insolaocalculada por mtodo cientifico o Cdigo de Obras Artur Sabia. Porm, esse cdigo inibiaa verticalizao da cidade. E quando o concreto armado substituiu os tijolos, iniciaram aconstruo de prdios comerciais, e mais tarde, de apartamentos. O problema era nos lotes pequenos localizados no meio da quadra, surgindo mais criticas contra os artigos dainsolao. Assim, em 1960, criaram novas formulas mais convenientes. IV.Arquitetura Moderna Uma arquitetura ser moderna quando a inteno plstica e os condicionantes do partidoestiverem de acordo com os mais recentes critrios de abordagem.

H obras que se passam de modernas, mas que na verdade no so, tendo uma qualificaoimerecida. No final do sculo XIX, com a profuso de estilos, que pode ser vista em apenas uma obra. Surgiu tambm um novo estilo, a Art Nouveau, sendo uma tendncia arquitetnicainovadora. Em um meio pobre, no h necessidade de a arquitetura ser plenamente moderna. Se nofor possvel, deve ser evitado o formalismo moderno, utilizando materiais tradicionais. Quando procuramos uma tcnica construtiva moderna, existe uma nfase na intenoplstica. Entretanto, h programas que no so compatveis com a realidade social, semobservar o clima e fazem duas plantas, uma para ganhar a aprovao dos poderes pblicose a outra que ser o projeto original a ser erguido. Antigamente, as casas dos ricos e pobres eram distinguidas por grande ou pequeno,respectivamente. Atualmente, a qualidade da casa do rico bem melhor, mostrando umapersonalidade diferente. O arquiteto Oscar Niemeyer quebrava as regras das construes, para uma melhorinteno plstica. Utilizava bastante concreto armado, pela grande maleabilidade domaterial. E em Braslia, Oscar Niemeyer fez o que quis, onde s possua inteno plstica, sem nenhumcondicionante ou determinante. Os programas bem elsticos, clima seco, topografia plano,possua recursos financeiros, sem leis ou cdigos a obedecer e submisso do empreendedor (o governo). A segunda corrente arquitetnica oposta a inteno plstica, valorizando as condiesprogramticas. Como por exemplo nas refinarias de petrleo, que possui inteno racionaldistribuindo as etapas para o processamento do leo, etc. Sendo belo para engenheiros eespecialistas. Outro exemplo so as tubulaes , os fios, cabos, aparelhos das industrias,hospitais e laboratrios, que deixam a mostra por facilitar a reposio de peas e consertos. J, no cetro cultural parisiense Georges Pompidou, o edifcio est com as estruturas a mostra,e mesmo assim, h uma beleza nessa obra. Assim, a concluso que todos querem fazer uma construo bela, porem o caminho paratal diferente.