Peridico de Divulgao Cientfica da FALS Ano IV - N IX- SET / 2010 - ISSN 1982-646X

A LINGUAGEM POTICA: NEM S DE POEMA VIVE A LINGUAGEM POTICA

Ludimar Gomes Molina Mait dos Santos Arajo Rosemeire Fernandes Vnia Aparecida dos Santos RESUMO: O presente trabalho pretende mostrar formas de Linguagem Potica e de que maneiras foram e podem ser utilizadas. Aborda os seguintes temas: o que Linguagem Potica, como essa linguagem pode ser empregada, bem como o fato de que a Linguagem Potica pode no seguir uma linha lgica de pensamento, mas, ser algo desconexo mostrando a realidade diferente da dos padres considerados normais. Atenta para o fato que a Linguagem Potica pode ser silenciosa e que o clssico pode ser reconhecido de modo contemporneo.Reflete-se sobre como uma releitura potica pode mudar o rumo das situaes do cotidiano e o quo interessante pode ser conhecer esse tipo de linguagem. Palavras chave: linguagem potica, lgica, pensamento. ABSTRACT: This work aims to show forms of poetic language and in what ways have been and can be used. Covers the following themes: what is poetic language, how this language can be employed, as well as the fact that the poetic language may not follow a logical line of thought, but, be somewhat scrappy showing the different reality of standards considered normal. Attentive to the fact that the poetic language can be silent and that the classic can be recognised contemporary. reflected on how a rereading poetic can change the course of everyday situations and how interesting can be know this kind of language. Keywords: poetic language, logic, thought

0. Introduo A Linguagem Potica conta com recursos que podem abolir ou ento, transformar a realidade. Essa linguagem encontra grande evidncia na escrita, principalmente na poesia. A Linguagem Potica, porm, no se retm somente no verso e na prosa, podendo estar presente em vrios outros segmentos da vida. A criatividade um dos "temperos" principais da Linguagem Potica. 3

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Neste trabalho vamos mostrar formas de Linguagem Potica e de que maneiras foram e podem ser utilizadas. Inicialmente, mostraremos o que Linguagem Potica. Em seguida apresentaremos como essa linguagem pode ser empregada. Tentaremos montar uma reflexo e afirmaremos que a Linguagem Potica pode no seguir uma linha lgica de pensamento, e, ser algo desconexo mostrando a realidade diferente da dos padres considerados normais, sempre atentando para o fato que a Linguagem Potica pode ser silenciosa. Enfocaremos como o clssico pode ser reconhecido de modo contemporneo e abordaremos sobre como uma releitura potica pode mudar o rumo das situaes do cotidiano. Pretendemos mostrar de modo simples o quo interessante pode ser conhecer esse tipo de linguagem.

1. O que linguagem potica

Como vimos na Introduo, linguagem potica uma linguagem sem compromissos com a realidade absoluta e objetiva. A linguagem comum aquela que no contm conotaes mais expressivas, que no causam emoes, arrebatamentos e devaneios. Podemos acrescentar linguagem potica aos movimentos e aes, mesmo eles fazendo parte de uma realidade comum a todos. Mesmo sendo tarefa difcil se explicar os sentimentos, com a utilizao da linguagem potica, porm, torna-se possvel provocar, despertar, enaltecer os sentimentos mais profundos.

Podemos dizer que a linguagem potica uma comunicao singela e nobre que fala mais ao corao do que razo. (http://www.webartigos.com/aticles) Na leitura de algum poeta, ou escutando letras de msica, vivemos momentos em que as palavras adquirem uma fora incomum [...] um lado escondido poucas vezes visitado pelo nosso pensamento. (...) A sensao provocada pelo contato com a natureza, uma situao cotidiana, ou o convvio de algum, tem um sabor diferente para cada um de ns e, se fossemos escrever sobre isso, nunca dois indivduos usariam as mesmas palavras.(Paixo, 1983 p.7-8)

Porque mesmo sendo complexa, cada um dono de sua linguagem potica, interpretandoa e expressando-a de acordo com sua individualidade.

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A frase: eu te amo[...] que tantas vezes se apresenta desgastada, ao se ver reelaborada por cada um de ns, seria feita de maneira nica e particular. Como fez Salomo num dos seus muitos momentos amorosos no seu Cntico dos Cnticos: Pe-me como um selo em teu corao. Como um selo no teu brao. Porque o amor forte como a morte. O amor nico mais forte que a eternidade dos mortos. (Salomo apud, Paixo 1983 p. 8). Portanto, segundo Fernando Paixo, apesar de a poesia estar representando a percepo de uma realidade subjetiva, nem por isso o poeta se torna passivo diante de tudo que o rodeia.

2. Como empregar a linguagem potica

O escritor Paixo citou em seu livro, a frase Os avies abatidos so cruzes caindo do cu de Mario Quintana, onde nela o poeta consegue em poucas palavras, de forma potica, traduzir o terror de uma guerra.

Em curto espao de tempo, o poeta conseguiu resumir sua viso e transmiti-la com impacto para o leitor. O filsofo, o general e o historiador [...] precisariam de palavras e mais palavras, e mais palavras ainda, para explicar o nexo dos acontecimentos de uma guerra, sempre brutais e desumanos Esse exemplo permite perceber uma diferena fundamental entre e utilizao da linguagem como inteno prtica ou objetiva e como inteno potica.. Em ambos os casos [..] h um conhecimento [...] sendo transmitido. Contudo, o que mais distingue os tipos de linguagem a maneira como as palavras se organizam e a energia que elas carregam. (PAIXO,1983,p.13)

O poeta se deixa envolver por sentimentos e, por meio deles, concebe imagens que podem parecer alucinatrias. O que importa para ele, no momento da criao no simplesmente a veracidade dos fatos. Importa sim, que esteja conseguindo escrever aquilo que sente. Que suas palavras transmitam sua viso de mundo, seja ela qual for e mostrando seu confronto com a vida. Para se entender melhor transcrevemos um pequeno poema rabe chamado A LUA: A lua um espelho empanado pelo hlito das moas. A noite veste-se com o seu brilho

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como a negra tinta e se veste com o papel branco. 1983, p.15)

(Nieto apud Paixo,

2.1 A Linguagem Potica nos textos bblicos

Algumas pessoas podem no apreciar a linguagem potica transmitidas por poetas como, por exemplo: Castro Alves, Raimundo Correia, Gregrio de Matos, entre outros, mas se identificam muito com textos bblicos. Conforme N. FRYE, a Hermenutica tem interesse fundamental na Teologia JudaicaCrist. Para essa teologia a linguagem bblica alegrica, mtica e potica, mesmo quando assume padres descritivos e cientficos [...]. Segundo BREHER, os textos sagrados e teolgicos podem ser desvinculados dos elementos normativos, autoritativos, compromissivos, sobretudo aqueles estritamente doutrinais, estando registrado apenas o potico literrio. Exemplos dessas abordagens so os desenvolvidos no sculo XX por M. Heidegger, H. G. Gadames e P. Ricour. Adlia Prado (poetisa e escritora) confirma que os textos dos livros sagrados so fices poticas, por isso, conservam intacto seu frescor original. Se fossem escritos em uma linguagem sociolgica ou filosfica j tinham se perdido no tempo. A linguagem potica contida nos textos bblicos to intensa e cativante que surpreende e encanta at a quem no possui conhecimento profundo do contedo dos livros sagrados. Para exemplificar temos o arranjo que Renato Russo fez para a msica Monte Castelo ao introduzir nessa composio recortes do Apstolo Paulo Ainda que eu falasse a lngua dos homens e falasse a lngua dos anjos, sem o amor eu nada seria., desperta nessas pessoas o entendimento dos textos. Ao pensarmos na morte procuramos desviar nosso pensamento e no comentarmos sobre o assunto. O texto bblico utilizando a linguagem potica ameniza o sofrimento como podemos observar no livro do Eclesistico:

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1. morte, como tua lembrana amarga para o homem que vive em paz no meio dos seus bens, 2. para o homem tranquilo e afortunado em tudo, e que ainda se encontra em condio de saborear o alimento. 3. morte, tua sentena suave para o indigente, cujas foras se esgotam. 4. Para quem est em declnio da idade, carregado de cuidados, para quem no tem mais confiana e perde a pacincia. 5. No temas a sentena da morte; lembra-te dos que te precederam e de todo os que viro depois de ti; a sentena pronunciada pelo Senhor sobre todo ser vivo. 6. Que te sobreviver por vontade do Altssimo? Dez anos, cem anos, mil anos... 7. Na Habitao dos mortos no se tomam em considerao os anos de vida. (Bblia, Eclo 41-1)

Assim como no livro do Eclesistico, Os Salmos, Cnticos dos Cnticos, entre outros so exemplos de pura linguagem potica. Por esse motivo que Adlia Prado afirma que: Ns podemos objetivar que as palavras sagradas se conservaram porque era a Palavra de Deus! Ento ns voltamos: a palavra de Deus, porque Deus fala em linguagem potica!.

2.2 A Linguagem Potica do Rap

O rap originrio da frica e muito difundido nos Estados Unidos ganhou o mundo. Marcado por um ritmo acelerado, letras longas e um palavreado prprio. Sua caracterstica principal traduzir para uma linguagem potica, a discriminao, o preconceito, a injustia, a desigualdade social, que sofrem as pessoas pertencentes a nveis scios econmicos culturais mais baixos. Apesar de pouca escolaridade, a maioria dos rappers compe letras de qualidade, usando a linguagem potica adequada a esse tipo de msica e utilizando a mtrica e o ritmo de maneira coerente. Os problemas familiares tambm so temas forte dessa vertente de linguagem potica

2.3 A Linguagem Potica do futebol

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As caractersticas do linguajar futebolstico so conhecidas como simples e at carregadas de erros ortogrficos por parte da maioria dos jogadores. A narrao de uma partida de futebol, apesar de no chegar a esse ponto, tambm simples, com uma linguagem prpria e acessvel a todos. Alguns narradores esportistas, porm, se sobressaram por incrementar uma linguagem potica nas suas narraes. Ao acrescentar metforas nas jogadas que aconteciam no gramado emocionavam os ouvintes. Entre esses narradores, quem mais se destacou foi Fiori Giglioti, que atuou por muitos anos na Rdio Panamericana (atual Jovem Pan) e na Rdio Bandeirantes, ambas de So Paulo. Ainda est presente na lembrana dos ouvintes a frase: Abrem-se as cortinas e comea o espetculo, quando tinha incio a partida e, ao aproximar-se do final, descrevia o mais lindo crepsculo, com seus raios dourados sobre o tapete verde. Quando citava a cidade natal do jogador que, naquele momento estava com a bola nos ps, sempre tinha algo potico para dizer sobre ela. Tambm quando mencionava algum jogador j falecido, afirmava estar ele para sempre incrustado na lembrana do nosso cantinho de saudade.
[..] Giglioti [..] ao descrever a confuso de um lance dentro da rea, cunhou o termo fogueira. Da que, muitas vezes, seja possvel ouvi-lo dizer que o balo cai na fogueira, o que completamente entendido por qualquer um que esteja acompanhando a transmisso. Ribeiro. (sem data, p.11) O recurso das metforas, no caso do rdio, sem dvida um importante instrumento na constituio de toda a cena que um radialista tem que produzir para que o ouvinte possa se sentir mais vontade e entenda, sem o apelo visual, o que acontece no campo . Ribeiro (sem data, p.10)

2.4 A Linguagem Potica na publicidade

Os publicitrios se utilizam, de todas as formas de linguagem potica (emocional, corporal, reflexo, conscientizao, apelao, etc.) e assim o pblico passa a perceber que no s nos textos literrios que encontramos essa linguagem.

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Podemos citar como exemplo os comerciais: Johnsons Baby - quando o beb demonstra nos seus gestos e na expresso facial toda a satisfao pela ternura passada por sua me. Santa Casa/ doao de rgos - O telespectador se sente comovido ao notar o grande lao afetivo que une o cozinho ao seu falecido dono. Chocolate Garoto/Talento - A senhora, dona de um estabelecimento comercial, ao ser indagada, por um jovem se tinha Talento usou a linguagem corporal de forma hilria para convenc-lo

2.4.1 O poder da mensagem

Na dcada de 80, a Rdio Bandeirantes, SP encomendou dupla de compositores Sullivam e Massadas uma mensagem de final de ano. Por possuir uma linguagem potica muito forte, o que era para ser um anncio publicitrio acabou se transformando num grande sucesso nacional sendo tocado at nas rdios concorrentes e vendendo mais de 400mil discos.
Com arranjos [...] de Lincoln de Oliveira, impulsionado pelo marketing agressivo da RCA [...], o disco de TIM estourava nas paradas. O Brasil inteiro ouvia e cantava com ele: Leva o meu som contigo leva, e me faz a sua festa, quero ver voc feliz. (Mota, 2007, p. 216)

2.5 A Linguagem Potica retratando o viver

A ingenuidade somada espontaneidade tomava conta dos homens que procuravam atravs da linguagem potica fazer a imitao do mundo. Imitar, nesse caso, repetir os movimentos acontecidos na natureza e acrescentar a isso palavras que expressassem as emoes humanas. Uma imitao recriada pelo sentimento de cada um pela unio coletiva dessas emoes. E embora Aristteles tenha criticado a capacidade de imitao, possvel na poesia, os poetas continuaram, da antiguidade aos nossos dias, fascinados por essa tarefa.

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Como o caso de um esquim que, a partir da vivncia em seu habitat, escreveu:

Caminhei ao longo dos gelos marinhos E as foras sopravam de dentro dos buracos Escutei maravilhado o canto do mar e o gemido claro dos jovens gelos. E o esprito antigo traz agora o poder casa das danas (Paixo, 1983, p.18 e 19)

Inmeros poemas egpcios manifestam por meio da poesia, uma relao muito marcante com a cultura do seu povo apresentando grande intimidade com a agricultura. Com a maioria dos povos orientais acontece situao semelhante. Poesia, vida e natureza num s contexto. A modernidade, com tecnologia avanada e a correia desenfreada no anula, nem impede a produo de poesia, mas a funo desempenhada por ela que foi sendo alterada.

Dentro do esprito dessa alterao surgiram ento os diversos tipos de aplicaes de linguagem: na propaganda, na poltica, no jornalismo, na poesia, etc. As palavras deixaram de ser um instrumento para os homens se relacionarem entre si e passaram a ser um instrumento de seduo, de venda, de veiculao de mentiras,etc. Enquanto na poltica tradicional e nos jornais, quase sempre a linguagem usada para repetir mensagens [...] apelando, [...] para o sensacionalismo ou para a demagogia, nos livros dos poetas a linguagem permanece viva e fascinante. (Paixo, 1983, p.21).

3. A linguagem potica pode ser desconexa

Os poetas so considerados pessoas to sensveis e visionrias que, muitas vezes suas criaes literrias podem ser confundidas com insanidade. A linguagem desconexa um caminho que o poeta encontra para ironizar estruturas pr-estabelecidas. uma maneira de escrever certo por linhas tortas

H muitos poetas que defendem a completa barbrie da linguagem. Segundo eles, a linguagem potica no deve conter nenhuma intencionalidade, nem explcita, nem implcita e, deve ser concebida como um jogo de acasos, um movimento de achados Conta-se at que, uma das maneiras de escrever poesia [...] dos adeptos de dadasmo, movimento literrio do comecinho do sculo era a seguinte: recortar vrias palavras e frases de jornais, colocar dentro de um saco, mexer e remexer o saco [...] em seguida ia-

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se tirando os papeizinhos e anotando as palavras. Depois era s assinar e o poema estava pronto. [...] as palavras podem acabar revelando a tremenda hipocrisia que escondem, quando usadas de maneira sria dentro do seu contexto. O resultado hilaria nte! [...] Os homens tiveram sua oportunidade. Chegou nossa vez [...] A toupeira descende do homem. [...] Voltamos pro batente. [...] levou um cacete e deu a luz [...] bata as claras com sal e cremor de trtaro. (PAIXO, 1983, p.62 e 63)

3.1 Devaneios poticos

Os delrios e devaneios tambm habitam o imaginrio do poeta reforando a suposta falta de nexo em seus textos. Marqus de Sade, ao se ver preso num calabouo e, depois de um tempo, ao lhe ser negado materiais que possibilitassem-no de escrever, fez uso do prprio sangue para deixar expostas naquelas ptridas paredes a sua linguagem completamente potica Isso prova que a linguagem potica transcende situaes e circunstncias registrando realidades e experincias diferentes em cada meio que desenvolvida como podemos ver num dos poemas mais conhecidos de Manuel Bandeira intitulado Pasrgada, onde em um trecho diz: Vou-me embora pra Pasrgada / l sou amigo do rei/ L tenho a mulher que quero / na cama que escolherei, isso coloca o poeta num tempo e em uma realidade diferente, onde ele consegue realizar seus sonhos.
Todo ser humano livre [...] ao menos para pensar. [...] o exerccio dessa liberdade, quando a imaginao vagueia sem compromissos desperta sensaes vagas e imprecisas [...] so esses os momentos de devaneio [...] que tem muito a ver com a criao potica. [...] h na poesia um trabalho de construo e de criao de imagens que excede o movimento de puro devaneio. Se assim no fosse, seria difcil a linguagem potica conter tanta vitalidade [...] [...] devaneio, esse estado supremo em que a ateno se desprega da realidade e que permite ao poeta o livre trnsito entre as idias e as coisas da realidade sem uma prorganizao e sem uma ordem temporal fixa. (Paixo,1983, pp.76,77)

4. O silncio potico
Existe um ditado popular que afirma ser melhor calar at que te peam a palavra do que falar demais at que te calem. O silncio s no pode ser covarde ou resultado de censura.

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O silncio, embora possa no parecer, primeira vista, constante na poesia e se apresenta com maior nitidez em certos autores que preferem a conciso e a agricultura cuidadosa das palavras ao discurso solto e ambulante. O silncio participa, com sua substncia invisvel, da prpria tenso da linguagem potica. No estou falando do silncio que marca a pausa do ritmo potico, esse momento instantneo entre os versos, semelhante ao breve momento que separa a inspirao e a expirao do ar dos pulmes. Mas sim, do silncio dentro do qual o poeta procura e garimpa suas imagens poticas [...] quanto mais fecundo for o silncio, mais fortes e vigorosas sero as imagens que deles se procriam. (Paixo, 1983, pp 86,87)

5. Dos clssicos ao contemporneo

Ao informar a um jovem que todos, de alguma forma apreciam a linguagem potica, ele respondeu ironizando que seria algo impossvel, pois as poesias que ele havia lido nos livros de literatura, no colgio, eram chatas por conterem uma linguagem que para ser compreendida precisava de dicionrio. Uma adolescente, ao ser indagada, sobre o poema: Os Lusadas, teve uma reao semelhante a do jovem, porm, mais acentuada. No entanto, ao ouvir a msica Monte Castelo teve sua opinio totalmente modificada em relao a Cames. Como foi mencionado no capitulo anterior, Renato Russo trouxe para sua composio, alm dos recortes de Apstolo Paulo, tambm do Poema Soneto 11 de Luis de Cames:
Amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer [...]. (PAULO apud FILHO,1974, p.19)

Isso fez chegar ao conhecimento, principalmente dos jovens, a poesia clssica com uma roupagem moderna. E isso tambm acontece com muitas outras composies.

6. Releitura potica

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No nosso cotidiano nos deparamos com cenas grotescas, assustadoras, revoltantes e cruis. Nos jornais encontramos diariamente notcias que nos deixam estarrecidos diante de

tanta violncia e desigualdade social.

Vinhedo: Mulher morreu sexta-feira ao ser baleada por trs criminosos durante assalto em condomnio de luxo, no interior paulista. De acordo coma polcia, o crime aconteceu por volta das 22h e no h indcios de que a vtima tenha reagido. (Jornal Dirio de So Paulo, Domingo, 29/08/10, p.16.)

Porm a linguagem potica nos permite transmitir essa mesma notcia de uma maneira mais leve, como mostramos a seguir:

Vinhedo: O requinte e o luxo atraram pretenses nebulosas em pessoas dotadas de insensibilidade. Nesse dia vermelho, Baco se entristeceu. A segurana imponente do edifcio rendeu-se imobilizada diante do ato inesperado. E, sob um luar calmo, porm pressagioso, a mulher parte.

Um sitiante querendo vender seu stio, porm, sem sucesso pediu ao seu amigo, Olavo Bilac, que redigisse um anncio nesse sentido. Reclamou que estava cansado do stio; os pssaros faziam muito barulho nas rvores, o sol que entrava na sala de manh era muito forte, a varanda era muito sombria, e que as guas se agitavam muito na mar. Olavo Bilac, ento, redigiu o seguinte texto e entregou ao sitiante:
VENDE-SE ENCANTADORA PROPRIEDADE Vende-se encantadora propriedade, onde os pssaros cantam ao amanhecer no extenso arvoredo. Cortada por cristalinas e marejantes gua de um ribeiro. A casa, banhada pelo sol nascente, oferece sombra tranqila das tardes, na varanda. (www.RecantodasLetras.com.br, 21/10/2008 cdigo de texto T827073)

Passados uns dias, Olavo Bilac encontrou o amigo e quis saber se o stio havia sido vendido. O sitiante disse que havia desistido da venda ao perceber tantas qualidades nele.

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A linguagem potica mostrou outro lado do sitio que o cotidiano no permitia ser visto pelo sitiante, mas ao ter sua ateno voltada para esses atributos de uma maneira to singela e potica, sentiu-se encantado e passou a dar mais valor s coisas que o rodeavam.

Consideraes finais
Fica difcil colocar um ponto final no assunto [...] Tudo o que foi dito aqui [...] tem importncia [...] e muito mais poderia ser acrescentado sem jamais esgotar o tema,fonte imprevisvel de possibilidades. O importante que [...] tenha despertado a curiosidade [...] e a sensibilidade para se perceber atenciosamente as situaes poticas de cada dia, de cada situao, de cada relao. Conviver com a poesia compreendendo a linguagem potica, nos permite estar de olhos mais abertos, enxergando outros detalhes dentro dos contornos visveis. (Paixo, 1983, p.95)

Reafirmamos que, realmente, torna-se difcil colocar um ponto final nesse assunto Permanece a sensao que poderia ter se pesquisado mais. Esse fato, porm, tem o seu lado positivo porque leva o leitor a se interessar pelo assunto e continuar a busca por novas fontes e assim, aumentar seu conhecimento. A linguagem escrita interminvel. Combinaes de letras e palavras produzem textos sem fim, mas na linguagem potica que se pode descrever e captar emoes; pode-se viajar na imaginao; pode-se tocar na alma humana sensibilizando-a. Enfim, um mundo parte, mas totalmente inserido no contexto da vida. Como sempre afirmou a Sra. Graziela Dias Sterque, j falecida, e que foi poetisa, historiadora, folclorista e uma das fundadoras da Casa do Poeta Brasileiro de Praia Grande, No existe poeta violento. Ele tem a sensibilidade e conhece como ningum a verdadeira linguagem potica.

Referncias e bibliografia de apoio

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