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Arte e Poesia a dinmica, a natureza e o nascimento.

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Arte e Poesia a dinmica, a natureza e o nascimento.


Ou: uma histria de somas e multiplicaes. December 4, 2011 s 12:00

Entre artes que nascem distintas no podemos esperar semelhanas como laos de sangue que ligam irmos. Se nos remetermos histria das artes visuais nos depararemos com povos que desenhavam nas paredes de suas cavernas a fim de abater os animais antes de ir sua caa. Entendemos que os homens das cavernas usavam a arte como forma de rituais, eles no compreendiam o que faziam como representaes (de bises ou veados), e sim como personificaes. Acreditavam que abater o animal em sua parede o enfraqueceria na hora da caa. Uma mentira, aos nossos olhos. Na poesia acredito na crena do mestre Fernando Pessoa, lembrada por Jane Tutikian na apresentao de seu livro Mensagem, edio da L&PM de 2010. Para Jane, Fernando Pessoa criou heternimos como forma de
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chegar a suas mais profundas verdades. Em suas palavras: para o poeta, o fingimento a forma de chegar verdade essencial, e s se pode chegar verdade essencial atravs do poema. Uma mentira, aos nossos olhos.

Sophie Calle Cuide-se Arte e Poesia no so mentiras, inclusive acredito que so os instrumentos mais sinceros de se alcanar qualquer verdade, mas no devemos negar o seu passado fraudulento. Durante milhares de anos, estas duas formas de expresso tomaram rumos que as distanciaram um pouco mais cada dia. A arte se afirmava dona da verdade do mundo, capaz de representar qualquer faceta possvel da realidade, enquanto a Poesia se fazia notar pelo temperamento morno, dona de seu prprio ritmo e ditada pela individualidade do autor. Assim, sculos se passaram. Ento milnios se passaram, e cada uma evolua aos trancos e barrancos, criando suas escolas e estilos prprios. E enquanto ambas construam-se ao redor de seu nascimento de m-f, nada do que foi feito a verdade que dizem ser. As dinmicas em ambas as formas seguiam quadros de sentidos determinados pela histria de seus consumidores. Enquanto a arte tomou rumos que privilegiavam os signos, e por um longo perodo de sua

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histria foram apenas aos signos que ela dava qualquer importncia, a poesia criou engrenagens para mover-se em direo ao imaginrio coletivo. Por muito tempo suas importncias foram irrelevantes aos seus beneficiados, sendo criadas pelas elites especializadas que consumiam suas produes e sorriam pelo simples status de consumi-lo. Suas dinmicas tratavam de majorar e alimentar as mentiras que criavam, enquanto nada o que se consumia era passvel de dvida. No final das contas, ambas as expresses falavam em lnguas mortas. Preocupando-se em contar vantagens em suas prprias teias at enfim pararem nas estantes e museus empoeirados, patrocinados por instituies atrs de descontos tributrios. A arte e a poesia morreram (?).

Barbara Kruger Thinking of You Seria mais justo dizer que existe muito mais de poesia na arte do que o contrrio, mas me vejo obrigado a contestar esta tese. Sei que se fala muito mais em potica nas artes visuais do que qualquer tipo de visualidade na poesia contempornea, mas vejam que acabaramos caindo em uma discusso ftil sobre a importncia maior entre uma e outra. No que a vitria signifique algo para qualquer uma das duas, e no que algum seja capaz de dizer se existe mais importncia entre o que se v ou o que se l, mas de fato tal disputa no se faz em campos tericos e a vitria nada intervm na cova aonde se encontram as artes. E diferente do que pode parecer, no podemos negar a existncia de diferenas entre os pblicos de ambas, ou as diferentes reaes que uma e outra causam no mesmo espectador. Chegamos verdadeira possvel diferena entre a arte e a poesia: o espectador, a sua busca e sua reao. No apenas suas diferenas como, veremos, suas principais semelhanas. Os espectadores, assim como os leitores, so pessoas que carecem de certezas e acreditam nas experincias externas como guias a determinados fins. Isso pode nos levar ao crculo das auto-ajudas, mas no nos precipitemos. Vejamos assim, usando o livro que j citei neste texto: comprei o livro Mensagem, escrito
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por Fernando Pessoa (nico livro lanado em vida pelo autor e um verdadeiro retrato dos principais conceitos com que ele trabalhou pela vida toda), a fim de entender um pouco melhor Portugal. No me bastam minhas faculdades mentais ou as sensaes que os sentidos podem me transmitir. Admito que no sou capaz de compreender de maneira satisfatria o mundo que me rodeia atravs da minha capacidade de dar sentido s coisas, e me lano dvida de achar algo que reforce e autentique o que posso vir a pensar ou sentir. Neste sentido, o espectador/leitor no de forma alguma uma criatura fraca e de pouca fora de vontade. O que ele faz de pura prudncia. Aceitamos perspectivas diversas a fim de expandir nosso horizonte de experincias. Apesar de terem em vista o mesmo objetivo, leitor e espectador acostumaram-se a percorrer rotas diferentes. Por parte do espectador, o que ele encontra em seu caminho so simulaes fsicas de idias. Para que dali tire algum sentindo, e, assim sendo, outra perspectiva, ele lana aos smbolos presentes suas prprias experincias e um pequeno jogo de significaes se d incio. Ele entende o que lhe possvel entender, e a dvida sobre o restante aloja-se em seu imaginrio. Quando enfim se depara com as concluses, o faz de forma que sempre lhe surgem novidades no pensamento. Nada indito, mas tudo novo o suficiente para evocar surpresa. O leitor, por sua vez, trabalha com uma matria mais passvel de moldar-se s suas experincias primrias. Quando lemos, compreendemos de forma automtica o sentido literal das palavras. Suas unies gramaticais nos demonstram o sentido bruto das oraes e no final o que entendemos o que o escritor escreveu. O sentido figurado, subjetivo e escrito de forma metafrica, mantm-se diludo entre o sentido concreto das palavras. Para o decodificamento destas mensagens, o leitor passa a interpretar as perspectivas do escritor, e assim comeam os jogos de significaes do leitor. Em suas concluses, o leitor acaba dirigindo-se aos resultados com cautela maior que as artes visuais. Pois nos caminhos literais as respostas so mais seguras, tornando a posio do leitor menos abstrata que a do espectador.

Jenny Holzer I SMELL YOU ON MY SKIN Enfim, a dependncia entre espectador X obra e leitor X leitura to recproca que acabamos caindo em um crculo vicioso. Sem comeo e fim, o leitor responde obra no momento em que a obra se revela s suas

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experincias, e vice e versa. Fazendo com que no existam papis primrios ou secundrios. A arte e a poesia no exigem sacrifcios, no so superiores e nem se prope a ser. A arte e a poesia somam e multiplicam, no subtraem ou dividem.

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Postado por Bruno Dorneles

Este post possue 1 Comentario

1.

Vera Marques says: 24/07/2012 at 23:03 Oi Bruno parabns pelo artigo.meu nome Vera marques e estou organizando um livro de poesias escrita pelo marido e ilustrado pelo meu filho.Gostaria da sua permisso para transcrever esse trecho na contra capa do livro.Claro que os credito ser citado. Durante milhares de anos, estas duas formas de expresso tomaram rumos que as distanciaram um pouco mais cada dia. A arte se afirmava dona da verdade do mundo, capaz de representar qualquer faceta possvel da realidade, enquanto a Poesia se fazia notar pelo temperamento morno, dona de seu prprio ritmo e ditada pela individualidade do autor Reply

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