Bohdan Paczowski "Cor e estrutura da pele" O peeling pintura de uma parede de membrana, portanto, revela a sua natureza prpria

pele protectora independente, claro, toma a forma do seu apoio por envolvimento, mas tambm mostra que pode s 'dissociar sob a influncia de tempo, por exemplo.Quando Henri Labrouste pintado em Agrigento, em 1828, um monumento cuja casacos do estande, a descoberta de traos de tinta sobre os monumentos gregos um caso recente e polmica que surge, est apenas comeando. Branco clssico, romntico policromada A brancura fria da arquitetura grega como imaginado aps Winckelmann, clssicos, romnticos jovens se opuseram a viso da Grcia colorido e animado. Em face da eternidade concebido como esttico e indestrutvel, cuja continuidade assegurada por uma repetio mimtica ao infinito, eternidade surgiu sobre um mundo de Herclito "nunca deixa de se mover", que "passa por eternidade ", e cujas escalas efmero, que em breve ser substitudo por uma outra camada chamada de chip por sua vez fornecem uma imagem impressionante.Imutvel durao tornase um processo de sempre renovada. Mais importante, colunas, arquitraves, triglifos e ouvidos, todos esses tectnicas narrativas, construdas de mrmore, viu o seu papel como principal reduo a um mais modesto a de um transportador. O que foi enxertado policromia camada, que determinado visualmente e simbolicamente a percepo de arquitetura e seus espaos. Alm disso, o fato de que ele

tinha atribudo um estatuto de quaseautnoma de revestimento, mudaria, gradualmente, relatrios de prioridade entre as superfcies que definem a forma eo espao de edifcios e estruturas que os suportam. Artur Schopenhauer, acrrimo defensor dos arquitetura clssica, no tem dvidas sobre isso. Ele explicou claramente em "Esttica da Arquitetura" - suplementos captulo, adicionado em 1844 sua principal obra, "O Mundo como Vontade e Representao". A vontade obscura que domina o mundo manifesta o seu nvel mais baixo pelas foras da natureza, assim tambm pela fora da gravidade, que pregado ao cho. Em sua busca pela liberdade, o homem, portanto, contra a arte de construir a restrio de gravidade: ele cria estruturas capazes de suportar as cargas levantadas a partir da terra, que de outra forma seriam condenados inrcia e queda. Para Schopenhauer, as propriedades do espao so de origem secundria em arquitetura, porque o seu "tema nico e constante" "apoio e carinho" e sua "realizao mais pura" ainda "coluna e entablamento. " Para ele, as construes por trs desses relatrios tectnica se tornar uma fonte de preocupao e ele cita estas observaes, cantilevers construdo salincia em balano no canto de algumas casas: "No o que mantm eles: eles parecem flutuar no ar e o esprito da passagem preocupao. " Werkform e Kunstform Porque eles sobrepuseram suas camadas de imagens coloridas nas colunas e arquitraves esculpidas em luz mrmore e homogneo, pintar viso perturbada, at agora, repito, apenas amante da arquitetura, tectnicas j tinha encontrado um rival na ordem vestir visualmente perceptvel que a

estrutura do resumo. Duplicao que surgiu foi levantada pelo Gottfried Semper jovem. Em seu primeiro artigo, "Notas sobre arquitetura temporria e escultura em Veteranos policromada", publicado na idade de 31 anos, em 1834, ele insistiu no s a funo de proteo de tintas e revestimentos coloridos, mas tambm sua funo simblica - expressando "misteriosas conceitos religiosos." Dez anos depois, um jovem professor da Academia de Arquitetura em Berlim, Carl Boetticher, que tectnicas o princpio mais importante e criativo na arquitetura dos gregos, essa duplicao tambm deixar de introduzir uma distino entre "forma de trabalho" ou Werkform um lado, ea "forma de arte" Kunstform ou outro.No entanto, a "forma de arte", o que torna o quadro "visvel", ainda est sujeito "forma de trabalho", por isso a estrutura arquitetnica de que apenas o "envelope explicativo." Semper envisagait esses relatos de forma diferente. Se, para Schopenhauer, a palavra "brbaro" podem se aplicar a qualquer arquitetura no-clssica gtico, por exemplo - Semper, por sua vez, atacar frontalmente o classicismo, referindo-se a barbrie que fez monumentos monocromtico. No entanto, sua ligao com a policromia, tambm considerado como o trao deixado na arte por uma constituio democrtica precisamente o ponto de partida da teoria de que, mais tarde, desenvolver. Em suas "quatro elementos da arte de construir" em 1851, depois em sua principal obra, "Estilo nas artes tcnicas e tectnica" de 1860-63, ele defende mais do que vestir revestimento e libertar-se do domnio das estruturas que os suportam. Talvez o culto da superfcie e diminuir o papel da coluna explicam os edifcios elo fraco Semper, onde guindastes so escassos eo

trabalho do arquiteto concentra-se em texturas fachadas planas, carregado com ornamentos que lembram tecelagens, ou membranas, embora condicionada pelas limitaes tcnicas da alvenaria. Ao contrrio do que o ecletismo de sua arquitetura historicizao um pouco aborrecido, e contrrio a julgamentos superficiais que chamou de um materialista ver excessivamente mecanicista Semper foi no s uma mente forte e libertrio, que levou para as barricadas em 1848, mas ele tambm estava animado por uma viso potica intensa da arquitetura e da arte .Impressionado com a cabine do Caribe reconstitudo na Exposio Universal em Londres, em 1851, ele v a sntese dos quatro elementos bsicos da construo - o terrao, que serve de base para a casa, a mesma casa, o telhado e invlucro que define o espao interno. No h questo da estrutura, se no reprovar aqueles que tradicionalmente dedicar ateno excessiva.O que lhe interessa mais a natureza do Wand, que forma a parede do gabinete, com a trana a origem e cujas fibras gerar enfeite colorido. Ela expressa fascinado por sua leveza e liberdade, livre de todo o peso da restrio. "Os cuidados e apoio" schopenhaueriens - tema nico da arquitetura clssica desapareceram. Em suas vises, os templos esto sendo cobertos por pedaos de tecido, esticadas entre as paredes e colunas, flutuando no ar, proporcionando sombra e proteo para os sacerdotes e procisses de peregrinos. Mas as paredes desaparecer atrs tapetes multicoloridos e servem apenas para mostrar andaimes de ritual e arte, que aproveita este espao e remove tudo o que material, sob o pretexto de se vestir.

Verdade de mascarde Segundo Semper, aes vestir e esconder so to antigas quanto a prpria civilizao, ea alegria que eles oferecem a irm de alegria que acompanha a criao do escultor, pintor, poeta, msico e dramaturgo, curta de qualquer artista. Para ele, cada gesto artstico assume uma dose de farsa. "A nvoa velas carnaval a verdadeira atmosfera de arte. Se voc deseja que o formulrio surgem como smbolo significativo e, como livre criao do homem, toda a realidade e tudo o que material a desaparecer", escreveu lo no "Estilo". esquecer os meios utilizados para a obteno do efeito desejado artstica.Expostos, eles iriam sair de seu papel miseravelmente. Semper dar aqui o exemplo de Fdias. Seus tmpanos no Parthenon, ele libera seus personagens no apenas a presena fsica de mrmore em que foram esculpidas, mas tambm retrica demonstrativa do mito. Seus deuses so simplesmente nos conhecer e afetar a beleza ea grandeza que eles emitem. Simulao e mscara tambm fazem parte do drama teatral e msica. Hamlet, notando as lgrimas lgrimas Hcuba ficcionais ator, exclamou: "O que Hcuba para ele ou ele para Hcuba o qu?" Enquanto em Don Giovanni de Mozart que respiramos a atmosfera de carnaval velas e mscaras, porque a msica tambm com a realidade aniquilar meios. Semper lembrar, no entanto, que a simulao no pode ter sucesso se por trs da mscara ", a coisa no est certa ou no vale nada." Para superar a obra de arte de sua matria-prima, o artista deve estar familiarizado com ele e control-lo, mas dizer como e por que meios, a obra de arte se esquea do material de que feita, isto , a Semper, a tarefa mais difcil da teoria do modelo. Acrescentando que "a esttica da arte no quer idealistas e simbolistas" que alegam ignorar o comrcio.Esta ltima frase mostra as sementes da controvrsia futuro Kunstknnen opor a ela ou seu "conhecimento da arte", o Kunstwollen, ou "fazer arte" Alois Riegl. Friedrich Nietzsche v o mscara, a

representao cena e outra fico. para ele, acima de tudo, os instrumentos com que a mente humana tem sempre construram a armao de seus conceitos, para tranquilizar o homem que se sente perdida na imensido do universo, para defender a vis- -vis o mundo e dar um meio de preservar em sua luta pela existncia. No texto "Verdade e Mentira no sentido extramoral" em 1873, ele escreveu: " no homem que a arte da dissimulao atinge o seu clmax: iluso, bajulao, mentiras e enganos, ostentao, calnia, sua vida para contrariar um emprstimo exploso e usar a mscara ... bem brincadeiras a constante que todos os esportes para a causa nica de vaidade nele at o ponto em que a regra e da lei, que quase inconcebvel que algo mais a aparncia de homens, um instinto de verdade honesto e puro. " Mas onde Nietzsche vem um pouco mais aspiraes poticas Semper, isto , quando a histria do homem visto como uma ocultao tmida e mesquinha da realidade, ele se ope a uma forma mais ldica intelecto, aberto e criativo do que um liberado pela arte, que destri o andaime conceitos e se transforma em um brinquedo para suas obras mais ousadas ... "E quando ele quebra, quebra e reconstri a montagem ironicamente as peas mais dspares e separando as peas que se encaixam melhor, ele revela que ele est indo muito bem esta oportunidade indigncia, e ele no mais guiada por conceitos, mas por intuies ... Esta dissimulao, a negao da indigncia, esta exploso de intuies metafricas e, especialmente, a iluso de imediatismo que acompanham todos os manifestaes de uma vida. " E resume: "Nem em casa, nem a marcha, nem vestido, nem o jarro de barro no revelar que a necessidade que os criou." Ambigidade modernos limite relaes entre estrutura e revestimento, por vezes, harmonioso e, por vezes atormentado, desenhe uma linha que atravessa a histria da arquitetura. verdade que a viso de recuperao

semprienne, como sabemos, por Adolf Loos eo Chicago arquitetos Joo Raiz e Louis Sullivan - criadores da parede de cortina - fez a pele ou envelope mais independente resto do edifcio. Hoje em dia, no entanto, a estrutura e a pele que contm sofrido, tanto a tecnologia de transformao e significativo morfolgica, que turva o limite entre eles. Esta situao ainda no est completamente novo. Mesmo o trabalho mais antigo construdo pelo homem - a parede - j ambguo: Ele carrega a carga ao mesmo tempo, formando a cobertura de proteo, que divide os espaos e os torna visveis. Schopenhauer, que v a beleza da arquitectura realizada na expresso aberta da relao entre a carga e o suporte incorporado na coluna e entablamento, acredita que "provavelmente a nica parede em si j tem o apoio e a carga, mas aqui ainda h confuso entre os dois tudo que h de apoio e tudo suportado:. h completa ausncia de efeito esttico ". Hoje essa ambigidade no preocupa ningum. Em vez disso. objecto de pesquisas de sucesso. certo que a viso nietzschiana de libertar coero objetos de arte evoca imagens destes edifcios que surgiram a partir de suas estruturas envelopes de rolamento, e levantou do cho em um estado de levitao aparecer gravitao anuller. Este o caso de titnio de Frank Gehry velas flutuando em um gesto radical e mgico acima das margens do Nervin em Bilbao. Mas o efeito da interpretao surpreendente que Herzog e De Meuron dar o muro em seus vinhedos californianos de Napa Valley, no igualmente mgico? "O trabalho sobre a pele", como Jean Nouvel ANUNCIADA vinte anos atrs, passando por caminhos diferentes, pois os caminhos so diferentes, mas fenomenolgica Herzog e De Meuron sobre o tema da percepo do espao e do seu envelope, e como diferente a maneira em que Peter Zumthor aconteceu para congelar metafisicamente tenso de torque estrutura-dressing em seu museu em

Bregenz. Enquanto a estrutura e revestimento foram vistas como antagnicas - uma como um constrangimento e outro como um libertador - a ao de apoio envelope livre estrutural e aniquil-lo poderia passar por um ato de libertao. Mas a estrutura no era por si s um testemunho da sisyphienne luta que o homem sempre levou a superar a fora da gravidade? Ento, se livrar de envio? No vale a pena fuso no melhor uns com os outros em um estado de simbiose mudando?

Ilustraes - Proposta:

1. Camada de pintura descascada 2. Parede na casa de Salstio em Pompia. ilustrao em "Estilo", de Gottfried Semper.1860 3. Jean Nouvel. Institut du Monde Arabe. Paris 1981. 4. Frank Gehry. Museu Guggenheim. Bilbao 1997 5. Herzog e De Meuron. Vinho estabelecimento na Califrnia. Napa Valley 1997 6. Peter Zumthor. Kunsthaus. Bregenz 1997