Você está na página 1de 5

O Som no Cinema: Filmes que Fizeram Histria Conhea os filmes que marcaram o cinema com inovaes sonoras Depois

do breve apanhado sobre os primeiros anos do cinema sonoro, o especial O Som no Cinema se debrua sobre os filmes que marcaram histria - e em alto e bom som! FANTASIA Lanado em 1940, Fantasia foi o terceiro longa-metragem daWalt Disney Pictures e marcou a histria do cinema como um dos mais importantes experimentos sonoros deste O Cantor de Jazz, lanado 13 anos antes. Walt Disney se uniu a Leopold Stokowski, regente da Orquestra da Filadlfia, para realizar o curta O Aprendiz de Feiticeiro com o objetivo de revitalizar o Mickey, personagem mais querido de Disney, que fora superado em popularidade pelo Pato Donald. No entanto, o alto custo do filmete era comercialmente invivel para um desenho curta-metragem e Stokowski sugeriu a adio de outros segmentos, formando o surrealista concerto em pelcula de oito segmentos de animao, embalados por msica clssica e sem dilogos. Ao trabalhar na trilha do filme, Stokowski foi um dos primeiros a conduzir experimentos com sistema estereofnico. A ideia do maestro era que Fantasia recriasse no cinema a acstica de uma sala de concerto. Para tanto, capturou o som de sua orquestra em trs canais: direito, esquerdo e surround, fazendo do sistema estreo Fantasound, exclusividade de poucos cinemas na poca, o precursor do sistema surround que amplamente utilizado hoje. No entanto, gravar o som da orquestra altura das expectativas de Stokowski custou ao estdio mais do que deveria. Para exibirFantasia, os donos de cinema precisariam investir em equipamentos especiais. A RKO, distribuidora dos filmes da Disney, se recusou a bancar estes gastos, levando Walt Disney a distribuir seu filme por conta prpria pela primeira vez. Walt Disney demorou a recuperar os mais de US$ 2 milhes investidos em Fantasia, que no agradou nem pblico - que esperava mais lanamentos como Branca de Neve e os Sete Anes(1937) -, nem a crtica da poca, enfurecida pelo "mau uso" da msica clssica. A situao mundial tambm no era das melhores para lanamentos internacionais, uma vez que o mercado europeu estava fechado pela Segunda Guerra Mundial. Para piorar a situao da Disney, os bancos fecharam a linha de crdito do estdio, que foi forado a tornar-se uma empresa de capital aberto, oferecendo suas aes para o pblico.

Tanto Disney quanto Fantasia sobreviveram. Mais tarde, com vrios relanamentos no cinema, o estdio conseguiu lucrar com o filme, que hoje reconhecido como um clssico do cinema. NASHVILLE Para produzir seu drama musical de 1975, o diretor Robert Altman se uniu ao especialista de gravaes em mltiplos canais Jim Webb. A parceria rendeu uma inovao tcnica e fez de Nashville o primeiro filme a utilizar canais de som individuais para cada ator, para que cada voz pudesse ser acentuada ou diminuda na ps-produo. Esta escolha quanto ao processo de captao foi motivada pelo roteiro, que reuniu 24 personagens principais em uma trama que retrata o universo da msica country e gospel de Nashville, Tennessee, em meio ao turbulento momento poltico que cercava as comemoraes do bicentenrio dos EUA. Durante as filmagens, cada ator foi equipado com um microfone e Webb e o cineasta realizaram gravaes de at sete atores simultaneamente - deciso ousada para a poca. Apesar de nunca estarem todos reunidos em uma nica cena at o concerto e comcio poltico que encerra a histria, capturar cada voz separadamente permitiu que os dilogos tivessem destaque mesmo quando gravados em ambientes barulhentos. As cenas musicais tambm so gravaes das performances, sem inserir canes feitas em estdio separadamente. Os experimentos de Altman e Webb tambm resultaram em um sistema que permitia gravar uma conversa ao telefone em tempo real - tcnica que mais tarde foi utilizada em Todos os Homens do Presidente (1976), filme sobre o escndalo Watergate premiado com quatro Oscars. STAR WARS - GUERRA NAS ESTRELAS

O longa de 1977 dirigido por George Lucas, posteriormente renomeado Star Wars: Episdio IV - Uma Nova Esperana, marcou a histria do cinema no apenas por criar a culturablockbuster que definiu o cinema que conhecemos hoje, ou pelos efeitos especiais frente de seu tempo, mas tambm por seu o primeiro longa lanado em Dolby Stereo, com udio capturado em quatro canais. Essa inovao tecnolgica, no entanto, s tornou-se verdadeiramente marcante como a trilha sonora de uma gerao por estar combinada ao trabalho deBen Burtt como designer de som. Usando tcnicas simples, mas peculiares, Burtt criou efeitos sonoros que obedeciam a vontade de Lucas de que Star Wars, apesar de se passar no espao, no tivesse sons eletrnicos e artificiais, indo contra a linguagem dos filmes de fico cientfica da poca. Lucas queria uma sonoridade "orgnica", para combinar com seu mundo extraterrestre que, visualmente, no era representado por um futurismo brilhante e higienizado. Segundo declaraes do diretor, seu objetivo era retratar um"universo usado", com ferrugem, portas rangendo e naves espaciais cujos motores no pegavam de primeira. Assim, Burtt criou efeitos com sons cotidianos - que foram gerados com o auxlio de coisas como tubulaes hidrulicas, passando por vocalizaes de Burtt e sua equipe e at choros de sua filha beb - capturados durante um ano e ento combinados a alguns elementos eletrnicos. O som do sabre de luz de Luke Skywalker, por exemplo, uma mistura dos sons de um projetor de cinema e o rudo feito por um microfone ao ser colocado ao lado de uma televiso. A voz de Chewbacca foi construda com gravaes de grunhidos de ursos em um zoolgico. J a icnica respirao de Darth Vader, por sua vez, a respirao de Burtt ampliada por equipamentos de mergulho. Mas o maior desafio de Burtt foi criar da voz do robR2-D2, um personagem que no falava em uma lngua compreensvel para a plateia mas, ainda assim, transmitia emoes. Depois de muito procurar em fontes externas os sons de sua imaginao, ele resolveu usar sua prpria voz e outros assobios e vocalizaes, mixadas por um sintetizador. E assim, somando aos criativos efeitos sonoros trilha sonora orquestrada do compositor John Williams, somos levados a uma galxia muito, muito distante... APOCALIPSE NOW

Outro marco tecnolgico para a histria do som do cinema, o filme de Francis Ford Coppola lanado em 1979 inaugurou osistema surround 5.1, que permanece at hoje como o padro mais comum de cinemas e aparelhos de home theater. Segundo o designer de som Walter Murch, Coppola tinha trs requisitos para o drama sobre a Guerra do Vietn: som e imagem deveriam refletir a experincia de alucinao dos soldados, que lutavam movidos por drogas na maior parte do tempo; o som das armas deveria ser preciso; e ele queria que o filme "envolvesse a plateia em todas as dimenses". Tecnicamente, no havia maneira melhor de cumprir o pedido do diretor do que com o novo sistema de udio que posicionava caixas de som nos quatro cantos do cinema, uma atrs da tela e outra dedicada especificamente aos sons graves de baixa frequncia, ampliando ainda mais o explosivo som das bombas e o marcante som dos helicpteros. JANELA INDISCRETA A escolhe deste filme para encerrar a lista j vem com pedido de desculpa aos entusiastas da tecnologia, pois a revoluo que o quadragsimo filme de Alfred Hitchcock representa no tcnica, mas qualitativa. O diretor, que iniciou sua carreira ainda na era do Cinema Mudo, compreendeu melhor do que ningum a importncia do som para construir cenas de tenso - e no por acaso rendeu-lhe a alcunha de Mestre do Suspense. O uso do som para transmitir uma emoo do personagem tornou-se, ao longo de sua carreira, uma marca do cineasta e em Janela Indiscreta (1954) a trilha sonora funciona como extenso dos sentimentos de L.B. Jeffries (James Stewart), fotgrafo que, por conta de uma perna quebrada, no pode sair de casa. Da janela, com uma lente teleobjetiva, ele espiona o dia-a-dia dos seus vizinhos - um compositor, uma bailarina, uma senhora solitria de meia-idade... Durante todo o filme, Hitchcock manipula o som para contar sua histria e construir o suspense. Por exemplo, o som que acompanha a ampliao visual da teleobjetiva tambm torna-se mais alto, colaborando com a sensao de voyeur. Considerando os trs elementos bsicos do som no cinema (dilogo, efeitos sonoros e msica), uma das maneiras de manipular uma cena dissociando o som de sua fonte. isto que Hitchcock faz em Janela Indiscreta, em que em algumas cenas h separao quase total daquilo que vemos e ouvimos.

Elemento caracterstico do cinema de Hitchcock, a manipulao do som tambm usada emPsicose (1960), como na cena em que Marion (Jane Leigh) dirige at o hotel. O barulho do para-brisa e da chuva muito forte, para que quando a chuva pare, a plateia perceba o silncio que se segue.