Arquitectura e Imprensa

ARQUITECTURA EM PORTUGAL: UMA LEITURA A PARTIR DA IMPRENSA
74-86
Sofia Borges Simes dos Reis Dissertao de Mestrado no mbito do curso de especializao em Arquitectura, Territrio e Memria, orientada pelo Professor Arquitecto Mrio Kruger Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra 2007
A Francisca Clara Fris
Agradeo
acima de tudo minha me acima de tudo ao meu pai ao meu irmo aos amigos de sempre Catarina Ana Lusa Susana Serigado ao Joo Vaz ao David Miranda a quem nasceu a quem morreu a quem me acompanhou neste processo ao meu orientador Mrio Krger pelas palavras, conselhos e pacincia Patrcia e ao Joo, por me deixarem partilhar o seu espao e pelo imenso orgulho que tenho neles ao Nuno e ao Paulo pela oportunidade inesperada que foi uma experincia de vida que jamais esquecerei Joana Lopes pela hospitalidade e cumplicidade antiga ao Antnio Oliveira e Paula Marques pela simpatia e disponibilidade com que me permitiram mergulhar no mundo das suas revistas Luisa Correia, fundamental nos momentos finais, pela sensibilidade que s os grandes coraes tm ao Pedro Grando, esprito paciente e conselheiro experiente
Sumrio
Introduo ...............................................................................................................................9 1 | Panorama histrico, social e cultural de Portugal ........................................................... 15 1.1 | Antecedentes .....................................................................................................................................17 1.1.1 Primavera marcelista: uma esperana frustrada ......................................................................19 1.1.2 Falncia das expectativas de abertura no marcelismo............................................................20 1.2 | O perodo revolucionrio e ps-revolucionrio ..........................................................................21 1.2.1 Revoluo e desmantelamento das estruturas consolidadas................................................22 1.2.2 Ajustamento nova realidade poltica transio para a democracia ...............................24 1.3 | A estabilizao social e o desafio democrtico ............................................................................27 1.3.1 Estabilizao poltica versus crise econmica ...........................................................................27 1.3.2 Coeso social e receptividade s influncias internacionais ..................................................28 1.4 | Em direco Europa .....................................................................................................................30 1.4.1 Perspectivas (sociais, polticas, ) em relao adeso europeia .......................................31 1.4.2 Cultura em vsperas da adeso europeia.................................................................................32 1.5 | A comunicao social no acompanhamento da convulso social ............................................35 1.5.1 Saneamento da censura...............................................................................................................35 1.5.2 Luta poltica pelo controlo da comunicao social ................................................................36 1.5.3 Domnio do Estado num quadro geral de nacionalizaes ..................................................37 1.5.4 Os suportes da comunicao: imprensa, rdio, televiso ......................................................38 2 | Arquitectura e Imprensa.................................................................................................. 43 2.1 | As publicaes peridicas estrangeiras mais influentes entre 74 e 86......................................45
2.1.1 O eixo mediterrnico: Frana, Itlia, Espanha........................................................................45 2.1.2 Via anglo-saxnica: Inglaterra, Estados Unidos .....................................................................62 2.2 | Os arquitectos portugueses nas revistas estrangeiras..................................................................73 2.2.1 Frana: Larchitecture daujourdhui ................................................................................................74 2.2.2 Itlia: Domus, Casabella, Lotus, Controspazio................................................................................79 2.2.3 Espanha: Quaderns ........................................................................................................................81 2.2.4 Inglaterra: 9H ...............................................................................................................................86 3 | Imprensa e Arquitectura em Portugal............................................................................. 89 3.1 | Jornais e arquitectura........................................................................................................................92 3.1.1 Semanrio Expresso ......................................................................................................................94 3.1.2 Divulgao cultural: Jornal de Letras ...........................................................................................99 3.2 | Imprensa especializada de arquitectura no pas .........................................................................102 3.2.1 A revista Arquitectura..................................................................................................................102 3.2.2 Revista Binrio .............................................................................................................................109 3.2.3 O rgo de informao oficial, Jornal dos Arquitectos.............................................................112 3.2.4 Nova Arquitectura Portuguesa ......................................................................................................114 3.3 | Outras publicaes .........................................................................................................................119 3.3.1 Territrio versus Arquitectura e Urbanismo ...........................................................................119 3.3.2 Cincias Sociais versus Arquitectura e Urbanismo.................................................................121 3. 4 | Publicaes de arquitectura em Portugal: livros......................................................................122 3.4.1 A arquitectura quer conhecer-se a si prpria.........................................................................123 4 | Cartografia temtica: a imprensa como lente para a cultura arquitectnica .................129 4.1 | O contexto de ps-modernismo na situao portuguesa.........................................................131 4.1.1 Modernos, ns?!!!!!! Nunca! Renegar o modernismo para redimir o ps-modernismo .132 4.1.2 Temos voz(es)! ...........................................................................................................................133 4.1.3 Temos diversidade! Afirmao da multivalncia semitica e da pluralidade ...................134 4.1.4 Temos histria! Significados simblicos de projecto, histria e memria........................135 4.1.5 Temos stio! A experincia comunicativa do locus a partir de histria e de memria....136 4.1.6 Temos memria! O monumento como fonte, matria e recurso ......................................138 4.1.7 Temos desejo! A vontade pela experincia da arte...............................................................140 4.1.8 Temos tudo e nada! Valorizao dos detalhes e ruptura da hierarquizao das artes ....141 4.1.9 Temos estrelas! O individualismo no autor/obra ................................................................143 4.1.10 Temos pas! O prestgio das realidades locais .....................................................................145 4.1.11 E da? .........................................................................................................................................147 4.2 | O desenho como forma de comunicao...................................................................................147 4.2.1 Desenho de arquitectura versus projecto de arquitectura ....................................................148 4.2.2 O desenho na afirmao da classe .........................................................................................150 4.2.3 Linguagens, prticas e desenho ...............................................................................................153 4.2.4 Desenho arma metodolgica................................................................................................156 4.3 | Posies, exposies e poes......................................................................................................160 4.3.1 Depois do Modernismo............................................................................................................161
4.3.2 Onze Arquitectos do Porto..................................................................................................... 165 4.3.3 Dilogo entre meios de criao e de produo .................................................................... 166 4.3.4 Primeira Exposio Nacional de Arquitectura..................................................................... 167 4.3.5 Oitenta e seis, exposies monogrficas ............................................................................... 169 4.3.6 De fora para dentro ou de dentro para fora? ....................................................................... 170 4.4 | Habitao ........................................................................................................................................ 172 4.4.1 Arquitectura ao servio da comunidade................................................................................ 175 4.4.2 SAAL, Malagueira, Berlim ....................................................................................................... 180 4.4.3. Sector Cooperativo .................................................................................................................. 183 4.4.4. O mercado como definidor.................................................................................................... 184 4.4.5 Clandestinos............................................................................................................................... 184 4.5 | Caso do Bicos: patrimnio, a(s) conscincia(s) da(s) herana(s)........................................... 186 4.5.1 A XVII, portugalidade ............................................................................................................. 189 4.5.2 O caso paradigmtico da interveno na Casa dos Bicos .................................................. 192 4.5.3 Pas, territrio e emigrantes..................................................................................................... 197 4.6 | A formao do arquitecto ............................................................................................................ 203 4.6.1 O ensino olha para si prprio ................................................................................................. 203 4.6.2 Escola do Porto......................................................................................................................... 207 4.6.3 Lisboa.......................................................................................................................................... 209 4.7 | Conscincia de classe .................................................................................................................... 215 4.7.1 Aveiro 79.................................................................................................................................... 215 4.7.2 Congressos AAP ....................................................................................................................... 217 4.7.3 Vamo-nos espalhar por Portugal ....................................................................................... 220 4.7.4 e pelo Mundo!...................................................................................................................... 220 4.7.5 O mercado de trabalho nos anos 80 em Portugal ............................................................... 225 Concluso ............................................................................................................................ 229 Bibliografia .......................................................................................................................... 235 Sites da Internet Consultados*............................................................................................ 253 Lista de Acrnimos ............................................................................................................. 255 Crditos de Imagens ........................................................................................................... 259 ndice Onomstico.............................................................................................................. 263
Introduo
Este trabalho insere-se no mbito do curso de Estudos Avanados em Arquitectura Territrio e Memria, que decorreu no Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra, cujo corolrio a elaborao de uma dissertao de mestrado. A presente sntese resulta duma investigao sobre as relaes entre arquitectura e imprensa, em Portugal, nos doze anos compreendidos entre 1974 e 1976. Os meios de comunicao social so instrumentos com os quais estamos permanentemente em contacto no nosso quotidiano e em quase todas as vertentes da vida, do lado profissional aos momentos de lazer. Assim, imediato dizer que, alm de serem um veculo de transmisso da realidade, condicionam comportamentos e caracterizam a sociedade urbana. A penetrao e consolidao do papel inegvel dos media, na sociedade portuguesa, esteve especialmente presente nas ltimas dcadas do sculo XX. Porque afectam todos os mbitos da dinmica social, as esferas culturais so tambm agentes afectados quando tm de se (re)constituir numa relao com a comunicao social. Em arquitectura, a situao no diferente. O veculo de difuso que a imprensa funciona no equilbrio entre as regras da Comunicao e as da Arquitectura. Assim, parecia interessante descortinar o modo como se constri um discurso disciplinar (o da Arquitectura) usando cdigos de outra disciplina (a Comunicao). Esta intuio foi o ponto de partida para a delimitao do tema que se constituiria como o objecto deste trabalho.
Introduo
O trabalho detm-se sobre um perodo preciso os doze anos compreendidos entre 1974 e 1986. Tal delimitao temporal abrange um perodo em que se consuma uma mudana paradigmtica, a nvel terico e prtico, no debate arquitectnico a modernidade assumidamente questionada e consolidase a ps-modernidade. A abordagem destas questes ocorrera j na maioria dos pases ocidentais, contudo a situao nacional oferece duas balizas temporais irresistveis: o fim do Estado Novo com a Revoluo de 25 de Abril de 1974 e a entrada na Comunidade Econmica Europeia a 1 de Janeiro 1986. No sendo balizas intrnsecas prtica arquitectnica so, no entanto, momentos charneira que se imiscuram na vida de todos e tambm podero funcionar como pontos de viragem simblicos na arquitectura. No universo do campo emprico escolhido seleccionaram-se tipos de olhares e de registos que tivessem um tratamento no meramente factual, no se pretendia a simples recolha de notcias, no sentido de anncio de factos. Ao averiguar a ocorrncia da arquitectura na imprensa, procuraram-se dois tipos de fontes documentais: - os artigos sobre arquitectura publicados em jornais e revistas considerados generalistas (mas que tradicionalmente se dedicam poltica e a temas econmico-sociais), escritos por arquitectos ou no; - os jornais e revistas de arquitectura que tm como pblico alvo os arquitectos e que so muitas vezes afectos s estruturas da classe (profissionais, acadmicas, ...). O aparecimento da arquitectura na comunicao social que, em Portugal, se insinuou nos anos 70 e
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se afirmou mais claramente nos 80 , um fenmeno revelador das mudanas sociais que ocorreram no pas. A mediatizao das artes motivou o interesse pela prtica arquitectnica, revelando uma maior conscincia da presena desta disciplina nas nossas vidas. Por outro lado, na imprensa dita especializada que se podero apreender as motivaes, as dvidas e as crises desta classe profissional. tambm reveladora a importncia que acontecimentos paralelos prtica quotidiana em gabinete vo tendo nas publicaes. Por exemplo, as exposies (mais ligadas ao debate terico ou estilstico) e os congressos (porventura o local por excelncia de discusso dos problemas com que os arquitectos se deparam) vo aparecendo com maior frequncia. Este fenmeno especialmente interessante, uma vez que se est num perodo em que a afirmao disciplinar se faz no tanto atravs da obra construda mas atravs do confronto de ideias, percursor de novos caminhos. No confronto entre um discurso especializado e dirigido e um discurso generalista e abrangente encontrar-se-o pontos de contacto e de ruptura. O objectivo perceber as especificidades dos discursos, do que foi escrito no perodo em causa, considerando que elas so elementos importantes no modo como se constri uma narrativa disciplinar. Em termos metodolgicos, o processo de levantamento de dados estruturou-se em dois momentos: a recolha propriamente dita e consequente restrio do campo de investigao; a anlise e interpretao dos dados recolhidos e sua posterior sntese materializada na construo de uma espcie de cartografia de publicaes.
74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa
A escolha das publicaes regeu-se por critrios de acessibilidade. Por um lado, a possibilidade de acesso fsico s revistas e jornais disponveis nas bibliotecas em Portugal; por outro, a restrio a publicaes em idiomas conhecidos (ingls, francs, espanhol e italiano). O trabalho socorre-se de dois tipos de informao: nacional e internacional. Uma fonte documental o conjunto de artigos sobre arquitectura publicados em Portugal. A outra os artigos sobre arquitectura portuguesa publicados no estrangeiro. Perante a vastido da tarefa de contemplar todos os jornais portugueses publicados no perodo em causa que resultaria num trabalho mais completo mas impossvel de realizar com os meios disponveis , uma das primeiras decises foi a seleco dos jornais. Optou-se por escolher semanrios, que tm caractersticas que podero favorecer a publicao de artigos de fundo ou de crtica, para alm do mero anncio de acontecimentos. Dentro deste universo, ainda extremamente alargado, foram seleccionadas duas publicaes: o jornal Expresso e o Jornal de Letras. Estes dois ttulos foram escolhidos por motivos diferentes. O Expresso por ser um semanrio generalista, com nfase nas questes polticas, econmicas e sociais mas que se foi abrindo s questes culturais. Durante o final dos anos 70 e nos anos 80, afirmou-se como uma publicao de referncia sendo o principal semanrio nacional. De certo modo, abriu as portas para que no final da dcada de 80 pudessem surgir ttulos como o Independente ou o Pblico. O Jornal de Letras por ser um semanrio que surgiu em 1981, portanto j includo no perodo em estudo, e ser o principal jornal cultural dessa dcada. O outro vrtice em que se centrou o trabalho de campo relativo imprensa portuguesa foi o das publicaes peridicas dedicadas arquitectura. Neste caso, a pesquisa tentou ser exaustiva mas centrou-se nas publicaes mais importantes quer pelo seu passado (Arquitectura, Binrio), quer pela sua continuidade no futuro (Jornal dos Arquitectos). No que se refere ao levantamento de artigos sobre arquitectura portuguesa em revistas internacionais, as restries relacionaram-se com a dificuldade de conseguir aceder s fontes. Se em alguns casos existem exemplares disponveis em Portugal (principalmente em algumas revistas espanholas e francesas se bem que dificilmente se consigam encontrar sries completas), noutros revelou-se impossvel aceder s revistas pretendidas (como em algumas revistas inglesas e italianas). Feita a recolha do material, procedeu-se sua leitura e anlise e, posteriormente, aferio das temticas nele abordadas. Os objectivos deste trabalho so de ordem diferente e do seu cruzamento e articulao resulta a estrutura formal. Primeiramente, a acuidade descritiva que enquadra o contexto poltico, social, histrico do perodo escolhido. De seguida, a organizao do levantamento de dados, materializado numa modesta base de dados de carcter essencialmente operativo. Por fim, o cruzamento dos
Introduo
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objectivos anteriores, que pretende servir de base a uma reflexo crtica sobre a articulao da arquitectura portuguesa com a realidade socio-cultural usando uma lente concreta: a arquitectura portuguesa depois de coada pelo filtro da imprensa, no perodo 74-86. A estrutura da dissertao decorreu do processo de trabalho desenvolvido. Inicialmente foi fundamental compreender a situao de Portugal entre 1974 e 1986. Esta compreenso era essencial uma vez que no se pretendia apenas levantar casos de arquitectura na imprensa segundo um ponto de vista meramente tcnico. Considerou-se a arquitectura como uma prtica permevel a todos os factores que interferem com os seus agentes e, como tal, perceber o contexto e a situao do pas foi o passo inicial. O primeiro captulo detm-se justamente sobre isto. Antes de se chegar arquitectura, a histria d-nos a conhecer e ajuda-nos a entender as componentes polticas, econmicas, sociais e culturais da sociedade portuguesa. De um modo sucinto, contextualiza-se a realidade em estudo. De seguida, entra-se no mbito especfico deste trabalho e cruzam-se os temas base: arquitectura e imprensa. O captulo II aborda o panorama editorial de publicaes peridicas de arquitectura que se considerou poderem ter sido mais influentes na arquitectura portuguesa. Determinou-se que o acesso a estas fontes estrangeiras se fez segundo duas vias de carcter geogrfico, no mundo ocidental. Mais propriamente sobre um possvel eixo mediterrnico onde se inclui Frana, Itlia e Espanha. O outro eixo abordado foi o anglo-saxnico, onde foram considerados o Reino Unido e os Estados Unidos da Amrica. O agrupamento das publicaes estrangeiras nestes dois eixos ancorou-se na ligao de
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Portugal com esses pases: a sua relao histrica, econmica, social, poltica, que permitiu considerar ser mais provvel haver relaes recprocas. Tentando perceber o contexto dessas publicaes, foi feito um levantamento e anlise da presena da arquitectura portuguesa nelas. Esta anlise anota as vrias formas em que surge: divulgao de projectos com reproduo de desenhos e fotografias, artigos sobre arquitectos portugueses ou temas relacionados com a arquitectura nacional, textos escritos por arquitectos portugueses nessas revistas. Elaborado o panorama da cartografia da arquitectura portuguesa nas revistas estrangeiras, segue-se a anlise da situao em Portugal. No captulo III, so analisados os peridicos no especializados Expresso e Jornal de Letras, procurando o modo e forma como a arquitectura comea a ser abordada por eles. Segue-se a anlise dos dados resultantes da investigao relativa s revistas de arquitectura, mencionando outras publicaes de carcter tcnico que no sendo dedicadas s questes da arquitectura, sobre ela se detiveram num momento ou noutro. Finalmente refere-se a situao editorial livreira no pas no que respeita a livros sobre arquitectura. O captulo IV aprofunda os temas tidos como mais relevantes aps o levantamento de dados. A partir da frequncia com que so publicados, do relevo que lhes dado, das reaces que geram (tendo em conta se do origem a comentrios em edies posteriores dos peridicos, resultando, por vezes, at em polmicas), foram identificadas reas temticas recorrentes. Neste captulo estudaram-se os temas do ps-modernismo, do desenho, do esprito de Escola, das exposies, da habitao, do patrimnio e
da conscincia de classe. Procurou-se cruzar as vrias fontes no sentido de ver se veiculavam pontos de vista convergentes ou divergentes, tentando perceber o modo como os temas da arquitectura portuguesa se inserem no contexto internacional e encontrar pistas para um melhor entendimento do modo como se constroem discursos tericos. Finalmente apresenta-se em anexo uma cronologia comparada que coloca lado a lado os factos e eventos analisados no corpo do trabalho com outros que ocorreram poca. Este elemento revelou-se um instrumento de trabalho fundamental durante todo o processo, pois permitiu ter uma viso abrangente e mais enquadrada dos acontecimentos em anlise. Alm da cronologia comentada, anexa-se a referncia de todos os artigos consultados e considerados relevantes para a anlise do tema. No fundo, estes so os elementos que resultaram do trabalho de campo, constituem o material de recolha.
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Adenda-se, ainda, um anexo onde se descrevem brevemente os prmios de arquitectura mais significativos. O interesse por este tema surgiu no decorrer do processo de levantamento de dados e comeou a ganhar relevo por vrios motivos. No perodo em estudo, os prmios de arquitectura foram vrias vezes uma espcie de interruptor ou gatilho, para que os laureados surgissem na imprensa. Assim, a seu pretexto, a obra de arquitectos, que normalmente no era divulgada na imprensa nacional, comea a ser publicada; isto poder significar que houve uma correspondncia com o conhecimento de novas obras, mtodos e tendncias junto dos arquitectos portugueses. Por outro lado, os arquitectos portugueses que ganharam prmios, particularmente no caso de prmios internacionais, so tambm um elemento de estudo a explorar. Esta temtica no foi aprofundada por no se situar dentro do mbito deste trabalho, alm de que o fenmeno teve mais relevo em dcadas posteriores. No obstante, apresenta-se o levantamento de dados por se considerar pertinente e passvel de aprofundamento em futuras investigaes.
Introduo
1 | Panorama histrico, social e cultural de Portugal
Nos doze anos compreendidos entre 1974 e 1986, Portugal viveu circunstncias que, no que toca alterao das condies socio-polticas e de modos de vida da populao, lhe conferiram um grau de especificidade que o distinguiu dos restantes pases ocidentais. A Segunda Guerra Mundial foi um momento marcante na desestruturao das principais ditaduras europeias. Com o seu fim, em 1945, os regimes totalitrios italiano e alemo cairam perante a vitria militar dos Aliados. Este confronto, que teve como base ambies imperialistas e mpetos de supremacia e soberania nacionais fortes, funcionaria como charneira entre o conceito de Estado totalitrio e a ideia de democracia. Apesar de nem toda a Europa assistir queda das ditaduras, as que subsistiram aps 1945 mudaram de direco retrica e, no aproximar do fim do sculo XX, a democracia passou a ser o nico sistema de Estado e de organizao poltica aceitvel perante um olhar ocidental. Ainda sob o espectro blico, a Europa apresentava-se destruda, com crises econmicas e sociais profundas e a sua reconstruo introduziu, por oposio aos ideais nacionalistas dos regimes derrotados, a ideia de Europa comunitria. Em Portugal, a queda do Estado Novo ocorreu 29 anos mais tarde e sob a forma de uma revoluo apoiada pelos militares. Em 1974, o pas saiu do ciclo de ditaduras dos pases europeus no integrados no bloco de Leste (por esta altura as outras ditaduras europeias vigentes eram a Espanha1 e a Grcia2) e,
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1 O generalsimo Franco (1892-1975) morreu a 20 de Novembro de 1975 e o rei Juan Carlos (1938-), seu sucessor na chefia do Estado, encetou o percurso de instaurao da democracia em Espanha desmontando as instituies ligadas ditadura e criando uma Constituio democrtica (Cf. JULI, S. (1999), pp.606-611) (NOTA: as datas de nascimento e de morte mencionadas no trabalho foram recolhidas na bibliografia consultada).
Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal
em 1986, adere Comunidade Econmica Europeia, momento a partir do qual passa a fazer parte de outro sistema econmico. Nesta fatia cronolgica de doze anos, o pas esteve entregue a si prprio e no se integrou em sistemas poltico-econmicos como as ditaduras europeias ocidentais ou a comunidade econmica europeia3. Este perodo balizado por dois momentos: a revoluo militar de 25 de Abril de 19744 e a adeso de Portugal Comunidade Europeia em 1 de Janeiro de 19865. Entretanto, o sistema poltico mudara, a economia reestruturara-se e a sociedade alterara-se a nvel de costumes, mentalidades e valores. Pode pois considerar-se que a construo e consolidao democrtica e a preparao da adeso europeia marcaram e definiram politicamente este ciclo.6 A relevncia do 25 de Abril como referncia para um panorama sobre as prticas culturais, artsticas e arquitectnicas histrica, social e poltica e no tanto esttica, artstica ou cultural. No entanto, para explicar em que medida que o horizonte temporal identificvel grosso modo atravs da designao 25 de Abril se afigura pertinente em termos de anlise, () convm fazer um breve recuo at ao perodo anterior a 19747. Ser a partir deste horizonte temporal que se podero enquadrar, historica e socialmente, no terreno da arte e da arquitectura, os acontecimentos mais relevantes e com maior impacto social. Os anos 50 e 60, marcados pelo regime do Estado Novo, dinamizaram-se entre dois plos: a extrema censura de um governo em descrdito e a ansiada abertura s correntes artsticas internacionais determinadas pelas rupturas estticas em relao s disciplinas tradicionais. Com a revoluo de Abril irrompeu o triedro Arte-Contestao-Poder. Foram os tempos de celebrao da liberdade recm16
adquirida e caracterizaram-se pela crtica, incisiva e directa, sob formas variadas: organizaes colectivas de artistas, manifestos, aces de rua e muitas mais. Estes actos simblicos implicitavam o desejo de alertar a comunidade para o atraso cultural que o pas herdava. Na dicotomia entre o desenvolvimento de prticas pessoais e o desejo de rpido avano de prticas contemporneas e relevantes no tempo, pode dizer-se que, em termos estticos, se assistiu a um jogo entre a figurao e a abstraco (tenso que advinha das dcadas anteriores e que definira a chamada terceira gerao do Modernismo), a um desenvolvimento das prticas (ps-)conceptuais e lenta afirmao de percursos individuais.
2 Um grupo de militares, chefiado pelo coronel George Papadopoulos (1919-1999), acedeu ao poder, em 21 de Abril de 1967, atravs de um golpe de Estado, substituindo a monarquia por uma ditadura militar. Em 1973, a Grcia autoproclamou-se uma repblica mas, depois de no conseguir garantir o controlo sobre Chipre (perdendo o domnio de mais de dois teros deste territrio na sequncia da interveno militar em grande escala pela Turquia), o governo de Phaidon Gizikis (1917-1999) cedeu o poder a um governo civil liderado por Constantine Karamanlis (1907-1998), em Julho de 1974. Este promoveu o regresso de exilados polticos, permitiu a existncia de partidos polticos e reinstaurou a Constituio de 1951. Depois de um referendo que rejeitou a monarquia, a Grcia passou a ser definitivamente uma repblica presidencial parlamentar (Cf. AA.VV. (1995) The New Encyclopaedia Britannica, volume 20, entrada Greece, pp.202-203). 3 4 5 6 7
Que seria uma espcie de plataforma para os posteriores desafios da globalizao. Com a proclamao do Movimento das Foras Armadas (MFA) pela Junta de Salvao Nacional (JSN). Cuja cerimnia de assinatura da Acta Final de Adeso se efectuara no Mosteiro dos Jernimos, a 12 de Junho de 1985. Cf. MATOS, L. S. (2005), pp.103-138 MELO, A. (1998), p.39.
A premissa dos caminhos individuais acentuou-se nos anos 80, mas foi tambm acompanhada por um retorno a prticas tradicionais e figurao, se bem que pensadas noutros moldes. Tal situao conviveu com a pluralidade de meios que chegavam ao pas, ou se expandiam, como o vdeo e a fotografia nas instalaes. Exposies como Depois do Modernismo (SNBA, 1983), O Futuro j Hoje (1984) e III Exposio de Artes Plsticas (FCG, 1986), podero considerar-se elementos pertencentes a uma lgica ps-moderna que, na ltima dcada do milnio, desembocaria na abertura econmica e poltica e na proficuidade cultural e artstica nacional.
1.1 | Antecedentes A partir dos anos 50, despontaram mudanas estruturais que alteraram a sociedade portuguesa no que se refere a modos de vida, mentalidades e comportamentos. Entre as mais indutoras destas mudanas destacaram-se a industrializao8, o abandono do meio rural, a emigrao, a abertura Europa e a guerra colonial. O sistema econmico assentava na liberdade da iniciativa privada e na organizao corporativa do sistema econmico9. Estes interesses e actividades deviam estruturar-se em grandes corporaes que seriam a representao econmica, social e poltica de toda a sociedade portuguesa. No entanto, tal processo de modernizao socio-econmica, no s no correspondeu democratizao da vida poltica como da no resultou uma revitalizao econmica que catapultasse o pas para nveis europeus10. As dificuldades sentidas no meio rural e agravadas pela guerra colonial, foraram a (e)migrao da populao o que gerou dificuldades de mo-de-obra agrcola e at em alguns sectores industriais. Este fenmeno teve como consequncia directa o aumento da populao nas zonas urbanas, mais concretamente nos plos industriais e de servios. Concomitantemente, a mo-de-obra agrcola escasseou obrigando ao aumento dos salrios agrcolas e da inflao, situao que, a partir de 1965 era inegvel.11 O pas sofria uma quebra demogrfica no ciclo de crescimento populacional relativamente contnuo at aos anos 6012. A taxa de crescimento negativa da populao era mais agravada no interior, com a
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A convico que o crescimento industrial estimularia o crescimento econmico motivou, em Portugal, e sobretudo entre 1961 e 1973, um investimento na indstria, centrado territorialmente no eixo litoral centro-norte (Braga-Lisboa-Setbal). O instrumento usado, os Planos de Fomento, foram pensados para funcionar em ciclos de seis anos (1 Plano de 1953 a 59, 2 Plano de 1959 a 65, 3 Plano de 1965 a 71 - mas este ficou em fase de preparao e apenas foi implantado o Plano Intercalar de 1965-1967) e tinham como alicerces trs pontos base: racionalizao do investimento pblico, aumento do desenvolvimento socio-econmico e criao de um espao formal de debate e anlise das questes relativas ao desenvolvimento do pas. Os Planos de Fomento () vindos desde os anos 50 como a forma mais avanada de racionalizao das tradicionais polticas de fomento, assente em obras pblicas, que marcaram os nossos perodos de expanso material nos sculos XIX e XX (por exemplo, Fontes Pereira de Melo, Salazar Duarte Pacheco, Cavaco Silva), introduziram uma vertente () desenvolvimentista e globalizante, que da busca do progresso econmico se foi abrindo () satisfao das necessidades sociais (FRANCO, A. L. S. (1994.a), p.172).
9 Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal: volume VIII (F/O), entrada fomento e reorganizao industrial, poltica de, p.50-52 e volume IX (P/Z), entrada Planos de Fomento, pp.99-102. 10 Verificando-se, a partir dos anos 60, que o almejado crescimento econmico no estava concretizar-se porque se notava uma reserva e cautela dos mercados e ocorriam oscilaes que vinham alterar o tradicional baixo preo da mo-de-obra e do capital. Os tradicionais baixos salrios, que atraam o investimento, sofreram, paradoxalmente, flutuaes. 11
Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX (P/Z), entrada salrios agrcolas, p.282.
emigrao e a guerra colonial como causas primordiais, a que se acrescentava o envelhecimento da populao e a exploso urbana13, provocada pelo abandono e fuga do(s) campo(s) para as cidades. Por exemplo, em apenas uma dcada, de 1964 a 1974, a rea metropolitana de Lisboa teve um enorme crescimento.14 Em suma, a industrializao e terciarizao da economia, alteraram significativamente a estrutura da populao activa em Portugal: diminuio da populao agrcola, correspondeu o crescimento da populao activa na indstria e nos servios, um novo proletariado industrial e uma pequena burguesia urbana. Apesar de se revelar cada vez mais ineficaz e obsoleta, o proteccionismo agricultura permitiu que esta continuasse como actividade importante na estratgia poltico-ideolgico e social do regime. A prpria indstria evoluiu: nos anos 50 apostou-se na indstria de bens de capital para abastecer o mercado interno, nos anos 60 o investimento deslocou-se para as indstrias de bens de consumo viradas para o mercado externo, em especial o europeu15. A ideia de uma sociedade que se bastava a si mesma economicamente tornou-se insustentvel e iniciou-se o processo do fim da autarcia econmica. A aproximao realidade europeia teve uma primeira concretizao na adeso de Portugal EFTA16: visava, atravs de uma poltica comercial comum e da reduo dos direitos alfandegrios, contribuir para a expanso econmica e melhoria do nvel de vida nos pases membros. Com a assinatura de um tratado de associao, o Acordo de Comrcio Livre com a CEE, em 1972, Portugal acedeu a formas de cooperao mais profundas com a Comunidade17. Estes dois acordos aumentaram, quase
18
imediatamente, as exportaes, os salrios e a entrada de capitais, nomeadamente estrangeiro, aliciados pela possibilidade de utilizar mo-de-obra barata. No plano das mentalidades e dos comportamentos a estrutura social modificou-se. O regresso sazonal de emigrantes de primeira e segunda geraes, com situao econmica desafogada e aparncia de luxo e ostentao, introduziu novidades nos hbitos dos portugueses. Mas foi principalmente nos centros urbanos (onde o acesso televiso primeiro se implantou) que surgiram metamorfoses e expectativas sobre o desejo de mudana social e poltica. O conhecimento de movimentos internacionais, como os hippies, que marcou a gerao de 60, foi fundamental na mudana social em curso. Tal transformao
12
Apesar da inflexo de crescimento a partir dos anos 60, entre 1920 e 1974 a populao cresceu 42%. S nos anos 70, com a acentuada reduo da emigrao, que a populao aumentou apesar do ritmo de crescimento natural voltar a diminuir. Nos anos 80, o pas era considerado um dos pases europeus envelhecidos (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX (P/Z), entrada populao, pp.129-133). Estima-se que 1,5 milhes de portugueses emigraram entre 1961 e 1974. Em conjunto com a migrao para as cidades, e em especial para Lisboa, o declnio da ruralidade acentuou-se a partir dos anos 60. (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal: volume VII (A/E), entrada emigrao, pp.615-618 e volume VIII (F/O), entrada migraes internas, p.459). Cf. BARRETO, A. (org.) (1996), pp.35-40. Cf. MARTINS, F. (1999.d), pp.563-565.
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14 15
16 A Associao Europeia de Comrcio Livre (EFTA) foi negociada em 20 de Novembro de 1959. Com a participao inicial da Gr-Bretanha, Dinamarca, Sucia, Noruega, ustria, Sua e Portugal, foi institucionalizada a 4 de Janeiro de 1960 e entrou em vigor em Maio desse ano (Cf. CEMBERO, I. (1999), p.424). 17 Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume VII (A/E), entradas Associao Europeia do Comrcio Livre (AECL), Portugal e a, p.143 e Comunidade Econmica Europeia (CEE), Portugal e a, p.383.
acompanhou a crescente penetrao de ideais de esquerda (possvel devido maior facilidade de comunicao e de circulao), o que viria a reflectir-se na evoluo poltica do pas, nomeadamente no que toca contestao ao regime18. 1.1.1 Primavera marcelista: uma esperana frustrada A instabilidade do Estado agravou-se, entre 1958 e 1962, com acontecimentos que geraram crise poltica e uma situao social explosiva, com correspondente aumento de medidas repressivas. Entre os mais significativos contou-se o assalto ao paquete Santa Maria, a ocupao de Goa, Damo e Diu, o desencadeamento da guerra colonial, as revoltas militares na metrpole e a crise universitria.19 Neste contexto de crise poltica e falncia econmica a populao seguiu atentamente o afastamento de Antnio Oliveira Salazar (1889-1970) como Presidente do Conselho e a nomeao de Marcelo Caetano (1906-1980) em 27 de Setembro de 1968. Tal nomeao foi inicialmente vista como uma possibilidade de transformao poltica e social. O prprio Caetano pretendia a renovao na continuidade e os dois primeiros anos do seu governo constituram a Primavera Marcelista: houve relativa abertura poltica, promoveu-se o regresso de exilados polticos (como o bispo do Porto), a PIDE foi substituda pela Direco Geral de Segurana (DGS) indiciando um abrandamento da censura, lanou-se uma poltica de desenvolvimento, preparou-se legislao sindical, promoveu-se uma reforma educativa, melhorou-se a assistncia social e foi permitido, em Maio de 1969, em Aveiro, o II Congresso Republicano, designado Congresso da Oposio Democrtica20. Este congresso foi marcante em mltiplas dimenses, a principal foi por ter permitido que a oposio se organizasse e definisse estratgias de participao nas eleies, mas foi tambm um palco onde os vrios sectores afirmaram a sua resistncia e vontade de participao na mudana. Os artistas, por exemplo, reivindicaram a instaurao de condies para a realizao de artes plsticas para o povo, com o consequente repdio do pseudomecenato e da especulao actualmente existente21.
19
18 O crescente isolamento de Portugal devido crtica generalizada poltica colonial do regime [foi] corroborada pela ONU (). A nvel interno, a incapacidade () para encarar uma alternativa poltica de guerra. Na oposio surgem novas foras polticas (). Outros sectores que tambm se erguem contra o regime so o chamado catolicismo progressista que denuncia a PIDE, as injustias sociais, a guerra colonial e o movimento estudantil () (PIMENTEL, I. (1999), p.528-530).
O capito Henrique Galvo (1895-1970), com um grupo de oposicionistas exilados, em Janeiro de 1961, assaltou o paquete Santa Maria. Apesar de, a 4 de Fevereiro, o navio ter sido entregue s autoridades portuguesas, o caso chamou a ateno da comunidade internacional e dos meios de comunicao para a situao de Portugal. A situao nas colnias era cada vez mais difcil de escamotear. O processo de desmembramento do Imprio comeou com a ocupao de Goa, Damo e Diu pela Unio Indiana em 1961, uma srie de acontecimentos em Angola levaram luta armada e ao incio da guerra colonial. Em 1964, o conflito estendeu-se Guin e a Moambique com os movimentos independentistas a reclamarem independncia. A contestao no se limitou s colnias e a revolta militar dentro de fronteiras, no final de 1961, foi outro indcio dos problemas polticos nas Foras Armadas, com o assalto ao quartel de Beja, a 1 de Janeiro de 1962, desencadeado por Manuel Serra e pelo capito Varela Gomes, chefiando um grupo de civis e militares. O movimento estudantil lutou pela autonomia universitria, defendeu a liberdade associativa, fez reivindicaes sociais e culturais, e tinha objectivos polticos implcitos como a democracia. Em Lisboa e Coimbra, em 1961-63 e em 1968-69, a agitao estudantil, e consequente represso policial e administrativa, tomou contornos de movimento poltico (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX (P/Z), entrada revoluo de 25 de Abril de 1974, antecedentes, p.250-258; MOREIRA, A. (1990), pp.21-36 e BRITO, J. M. B. & ROSAS, F. (1996) Dicionrio de Histria do Estado Novo, volume I (A/L), entrada assalto ao Santa Maria, pp.66-67).
20 Cf. BRITO, J. M. B. & ROSAS, F. (1996) Dicionrio de Histria do Estado Novo, volume I (A/L), entrada congressos da oposio democrtica / congressos republicanos, p.186. 21
19
DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.15.
1.1.2 Falncia das expectativas de abertura no marcelismo A viragem na Primavera Marcelista ocorreu, em Outubro de 1969, com as eleies para a Assembleia Nacional. Apesar de terem existido candidaturas de oposio22, a resistncia fora constante e persistente mas a vitria da Unio Nacional era clara23. Na prtica manteve-se a poltica salazarista em aspectos fulcrais como a guerra colonial (defendendo a soluo militar em detrimento da negociao poltica), a proibio da existncia de partidos polticos, a manuteno da censura, a limitao ao direito de associao ou a perseguio aos opositores do regime. Apesar do marcelismo propender para o liberalismo (no plano interno como nas relaes com o exterior), no pusera em causa os elementos estruturais do Estado Novo, isto , no pendera de uma economia corporativa para um Estado Social. Entre finais de 1970 e meados de 1973, tornara-se cada vez mais visvel a incapacidade de um processo de transio liberalizante e de uma soluo poltica consistente para a guerra colonial. O pas afastavase da instituio de um regime de tipo europeu ocidental. A prpria conjuntura econmica internacional, de crise petrolfera, era desfavorvel ao governo portugus. Estavam criadas as condies para o recrudescer da agitao social e poltica, para o crescimento dos sectores ligados esquerda e para o aumento da contestao, at no mbito do catolicismo progressista24 com a viglia na Capela do Rato. No meio universitrio a esquerdizao poltica e ideolgica era evidente. O regime s conseguia reagir insatisfao geral, reforando as medidas repressivas. Os sectores ligados s prticas culturais funcionaram muitas vezes durante o Estado Novo como centros de resistncia cultural antifascista, com quadros directivos empenhados na mudana poltico20
social atravs da reformulao da poltica cultural o seu papel activo. Assim, quando irrompe o 25 de Abril, instituies como a SNBA, a ICAT, a Cooperativa Gravura, a seco portuguesa da AICA, a Cooperativa rvore, e muitas mais, tinham feito uma espcie de trabalho preparatrio25. Tal to mais importante se se relembrar que Portugal era um pas com pouco interesse oficial pela cultura e pela arte, sem poltica cultural, o que se manifestara, por exemplo, na ausncia museus de arte moderna, na ausncia de contacto com a arte tanto dos EUA como dos pases de Leste e no facto de, os poucos promotores terem sido fruto de iniciativa privada.
22
A partir de Abril de 1969 intensificam-se os preparativos da campanha eleitoral. () A campanha decorreu num clima de inusitada mobilizao popular e repercusso na imprensa. () o certo que a campanha decorreu com bastantes irregularidades, num clima muito repressivo e durante o acto eleitoral verificaram-se actos fraudulentos e falta de fiscalizao (REIS, A. (1990.a), pp.49-50).
A legislatura da Unio Nacional, entretanto com o novo nome de Aco Nacional Popular (ANP), contou com a participao de alguns deputados independentes liberais (por exemplo, S Carneiro (1934-1980), Pinto Balsemo (1937-...), Miller Guerra (1911-1993), Mota Amaral (1943-), Pinto Leite (1932-1970)) designados por Ala Liberal que tentaram introduzir medidas liberalizantes. Travaram sobretudo um combate de ordem poltica, procurando abrir caminho para a elaborao de nova legislao que garantisse o cumprimento dos direitos, liberdades e garantias fundamentais (cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume VII (A/E), entrada Ala Liberal).
24 Na passagem de ano de 1972 para 1973, um grupo de catlicos progressistas fez uma greve de fome durante uma viglia na Capela do Rato, com o objectivo de responder palavra de ordem lanada pelo Papa Paulo VI, no Dia Mundial da Paz, a paz possvel, a paz obrigatria. Esta viglia contra a guerra colonial foi terminada abruptamente com a interveno da polcia de choque que deteve os implicados. No conseguiu, no entanto, impedir a repercusso pblica no pas e no estrangeiro, traduzindo o mal-estar crescente perante o prosseguimento da guerra e a situao poltica nacional (Cf. ANDRADE, J. (2002) Dicionrio do 25 de Abril, entrada Capela do Rato, p.62; BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume VII (A/E), entrada Capela do Rato, Viglia da, p.230; PEREIRA, N. T. (1996), pp.111-113 e REIS, A. (1990.a), pp.45-60). 25
23
DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.22.
A liberalizao do regime fracassou, as expectativas de mudana poltico-social e de resoluo do problema da guerra colonial no se concretizaram. O regime entrou num processo de desarticulao das suas prprias estruturas, criando um clima favorvel radicalizao das posies de oposio e agitao social. Em 1974, Portugal era um pas anacrnico. A situao econmica agravava-se pela manuteno de trs frentes de guerra. Os tradicionais aliados estrangeiros manifestavam descontentamento e condenao. A situao social ressentia-se e era inevitvel a eminncia de detonao: A mais antiga das trs ltimas ditaduras da Europa no comunista via a sua economia cada vez mais dependente dos mercados europeus e o induzir de uma dinmica social dificilmente compatvel com o tradicionalismo conservador de instituies rigidamente autoritrias e repressivas 26. A 23 de Abril de 1974, Portugal era incapaz de concretizar reformas indispensveis ao fortalecimento de uma economia debilitada pelo esforo de guerra e pela crise internacional. A agitao social alargada, dos meios catlicos aos crculos estudantis e artsticos, reflectia um ambiente de tenso impossvel de camuflar.
1.2 | O perodo revolucionrio e ps-revolucionrio O golpe militar de 25 de Abril de 1974, levou Portugal a viver intensamente o perodo de exaltao da revoluo e irrompeu um processo com duas directrizes mobilizadoras: a descolonizao e a definio de um novo modelo social e poltico. A democracia parlamentar s viria a ser uma certeza dois anos mais tarde, com a eleio do 1 Governo Constitucional e, principalmente, com a nova Constituio da Repblica. 27
21
O perodo de dois anos, entre 1974 e 1976, foi marcado pela intensa participao da populao, pela incerteza e instabilidade poltica e correspondeu ao Processo Revolucionrio em Curso (PREC). Numa primeira fase, imediatamente a seguir a Abril, viveu-se por todo o pas um clima festivo, em que se multiplicaram as manifestaes de alegria e de apoio ao Movimento das Foras Armadas (MFA). Depois de dcadas de represso e encerramento, a populao reagiu efusivamente ao facto de se poder manifestar livremente, numa espcie de catarse colectiva. No imaginrio colectivo, o 25 de Abril de 1974 permanecer para a posteridade como smbolo de celebrao festiva popular. celebrao seguiu-se a agitao social com manifestaes e reivindicaes primeiro a festa, depois a contestao.
26 27
REIS, A. (1994), p.8.
A nova Constituio da Repblica Portuguesa, que substituiu a Constituio de 1933, foi aprovada na Assembleia Constituinte em 2 de Abril de 1976 (com os votos favorveis de todos os partidos, PS, PPD, PCP, MDP/CDE, UDP, excepto o CDS) e entrou em vigor a 25 de Abril de 1976 (Cf. MAGALHES, J. (1994), p.115).
22
Pinturas murais
1.2.1 Revoluo e desmantelamento das estruturas consolidadas O MFA tomou medidas polticas e jurdico-institucionais. A nvel poltico, o programa dos trs D descolonizar, democratizar, desenvolver , consistia na instaurao do processo democrtico, na descolonizao e na reestruturao dos rgos do poder central, local e das Regies Autnomas. A nvel jurdico-institucional, a prioridade era redaco da nova Constituio. As primeiras medidas foram reais e simblicas: a abolio da polcia poltica, a libertao dos presos polticos, a garantia das liberdades civis (incluindo a liberdade de imprensa), a existncia de partidos polticos e o dilogo e negociao com os movimentos de libertao de guerrilha para a resoluo pacfica dos conflitos armados, com vista independncia dos territrios ultramarinos. A descolonizao foi rapidamente implementada. Os governos provisrios reconheceram a legitimidade dos grupos pro-independentistas e negociaram no sentido de entregar os territrios e conduzir sua auto-determinao28. Tal pressa no foi alheia vontade de resolver a situao militar no terreno (a guerra fora uma das principais causas que levara queda do regime), presso internacional que exigia insistentemente a independncia dos territrios e mesmo urgente necessidade de resoluo desta questo para depois ser possvel definir e organizar a situao interna na metrpole. Entre 1975 e 1976, 95% dos territrios das ex-colnias eram j pases independentes29. O regresso dos retornados ocorreu assim num perodo conturbado, dele resultando, para a maioria da populao residente, uma abertura de esprito perante a reconfigurao do tecido social. Por outro lado, a nvel econmico, a quebra registada no turismo disponibilizou alojamento provisrio e a diminuio de investimento externo permitiu o florescimento de pequenas empresas por iniciativa dos retornados (que, em muitos casos, sobretudo no de ex-quadros, tinham boa qualificao profissional).
23
A questo da descolonizao aqui referida de uma forma muito sucinta e tendo apenas em vista a explicao do seu papel na reestruturao social em Portugal. De facto, a auto-determinao das ex-colnias no foi uma situao pacfica havendo quem defendesse uma soluo de tipo federalista, como o general Antnio Spnola (1919-1996) (que j o indicara no livro Portugal e o Futuro). Tal posio estaria na origem do seu enfraquecimento poltico nomeadamente aps os acontecimentos de 28 de Setembro de 1974 (Cf. CORREIA, P. P. (1994), pp.40-73). A ttulo indicativo referem-se as datas oficiais da independncia dos pases integrantes das ex-colnias portuguesas: - a 24 de Setembro de 1973 foi proclamada unilateralmente a independncia da Guin Bissau, reconhecida a 25 de Agosto de 1974; - em 31 de Dezembro de 1974 reconheceu-se a integrao na Unio Indiana (a invaso fora a 18 de Dezembro de 1961) do antigo Estado Portugus da ndia; - 5 de Julho de 1975, independncia de Cabo Verde; - 12 de Julho de 1975 a de So Tom e Prncipe; - 25 de Junho de 1975 a de Moambique; - 11 de Novembro de 1975 a de Angola; - a administrao de Macau foi entregue China a 20 de Dezembro de 1999; - Timor-Leste foi invadido pela Indonsia em 7 de Dezembro de 1975, sendo territrio indonsio at 30 de Agosto de 1999, data da sua autodeterminao. (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal: volume VII (A/E), entradas Angola, pp.106-112; Cabo Verde, pp.196-197; descolonizao, pp.504-507; volume VIII (F/O), entradas Guin, pp.165-167; ndia, Estado da, pp.255-258; Macau, pp.401-404; Moambique, pp-495-499; movimentos de libertao, pp.561-565 e volume IX (P/Z), entrada So Tom e Prncipe, pp.401402; Timor, pp.515-517).
29
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Cartazes de Maria Helena Vieira da Silva alusivos a 25 de Abril de 1974
1.2.2 Ajustamento nova realidade poltica transio para a democracia Realizada a definio e configurao da descolonizao, o poder passou a ter a meta da definio e organizao do modelo poltico e social para Portugal. A via democrtica parlamentar de base constitucional era uma das hipteses, mas o socialismo de tipo sovitico (apoiado na vanguarda militar) e a revoluo socialista autogestionria (apoiada por grupos operacionais de extrema-esquerda) configuravam-se como possveis30. O pas vivia um clima de instabilidade e agitao, marcado pelo confronto entre foras polticas e pela exploso social em greves, ocupaes e lutas populares. Em todas as estruturas sociais e econmicas explodia o processo reivindicativo: na sade, na educao, na segurana social, na habitao, na cultura, na justia, e em todas as outras31. O perodo compreendido entre Janeiro e Novembro de 1975, que incluiu o Vero Quente32, assistiu radicalizao de posies e crescente ascendncia da esquerda com pendor para uma espcie de socialismo colectivista33. Mas o predomnio da esquerda atenuou-se no fim do ano, particularmente aps a tentativa falhada de golpe militar em 25 de Novembro. Os sectores mais radicais foram neutralizados e as posies moderadas com vista implantao da democracia parlamentar representativa impuseram-se. Estava aberto o caminho favorvel estabilizao. A economia flutuou acentuadamente entre 74 e 75. O perodo revolucionrio foi acompanhado pela crise que fez eclodir dificuldades econmicas, directamente afectadas pela descolonizao, pelas perturbaes revolucionrias e pela prpria indefinio da poltica econmica34. A Constituio de 197635 reflectiu o processo e a turbulncia interna. Consagrou inequivocamente os direitos democrticos e civis fundamentais, o pluralismo poltico e a descentralizao administrativa mas, manteve aspectos revolucionrios: deixou entreaberta uma porta para o socialismo, reforou o papel do
25
Em termos polticos, o programa do MFA previa a nomeao de um Presidente da Repblica (a Junta de Salvao Nacional nomeou o general Antnio Spnola (1910-1996)), a formao de um governo provisrio civil e a convocao de uma Assembleia Constituinte que definisse as linhas estruturantes da vida poltica at aprovao de uma nova Constituio. O 1 Governo Provisrio, chefiado por Palma Carlos (1905-1992), caracterizou-se pela abertura a todo o leque poltico, com excepo dos partidos ligados ao regime anterior, e pela dificuldade em gerir o processo de democratizao ou amenizar as desigualdades sociais e carncias culturais (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX (P/Z), entrada revoluo de 25 de Abril de 1974, p.250-262).
31 Num esprito de poca muito bem epilogado por Srgio Godinho (1945-), na cano Liberdade: S h liberdade a srio quando houver, a paz, o po, habitao, sade, educao. S h liberdade a srio quando houver, liberdade de mudar e decidir, quando pertencer ao povo, o que o povo produzir. 32
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Perodo de extrema instabilidade social com a ocupao da rdio Renascena, o caso do jornal Repblica, ataques a sedes de partidos marxistas, incurses a sindicatos, ocupaes de terras e indstrias ou o cerco Assembleia da Repblica.
33 Com o afastamento de Spnola (1910-1996), substitudo pelo general Costa Gomes (1914-2001), a influncia do MFA subiu e as posies esquerda cresceram com o Conselho da Revoluo a assumir funes de soberania, factos visveis nos governos provisrios de Vasco Gonalves (1922-2005): saneamentos, nacionalizaes da banca, seguros e indstria, expropriao de latifndios, reforma agrria e colectivizao dos meios de produo. 34 35
Cf. LOPES, J. S. (1985), pp.316-355.
No prembulo deste documento fundador do sistema portugus, afirma-se a oposio ao passado, exalta-se o presente e projecta-se um futuro: A 25 de Abril de 1974, o Movimento das Foras Armadas, coroando a longa resistncia do povo portugus e interpretando os seus sentimentos profundos, derrubou o regime fascista. Libertar Portugal da ditadura, da opresso e do colonialismo representou uma transformao revolucionria e o incio de uma viragem histrica da sociedade portuguesa. A Revoluo restituiu aos Portugueses os direitos e liberdades fundamentais. No exerccio destes direitos e liberdades, os legtimos representantes do povo renem-se para elaborar uma Constituio que corresponde s aspiraes do pas. A Assembleia Constituinte afirma a deciso do povo portugus de defender a independncia nacional, de garantir os direitos fundamentais dos cidados, de estabelecer os princpios basilares da democracia, de assegurar o primado do Estado de Direito democrtico e de abrir caminho para uma sociedade socialista, no respeito da vontade do povo portugus, tendo em vista a construo de um pas mais livre, mais justo e mais fraterno. (http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 13-022006). Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal
Estado na economia, a irreversibilidade das nacionalizaes e a reforma agrria. Confirmou tambm o direito educao, cultura e cincia36. O contexto imediatamente seguinte ao 25 de Abril estava, como se viu, profundamente marcado pela exaltao festiva da recm-adquirida liberdade. Na sada de uma ditadura tornaram-se possveis manifestaes at ento proibidas e reprimidas artisticamente que em inmeros casos enveredaram pela ideia de arte pblica. Nesta primeira fase, artistas, arquitectos, crticos, enfim, todos os actores das prticas culturais participaram e empenharam-se activamente, promovendo a reviso crtica dos valores, nacionais e outros37, e a descentralizao cultural. Multiplicar-se-o em demonstraes com caractersticas eminentemente perfomativas, num contacto estreito da arte com as ruas de um pas em revoluo38 como as do Grupo Acre (Lisboa) ou do Grupo Puzzle (Porto)39, intensamente envolvidos nas intervenes de rua. Esta exploso participativa prolongar-se-ia at ao final de 70 e enquadrou-se numa poca em que os vestgios do Fluxus se manifestavam num circuito muito especfico de performers em vrios festivais europeus, aliandose, no caso portugus, a uma sada dos artistas para a rua e para o contacto directo com os seus possveis pblicos, na sequncia de um processo revolucionrio em que a rua se tornava igualmente um lugar de aco esttica40. A pintura mural experimentava uma fase de intensa criatividade muros, paredes e planos foram apropriados pela intensa actividade poltica, e a arte submergiu nos slogans e contra-slogans, nas colagens e descolagens, nas siglas e contra-siglas41. O smbolo mais significativo desta apropriao urbana pela arte foi a elaborao de um enorme mural colectivo42 que se revestiu de smbolos ao mesmo tempo que
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encenava uma aco festiva. Por poderem assumir expresses abertamente politizadas, todas as tipologias criativas encontraram um perodo ureo. A caricatura (politizada) ou a cano popular articularam-se em torno de figuras tutelares: Joo Abel Manta43 no caso da caricatura, Zeca Afonso44 no
No artigo 73, a Constituio da Repblica Portuguesa, remete para o Estado a democratizao da educao e as demais condies para que a educao, realizada atravs da escola e de outros meios formativos, contribua para a igualdade de oportunidades, a superao das desigualdades econmicas, sociais e culturais, o desenvolvimento da personalidade e do esprito de tolerncia, de compreenso mtua, de solidariedade e de responsabilidade, para o progresso social e para a participao democrtica na vida colectiva. Do mesmo modo o Estado assume a obrigao de democratizao da cultura, incentivando e assegurando o acesso de todos os cidados fruio e criao cultural, em colaborao com os rgos de comunicao social, as associaes e fundaes de fins culturais, as colectividades de cultura e recreio, as associaes de defesa do patrimnio cultural, as organizaes de moradores e outros agentes culturais (http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 13-02-2006).
37 Apesar desta aco diligente no sentido de mudana de mentalidades e abertura de horizontes, a opinio pblica tem o seu tempo e mecanismos prprios, que se manifestaram, por exemplo, na desconfiana e, mesmo, rejeio quanto ao tratamento de temas como o abstraccionismo ou o erotismo (Cf. GONALVES, R. M. (1999.b), p.626). 38 39
36
FERNANDES, J. & LAMBER, F. (2001), p.33.
O Grupo Acre era constitudo por Alfredo Queiroz Ribeiro, Clara Meneres (1943-) e Lima Carvalho (1940-); ao Grupo Puzzle pertenciam Graa Morais (1948-), Joo Dixo, Carlos Carreiro (1946-), Albuquerque Mendes (1953-), Drio Alves (1940-), Armando Azevedo (1946-), Jaime Silva, Pedro Rocha (1945-), Pinto Coelho e Gerardo Burmester (1953-) (Cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.29). FERNANDES, J. & LAMBER, F. (2001), p.33. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.27.
40 41 42
O MDAP reuniu 48 dos seus primeiros aderentes e promoveu, a 10 de Junho de 1974 (primeiro dia de Portugal depois do regime fascista), a pintura de um grande mural colectivo, com 24mx4,5m, na Galeria de Arte Moderna de Belm. O evento resultou numa enorme festa colectiva, acompanhada por performances de msica e de teatro, e o painel foi oferecido ao MFA. No conjunto a obra representou a fora das opes fundamentais da arte moderna, com uma linguagem em que primou o abstraccionismo e o neo-figurativismo o painel foi entendido pelos artistas como um plano de inscries. Em 1981, um incndio na Galeria de Belm destruiu o painel. (Cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.28).
43
GONALVES, R. M. (2002), p.58.
dos cantores-baladeiros (cantautores). No entanto, com este lado de interveno poltica imediata, tal tipo de manifestaes culturais acabaria por sofrer o inevitvel desgaste do tempo. A uma fase de intensidade criativa, seguir-se-ia inevitavelmente a acalmia, mas para quem viveu entusiasmadamente a revoluo, Abril de 74 foi a vida (). Chegaram as marchas, as manifestaes, os encontros, a escrita, a leitura, o marxismo, o anarquismo, o maosmo, a sexualidade e essa espcie de imprevisibilidade do futuro que nos fez viver o presente em rupturas to intensas.45
1.3 | A estabilizao social e o desafio democrtico As eleies para a Assembleia Constituinte46 e do Presidente da Repblica47 delimitaram e representaram o fim do ciclo revolucionrio e a consolidao do sistema representativo de base parlamentar. Estes primeiros anos no corresponderam, no entanto, a uma situao poltica estvel: entre 1976-1985, o parlamento teve governos mono partidrios sem maioria, governos de iniciativa presidencial e governos de coligao. Porm, depois do ciclo de governos provisrios, a instabilidade governativa no ps em causa a via de normalizao democrtica. Se, em termos polticos, se pendia para o equilbrio, noutras esferas ele ainda estava distante: dificuldades econmicas e problemas sociais caracterizariam a recente democracia. 1.3.1 Estabilizao poltica versus crise econmica Das primeiras eleies legislativas livres para a Assembleia da Repblica, resultou o 1 Governo Constitucional48 que pretendia responder a dois desafios: a consolidao do Estado (atravs da regulamentao da nova Constituio) e o restabelecimento dos equilbrios financeiros com vista expanso da economia. Assumia ainda a opo europeia como vertente fundamental da poltica externa iniciando o processo de adeso49. O ano de 1976 foi de crise econmica generalizada. A nvel internacional a conjuntura negativa e a situao interna de instabilidade agravavam a situao nacional. Houve uma diminuio nas remessas dos emigrantes, a situao poltica provocou o abaixamento nas divisas oriundas do turismo pois a instabilidade desencorajava a visita de estrangeiros, o regresso em massa dos retornados alterou a
27
44 45 46
Idem, p.62. DIAS, M.G. (1994), p.5.
Realizadas em 25 de Abril de 1976 e ganhas pelo Partido Socialista (PS) com 35% dos votos. (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=25&mes=04&ano=1976&eleicao=ar consultado em 25-05-2006) Realizadas a 27 de Junho de 1976 e ganhas pelo general Ramalho Eanes (1935-) com 62% dos votos. (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=27&mes=06&ano=1976&eleicao=pr consultado em 25-05-2006)
47
48
Empossado a 23 de Julho de 1976, e liderado por Mrio Soares (1924-). (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Provisorios/GP01/Composicao/ consultado em 25-05-2006)
49
A 28 de Maro de 1977, foi entregue o pedido formal de adeso ao mercado comum, que foi aprovado pelos ministros da CEE em 5 de Abril do mesmo ano.
estrutura da populao nacional, tudo isto acompanhado pelo aumento do desemprego e da inflao (27%)50. Entre 76 e 77, o pas iniciou a recuperao com a normalizao das condies financeiras, mas o cobiado equilbrio econmico continuava longe. Para colmatar a situao de carncia, o governo contraiu um emprstimo com o Fundo Monetrio Internacional (FMI), e este facto marcaria, a partir de 1977, a economia portuguesa de forma muito visvel 51. 1.3.2 Coeso social e receptividade s influncias internacionais A estabilizao poltica e econmica foi, at 1980, a meta dos sucessivos governos socialistas e da coligao de centro-direita que formou governo entre 1980-8252. Apesar da dificuldade em atingi-la, em Julho de 1982, foi aprovada pela Assembleia uma reviso constitucional que reduzia o poder presidencial, limitava o direito de interveno militar na poltica e removia a maioria das premissas anticapitalistas. Era um passo significativo em direco adeso Europa. A coeso social reforava-se com o processo de normalizao do regime poltico. As sucessivas eleies e o respectivo ambiente de tolerncia nas campanhas eleitorais, bem como a sucesso, sem incidentes, dos partidos no governo, tero contribudo para a construo de uma imagem poltica pacfica de Portugal. Dotado de uma individualidade prpria, garantida pelo passado enquanto nao com maior antiguidade histrica de fronteiras e com unidade tnica, religiosa e lingustica (que outros
28
pases europeus no possuam), era tambm um candidato credvel a pas europeu. Nesta conjuntura, as artes plsticas e a arquitectura, distanciaram-se do objectivo de intervir social e pedagogicamente nas polticas do gosto e do bem-estar, e concentraram-se no projecto intrnseco sua prtica e metodologia. Comearam a surgir nomes que iro ser conotados com a gerao de 8053 e que anunciaram a viragem para uma dcada diferente. O ano de 1977 o momento de um dos pontos charneira na prtica artstica nacional, com a exibio de um marco definidor, a exposio Alternativa Zero. Realizada na Galeria de Belm, Alternativa Zero foi uma exposio prospectiva que reuniu obras e documentos de artistas portugueses desde 1969, com um corpus marcado por correntes conceptuais. O crtico Ernesto de Sousa, que a promoveu, conseguiu reunir um nmero alargado de participantes54 e muitas peas foram expressamente concebidas para a
50
Cf. LOPES, J. S. (1996), pp.239-243
51 Devido aos compromissos assumidos com o FMI, o governo imps medidas de conteno como a poltica de austeridade, o controlo do dfice e a reduo drstica das importaes. Esta poltica, abertamente criticada e geradora de insatisfao social, acabaria por levar queda do governo de Mrio Soares (1924-), em 7 de Dezembro de 1977 (Cf. LOPES, J. S. (1985), pp.316-355). 52
Eleies realizadas em 5 de Outubro de 1980, ganhas pela Aliana Democrtica (AD) com 45% dos votos. (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=05&mes=10&ano=1980&eleicao=ar consultado em 25-05-2006)
53 Que adquiriram prestgio internacional e o reconhecimento do Estado (atravs das encomendas), ampliando a lista dos consagrados (Cf. DIONSIO, E. (1993), p.366). 54
Helena Almeida., Alvess, Pedro Andrade, Andr Gomes, Armando Azevedo, Vtor Belm, Jlio Bragana, Joo Brehem, Fernando Calhau, Alberto Carneiro, Jos Carvalho, Manuel Casimiro, E. M. de Melo e Castro, Jos Conduto, Noronha da Costa, Graa Pereira Coutinho, Da
exposio. O momento de ruptura que a exposio apadrinhava tinha um objectivo forte, denunciar o hiperconservadorismo da arte portuguesa e declarar a urgncia de uma mudana. Outro aspecto que tornou a exposio indita foi o facto de, ao conseguir o apoio da SEC (onde na poca estavam David Mouro-Ferreira e Eduardo Prado Coelho)55, ter sido um marco pblico por parte do novo regime que pretendia transmitir uma imagem de abertura vanguardista e de colaborao com as artes. Na sequncia de Alternativa Zero, um grupo de artistas que gravitava em torno da Galeria Nacional de Arte Moderna o Grupo de Belm 56, intensificava as discusses conspirativas sobre o futuro da arte em Portugal e fazia a transio para a nova dcada muito marcada pela sua participao na Bienal de Paris de 1979. A partir desse momento comeam realmente os anos 80 em Portugal, porque () nessa altura () comemos a ler as revistas que vinham de fora, como toda a gente fazia em todo o mundo () o que d origem a inmeras discusses sobre o que est a acontecer na arte internacional57. No entanto, depois de 1977, deu-se uma inverso na poltica cultural58, as comisses consultivas onde estavam representados artistas e crticos, que promoveram uma reviso crtica dos valores nacionais (atravs de rectrospectivas e colectivas temticas) e defenderam a descentralizao cultural foram dissolvidas. As aces culturais pblicas tornavam-se cada vez menos politizadas, a arte de rua desvaneceu-se e a pintura mural desapareceu. Enfim, a aco de massas foi substituda pela poltica de gabinete. A poltica de descentralizao deu alguns frutos. O Grupo Alvarez promoveu a organizao de Encontros Internacionais de Arte em Portugal, seguindo a orientao de os realizar fora dos plos tradicionais de produo artstica59. O Centro de Artes Plsticas de Coimbra (CAPC) mantinha uma actividade interessante de explorao experimental. Mas talvez os eventos mais significativos desta poltica tenham sido a concretizao da Bienal de Arte de Vila Nova de Cerveira (1978)60 ou dos Encontros de Fotografia de Coimbra (1980)61.
29
Rocha, Ernesto de Sousa, Lisa Chaves Ferreira, Robin Fior, Ana Hatherly, Antnio Lagarto, Nigel Coates, lvaro Lapa, Clara Meneres, Albuquerque Mendes, Leonel Moura, Jorge Peixinho, Jorge Pinheiro, Vtor Pomar, Jos Rodrigues, Joana Rosa, Tlia Saldanha, Julio Sarmento, Antnio Sena, Sena da Silva, ngelo de Sousa, Artur Varela, Mrio Varela, Ana Vieira, Joo Vieira, Pires Vieira, Antnio Palolo, A. F. Alexandre, Hlder M. Ferreira, Joo Miguel F. Jorge, Joaquim Magalhes, Ldia Cabral (Cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.44).
55 56
Cf. GONALVES, R. M. (1999.b), p.626.
Ao qual pertenciam Ernesto de Sousa (1921-1988), Julio Sarmento (1948-), Leonel Moura (1948-), Antnio Cerveira Pinto, Z Carvalho ou Helena Almeida (1934-). ALMEIDA, B.P., BARROSO, E.P., FERNANDES, J. F., LOOCK, U., MELO, A. & PINTO, A. C. (2006), p.99. Cf. GONALVES, R. M. (1999.b), pp.626-627. Os 1 Encontros Internacionais de Arte foram em Valadares, os 3 Encontros na Pvoa do Varzim, os 4 Encontros nas Caldas da Rainha.
57 58 59
60 A primeira Bienal de Arte decorreu entre 5 e 31 de Agosto de 1978 e iniciou uma filosofia de encontro, experimentao e troca de experincias entre artistas, atravs de ateliers abertos de artes digitais, gravura, cermica, pintura e desenho, escultura, msica e performance. Resultado da iniciativa do Grupo Alvarez e de Jaime Isidoro (com apoio da Cmara Municipal), a Bienal de Cerveira conseguiu impor-se na programao cultural do pas.
Ao mesmo tempo, intensificavam-se os contactos com o estrangeiro e surgiam mais locais para a interveno da crtica, com a criao do Jornal de Letras, Artes e Ideias (JL) e o lanamento de uma coleco de livros de arte na Imprensa Nacional62, promovida por Vasco Graa Moura.
1.4 | Em direco Europa O ciclo do Bloco Central (PS-PSD) comeou a partir de 198363 e tinha como objectivo maior a adeso do pas Comunidade Econmica Europeia. O passado poltico afastara-nos da integrao na Europa. A associao que alguns lderes europeus estabeleceram entre o regime de Salazar e as foras do Eixo, pelo menos a nvel de simpatia ideolgica, dificultaram a aproximao CEE, uma vez que apenas Estados democrticos podiam ser membros. S depois de desfeitas as dvidas em relao ao carcter no autoritrio do novo regime, a adeso de Portugal se delineou e tornou consistente. A crise econmica e financeira mantinha-se em 1983-84. crise internacional juntavam-se os factores desfavorveis da situao nacional: A subida dos preos do petrleo, provocada pela instabilidade poltica no Mdio Oriente (), trouxe () taxas de inflao elevadas, com a consequente subida das taxas de juro, a quebra no comrcio internacional, a subida do desemprego, e encerramento de empresas ou o enfraquecimento dos resultados de explorao .64 At 1984, os governos sucederam-se, o Presidente da Repblica intervinha frequentemente na vida
30
poltico-partidria, a instabilidade nos partidos era evidente65, a agitao e contestao social cresciam, as greves sucediam-se e houve mesmo um recrudescimento de actividades terroristas. O atraso econmico e financeiro exigia um forte investimento de modo a garantir um crescimento sustentado, situao a que nem o Estado nem o tecido empresarial conseguiam dar resposta. Os subsdios decorrentes da almejada adeso CEE eram uma das motivaes prementes.
HISTORIAL DA BIENAL DE ARTE DE VILA NOVA DE CERVEIRA (1978-1986) EDIO I II III IV V DATA 5 a 31 de Agosto 1978 2 a 31 de Agosto 1980 24 de Julho a 31 de Agosto 1982 4 de Agosto a 2 de Setembro 1984 27 de Julho a 7 Setembro 1986 HOMENAGEM Sarah Afonso & Almada Negreiros Barata-Feyo & Cames Vieira da Silva Amadeo de Souza-Cardoso Santa-Rita pintor
61 Os Encontros de Fotografia de Coimbra so organizados pelo Centro de Estudos Fotogrficos da Associao Acadmica de Coimbra (CEF|AAC). A partir de 1985, a sua direco artstica passou para a alada de Albano da Silva Pereira (1950-) e, a partir de 1998, a periodicidade passou de anual para bienal. 62
Com o apoio da seco portuguesa da AICA (CF. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.63).
63 Com as eleies para a Assembleia da Repblica realizadas a 25 de Abril de 1983, ganhas pelo Partido Socialista (PS) com 36% dos votos (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=25&mes=04&ano=1983&eleicao=ar consultado em 25-05-2006). 64 65
MARTINS, F. (1999.e), p.650. Em especial depois da (meditica) morte de S Carneiro em 4 de Dezembro de 1980.
A conscincia da necessidade urgente de reformas era, pois, acentuada pelas dificuldades que a recesso econmica causara, em especial a nvel poltico, depois de uma dcada de instabilidade. A adeso CEE deveria consolidar as instituies democrticas, modernizar as estruturas econmicas e normalizar as relaes diplomticas com os parceiros europeus66. Aps a dimenso ocenica, tratava-se de reconfigurar Portugal na dimenso europeia. 1.4.1 Perspectivas (sociais, polticas, ) em relao adeso europeia A vontade de aderir Comunidade Europeia teve muito a ver com a vontade de fortalecer um novo regime o democrtico , quebrar o isolamento (que, para alm de real, funcionava como estigma a nvel subjectivo) e tornar o pas em protagonista da Europa. Teve as bvias motivaes econmicas: enfrentar a recesso econmica internacional e superar o atraso. Este foi um dos factores que fez com que gradualmente se manifestasse simpatia perante a questo: pressentia-se e desejava-se a melhoria do nvel de vida. Para a atingir e alcanar a reestruturao econmica, a Comunidade Europeia propunha o aumento da competitividade, a reforma das estruturas produtivas e econmicas (desbloqueando o acesso aos fundos europeus), o ingresso no mercado europeu (permitindo a sada da exclusividade do mercado interno) e a convergncia econmica.67 A adeso teve ainda efeitos colaterais como a redefinio das relaes entre Portugal e Espanha promovendo a sua mtua aproximao, nomeadamente atravs da consciencializao de uma histria em comum68 e do reforo das relaes econmicas, com nfase nas comerciais.
31
No dia 12 de Junho de 1985, foi assinado o Tratado de Adeso Comunidade Econmica Europeia. O regime democrtico estava consolidado e o desenvolvimento econmico aguardava um impulso importante. A 1 de Janeiro de 1986, Portugal era estado membro da CEE.
Entre as medidas de adaptao do pas realidade europeia, seguir-se-ia a reviso da Constituio de 76: - em 1989 (onde se admitia a existncia de privatizaes, se retiraram as referncias ao socialismo, o Estado perdia o monoplio em relao televiso permitindo a abertura de novos canais); - em 1992 (adaptao s exigncias do Tratado de Maastricht, direito de voto e elegibilidade de cidados da Unio Europeia para autarquias locais e para o Parlamento Europeu, perda da funo autnoma do Banco de Portugal de emisso de moeda) (Cf. MAGALHES, J. (1994), pp.118-121).
67 68
66
Cf. MANUEL, P. C. & ROYO, S. (2005), p.41.
Por exemplo, no legado do Imprio, na manipulao das grandes potncias durante o sculo XVIII, na incompetncia da coroa e militar no sculo XIX ou no autoritarismo do sculo XX com Franco (1892-1975) e Salazar (1889-1970) (cf. MANUEL, P. C. & ROYO, S. (2005), pp.23-56).
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1.4.2 Cultura em vsperas da adeso europeia O desejo da existncia de museus de arte moderna em Portugal era anterior Revoluo dos Cravos, mas acabaria por s se concretizar em 1983 com a criao do Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian (CAM/FCG)69. Ainda assim, a concretizao deste dever pblico deveu-se iniciativa privada (propulsionada pela iniciativa de Azeredo Perdigo com a colaborao empenhada do arquitecto Jos Sommer Ribeiro, que veio a ser o seu primeiro director) e a Gulbenkian foi, de facto, a primeira instituio a apresentar permanentemente, a partir de 20 de Julho de 1983, uma mostra de arte moderna portuguesa. Na inaugurao do CAM70, presentes 54 artistas portugueses com obras realizadas depois de 197371. Este centro seria fundamental no desencadear de uma aco museolgica que se disseminaria pelo territrio nacional72 e que foi fundamental junto do grande pblico na prestigiao da obra de arte, pela confiana que deu a coleccionadores e investidores. Deste modo, a situao do sector artstico nos anos 80 assentou num novo paradigma de modernidade/contemporaneidade concretizado num conjunto de factores simultneos como a intensificao do mercado de arte, o aumento das iniciativas das cmaras municipais, a descentralizao cultural, a actualizao dos programas de ensino artstico e o investimento no parque museolgico73. Este paradigma, assente no binmio diversidade/individualidade74 que acabaria por conduzir ao multiculturalismo de final do sculo, era visvel nas novas geraes de artistas que, a partir dos anos 80, se identificavam com os valores da globalizao e do cosmopolitismo e no tanto da participao e politizao. Neste novo quadro referencial foi pois natural que o mercado apropriasse as vanguardas, uma vez que estas estavam receptivas ideia de que havia um mercado sua espera75.
33
69
Antes de 83, o governo deliberara, em 1979, na pessoa do secretrio-de-estado Hlder Macedo (1935-), a criao de um museu de arte moderna no Porto. Porm, na ausncia de instalaes prprias, o acervo que o Estado possua ficou depositado no MNSR sendo exposto ocasionalmente em pequenas mostras itinerantes pelo pas (cf. FRANA, J. A. (2000), p.64). Constitudo por um Museu e um Centro de Documentao e Criao Artstica (com ateliers experimentais, sala de exposies temporrias e sala polivalente).
70
71 Os 54 artistas (13 mulheres, 41 homens) presentes na inaugurao do CAM foram: Helena Almeida, Armando Alves, Mrio Amrico, Manuel Baptista, Pedro Choro, Noronha da Costa, Graa Pereira Coutinho, Cruz Filipe, Eurico Gonalves, Jos Guimares, Teresa Magalhes, Celeste Maia, Maluda, Menez, Joo Moniz, Graa Morais, Emlia Nadal, Costa Pinheiro, Jorge Pinheiro, Jlio Pomar, Emerenciano, Antnio Sena, Jaime Silva, Nikias Skapinakis, Martha Telles, Justino Alves, Eduardo Batarda, Pedro Calapez, Lima de Carvalho, Pinto Coelho, Eduardo Nery, Jos Rodrigues, Artur Rosa, Julio Sarmento, Cruzeiro Seixas, Vespeira, Toms Vieira, David de Almeida, Bartolomeu Cid, Vtor Fortes, Srgio Pinho, Srgio Pombo, Charters de Almeida, Amaral da Cunha, Joo Cutileiro, Virglio Domingues, Isabel Laginhas, Clara Meneres, Paula Rego, Irene Vilar, Fernando Calhau, Mrio Botas, Manuel Casimiro e Gil Teixeira Lopes (Cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.25).
A profuso de estruturas museolgicas no territrio nacional acentuou-se no final dos anos 80 e, principalmente, nos anos 90. Entre os mais representativos contam-se a Fundao de Serralves (1989), onde veio a funcionar o Museu Nacional de Arte Moderna (Porto, 1999), o Museu do Chiado (Lisboa, 1994), o Centro Cultural de Belm (Lisboa, 1992) ou a Culturgest (Lisboa 1994) (Cf. GONALVES, R. M. (2002), p.58).
73 74
72
Cf. GONALVES, R. M. (2002), p. 56.
Bernando Pinto de Almeida considera que a cultura de resistncia se tinha desenvolvido seguindo trs vias: o desenvolvimento dos modos de produo de resistncia interna, a definio de modos de recluso cultural e a adeso a fenmenos de estrangeiramento. As trs aceitaram o crescente individualismo em termos de aco (cf. ALMEIDA, B. P., Agora que nos prometem a Europa in JORNAL DE LETRAS, n144, 9-15 Abril 1985, pp.20-21). Cf. ALMEIDA, B.P., BARROSO, E.P., FERNANDES, J. F., LOOCK, U., MELO, A. & PINTO, A. C. (2006), p.103.
75
"Politicamente, s existe aquilo que o pblico sabe que existe."

Antnio de Oliveira Salazar na inaugurao do Secretariado Nacional da Informao
34
A histria da comunicao social portuguesa no sculo XX () a histria do discurso dos grandes meios de comunicao, sendo que esse sobretudo um relato do modo como os mass-media se confrontaram com as inquietaes de um real que jamais habitou pacificamente com os media que tinha. Essa () a histria desses mesmos meios, o seu retrato trgico.
CDIMA, F. R. (2002), p. 181
Fazer um jornal um processo de escolha permanente.

Mrio Zambujal
A situao poltica, econmica e social do pas que antecedeu a adeso Comunidade Europeia, expandiu-se como se viu ao sector cultural. O pluralismo liberal, o desenvolvimento do mecenato, a captao de capitais factores da esfera econmica , foram elementos que predominaram na estruturao das prticas culturais, o que se materializou na multiplicao de pequenas galerias de arte, na retoma do jornalismo cultural noticiarista, no esboar de um star-system aplicado ao mercado da arte76, em suma, no apagamento do discurso esttico que se subordinou ao discurso comercial.
1.5 | A comunicao social no acompanhamento da convulso social A gnese do actual sistema meditico portugus situa-se no perodo de 1974-1975. O regime nascido da Revoluo aboliu a censura prvia, mas esta medida foi seguida pelo confronto e os seus agentes77 discutiram acerca da definio de liberdade de imprensa e lutaram pelo sistema de controlo dos media. No que respeita aos consumidores, numa fase inicial houve uma espcie de fria informativa que os levou a aceder vorazmente informao, de repente disponvel, tendo como consequncia directa e imediata o acrscimo das tiragens e vendas dos jornais, bem como o crescimento das audincias na radiodifuso. A questo do sistema de comunicao social inseria-se pois no debate mais vasto da definio da natureza do regime poltico no pas. Destacaram-se, deste confronto, duas linhas de aco distintas: a elaborao de diplomas fundadores do sistema de comunicao social78 e a estatizao dos principais ttulos da imprensa escrita diria e manuteno do controlo sobre a televiso e a rdio. No captulo dos media, no entanto, a legislao reflectiu o triunfo de concepes pluralistas e democrticas. 1.5.1 Saneamento da censura O Programa da Junta de Salvao Nacional instaurava a abolio da Censura e do Exame Prvio, e defendia a criao de uma Comisso ad-hoc para controlo da Comunicao Social, Teatro e Cinema at promulgao de uma nova Lei de Imprensa. Esta Comisso devia salvaguardar a democracia emergente de ataques reaccionrios e tinha competncias para suspender os rgos de comunicao
35
76
Cf. GONALVES, R. M. (1999.a), pp.662-663.
77 Pode considerar-se que os protagonistas da discusso sobre a definio do sistema de comunicao social eram constitudos por: 1. herdeiros do regime que queriam retardar o desmantelamento da censura e defendiam formas de represso administrativa posteriores como, por exemplo, multas; 2. revolucionrios e partidrios de uma esquerda radical, que tambm defendiam formas de censura a posteriori; 3. defensores de uma comunicao social pluralista baseada no modelo da democracia poltica (Cf. MESQUITA, M. (1994), p.361). 78
Quadro-sntese da legislao relativa comunicao social em Portugal: COMUNICAO SOCIAL | LEGISLAO FUNDADORA Constituio da Repblica Portuguesa Artigo 37. (liberdade de expresso e informao) Artigo 38. (liberdade de imprensa e meios de comunicao social) Artigo 39. (regulao da comunicao social) Lei da Imprensa Lei da Televiso Exerccio da actividade radiofnica Decreto-Lei 85-C/75 Lei n58/90 Lei n87/88 26 Fevereiro 1975 30 Setembro 1989 30 Julho 1988 2 Abril 1976
social, nos seus trs suportes texto, som, imagem , que atentassem contra os princpios enunciados pela Junta. O fim da censura marcou e determinou a transformao radical dos rgos de informao. Uma das primeiras consequncias da aco da Comisso foi o afastamento no s de jornalistas, como das figuras do regime anterior que, de alguma forma, estivessem ligados aos meios de comunicao social (por exemplo, em cargos de chefia), facto que se traduziu em medidas de saneamento na imprensa, na rdio e na televiso pblicas. 1.5.2 Luta poltica pelo controlo da comunicao social Uma das percepes iniciais do perodo revolucionrio foi a importncia decisiva do domnio sobre a comunicao79. A tomada da RTP foi um dos primeiros objectivos do MFA ciente que: () os mass media constituem simultaneamente um importantssimo sector industrial, um universo simblico objecto de um consumo macio, um investimento tecnolgico em () expanso, uma experincia individual quotidiana, um terreno de confronto poltico, um sistema de interveno cultural e de agregao social (). 80 Os processos de controlo sobre os rgos de comunicao social em Portugal acompanharam a luta poltica, neste perodo de definio de um novo sistema: o ambiente era de conflito e de tentativas de controlo, em especial ligadas esquerda (moderada e radical).
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Concomitantemente ao clima conflituoso da luta poltica, questionava-se a parcialidade da informao transmitida, que fazia um pedagogismo incipiente da revoluo. Jean-Paul Sartre, poca director do jornal francs Libration81, em visita ao pas em 75, considerou que o servio informativo da imprensa portuguesa se pautava pela mera exposio factual, isenta de crtica ou sequer de interpretao (quer nos quadrantes de esquerda, quer de direita), autolimitando-se, estranhamente, a uma espcie de papel propagandstico. Alm disso, este era, de facto, um perodo em que a exposio meditica do pas no estrangeiro crescia, o perodo de 1974-1975 em Portugal conheceu grande salincia internacional82. A incerteza do futuro da situao poltica e social, atraiu a ateno da comunicao social de todo o mundo e a situao
79 Um dos protagonistas da Revoluo dos Cravos foi a rdio que funcionou como veculo para a divulgao das senhas aos militares revoltosos com E Depois do Adeus (Paulo de Carvalho), nos Emissores Associados de Lisboa, e Grndola Vila Morena (Zeca Afonso), na Rdio Renascena, a assinalarem respectivamente, o incio das operaes militares e a confirmao do desencadear das mesmas. 80
WOLF, M. (1995), p.11.
81 O Libration, fundado em 1973 e que recuperava o nome de um jornal da resistncia existente at 1964, assumiu-se como uma voz da esquerda radical, empenhada em levar por diante o esprito de Maio de 1968. De incio chegou a recusar publicidade, dependendo apenas da sua prpria contabilidade e do apoio dos leitores e apoiantes (Cf. HUGHES, A. & READER, K. (ed.) (1998) Encyclopaedia of Contemporary French Culture, entrada Libration, pp.36-37). 82
PINTO, A. C. (2004.a), p.90.
portuguesa veio referida em jornais como Le Monde, Figaro, LHumanit, Libration (Frana), The Times, The Daily Telegraph, The Guardian (Inglaterra), Time, Newsweek, The New York Times (Estados Unidos). Acompanhar os processos histricos relativos configurao do sistema de comunicao social no ser mais que viajar pela situao socio-poltica do pas. Nos anos de 74 e 75, o controlo da comunicao oscilou entre a tentativa de controlo pelo Estado, pela esquerda, pelo centro e pela direita. Se observarmos uma sequncia limitada de factos que nos guiam atravs da dialctica Comunicao/Poltica, esta relao tensa era permanente: - a 25 de Junho de 1974, o 2 Governo Provisrio83 suspendeu o servio concedido RDP que passou a ser dirigida pelo prprio Governo; - num despacho de 16 de Setembro de 1974, o Governo ordenou que a RTP desse cobertura s actividades dos rgos do Estado, incentivando que a programao veiculasse a aco do Governo tornando-a acessvel ao Povo Portugus; - a 6 de Agosto de 1975 foi divulgado o Documento dos Nove alertando para o perigo de extino da imprensa livre; - em Outubro de 1975, a Comisso ad-hoc para a Imprensa, Rdio e Televiso foi extinta. O 25 de Novembro de 1975 ficou marcado por uma bipolarizao na sociedade portuguesa e a separao entre Governo e meios de comunicao social sentiu-se claramente: por um lado, o Conselho da Revoluo mantinha o apoio ao VI Governo Provisrio84, mas era evidente que os media e, atravs deles, grande parte da populao, no. Com a crise militar instalada foi decretado o estado de stio parcial na Regio Militar de Lisboa e os meios de comunicao social foram colocados sob o controlo directo do governo com imposio da censura prvia, tendo posteriormente sido suspensa a publicao dos jornais estatizados. 1.5.3 Domnio do Estado num quadro geral de nacionalizaes A Constituio de 1976 estabeleceu o dever de independncia e a obrigao de permitir o confronto de diversas correntes de opinio 85, acompanhando o apaziguamento que tambm se sentia na luta poltica e na consolidao do processo jurdico-institucional ps-revolucionrio em Portugal ps 25 de Abril de 1974. Garantiu a liberdade de imprensa (liberdade de expresso, direito fundao de jornais e publicaes), a independncia dos rgos de comunicao social perante o poder poltico e econmico, enquanto o Estado assegurava a existncia e o funcionamento de um servio pblico de rdio e de televiso.
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83 O II Governo Provisrio teve como Primeiro-Ministro Vasco Gonalves (1922-2005), tomou posse a 18 de Julho de 1974 e terminou o mandato a 30 de Setembro de 1974 (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Provisorios/GP02/Composicao/ consultado em 25-05-2006). 84 O VI Governo Provisrio teve como Primeiro-Ministro Pinheiro de Azevedo (1917-1983), tomou posse a 19 de Setembro de 1975 e terminou o mandato a 23 de Julho de 1976 (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Provisorios/GP06/Composicao/ consultado em 25-05-2006). 85
http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 17-06-2006.
A 2 de Dezembro de 1979, encerrou-se o ciclo de governos de iniciativa presidencial86 e comeou um novo ciclo poltico e meditico com a maioria absoluta da Aliana Democrtica87. Este perodo terminou em 25 de Abril de 1983 com a eleio do governo do Bloco Central (PS-PPD)88. O pas estava agora centrado numa modernizao na linha das economias das sociedades modernas ocidentais, e afastava-se da transio para o socialismo. O dealbar da nova dcada ficou marcado pela aproximao institucionalizao do regime. Foram as foras polticas liberais que, nos anos 80, defenderam a liberalizao do audiovisual, a partir de 1985, e principalmente de 1987. Neste perodo, que correspondeu aos governos monopartidrios de centro-direita89, o pas foi diferente e os media acompanharam-no. Os acontecimentos relativos comunicao social afastaram-se e, por vezes, opuseram-se, em vrios sentidos, s medidas tomadas nos doze anos anteriores90. 1.5.4 Os suportes da comunicao: imprensa, rdio, televiso Na imprensa, depois de o Expresso ter surgido a 6 de Janeiro de 1973, propondo-se contribuir para que se alcance em Portugal a liberdade de informao liberdade de informar e de ser informado , a era democrtica viu surgir um conjunto de conflitos profissionais e polticos, designadamente nO Sculo e no Jornal do Comrcio, que marcaram a nova actualidade. Como foi referido, o jornal Expresso, fundado por Pinto Balsemo, no renegava as suas razes polticas e, at 25 de Abril de 1974, foi uma voz da herana da Ala Liberal. Nas suas pginas, continuaram a encontrar eco os partidrios de uma oposio
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moderada, situada entre o regime e a esquerda tradicional.
86
Perante a crise aberta no 2 Governo Provisrio, o presidente Ramalho Eanes (1935-...) dissolveu-o e promoveu a formao de trs governos provisrios (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Provisorios/GP05/Composicao/ consultado em 2505-2006). (http://www.presidencia.pt/index.php?idc=13&idi=24 consultado em 25-05-2006)
As eleies realizadas em 5 de Outubro de 1980, ganhas pela Aliana Democrtica (AD), com 45% dos votos, deram origem ao VI Governo Constitucional, que tomou posse a 3 de Janeiro de 1980, tendo como Primeiro-Ministro, S Carneiro. Com a morte de S Carneiro (1934-1980), tomou posse o VII Governo Constitucional, a 9 de Janeiro de 1981, tendo como Primeiro-Ministro, Francisco Pinto Balsemo (1937-...). (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=05&mes=10&ano=1980&eleicao=ar consultado em 25-05-2006) (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Constitucionais/GC06/Composicao/ consultado em 25-05-2006) (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Constitucionais/GC07/Composicao/ consultado em 25-05-2006)
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As eleies realizadas em 25 de Abril de 1983, ganhas pelo Partido Socialista (PS), com 36% dos votos, deram origem ao IX Governo Constitucional, um governo de coligao entre o PS e o PPD (que obtivera 27% dos votos), que tomou posse a 9 de Junho de 1983, tendo, como Primeiro-Ministro, Mrio Soares (1924-...) e Vice Primeiro-Ministro, Mota Pinto (1936-1985). (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=25&mes=04&ano=1983&eleicao=ar consultado em 25-05-2006) (http://www.portugal.gov.pt/Portal/PT/Governos/Governos_Constitucionais/GC09/Composicao/ consultado em 25-05-2006)
89 Anbal Cavaco Silva (1939-...) comeou o ciclo de maioria absoluta com as eleies de 19 de Julho de 1987, em que o PSD obteve 50,1%, resultado reforado nas eleies de 6 de Outubro de 1991 com 50,43%. (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=19&mes=07&ano=1987&eleicao=ar consultado em 25-05-2006) (http://eleicoes.cne.pt/cne2005/raster/index.cfm?dia=06&mes=10&ano=1991&eleicao=ar consultado em 25-05-2006) 90 As nacionalizaes perderam espao perante as privatizaes do audiovisual, a estrutura do sector alterou-se com a emergncia de pequenas e mdias empresas e a consolidao de grupos empresariais multimdia, a Alta Autoridade para a Comunicao Social substituiu o Conselho da Comunicao Social e o Conselho de Imprensa, a estruturao do esprito de classe na comunicao levou criao de novas hipteses de formao o que levou ao aparecimento de novas geraes de profissionais. A formao superior nas reas da comunicao social comeou (...) em finais do anos 70, () com a 1 licenciatura em Comunicao Social na Universidade Nova de Lisboa (1979, com direco de Adriano Duarte Rodrigues). Surgem tambm outras iniciativas no mbito da formao como a criao do Centro de Formao de Jornalistas, CFJ, em 1983 com o objectivo de actualizar e aperfeioar os profissionais da informao. Em 1985 fundada no Porto a Escola Superior de Jornalismo, e em 1986 o Centro de Formao de Jornalistas, Cenjor (...) (MESQUITA, M. (1994), p.395).
Segundo Mrio Mesquita, o jornalismo movia-se entre duas tendncias: a demisso da funo crtica que deveria ter e a luta pelo controlo dos meios de comunicao social (em especial depois de 28 de Setembro). O prprio presidente Ramalho Eanes diria mais tarde, que se tentara resolver a questo da comunicao com modelos militares explicar menos, impor mais , e Mrio Soares diria que as intervenes na comunicao no passavam de tentativas de impor um modelo hegemnico91. A nova Lei de Imprensa foi promulgada a 26 de Fevereiro de 1975. Aps o 11 de Maro surgiu uma radicalizao esquerda e, na sequncia do processo de nacionalizaes, parte da imprensa, que estava na posse de privados, passou para o Estado. S os vespertinos lisboetas Repblica e Dirio de Lisboa e o dirio portuense O Primeiro de Janeiro mantiveram o estatuto privado, num perodo de forte domnio dos media por parte da esquerda, nomeadamente marxista. Em Portugal repetiu-se uma tipologia que, tambm ela, e usando terminologia tpica da poca, reproduzia a classe social dos leitores. Usando uma classificao proposta por Marshall McLuhan92, h a referncia e h o popular. A imprensa de referncia distingue-se a vrios nveis. Considera-se em Portugal, que o Expresso, o Dirio de Notcias e o Jornal se enquadram nesta ordem. Nos contedos, privilegiam a poltica, a sociedade, a economia e a cultura. No gnero e no estilo, destacam a reflexo, comentrios e estudos e um grafismo discreto e sbrio. Em termos de pblicos, tm por alvo a opinio pblica dirigente e, deste modo, relacionam-se com os processos de deciso. Por oposio, a imprensa popular, como o 24 Horas, o Correio da Manh e o Tal & Qual, opta por temticas desportivas, de entretenimento e os ditos fait-divers, dirige-se opinio pblica comum, e o seu estilo aposta no sensacionalismo. Abriu-se espao para novas tipologias na imprensa. Por exemplo, em Junho de 1978, era publicado o primeiro nmero do semanrio Sete, um peridico cultural que pressupunha a existncia de um conjunto de acontecimentos culturais significativo e de um pblico para eles trata-se de uma aproximao cultura de massas93, uma nova cultura assente no conceito de espectculo e na fabricao de xitos. At Abril de 74, o espao radiofnico era dividido entre o Estado e a Igreja situao que se prolongar aps a Revoluo94. Apesar do domnio partilhado entre Estado e Igreja, a verdade que entre 74 e 86 emergiu um fenmeno que alterou esta hegemonia aparentemente slida: as estaes legais assumiram
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91 92 93 94
Cf. CDIMA, F. R. (2002), p.190. MESQUITA, M. & REBELO, J. (org.) (1994), p.20. Cf. DIONSIO, E. (1994), p.470.
As nacionalizaes de 2 de Dezembro de 1975 permitiram a criao da Radiodifuso Portuguesa (RDP), vindo juntar Emissora Nacional estaes que cobriro a totalidade do territrio, como os recm-estatizados: Rdio Clube Portugus, Emissores Associados de Lisboa, Emissores do Norte Reunidos e Rdio Ribatejo. Por seu lado, a catlica Rdio Renascena viu aumentar a sua cobertura (rede FM, de onda curta e reforo da onda mdia). (Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX, entrada rdio, p.201-202; e cf. BRITO, J. M. B. & ROSAS, F. (1996) Dicionrio de Histria do Estado Novo: volume II (M/Z), entradas rdio, pp.809-811; rdios clandestinas, p.811).
um carcter cada vez mais regional, e at local; o panorama dominante comeou a ser de coexistncia das estaes legais com outras, fruto de iniciativa privada as rdios-pirata95. Depois da adeso Comunidade Europeia, a Lei da Rdio seria promulgada, em 1988, abrindo a possibilidade de licenciamento a estas estaes que, durante quase toda a dcada de 80, funcionaram ilegalmente e contriburam para alterao de um cenrio de modelos, formas e contedos radiofnicos com um longo passado. No mbito do servio pblico de radiodifuso, na modalidade de televiso, as emisses regulares, a preto e branco96, tinham sido iniciadas97 em Portugal a 7 de Maro de 1957 (em directo do estdio do Lumiar98). As emisses foram alargadas com a criao de um segundo canal, denominado 2 Programa (que apenas repetia programas emitidos no 1) em 25 de Dezembro de 1968 e, em 1972, estenderam-se aos Aores e Madeira. Esta situao, em que apenas existiam dois canais estatais nacionais, prolongar-se-ia at aos anos 80.99 A presso no sentido de permitir o acesso de operadores privados comeou a acentuar-se na dcada de 80, mas s depois da adeso Unio Europeia100, e j com o espao televisivo internacionalizado, se criaram condies socio-polticas favorveis televiso privada. Porqu? Novos factores tornaram tal medida inevitvel. A expanso da televiso via satlite, atravs de antenas parablicas; grande parte do pas acedia aos canais da televiso espanhola, sobretudo na zona raiana; a progressiva internacionalizao do espao televisivo; o rpido desenvolvimento de novas tecnologias que
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inviabilizava o fechamento; o exemplo da situao multicanais na maioria dos pases da CEE. O papel da televiso amplamente reconhecido, a facilidade e rapidez com que se imiscui na orgnica domstica contribuiu desde cedo, ainda em tempos de totalitarismo, para a corroso de uma autarcia cultural imposta e para a evoluo das mentalidades. Depois da revoluo e da implantao democrtica, aquando da preparao para a europeizao, a situao socio-cultural da sociedade portuguesa, exposta progressivamente internacionalizao da comunicao, contribuiu para desbloquear o acesso dos operadores privados ao espao televisivo.
95
Os pedidos de licenciamento comearam em 1976, as emisses no autorizadas em 1979, e a exploso de emisses radiofnicas d-se sobretudo a partir de 82 com as chamadas rdio-piratas (Cf. MESQUITA, M. (1994), pp.390-391). A emisso a cores chegar a 7 de Maro de 1980, com o 17 Festival da Cano, e restringindo-se ao territrio continental.
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O impulsionador governativo da implantao dum servio de radio-televiso fora Marcelo Caetano (1906-1980), que era sensvel importncia de uma opinio pblica que servisse de suporte ao regime e via aqui uma arma para a sua defesa. Seria tambm a televiso que, neste caso, reflectiriu o impasse poltico da sua presidncia: nas Conversas em Famlia que tinha regularmente com o povo portugus atravs da RTP, a continuidade comeou a sobrepor-se renovao, era o fim anunciado da Primavera Marcelista.
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As primeiras emisses foram na Feira Popular de Lisboa, no recinto de Palhav, onde hoje se encontra a Fundao Gulbenkian (Cf. REIS, A. (1990.b), p.203). Cf. BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume IX, entrada Radioteleviso Portuguesa (RTP), pp.204-206 e cf. BRITO, J. M. B. & ROSAS, F. (1996) Dicionrio de Histria do Estado Novo: volume II (M/Z), entrada televiso, pp.970971. Com a promulgao da Lei da Televiso, em 30 de Setembro de 1989, foi atribuda a concesso de dois canais a operadores privados: a Sociedade Independente de Comunicao (SIC) iniciou a sua emisso a 6 de Outubro de 1992; a Televiso Independente (TVI/Quatro) foi lanada a 20 de Fevereiro de 1993. Um ano depois, em 1994, comeou o processo de implantao da TV Cabo. No aproximar o milnio o panorama televisivo era j diferente: 4 canais nacionais (2 pblicos + 2 privados), televiso via satlite e televiso por cabo.
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Numa fase inicial, os contedos comearam por mostrar um conjunto de novidades culturais e polticas, em programas que pretendiam suscitar o debate democrtico emergente. Esta tendncia confirmou-se pelo importante contributo das cooperativas de cinema, que produziram um significativo esplio documental sobre as mais diversas actividades do quotidiano portugus dos anos da revoluo, sobretudo no perodo 1975-1977. No entanto, o esfriar do esprito revolucionrio, esbateu este aparente boom de produo de contedos culturais com intenes pedaggicas e politizantes, sendo substitudo por contedos associados ao entretenimento. Paradoxalmente, na chegada dos anos 80, o acesso a prticas culturais diversas sofreu uma inflexo negativa significativa101. Como exemplo curioso da mudana de costumes, mentalidades, bem como de gostos, refira-se o enorme sucesso, em termos mediticos genricos, da telenovela. Este tipo de programa, que emergiu no final do PREC, estreou-se em Portugal a 16 de Maio de 1977, com uma adaptao da obra do escritor brasileiro Jorge Amado, Gabriela102. A democratizao/descentralizao cultural foi, portanto, marcada por duas instituies: a Gulbenkian, na cultura de elite, e a televiso, na de massas103. A que se adita a diversificao de novidades tecnolgicas e nestes trs vectores assentou a base da transformao de produo, linguagens e consumos culturais. Na viragem para os anos 80, os meios de comunicao social eram vistos como questo importante. A gerao de protagonistas, a intelligentsia, nomeadamente cultural/artstica, assumiu a necessidade de conquistar espao e visibilidade. E, para o fazer, elegeu duas vias: a comunicao social e o cosmopolitismo. A vida urbana, a conquista da cidade, acompanhou a evoluo social: com a mudana do interior para o litoral e a opo pela vida urbana, Portugal passou por uma transformao radical. Tal conquista originou novos comportamentos em relao ao corpo, imagem e interaco entre as pessoas104. Comportamentos fundamentais para a poca a afirmao do afastamento em relao ao perodo revolucionrio e a emergncia de novas geraes marcadas por um corpus de valores diverso.
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101
Se tomarmos como exemplo o caso do cinema, verificou-se um acentuado decrscimo de espectadores:
1975 42 milhes 1977 39 milhes 1978 34 milhes 1979 32 milhes 1980 30 milhes 1985 19 milhes 1990 10 milhes (Cf. CDIMA, F. R. (2002), p.194).
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O sucesso da telenovela brasileira originou a produo de novelas portuguesas na dcada seguinte: 1982 Vila Faia (realizador: Nuno Teixeira, autores: Nicolau Breyner e Thilo Krassman,, produtora: Edipim) 1983 Origens (realizao: Nicolau Breyner, autores: Nicolau Breyner e Thilo Krassman, produtora: Edipim) 1985 Chuva na Areia (realizao: Nuno Teixeira,, autores: Lus de Sttau Monteiro, produtora: Edipim) 1987 Palavras Cruzadas (realizao: Nuno Teixeira,, autores: Isabel Alada e Ana Maria Magalhes, produtora: Atlntida) 1988 Passerelle (realizao: Nuno Teixeira,,, autores: Ana Zanatti e Rosa Lobato Faria, produtora: Edipim) (Cf. CDIMA, F. R. (2002), p.194). Cf. DIONSIO, E. (1994), p.443. ALMEIDA, B.P., BARROSO, E.P., FERNANDES, J. F., LOOCK, U., MELO, A. & PINTO, A. C. (2006), p.101
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As revistas de arquitectura so habitantes vaidosos e incmodos dessas pequenas cidades de palavras e de imagens que so as nossas bibliotecas. Quem as compra, guarda, l e rel, sequencia em filas nas prateleiras tem, muito a dizer sobre o assunto. Se as revistas literrias tm quase todas o mesmo tamanho e se vestem de cinzento, as revistas de arte e de arquitectura vestem-se moda; preferem a cor e a imagem e tm a necessidade de mudar frequentemente. E, como trocar de argumentos e de mdulos tipogrficos no suficiente, muitas vezes mudam tambm de dimenses, de formato: impem-se a dietas rigorosas ou abandonam-se alegremente aos prazeres da grande dimenso. Ou melhor, em vez de mudar de aspecto, mudam de director, ou mudam mesmo os dois. s vezes o director que emigra de revista em revista, e duas revistas, aparentemente diferentes, acabam por ter a mesma identidade (). A identidade essencial e formal das revistas de arquitectura, as suas mudanas de orientao, as suas aventuras editoriais, constituem um captulo fundamental da histria da arquitectura. No pretendemos faz-lo aqui; uma tarefa sria e difcil (). Nos ltimos dez anos do sculo XIX, as revistas de arquitectura ainda tinham um tom profissional, de crnica e uma apresentao modesta, quase burocrtica. The Builders em Inglaterra, Deutsche Bauzeitung na Alemanha, a Revue Gnrale de lArchitecture et des Travaux Publics em Frana, 42 so exemplos tpicos deste gnero estritamente reservado aos especialistas que preferiam os formatos de grandes e mdias dimenses que permitiam reproduzir os desenhos tcnicos sem reduzir a legibilidade. O vento da modernidade chega atrasado imprensa arquitectnica mas produz uma transmigrao significativa. Sob o signo de lart dans tout, as revistas de arte comeam a interessar-se por arquitectura enquanto que as artes decorativas tornam-se o ncleo central no debate da renovao da cultura visual enquanto expresso directa do estilo e do esprito do tempo. Lart Moderne, fundada em 1881, o cadinho do grupo dos Vinte, a tribuna de Van de Velde que publica os seus desenhos na minscula e muito elegante revista literria Van nu en Straks. Em Inglaterra, Macmurdo publica, de 1884 a 1893, The Hobby Horse, uma revista em que a arquitectura tem uma importncia mnima. Em 1893, surge The Studio que acompanhar, solidamente, todas as vicissitudes da modernidade. o modelo dominante que uma infinidade de outras revistas europeias e americanas copiaro.
PORTOGHESI, P. La parola e limmagine in Domus, n635, Janeiro 1983, pp.2-3
2 | Arquitectura e Imprensa
Com o perodo revolucionrio e o subsequente caminho democrtico, o papel dos meios de comunicao social no pas, sofreu alteraes intrnsecas profundas. Dos media nas suas diferentes e variadas expresses. Ou seja, a expresso dos meios de comunicao particularmente relevante para compreender a actividade criativa (no seio da qual se insere a arquitectura) especialmente porque narra aspectos que a envolvem e que habitualmente so descurados pela histria como, por exemplo, os conflitos e polmicas que envolvem a prtica, ou a relao com os contextos especficos. Alis, precisamente nos media que muitas vezes os conflitos, mais ou menos simblicos, comeam por se insinuar, basta lembrar questes como a luta pelo reconhecimento e a divulgao de ideias e de expresses individuais. Alm disso, os media so veculo de transmisso de ideias e de prticas, o que os transforma num dispositivo de socializao, de integrao social e de reproduo cultural. Tais caractersticas foram enfatizadas e sobrelevadas no movimento ps-moderno. Afigura-se pois importante estudar o modo como o ps-modernismo influenciou o fenmeno meditico em geral. A multiplicao e democratizao dos media que tpica deste perodo, fez com que todas as actividades recebessem uma nova ateno e surgisse um pblico interessado em conheclas, no sentido de se gerar um fenmeno de seduo de massas em que qualquer bem (um) consumvel e, consequentemente, necessita do reconhecimento e da aceitao do pblico. Este fenmeno gera por um lado, uma grande apetncia para a interactividade cultural ao favorecer o conhecimento de novas realidades e, por outro, um mimetismo comportamental exacerbado por outros fenmenos que entretanto se expandiram como o culto da imagem e a moda. A proliferao de imagens com contedos arquitectnicos mostra que a arquitectura ganhava uma nova presena perante a opinio pblica.
Captulo 2 Arquitectura e Imprensa
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A primeira maneira de ver o que se contri no mundo contemporneo () a da histria da arquitectura, na medida em que a compreendamos ainda tradio da histria da arte, mais que na das cincias sociais. Ora, o que se d a ver aos especialistas na ptica desta tradio so objectos disseminados, aqui e ali, num espao social que parecem j no estar em condies de moldar ou de estruturar significamente, e ao qual de resto no parecem j seno marginalmente pertencer; apresentam-se como esculturas destinadas a ser visitadas, olhadas e fotografadas, mais que habitadas. O espao parece ter-se tornado para a arquitectura uma espcie de museu esparso, onde a obra, pela sua prpria presena, remete antes de mais para um acto j passado e para o comentrio que, s ele, est em condies de fazer reviver a inteno: presena verbal. 44 Antes de mais, o lugar privilegiado da arquitectura j no a cidade, mas a Revista (). O espao simblico que molda efectivamente segundo a sua inteno prpria j no o das cidades, subrbios ouy campos que os habitantes do mundo moderno quotidianamente frequentam, mas so as paredes dos estdios ou dos ateliers que as imagens da extradas decoram, e, mais ainda, os jogos do lpis e do esprito, as utopias da imaginao arquitectnica que renunciou a cumprir-se na sua matria prpria: projectos e esboos, investigaes e discursos, posters e ciberntica de discoteca projectada escala mundial.
FREITAG, M. (2004), p.11
A mediatizao da arquitectura incentivava a organizao de eventos que envolvessem a actividade arquitectnica. Ou seja, comearem a desenvolver-se iniciativas de promoo do debate e da divulgao de ideias como, por exemplo, mostras e encontros de arquitectura ou congressos de arquitectos.
2.1 | As publicaes peridicas estrangeiras mais influentes entre 74 e 86 O acesso aos peridicos estrangeiros de arquitectura era naturalmente de acesso pouco prtico para um arquitecto portugus. Os motivos so bvios, a dificuldade de ultrapassar as barreiras lingusticas, o custo elevado das subscries das revistas estrangeiras tendo em conta o nvel mdio de vida em Portugal. O facto de nos referirmos a um perodo anterior abertura de fronteiras no espao Schengen, banalizao da Internet ou massificao das viagens para a populao, tornava a compra, ou acesso, a estas publicaes, bastante mais restrito do que viria a ser no final do sculo. Parece, no entanto, plausvel considerar que houve duas vias principais de acesso produo escrita estrangeira sobre arquitectura: um eixo mediterrnico e outro anglo-saxnico. No primeiro incluem-se a Frana, Itlia e Espanha, naturalmente por afinidades lingusticas entre idiomas de raiz latina e por relaes antigas estabelecidas com Portugal. No segundo, incluem-se o Reino Unido e os Estados Unidos da Amrica no s por serem pases cuja situao poltica, econmica, social e cultural se confirmara ao longo do sculo XX, mas tambm pelo uso do idioma ingls que no final do sculo XX se alargou e imps a nvel mundial. 2.1.1 O eixo mediterrnico: Frana, Itlia, Espanha Frana O Governo gauls apoiou, nos anos 60, a revitalizao e o ensino da investigao em arquitectura e urbanismo. Este impulso reflectiu-se nas revistas mais conceituadas, como LArchitecture dAujourdHui e AMC (architecture, mouvement et continuit)1. Atravs dos seus editores, estas publicaes iniciaram ainda um movimento de reavaliao da arquitectura moderna francesa. Neste questionamento foram vrios os assuntos abordados2: os percursores da construo em beto como Auguste Perret, Tony Garnier ou o engenheiro Eugne Freyssinet; a trajectria de inspirao art-dco de Michel Roux-Spitz e Pierre Patout; a interpretao moderna do funcionalismo de Rob Mallet-Stevens; a construo leve, de ao e vidro, ensaiada por Jean Prouv e douard Albert; a tradio de Paris de raiz neo-cubista dos anos 30 em arquitectos como Jean Ginsberg, Bruno Elkouken, Eileen Gray, Charlotte Perriand e, acima de tudo, Le Corbusier.
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Revista do grupo Moniteur, publicada desde 1967, com ligaes Socit des Architectes, dirigida por Jacques Lucan entre 1978 e 1986. Cf. FRAMPTON, K. (1993), p.339.
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A revista Larchitecture daujourdhui fundada em 1930 por Andr Bloc (1896-1966), e com a presena de Pierre Vago (1910-2002) e Alexandre Persitz, confirmou-se, ao longo de dcadas, como uma das principais fontes de informao para os arquitectos, no s francfonos, mas europeus3. A sua importncia na divulgao do Movimento Moderno conhecida. Entre 74 e 86 foram seus directores Denis Bonnet e Jean-Louis Servan-Schreiber e seus redactores-chefe, Bernard Huet e Marc mery (ver apndice 1.6). uma revista bimestral, dedicada reflexo e cultura arquitectnicas contemporneas em torno da criao e da pesquisa. Cada nmero consagrado a um tema especfico e constitudo por dossiers, pesquisas e anlises, oferecendo uma plataforma onde se tentam novas abordagens e relaes entre os diferentes actores da construo. , desde o incio, uma revista pertencente a uma espcie de gnero hbrido: entre o jornal tcnico especializado e a revista cultural. Quando comeou, tinha um formato aproximado da tradio do livro mas, ao longo do tempo, sucederam-se vrias mudanas: na tipografia, no layout, na imagem, com a introduo da cor4. E, de facto, hoje a sua concepo j no vem da tradio literria e mostra uma concepo heterognea do discurso. A demisso de Alexandre Persitz em 64 e a morte de Bloc em 66, marcaram um virar de pgina definitivo. Depois da passagem de Hbert-Stevens, Marc mery assumiu a funo de redactor-chefe na primavera de 68, convidado por Marguerite Bloc. O primeiro nmero sob a sua direco de Maio desse ano e consagrava-se inteiramente ao tema das Universidades. Se no aspecto exterior, a revista no sofreu alteraes significativas, tudo o resto atestavas uma mudana clara no produto final. O nmero de Julho, consagrado a Paris, resumia as ambies de uma revista que se continuava a recusar ver o projecto arquitectnico como autnomo. A descoberta da cidade como espao polimorfo animado por movimentos opostos, demonstrava que nenhuma soluo globalizante poderia ser adoptada. Mais que celebrar o poder da regra e do modelo, tentava-se familiarizar a profisso com as novas solues orgnicas de uma arquitectura ansiosa por participar na definio dos espaos pblicos. A publicao dos trabalhos de Archigram, Moshe Safdie, Yona Friedman ou Ricardo Bofill, foram o elemento central.
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3 A evoluo nas tiragens de LArchitecture dAujourdHui um indicador das mudanas sentidas pela sociedade francesa e, naturalmente, no debate arquitectnico: 1930 1.200 exemplares (quando comea); 1940 10.000 exemplares (quando interrompida, em contexto de II Guerra Mundial); 1945 5.000 exemplares (quando recomea depois do fim da guerra); 1949 10.000 exemplares (em apenas trs anos consegue duplicar a sua tiragem); 1968 cerca de 20.000 exemplares (quando Andr Bloc morre, a tiragem estava nesta ordem de valores); 1977 25.000 exemplares ( em 77, um take-over sobre a revista Architecture (que j se chamara Architecture Franaise), que tinha 3.892 assinantes, provoca este aumento); Anos 80 decresce at 19.000 exemplares (principalmente a partir de 83); 1990 24.000 exemplares (comea a crescer depois da reformulao de 87). De notar ainda que cerca de 45% dos exemplares se destinam ao mercado internacional, isto , so vendidos fora de Frana (Cf. Diffusion, lAA dans le monde et ses ventes depuis 1930, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n272, Dezembro 1990, pp.5455). 4
Cf. VERMEIL, F., Graphisme, entre les lignes in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n272, Dezembro 1990, pp.28-29.
Walking Cities (Ron Herron/Archigram, 1964)
Complexo habitacional, Expo Montreal (Moshe Safdie, 1967)
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Spacial City (Yona Friedman, 1958-59)
Espaces dAbraxas, Marne-la-Valle, Frana (Ricardo Bofill/Taller de Arquitectura, 1978-82) 74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa
A situao entre os fazedores da revista atingiu, porm, um ponto de ruptura. Ao privilegiar-se o urbanismo sobre a arquitectura, definiu-se um estilo preciso o que aguava o conflito entre os membros da redaco e o comit directivo. Foi neste quadro que Marguerite Bloc encetou negociaes com o grupo empresarial Expansion para examinar a possibilidade de venda da revista. Tal notcia causou insatisfao geral: Pierre Vago ops-se veemente, Marc mery fez tentativas de resgate, JeanLouis Servan-Schreiber tambm, mas a inevitabilidade da ruptura evidenciou-se. Por fim, em Maio de 75 aconteceu a demisso em bloco dos corpos dirigentes5. Sob o signo de Huet, LArchitecture dAujourdHui iniciou-se o perodo da militncia que acolheu as causas da poca. Quais causas? Sobretudo as que se ancoravam num discurso de esquerda, liderado pela luta contra a burguesia e pela condenao dos monoplios capitalistas. Com influncias assumidas do discurso de Foucault sobre cidade totalitria ou de Henri Lefebvre que, em 1968, publicara Le Droit a la Ville, a crtica ao Estilo Internacional intensificava-se e era acompanhada pela defesa de prticas dialcticas entre interveno espacial e anlise das necessidades sociais, em nmeros dedicados a temas como Transportes e Circulao (n172 de 1974), A vida e morte do arranha-cus (n178 de 1975), Os centros histricos face ao desenvolvimento (n180 de 1975) ou Portugal da Revoluo dos Cravos (n185 de 1976). A verso da LArchitecture dAujourdHui entre 74 e 76, comummente considerada politizada em excesso. Mas o seu interesse reside justamente no facto de ser um documento vivo no s de uma poca mas, acima de tudo, de ser um exemplar nico de um discurso de instrumentalizao da histria. Para os jovens arquitectos da poca, procura das suas razes culturais, a revista oferecia armas para a sua formao e subsequente reposicionamento cultural e no deveria, por este motibvo ser reduzida sua logorreia ideolgica. A substituio de Huet por Marc mery, em Outubro de 1977, a trouxe nova mudana na orientao editorial: era agora o momento da descoberta de vias alternativas. A histria poltica abandonava o papel de fio condutor da anlise arquitectnica, procurava-se uma nova lgica para o papel da arquitectura. No sentido de se distanciar dos idelogos da profisso, o editorial foi reduzido ao mnimo. Abria-se assim a porta a um clima favorvel s pesquisas, s prticas crticas ao imperialismo formal e tecnolgico imposto pelo Estilo Internacional. A arquitectura ancorada na interpretao crtica das realidades sociais locais, que privilegiasse o possvel em detrimento do espectacular, tinha espao em Larchitecture daujourdhui. O nmero 195, de Fevereiro de 1978, consagrado ao tema Arquitecturas Iranianas | Hassan Fathy, inaugurou esta fase. No final dos anos 70, LArchitecture dAujourdHui apresentou uma nova gerao de arquitectos associados aos mais variados quadrantes. Foi a vez de nomes como Christian de Portzamparc, os irmos Rob e Lon Krier, lvaro Siza, Robert Venturi e Rauch, Renzo Piano, Frank Gehry, Jean Nouvel, entre tantos outros.
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5 BAUDOU, R., LArchitecture dAujourdHui dhier aujourdhui, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n272, Dezembro 1990, p.61.
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A opo por nmeros temticos dedicados a monografias de arquitectos (ou colectivo de arquitectos), consagrados ou emergentes, consolidou-se na segunda metade dos anos 70 e nos anos 806. Se considerarmos o perodo compreendido entre 1974 e 1986, verifica-se que num total de 78 nmeros de LArchitecture dAujourdHui, 12 so monografias (ver apndice 1.6). Este valor representa cerca de 15% do total dos temas apresentados. A primeira metade dos anos 80 foi marcada na revista pelo afastamento poltico e pela concentrao na especificidade da arquitectura em particular na divulgao das chamadas arquitecturas de margens. Prticas de arquitectos originrios de pases distantes da Europa central que tinha sido marcada pela reconstruo do ps-guerra e pela crise e questionamento do Movimento Moderno que se seguiu. Estes profissionais tinham desenvolvido a sua actividade de acordo com outros parmetros, como a adaptao s tecnologias e materiais locais ou a miscigenao da arquitectura moderna com a realidade local. A publicao de Anti-manifesto pardico a favor de uma arquitectura plural de Jean Nouvel, em Fevereiro de 1984, testemunhava o reinado do fim das ideologias, e a associao com Patrice Goulet, a partir de Junho de 86, reforava a determinao da revista na busca de margens. Itlia Devido complexidade e diversidade do panorama editorial de publicaes peridicas de arquitectura em Itlia, vai, de seguida, traar-se um breve mapa cronolgico. Para se entender o porqu da relevncia de certas revistas de referncia, considerou-se necessrio ir um pouco alm dos limites temporais deste estudo (1974-1986) para se perceberem as razes que moldaram a situao italiana. Itlia um dos pases europeus onde, no sculo XX, as publicaes de arquitectura proliferaram. Os motivos para tal multiplicao so de vria ordem. Por exemplo, o elevado nmero de profissionais da rea, agravado anualmente por uma grande quantidade de recm-licenciados, obrigou diversificao da sua actividade perante uma inevitvel escassez de trabalho. Assim, os arquitectos italianos desde cedo alargaram a sua esfera de aco a reas consideradas adjacentes arquitectura como o urbanismo, o planeamento, o design de produto, o design grfico ou mesmo a moda. Tal diversificao da prtica teve como corolrio uma diversificao de publicaes peridicas.
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A tabela seguinte estrutura os nmeros monogrficos tendo em conta a origem do arquitecto em causa: NMEROS MONOGRFICOS DE LARCHITECTURE DAUJOURDHUI (1974-1986) ANO 1974 1975 1976 1977 1978 N 171 177 182 184 191 195 197 ARQUITECTO Oscar Niemeyer Team 10 + 20 Taller de Arquitectura Charles Moore Alvar Aalto Hassan Fathy Venturi e Rauch PAS Brasil UK Espanha/Frana EUA Finlndia Egipto EUA ANO 1980 1982 1983 1984 1985 1986 N 211 219 227 231 238 246 ARQUITECTO lvaro Siza Renzo Piano Bruce Goff Jean Nouvel OMA Norman Foster PAS Portugal Itlia EUA Frana Holanda Reino Unido
Em resumo, por cada ano existe um nmero monogrfico (com as excepes de 1975 em que so lanadas duas monografias e de 79 e 81 em que no h nenhuma edio dedicada vida e obra de um arquitecto), distribuindo-se geograficamente pela Europa (9x), Amrica (4x) e frica (1x).
Por outro lado, a representao social do arquitecto junto da populao era bastante positiva. A figura do arquitecto era uma figura de prestgio, provavelmente com razes na Antiguidade sedimentadas no Renascimento, e consequentemente atraa o interesse da opinio pblica. A publicao de peridicos de arquitectura em Itlia um processo que comeou de forma mais consistente durante o perodo entre as duas guerras mundiais, mais concretamente no final dos anos 20 e incio da dcada de 30. LArchitettura uma das mais antigas. Fundada em 1921, em Roma, por Marcello Piacentini7, era vocacionada para a histria da arquitectura. Com carcter conservador, cedo foi apropriada como porta-voz do fascismo. No final da dcada, Milo estabeleceu-se como centro editorial com um prolfico leque de revistas: em 1928 foram fundadas Domus e Casabella, em 1929 Edilizia Moderna e, em 1933, Quadrante. Domus e Casabella seriam pontos de charneira que marcaram o incio de uma nova fase na histria do design e da arquitectura no pas. Resistindo s mudanas de direco e de linha editorial, conseguiram manter um nvel qualitativo elevado, o que as tornou num palco actualizado dos debates profissionais em curso ao longo do sculo. Publicaes como Domus, Architettura e Arti Decorative, Urbanstica, Rassegna Italiana ou Quadrante, fundadas nos anos 20 e 30, contriburam para o aceso debate sobre arquitectura em Itlia, nomeadamente ao proporem um vnculo directo entre arquitectura e programas de transformao
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social. Mesmo num quadro blico, com o eclodir da II Guerra Mundial, a edio de revistas de arquitectura no esmoreceu: em 41 foi lanada Lo Stile (lo stile nella casa e nellarredamento) e, em 42, Quaderni Italiani. A primeira teve origem em Gio Ponti, que a dirigiu at 1947, e foi publicada at 1967. A segunda teve um percurso atribulado e foi muito importante pelo papel poltico. Fundada por Bruno Zevi, foi editada a partir de Londres devido a ser assumidamente antifascista. S com a queda do regime se estabeleceu em Itlia. O final dos anos 40, corresponde ao ps-guerra e liga-se necessariamente aos problemas que este facto poltico acarreta. O contexto cultural italiano congregava vrias facetas como, por exemplo, a herana racionalista vinda da arquitectura dos anos 20 e 30. Por outro lado, o legado decorrente da ditadura fascista de Mussolini manifestou-se no prolongamento de uma cultura de resistncia nas elites italianas. A reconstruo do pas assentou, portanto, na interligao entre prtica arquitectnica e reconstruo poltica, econmica e social. Esta prtica intelectualizada e politicamente assertiva constituiu-se em trs linhas predominantes: a defesa da cidade enquanto lugar colectivo, voz de uma sociedade livre e
7 Marcello Piacentini vai ganhando um cada vez maior protagonismo at alcanar o estatuto de arquitecto oficial do regime de Mussolini nas dcadas de 20 e 30, em Itlia. Ao ser uma figura ligada ao regime, tentou iniciar uma aco conciliadora entre o tradicionalismo Novecentista e o vanguardismo racionalista; por sua iniciativa props-se um estilo que seria o estilo oficial do regime o stile littorio, marcado por um classicismo latente em que se favorecia a repetio de elementos simples (Cf. ASTARITA, R., "Marcello Piacentini (1881-1960)" in DETHIER, J.; GUIHEUX, A. (concepo) (1994), p. 354).
expresso de patrimnio cultural; a convico da necessidade de revitalizar os mestres dos anos 20 e 30, actualizando a sua mensagem de modernidade; a valorizao dos sectores populares que protagonizaram a resistncia ao fascismo. Perante este contexto, a produo de arquitectura diversificou-se potenciada pela diversidade cultural e poltica. O territrio italiano cenrio de vrias posturas: o grupo romano8, os arquitectos do Norte9, a escola de Veneza A produo editorial caracterizou-se pelo lanamento de peridicos relativamente pequenos e efmeros com vrias orientaes (estticas, ideolgicas): - Il Politcnico, foi uma revista milanesa, fundada por Elio Vittorini e Albe Steiner (este, responsvel pela concepo grfica que tinha um estilo neo-construtivista). Editada entre Setembro de 45 e Dezembro de 47, assumia uma orientao de esquerda e um bom exemplo das ideias de resistncia dos arquitectos italianos; - La Nuova Citt, como o nome indica, era uma revista dedicada ao urbanismo. Comeou a ser editada em 1945, em Florena, por Giovanni Michelucci, arquitecto cuja obra questionava o racionalismo atravs da investigao na linha neo-expressionista; - Pirelli, uma revista mensal com ligaes o grupo Linoleum, situava-se na esfera da arquitectura como prtica cultural alargada. Foi criada em 1947 e publicada at 1972; - Cultura della Vita foi uma revista que s teve alguns nmeros editados em 46, e que ficou popularizada pela contribuio de Buno Zevi, Pagani e Lina B Bardi; - La Citt, architettura e politica, tambm de Milo, estava ligada a Giuseppe De Finetti, arquitecto influenciado pelo Novecento10; - Cantieri era a revista tcnica que se interessava por temas tecnolgicos e por polticas de construo; - Urbanstica, com base em Turim, comeou a ser publicada em 1949. Dirigia-se a um pblico de profissionais mas tentou abrir-se ao tema da chamada de ateno da realidade do Sul (visto como menos desenvolvido), advogando uma interveno urbana inspirada nas cidades-jardim inglesas e nas ideias de Lewis Mumford11; - Metron foi a revista fundada por Bruno Zevi, com Luigi Piccinato e Slvio Radiconcini, a partir de Roma, dirigida programaticamente para a promoo do organicismo12. A partir de 1955 esta revista
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8 Entre os arquitectos de Roma contam-se Ludovico Quaroni, Mario Ridolfi ou Mario Fiorentino, que tm como motivao uma arquitectura com uma linguagem acessvel que se oponha a abstraces e hermetismos. 9
O multifacetado triedro Milo, Gnova e Turim.
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O movimento do Novecento, fundado em 1922, norteava-se por uma orientao tradicionalista, pela procura de regras no passado, pela vontade de encontrar leis permanentes. A sua influncia clara num grupo de arquitectos de Milo (Muzio, Portaluppi, Lancia, Ponti, Cabiati, Alpago-Novello) que afirmam ir buscar inspirao Lombardia do sculo XIX, bero do que consideram ser a ltima arquitectura verdadeiramente europeia de origem italiana. Tambm no esprito da tradio clssica ressurge o estudo das cidades. O Novecento pode ser considerado como um dos precedentes do neoclassicismo estatal que se ir impor durante a estadia de Mussolini no poder (Cf. BENEVOLO, L. (1989), p. 540). O americano Lewis Mumford insere-se numa corrente de pensamento, inspirada pelo movimento das cidades-jardim de Ebenezer Howard, que mantm uma repugnncia pela grande cidade, antev o fim da metrpole e prope a sua substituio pelo povoamento disperso no territrio (Cf. BENEVOLO, L. (1989), p.360).
12 Em 1945, Bruno Zevi publicava Verso unArchitettura Organica. Por arquitectura orgnica, Zevi entendia um conceito amplo que deveria equivaler a arquitectura humana com referncias a Frank Lloyd Wright ou Alvar Aalto. Esta nova via deveria contestar o academismo mas, simultaneamente, deveria rejeitar o seguidismo acrtico do racionalismo. Este conceito teve alguma importncia em Itlia e noutros contextos europeus como, por exemplo, em Espanha. Por exemplo, Juan Daniel Fullaondo fundou em Madrid, a revista Nueva Forma que, entre 1966 e 1975, desenvolveu uma linha inspirada na investigao a partir do conceito de arquitectura orgnica (Cf. BENEVOLO, L (1989), pp.664-670 e cf. MONTANER, J. (1993), p.95). 11
passou a chamar-se LArchitettura, cronache e storia mas manteve uma voz assertiva e at contestatria. Por exemplo, nos anos 80, ainda sob a direco de Zevi, liderou posies contra o ps-modernismo. At sua morte, em 2000, Zevi foi o seu director mas, em 2006, Larchitettura viria mesmo a ser suspensa. No ps-guerra os arquitectos e designers, cuja obra cobria um vastssimo campo de aco, eram figuras de proa no cenrio da criao em Itlia. A proliferao prolongou-se para os anos 50 e 60. As revistas propagavam-se, algumas tornaram-se altamente especializadas, o que atestava a existncia de um pblico profissional sofisticado. Reflectia tambm o reforo da economia italiana bem como a estratificao dentro do design.13 As perturbaes polticas e sociais do final dos anos 60 resultaram numa desiluso com o poder social do design, quer nas geraes mais novas quer nas mais antigas, e esta crise prolongou-se para os anos 70. Ao mesmo tempo, alimentou uma nova conscincia arquitectnica na profisso e foram produzidos trabalhos tericos importantes14. A tenso entre o contexto social e a esttica de objectos isolados e idealizados precisava de uma redefinio, mas muitos dos radicalismos e novidades resultantes representavam diagnsticos altamente intelectualizados e conceptualizados dos problemas e no tanto solues. Entre as revistas possveis citam-se Modo, Spazio e Societ (que pretendia misturar arquitectura, design e
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coordenadas sociais, foi fundada em Milo em 1978 por Giancarlo de Carlo), Argomenti e Immagini del Design, Op.Cit. (dedicada ao design radical, partiu de Npoles, foi editada por Renato de Fusco e tinha o apoio da indstria - Alessi, Driede, Sabatini ou Cmara Napolitana do Comrcio) ou ainda Quaderni del Progetto (de Pdua, pretendia relacionar poltica e design). Os anos 80 trouxeram uma nova crise. A actividade do arquitecto tornou-se cada vez mais especializada, o que teve como consequncia o corte com reas anteriormente consideradas possveis dentro do seu mbito como o design ou a moda. A complexidade social italiana s pde ser acompanhada por uma maior diversificao nos peridicos de arquitectura e de design. A existncia de pblico levou especializao temtica que oscilava entre questes tecnolgicas (de problemas construtivos a consideraes sobre mundos computorizados) e temas culturais (da investigao
13 As revistas Spazio, Edilizia Moderna, Prospettive, Architetti, Civilt delle Machine, Stile Industria, Rivista dellArredamento e Zodiac tiveram origem na dcada de 50. Nos 60 comearam a ser editadas Abitare, Interni, Casa Vogue, Ottagono, Rassegna, Controspazio, Contropiano, Lotus ou Metro. Desta extensa lista destacam-se Stile Industria (criada por Alberto Rosselli dedicava-se inteiramente promoo em massa de objectos de design, durou de 1954 a 1963), Zodiac (criada por Adriano Olivetti, em 1957, e revitalizada em 1989, que teve algum impacto cultural) e Rassegna (criada em Milo, em 1966, foi uma revista de design com carcter generalista mas contou com as contribuies de Adalberto Lago e Vittorio Gregotti que a dirigiram).
Citando apenas alguns, destacam-se: - nos anos 60, Lidea di Architettura, storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico de Renato de Fusco (1964); Progetto e Destino de Giulio Carlo Argan (1965); Larchitettura della Citt de Aldo Rossi (1966); La Costruzione Logica dellArchitettura de Girgio Grassi (1967) La Definizione dellArte de Umberto Eco (1968); - nos anos 70, La Citt e lArchitetto de Leonardo Benevolo (1973); - nos anos 80, Dopo lArchitettura Moderna de Paolo Portoghesi (1980); Gli Elementi del Fenomo Architettonico de Ernesto Nathan Rogers (escrito em 61 e publicado em 1981) Storia dellArchitettura Italiana de Manfredo Tafuri (1982), Lultimo Capitolo dellArchitettura Moderna de Leonardo Benevolo (1985); Lavventura della Ideia nellArchitettura de Vittorio Magnano Lampugnani (1985).
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arquitectnica decorao e a uma espcie de life style). neste quadro que surgem: Terrazzo, Ollo, Area, LArca, Arredo Urbano, CAD, Gapcasa, Recuperare, Abacus, Habitat Ufficio, Vetro Spazio, Disegno, Quaderni ou Materia. A diversidade e complexidade da conjuntura italiana prolongaram-se nas dcadas seguintes.15 Detenhamo-nos agora em algumas das revistas mais importantes: Casabella, Domus, Lotus e Controspazio. Apesar de todas terem origem em Milo, correspondem, no entanto, a momentos histrico-culturais diferentes. Casabella foi fundada, em 1928, com o objectivo de se centrar sobre arquitectura e artes relacionadas. Procurava uma abordagem contextual que enfatizasse as condies locais preexistentes da construo, do lugar e da cultura. Correspondia a um esforo da vanguarda milanesa de lutar contra o isolamento do seu pas em relao realidade europeia. Fundada por Edoardo Persico e Giuseppe Pagano, depressa assumiriu um papel importante na promoo de uma reforma cultural, especialmente da arquitectura16. Nas dcadas seguintes funcionou como o principal meio de divulgao no s do movimento moderno europeu, como da produo italiana. Depois da guerra, a Casabella lanou trs nmeros especiais com o subttulo Costruzioni, coordenados por Franco Albini e Palanti, mas a iniciativa no teve seguimento devido a no ser lucrativa. Ernesto Nathan Rogers dirigiu Casabella entre 1953 e 1964 e sua direco correspondeu uma fase de grande agitao e revitalizao do debate em arquitectura. Rogers usou os editoriais da revista para difundir as suas ideias. Essencialmente, defendia uma nova leitura do Movimento Moderno, no sentido de o actualizar, situando-o no contexto especfico italiano. Para ele, a herana moderna devia afastar-se de uma cpia formal para se debruar sobre a sua didctica metodolgica e moral. A revista constituase assim como um veculo indispensvel e heterogneo com temas como o fenmeno arquitectnico, as preexistncias ambientais, a utopia da realidade, a evoluo do Movimento Moderno, o conceito de tradio17. Sob a influncia da sua direco, Casabella publicou obra de arquitectos contemporneos, estudos histricos, textos tericos, hipteses de caminhos para a reconstruo urbana europeia. Marcaram presena Gae Aulenti, Aldo Rossi, Carlo Aymonino, Manfredo Tafuri, Giorgio Grassi, Giancarlo de Carlo, Vittorio Gregotti, entre muitos outros. Em torno de Casabella, gravitava um ambiente artstico que marcou a reflexo dos anos 50 e 60 em Itlia.
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Os anos 90 correspondem contaminao com factos que advieram da chamada globalizao. A criao cultural tornava-se global e inclui a arquitectura, o design, enfim as anteriormente designadas prticas adjacentes. A arquitectura (e as prticas adjacentes) tornou-se dependente da computorizao e as revistas acompanharam-na. Tornaram-se inteligentes, computorizadas e virtuais (com a inevitvel pgina prpria na internet), quer no packaging, quer nas temticas. Os exemplos seguintes so caractersticos de revistas que nasceram sob este novo signo: Elle Decor, Axa, Progex, Exporre, dA, Polaris Mas, o outro lado da moeda tambm se cristalizou, apesar de muitos designers ainda terem formao em arquitectura, esta parecia perder o domnio e o estatuto cultural privilegiado, perante as novas reas que se autonomizaram.
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FRAMPTON, K. (1993), p.207. Ernesto Nathan Rogers citado em MONTANER, J. (1993), p.98.
Tal como Casabella tambm Domus foi fundada em 1928, mas por Gio Ponti. Apresentava-se como uma revista de arquitectura e artes relacionadas, empenhada em descobrir a casa quintessencial18. Domus uma revista de arte e design dirigida s vanguardas e atingiu grande estatuto (sendo traduzida em, pelo menos, 3 lnguas e alcanando tiragens na ordem dos 45000 exemplares). A revista teve um forte componente grfico, e nela estava patente o investimento na imagem. As suas capas foram sempre alvo de grande ateno e, nos anos 80, contaram na sua concepo com a colaborao de artistas e designers conhecidos como Gilbert & George, Daniele Scandola, Andreas Schulze, Richard Long19 ou Italo Lupi (responsvel pela concepo grfica a partir de 1986). A estes juntaram-se figuras de capa como Frank Gehry ou Zaha Hadid20. Em termos de contedos, a arquitectura foi sempre acompanhada pela arquitectura de interiores e pelo design, especialmente no que se refere ao mobilirio, revestimentos ou materiais decorativos. Gio Ponti trabalhou na promoo de modelos italianos21 e foi um defensor da criao artstica. O seu apoio arquitectura, design e arte contempornea transformou Domus num agente cultural importante em Itlia e no mundo. Afirmou a vitalidade da criatividade dos pesquisadores das novas tecnologias, das novas preocupaes estticas e das artes visuais. Albergou todos os domnios da criao plstica mesmo os mais polmicos ou utpicos, pois considerava que todos eram um testemunho do seu tempo e, simultaneamente, uma interrogao prospectiva do futuro. Nas suas pginas encontrava-se assim, urbanismo, arquitectura, design e publicidade. Alis a publicidade22 era vista como um veculo de comunicao e informao visual para alm de ser um reflexo da pujana industrial que a permitia.
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Lotus que tinha surgido, em Milo, em meados da dcada de 60, como anurio de arquitectura, reapareceu em Setembro de 1974 (n8). At Maro de 1977, o seu director foi Bruno Alfieri que, a partir do nmero 14, foi substitudo por Pier Luigi Nicolin, primeiro redactor-chefe. Em 1974, Lotus tornou-se Lotus International e assumiu a forma de publicao semestral at ao nmero 11, seguidamente trimestral, mudando gradualmente o seu papel de anurio de arquitectura para revista temtica. O carcter temtico regular da revista contribuiu para a tornar num veculo muito importante de reflexo sobre os moldes da arquitectura contempornea. Ao seu conselho cientfico pertenceram nomes como: - Christian Norberg-Schulz, Lionello Puppi (at 1977) e Joseph Rykwert; - Gae Aulenti, Oriol Bohigas, Vittorio Gregotti (at ao fim de 1981); - em 1982 (L34) juntam-se M. Botta, F. Dal Co, Franco Purini, Jacques Lucan, Pierluigi Nicolin;
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Foi fundada por Gio Ponti e, em 1941, foi suspensa quando Ponti criou a revista Stile, mas em 1956 foi relanada quando Ponti nomeou Rogers para seu editor. Este mudou o nome para Domnus casa delluomo, para indicar uma arquitectura que pretendia satisfazer as necessidades de acomodao, funcionais, culturais e espirituais necessrias quer ao indivduo quer ao colectivo. Desvitalizada ao fim de 2 anos, Rogers revitalizou a Casabella enquanto Ponti regressou a Domus que editou at sua morte em 1979. Respectivamente nos nmeros 661 (de Maio de 1985), 664 (de Setembro 1985), 667 (de Dezembro de 1985) e 668 (de Janeiro de 1986). Respectivamente nos nmeros 604 (de Maro de 1980) e 650 (de Maio de 1984).
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A exposio internacional itinerante Eurodomus 1, concebida por Gio Ponti. Realizou-se em Gnova, em 1966, com o tema Mobilirio, e contou com representaes da Finlndia, Alemanha, Sucia, para alm da prpria Itlia. Entre os participantes contavam-se obras de Yrj Kukkapuro, Nanna Ditzel, Gio Ponti, Ettore Sottsass, Joe Colombo, Arne Jacobsen, Eero Aarnio ou Gae Aulenti. A importncia desta mostra prendia-se com o facto de Ponti ter assumido a causa da promoo mundial do design italiano. Cf. Domus 45 anos de arte arquitectura e design in BINRIO, n192, Setembro 1974, p.393.
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- finalmente em 1984 (L41), I. Sol-Morales, B. Huet, W. Oechslin, M. de Michelis, George Teyssot. A partir de 1982, a revista foi acompanhada pelos Quaderni di Lotus que tratam de modo sistemtico temas arquitectnicos e de investigao grfica. No entanto, caracteriza-se sobretudo pela difuso de projectos de arquitectura (no de design) que ganharam protagonismo em relao ao texto, e em que so apresentados com peas desenhadas (rigoroso), fotografias e desenhos livres, esquemticos, de intenes. O prosseguimento do papel da arquitectura como assunto de interesse pblico, a ateno relao com diferentes contextos, a ligao com a investigao acadmica, o carcter internacional dos intercmbios e as reas mais avanadas da pesquisa e, finalmente, a nfase nos valores urbanos da arquitectura so o fundo sob o qual a revista se desenvolve. Nos anos 80, Lotus mostrava ainda outro enriquecimento: a investigao arquitectnica observada e discutida na forma de projectos era agora testada na obra construda. Isto , os textos crticos e projectos eram acompanhados por fotografias (resultante da pesquisa de fotgrafos como Luigi Ghirri, Giovanni Chiaramonte, Gabriele Basilico, Paolo Rosselli ou Olivo Barbieri). Controspazio surgiu em 1969 com o subttulo de revista de arquitectura, urbanismo, tecnologia e design. Criada por Paolo Portoghesi23 assumiu-se, desde o incio, como uma alternativa explcita a Domus que, apesar de ter comeado com um enfoque no design de produto contemporneo, tinha acabado por dominar todo o panorama arquitectnico. O manifesto da Controspazio, publicado no primeiro nmero, declarava uma posio crtica descomprometida visando quer a pesquisa quer a aco, isto , tanto a produo terica como a concretizao projectual. A revista procurou dar voz a opinies tericas variadas, ajudando assim a reavivar a discusso sobre a relao entre arquitectura, urbanismo e questes sociais mais latas. Contou com a colaborao de Massimo Scolari, Enzo Bonfanti e Virglio Vercelloni (todos membros da direco inicial) e de Sergio Petrini ou Marcello Fabri cujos interesses se situam no sentido social e cultural mais amplo da arquitectura. Desde o primeiro momento, envolveu-se activamente em todos os debates arquitectnicos importantes. Por exemplo, na segunda metade da dcada de 70, Controspazio foi o meio utilizado por Enzo Bonfanti e Massimo Scolari para divulgarem a Tendenza, um movimento neoracionalista com gnese em Itlia24. Em 1983 a direco passou para Marcello Fabri.
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Paolo Portoghesi foi director da seco de arquitectura da Bienal de Veneza entre 1979 e 1992, desenvolveu tambm carreira acadmica na Universidade de Roma e na Universidade Politcnica de Milo (foi presidente da Faculdade de Arquitectura entre 1968 e 1978). Para alm da actividade de projecto e acadmica, publicou vrias obras (por exemplo, Architettura come linguaggio (1967), Le inibizioni dellarchitettura moderna (1974), Dopo lArchitettura Moderna (1980) ou Post-modern. Larchitettura nella societ post-industriale (1982)) e colabora frequentemente com a imprensa (para alm de Controspazio, dirigiu tambm Eupalino, Materia e Abitare la terra). Situa-se na discusso acrrima contra o Movimento Moderno, empolada nos anos 70 e na primeira metade dos anos 80, por consider-lo um mtodo ultrapassado ancorado num perodo histrico que terminar, isto , para ele o moderno era, de facto, um projecto acabado. Defendia que o caminho para o futuro se devia orientar atravs da ruptura com o moderno, para a busca de uma nova identidade, expresso da sua poca e no de vanguardas, com abertura em relao a conceitos como a fragmentao, o historicismo ou o irracional. Ainda dentro de um esprito de poca, localizado nos anos 70/80, defendia a abertura a linguagens histricas baseadas na sensibilidade pelos centros histricos urbanos europeus (Cf. MONTANER, J.M. (2001), p.176+181+204 e FRAMPTON, K. (1993), p.297+348).
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Cf. FRAMPTON, K. (1993), pp.297-299.
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Espanha Em Espanha a profisso est estruturada em torno dos Colgios que correspondem s regies do pas e que, por sua vez, esto sob a alada de um colgio geral (Consejo Superior de los Colgios de Arquitectos de Espaa, CSCAE). Entre os mais dinmicos est o de Madrid (Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, COAM) ou o da Catalunha (Col-legi dArquitectes de Catalunya, COAC)25. Cada um aparece associado a publicaes, quer de peridicos, quer de livros. Assim surgiram as revistas Arquitectura26 e Quaderns de Madrid e Barcelona, respectivamente Cuadernos de Arquitectura, a publicao oficial do Colgio Oficial de Arquitectos da Catalunha, comeou a sua publicao em Janeiro de 1944. Como objectivo propunha-se proteger e promover a arquitectura, ou seja, colocar a arquitectura acima e para alm da prtica arquitectnica, da comunidade de arquitectos e at da prpria associao que os apoiava27. Antes de Quaderns, o Colgio da Catalunha tinha promovido uma revista chamada Arquitectura i Urbanisme. Aquando da sua criao, em plena II Guerra Mundial, a situao poltica espanhola reflectiu-se nitidamente na revista. No nmero de estreia, sob uma fotografia de Franco pode ler-se: Cuadernos de Arquitectura inicia a sua tarefa sob o signo da recuperao da Ptria, honrando-se em encabear a sua publicao com a augusta efgie do Primeiro Espanhol, guia do nosso povo na guerra e na paz. Ao saudar no Chefe de Estado o restaurador dos bens morais e materiais da Ptria, renovamos a nossa adeso disciplinar de Espanhis e de Arquitectos.28. Mas esta postura no coincidia com a realidade do Colgio da Catalunha. A discusso sobre os problemas culturais e sociais da prtica arquitectnica era uma actividade realizada muito em torno da corporao profissional. A revista, de certa forma seu porta-voz, seria o cenrio das correntes e debates das vanguardas, e foi um espelho de boa parte da arquitectura catal. De facto, j depois da Guerra Civil Espanhola (depois de 1939), o Colgio fora um centro de interveno e resistncia poltica, defendendo os valores democrticos e a liberdade de expresso dentro das suas possibilidades. As salas do Colgio convertem-se em fruns de debate em que se discutiam temas que iam muito para alm da arquitectura.
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25 A criao da Escola de Arquitectura de Barcelona em 1845 est na gnese das Associaes de Arquitectos que so a origem da actual organizao colegial em Espanha. A Associao dos Arquitectos da Catalunha foi criada em 1874 como um clube de inscrio voluntria, ao qual aderiu a maioria dos profissionais. Este tipo de associao estendeu-se por todo o territrio espanhol e teve um papel fulcral na celebrao dos primeiros congressos de arquitectos. Em 27 de Dezembro de 1929, um Decreto-Real torna obrigatria a colegiao para se poder exercer, em 1936 contam-se j seis colgios. A 13 de Junho de 1931 criado, por decreto, o organismo que rene todos os Colgios para a consecuo dos fins de interesse comum geral, o Consejo Superior de los Colgios de Arquitectos de Espaa (CSCAE). Um desses Colgios o da Catalunha, Arago, Baleares e Logroo. Em 33, Arago e Logroo formam o seu prprio colgio, as ilhas Baleares seguem este caminho em 1978 (Cf. http://www.cscae.com/consejo/consejo.htm consultado em 9-04-2006) (http://www.coac.net/home/frames/fhomeINSTITUCIO.htm consultado em 9-04-2006) (http://www.coaaragon.es/publica/colegio/colegio.htm consultado em 9-04-2006) (http://www.coaib.es/coab/bib_fra.asp?Idioma=1 consultado em 9-04-2006) 26
Comeou a ser publicada em 1918 com este ttulo, em 1941 passou a chamar-se Revista Nacional de Arquitectura e, em 1959, voltou a ter o ttulo Arquitectura. Cf. CALONGE, A. B., Editorial in QUADERNS DARQUITECTURA I URBANISME, n164, Janeiro/Fevereiro/Maro 1985, p.1.
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CUADERNOS DE ARQUITECTURA, n1, Janeiro 1944, p.2 (NOTA: a traduo para portugus das citaes em lngua estrangeira includas ao longo do trabalho da responsabilidade do autor).
Entre 1974 e 1986, Quaderns teve como directores Antonio de Moragas Galliss, Jorge Mir Valls, Juan C. Cardenal Gonzlez, Jordi Vilardaga Roig, Josep Llus Mateo e como chefes de redaco Jos Antonio Dols, Vincen Bonet Ferrer, Oscar Tusquets, J. Lavia Batall, Eduard Bru, Ricard Pie, Pepita Teixidor, Manuel Gausa, entre outros. A prpria escolha do idioma era reveladora: comeou por ser publicada apenas em castelhano, no final de 1980 passou a ser trilingue (castelhano, catalo, ingls). Adoptou em 81 um nico idioma, o catalo, mas brevemente incluiria uma separata com traduo para castelhano e ingls Mas, o final da dcada de 70 representou uma fase negra na vida de Quaderns. Perdido o sentido de emblema da resistncia com a nova situao poltica em Espanha, parecia ter-se perdido a razo de ser da prpria revista. Esta pausa relacionava-se directamente com a prpria situao do COAC que procurava encontrar novos objectivos e estratgias de aco. Mas outras causas contriburam naturalmente para o processo de decadncia: a aparente normalizao da situao poltica, a esperana de relanar da escola de arquitectura como um centro de produo e difuso de conhecimento, o aparecimento de revistas promovidas por grupos culturais e empresas editoras acabaram por levar a esta perda de protagonismo da revista do Colgio.29 Esta apatia era pressentida pelo leitor da revista que observa a brusca restrio dos contedos temticos quando comparados com o vigor da sua aco nas dcadas precedentes. Entre 74 e 81 os
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temas de Quaderns limitavam-se praticamente a funcionar como anurio da arquitectura catal, expositor de concursos ou difusor de planos urbanos (ver apndice 1.7). Em 81, Josep Llus Mateo assumiu o cargo de director de Quaderns e comeou o processo da sua revitalizao: a recuperao da Quaderns () no uma nostalgia histrica mas uma necessidade objectiva30. Para o novo corpo editorial, empenhado em travar o processo de decadncia e no deixar acontecer o desaparecimento da revista, o sentido inicial mantinha-se, apenas teria de ser colocado num outro contexto. Ou seja, se o objectivo primordial de Quaderns foi sempre a contribuio especfica dos profissionais na busca de uma soluo para os problemas sociais e culturais da prtica arquitectnica, ento haver que reavaliar qual o papel dos arquitectos no novo contexto, e porque que era importante que o Colgio tivesse uma revista credvel capaz de se reintroduzir no debate cultural da poca. A especificidade contextual da arquitectura catal seria justamente o eixo da sua renovao. Um contextualismo que pretendia recolonizar o territrio esquecido pelo internacionalismo das dcadas passadas.
29 MATEO, J. L., Quaderns 1981: la recuperaci de la revista col-legial in QUADERNS DARQUITECTURA I URBANISME, n144, Janeiro/Fevereiro 1981, p.1. 30
Ibidem.
E, de facto, a estrutura produtiva da revista sofreu uma profunda alterao grfica, tentou manter uma periodicidade mais regular, e profissionalizou-se tentando alcanar uma maior eficcia cultural e, claro, econmica. Os seus contedos foram radicalmente alterados passando a incluir nmeros monogrficos nacionais (Coderch, Alejandro de la Sota), estrangeiros (lvaro Siza, Arne Jacobsen, Alvar Aalto, Robert Venturi, Jrn Utzon) e nmeros temticos (ornamento, crtica, estrutura e tcnica). Arquitectura Bis foi fundada em Maio de 1974 pela directora Rosa Regs. Como repto: oferecer informao crtica sobre a actualidade arquitectnica do momento. Ao longo dos seus 52 nmeros converteu-se numa das publicaes de maior relevncia no mbito da arquitectura, urbanismo e construo e conseguiu manter as suas pginas repletas de reflexo terica. Foi publicada durante onze anos, at Dezembro de 1985. A especificidade desta revista consistia no elevado grau de qualidade que conseguiu manter desde o primeiro nmero. Esta mais-valia assentava em trs aspectos: um conselho de redaco que primava pela qualidade intelectual, a abertura s vrias tendncias arquitectnicas e a singularidade do seu formato. A sua linha editorial assentava na ausncia de uma linha editorial. Ou seja, no tinha uma direco programtica definida e concreta e procurava o inconformismo crtico. Para atingir este fim, optou-se pela criao de um conselho de redaco eclctico31 ao invs de ser uma revista cuja orientao estivesse demasiado ligada personalidade de um director32. Outra caracterstica nica foi o facto de manter vnculos directos com revistas de arquitectura reconhecidas como a norte-americana Oppositions ou a italiana Lotus International. Para garantir a permanente abertura a novos caminhos disciplinares fomentou-se o contacto com personalidades de vrias geografias33 e quadrantes tericos34. Assim, foi possvel construir um terreno de intercmbios onde se procurava reflectir sobre cultura arquitectnica, a partir da realidade social de
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Composto por Oriol Bohigas, Federico Correa, Llus Domnech, Rafael Moneo, Hlio Pin, Manuel de Sola-Morales, Lus Pea, pelo filsofo Toms Llorens e pelo designer grfico Enric Satu. Na realidade espanhola, consideravam que este era o caso de Carlos de Miguel (director de Arquitectura), Carlos Flores (director de Hogar y Arquitectura) ou Juan Daniel Fullaondo (director de Nueva Forma).
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Entre as quais Portugal, com a publicao de: - MONEO, R. Arquitecturas en las Margenes in ARQUITECTURA BIS, n12, 1976, p.2 (sobre lvaro Siza); - BOHIGAS, O. lvaro Siza Vieira in ARQUITECTURA BIS, n12, 1976, p.11; - SOLANS, J. A. Portugal e o seu Futuro in ARQUITECTURA BIS, n2, p.31; - Nuno Portas al poder in ARQUITECTURA BIS, n2, p.31; - DOMENECH, L. El factor humano. Acerca de las exposiciones dedicadas a la obra de V. Gregotti y A. Siza Vieira in ARQUITECTURA BIS, n32-33, p.44.
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Para dar uma ideia da abrangncia desta postura, referem-se de seguida alguns dos intervenientes nas pginas de Arquitectura Bis: - Itlia Aldo Rossi, Vittorio Gregotti, Ludovico Quaroni, Manfredo Tafuri, Bruno Zevi - Inglaterra Eileen Gray, Alison Smithson, Joseph Rykwert, Kenneth Frampton, Alan Colquhoun... - Portugal Nuno Portas, lvaro Siza... - centro da Europa Len Krier (Luxemburgo), Bernard Huet (Frana), Jrgen Habermas (Alemanha), Aldo van Eyck (Holanda) - Estados Unidos da Amrica Colin Rowe, Peter Eisenman, Charles Jencks... - Espanha Ignasi de Sola-Morales, Jos Quetglas, Juan Antnio Corts, Julio Esteban
um territrio, mas procurando alternativas. Esse territrio, Espanha, estava j marcado pelo caminho que Franco introduzira de evoluo para um sistema e sociedade capitalistas. No entanto, apesar da valorizao desta rede internacional, Arquitectura Bis quis tambm alterar o dilogo entre as Escolas de Barcelona e de Madrid, e foi um elemento importante na abertura, em Espanha, para a entrada de ideias de Rossi ou de Venturi, que seriam decisivas nas geraes mais jovens quando comearam a surgir os primeiros sintomas ps-modernos no pas. Para alm do intercmbio pretendiam estimular a produo prpria, abandonar o exlio interior abordando questes como a reinterpretao da arquitectura do franquismo. Finalmente, desde o incio a revista apostou num formato original, impulsionado pela vontade de demarcao das restantes publicaes apostando numa linha grfica entre a exigncia profissional e o jornalismo quotidiano, que manteve at ao fim, e que veio a constituir uma imagem marcante de identidade do produto. A madrilena El Croquis principiou a sua publicao em 1982. Comeou por ser uma revista de arquitectura espanhola. Internacionalizou-se a partir de 85, altura em que passou a ser bilingue (castelhano e ingls), a ter edio internacional e a apostar em monografias de qualidade (ver apndice 1.8). Foi a partir desta alterao que a revista ganhou projeco mundial, ou, pelo menos, europeia. Seria na dcada de 90 que se iria estabelecer como uma publicao de referncia (trazendo para a
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Pennsula Ibrica a arquitectura holandesa com nmeros sobre Rem Koolhas, MVRDV, Wiel Arets). No entanto, anualmente um dos nmeros continuou a ser dedicado arquitectura espanhola, com um formato de anurio em que se compilava a produo mais relevante desse ano. Sendo uma publicao que se consolidou na segunda metade dos anos 80, operava j num contexto de mediatizao da figura do arquitecto e consegueiu agarrar os nomes mais quentes a nvel mundial: do Japo (Toyo Ito, Tadao Ando, Kazuyo Sejima), dos EUA (Steven Holl, Frank O. Gehry, Peter Eisenman), da sua Espanha (Rafael Moneo, Miralles & Pinos, Josep Llins), de Inglaterra (John Pawson, David Chipperfield, Zaha Hadid, Elia Zengelis, ) e de outras arquitecturas emergentes como a sua (Peter Zumthor, Herzog & DeMeuron) ou a portuguesa (lvaro Siza, Eduardo Souto Moura). Nas suas monografias apresentava-se, de forma bastante completa, a obra de um arquitecto, com textos iniciais, normalmente uma entrevista ao arquitecto em causa, e textos da sua lavra, seguidos pela divulgao de elementos da obra (fotografias, desenhos, pormenores construtivos, pequena memria descritiva).
2.1.2 Via anglo-saxnica: Inglaterra, Estados Unidos Inglaterra O panorama da publicao de peridicos de arquitectura em Inglaterra notvel no sentido de incluir publicaes de referncia de vrios mbitos. Architectural Review (AR), uma das mais antigas revistas de
arquitectura existindo desde 1896, uma publicao de tipo cultural; o Journal of British Architects dedicase a temticas profissionais de forma exaustiva, com artigos de fundo; o Architects Journal (AJ), fundado em 1919, de carcter tcnico e estabelece o padro para muitos dos temas da rea (edita, por exemplo, manuais de construo); e, por fim, Architectural Design (AD)35, com primeiro nmero em 1947, um exemplo de revista que lana tendncias, dita o que est na moda, traz para a ribalta os nomes do momento36. Uma rpida anlise aos temas e contedos contidos em Architectural Design, na primeira metade dos anos 80, mostra que inclui representao abstracta, classicismo free-style, casas romnticas, novo free-style ou neoclassicismo. Os temas eram acompanhados pela obra de nomes como Ricardo Bofill, Charles Moore, James Gowan, Venturi, Rauch & Scott-Brown, Christian de Portzamparc, Leon Krier, James Stirling, Michael Wilford, Demetri Porphyrios ou Norman Foster. O interesse pela histria da arquitectura a de Leon Baptiste Alberti a Viollet-le-Duc. E o seu trajecto decorria numa geografia marcada pela referncia anglo-saxnica37 com algumas incurses no velho Continente (Berlim, Viena, Veneza). A estrutura da revista comportava ainda nmeros especiais, atribudos a editores convidados e, neste plano, Architectural Design conseguiu convocar nomes conhecidos como Charles Jencks (que editou um nmero sobre representao abstracta e outro sobre classicismo free-style), Catherine Cooke (que se deteve principalmente sobre as vanguardas russas), Kenneth Frampton (num dos poucos nmeros que destacou a arquitectura moderna, se bem que de um ponto de vista crtico) ou Doug Clelland (sobre a histria da arquitectura em Berlim). Ou seja, Architectural Design privilegiava a produo anglo-saxnica do momento e os temas coetneos mais fracturantes38 como o ps-modernismo (de Bofill ou Moore) ou o revisionismo historicista.
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Architectural Design tem algumas conotaes com a Architectural Association mas uma produo independente.
36 Catherine Cooke, Dennis Crompton, Terry Farrell, Kenneth Frampton, Charles Jencks, Heinrich Klotz, Leon Krier, Robert Maxwell, Demetri Porphyrios, Colin Rowe e Derek Walker foram consultores da Architectural Design nos anos 80. 37
Alguns do temas de Architectural Design sobre a arquitectura situada no: - Reino Unido: Britain in the Thirties (n10 de 1979), British Architects (n3/4 de 1981), The National Gallery (n1/2 de 1986); - Estados Unidos: Los Angeles (n8/9 de 1981), The Anglo-American Suburb (n10/11 de 1981), Los Angeles: architecture and culture (n3/4 de 1982), Cross currents of American architecture (n1/2 de 1985), The American Pastoral Paradox (n9 de 1986). Em 1990, seria em Architectural Design que Denise Scott-Brown publicaria o artigo Room at the top? Sexism and the star system in architecture onde, descrevendo a sua experincia enquanto mulher que trabalhava num mundo ainda de domnio patriarcal denunciou que o seu nome era frequentemente ignorado pelos crticos de arquitectura. Quando se referiam ao gabinete VSBR, atribuam a autoria apenas a Robert Venturi, ignorando o seu papel no processo projectual. Para ela, enquanto que o discurso arquitectnico se abriu a novas ideias, os velhos mitos da prtica como sendo uma prtica de e feita por homens, permaneciam.
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Reportando-nos ao contexto britnico, a referncia a Architectural Review incontornvel. Esta publicao mensal, com sede em Londres, constituiu-se como uma revista internacional de arquitectura dedicada aos temas do ambiente construdo: paisagem, urbanismo, arquitectura, arquitectura de interiores e design (ver apndice 1.9). Em Setembro de 1948, Architectural Review lanara um dos pontos de partida para o debate arquitectnico do ps-guerra quando imprimiu a seguinte declarao: A arquitectura moderna venceu a sua batalha contra o perodo de revivalismo e contra a negao da revoluo tcnica que est implcita no uso de estilos retrospectivos ()39 mas considerou que teria sido apenas uma primeira etapa no desenvolvimento de uma linguagem verdadeiramente moderna, num idioma rico e flexvel, que poderia agora desabrochar em vrias direces diversificadas. No ps-guerra, e principalmente nos 60, a revista destacou-se quando tentou criar a conscincia da importncia da paisagem urbana (townscape). Este conceito foi desenvolvido por Gordon Cullen, que o testou nas pginas da revista durante o perodo em que a dirigiu. A habitao esteve muito presente no final da dcada de 70 com o questionar do Movimento Moderno. A influncia do conceito de paisagem urbana em Portugal originou, por exemplo, um trabalho de recolha elaborado pelo arquitecto Keil do Amaral e pelo escultor Jos de Santa-Brbara. Os resultados desta investigao foram publicados no nmero 71 da revista espanhola Arquitectura y Hogar, em Junho de 1971. Tal recolha procurava elementos nacionais recorrentes uma vez que as caractersticas mais profundas, como o clima, a escala e a configurao da paisagem envolvente, por exemplo, continuam a determinar diferenas nos distintos aglomerados urbanos.40 A influncia de Cullen, para alm de marcante na progressiva publicao de temticas relacionadas com o planeamento, estava ainda patente na alterao do prprio aspecto da revista, sofre uma modernizao, optando-se por um tamanho mais prtico para os leitores e por alteraes grficas, mudando nomeadamente o tipo de letra41. No perodo de 1974 a 1986, que correspondeu direco de Lance Wright, Architectural Review englobou vrias seces como o design, a arquitectura de interiores, a crtica de artes plsticas, recenses bibliogrficas, anlise de casos de conservao e restauro. O seu eixo geogrfico compreensivelmente o mundo anglo-saxnico (Gr-Bretanha, Esccia, Irlanda, Estados Unidos, Austrlia, Nova Zelndia),
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ARCHITECTURAL REVIEW, Setembro 1948, p.117.
40 Citao do artigo de Keil do Amaral e Jos de Santa-Brbara retirada de PEDREIRINHO, J. M. Um livro (velho) actual in JORNAL DE LETRAS, n123, 13 a 19 Novembro 1984, p.9. 41
A este facto no seria com certeza alheio ao interesse de Cullen pela tipografia que lhe reconhecia vantagens quando se tratava de oferecer um produto mais user friendly.
seguido da Europa central (Alemanha, Blgica, Frana, Holanda, Itlia). Apesar de se encontrarem referncias espordicas a pontos excntricos, Portugal uma ausncia. Se usarmos como barmetro esta publicao inglesa, ao contrrio do que aconteceu em Frana ou em Itlia, a realidade portuguesa completamente desconhecida. Entre 1974 e 1986 no se publicaram artigos, notcias, crnicas ou textos sobre arquitectura ou arquitectos portugueses. Facto interessante que esta revista deu espao arquitectura nos pases muulmanos, por vezes at com nmeros especiais que lhe foram inteiramente dedicados42. Um tal interesse pelo mundo islmico no foi igualmente visvel, da mesma forma, nas revistas continentais. O alheamento ingls da realidade portuguesa no correspondeu porm, a uma ausncia da arquitectura inglesa nas publicaes portuguesas. Por exemplo, Binrio dedicou o n172 de Setembro de 1974 arquitectura britnica e Arquitectura mantinha informao regular sobre as exposies de arquitectura realizadas em Londres. Segundo Manuel Mendes, a influncia de fonte inglesa, onde se incluem Alison & Peter Smithson, Alan Colquhoun, Kenneth Frampton, Paul V. Turner ou Martin Pauwley, foi visvel nos arquitectos portugueses a partir do final dos anos 60. Estes nomes ajudaram a uma mudana de paradigma uma vez que substituram aquilo que considera ser o paisagismo da AR [Architectural Review].43
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A revista londrina 9H, criada em 1980 por Wilfried Wang e Nadir Tharani, tentou levar para o terreno e enraizar a conscincia de uma problemtica que, numa situao de crise, se reflecteia a dois nveis: no das ideias esttico-culturais, e no do desenho e projecto dos edifcios e cidades. Assumiu que era preciso reagir, no s atravs de palavras mas tambm de obras. Props-se faz-lo atravs de trs vias: a traduo para ingls de textos de arquitectura, a apresentao de projectos recentes e a apresentao de textos crticos contemporneos. Esperava assim ampliar a evoluo da histria e da teoria para alm da produo da arquitectura construda era, portanto, uma revista de reflexo e no de construo. O seu corpo editorial considerava que o pblico de lngua inglesa tinha bastante acesso produo terica, mas havia falhas no conhecimento de obras estrangeiras que no tinham sido traduzidas (como, por exemplo, a arquitectura europeia do final do sculo XIX como a obra de Auguste Perret ou de Adolf Loos). Para alm das tradues, queria aumentar o espectro e reportrio histricos das formas arquitectnicas atravs de textos crticos contemporneos e de projectos recentes. Isto , lutar contra uma espcie de
42 O tema capa do n938, de Abril de 1975, de Architectural Review a obra do arquitecto ingls Trevor Dannat, em Riyadh na Arbia Saudita. Entre os nmeros especiais refira-se o n951 de Maio 1976 que se subordina ao tema Isfahan e o n964 de Junho de 1977 dedicado arquitectura nos Emirados rabes Unidos. 43
MENDES, M. & PORTAS, N. (1991), p.23.
estatuto mtico de nomes como Krier, Corbusier, Palladio, Venturi em detrimento de outros que se tem considerado erradamente pertencer a sub-correntes das correntes principais. Por exemplo, arquitectos que trabalhavam em realidades diferentes dos principais centros econmicos americanos e centro-europeus44 e que, portanto, no estavam cobertos pelos meios internacionais. As deslocaes de prottipos internacionais eram to importantes como os seus pontos de partida j que as condies diversas cultivavam novas formas e solues.45 Tais problemas j tinham sido estudados, em 1890, por Loos e seus contemporneos Alfred Lichtwark e Otto Wagner, que falaram de temas que, entretanto, pareciam ter cado em desuso como: a relao entre o estatuto da arte e a arquitectura; a arquitectura e a construo; a relao entre trabalho artesanal e produo industrializada. O conhecimento da obra escrita e construda destes arquitectos seria da maior importncia para o pblico ingls que, de certo modo, se debatia com estas questes. Na sua obra poder-se-iam encontrar exemplos mais gerais de uma crtica construtiva da prtica da arquitectura. Em 1983 poca em que o modernismo e o ps-modernismo estavam a ser severamente criticados 46, tanto o internacionalismo das urbanizaes para trabalhadores dos anos 30 como o pseudo vernacularismo e ecletismo das experincias contemporneas so problemticos. 9H teria de ter uma viso da produo histrica arquitectnica muito mais ampla uma revista regista, escreve a histria contempornea de um modo perigosamente responsvel, encara mais que os prprios edifcios, j que exagera ou obscurece a sua presena; a histria e teoria deveriam dedicar-se considerao dura e crtica dos problemas da arquitectura e no a anunciar formalismos arquitectnicos. Estados Unidos da Amrica O mercado norte-americano suficientemente amplo para abarcar uma vastido de publicaes de todos os estilos: do acadmico s promovidas por organizaes industriais, das ditas srias s ditas de moda, das que representam associaes profissionais s que resultam da iniciativa privada de arquitectos, das generalistas s especficas. Entre os mltiplos ttulos disponveis pode, por exemplo, referir-se: - a acadmica Harvard Design Magazine, publicada pela Harvard Graduate School of Design; - a revista mensal de cultura urbana Metropolis, que agrega arquitectura, design de interiores, design grfico, planeamento, conservao e restauro. Publicada h mais de 25 anos, tem uma circulao de 57000 exemplares;
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O Japo uma excepo mas, esta excepo est de acordo com o seu estatuto econmico.
Como exemplo, os artigos JOURDAIN, C. & LESBET, D. Algeria: village project and critique in 9H, n1, 1980, pp.2-5 ou JONES, E. Nationalism and eclectic dilemma: notes on contemporary Irish architecture in 9H, n5, 1983, pp.81-86. Cf. HABERMAS, J. Modern and post-modern architecture in 9H, n4, 1982, pp.9-14.
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- a mensal Architectural Digest, fundada em 1920, direccionada para as elites mais conservadoras da sociedade americana e mais style conscious, usa o slogan revista internacional de design de interiores e, em cada nmero, dedica-se crtica e anlise das tendncias e modas na decorao, intercalando com muitos anncios, num estilo do tipo Vogue;47 - a nova-iorquina Architectural Record a revista oficial editada sob a chancela do American Institute of Architects (AIA); - o SOM journal cuja publicao parte da iniciativa da firma Skidmore, Owings & Merrill (SOM)48, que, em 2002, patrocina a publicao de um pequeno peridico, de periocidade mais ou menos anual, editado por Wilfried Wang que, no 1 nmero conta com textos de Cecil Balmond, Kenneth Frampton, Jenny Holzer e Jesse Reiser, para alm de uma entrevista com Walter Netsch. Naturalmente que este peridico mantm ao corrente da produo arquitectnica, bem como da investigao terica, da firma que o patrocina. Dentro deste cenrio vastssimo , ainda assim, possvel destacar ttulos que, nos anos 70 e 80, foram importantes como Oppositions e Phamplet. Em 1967, foi fundado, em Nova Iorque, o Institute for Architecture and Urban Studies (IAUS), com o objectivo de promover a investigao, a educao e o desenvolvimento da arquitectura e do urbanismo. Esta organizao, independente e sem fins lucrativos, nasceu da iniciativa de um grupo de jovens arquitectos que procuravam alternativas s formas tradicionais de formao e de prtica. O seu
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primeiro director foi Peter Eisenman, a que se seguiram Anthony Vidler (1982), Mario Gandelsonas (1983) e Stephen Petersen (1984). Entre as actividades do Instituto, contava-se um programa de exposies de arquitectura contempornea, um curso-livre com palestras e seminrios sobre arquitectura, cidade, arte e design. Durante os primeiros cinco anos de actividade, a sua aco centrou-se na investigao do desenvolvimento de novos modelos urbanos e de prottipos. A actividade do IAUS, que em alguns aspectos se inspirou na actividade da Architectural Association de Londres, contribuiu para que Nova Iorque se estabelecesse na poca como um dos ambientes arquitectnicos mais efervescentes nos Estados Unidos. O Instituto patrocinou a revista Oppositions, um peridico de ideias e crtica de arquitectura que comeou a ser editado em 1974. Como ideia base, a promoo de ideias inovadoras e criativas, que estavam a ser ignoradas pelas publicaes existentes. Entre os colaboradores contava-se, por exemplo, Manfredo Tafuri (principalmente nos anos 70) e Rafael Moneo.
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Que, alis, tambm uma publicao do grupo Conde Nast.
Escritrio de arquitectura fundado em 1936 por Louis Skidmore e por Nathaniel Owings, com base em Chicago, ao qual se juntou, em 1939, John Merrill. Na segunda metade do sculo XX tornar-se-ia um dos maiores escritrios americanos, e mundiais, abrindo filiais noutras cidades, como Nova Iorque (1937).
Entre os temas explorados em alguns dos nmeros, contaram-se: - o formalismo de Peter Eisenman; - a histria do sculo XIX na perspectiva de Anthony Vidler e de Kurt Foster; - urbanismo filtrado pelo estruturalismo francs de Mario Gandelsonas; - o projecto inacabado do modernismo de Kenneth Frampton, pegando na ideia de Habermas. Ou seja, algumas das correntes esttico-filosficas do final do sculo XX, usaram-na como porta-voz e veculo de entrada de autores americanos na Europa. Por outro lado, em Oppositions houve oportunidade de se fazer o movimento no sentido contrrio: da Europa para a Amrica dando a conhecer a obra de autores europeus. Foi o meio pelo qual a influncia europeia atingiu o pblico norte-americano: Manfredo Tafuri, Francesco Dal Co, Georges Teyssot, Giorgio Ciucci. O IAUS cessou actividade em 1985 e o ltimo nmero de Oppositions data do incio de 1984. Oppositions foi uma das revistas mais influentes, revista de culto, e serviu de inspirao a outras publicaes, tanto na Amrica (caso de Pamphlet Architecture) como na Europa (caso de Wiederhall, revista fundada por Wiel Arets e Joor Meuwissen, ligada Universidade de Eindhoven). A revista Pamphlet Architecture foi publicada pela primeira vez em Dezembro de 1977, por iniciativa de Steven Holl e William Stout49. Na sua gnese estava a inteno de criar uma plataforma de debate para a produo, terica e prtica, da gerao de jovens arquitectos coeva. No tinha nascena um pblico-alvo, exaltava a independncia e a intensidade do esprito. Inspirava-se em palavras de Bruno Taut numa carta escrita aos amigos em 1919: A minha proposta a seguinte: cada um de ns, de vez em quando, de modo casual e de acordo com o estado de esprito, escreve num papel (com dimenses pr-definidas) as ideias que quer comunicar ao nosso crculo e envia uma cpia aos outros. Assim, vamos conseguir atingir uma troca, um questionamento, respostas, crtica.50 Para atingir este objectivo, em termos formais e de organizao, cada nmero ficava a cargo de um editor que se responsabilizava pela totalidade dos contedos (textos, grafismo, ilustrao). A nica regra era um tamanho predefinido. Esta estrutura garantiu que cada nmero se constitusse enquanto exemplar nico, vlido por si s, e com um carcter singular. Cada nmero tanto podia apresentar um ponto de vista especfico, como um conjunto unificado de conceitos. A sua proposio real era o indefinido. Ao defender a liberdade e a autonomia, os seus criadores pretendiam afastar-se de uma cultura de revistas arquitectnicas editorialmente controlada. Queriam reptos de independncia por oposio ao que consideravam ser um ponto de vista colectivo tpico na maioria das revistas.
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Nos anos 70, Holl deixou So Francisco e foi estudar para Londres, na Architectural Association. Em 1977 regressou aos Estados Unidos e instalou-se em Nova Iorque. Stout fundou em So Francisco uma pequena livraria/editora que queria instalar um esprito e ambiente de tertlia. Pamphlet, foi desde o primeiro nmero uma revista de So Francisco e Nova Iorque, o que, metaforicamente se pode considerar como uma revista dos EUA de ls-a-ls. Pamphlet Architecture 1-10 (1998), p. 8.
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Na altura do lanamento do primeiro nmero, o modernismo estava a ser violentamente atacado pelo historicismo. Pamphlet procurava um ponto de vista alternativo. A partir de 85, a Princeton Architectural Press fica responsvel pela sua distribuio garantindo, deste modo, a continuidade da revista sem recorrer a patrocnios ou a publicidade As duas revistas acima referidas destacaram-se pelo valor terico do que publicavam. Outras, no entanto, conseguiram atrair nomes de vulto para as suas pginas. o caso da mais antiga revista americana de arquitectura elaborada por estudantes, Perspecta: the Yale Architectural Journal. Publicada desde 1950 e fundada por George Howe, logo no primeiro nmero aflorou questes fracturantes da poca51. Nela coexistiram colaboraes na rea da histria e da teoria52, bem como apresentao de projectos53. Robert Stern, editor de Perspecta em 1965, promoveu na revista uma das primeiras publicaes de um excerto de Complexidade e Contradio de Venturi, e seria ele, nas pginas da mesma revista que (re)adaptaria, a j de si adapatada mxima less is a bore para more is more54. contribuio dos convidados e dos alunos, juntava-se a colaborao dos alunos da Escola de Artes no design grfico. Se o nmero de revistas de arquitectura americanas era significativo, o acesso a elas por parte dos arquitectos portugueses no seria, provavelmente, muito directo. A relao de Portugal com os EUA fez-se na arquitectura, como em quase todas as outras reas: atravs da emigrao. Entre os arquitectos que estudaram nos EUA, Hestnes Ferreira foi um dos primeiros e um dos que claramente assumiu a importncia desta experincia na sua obra, depois de regressar a Portugal. Hestnes foi bolseiro da Fundao Gulbenkian, estudou em Yale e na Pensilvnia e fez um master em Arquitectura em 1963. Entre 63 e 65, trabalhou no atelier de Louis Kahn em Filadlfia. Na arquitectura e personalidade de Hestnes Ferreira () vulgar sublinhar a influncia de Kahn na sua formao profissional. Essa influncia, que perdurou e, como outras, foi sendo assimilada num processo ntimo, reconhecvel em determinadas caractersticas dos seus trabalhos, como so a referncia permanente aos valores universais da Arquitectura, tomados como ponto de partida para aquilo que se inventa e se transforma, o vigor na definio da forma e do espao funcional, a lgica construtiva, a utilizao de materiais tradicionais e o prazer artesanal do seu tratamento.55
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Por exemplo, logo no n1 de Perspecta, Henry Hope Reed assinou um artigo onde criticou severamente o New Deal (conjunto de medidas reformistas sociais implantadas pelo presidente Franklin Roosevelt, para superar as consequncias da crise de 1929, e que proporcionaram a emigrao para os EUA de muitos refugiados europeus, nomeadamente de um corpo importante da chamada intelligentsia ou vanguarda) principalmente por dele ter decorrido a inibio da capacidade da criao monumental, com a perda das ferramentas necessrias para o fazer. No n2 da revista, em 1953, Kahn e Johnson analisaram uma das obras de Wright, a torre de laboratrio no complexo Racine, construda em 1946. Kahn optou por uma linha de anlise quase ancorada pela psicologia (na linha da satisfao do desejo e da necessidade) enquanto que Johnson preferiu uma abordagem esttica (inferiu a pertinncia formal a partir da preexistncia de um conceito arquitectnico) (Cf. FRAMPTON, K. (1993), p.243+247).
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Por exemplo, Vincent Scully, Colin Rowe, Roland Barthes, Karsten Harries, K. Michael Hays, Allan Greenberg, Sibyl Moholy-Nagy, John Hejduk, Francesco Dal Co, Bernard Tschumi ou Mark Wigley.
53 Por exemplo, de Paul Rudolph, Louis Kahn, Robert Venturi, Eero Saarinen, Charles Moore, Philip Johnson, Peter Eisenman, John Hejduk, Steven Holl, Thomas Leeser ou Hani Rashid. 54 55
Cf. ELLIN, N. (1988), p.191. DUARTE, C. S. Raul Hestnes Ferreira in NEVES, Jos Manuel das (coord.) (2002), p.12.
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Este movimento de emigrao acadmica teve sequncia no final dos anos 70, Com Toms Taveira a obter um master em Planeamento Regional e Urbano pelo MIT, em 1977. As bolsas de estudo permindo especializaes nos Estados Unidos so decerto um fenmeno a tomar em considerao no impacto das correntes arquitectnicas estado-unidenses na arquitectura portuguesa. Nos anos 80, a influncia americana era cada vez mais sentida na ESBAL, como se constata, tanto pela presena de docentes que a aprofundaram a sua formao, como ainda pelos nomes convidados para os Simpsios Internacionais de Arquitectura. Peter Eisenman, por exemplo, veio a Lisboa em 1983, momento em que dirigia o IAUS e a revista Oppositions, ambos no auge da sua produo. Na terceira edio da sua Histria Crtica da Arquitectura Moderna, Kenneth Frampton referia que a obra crtica e erudita produzida na ltima dcada (refere-se ao perodo compreendido entre 1977 e 1987) fora prodigiosa tanto qualitativa como quantitativamente. Considerava que um facto sintomtico desta exploso de produtividade foi o aparecimento de vrias revistas de pendor crtico, entre as quais destacava AA Files, Assemblage56 e 9H bem como a berlinense Daedalus e a ateniense Tefchos. O influente estudo de Frampton sobre a arquitectura do sculo XX (e suas origens) foi publicado pela primeira vez em 1980, e nele o autor desenvolveu temas que apresentara em publicaes peridicas como Oppositions.57
2.2 | Os arquitectos portugueses nas revistas estrangeiras Do seguinte mapeamento, de parte da imprensa europeia mais expressiva na rea da arquitectura, parece lcito inferir-se um interesse crescente pelos arquitectos portugueses e pela sua obra, durante o final da dcada de 70 e prolongando-se para os anos 80. O que tanto mais assinalvel quanto nomes como Tvora, Byrne, Soutinho e, principalmente, lvaro Siza adquiriram relevncia internacional antes mesmo de a adquirirem a nvel nacional, pelo menos em termos de opinio pblica mais informada. Interesse pela arquitectura portuguesa Portugal e os seus arquitectos comeam a despertar o interesse da imprensa especializada a nvel internacional. Surgiam, no perodo em estudo (1974-1986), referncias arquitectura portuguesa nas revistas internacionais. Nomeadamente em revistas de renome, com uma longa histria, que
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Assemblage foi uma revista publicada pela MIT Press, entre 1986 e 2000, dedicada teoria e crtica arquitectnicas. Os seus artigos, muitas vezes provocadores e polmicos, detiveram-se sobre as relaes entre cultura e desenho, teoria e realidade material. A sua orientao favoreceu a interdisciplinaridade encarando a arquitectura como um campo cultural onde tambm cabiam histria e teoria da arte, crtica cultural, teoria literria, filosofia e poltica.
57 Nas pginas de Oppositions, Frampton comeou por apresentar temas como: - Industrializao e a crise na arquitectura (Oppositions 1, Setembro 1973); - A propsito de Ulm (Oppositions 3, Maio 1974); - George Wittenborn, 1905-1974 (Oppositions 4, Outubro 1974); - Construtivismo: a busca de uma sensibilidade intangvel (Oppositions 6, Outono 1976); - Uma viso sinptica da arquitectura do Terceiro Reich (Oppositions 12, Primavera 1978); - Mario Botta e a Escola de Ticino (Oppositions 14, Outono 1978); - Le Corbusier e o Esprit Nouveau (Oppositions 15/16, Primavera 1979) ; - A asceno e queda da Cidade Radiosa: Le Corbusier 1928-1960 (Oppositions 19/20, Primavera 1980); - Louis Kahn e French Connection (Oppositions 22, Outono 1980).
funcionavam como referncia para os arquitectos portugueses, pois encontravam nelas um veculo de conhecimento sobre a produo no exterior. O ano de 1976 foi alvo de especial destaque para a arquitectura portuguesa: a francesa Larchitecture daujourdhui e as italianas Casabella58 e Lotus International so exemplos desta ateno.
2.2.1 Frana: Larchitecture daujourdhui Nesta conceituada publicao, as referncias a Portugal eram, at ento, escassas59 contudo, para a edio de Maio/Junho de 1976, foi organizado um nmero especial, o 185, coordenado por Raul Hestnes Ferreira (com a colaborao de Manuel Miranda), que teve por ttulo Portugal an II e traou um percurso da histria da arquitectura portuguesa do sculo XX at ao momento. A publicao de um nmero com esta temtica foi relevante, uma vez que as referncias s realidades mais perifricas na revista se concentravam na actividade nas colnias francesas como Marrocos, Arglia ou Tunsia e as referncias aos casos europeus fora dos grandes centros (pases centroeuropeus) eram escassas. A relao com a obra de arquitectos de expresso portuguesa fez-se pela presena assdua de artigos sobre a arquitectura no Brasil, o que no foi certamente alheio fora do nome de scar Niemeyer.
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Portugal an II percorreu brevemente o passado comeou com a experincia sob o fascismo e detevese, de seguida, sobre o seu fim, com destaque exclusivo para as operaes SAAL. A experincia prrevolucionria foi estruturada em trs perodos: - 1930/1948, o fascismo puro e duro, por Jos Augusto Frana; - 1948/1961, esperanas desiludidas e inquietao cultural por Manuel Vicente; - 1961/1974, a abertura neo-capitalista por Carlos Duarte. A abordagem destes temas era intercalada pela publicao de obras e projectos ilustrativos. O primeiro perodo foi ilustrado com Cassiano Branco, o segundo com Fernando Tvora e, por fim, acompanhando o perodo imediatamente anterior a Abril de 74, surgiam Nuno Teotnio Pereira e Joo Pacincia, Vtor Figueiredo, Gonalo Byrne, Manuel Vicente, Hestnes Ferreira e, finalmente, lvaro Siza.
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O n419, de Novembro de 76, publica artigos sobre a operao SAAL.
59 Numa breve leitura s edies da revista desde o seu incio at ao perodo em estudo neste trabalho, encontraram-se as seguintes referncias: - Immeuble Ford a Lisbonne Arch. Pardal Monteiro, LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, nX, Janeiro 1934, p.32; - Immeuble dappartements, Lisbonne R. dAthouguia et Formosinho Sanches, LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n57, p.82; - Htel dans lle de Porto Santo E. Anahory, LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n105, 1962, p.69.
Este ltimo teve direito a dois pequenos textos introdutrios, da autoria de Vittorio Gregotti60 e de Oriol Bohigas61. Tais textos surgiam na sequncia de um convite de Bernard Huet, chefe de redaco de Larchitecture daujourdhui, que lhes props que escrevessem sobre aquele que considerava ser um arquitecto pouco conhecido fora dos crculos portugueses, e eventualmente dentro de alguns contextos espanhis e italianos, mas que era sem dvida um dos grandes arquitectos da nova gerao europeia. Marcando a excepcionalidade da obra de Siza num contexto perifrico, praticamente privado de tradio arquitectnica recente e, no plano socio-poltico, ainda bastante retrgrado, Gregotti realou a sua qualidade. Segundo ele, Siza construia a partir de um processo de acumulao e depurao de descobertas sucessivas, isto , na sua obra nada era construdo isoladamente mas sempre em relao com as respectivas ligaes, resultando em sequncias de acontecimentos que continham a memria das experincias passadas. Na sua arquitectura era sempre possvel encontrar o reflexo das condies fsicas do lugar e da dimenso histrica do meio. Siza concebia uma estratgia que permitia a um lugar histrico e geogrfico pr-existente tornar-se actor principal do projecto, mas tal no implicava que a sua interveno desaparecesse ou se minimizasse em relao ao meio constitudo. Pelo contrrio, encontrava na situao urbana uma presena susceptvel de provocar novas leituras do conjunto. Siza focalizava a especificidade do lugar como histria e como matria primeira do projecto, pois era o nico material capaz de restituir atravs das diferenas a possibilidade de comunicao.
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Bohigas, por seu lado, contextualizou Siza num cenrio onde tambm incluiu o holands Aldo Van Eyck, o austraco Hans Hollein e o italiano Aldo Rossi. Em comum, o facto de encararem o gesto artstico como predominante na produo arquitectnica. Deste modo, a arquitectura de Siza era acima de tudo um programa formal, que partia da aceitao do reportrio lingustico nascido no racionalismo. Reportrio este que se articulava e transformava criticamente num processo semelhante mutao operada pelo Maneirismo. Respeitava a tradio imediata, mas fazia uma codificao que a criticava e decompunha atravs de uma nova utilizao do cdigo baseada na colagem, na surpresa e nas alteraes sintcticas isto , da manipulao artstica e, consequentemente, crtica de uma linguagem j codificada. Bohigas referia ainda a obra de Siza como uma srie de variaes em torno do tema da relao entre edifcio e lugar, entre arquitectura e paisagem.
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Figura incontornvel na actividade editorial em arquitectura, Vittorio Gregotti esteve envolvido, por exemplo, em Casabella, Edilizia Moderna, Il Verri (revista literria e cultural, fundada em Milo em 1956 por Luciano Anceschi, que se tornou uma referncia nos anos 60 e 70), Lotus ou Rassegna (Cf. MOLITERNO, G. (ed.) (2000) Encyclopedia of Contemporary Italian Culture, entrada Gregotti, Vittorio, p.262).
61 Jos Oriol Bohigas Guardiola uma figura destacada da cena arquitectnica catal situada na gerao do ps-guerra que procurava a conciliao entre a continuao e a renovao moderna. A sua actividade profissional tem sido prolfica nos campos prtico e terico. O escritrio MBM Arquitectes, que mantm em parceria com Josep Martorell e David MacKay em Barcelona, permitiu-lhe a explorao no s em arquitectura mas tambm em urbanismo. Para alm de ser autor de obras fundamentais da teoria da arquitectura, como Contra una Arquitectura Adjetivada (1969), mantm uma intensa actividade redactorial tendo participado em praticamente todas as revistas de arquitectura relevantes como, por exemplo, Arquitectura Bis, AMC Architecture, mouvement, continuite, Oppositions, Casabella, Lotus International, Casabella, Deutsches Architektenblatt (DAB), Der Architekt, A & V, El Croquis, The Architectural Review ou ON Diseo (Cf. MONTANER, J. M. (1998), p.36+97+108).
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Na nota introdutria ao ps 25 de Abril de 1974, com o ttulo Le 25 Avril 1974... et les architectes, Hestnes Ferreira situou o papel dos arquitectos nos desafios ao poder num tempo marcado pela espontaneidade da participao popular, que tomou formas de democracia directa62. Mas indiciava-se j o desvanecimento deste fervor participativo. Portugal an II, continuava com um artigo sntese da experincia do Servio de Apoio Ambulatrio Local (SAAL), seguido de um conjunto de projectos (Lisboa, Porto e Algarve) e de uma conversa final entre protagonistas deste processo. Este tema, Portugal e Revoluo, tinha bastante a ver com o perodo que orientava a prpria revista nesta poca. Estava sob a direco de Bernard Huet que orientara a linha editorial para uma vertente mais esquerda, com influncias do pensamento marxista. Depois deste nmero temtico, as referncias situao portuguesa voltaram a estar praticamente ausentes porm, em 1980, elaborou-se outro nmero que voltou a destacar a situao nacional. Desta vez organizou-se um nmero monogrfico em torno da figura do arquitecto lvaro Siza Vieira, que entretanto, devido obra que tinha no estrangeiro (desde 1979 iniciara uma srie de trabalhos em Berlim, na Alemanha, na Holanda (p.e., Haia) e em Espanha (p.e., Barcelona), adquirira considervel projeco meditica internacional. O nmero 211, de Outubro de 1980, intitulou-se lvaro Siza, projets et ralisations 1970-1980 63.
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Como o ttulo indica, apresentavam-se obras e projectos, de 1970 a 1980, implantadas na maioria em Portugal mas mostrando tambm obra no estrangeiro (intervenes no bairro Kreuzeberg em Berlim, datadas de 1979). Tipologicamente os exemplos eram variados e contemplavam vrias escalas de interveno, como se verifica nos exemplos escolhidos que figuram na tabela abaixo:
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A democracia directa, comeou por ser designada por poder popular e, na Constituio da Repblica, foi consagrada com a designao de poder local (Cf. FERREIRA, R. H. Le 25 Avril 1974... et les architectes, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n185, Maio/Junho 1976, pp.58-59). A ttulo de curiosidade, refira-se que, dez anos mais tarde, a mesma revista consagra outro nmero temtico a Siza, organizado por Laurent Beaudouin: o nmero 278, de Dezembro de 1991, que se intitula simplesmente lvaro Siza. Neste nmero revisita-se vora, expem-se os projectos de trs escolas (Porto, Penafiel, Setbal), trs habitaes unifamiliares (Puerto de Santa Mara, Famalico, Taipas) e quatro projectos urbanos (Berlim, Siclia, Paris, Santiago de Compostela).
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QUADRO RESUMO* TIPOLOGIA

HABITAO
OBRA
casa Alcino Cardoso cooperativa Domus, bairro da Pasteleira casa Beires
LOCAL
Moledo do Minho Porto Pvoa do Varzim Oliveira de Azemis Lamego Vila do Conde Porto Porto vora
DATA
1971 1972 1973-76 1971-74 1972-73 1978-80 1974-77 1973-77 1977
COMRCIO
agncia do banco Pinto e Sotto Maior agncia do banco Pinto e Sotto Maior agncia do banco Borges & Irmo
INTERVENES URBANAS
bairro SAAL - So Victor bairro SAAL - Boua Quinta da Malagueira
(*NOTA: consultar apndice 1.6 para ver todas as obras e projectos publicadas na AA 211)
Considerava-se que um dos vectores mais marcantes da sua obra era a relao com o lugar de interveno, que esava na base do seu trabalho: num jogo de confronto com a realidade, faz com que elementos simples se sujeitem a transformaes por vezes complexas que atravessaro a construo/obra/conjunto desde a sua forma geral at ao detalhe. Inicialmente no se compreende a origem dessas transformaes. As paredes nuas no o so verdadeiramente; (des)dobram-se por razes que no se adivinham, formam-se ngulos, , depois vagamente desenha-se a impresso que tudo tem uma razo ou um fim e que nada escapa lei que o criou mas o que se v nunca o importante, o importante est sempre
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noutro lado, para l de uma parede ou por detrs de uma janela. A percorrer o espao, nunca se atinge o centro, que no entanto existe, mas sempre noutro lado. Este pr o centro noutro lugar provoca a sensao forte de deslocamento, a arquitectura encontra a sua realidade por fragmentos, por paredes que se juntam a outros fragmentos e a outras paredes, porventura mais antigas. A violncia deste confronto entre o construdo e o existente enraza-se na trgica impotncia de transformar as relaes sociais apenas pela arquitectura. Os caminhos do dilogo entabulado com a populao aquando das operaes SAAL e que se seguiu em vora, so aceites como testemunho de uma arquitectura viva () .64 A citao longa mas tem a vantagem de ser suficientemente ilustrativa da ateno, interesse e valorizao que a obra de Siza Vieira despertara a nvel internacional. De 1980 a 1986, as referncias a Portugal regressaram escassez habitual, sendo que o nome mais referido continuou a ser o de lvaro Siza: - no n235, de Outubro de 1984, com o ttulo de capa Projets, foi publicado o projecto da casa Mrio Baia em Gondomar (1983); - no n240, de Setembro de 1985, com o ttulo de capa Interieurs, a casa Avelino Duarte em Ovar (198185);
64 BEAUDOIN, L. & ROUSSELOT, C., Ce que jcris nest pas moi, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n211, Outubro 1980, p.5.
- no n242, de Dezembro de 1985, com o ttulo de capa Projets Europeens, o projecto de um bairro para o Campo de Marte, na ilha da Giudecca, em Veneza (1985). Ou seja, a mais conhecida revista francesa da especialidade abriu as suas pginas arquitectura portuguesa no sculo XX. Os primeiros indcios desta curiosidade francfona situavam-se ainda na primeira metade do sculo, mas, sem dvida que a publicao de um nmero monogrfico que lhe foi inteiramente dedicado fez com que o nmero 185 de Larchitecture daujourdhui fosse aquele nmero de AA65. 2.2.2 Itlia: Domus, Casabella, Lotus, Controspazio O nmero elevado de artigos publicados atesta o interesse que a arquitectura portuguesa despertava na imprensa italiana, a partir dos anos 70. As revistas mais conhecidas, como Domus, Casabella ou Lotus, dedicaram-lhe vrios artigos, sendo que lvaro Siza foi o arquitecto mais referido. O arquitecto Siza Vieira apareceu em Controspazio antes mesmo de se tornar um nome reconhecido pela generalidade da populao em Portugal. Se, no nosso pas, a arquitectura lutava por se assumir enquanto rea cultural autnoma, em Itlia a situao era bem diferente. Com efeito, j em 1972 o nmero 9 de Controspazio se referiu a dois arquitectos cuja obra era praticamente desconhecida poca: um era o luxemburgus Lon Krier, o outro era o portugus lvaro Siza66. A escolha destes arquitectos no foi, decerto, inocente. O primeiro desenvolvia um trabalho no sentido da crtica aberta ao modernismo, o segundo operava no sentido de uma reviso crtica ao movimento moderno. Enquanto em Frana (Larchitecture daujourdhui) e em Espanha (Quaderns) houve um nmero de revista integralmente dedicado arquitectura portuguesa (ou a um arquitecto portugus), em Itlia a situao diverge. Surgiram vrios artigos inseridos nas revistas e no propriamente nmeros temticos dedicados a Portugal. O fio condutor que ligava a realidade portuguesa ao panorama italiano era o tema da Habitao. As frentes de abordagem a esta questo foram mltiplas. Na segunda metade da dcada de 70, a imprensa italiana destacaou a habitao social. No foi pois de estranhar que o SAAL surjisse amplamente publicado. A originalidade deste processo no contexto europeu permitiu vrios pontos de partida para as questes da poca: os aspectos e linhas de aco de uma poltica de habitao, a interveno arquitectnica no tecido da cidade histrica, e mesmo a prpria abertura de perspectivas nos caminhos possveis de crtica ao funcionalismo.
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65 66
DIAS, M. G. (1994), p.5.
Artigos na Controspazio (n9 de 1972) sobre lvaro Siza: Nuno PORTAS, Note sul significato dellarchitettura di lvaro Siza nellambiente portoghese; Vittorio GREGOTTI, Architettura recenti di Alvaro Siza Vieira.
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Na dcada seguinte a habitao em Portugal, deslocou-se para um outro eixo. Afastada a tnica na interveno social da arquitectura, os pontos de pesquisa tinham agora mais a ver com as convenes arquitectnicas, o discurso construtivo ou os novos modos de habitar a cidade. Assim, foram publicados, no planos ou intervenes de conjunto, mas obras individuais (quer se tratasse de habitao unifamiliar ou colectiva). Progressivamente, foram surgindo outras tipologias: comerciais, equipamentos Sobressai de um modo bvio, Siza Vieira. O arquitecto foi publicado massivamente: o seu mtodo foi analisado, os seus projectos ilustrados, para alm de textos escritos pelo prprio. Com o decair da Habitao enquanto tema predominante, apareceram preocupaes relacionadas, por exemplo, com a cidade histrica (Lisboa pombalina67), com a reinterpretao do passado (a recuperao do convento de Amarante conduzida por Alcino Soutinho68), com o cruzamento entre arquitectura e engenharia (o uso da engenharia como arte cvica no elevador de Santa Justa69), com a linguagem arquitectnica (com nfase na crtica ao Movimento Moderno70). Com menos relevo, mas tambm presente estave o Urbanismo introduzido por Nuno Portas71. Alm dos artigos sobre arquitectura portuguesa escritos por autores estrangeiros (por exemplo, Vittorio Gregotti, Kenneth Frampton, Pier Luigi Nicolin, Peter Testa), interessante verificar que tambm arquitectos portugueses foram autores de textos publicados nestas revistas. Gonalo Byrne, por exemplo, iniciou uma colaborao com a revista milanesa Lotus International onde publicou temas da histria da arquitectura portuguesa (com predomnio da localizada em Lisboa). 2.2.3 Espanha: Quaderns Em 1982, Nuno Portas foi convidado a trabalhar na Deputatin de Madrid, primeiro como consultor para o Plano Director de Madrid, depois como coordenador do Conselho de Municpios da rea Metropolitana72. A experincia espanhola de Portas foi sem dvida importante porque constituiu a possibilidade de reforo do intercmbio ibrico. Significou tambm a internacionalizao do arquitecto/urbanista e da sua investigao e prtica no urbanismo, abandonando progressivamente a arquitectura
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67
BYRNE, G.,Ricostruire nella Citt. La Lisbona di Pombal, in LOTUS INTERNATIONAL, n51, 1986, pp6-24.
68 FERLENGA, A., Dal convento al museo. Un progetto di Alcino Soutinho a Amarante, Portogallo, in LOTUS INTERNATIONAL, n46, 1985. 69 70
BYRNE, G., Ingegneria como arte civica. Lascensore di Santa Justa a Lisbona, in LOTUS INTERNATIONAL, n45, 1985. VIEIRA, A. S., Concorso per un ristorante al Pico do Areeiro, in LOTUS INTERNATIONAL, n11, 1976.
71 DEROSSI, P., NICOLIN, P., PORTAS, N. & SIOLA, U., "L'innovazione nella citt: per punti, per zone, o la citt?, in CASABELLA, n530, 1986, pp. 31-35. 72
Cf. EXPRESSO, n503, 19 Junho 1982, p. 36R.
No final de 1982, Nuno Portas colaborou com a revista Quaderns dArquitectura i Urbanisme com dois textos sobre urbanismo. Estes dois artigos mostravam que Portas j se deslocara da arquitectura para o urbanismo, rea em que conquistaria o respeito dos pares. Num73, entrevista o urbanista catalo Joan Antoni Solans sobre o desenvolvimento terico do urbanismo e a sua experincia profissional (Solans foi director de Servios no Ayuntamiento de Barcelona e coordenou o Pla General Metropolit e uma nova Lei do Solo), abordando temas como a legislao e a dicotomia entre arquitectos e urbanistas em Espanha. O outro artigo74 debruava-se sobre a evoluo das metodologias de interveno na cidade nos anos 60 e 70. Sistematizava os aspectos que, para ele, deviam ser sempre tidos em conta na elaborao de um Plano: - o contexto geral que permite verificar a coerncia dos objectivos e os limites da interveno; - um conhecimento profundo da natureza do comportamento dos agentes privados e pblicos; - um ponto de vista realista acerca da capacidade de concretizao dos agentes locais, - o rigor arquitectnico na definio da rea de interveno, expresso em termos de regras e de redes; - o plano adequado a todo o tipo de interveno deve ser diversificado tendo em conta os tempos da organizao institucional que articula todos os aspectos; - a garantia da operatividade atravs da possibilidade de um elevado grau de adaptabilidade do Plano s
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necessidades para alm dos constrangimentos dos nmeros; - a conscincia de que a cultura urbanstica no afere os reais efeitos da economia urbana, nem o grau de conforto e aceitao por parte dos seus usufruturios os cidados. A concepo mais interessante introduzida por Portas foi a noo que conceitos como a incerteza e o imprevisto teriam necessariamente de fazer parte de um plano para que ele pudesse vir a ter uma aplicao eficaz e operativa. Seria preciso esperar pelo final de 1983 para que a revista de Barcelona dedicasse um nmero inteiro arquitectura portuguesa. No ltimo trimestre do ano, foi publicado o n159 de Quaderns dedicado a lvaro Siza Vieira. A opo editorial para a estruturao dos contedos era original e perseguia o objectivo de tentar apreender uma sensibilidade nica, sem cair na banalidade de uma interpretao distanciada. JosepLluis Mateo defendia que toda a descrio supunha uma interpretao, por isso que este nmero
73 74
PORTAS, N., Entrevista a Joan Antoni Solans in QUADERNS, n154, Novembro 1982. PORTAS, N., Notas para una ciudad existente in QUADERNS, n155, Dezembro 1982, pp.38-40.
tinha sempre uma sequncia de fotografias e de desenhos que era apresentada e comentada75. A abordagem quase informal, como se de um passeio se tratasse, era feita do seguinte modo: - prop-se uma digresso pela produo de Siza para tornar compreensveis as linhas da sua evoluo; - optou-se pela ordenao cronolgica aproximada e destacaram-se as obras consideradas projectualmente homogneas, que faziam o papel de pontos de referncia; - explicitaram-se as consideraes prioritrias em cada caso - nas obras iniciais o lugar e o material, nas obras seguintes a qualidade da relao interior/exterior que se apresentava com uma continuidade unitria; - o tom de todo o nmero de Quaderns era intimista, propondo a apropriao da obra a partir da experincia pessoal do autor. Tipologicamente os exemplos eram variados e contemplaram vrias escalas de interveno, como se verifica nos exemplos escolhidos que figuram na tabela abaixo: QUADRO RESUMO* TIPOLOGIA
HABITAO
OBRA
casa Lus Rocha casa Beires casa Alcino Cardoso casa Avelino Duarte
LOCAL
Maia Pvoa do Varzim Moledo do Minho Ovar Oliveira de Azemis Lea da Palmeira Lea da Palmeira Lea da Palmeira Porto vora
DATA
1960-62 1973-76 1971 1981 1971-74 1958-63 1961-66 1958-65 1974-77 1977 83
COMRCIO EQUIPAMENTO INTERVENES URBANAS
agncia do banco Pinto e Sotto Maior restaurante Boa Nova piscina na Avenida Marginal piscina na Quinta da Conceio bairro SAAL de So Victor Quinta da Malagueira
(* NOTA: consultar apndice 1.7 para ver todas as obras e projectos publicadas na QUADERNS 159)
O ncleo central deste nmero organizou-se em torno de uma entrevista realizada a Siza por Pepita Teixidor, em Abril de 83, no Porto. Em funo da conversa entre os dois, a revista ilustrava e documentava as obras referidas e acompanhou-as com um comentrio tcnico. O prprio Siza contribuiu com textos de carcter bastante pessoal em que falou sobre o seu percurso e mtodo de projecto. Siza fez uma espcie de histria a partir do seu prprio percurso. Falou da entrada na ESBAP, da influncia de Tvora como mestre, da experincia profissional no gabinete de Tvora. Desta poca recordava o interesse pela arquitectura tradicional materializado nos trabalhos do Inqurito76. Mas,
75 76
Escrito alternadamente pelos editores Pepita Teixidor, Eduard Bru ou Josep-Lluis Mateo.
O Inqurito Arquitectura Regional Portuguesa foi impulsionado por Keil do Amaral e, depois de obter financiamento governamental, lanado em 1955, com o objectivo de levantar a informao relacionada com a arquitectura popular nas vertentes geogrfica, econmica, social e cultural. Em termos metodolgicos, o pas dividido em seis zonas que so atribudas a equipas diferentes. Os trabalhos que antecedem a Captulo 2 Arquitectura e Imprensa
para estes arquitectos, arquitectura tradicional no era a do regime, baseada em clichs aplicados em todas as situaes. Contaminados pela experincia do referido Inqurito, valorizavam a ligao entre os meios de produo reais do nosso pas ao mesmo tempo que criticavam a gerao anterior racionalista (do nacionalismo-chavo e da importao de arquitecturas ligadas a meios de produo muito diferentes dos nossos). Os arquitectos do Porto e de Lisboa, dos anos 50 e 60, uniram-se em torno de dois instrumentos: o Inqurito e a revista Arquitectura. Na sua praxis, Siza no acreditava na transposio directa da arquitectura tradicional para uma arquitectura culta. A definio do seu prprio processo metodolgico e resultado final incluia-se nas condies de vida do pas. Portugal vivia um perodo de isolamento em relao Europa o que tinha reflexos directos na falta de informao cultural. Um dos poucos arquitectos portugueses com contactos internacionais era Fernando Tvora que era membro dos CIAM. A convivncia com Tvora proporcionou-lhe o acesso obra de Alvar Aalto (construda) ou de Bruno Zevi (terica). O fracasso da aplicao de modelos da arquitectura verncula em programas tursticos, sobretudo no Sul de Portugal, fez com que alguns arquitectos portugueses se voltassem para o estudo do movimento moderno internacional sem esquecer a realidade nacional. Este processo permitiu a solidificao da reviso crtica do Movimento Internacional, com influncias da experincia brasileira de Le Corbusier, da obra de Frank Lloyd Wright e Alvar Aalto e das investigaes que se faziam poca em Itlia.
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, de facto, interessante verificar que em 1983, lvaro Siza publicaria no Jornal de Letras um artigo intitulado Alvar Aalto: trs facetas ao acaso77. Siza interpretava a influncia de Aalto como algo de quase inevitvel por causa dos paralelismos entre os dois pases Portugal e Finlndia. Em ambos, dificuldades no uso de beto e cimento e a necessidade de recurso a materiais e tcnicas consolidados pela tradio. Por outro lado, em Portugal existiam artesos com um conhecimento emprico muito profundo (situao que deixou de existir mais tarde, agravada pela emigrao para Frana e Alemanha). A propsito, falava do restaurante da Boa Nova e da piscina de Lea obras que tinham a ver com a relao com a paisagem e com o virtuosismo construtivo baseado num conhecimento ancestral. Nestas primeiras obras explorava ainda o tema da Luz e realava a importncia de um entrosamento com as outras disciplinas, como a engenharia. A construo da obra devia fazer convergir competncias e perspectivas mltiplas. Presente em Siza a ideia do colectivo: arquitectos, engenheiros, artesos a todos pertencia a autoria da obra. Nas casas de Siza do final dos anos 60 e 70, predominava a opo por casas-ptio fechadas para a rua, numa crtica ao construdo como ofensa paisagem. No entanto, nos anos 80 afastou-se desta opo tipolgica, encetaou um processo de autocrtica, enjeitou a crtica feita atravs do isolamento e
partida para a pesquisa de campo, incluem a participao de vrias disciplinas, como a geografia (com a participao de Orlando Ribeiro). Em 1961 foi publicado pelo Sindicato dos Arquitectos com o ttulo Arquitectura Popular em Portugal (Cf. AA.VV. (2004), pp.V-XIV).
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SIZA, A.Alvar Aalto: trs facetas ao acaso in JORNAL DE LETRAS, n51, 1 de Fevereiro de 14 de Fevereiro 1983, p.18
procurou o contrrio construir dialogando com a envolvente (mesmo que no se gostasse dela). Na sua interpretao, o resultado desta reaco a uma atitude introspectiva e fundamentalista, foi a casa Beires onde se preferiu uma relao mais directa com a rua. Segundo lvaro Siza, as casas tornaram-se mais urbanas, mais cbicas, mais rgidas. Com a alterao das condies no pas, a Revoluo e o processo SAAL, seguiu-se o difcil caso de Boua e a dureza do processo da Quinta da Malagueira, em vora. O SAAL foi um grande catalizador do nome Siza no estrangeiro. Com a internacionalizao, maior possibilidade de informao directa e consequente crescimento da capacidade crtica para poder avaliar o que os outros faziam e projectavam. Para quem trabalhava em Portugal viajar era importante por uma outra razo: para se ver como se podia conservar o j feito em boas condies. Em suma, como resumia Siza conhecer mais sempre bom. Eduardo Bru intercalou com um artigo sobre a trajectria da obra do arquitecto portugus, em que acentuou o especfico de cada momento: - a primeira arquitectura de Siza tentava integrar-se, depois ignorava e queria ser ignorada pelo exterior (colocava silenciosamente casas na paisagem), finalmente era afectada e deformada pelo exterior a envolvente era o tema principal; - a prtica de Siza comeou por desenvolver a articulao de espaos e circulaes; depois o volume do projecto era trabalhado como a escavao de um slido, de um volume virtual total; por fim, as imagens orgnicas do incio da sua obra foram substitudas por propostas volumtricas que denotavam a criao de uma linguagem que era prpria do arquitecto a arquitectura pblica foi o pretexto para uma inflexo metodolgica; - formalmente, Siza comeou por abordar o projecto como uma sobreposio de redes em que cada trao cumpria um objectivo (inspirando-se nas caligrafias aaltianas) para avanar para a articulao de esquemas ideais em contacto com o real, deformando o concreto do lugar a composio de plantas como plataforma de investigao. Em suma, na interpretao de Rayon, a obra do arquitecto portugus evoiluia de um contextualismo inicial para a inveno de contornos situacionistas, com a aceitao da realidade que, no obstante, no era tratada venturianamente. Em cada obra, Siza tentava criar um pequeno paraso impossvel, como todos os parasos78. Jean Paul Rayon apontou que Siza era um dos arquitectos mais publicados a par de Moneo, Portas, Bohigas e Gregotti. A ideia comum que aglutinava estas figuras que se tratava de arquitectos margem. E, a palavra margem era encarada como um conceito abrangente: geogrfica, econmica, poltica, biogrfica e histrica. Isto , Siza, como os arquitectos acima referidos, pertencia ao movimento moderno tardio. A personagem Siza correspondia a vrias imagens: o arquitecto
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TEIXIDOR, P. (1983) Entrevista a lvaro Siza. Quaderns dArquitectura i Urbanisme, 159. Barcelona: COAC, p.42
comprometido na participao, o arquitecto/poeta/sonhador que desenhava nas mesas de caf, o arquitecto que no reconheceia linguagens priori mas que as integrava todas. Na sua obra estava sempre presente a depurao rigorosa de tudo o que no era necessrio a recusa do suprfluo. No final de 1984, um projecto de Siza voltou a ser publicado nesta revista a Casa Baa.79 Em Larchitecture daujourdhui a arquitectura portuguesa apareceu de uma forma mais independente e em Quaderns acabou por se ir relacionando em pontos com a produo, principalmente europeia. Isto tambm poder ter a ver com o facto de entre um nmero e o outro terem passado sete anos. Em termos polticos, o impacto revolucionrio estava mais distante e a perspectiva europeia era uma certeza. Se, como foi visto em 76, a prevista francesa estava empenhada na afirmao da esquerda, em 83 a sua proposta editorial teria sido concerteza outra (se idntica de Quaderns ou no isso ficar no campo das hipteses). 2.2.4 Inglaterra: 9H Apesar da internacionalizao do conhecimento sobre a arquitectura portuguesa, a cultura anglosaxnica permaneceu, no incio dos anos 80, afastada. As principais publicaes inglesas e americanas no pareceiam dar-se conta da realidade portuguesa. A projeco internacional continental europeia, conseguida com o processo SAAL, parecia ter passado ao lado, apesar dos envolvidos no processo SAAL terem andado em digresso, pelo menos nos EUA80, fazendo palestras sobre o tema.
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Talvez por ser uma revista de franjas, que tinha como um dos seus propsitos introduzir na GrBretanha nomes que, sendo j relevantes no Continente, continuavam por conhecer nas Ilhas, 9H foi uma das raras que falou da arquitectura portuguesa. A revista inglesa de arquitectura e crtica 9H, comeaou por destacar a arquitectura portuguesa com a publicao, no n2, de projectos de lvaro Siza e Gonalo Byrne. Em 1983, no n5, deu um destaque maior ao caso portugus publicando oito projectos, de seis arquitectos portugueses, numa edio que pretende analisar a obra de uma nova gerao seguidora ou discpula de mestres do racionalismo arquitectnico europeu (A. Rossi, J. Stirling, R. Moneo e A. Siza) . Nesta edio os jovens arquitectos do Porto demonstram a sua formao (em termos de prtica de atelier e obra construda), aqui entendidos como grupo .81 A enquadrar os projectos, dois textos: um da autoria de Nuno Portas, outro de Alexandre Alves Costa.
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Casa Baa, lvaro Siza Vieira in QUADERNS, n163, Outubro/ Novembro/ Dezembro 1984, pp.60-63.
80 Quase dez anos depois o SAAL ainda mexe, no c mas na longnqua Califrnia. tema de palestra e debate num seminrio internacional, nos dias 1 a 4 de Maro de 1983, na Universidade de Santa Brbara. O pretexto homenagear Henri Lefebvre. De Portugal vai Portas, Secretrio de Estado da Habitao nos primeiros governos provisrios e criador desses efmeros projectos SAAL. (O SAAL nos EUA, in EXPRESSO, n591, 12 Maro 1983, p.11R). 81
RICARTE, F. Bibliografia, in ARQUITECTURA, n152, Maio/Junho 1984, p.75.
Portas situava a arquitectura aqui apresentada num contexto nico. Para ele, a nova gerao representava o auge de um progresso dicotmico: entre Norte e Sul, mais precisamente entre Porto e Lisboa, entre ESBAP e ESBAL. Ao faz-lo, evidenciava a construo de um conceito de Escola. Se a prtica e a metodologia com origem no Porto era diferenciada, esta especificidade tinha uma gnese: a prpria escola. Assim, esta nova gerao era moldada pelo trabalho colectivo, pela relao criada entre meio profissional e ensino e pela presena de figuras carismticas (os mestres, e entre eles, Tvora e Siza) que sistematizaram uma linguagem arquitectnica. Esta linguagem podia ser agora interpretada e desenvolvida. Todos estes pontos faziam parte daquilo que Portas considerava a Escola do Porto. Esta era uma Escola de Rigor, com referncias ao Modernismo e Racionalismo. A publicao dos textos, e dos projectos que os acompanhavam, causou alguma insatisfao em Lisboa. Num pequeno texto na revista (lisboeta) Arquitectura, Francisco Ricarte dizia que, perante a oportunidade de difundir a situao portuguesa, teria sido de lamentar que a escolha se tivesse limitado a uma parte da arquitectura nacional, ignorando a diversidade da produo no nosso pas e optando pelo reforo de uma imagem de Escola associada ao Porto. Foi contra esta afirmao que Ricarte se insurgiu, pois a nica arquitectura de rigor aqui apresentada era a dos discpulos de Siza. Como se esta fosse a nica arquitectura de rigor possvel e feita poca no pas. Apesar de no se dedicar de forma intensiva arquitectura portuguesa, facto que 9H foi das poucas publicaes do Reino Unido que a divulgou. Por exemplo, em 1985 publicou a Casa em Ovar de lvaro Siza82 e, quatro anos mais tarde, os anexos e arranjos dos espaos exteriores para uma moradia na rua da Vilarinha, no Porto, de Eduardo Souto Moura83, obras que foram divulgadas praticamente altura da sua construo. Ou seja, o interesse pela arquitectura portuguesa parecia ser simultneo prpria produo e no por casos que, filtrados pelo tempo, pudessem j ter adquirido um estatuto de prestgio.
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House in Ovar, Portugal, 1984: lvaro Siza, assistant Miguel G. Carvalho in 9H, 1985, n7, pp53-59. Eduardo Souto de Moura: house annexe and landscaping, Porto in 9H, 1988, n8, pp82-87.
Referncia cronolgica de algumas obras tericas relevantes para arquitectura: 1945 1960 1961 1964 1965 1965 1965 1965 1966 1966 1966 1967 1967 1968 1968 1968 1969 1970 1971 1971 1972 1973 1973 1974 1974 1975 1977 1977 1977 1978 1978 1979 1979 1979 1980 1980 1980 1981 1981 1981 1982 1982 1982 1985 1985 1986 1990 1992 1994 Verso unArchitettura Organica The Image of the City The Death and Life of Great American Cities Lidea di Architettura, storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico Carlo Aymonino (ed) Origine e Sviluppo della Urbanstica Moderna Franoise Choay Lurbanisme: utopies et ralits Giulio Carlo Argan Progetto e Destino Vittorio Gregotti Il Territorio dellArchitettura Aldo Rossi Larchitettura della Citt Leonardo Benevolo Introduzione allArchitettura Robert Venturi Complexity and Contradictions in Architecture Giorgio Grassi La Costruzione Logica dellArchitettura Paolo Portoghesi Architettura come linguaggio Henri Lefebvre Le droit la ville Manfredo Tafuri Teoria e storia dellarchitettura Umberto Eco La Definizione dellArte Reyner Banham The architecture of the well-tempered environment Moshe Safdie Beyond Habitat Charles Jencks Modern Movements in Architecture Reyner Banham Los Angeles, the architecture of four ecologies Robert Venturi Learning from Las Vegas: the forgotten symbolism of architectural form Leonardo Benevolo La Citt e lArchitetto Manfredo Tafuri Progetto e utopia: Architettura e sviluppo capitalistico Paolo Portoghesi Le inibizioni dellarchitettura moderna Renato de Fusco Storia dellArchitettura Contemporanea Aldo Rossi Scritti scelti sull'architettura e la citt 1956 - 1972 Peter Blake Form follows Fiasco Charles Jencks The Language of Post-modern architecture Christopher Alexander A Pattern Language Colin Rowe/ Fred Koetter Collage City Rem Koolhaas Delirious New York Jean-Franois Lyotard La Condition postmoderne: rapport sur le savoir Oriol Bohigas Contra una arquitectura adjetivada Charles Jencks Bizarre Architecture Paolo Portoghesi Dopo lArchitettura Moderna Giorgio Grassi L'architettura come mestiere e altri scritti Franoise Choay La Rgle et le Modle Ernesto Nathan Rogers Gli Elementi del Fenomo Architettonico (escrito em 61) Reyner Banham Design by Choice Tom Wolfe From Bauhaus to our house: a devastating and timely attack on the hideous follies of modern architecture Aldo Rossi Autobiografia Scientifica Manfredo Tafuri Storia dellArchitettura Italiana Paolo Portoghesi Post-modern. Larchitettura nella societ post-industriale Leonardo Benevolo Lultimo Capitolo dellArchitettura Moderna V. Magnano-Lampugnani Lavventura della Ideia nellArchitettura Manfredo Tafuri La sfera e il labirinto : Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni 70 David Harvey The Condition of Postmodernity: an enquiry into the origins ofcultural change Beatriz Colomina Sexuality and Space Beatriz Colomina Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media Bruno Zevi Kevin Lynch Jane Jacobs Renato de Fusco
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3 | Imprensa e Arquitectura em Portugal
Em Portugal, na sequncia da Revoluo de Abril, a situao poltica foi marcada pelo fim da censura e pela luta e defesa acrrima da liberdade de expresso. Estes dois factores fomentaram e alimentaram um clima geral de euforia em torno dos fenmenos de comunicao e do fenmeno meditico em particular. Os meios de comunicao social, e, em particular, a imprensa, gradualmente aderiram ao debate em torno da actividade arquitectnica. A facilidade de acesso aos meios de comunicao social, no quotidiano, permitiu uma consciencializao lenta, e consequente maior abertura, da populao s problemticas que rodeavam a actividade, funcionando como palco de novas discusses, de manifestao de novas tendncias em que a perspectiva individual esteve sempre presente. O aumento do nmero de debates e encontros entre arquitectos com vista a discutir a actividade profissional, pode encarar-se como incentivador do interesse que despertava na comunicao social e como importante elemento na formao de uma conscincia de corpo mas, concomitantemente, era consequncia disso e vivia do prprio interesse que era capaz de gerar. A intensificao destes encontros onde se discutia a actividade profissional, as suas condicionantes contextuais e as tendncias formais, tornou-se acontecimento importante para o reconhecimento da actividade arquitectnica por parte da sociedade. Ao ganhar protagonismo passou a ser alvo de interesse para os meios de comunicao social. De notar que este interesse meditico pela arquitectura fora antecedido pelo Encontro Nacional de Arquitectos, realizado em 1969, que suscitou algumas referncias na imprensa da poca.
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Captulo 3 Imprensa e Arquitectura em Portugal
Cinco anos aps o 25 de Abril de 74 assistiu-se a uma rpida sucesso de eventos directamente ligados aos problemas da arquitectura e prtica do exerccio profissional de arquitecto. Com o fim da censura poder-se-ia supor que o panorama editorial presenciaria grande actividade, uma vez que os textos que ficaram na gaveta poderiam, depois da alterao do regime poltico, ver a luz do dia. O possvel aparecimento imediato de publicaes no aconteceu. No obstante o percurso do discurso arquitectnico, entre 1974 e 1986, sob um ponto de vista meditico, merece ser analisado. A presena de artigos sobre arquitectura, ou de temticas de alguma forma dentro do seu mbito, tornava-se cada vez mais usual. Assistia-se, pouco a pouco, divulgao de obras, publicao de textos de crtica, contextualizaes no campo da arquitectura e perspectivas acerca da obra e produo de arquitectos. Este fenmeno manifestara-se j no s dentro do meio dos profissionais, com a histrica revista Arquitectura a funcionar como exemplo paradigmtico, de um modo gradual alargara-se em presenas, de incio espordicas mas que se tornaram cada vez mais constantes, em publicaes no especializadas e de carcter generalista, que entretanto se impuseram e credibilizaram dentro do mapa de publicaes nacionais, como, por exemplo, o jornal Expresso, iniciado em 1972. Alm disso, foram tambm lanados peridicos dedicados cultura, que deram voz aos temas de arquitectura. Foi o caso do Jornal de Letras cuja publicao se iniciou em 1981.
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O fenmeno da Comunicao, na sua forma escrita, comeou a funcionar portanto, de um modo cada vez mais biunvoco: por um lado, a arquitectura extravasava dos seus limites tcnicoprofissionais e chegava a um pblico mais alargado; por outro, a sociedade cada vez mais presente nos media, penetrava como influncia mais ou menos assumida na produo arquitectnica. As publicaes, dos livros s revistas e jornais, seriam valorizadas pela actividade profissional, por serem um meio de transmisso da produo terica e da prtica profissional. A transmisso assumiria vrias formas como a divulgao de textos e reflexes crticas, anlises histricas e monogrficas, projectos de arquitectura ou imagens de obras construdas. A arquitectura, ao dar a conhecer-se, isto , ao mostrar o que se faz, no s se aproximaria do pas, como reciprocamente atingiria um maior conhecimento da realidade nacional. Paralelamente, uma vez que os arquitectos portugueses tinham tambm mais conhecimento da produo estrangeira, atingiu-se uma escala comparativa mais exigente. ainda de referir que, ao contactar com revistas de arquitectura estrangeiras, ficava-se a saber que havia arquitectos portugueses cuja obra j era publicada e que eram nomes conhecidos l fora. Numa espcie de fenmeno mimtico, estes nomes tornaram-se tambm reconhecidos em Portugal. Ao invs de serem exportaes nacionais, foram talvez um curioso fenmeno de importao de nomes portugueses, que primeiro conseguiram conquistar mercado e ter obra construda no estrangeiro, para s depois atingirem o mercado nacional.
Alm desta rede de (re)conhecimento crescente, os contextos da produo arquitectnica foram veiculados fundamentalmente atravs da circulao de revistas, no se reportavam tanto aos contextos reais da obra na cidade mas antes aos contextos construdos mediaticamente, no sentido em que o que existe era o que era publicado. A situao de isolamento e periferia do pas, que se manteve depois do 25 de Abril de 1974, reflectiuse no s na escassa circulao de revistas dedicadas arquitectura (e reas temticas adjacentes como a construo, o paisagismo ou a decorao) mas tambm era sentida em todas as outras reas culturais, o que era visvel na existncia de um nmero reduzido de ttulos1. As revistas mais relevantes existentes em Portugal no perodo anterior ao 25 de Abril de 1974 eram as revistas Arquitectura e Binrio. Apesar das dificuldades sentidas, nomeadamente de ordem financeira2, a sua publicao conseguiu subsistir, ps 25 de Abril de 74, durante alguns anos, 10 no caso da Arquitectura e apenas 2 no caso da Binrio. A longevidade da Arquitectura manteve-se durante 57 anos, com interrupes de permeio fez dela um caso nico3. Naturalmente, a sua linha editorial reflectiu a mudana social que se sentiu em todas as esferas da vida do pas. Os doze anos compreendidos entre 74 e 86 equivalem ausncia quase total de um tipo de publicaes importante: as pequenas publicaes de arquitectura, das quais se destaca a imprensa acadmica. As duas escolas pblicas onde se ministrava o curso de arquitectura tinham testemunhado alguma actividade neste sentido. Estreado em 1968, o Boletim ESBAP era responsabilidade da seco editorial da Escola Superior de Belas-Artes do Porto (1968). O seu congnere (coetneo) em Lisboa foi a revista VER, criada pelos alunos da Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa em 1965. Em Lisboa houve ainda a breve existncia do Boletim Informativo da Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa Departamento de Arquitectura, mas s foram publicados 3 nmeros (o primeiro data de 1981). Propriedade da ESBAL/DA, a coordenao do boletim estava a cargo de Baptista Oliveira, Antero Ferreira, Silva Dias, Troufa Real e Michel Toussaint. Depois de 1986, houve uma inverso desta apatia e surgiram revistas como Unidade e rA (ambas do Porto). Na dcada de noventa este fenmeno intensificou-se com os casos, por exemplo de NU, ECDJ (ambas de Coimbra) ou Laura (Minho)4.
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Cf. Peridicos portugueses de arquitectura, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n1, 12 Novembro 1981, p.1, pp.6-7.
A propsito da interrupo da terceira srie de Arquitectura, afirma-se: Circunstncias da vida comercial estiveram na origem da interrupo verificada, sendo que na altura tal facto foi considerado pelos seus responsveis como ponto final na vida da revista. (LAMAS, J., Editorial, in ARQUITECTURA, n132, Fevereiro/Maro 1979, p.15). Binrio durou 18 anos, de 1958 at 1976.
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Neste tipo de pequenas publicaes de arquitectura pode ainda considerar-se a subdiviso entre as que so iniciativa dos alunos (casos da Unidade e da NU) e as que partem dos docentes e investigadores (como a rA, ECDJ ou Laura).
O impacto da ruptura poltica na sociedade portuguesa e o consequente efeito de libertao das tenses sociais at ento reprimidas, gerou a necessidade de criar meios de impulsionar a reflexo e o debate crtico sobre as novas condies sociopolticas e sobre um rumo possvel para a arquitectura. A isto acresceu o surgimento de novas oportunidades de trabalho, criadas pelos governos provisrios e pelas administraes locais, o que obrigou os arquitectos a repensarem o seu papel e a sua esfera de aco numa sociedade em mudana acentuada. A prpria indefinio ideolgica sobre o rumo do pas suscitava outras indefinies mais especficas nas actividades ligadas reorganizao das instncias reguladoras da vida colectiva. A arquitectura no escapou a essa necessidade de delimitar a sua funo e finalidade ao servio da populao, nomeadamente no que concernia ao tecido habitacional no contexto da nova realidade. At dcada de 80, uma situao ainda marcada pelo cunho revolucionrio, tudo parecia possvel, todos os caminhos e direces eram plausveis e estavam em aberto. Analogicamente, poderemos dizer que enquanto o equilbrio do movimento do pndulo poltico no fosse estabelecido, tanto poderia inclinar-se mais para um lado ou, inversamente, para o outro5. Todavia, nessa indeterminao do movimento pendular residia tambm a riqueza de possibilidades tericas e prticas que urgia desenvolver e clarificar.
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3.1 | Jornais e arquitectura Embora o contexto internacional mostrasse uma ntida mediatizao da arquitectura, a publicao de artigos de arquitectura em peridicos no especializados foi, em Portugal, entre 1974 e 1986, pouco comum. Comearam, no entanto, a surgir indcios deste interesse. Os jornais que se comearam a interessar por temas relacionados com arquitectura foram o Jornal de Letras e o Expresso. Neste esforo de abertura, de destacar a contribuio na divulgao arquitectnica ao nvel dos meios de comunicao social (jornais, revistas, televiso) de Pedro Vieira de Almeida (responsvel pela pgina de arquitectura do jornal Artes e Letras), Pedro Brando, Manuel Graa Dias, Jos Manuel Fernandes, Paulo Varela Gomes, Manuel Mendes, Nuno Portas ou Michel Toussaint. Outros nomes cruzaram as esferas Arquitectura / Comunicao Social como, por exemplo, Toms Taveira, que escreveu uma srie de crnicas semanais no Correio da Manh, ou Jos Pulido Valente que escolheu o Jornal de Notcias para a denncia de casos preocupantes, em prol da defesa da arquitectura no Norte (actividade que exerceu entre 1983 e 1994).
5 O perodo que define este caminho foi extremamente curto, resumiu-se a dias. Balizou-se entre 28 de Maro de 1977 com a candidatura de Portugal adeso CEE e 5 de Abril de 1977, data da aprovao do pedido de adeso. De facto, com a deciso de adeso Comunidade Econmica Europeia em 1977, a direco ficou definida. O movimento pendular estabilizou e o caminho para o pas ficou estabelecido.
As polmicas que envolveram a arquitectura contribuiram para a visibilidade desta nos meios de comunicao social. Os anos 80 foram marcados por uma srie de casos controversos que, pelo mediatismo que alcanaram, envolveram a populao. Entre os casos mais falados destacaram-se, por exemplo, a recuperao da Casa dos Bicos a pretexto da XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura do Conselho da Europa ou a discusso provocada pela exposio Depois do Modernismo, a propsito de uma construo do pensamento ps-moderno. Os casos mais referidos pela imprensa foram, sem dvida, os que se relacionaram com o patrimnio: o fecho consecutivo de vrios cinemas de Lisboa (Cinearte, Europa, Monumental, Imprio), a demolio de vrios edifcios de interesse histrico e o seu estado de degradao generalizado. Refira-se ainda que o prprio conceito de patrimnio ampliou os seus limites para alm da esfera do Monumento. Exemplo deste alargamento foi a tomada de conscincia do Patrimnio Industrial6 nomeadamente com os casos da demolio da Cermica Lusitnia, da Central Tejo ou da Fbrica das Gaivotas. O caso do complexo das Amoreiras foi demonstrativo, pois atingiu uma projeco nos meios de comunicao social nunca antes alcanada por um projecto de arquitectura. O furor no debate prendeu-se com o facto de esta ser uma obra onde se introduziu a materializao do pensamento psmoderno numa escala significativa. O projecto de 1981 de Toms Taveira despertou, com certeza, os nimos de adeptos e de opositores. As Amoreiras foram uma questo de escala: da escala meditica envolta em polmica que mobilizou os agentes sociais e da escala do prprio conjunto projectado que tinha dimenses at ento pouco vistas no pas. Estas duas vertentes alimentaram-se uma da/ outra. Depois de construdo, o complexo das Amoreiras seria um sucesso comercial. A associao a uma imagem de arquitectura contribuiu para que fosse um catalizador do crescimento da cidade. Mais tarde, num fenmeno que se configurou com o aproximar dos anos 90 e se assumiu claramente no final do sculo, a experincia de escrita sobre espao, arquitectura, urbanismo e suas relaes com o Homem, sob a forma de crnica em publicaes peridicas, acabaria por resultar em livros que compilavam seleces desses mesmos textos. De certa forma, um formato menos hermtico de falar de arquitectura, passou da imprensa para a edio livreira. Este facto, por si s, ao mesmo tempo causa e consequncia da abertura da linguagem arquitectnica (escrita, subentenda-se) para fora dos limites dos seus agentes, e em direco populao em geral (pelo menos, populao que l). Estava consolidado um nicho de mercado interessado em arquitectura. Este ncleo j no se limitava a arquitectos e similares.
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Em Outubro de 1978, Fernando Marques da Costa organiza, em Tomar, a Primeira Exposio de Arqueologia Industrial. A 2 de Junho de 1985 inaugurada a exposio Arqueologia Industrial um mundo a descobrir, um mundo a defender na Central Tejo em Belm, Lisboa. O coordenador da comisso organizadora foi Jorge Custdio a convite do Instituto do Patrimnio Cultural. Esta exposio forneceu o pretexto para a recuperao do edifcio da Central Tejo que estava em avanado estado de deteriorao. De 21 a 23 Novembro 1986 realiza-se o I Encontro Nacional sobre o Patrimnio Industrial promovido pela Associao Industrial Portuguesa, em Coimbra, Guimares e Lisboa. Orienta-se para um conjunto de temas que procuram estabelecer os pontos de contacto, as estratgias de saber e a noes e mtodos fundamentais para a teorizao e prtica da salvaguarda do patrimnio industrial, sua investigao e divulgao (I Encontro Nacional sobre Patrimnio Industrial in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n50, p.14, excerto do comunicado da Comisso Organizadora)
Nesta esfera encontravam-se exemplos como os de Jos Pulido Valente, Nuno Teotnio Pereira ou Manuel Graa Dias que publicaram, respectivamente: - Acuso: crnicas de urbanismo-arquitectura (2001) resultado das crnicas publicadas no Jornal de Notcias a partir de 1983; - Tempo, Lugares, Pessoas (1996) seleco de textos para o jornal Pblico na segunda metade da dcada de 80; - Vida Moderna (1992) a partir das crnicas publicadas no Jornal de Letras a partir de 1985 na seco Colunas. 3.1.1 Semanrio Expresso A 21 de Abril de 1979, Nuno Portas escreveu um texto sobre o lanamento da quarta srie da revista Arquitectura no jornal Expresso mas, seria preciso uma nova dcada para que os artigos sobre arquitectura fossem uma presena regular neste jornal. A arquitectura era publicada no suplemento cultural do semanrio, denominado Revista. At 1979, os temas culturais mais focados relacionavam-se com as artes plsticas e, mais concretamente, sob a forma de agenda de exposies (com destaque para as realizadas na Fundao Calouste Gulbenkian e no Museu de Arte Antiga). A arquitectura surgeiu timidamente em artigos sobre Patrimnio e (des)Alojamento.
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Em 1979, foi publicado no jornal o primeiro artigo exclusivamente sobre arquitectura. Alis, sobre a revista Arquitectura7, a pretexto do incio da sua quarta srie. Ao longo do ano falou-se sobretudo de dois temas. O primeiro foi a importncia dos equipamentos (por exemplo, aeroportos de Lisboa e do Funchal) e do seu potencial catalizador econmico e turstico. O segundo foi a habitao, na perspectiva de resoluo do problema social dos desalojados, respectivos encargos e enquadramento jurdico. O incio da dcada de 80 viu o reforo das pginas culturais. Vicente Jorge Silva, Eduardo Loureno, Joo Bnard da Costa, Vasco Graa Moura e Jos Augusto Frana intercalaram-se semanalmente em crnicas culturais. O cinema ganhou destaque numa altura em que surgia uma revitalizao da stima arte: foi inaugurada a nova Cinemateca, realizou-se o Encontro do Cinema Portugus, Eduardo Geada e Seixas Santos escreveram o documento Para uma nova orgnica do cinema em Portugal. Jos Lus Porfrio assinaou uma srie de crnicas sobre museus de arte moderna no mundo antevendo a chegada do Centro de Arte Moderna Azeredo Perdigo.
PORTAS, N., De novo a revista Arquitectura in EXPRESSO, n338, 21 Abril 1979, p.28R.
Na arquitectura foram trs os temas predominantes: patrimnio, habitao, polmicas. Uma campanha de defesa para o patrimnio, em curso a partir de 1980, foi bastante difundida no Expresso. O jornal fez a cobertura das visitas organizadas pelo Centro Nacional de Cultura (CNC), em busca de um Portugal desconhecido, onde se contava com a presena de arquitectos (Jos Manuel Fernandes, Antnio Sena). Foram expostos casos positivos mas quase todos apresentavam um tom negativo no intuito de despertar a ateno de quem de direito de modo a promover a sua reabilitao. Mostrou-se o mosteiro cisterciense de Salzedas, o convento de Santa Clara-a-Velha em Coimbra, o plano de salvaguarda do Centro Histrico de Beja, entre muitos outros. A Casa do Emigrante foi tambm uma preocupao de incios dos anos 80, encarada quase sempre como um elemento perturbador de uma identidade cultural consolidada, a paisagem. A partir dela, discutiu-se a necessidade de uma salvaguarda patrimonial e a necessidade de um enquadramento legal para a construo mais definido. A questo da habitao/alojamento manteve-se na actualidade jornalstica. Aos retornados juntaram-se novos desalojados: as vtimas do terramoto nos Aores (1980), as vtimas das cheias no Ribatejo (1982). O direito habitao foi encarado a partir do problema da habitao clandestina que chegou s pginas dos jornais, e de solues possveis como as cooperativas de habitao. Falou-se de uma condio suburbana. Fruto da exposio na imprensa e resultado da crescente conscincia da arquitectura na populao, a obra de arquitectura autonomizou-se. Ao afastar-se do campo meramente artstico ou, por oposio, do campo unicamente tcnico, tornou-se mais visvel no quotidiano, assumiu-se como presena permanente na vida das pessoas. Ao faz-lo, passou a ser do interesse de todos e, consequentemente, mais passvel de gerar reaces positivas e negativas. De facto, os anos 80 ficaram marcados, como foi referido, por uma srie de casos polmicos que envolveram a populao na sua relao com a obra arquitectnica. O patrimnio esteve mais visvel que nunca e gera acesos debates sobre o caminho a trilhar: demolir, recuperar, reconstruir A recuperao da Casa dos Bicos (concluda em 1983) foi, sem dvida, um dos exemplos paradigmticos. O clima de debate e controvrsia estendeu-se para alm da questo patrimonial. Praticamente todas as obras promovidas pela Cmara Municipal de Lisboa foram alvo de polmica: Luna Parque, Torres Tejo, Castelo de So Jorge, Feira Popular de Belm ou urbanizao do Martim Moniz. Todos tiveram a mo do edil Nuno Krus Abecassis que entraou em oposio assumida com os arquitectos, enquanto
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classe, ao afirmar em 86 que se recusava a permitir a continuao de brincadeiras arquitectnicas tipo Restelo8. Neste comentrio referia-se ao plano do Restelo iniciado no incio dos anos 70 da autoria de Nuno Teotnio Pereira, Nuno Portas, Pedro Botelho e Joo Pacincia com uma equipa a que pertenciam Duarte Cabral de Mello, Antnio Reis Cabrita, Manuela Fazenda, Pedro Lobo Antunes e Joaquim Braizinha. As declaraes incendiaram a opinio pblica, em particular os arquitectos9, pois foram proferidas aquando da tomada de posse de Abecassis como presidente do Conselho de Administrao da EPUL10, em 6 de Maio de 86, em acumulao com a presidncia da Cmara. Num estilo demaggico e populista afirmou que os edifcios tipo Restelo, alm de serem caros, so maus, concluindo que com a sua chegada a EPUL iria afastar-se deste tipo de intervenes, atacando uma das obras promovidas pela EPUL que era, at ento, considerada emblemtica. O estilo do presidente da Cmara de Lisboa sempre foi polmico. Em 1982, foi montada, numa enorme tenda amarela no Parque Eduardo VII, a exposio Desafio ao Futuro. A mostra, organizada pelos responsveis do municpio, seguia os pontos do programa eleitoral da AD11, expondo a forma como estavam a ser executados. Organizava-se nas seces de Habitao e Urbanizao, Espaos Verdes, Cultura e Educao, Abastecimento, Transportes A maior parte dos contedos eram dedicados habitao (Chelas, Restelo, Telheiras) e a projectos polmicos (Luna Parque, Torres do Tejo, Martim Moniz, Saldanha, viaduto do Campo Grande, alto do Parque Eduardo VII, Baixa).
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Alm destas trs grandes reas temticas, foram sendo publicados artigos que reflectiam sobre outros temas. Foram debatidas e anunciadas exposies de arquitectura (ou exposies a arquitectura estivesse presente, apesar de no ser a nica rea temtica, como Depois do Modernismo ou Desafios ao Futuro). Apareceram alguns (poucos) artigos sobre a produo no estrangeiro (grands-oeuvres em Paris12 ou a obra
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MAUPERRIN, M. J., A nova cruzada de Abecasis in EXPRESSO, 17 Maio 1986, pp.33R-34R PEDREIRINHO, J. M., Brincadeiras arquitectnicas in JORNAL DE LETRAS, n203, 26 Maio a 1 Junho 1986, p.30.
A Empresa Pblica de Urbanizao de Lisboa (EPUL) foi fundada em 1971 por iniciativa da Cmara Municipal de Lisboa. A sua criao deveuse ao desejo da autarquia de possuir um meio operativo eficaz no desenvolvimento e na implementao de projectos urbansticos. A sua actividade iniciou-se em 1972, em vrias frentes: - na elaborao de estudos relativos urbanizao ou renovao urbana das reas que lhe sejam atribudas; - em obras de urbanizao ou renovao urbana das reas pelas quais responsvel; - na promoo imobiliria em articulao com as estratgias urbansticas municipais; - em estudos e projectos de urbanismo, arquitectura e engenharia; - na gesto do patrimnio imobilirio municipal. (cf. http://www.epul.pt/?id_categoria=1 consultado em 05-01-2007).
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Cf. EXPRESSO, n503, 19 Junho 1982, p. 37R e PEREIRA, M. S., Abecasis cumpre! in JORNAL DE LETRAS, n126, 4 a 10 Dezembro 1984, p.25.
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Nos anos 80, Franois Mitterrand promove os Grands Projects de ltat. No essencial, este programa contemplava edifcios de grande escala, que pudessem estabelecer uma nova relao entre a arquitectura e o pblico. Miterrand apercebeu-se da utilizao da cultura e da cultura na aco poltica, servindo-se da infraestruturao cultural como meio de recuperao da identidade nacional, criando marcos inesquecveis que reflectissem a poca actual e continuassem a herana francesa. Os projectos resultantes foram: - Parque de La Villette (Bernard Tschumi,1984-89) - Muse dOrsay (Gae Aulenti, 1980-86) - Cidade da Cincia e Indstria, La Villette (A. Fainsilber, 1986) - Arco da Defesa, La Defense, (J. Sprekelsen, 1989) - La Geode, Parc La Villette (A. Fainsilber, 1987) - Instituto do Mundo rabe (Jean Nouvel, 1987) - pera da Bastilha (C. Ott, 1989) - Ministrio da Economia e Finanas (Paul Chemetov, 1990) - Biblioteca Nacional de Frana (Dominique Perrault, 1989-96) - Pirmide do Louvre (I. M. Pei, 1993) (cf. REIS, S. (2001), pp.181-185).
de scar Niemeyer). A situao dos arquitectos em Portugal no incio dos anos 80 foi tambm alvo de ateno ou ainda, de um ponto de vista mais social, registou-se a alterao de uso no Bairro Alto em Lisboa e a consequente mudana do seu prestgio social. O grosso do que foi publicado referiu-se regio de Lisboa, com incurses espordicas ao Porto. Timidamente e ainda muito longe dos mecanismos que no final do sculo viriam a regular a figura do Arquitecto, numa espcie de star-system, foi tambm nos anos 80 que a figura do arquitecto/indivduo se comeou a formar. O primeiro artigo sobre lvaro Siza no Expresso foi publicado em 1982, na sequncia de ter sido galardoado com o Prmio AICA de Arquitectura. At 1986 Siza voltou a surgir nas pginas deste semanrio, mas curioso verificar que normalmente se associava ao interesse que o arquitecto despertava j antes no estrangeiro: a visita de Paolo Portoghesi Quinta da Malagueira em vora (1984), a participao na Bienal de Paris (1985) Alis, a primeira exposio sobre a obra de lvaro Siza em Lisboa data de 1984, na Galeria Almada Negreiros, quando j estivera exposto no estrangeiro em numerosas ocasies.13 Alm de Siza, surgeiram, no Expresso, Nuno Teotnio Pereira e Toms Taveira. Este foi precisamente a figura que ganhou protagonismo nos meios de comunicao social a partir do seu polmico projecto para as Amoreiras. Os responsveis pela divulgao regular da arquitectura no Expresso resumiram-se, at 83, a Jos Manuel Fernandes14. Um dos primeiros artigos sobre ecologi(st)a(s) neste jornal15 foi da sua autoria, em 1982. Paulatinamente Fernandes afirmou-se como um nome cada vez mais relacionado com a preocupao pelo Patrimnio. Mas no nos propunha um olhar apenas de um ponto de vista de preservao monumental.
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13 Para alm da presena de lvaro Siza em congressos em Espanha (Barcelona, Sevilha, San Sbastien, Santiago de Compostela), Alemanha (Berlim, Darmstadt), Itlia (Palermo), Frana (Versalhes, Paris) ou Inglaterra (Londres); a obra do arquitecto marcou presena em vrias exposies: 1975 exposio na Faculdade de Arquitectura de Copenhaga, Dinamarca / exposio na Bienal de Veneza, Itlia / exposio itinerante dos projectos SAAL que, para alm de Portugal, percorreu Itlia, Espanha e Holanda 1977 - exposio itinerante dos projectos SAAL em Faculdades de Arquitectura Italianas (Turim, Milo, Veneza, Roma, Palermo...) 1979 - exposio no Pavilho de Arte Contempornea de Milo, por ocasio da reabertura da galeria de exposies Este resumo limita-se a datas anteriores a 1980. Nos anos 80, a presena de Siza no estrangeiro intensificou-se. Daqui se infere que o arquitecto sofreu um fenmeno de arrasto, em relao ao estrangeiro, para ser (re)conhecido c dentro. 14 15
As presenas de Nuno Portas ou de Jos-Augusto Frana, apesar de significativas, no so de forma alguma regulares.
Cf. FERNANDES, J. M., Ecologistas portugueses: um labirinto de ideias e de correntes in EXPRESSO, n481, 16 Janeiro 1982, pp.14R16R.
Cronologia de Os lugares e o tempo do pas-fantasma de Jos Manuel Fernandes: 1. Os lugares e o tempo do pas fantasma, in EXPRESSO, n608, 23 Junho 1984, pp.16-19R 2. Castelos da raia, silncio nas runas, in EXPRESSO, n610, 7 Julho 1984, pp.19-20R 3. Lous: terra que j foi terra, in EXPRESSO, n611,14 Julho 1984, pp.R 98 4. Centum Cellas: um mistrio serrano, in EXPRESSO, n612, 21 Julho 1984, pp.18-19R 5. De Marialva a Monsanto: castelos habitados por invisveis presenas, in EXPRESSO, n613, 28 Julho 1984, pp.18-19R 6. Broas: Lisboa fica a 40km, in EXPRESSO, n614, 4 Agosto, 1984p.19R
Em 84 teve, no Expresso, uma rubrica intitulada Os lugares e o tempo do Pas-Fantasma onde nos propunha que nos distanciassemos do litoral e das ricas vrzeas agrcolas das grandes vias de comunicao e vamos descobrindo um pas que parece parado num tempo imvel e vazio, um pas fantasma e fantstico. Foi procura desse pas que partimos (). Ou seja, a herana das manifestaes vernculas, dos usos e costumes e das suas aces sobre o territrio, faziam parte da mensagem que pretendeia passar aos leitores a importncia do patrimnio cultural, nas suas vrias formas, na construo de uma identidade nacional. Seria tambm Jos Manuel Fernandes quem manteria, a partir do final dos anos 80, uma crnica regular de Arquitectura16. Em meados da dcada, a partir de 84, outros nomes comearam a destacar-se. Entre eles o arquitecto Manuel Graa Dias (cujo primeiro artigo foi em 1983) e o historiador Paulo Varela Gomes (cujo primeiro artigo foi em 1986 mas que a partir de 89 manteve uma rubrica de periodicidade regular). 3.1.2 Divulgao cultural: Jornal de Letras O Jornal de Letras, Artes e Ideias surgiu a 3 de Maro de 1981 pela mo do director Jos Carlos de Vasconcelos. equipa inicial deste peridico de divulgao literria e cultural pertenceram Eduardo do Prado Coelho, Fernando Assis Pacheco, Augusto Abelaira e Joo Abel Manta (responsvel pela orientao artstica) 17. Vocacionado para o grande pblico, o jornal recorria publicao de inditos, textos ensasticos, crnicas, artigos de opinio e crticas sobre temas que abrangessem reas como a literatura, o cinema, o teatro, a msica, a dana, as artes plsticas, a televiso e a arquitectura. Para alm da divulgao cultural, o Jornal de Letras abriu espao para debater temticas abrangentes ligadas filosofia, religio, economia ou ecologia, contando com a prticipao de muitos autores nacionais e estrangeiros. A 14 de Abril de 1981, o Jornal de Letras iniciou uma srie de artigos sobre arquitectura com duas entrevistas a lvaro Siza (realizadas por A. Pina e por N. Portas)18. Neste nmero Manuel Tainha escreveu tambm um texto onde se interrogava acerca da estranheza que acontecia quando um artigo de arquitectura era publicado lado a lado com as colunas de artes19. A obra de arquitectura era notcia. Mas dos jornais e das gazetas ao alcance de qualquer um, passa gradualmente para as revistas e jornais de especialidade, cada vez mais distanciada do saber comum a uma classe cultivada; e do conhecedor de arte.20
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Primeiro na seco Tendncias e depois na seco Qualidade de Vida, ambas integradas na Revista do Expresso.
Durante a dcada de 80 o Jornal de Letras estabelece-se como um jornal de referncia para as elites artsticas e intelectuais portuguesas. O seu sucesso est patente no nmero de vendas que foi o principal motivo para em 1983 (a partir do n72), apenas dois anos depois do primeiro nmero, a periodicidade do jornal passar de quinzenal a semanal. Nos anos 90, a situao inverte-se e o Jornal de Letras volta a ser quinzenal.
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PINA, M. A., Siza Vieira, arquitectura, arquitectura, in JORNAL DE LETRAS, n4, 14 Abril 1981, p.2 e PORTAS, N.,Portas-Siza: o dilogo dos arquitectos, in JORNAL DE LETRAS, n4, 14 Abril 1981, p.3. TAINHA, M., Um arquitecto pede licena, in JORNAL DE LETRAS, n4, 14 Abril 1981, p.7. Ibidem.
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Cronologia de Colunas de Manuel Graa Dias: As Cores (I) in JORNAL DE LETRAS, n146, 23 a 29 Abril 1985, p.8 O especialista in JORNAL DE LETRAS, n148, 7 a 13 Maio 1985, p.8 Arquitectura popular in JORNAL DE LETRAS, n150, 21 a 27 Abril 1985, p.8 Os anti-moda in JORNAL DE LETRAS, n152, 4 a 10 Junho 1985, p.8 Os espaos verdes in JORNAL DE LETRAS, n154, 18 a 24 Junho 1985, p.8 Contradies: os tectos falsos in JORNAL DE LETRAS, n157, 9 a 15 Julho 1985, p.8 Dentistas, juristas e artistas in JORNAL DE LETRAS, n159, 23 a 29 Julho 1985, p.8 Os estores in JORNAL DE LETRAS, n161, 13 a 19 Agosto 1985, p.4 100 As traas primitivas in JORNAL DE LETRAS, n163, 27 Agosto a 2 Setembro 1985, p.8 Os Gabinetes in JORNAL DE LETRAS, n165, 10 a 16 Setembro1985, p.8 Histria de bom gosto in JORNAL DE LETRAS, n170, 15 a 21 Outubro 1985, p.8 Os Azulejos in JORNAL DE LETRAS, n172, 29 Outubro a 4 Novembro 1985, p.8 mesa simples in JORNAL DE LETRAS, n174, 12 a 18 Novembro 1985, p.8 Os corredores in JORNAL DE LETRAS, n176, 26 Novembro a 2 Dezembro 1985, p.4 Cidades Novas in JORNAL DE LETRAS, n180, 17 a 22 Dezembro 1985, p.27 Paredes de vidro in JORNAL DE LETRAS, n182, 28 Dezembro 1985 a 6 Janeiro 1986, p.28 Caminhos de pees in JORNAL DE LETRAS, n188, 10 a 17 Fevereiro 1986, p.11
Um ano mais tarde Jos Manuel Fernandes interrogava-se21, tambm no Jornal de Letras, acerca desta questo. Propunha o debate acerca do sentido de se publicar num jornal deste tipo artigos sobre arquitectura e qual o modo segundo o qual se deveria abordar esta disciplina. A tnica devia centrar-se no sentido de aferir o que a Arquitectura representava para a populao. Ao mesmo tempo, devia aproveitar-se a oportunidade para a dignificar e conferir um estatuto comunicante idntico ao das outras artes. Urgia a necessidade da sociedade comear a ver a arquitectura de uma forma mais permanente e tornava-se importante tentar trazer os leigos para o debate, j que todos tm uma opinio sobre a matria visto que ela faz parte do quotidiano. Se a arquitectura fora um objecto ignorado e restringido aos seus prprios agentes, pretendia-se que passasse a ocupar um lugar regular nos media. Assim, reivindicava-se protagonismo para arquitectura, para que deixasse de ser s dos arquitectos e pertencesse populao em geral. Neste sentido, passou a ser importante que os rgos de comunicao social a abordassem, no como se fosse uma actividade recm-nascida, h pouco descoberta e distante dos interesses e desejos das pessoas, mas como uma actividade que sempre existiu e que pretendia justamente responder a esses interesses e desejos de todos. Ou seja, pretendia-se que a arquitectura no se restrinjisse a elites intelectualizadas e viajadas. Em 85, Manuel Graa Dias manteve uma seco quinzenal, de nome Colunas, em que, de uma forma bastante coloquial, falou de elementos arquitectnicos, de situaes do quotidiano, para a partir desses pretextos questionar o papel dos arquitectos na sociedade portuguesa (ou o modo como os arquitectos eram vistos pela populao). A partir de 1983, o Jornal de Letras incluiu livros de arquitectura (ou relacionados) nas suas recenses crticas22. De uma breve anlise da lista dos livros de arquitectura apreciados no Jornal de Letras em 1983, 1984 e 1985, pode verificar-se que se tratava no essencial da traduo para portugus de livros de teoria e histria da arquitectura de referncia, particularmente via autores italianos e ingleses (o que poderia
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FERNANDES, J. M., Intervir na construo dos dias, in JORNAL DE LETRAS, n23, 5 Janeiro 1982, p.23.
Listam-se os livros de arquitectura apresentados no Jornal de Letras no perodo acima referido. Em 1983: - Depois da Arquitectura Moderna de Paolo Portoghesi (Edies 70) (n62) - Da Organizao do Espao de Fernando Tvora com introduo de Nunos Portas (edies do curso de arquitectura da E.S.B.A.P.) - Dissertao de Alexandre Alves Costa com introduo de lvaro Siza (edies do curso de arquitectura da E.S.B.A.P.) (n74) - Elementos para um Estudo da Casa dos Bicos de Hlder Carita (edies Pisa-Babel) (n75) Em 1984: - A Linguagem Moderna da Arquitectura de Bruno Zevi (edies Dom Quixote) (n89/90) - Esttica da Arquitectura de Roger Scruton (Edies 70) (n96) - Walter Gropius e a Bauhaus de Giulio Carlo Argan (editorial Presena) (n99) - Como reconhecer a Arte Gtica de Maria Cristina Gozoli (edies 70) (n102) - Como reconhecer a Arte Romnica de Flvio Conti Gozoli (edies 70) (n102) - Paisagem Urbana de Gordon Cullen (Edies 70) (n123) Em 1985: - Centro histrico do Porto dar Futuro ao nosso Passado de Gomes Fernandes (ed. Ass. de Jornalistas e Homens de Letras do Porto) (n137) - A Cidade e o Arquitecto de Leonardo Benevolo (Edies 70) - Estilos de Arquitectura I de Wilfred Koch (editorial Presena) - revista Sociedade & Territrio (n148) - A Condio Ps-Moderna de Jean-Franois Lyotard (Gradiva) (n181).
ter tido um reflexo na influncia destas Escolas nos arquitectos portugueses), por outro lado, surgiram tambm com alguma assiduidade livros sobre a situao portuguesa.
3.2 | Imprensa especializada de arquitectura no pas 3.2.1 A revista Arquitectura Neste contexto, os arquitectos, sentindo necessidade de fomentar o debate crtico e de se organizarem ideativa e noeticamente, uniram-se no relanamento de um dos cones da divulgao arquitectnica portuguesa da primeira metade do sculo XX: a revista Arquitectura (ver apndice 1.1.a). O fim da terceira srie A publicao da terceira srie da revista Arquitectura iniciou-se em 1957 e durou 17 anos, ou seja, decorreu num perodo em que a ditadura salazarista viu a sua estabilidade ameaada, no s devido contestao poltica por parte da oposio, mas tambm por uma srie de acontecimentos histricos de difcil resoluo23. Porm, estas dificuldades foram sendo sucessivamente ultrapassadas atravs do endurecimento de medidas repressivas que abafaram as esperanas de mudana geradas pelos novos ventos da histria. A resistncia cultural era extremamente difcil e objecto de implacvel represso poltica; mas essa misso
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de resistncia foi justamente uma das caractersticas da terceira srie de Arquitectura. Esta srie foi dirigida desde 1970 por Carlos S. Duarte e a sua publicao foi interrompida em Junho de 1974. Alis, esse facto foi recordado nos editoriais imediatamente posteriores Revoluo de Abril, onde explicitamente se afirmou a orientao ideolgica e poltica esquerda de vrios colaboradores e membros da redaco: Lembraremos, porque alguns no o sabero, que a I.C.A.T. 24, empresa at h pouco proprietria de Arquitectura, foi fundada em 1961 por um grupo de arquitectos aderentes na sua maioria ao M.U.D. 25 e que na luta poltica e sindical sempre e abertamente manifestaram a sua oposio ao regime.
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Basta recordar o impacto da candidatura do general Humberto Delgado s eleies presidenciais de 1958 e a quantidade de casos ocorridos em 1961 como a crise desencadeada pelo caso Santa Maria em Janeiro de 1961, logo seguida pelo desencadear da guerra colonial em Angola, pelo golpe falhado de Botelho Moniz, pela invaso da ndia Portuguesa pela Unio Indiana e pelo assalto ao quartel de Beja. A situao ao invs de se estabilizar, agrava-se e, em Janeiro de 63 inicia-se a guerra na Guin e em Setembro de 64 em Moambique.
I.C.A.T., Iniciativas Culturais Arte e Tcnica, foi formada em 1946, e dela faziam parte cerca de trinta arquitectos entre os quais, Jacobetty Rosa, Adelino Nunes, Joo Simes, Ral Tojal, Faria da Costa, Keil do Amaral. sob sua iniciativa que se edita a revista Arquitectura importante rgo de divulgao do pensamento e de obras relevantes da arquitectura moderna (cf. Peridicos portugueses de arquitectura in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n1, 12 Novembro 1981, p.6).
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O Movimento de Unidade Democrtica (MUD) resultou da reaco ao discurso em que Antnio de Oliveira Salazar, em Agosto de 1945, antevia a possibilidade de se realizarem eleies livres. Um grupo de onze intelectuais, republicanos e socialistas, liderados pelo advogado Mrio Lima Alves, props a realizao de um comcio onde se discutisse esta possibilidade. Do comcio, realizado em Outubro de 45, resultou uma linha estratgica com vista garantia de condies como a liberdade de expresso e reunio, a legalizao de partidos polticos ou a abolio da censura. Em Maro de 1948 o MUD foi oficialmente proibido. A seco juvenil do Movimento, o MUD-Juvenil, comeou por ser constituda por membros do movimento estudantil mas alargou-se a outros sectores, como a indstria. Apesar de ter uma aco semiclandestina e da represso sistemtica, chegou a manter um quadro de actividades bastante dinmico e com repercusso poltica (cf.
De resto, a prpria defesa da arquitectura moderna feita na revista correspondia, j por si, a uma tomada de posio antifascista, dadas as caractersticas aberrantes da arquitectura oficial da poca e os esforos feitos para impor o seu figurino classe dos arquitectos 26. De certo modo, a revista reivindicava-se como porta-voz de um passado de posies de resistncia e at como baluarte de alternativas dissonantes do regime anteriormente vigente27. Contudo a situao de convulso social e poltica no foi favorvel continuidade da terceira srie que acabou por ser suspensa ao fim de apenas mais dois nmeros ps Abril de 74.28 Mas no foram s os ecos do pas que estimularam alteraes. O debate intra-disciplinar denunciou tambm as expectativas de mudana e disso foi exemplo um aparente pormenor como a mudana de nome da revista. No final da terceira srie de Arquitectura, em Abril de 1974, no n129, o nome sofreu uma ligeira alterao nos subttulos: de Arquitectura (Arquitectura. Planeamento. Design. Artes Plsticas) para Arquitectura (Arquitectura. Planeamento. Design. Construo. Equipamento). Ao abandonar as Artes Plsticas e incluir a Construo e o Equipamento, tornava-se evidente que se estava perante uma tentativa de afastamento em relao s Belas-Artes. Almejava-se o reforo da arquitectura enquanto campo disciplinar autnomo aberto a inovaes que fossem para alm do campo artstico. At ao incio da quarta srie de Arquitectura, em Fevereiro de 1979, decorreram mais de quatro anos. Ora, neste perodo de tempo o pas mudou, tornou-se outro. O movimento do pndulo poltico comeou a estabilizar: o pas caminhou, com mais ou menos sobressaltos, para uma democracia constitucional29. Numa situao de estabilizao poltica e social, era natural que o mesmo tendesse a ocorrer a nvel profissional. Essa tendncia permitiu que preocupaes de interveno terica e cultural, acima dos problemas concretos da prtica quotidiana de atelier, viessem tona. Parecia ser tambm natural que se comeasse, ou se voltasse, a pensar em criar novas publicaes ou em recomear a publicao de revistas, entretanto suspensas ou desaparecidas e das quais se sentia falta.
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BARRETO, A. & MNICA, M. F. (2001) Dicionrio de Histria de Portugal, volume VIII (F/O), entrada Movimento de Unidade Democrtica (MUD), pp.550-551).
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DUARTE, C. S., Editorial, in ARQUITECTURA, n130, Maio 1974, p.1.
Na 4 srie da revista, em 1979, este passado volta a ser reafirmado: Arquitectura foi sempre, no campo que lhe prprio e na aco individual dos seus membros, uma publicao antifascista e profundamente empenhada na luta pela democracia em Portugal (ARQUITECTURA, n133, Abril/Maio 1979, p.66). Os nmeros 130 e 131 datam de Maio e de Junho de 1974, respectivamente.
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Segundo alguns autores, o perodo entre 76 e 82 considerado de transio dando-se por encerrado com a reviso constitucional de 1982. Segundo outros, este perodo de transio estende-se at 1985 encerrando-se com a assinatura do tratado de adeso CEE e com o incio da governao de Cavaco Silva. H ainda os que consideram o momento do pedido formal de adeso ao mercado comum encerra o perodo de transio (cf. REIS, A. (1999.b), pp.590-591 e CDIMA, F. (2002), pp.196-197).
Foi justamente durante o hiato provocado pelo fim da 3 srie da Arquitectura, em 1974, e com o fim da Binrio, em 1976, que as fontes de informao disponveis para os arquitectos portugueses eram escassas e, porque de origem estrangeira, foram tambm de difcil acesso. Durante trs anos o vazio na edio de peridicos de arquitectura nacional foi quase total. Acresceram ainda outras dificuldades dado que algumas das principais instituies dos arquitectos encerram para obras 30, como o Sindicato Nacional dos Arquitectos e a formao escolar, com o encerramento da escola de Lisboa: Quando se desfaz o velho Sindicato Nacional, quando pra a revista Arquitectura, quando a escola de Lisboa fecha, escandalosamente, quando os arquitectos quase desaparecem de campanhas na imprensa, de debates pblicos, de trazer c arquitectos estrangeiros, enfim de desenvolver todo um mundo de contactos que desapareceram, praticamente, (), no podemos deixar de fazer uma reflexo crtica e de pensar em mudar os processos de trabalho dentro da profisso e desta para o exterior .31 Retomando a ideia de Nuno Portas, no futuro um observador alheio ao nosso contexto olhando para este perodo identificaria com espanto que, entre 75 e 77, os arquitectos portugueses foram uma classe praticamente invisvel. No havia para a posteridade registos de vitalidade cultural, presenas na discusso pblica dos seus problemas profissionais, nem testemunhos da alterao da sua formao (ensino).
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Em 1974 o debate em arquitectura aparentava sofrer de fadiga e apatia. A suspenso da 3 srie de Arquitectura assim o indiciava. Contudo, os desafios levantados pelas mudanas socio-culturais provocadas pela mudana de regime poltico exigiam interveno e empenhamento. Tal foi explicitamente reconhecido por Jos Lamas, ao reflectir sobre o novo contexto em que os arquitectos se moviam e sobre o sentido de fazer renascer a revista: A ecloso dos problemas urbansticos e habitacionais, a conscincia crescente das populaes no processo de produo do seu espao, a verificao diria da degradao do ambiente e do patrimnio natural e construdo, o aumento do nmero de estudantes de arquitectura e a sua exigncia de informao e de melhoria de condies pedaggicas so, entre outros, factores de transformao profunda que exigem respostas em termos de um rgo profissional que permita veicular ideias, promover debate e crtica, divulgar obra, analisar mtodos e apoiar prticas profissionais. 32 A quarta srie de Arquitectura O nmero 132, que iniciou a 4 srie da revista Arquitectura em Fevereiro/Maro de 1979, veio preencher o vazio que se verificava desde 1974 (ver apndice 1.1.c). A nova srie era dirigida por Jos
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PORTAS, N., De novo a revista Arquitectura in EXPRESSO, n338, 21 Abril 1979, p.28R. FERNANDES, J. M. & LAMAS, J., Entrevista a Nuno Portas, in ARQUITECTURA, n135, Setembro/Outubro 1979, p.56. LAMAS, J., Editorial, in ARQUITECTURA, n132, Fevereiro/Maro 1979, p.15.
Ressano Garcia Lamas, com assessoria de Carlos Santos Duarte que fora o anterior director, entre 1970 e 1974, e contava com Jos Manuel Fernandes e Nuno Coutinho como redactores (ver apndice 1.1.b). No editorial, o director refere que Arquitectura no tinha como objectivo especfico prolongar a orientao do perodo anterior, j que tinham ocorrido mudanas socio-polticas que iriam necessariamente reflectir-se em alteraes no contexto cultural e profissional. Arquitectura desempenhara um papel importantssimo na cultura arquitectnica portuguesa. A inteno de uma nova revista de caractersticas pluralistas, no punha em causa o passado de combate ou tendncia mas, pelo contrrio, pretendia manter-se como suporte cultural que continuadamente interviera na crtica da informao arquitectnica (como alis acontecia no estrangeiro com Casabella, Architettura ou Larchitecture daujourdhui)33. Neste mesmo editorial reconhecia-se a necessidade de uma nova orientao, at porque demasiadas coisas aconteceram 34. Entre elas a vivncia em democracia que transformara o pas, exigindo outras formas de prtica profissional: Neste espao de quatro anos muitas alteraes ocorreram na prtica profissional, decorrentes de mudanas estruturais na sociedade portuguesa que tiveram profunda repercusso ao nvel da obra e do projecto e modificaram, por igual, os circuitos tradicionais de produo 35. A nova srie no podia pois eximir-se a publicar reflexes sobre o que entretanto se passara no domnio da arquitectura, os seus novos problemas, bem como as solues entretanto ensaiadas.
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O reincio da publicao da revista foi inicialmente apoiado pela generalidade dos arquitectos portugueses, mas desde cedo surgiu uma polmica quanto definio de objectivos pretendidos, entre um grupo de vinte arquitectos do Porto36 e os organizadores da revista37. O motivo imediato de divergncia relacionava-se com a entrevista38 ao arquitecto Jos Gomes Fernandes39 que, segundo eles, constitua um indcio preocupante, ou seja, uma abertura inadequada ao propsito de preenchimento de uma lacuna grave no espao de divulgao, reflexo e crtica que a revista se propunha colmatar. Consideravam que os objectivos enunciados se opunham ao teor da entrevista:
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CONSIGLIERI, V., Um ano de Arquitectura Portuguesa e a sada de Carlos Duarte, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n7, Maio/Junho 1986, pp.20-21. LAMAS, J., Editorial, in ARQUITECTURA, n132, Fevereiro/Maro 1979, p.15. Ibidem.
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36 Adalberto Dias, Alcino Soutinho, Alexandre Alves Costa, lvaro Siza, Antnio Corte-Real, Bernardo Ferro, Camilo Corteso, Domingos Tavares, Eduardo Souto Moura, Francisco Barata, Jorge Gigante, Jos Manuel Soares, Jos Miranda, Lus Casal, Maria Manuela Sambade, Manuel Correia Fernandes, Nuno Ribeiro Lopes, Pedro Ramalho, Rolando Torgo e Srgio Fernandez. 37
Constitudos principalmente por arquitectos com formao na Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa (ESBAL), entre os quais Carlos dos Santos Duarte, Jos Manuel Fernandes, Jos Ressano Garcia Lamas ou Nuno Coutinho. COUTINHO, N., Jos Gomes Fernandes fala de problemas de urbanismo, in ARQUITECTURA, n132, Fevereiro/Maro 1979, pp.2433. Secretrio de Estado do Ordenamento Fsico e Ambiente no II Governo Constitucional.
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Arquitectura deveria ser um palco de reflexo sobre os problemas disciplinares e um veculo para a construo de um plano terico no campo da arquitectura. No deveria transformar-se num meio de promoo individual, partidria ou propagandstica. Com efeito, para o primeiro nmero e seguintes da nova srie, os arquitectos do Porto tinham programado a publicao de um conjunto de obras, que se iniciou com a Quinta da Malagueira, em vora, de lvaro Siza. No entanto, ao contrrio do que previam quando lhes tinha sido solicitado o fornecimento de material para publicao 40, punham agora em causa a manuteno deste compromisso de colaborao. No rescaldo desta contestao seria publicado um esclarecimento do corpo editorial que, declarando a sua vocao de esquerda, reafirmava porm uma inteno de procura sobre qual seria o sentido de uma interveno arquitectnica de esquerda.41 Entre as vozes crticas, contava-se a de Nuno Portas que indagava o porqu da revista se constituir enquanto revista dos arquitectos & similares para uso dos arquitectos & similares42. Ao invs, deveria aproveitar a oportunidade para impulsionar um movimento pedaggico em direco populao, no que se referia conscincia do impacto da arquitectura na sua vida quotidiana. Portas defendia que esta atitude pedaggica devia ser o mais alargada possvel, de modo a poder chegar de forma mais eficaz a todos os segmentos da populao. Para atingir este fim devia socorrer-se dos vrios meios de
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comunicao social ao seu dispor incluindo, pela grande abrangncia, a televiso ( de lembrar que esteve envolvido em mltiplas aces de divulgao nomeadamente num programa emitido pela RTP).43 A quarta srie de Arquitectura teve impacto considervel, o que se comprovava com o aumento da tiragem em Setembro de 1979 (a partir do nmero 135), de 12.500 para 16.500 exemplares, tiragem que se manteria at ao seu final. Tal aumento era provavelmente indcio de que o nmero de arquitectos, em exerccio ou em formao, estava a crescer. Os temas escolhidos, para alm de variados, eram exemplificativos no s das mudanas sociais a decorrer no pas, mas tambm da evoluo do meio arquitectnico na viragem dos anos 70 para os 80. Desde o incio, a questo patrimonial foi tida em conta, referenciada, analisada e recorrendo mesmo
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Uma Carta e a nossa Resposta, in ARQUITECTURA, n133, Abril/Maio 1979, p.66.
Afirmando comum uma atitude-base de esquerda, a revista no se servir dessa atitude como salvo conduto e guarda-chuva para as posies que resolva assumir. Pelo contrrio, entende-se que a sua afirmao como revista de esquerda implica de facto o assumir que a sua tarefa prioritria o ir descobrindo () o real sentido de um ser de esquerda enquanto interveno arquitectnica, in Editorial, ARQUITECTURA, n134, Junho/Julho 1979, p.11. PORTAS, N., De novo a revista Arquitectura in EXPRESSO, n338, 21 Abril 1979, p.28R.
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43 Nuno Portas considerava o resultado dessa participao televisiva muito positivo, apesar de lamentar o horrio de emisso tardio, Afirmava pensar que a interveno na TV, tal como a interveno nas estruturas dos partidos polticos e nas suas publicaes, assim como na grande imprensa, so fundamentais (FERNANDES, J. M. & LAMAS, J., Entrevista a Nuno Portas, in ARQUITECTURA, n135, Setembro/Outubro 1979, pp.5667).
denncia de casos considerados especialmente urgentes. Desde o primeiro nmero apareceu a seco Patrimnio em Perigo, da autoria de Jos Manuel Fernandes, que pretendia alertar para o patrimnio cultural a preservar enumerando exemplos paradigmticos de negligncia patrimonial, localizados quase sempre em Lisboa. Em Fevereiro de 1982 a revista Arquitectura lanou o repto, publicado no nmero 145, para uma edio temtica dedicada s novas geraes de arquitectos: QUE SO OS NOVSSIMOS? 1 O abandono da proeminncia do projecto poltico e social sobre o projecto de arquitectura (o reconhecimento da autonomia disciplinar da arquitectura varre as ltimas influncias negativas do Maio de 68 na escola), 2 A prtica da arquitectura como uma das Belas-Artes (o desenho e a construo como componentes fundamentais), 3 O arquitecto um autor (primazia s intervenes em GATS e outros, como alternativa ao papel de esgalhantes em ateliers consagrados!), 4 O risco de projectar e construir sem rede, 5 A razo e a intuio, a razo e o sentimento, como diria Raul Lino, 6 Os resultados, em termos de arquitectura, da gerao dos neo-realistas (ladres de bicicletas) contraposta dos emigrantes, clandestinos e outros artistas descarados. Estavam assim convidados todos os arquitectos que desejassem representar a nova cultura arquitectnica, crtica em relao ao Estilo Internacional e distanciado do esprito revolucionrio. Jos Manuel Fernandes, em representao da revista Arquitectura, coordenou a seleco dos trabalhos escolhidos. Na equipa que elaborou esta edio colaboraram tambm Joo Lus Carrilho da Graa e Manuel Graa Dias. Tanto Jos Manuel Fernandes como Manuel Graa Dias vieram representados neste nmero da revista. Quando, em Maro de 1983, foi publicado o nmero 149 de Arquitectura, com o tema Novssimos, ficou assinalada a nova fase da prtica arquitectnica portuguesa.
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Dos 34 arquitectos representados44, a grande maioria era formada pela ESBAL (apenas 4 tiveram a sua formao no Porto, na ESBAP), e todos se tinham licenciado no final da dcada de 70 ou no incio dos anos 80. Em termos de prtica profissional, 20% encontravam-se integrados em GATs ou GPUs, com predomnio para zona do Ribatejo (Santarm, Abrantes, Salvaterra de Magos) e quase todos tinham passado por ateliers (em muitos casos de professores da ESBAL) como, por exemplo, o de Toms Taveira (5), Carlos Duarte & Jos Lamas (4), Manuel Vicente (3), Gabinete de Projectos Triede (3), Vtor Figueiredo (1), Keil do Amaral (1), Gonalo Byrne (1) ou Jos Daniel Santa-Rita (1). Em 1983 (data da publicao deste nmero), dois eram j assistentes na ESBAL, Jos Manuel Fernandes e Carlos Silva Lameiro. O fundamental foi que, nos 22 nmeros que constituiram a quarta srie, a arquitectura portuguesa foi privilegiada, fosse sob forma de monografias da obra e produo de arquitectos portugueses, fosse atravs da divulgao de projectos especficos, mais ou menos polmicos. Num perodo de questionamento da profisso publicaram-se projectos, concursos e obras. As obras localizadas em centros urbanos e, em particular, na capital, predominaram. Anote-se ainda que o tema capa do primeiro e do ltimo nmero da quarta srie de Arquitectura destacou o Alentejo (vora e Mrtola), normalmente fora dos circuitos centrais. 3.2.2 Revista Binrio A revista Binrio (revista mensal de arquitectura, construo e equipamento), fundada em Abril de 1958, e dirigida at aos dois anos seguintes pelos irmos Manuel e Jovito Tainha, assumiu-se, desde o primeiro nmero, representante de todos os sectores do meio da Construo45. O termo Construo elucidativo, tratava-se de uma revista de carcter tcnico-cultural pertencente imprensa tcnica especializada. Com o 25 de Abril de 1974, os editores sentiram necessidade de esclarecer que o passado da revista fora sempre pautado por uma postura de independncia ideolgica: Binrio tem sido, e continua a ser, uma revista ideologicamente independente no se eximindo por isso a publicar textos e obras das mais variadas tendncias 46. Portanto, no sentiram necessria uma alterao radical da sua linha
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44 Nuno Matos Silva (ESBAL 74), Borges Abel (ESBAL 77), Poo de Melo, Joo Vieira Caldas (ESBAL 77), Manuel Graa Dias (ESBAL 77), Jos Fernando Dinis Canas (ESBAL 77), Jlio Teles Grilo (ESBAL 77), Maria Eugnia Pina Eleutrio (ESBAL 77), Paulo Sanmarful (ESBAL 77), Joo Paulo Ferro, Ana Paula Oliveira, Jos Manuel Fernandes, Jwow Basto (ESBAL 70-72; Architectural Association 72-75), Lus Quaresma Ferreira (ESBAL 78), Manuel Lacerda (ESBAL 78), Sotero Dias Ferreira (ESBAL 78), Lus Antnio Loureno Teles (ESBAL 78), Jos Caldeira (ESBAL 79), Ricardo Martinho Gaspar (ESBAL 79), Adalberto Tenreiro (ESBAL 80), Cndido Chuva Gomes (ESBAL 80), Carlos Silva Lameiro (ESBAL 80), Lus S Machado (ESBAL 80), Joo Lcio Nunes Lopes (ESBAL 80), Jos Manuel Viana Antunes (ESBAL 80), Carlos Marques (ESBAL 80), Miguel de Sousa e Brito Mertens (ESBAL 81), Joo Nasi Pereira, Ana Paula Braga da C. Mogadouro (ESBAL 81), Victor M. Mogadouro Gonalves (ESBAL 81), Joo Resende (ESBAP 72), Matilde Pessanha (ESBAP 79), scar da Silva Lopes (ESBAP 80), Lus Gaspar Costa Gomes de Arajo (ESBAP 80). 45
() julgamos () de alguma utilidade para o meio portugus da Construo uma revista como Binrio, que no se fazendo representante de um s sector desse meio, proponha antes envolv-los a todos porque de todos depende em suma a realizao de uma obra. (Editorial, BINRIO, n1, 1958, in BINRIO, n200, Maio/Junho 1975, p.234). Editorial, BINRIO, n200, Maio/Junho 1975, pp.235.
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programtica. Aconteceram, no entanto, algumas mudanas, por exemplo, a substituio do director Anbal S. A. Vieira por Jos Lus Quintino a partir da edio de Outubro de 1974 (ver apndice 1.2.a). O fim da ditadura reflectiu-se tambm na possibilidade de alargamento das temticas seleccionadas (ver apndice 1.2.b). Como objectivos propuseram-se uma anlise mais crtica dos problemas do mundo construdo e uma orientao mais clara e dirigida para as relaes entre a arquitectura e as condies econmico-sociais: A arquitectura, o urbanismo ou o design so actividades indissociveis de condies econmico-sociais que realmente nelas intervm, e que no desejamos escamotear 47. Esperam poder informar sobre o que se passa em pases antes inacessveis e aos quais agora o pas se abre, na convico de que muito se poder aproveitar da experincia arquitectnica e urbanstica de pases e sociedades com os quais vamos tendo cada vez mais afinidades 48. E, de facto, surgiram notcias s agora possveis. Por exemplo, o nmero 203, de Outubro de 1975, foi dedicado questo da habitao na Alemanha Democrtica (RDA), com o objectivo de recolher e divulgar informao til para ser aplicada realidade portuguesa. Esta abertura foi tambm visvel na abordagem do que se foi publicando relativamente a um tema que, na poca, central: a habitao social49. Mas, o interesse por estas realidades agora mais acessveis, no se limitou ao espao que se encontra nas publicaes peridicas. Foram ainda promovidos intercmbios profissionais com os pases do
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Bloco de Leste num esprito de partilha, dilogo, e permuta de ideias e de experincias. Em 1979, por exemplo, a Associao de Amizade Portugal-URSS em colaborao com a AAP, organizou a visita de duas delegaes de arquitectos soviticos a Portugal e promoveu um ciclo de conferncias. Este teve lugar entre 3 e 6 de Abril, e era subordinado ao tema Arquitectura e Urbanismo na URSS com a presena de Nikolai K. Bazaleev, Rimma P. Aldonina, Gvidonas I. Massalhskis e Fikret M. Gusseinov. Na sequncia destas presenas, a revista Arquitectura publicou, em 1979, uma entrevista ao arquitecto Nikolai Bazaleev50, responsvel principal pelas zonas florestais de Moscovo. Aqui, o arquitecto falava sobre a organizao das zonas livres de construes urbanas nas cidades soviticas, sobre a reconstruo depois da Segunda Guerra e sobre a organizao dos cursos de arquitectura no seu pas. No ano seguinte, uma delegao representando a AAP, constituda por Incio Peres Fernandes, Armnio Losa,
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Editorial, BINRIO, n200, Maio/Junho 1975, pp.235-236. Cf. Editorial, BINRIO, n200, Maio/Junho 1975, pp.234-236.
Entre os artigos publicados sobre este assunto e onde se nota uma posio crtica politicamente orientada contam-se: - PORTAS, N., Uma nova poltica urbana, in BINRIO, n197, Fevereiro 1975, pp.60-62; - Problemas e perspectivas da habitao social algumas questes a que responde o arquitecto Toms Taveira, in BINRIO, n205/206, Janeiro/Fevereiro 1976, pp.10-13.
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COUTINHO, N., Nikolai Bazaleev arquitecto principal das zonas florestais de Moscovo, in Arquitectura, n134, Julho 1979, pp.64-65 (NOTA: traduo de Vladimir Sidorkov)
Antnio Mattos Gomes, visitou Leninegrado e Minsk na URSS. Foram efectuados contactos com as direces centrais e locais da Unio dos Arquitectos Soviticos com vista a possveis colaboraes culturais e profissionais de interesse mtuo. Tambm em 198051, foi organizada uma exposio sobre arquitectura blgara em Lisboa, numa parceria entre a Embaixada da Bulgria e a Secretaria de Estado da Cultura. Inversamente, o interesse pela situao portuguesa fez-se sentir no Bloco de Leste, por exemplo, em 1982 a revista Arquitectura Sovitica publicou um estudo sobre Arquitectura dos Liceus e Escolas Tcnicas em Portugal de Vera Jarova. Este artigo resultou de uma visita da autora a Portugal52 que a considerou produtiva na medida em que encontrou casos com possibilidades de adaptao realidade sovitica. possvel que este assumir enquanto revista tcnica se reflictisse na configurao de Binrio. Por exemplo, ao contrrio da quarta srie de Arquitectura, onde a publicidade aparecia concentrada nas pginas iniciais e finais congregando os artigos no centro, na Binrio a publicidade ia aparecendo intercalada com os contedos. Em funo do seu pendor tcnico, os contedos preferidos em Binrio foram: - a divulgao temtica de obras e projectos (por exemplo, construo escolar (n187), arquitectura britnica (n192), arquitectura religiosa (n196), habitao social (n205/206)); - a investigao de cariz tcnico (por exemplo, no mbito da construo como as questes energticas (n194) ou a seco Notcias de Construo que divulga materiais, etc..); - a anlise de assuntos diversos de interesse inegvel (por exemplo, design (n190/191), Louis Kahn (n198), patrimnio (n199)). Para alm dos vectores Arquitectura/Construo/Equipamento, Binrio alargou as suas fronteiras para o design, com uma seco regular coordenada por Joo Constantino. Constatava-se a ausncia, por um lado, de temas relacionados com questes especficas da vida profissional tais como crticas e anlises aos congressos e exposies que se am realizando e, por outro, a ausncia de questes laborais. De referir ainda a ausncia de artigos que abordassem a situao social e cultural ou a histria do pensamento e das correntes artsticas. Este ltimo aspecto era relevante dado que inicialmente, sob a direco do arquitecto Manuel Tanha, a revista possura um projecto culturalista ao adoptar como uma das suas vias a procura e definio dos seus [da Construo] planos de contiguidade e continuidade prtica e conceptual , no separando os
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De 9 a 23 de Setembro de 1980.
A autora, Vera Jarova, () referiu a elevada qualidade dos trabalhos de arquitectura () e o seu prprio aproveitamento nas zonas meridionais da Unio Sovitica em que o clima idntico ao de Portugal. A Escola Industrial de Setbal, a Paulo da Gama no Seixal e a Joo Afonso em Aveiro so consideradas de particular interesse. A autora designou as escolas agrcolas de Coimbra, Mirandela e vora, tal como as escolas preparatrias da Figueira da Foz, Ponta Delgada, Faro, Coimbra e Anadia como exemplos () de grande qualidade (). (ARQUITECTURA, n147, Outubro / Novembro 1982, p.65).
diversos ramos do saber e do agir, que isolados caam na abstraco. Ou seja, pretendia-se adoptar uma perspectiva integrada da Construo considerando que tal era no s uma atitude liminar de cultura mas tambm uma necessidade imediata no plano da cultura portuguesa 53. Nuno Portas, por exemplo, lamentava a grave ausncia de estudos crticos sobre as obras apresentadas na Binrio, apesar de considerar essencial a traduo de alguns textos sagrados 54 de Alvar Aalto ou Walter Gropius, entre outros. O abandono do projecto culturalista fez com que Binrio, a partir dos anos 60, enveredasse progressivamente, para uma orientao puramente tecnicista da arquitectura e [de] divulgao da vulgata internacionalista 55. Esta orientao manteve-se at ao fim da sua publicao em 76. 3.2.3 O rgo de informao oficial, Jornal dos Arquitectos As instituies reguladoras da prtica profissional usaram tradicionalmente a imprensa como meio de divulgao e informao, tcnica e associativa, para os seus associados. Este instrumento podia assumir a forma de um jornal, ou boletim, como no caso do Royal Institute of British Architects (RIBA) que editava o RIBA Journal; ou o formato de revista como, por exemplo, a Architectural Record, publicao ligada ao American Institute of Architects (AIA). Em Portugal, no incio do sculo XX, a Sociedade dos Arquitectos Portugueses publicou o Anurio da Sociedade dos Architectos Portuguezes (de 1905 a 1911). No perodo de vigncia do Sindicato foi publicada a
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Revista Oficial do Sindicato Nacional dos Arquitectos (de 1938 a 1942), cujo director era Cottinelli Telmo. Mais tarde, o Sindicato lanou regularmente circulares. No entanto, a partir desta data houve um interregno no mapa de publicaes oficiais das estruturas de organizao profissional dos arquitectos. Depois da formao da Associao dos Arquitectos Portugueses (AAP), em 1978, foi finalmente encontrado um contexto favorvel criao do Jornal dos Arquitectos. Cinco anos depois do fim de Binrio, e como resultado de uma sugesto feita no II Congresso Nacional de Arquitectura realizado em 1981, iniciou-se a publicao do Jornal dos Arquitectos em Novembro do mesmo ano. Propriedade da Seco Regional do Sul da AAP, pretendia ser a voz de uma classe dedicada arquitectura e ao urbanismo os arquitectos. Assim, promoveu a dignificao profissional, o desenvolvimento deontolgico da sua prtica e procurou ser o elo de ligao dos arquitectos entre si56 e entre estes e a sociedade.
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Cf. Editorial, BINRIO, n200, Maio/Junho 1975, pp.234-236. TOUSSAINT, M. (2002), p.16. MENDES, M. & PORTAS, N. (1991), p.64.
Independentemente dos aspectos formais e legais, os redactores sero todos os seus leitores, os proprietrios so todos os associados da SRS. (Editorial, JORNAL DOS ARQUITECTOS, n1, 12 Novembro 1981, p.6).
Os objectivos decorriam da percepo de que os arquitectos se teriam deixado cair num estado de alheamento e individualismo que levara falta de capacidade para atacar em conjunto os inmeros problemas existentes 57. A dificuldade de comunicao entre eles conduzira, o que era considerado mais grave, falta de conhecimento do conjunto dos problemas internos da classe e situao quase inexistente de troca de ideias e prtica de discusso . 58 Perante este quadro, a direco da SRS/AAP manifestava a convico de que a existncia de um rgo de comunicao ao dispor dos arquitectos contribuir para encerrar [esta] situao 59. At 1986 teve trs directores: Antnio Mattos Gomes, Francisco Silva Dias e Gonalo Byrne (ver apndice 1.3.a). O percurso deste jornal foi instvel60, sucedendo-se as interrupes e suspenses. Mas, a partir de 1981, foi este o principal meio onde se encontraram expostas as preocupaes profissionais dos arquitectos portugueses. Foi aqui que se encontraram as questes relativas organizao profissional, o anncio e cobertura dos vrios eventos que decorreram no s em Portugal mas tambm alguns que ocorreram no estrangeiro (como, por exemplo, os congressos da UIA), a referncia s novidades no campo editorial, a inventariao dos ttulos disponveis na biblioteca da AAP. Num artigo de balano sobre os cinco anos de actividade do Jornal dos Arquitectos61, Jos Manuel Fernandes analisava os temas com mais destaque nas pginas do jornal. Considerava que se podiam agrupar em cinco categorias: - vida associativa (estruturada principalmente em torno dos trs congressos de 81, 84 e 86); - concursos (entre os quais o Mercado de Leiria, a nova Sede da CGD, a Universidade do Algarve); - GUAL (elaborao do Guia Urbanstico e Arquitectnico de Lisboa), - Lisboa e o patrimnio e j agora as regies, - textos tericos (arquitectura vernacular com Victor Mestre e Mendes Paula, arquitectura de emigrantes e sem arquitectos de Martins Barata e P. Brando; ps-modernismo com Consiglieri e Silva Dias; casas econmicas com Teotnio Pereira; anos 40 em Portugal com Manuel Tainha). A vontade de aprofundar temticas levou criao de um concurso de produo terica e instituio do prmio Texto Crtico, em 1986. Na primeira edio deste Prmio, os vencedores foram Manuel Mendes e James Wines, em primeiro e segundo lugares, com os textos Exposio Nacional de
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57 58 59 60
Editorial, JORNAL DOS ARQUITECTOS, n1, 12 Novembro 1981, p.6. Ibidem. Ibidem.
Um exemplo desta irregularidade a oscilao no nmero de exemplares emitidos: comea com uma tiragem de 5000, no n3 desce para 3000 exemplares, no n37 aumenta para 3500 exemplares, no n46 para 4500 e subitamente no n50 aumenta para 8000 exemplares.
61 Na apresentao imprensa do quinquagsimo nmero, o Jornal dos Arquitectos anuncia uma difuso mais alargada atravs da distribuio pela VASP. Na conferncia de imprensa anuncia os vencedores do prmio Texto Crtico e apresenta dados sobre a situao profissional do arquitecto em Portugal (5% dos projectos particulares so assinados por arquitectos, apenas metade do nmero de arquitectos vive do exerccio da profisso, 65% das Cmaras Municipais no tm arquitectos nos seus quadros) (Cf. FERNANDES, J. M., 5 anos de J.A. temas favoritos, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n50, Outubro 1986, pp.4-5 & JORNAL DE LETRAS, n230, 29 Novembro a 5 Dezembro 1986, p.30).
Arquitectura (que situao, a da disciplina do desenho?) e Imagens de um espao aleatrio62, respectivamente. O Prmio teria uma segunda edio em 1988.63 Apesar de ser assumidamente um rgo de arquitectos para arquitectos, este jornal no era imune preocupao de trazer para as suas pginas os olhares da populao, em geral, e das outras reas culturais, em particular. Como exemplo, refira-se uma srie de textos agrupados na seco A arquitectura vista por no arquitectos64, onde personalidades de vrias reas reflectiram sobre o que era, para elas, Arquitectura. Os nomes escolhidos foram Jorge Calado (engenheiro qumico), Ins Pedrosa (jornalista), Paulo Varela Gomes (historiador), Pedro Borges (crtico de cinema), Jos Manuel B. Pinto Correia (mdico), Lus Almeida Martins (jornalista) e Jos Pinto de Lima (linguista). Em suma, at 1986, e como o nome indica, um jornal, um boletim e no uma revista.65 3.2.4 Nova Arquitectura Portuguesa No incio dos anos 80, o leque de edies tcnicas peridicas ligadas arquitectura era melancolicamente pobre. Das revistas que marcaram as geraes de arquitectos agora no exerccio da profisso, uma, Binrio, tinha desaparecido em 1976; e a outra, Arquitectura, reiniciara-se em 1979 e terminaria, cinco anos depois, em 1984. A partir desta data, o nico meio informativo nacional era o Jornal dos Arquitectos, que no cobria de modo algum as necessidades da classe.
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neste quase deserto que (re)apareceu, em 1985, a revista Arquitectura Portuguesa . A publicao do primeiro nmero desta revista bimestral joava com a dvida sobre se seria uma nova revista ou se se tratava da continuao da conhecida revista Arquitectura. Se, por um lado, havia uma mudana de nome (de Arquitectura para Arquitectura Portuguesa), por outro, aparecia classificada como o nmero 1 da 5 srie. O corpo editorial mantinha-se na quase totalidade (ver apndice 1.4.a), mas no era assumido tratar-se de uma nova revista66. Pelo contrrio, a ambiguidade foi mantida: estavamos perante uma nova publicao ou perante a mesma revista depois de um interregno de seis meses?
62
Textos publicados em JORNAL DOS ARQUITECTOS, n51/52, Novembro/Dezembro 1986, pp. 4-7 (cf. AGUIAR, J. Analisar criticamente a arquitectura contempornea em Portugal, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n79, Setembro 1989, p.32 & BYRNE, G. A Fundamentao terica in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n49, Julho 1986, p.3).
Na segunda edio do prmio Texto Crtico o vencedor foi Pedro Manuel Simes com o texto Restos de Modernidade, o 2 prmio coube a Madalena Cunha Matos com O Sentido Oculto e o terceiro a Manuel Mendes com No construdo, arquitectura como problema (Textos publicados em JORNAL DOS ARQUITECTOS, n73, Dezembro 1988, pp. 3-5+9).
64
63
Textos publicados em JORNAL DOS ARQUITECTOS, n50, Outubro 1986, pp. 6-12+22.
65 Durante a dcada de 90 o formato do Jornal dos Arquitectos aproximou-se cada vez mais do de uma revista. Depois de 2000, o Jornal dos Arquitectos era definitivamente de revista quer em termos de contedos quer em termos de linguagem. Nos contedos, a seco informativa e de notcias foi abandonada a favor de artigos de investigao. No que diz respeito linguagem, as pginas diminuiram de tamanho e o grafismo correspondia a este tipo de formato (maior nmero de imagens, ).
De qualquer modo, o que se pode afirmar que a linha de contedos e a orientao temtica pretendia um novo rumo, uma maior adequao s temticas da poca, permitindo uma aproximao da arquitectura portuguesa s discusses arquitectnicas no mundo (ver apndice 1.4.b). Apresentava uma linguagem grfica diferente, uma valorizao dos contedos de expresso plstica em que para alm da reproduo de desenhos e fotografias, se expunham colagens, desenhos mo livre, obras e instalaes de artistas plsticos. A nvel temtico, a linha editorial admitia um modelo flexvel, que contemplasse um conjunto alargado de assuntos e formatos. Propunha-se abordar temas que, embora no directamente ligados prtica arquitectnica tradicional, estivessem ligados criatividade e reflexo terica. O ponto fulcral seria sempre a produo da arquitectura portuguesa. Manuel Graa Dias e Jos Lamas referiam a vontade de conferir singularidade revista: () as suas principais intenes eram as de alargar o campo da cultura arquitectnica portuguesa, do mbito do territrio para outros horizontes e procurar a diversidade, a complexidade e at a controvrsia na produo nacional. Ou seja, pretendia-se abordar os vrios terrenos onde se exerce a criatividade espacial: do mobilirio ao design; das vrias dimenses da arquitectura da cidade ao desenho de interiores; dos cenrios de teatro crtica e reflexo terica sobre os problemas da arquitectura no mundo e especificamente em Portugal; das exposies aos concursos de projectos e ideias 67.
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O primeiro nmero subordinou-se ao tema O Elctrico e a Cidade, e o seu lanamento foi feito num estilo meditico e festivo, com cobertura pelos meios de comunicao social68, desafiando os convidados a um passeio de elctrico por Lisboa, acompanhado de banda filarmnica (relembrando a mxima de Venturi: Main Street is almost right). Do empenhamento pessoal do seu corpo redactorial se deu conta no editorial: Com calor e emoo abriu Arquitectura Portuguesa com um primeiro nmero temtico O Elctrico e a Cidade. Acolheu-o o pblico e a classe esgotando a edio com interesse, alguma surpresa e certamente empenho, j que superava um vazio de largos meses sem revistas de Arquitectura. Deste alargamento de assuntos ressaltava um esforo de descentralizao, tanto temtico como territorial. Da anlise de contedos pode referir-se, por exemplo:
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A ttulo informativo refira-se o nome de Carlos S. Duarte, figura permanente no panorama editorial tcnico de arquitectura desde a dcada de 60. Entrara para Arquitectura em 1958, quando esta tinha por director Frederico Santana e substituiu-o a partir de 1969/70 e at 1974 (isto , toda a 3 srie). Na 4 srie de Arquitectura assumiu por vontade prpria funes na Comisso Directiva, o que tambm aconteceu durante o 1 ano de Arquitectura Portuguesa (1985-86). Em 1986, no n6 de Arquitectura Portuguesa, abandonou definitivamente a sua actividade na revista, sendo substitudo por Joo Pacincia (cf. LAMAS, J., Um ano de Arquitectura Portuguesa e a sada de Carlos Duarte, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n7, Maio/Junho 1986, p.20). DIAS, M. G. & LAMAS, J., Algumas Intenes, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n2, Julho/Agosto 1985, p.11. Por exemplo, MELO, A., Das cores de Portugal in JORNAL DE LETRAS, n156, 9 a 15 Julho 1985, p.6.
67 68
- a arquitectura praticada pelas novas geraes em zonas do pas normalmente esquecidas (por exemplo: trabalho do colectivo Pioledo em Vila Real, nmero 3, Setembro/Outubro 1985); - a recuperao de nomes carismticos da arquitectura portuguesa de algum modo negligenciados (por exemplo: divulgao da obra de Pancho Guedes, nmero 2, Julho/Agosto 1985); - a divulgao de projectos e obras envoltos em polmica (por exemplo: Concurso para o projecto do complexo-sede da Caixa Geral de Depsitos e Conjunto das Amoreiras de Toms Taveira, nmero 4, Novembro/Dezembro 1985). Em comparao com a antecessora Arquitectura, a nova Arquitectura Portuguesa falava bastante de design, de mobilirio, documentava bastantes projectos de arquitectura de interiores de espaos comerciais. Optando por um tom irnico e, talvez mesmo, provocatrio, inclua uma seco onde publicava o projecto de uma casa da autoria de um arquitecto portugus, que respondia pelo ttulo de Casas Portuguesas. As obras divulgadas eram na maioria, projectos de arquitectos formados na ESBAL durante o final dos anos 70 ou, j nos anos 80. Era o retomar da casa portuguesa enquanto tema com os seguintes projectos: - casa em Cho de Meninos, Sintra, pelo arquitecto Jos Daniel Santa-Rita (Arquitectura Portuguesa, n3); - Casa Liclio Ferreira, Viana do Castelo, pelo arquitecto Lus Teles (Arquitectura Portuguesa, n4); - ampliao de moradia no Bairro das Casas Econmicas da Cova da Piedade, Almada, pelo arquitecto Victor Mestre, 1983/84 (Arquitectura Portuguesa, n4); - remodelao de uma casa na rua do Correio Velho, Chaves, pelo arquitecto Jlio Teles Grilo, 1984
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(Arquitectura Portuguesa, n5); - duas moradias em Portalegre, pelo arquitecto Carlos Travassos com Maria Manuel Alvarez (Arquitectura Portuguesa, n7); - duas habitaes para Vale Pegas, Odemira, pelos arquitectos Leonor Cintra Gomes e Fernando Reis Martins, 1985 (Arquitectura Portuguesa, n9/10).69 Projectos assumidamente afastados de uma tradio moderna rogida, da autoria de jovens arquitectos formados na ESBAL no final dos anos 70 e incio dos 80. Transparecia, ainda, no contedo de alguns artigos a ntida conscincia da estreita relao entre a histria da arquitectura e as publicaes impressas. Sem estas aquela no existeia: Temos que reconhecer que as revistas e demais publicaes fazem a histria da arquitectura em Portugal A Histria da arquitectura, a transmisso da cultura arquitectnica, a criao deste enorme ficheiro e inventrio da arquitectura moderna e contempornea em Portugal, a projeco e afirmao no panorama cultural portugus de arquitectos e obras, muito lhe devem 70. Neste sentido, a histria da arquitectura era entretecida no s pela sua prpria evoluo temporal conjunto das obras arquitectnicas , mas
69 O arquitecto Jlio Teles Grilo licenciou-se em arquitectura pela ESBAL em 1977, Carlos Travassos em 1976, Leonor Cintra Gomes em 1977, Fernando Reis Martins em 1981 e Maria Manuel Alvarez em 1983. 70
LAMAS, J., Um ano de Arquitectura Portuguesa e a sada de Carlos Duarte, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n7, Maio/Junho 1986, p.20.
tambm pela histria das revistas. No resultava apenas da simples evoluo da obra construda ao longo dos tempos, mas era tambm o resultado daquilo que sobre essa histria se publicava. Da a importncia da imprensa tcnica especializada na construo da histria da arquitectura. Esta era pois uma dupla histria que resultava do cruzamento do facto histrico Obra o objecto , com o facto terico obra o que se publicava sobre ela. Sendo as revistas fundamentais na construo de uma histria da arquitectura, ento sobre elas recaa o peso da responsabilidade de manter essa conscincia sobre o seu papel. No se deviam demitir de funes de crtica e de anlise e optar por discursos estreis e apenas ligados imagem, numa lgica quase publicitria. Isto era, com certeza, um sinal dos tempos. A funo social da arquitectura e as preocupaes mais fortes do perodo revolucionrio estavam cada vez mais distantes. Os anos oitenta eram j uma realidade, tambm em Portugal. Neste contexto, Joo Pacincia criticava o efeito espectacular em detrimento da funo de reflexo crtica e formativa que as revistas da especialidade poderiam exercer: As questes relacionadas com a Linguagem em Arquitectura, voltam de novo a ser pertinentes dada a explosiva amostragem que tem sido feita em dezenas de revistas, privilegiando-se quase sempre e apenas as imagens e seus efeitos mais espectaculares, com prejuzo de um pensamento crtico mais demorado sobre o verdadeiro contedo dos resultados .71 O perodo de durao desta publicao foi de apenas dois anos. Fim de uma revista histrica, a Arquitectura, ou prembulo de uma nova gerao de publicaes. O certo que Arquitectura Portuguesa foi um ltimo momento das revistas de arquitectura portuguesas antes de uma nova era caracterizada pela globalizao crescente das relaes. Um tempo que surgiria na dcada de 90 com novas revistas (por exemplo, Architcti72, Prototypo73) onde seriam lanadas em Portugal as bases da imprensa arquitectnica no contexto da globalizao (por exemplo, Arquitectura e Vida74, Insi(s)tu75, arq./a76), com o virar do milnio.
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PACINCIA, J., Editorial: Falemos de Arquitectura, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n9-10, 1987, p.16. Architcti revista de arquitectura e construo, foi lanada em Fevereiro de 1989, tendo como director Luiz Trigueiros. O primeiro nmero de Prototypo de Janeiro de 1999, tendo como directores Diogo Seixas Lopes, Pedro Rufino, Paulo Serdio Lopes. Em Fevereiro de 2000 sai Arquitectura e Vida com direco de Jos Charters Monteiro. Insi(s)tu (arquitectura, urbanismo, multimedia) lanada em Maro-Junho de 2001. Em parceria com a SRS-OA, e com Victor Neves como director, surge, em Maio-Junho de 2000, arq./a.
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3.3 | Outras publicaes Os artigos sobre arquitectura surgem ainda em publicaes ligadas a reas como o estudo do territrio, as cincias sociais ou as artes plsticas1. 3.3.1 Territrio versus Arquitectura e Urbanismo Alm das publicaes referidas, importa ainda notar outras que, se bem que no directamente sobre arquitectura, se detiveram sobre a questo do territrio. Por exemplo, em Fevereiro de 1978 surgiu o primeiro nmero de Cidade/Campo que tinha como objectivo da habitao ao territrio () analisar a realidade espacial e as prticas disciplinares que sobre elas se exercem 2. Editada pela Ulmeiro, o seu director era Jos A. Ribeiro (ver apndice 1.5.a). Apesar de ter tido uma vida breve3, publicou um dos primeiros documentos de anlise da habitao, dentro do quadro do SAAL, em Portugal. Esta opo talvez se justifique pelo ntido empenhamento ideolgico de esquerda, que, alis, era assumido no editorial: No espao fsico, moldado pelos modos de produo, reflecte-se a histria da luta de classes. O modo de produo capitalista projecta no territrio uma particular diviso social do trabalho. Esta diviso, apoiando-se na oposio cidade-campo, agudiza-a. () Da habitao ao territrio propomo-nos analisar a realidade espacial e as prticas disciplinares que sobre ela se exercem, certos de que no existe perspectiva correcta na anlise e na interveno sobre o espao margem da luta entre as classes.4 Recorria-se a uma linguagem de influncia marxista em que o espao uma instncia dos modos de produo5. Permeia e permeado por todos os outros. Este foi um dos ltimos flegos deste tipo de discurso uma vez que, como foi atrs referido, a direco para uma democracia constitucional europesta era, nos anos 80, um facto.
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1 No caso das publicaes ligadas ao universo das artes, as mais relevantes sero a revista Artes Plsticas e, principalmente, a revista Colquio/Artes. A revista portuense Artes Plsticas foi publicada entre 19733 e 1977 e nos seus 8 nmeros reclamou-se uma maior capacidade de iniciativa, constatando as inoperatividades estticas, denunciando a incompletude das actuaes artsticas e destacando as circunstncias perifricas do caso portugus. Colquio/Artes - revista peridica de artes visuais, msica e bailado - foi uma publicao que se destacou no universo artstico portugus, e nela surgiram temas da cultura arquitectnica como, por exemplo, um artigo de Toms Taveira sob o ttulo Leitura (crtica) de James Stirling (COLQUIO/ARTES, n23, Junho 1975, pp.32-41). No obstante existiram mais publicaes ligadas s artes mas com menor expresso como a revista Mundo da Arte - revista mensal de arte, arqueologia e etnografia publicada pela primeira vez no final de 1981. Propriedade da EPARTUR (edies portuguesas de arte e turismo, lda.), em Coimbra, teve como director o historiador de arte Pedro Dias. Ligada regio centro, os seus colaboradores estavam ligados Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra e, como tal, os temas incidiam sobras as reas em desenvolvimento nos institutos constituintes da FLUC, com predomnio para a histria da arte (pintura, escultura, herldica ou ourivesaria). A presena da arquitectura dava-se neste mbito e normalmente via investigao desenvolvida por historiadores e no por arquitectos. A sua publicao durou at Dezembro de 1983 tendo sido editados 16 nmeros. 2 3
BRANDO, P., Editorial, in CIDADE/CAMPO, n1, Fevereiro 1978, p.6.
Foram apenas publicados dois nmeros, em Fevereiro de 1978 e em Fevereiro de 1979 (cf. Peridicos portugueses de arquitectura, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n1, 12 Novembro 1981, p.7).
4 5
BRANDO, P., Editorial, in CIDADE/CAMPO, n1, Fevereiro 1978, p.6.
Figuras no ligadas ao universo de pensamento marxista tinham tambm entendido este tipo de pensamento. Refira-se o caso da reconstruo do Parlamento ingls depois da II Guerra Mundial. Churchill afirmou que moldamos os nossos edifcios e eles moldam-nos a ns [citao livre]. Recusando plantas em hemiciclo, o projecto escolhido colocou a oposio e o governo frente a frente. Ao faz-lo provocou no edifcio uma espacializao das relaes polticas e, inversamente, uma politizao das relaes espaciais. Este um tipo de anlise do espao que o pensamento marxista recupera (o espao uma das instncia do modo de produo).
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Dentro desta rea temtica encontra-se tambm Sociedade e Territrio (revista de estudos regionais e urbanos) cujo 1 nmero foi editado em Maro de 1984 pela editora Afrontamento (ver apndice 1.5.b). Pensada inicialmente com uma periodicidade de trs nmeros por ano, era dirigida por Antnio Fonseca Ferreira e contava com um extenso leque de redactores e colaboradores permanentes de vrias reas disciplinares. Tal facto deveu-se ideia base que lhe est subjacente: cada nmero deter-seia sobre um tema especfico coordenado pelas equipas mais adequadas para o elaborarem. O primeiro nmero encarnava bem o tipo de abordagem e problemticas que a revista se propunha analisar o dossier central era sobre Habitao Clandestina, problemtica cada vez mais presente na sociedade portuguesa, no s como realidade urbanstica, mas tambm pelas suas implicaes sociais e econmicas e pelas suas consequncias no quotidiano () 6. O contexto do seu aparecimento, em meados dos anos oitenta, estava j suficientemente afastado (e talvez desiludido) das hipteses de uma sociedade socialista, mas as perspectivas para o futuro do territrio estavam tambm pouco definidas. Ao relacionar Sociedade com Territrio esta revista tentava perceber como que este, enquanto expresso dos processos scio-espaciais, se podia adequar melhor s transformaes profundas da primeira, que se sujeitavam a um movimento prprio incessante, impossvel de continuar a ignorar. Com esta conscincia do impasse dos modelos tradicionais e instrumentos de anlise da problemtica urbana e regional e dos desafios que constitui a inadequao para interpretar as novas relaes sociedade/territrio () procuraremos divulgar testemunhos de diferentes experincias profissionais, integrar perspectivas disciplinares diversas e conjugar anlises empricas para a reflexo terica. 7 3.3.2 Cincias Sociais versus Arquitectura e Urbanismo A cultura arquitectnica dos anos 70 inseriu elementos no tradicionais da sua prtica. Na sequncia da projeco da antropologia e das cincias sociais nos anos 60, a arquitectura aceitou elementos decorrentes do relativismo cultural e antropolgico que teve como consequncia a aceitao de que as sociedades no podem ser medidas com padres culturais e de desenvolvimento nicos; na admisso que a cultura ocidental apenas mais uma cultura e no a cultura dominante (ou melhor, superior); e, consequentemente, na aceitao da pluralidade e da diversidade cultural8. O desenvolvimento das pesquisas arquitectnicas depois desta contaminao comeou ento a expandir-se para a busca de alternativas contextualmente adequadas ao invs de solues impositivas deslocadas das realidades sociais.
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6 7 8
FERREIRA, A. F., Neste nmero, in SOCIEDADE & TERRITRIO, n1, Maro 1984, p.4. FERREIRA, A. F., Editorial, in SOCIEDADE & TERRITRIO, n1, Maro 1984, p.3. MONTANER, J. M. (2001), p.127
Em Portugal, este fenmeno tambm encontrou cenrios para se desenvolver. A revista Anlise Social, propriedade do actual Instituto de Cincias Sociais da Universidade de Lisboa9 foi fundada por Jos Pires Cardoso e Adrito Sedas Nunes em 1963. A relao das dinmicas sociais com a estruturao do espao apareceu documentada na primeira fase da revista, em especial as questes da Habitao e do Urbanismo. Curiosamente com a sedimentao da democracia estes temas desapareceram. Segundo os actuais editores, nesta primeira fase manifestava-se dominantemente uma preocupao com a problemtica do desenvolvimento econmico-social e [com a] modernizao da sociedade portuguesa ao servio das quais se pretende dar o contributo das modernas cincias sociais 10. No incio dos anos 70, a linha editorial seguiu uma conduta de crtica a este desenvolvimento, e de anlise s razes dos seus impulsos ou, inversamente, dos seus bloqueios. Deste modo, debateu questes epistemolgicas e metodolgicas. Nos anos 80, houve uma abertura a novas temticas que caldeavam os contributos cientficos adjacentes, como a antropologia social ou a psicologia social. Paralelamente, notava-se maior sensibilidade s questes da actualidade. Com o esfriar do debate em torno da Habitao, este tema foi desaparecendo da revista. A Revista Crtica de Cincias Sociais, hoje ligada ao Centro de Estudos Sociais da Universidade de Coimbra, lanou o primeiro nmero em Junho de 1978 e tinha como director, Boaventura de Sousa Santos. Afirmava-se no seu editorial que a revista pretendia ser um dos meios de ajuda reconstruo das cincias sociais em Portugal, sendo uma alternativa a discursos oficiais, e principalmente pretendia indicar um caminho para que o conhecimento cientfico-social pudesse intervir na sociedade. A
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crtica s v quando se v e s profunda quando mergulha as suas razes no objecto que critica. Da a necessidade de submeter a um escrutnio rigoroso as concepes dominantes das cincias sociais () confrontando-as com as especificidades do processo social portugus () 11. Na sequncia desta linha editorial abriu-se a temticas espaciais e territoriais. Ou seja, um fenmeno que comeou no estrangeiro como o interesse pelas cincias sociais e a relao destas com as questes espaciais acabou por ter reflexos em Portugal. Este processo pode ser encontrado no final dos anos 70 e nos anos 80 como indica a existncia das publicaes acima referidas. Tambm no pas se instalava a normalidade no facto de se relacionar a arquitectura com as questes que envolvem o Homem.
3. 4 | Publicaes de arquitectura em Portugal: livros A necessidade de fontes de informao no se limitava esfera da comunicao social e, particularmente, s revistas e jornais. Os livros eram uma referncia fundamental prtica da actividade do arquitecto e as duas revistas de arquitectura mais representativas no panorama nacional sabiam-no
Ento Gabinete de Investigaes Sociais do Instituto Superior de Cincias Econmicas e Financeiras. http://www.ics.ul.pt/publicacoes/analisesocial/index_det.htm consultado em 05-08-2006. Editorial, in REVISTA CRTICA DE CINCIAS SOCIAIS, n1, Junho 1978, p.7.
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bem. De facto, quer a Arquitectura quer a Binrio tinham uma seco Livros que se propunha indicar aos seus leitores pistas para a constituio de uma biblioteca consistente. Foi nesta seco que podemos encontrar a indicao do que se publicava, do que se traduzia, enfim, daquilo que, por hiptese, os nossos arquitectos poderiam andar a ler. O prprio rgo oficial da Associao dos Arquitectos mantinha, atravs do seu jornal, a referncia s novas aquisies bibliogrficas da Associao e manuteno do fundo de catlogo da sua biblioteca. Entre importaes, tradues e obras nacionais a produo editorial era parca. Apesar de o incio dos anos 80 marcar a entrada tmida em Portugal das edies de arquitectura, o panorama mantinha-se inconsistente e inconstante. A falta de informao sobre cultura arquitectnica era transversal e manifestava-se na ausncia de revistas e livros tcnicos. Quando houve um esforo no sentido de abrir o mercado a este nicho, fosse por importao directa, fosseatravs de traduo para portugus, a divulgao foi escassa ou mesmo nula. 3.4.1 A arquitectura quer conhecer-se a si prpria A constituio das edies do curso de arquitectura da ESBAP adquiriu um significado especial por permitir a criao de um espao exclusivamente dedicado arquitectura. A importncia de uma iniciativa por si gerada, a criao em 1982 de uma coleco especfica e regular, a coleco Textos Tericos, compreende-se claramente neste cenrio. Esta coleco recorria principalmente investigao realizada por membros do corpo docente do curso de Arquitectura do Porto, imprescindvel para a sua progresso na carreira acadmica como eram os casos das provas pblicas para provimento de lugares de professor ou as provas de agregao. A coleco foi iniciada com Da Organizao do Espao de Fernando Tvora. Alguns destes estudos tinham tido divulgao restrita numa 1 edio, quase sempre a cargo do autor. A sua 2 edio, na coleco Textos Tericos, permitiu uma maior projeco e acessibilidade no s em termos de pblicos mas tambm de afirmao de um corpus terico fundador e sustentculo de uma possvel identidade da arquitectura da Escola do Porto. O sucesso desta coleco reflectiu-se no futuro pois, com a constituio da Faculdade de Arquitectura, ela foi retomada, desta vez sob a chancela das publicaes da Faculdade (FAUPpub), que a reeditou na coleco srie 2 argumentos. Como se v, as edies tcnicas encontravam um dos poucos caminhos viveis dentro dos circuitos do ensino superior. Para alm da actividade editorial da ESBAP, foi tambm importante o dinamismo da cooperativa rvore, no s no campo editorial, mas tambm na divulgao de edies alheias.
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Coleco Textos Tericos: Fernando TVORA (1982) Da organizao do espao, n1 [1 edio do autor, 1962; 2edio (fac-simile)-1982] Alexandre Alves COSTA (1982) Dissertao (), n2 [1 edio 1980] Octvio Lixa FILGUEIRAS (1985) Da funo social do arquitecto, n3 [1 edio (liv.sousa & almeida) 1962] Domingos TAVARES (1985) Da rua Formosa rua Firmeza, n4 [1 edio do autor 1980] 124 Manuel Correia FERNANDES (1988) ESBAP: arquitectura anos 60-70, n5 Bernardo Jos FERRO (1989) Projecto e transformao urbana do Porto na poca dos Almadas, 1758/1813: Uma contribuio para o estudo da cidade pombalina, n6 [1 edio do autor 1985] Srgio FERNANDEZ (1988) Percurso: arquitectura portuguesa, 1930/1974, n7 (1 edio do autor - 1985) Pedro RAMALHO (1990) Itinerrio, n8 [1 edio do autor 1980]
Fora do circuito acadmico, a publicao das temticas arquitectnicas era parca e difcil. Foi com esta conscincia que, no incio dos anos 80, um grupo de arquitectos se juntou e criou a cooperativa editora Pisa-Babel, especializada em arquitectura e cidade, que propunha justamente como objectivo a divulgao da realidade portuguesa, consolidando as memrias e fontes referenciais da prtica arquitectnica, usando para isso a anlise crtica coadjuvada com recolha documental. O lanamento do primeiro livro da editora12 resultou de uma solicitao do Comissariado da XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura, que pretendia um estudo sobre a Casa do Bicos no mbito da sua recuperao. A vida editorial desta cooperativa foi, porm, bastante curta13. No obstante, foram chegando a Portugal, pelas mos de editoras nacionais, obras de referncia nesta rea. Por exemplo, as Edies 70, lanaram a coleco Arte & Comunicao, que no sendo especificamente dedicada arquitectura, possibilitou a traduo para portugus (nalguns casos com um atraso de duas dcadas) de obras hoje to conhecidas como:14 - A Definio da Arte de Umberto Eco (n13 de 1981); - A Imagem da Cidade de Kevin Lynch (n15 de 1982); - Depois da Arquitectura Moderna de Paolo Portoghesi (n19 de 1982); - A Cidade e o Arquitecto de Leonardo Benevolo (n23 de 1984); - A Ideia da Arquitectura de Renato de Fusco (n25 de 1984); - O ltimo Captulo da Arquitectura Moderna de Leonardo Benevolo (n28 de 1985). Mais tarde, j em 1986, a mesma editora iniciaria a coleco Arquitectura & Urbanismo, cujos primeiros volumes foram Paisagem Urbana de Gordon Cullen15 e Architettura in Nuce uma definio de arquitectura de Bruno Zevi16.
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CARITA, H., CONCEIO, J. P. & PIMENTEL, M., (1983) Elementos para um estudo da Casa dos Bicos. Lisboa: Pisa Babel (cf. PACINCIA, J., 2 Simpsio Internacional de Arquitectura da ESBAL, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n19/20, Julho/Agosto 1983, pp.17-18).
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Em 1984, a cooperativa Pisa-Babel preparara o lanamento de uma coleco de cromos sobre histria da arquitectura moderna em Portugal, previa o lanamento de uma coleco de monografias de arquitectos portugueses do sculo XX em colaborao com a Imprensa Nacional-Casa da Moeda, e propunha a edio de coleces temticas de postais. Tinha tambm em mos o projecto de, em parceria com o jornal Expresso, editar uma separata mensal dedicada a arquitectura, habitao, urbanismo e decorao coordenada por uma equipa com Tomaz dEa Leal, Michel Alves Pereira e Manuel Graa Dias (com Lus Miguel Castro e Joo Botelho na coordenao grfica). Esta separata deveria articular-se em torno de um tema principal com seces permanentes. Para a primeira edio, estava previsto o tema Quem faz arquitectura em Portugal?, uma entrevista a Paolo Portoghesi e artigos crticos sobre o Palcio dos TLP e o CAM. No entanto, no foi possvel averiguar se estas iniciativas chegaram a concretizar-se (cf. Expresso Casa/Arquitectura in ARQUITECTURA, n153, Setembro/Outubro 1984, p.60).
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Para que se possa estabelecer uma comparao entre as datas de publicao e as da sua traduo para portugus, apresenta-se de seguida, a datao da primeira edio na lngua me: - La Definizione dellArte de Umberto Eco (1968); - The Image of the City de Kevin Lynch (1960); - Dopo lArchitettura Moderna de Paolo Portoghesi (1980); - La Citt e lArchitetto de Leonardo Benevolo (1973); - Lidea di Architettura, storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico de Renato de Fusco (1964); - Lultimo Capitolo dellArchitettura Moderna de Leonardo Benevolo (1985). Nesta obra, o autor definiu o conceito de Paisagem Urbana como a capacidade de definir o conjunto de elementos que constituiam o ambiente urbano (edifcios, ruas, espaos) num todo coerente e organizado visualmente. Antes da publicao deste livro em 1961, Cullen formulou e publicou o conceito na revista inglesa The Architectural Review, da qual foi director. Esta obra foi publicada originalmente em 1960. Bruno Zevi tinha j uma larga experincia de escrita uma vez que colaborava assiduamente com a imprensa. Em 1954 acede ao cargo de director da revista mensal LArchitettura, cargo que exerce at sua morte em 2000. A partir de 1955, assina uma rubrica de arquitectura no semanrio italiano LEspresso (Umberto Eco tambm colunista neste jornal) e no jornal Cronache. Captulo 3 Imprensa e Arquitectura em Portugal
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O panorama editorial comeava lentamente a percepcionar o interesse pela arquitectura. Paralelamente, as Publicaes Dom Quixote lanaram a coleco Arte e Sociedade, dedicada multiplicidade das linguagens artsticas em confronto com o tecido social que as origina e sobre o qual actuam, cujo 2 nmero significativamente A Linguagem da Arquitectura Moderna de Bruno Zevi (1984)17. Tambm a editorial Estampa, lanou a coleco Imprensa Universitria, com algumas tradues (Arte do ocidente, a idade mdia romnica e gtica de Henri Focillon ou O tempo das catedrais, a arte e a sociedade (9801420) de Georges Duby) e obra prpria de autores portugueses (A Arquitectura Popular Portuguesa de Mrio Moutinho) na rea da arquitectura. No entanto, uma obra se destacou, na rea da arquitectura, no panorama editorial para o futuro. Pela importncia do seu passado e legado, e pela abertura que permitiu, trata-se da 2 edio de Arquitectura Popular em Portugal, em 1980. Os resultados do Inqurito Arquitectura Popular que estavam na base de A Arquitectura Popular em Portugal tinham sido publicados em 1961, numa edio ilustrada com fotografias e desenhos. A diversidade de tipos encontrada no inqurito tornara-se num argumento contra a casa portuguesa do regime. Com efeito, este trabalho iria enfatizar a multiplicidade de tipos consoante a regio estudada, o que acentuaria a importncia do estudo contextualizado da arquitectura popular, dando relevncia a
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factores como o clima, a caracterizao econmica e sociocultural da comunidade em estudo. O fulcro das leituras feitas pelo Inqurito era a associao dos elementos que definiam a arquitectura popular portuguesa com a linguagem arquitectnica apresentada pelo movimento moderno. A concluso de que a arquitectura popular seria guiada por preocupaes funcionais, com a adequao das construes aos condicionalismos envolventes legitimava esta associao. Efectivamente, este processo de conexo, inseria-se nas tendncias da arquitectura moderna do ps-guerra, onde surgiram tentativas deliberadas de caldear as caractersticas vernaculares locais com as tendncias formais do moderno. Neste sentido, a elaborao desta pesquisa tornou-se num momento charneira para o desenvolvimento da arquitectura portuguesa e foi, sem dvida, uma obra que constituiu um legado de referncia na prtica dos arquitectos portugueses.
Aproveitando o estmulo provocado pelo impacto da segunda edio de Arquitectura Popular em Portugal, a Associao dos Arquitectos Portugueses tomou a iniciativa de promover um estudo equivalente no territrio insular. Partindo do desejo de alargar s regies autnomas o trabalho feito anteriormente,
No mesmo ano, fundou a sua prpria revista, L'architettura-cronache e storia. Em 1945 tinha sido um dos elementos fundadores da revista Metron-Architettura, que divulgou amplamente a sua obra Verso un'Architettura Organica (1945), bem como da antifascista Quaderni Italiani, fundada em 1942.
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Obra de referncia traduzida em vrios idiomas, publicada pela primeira vez em 1948 com o ttulo Saper vedere l'architettura
que se cingia ao territrio continental, foram lanados os trabalhos com vista construo de uma espcie de Inqurito Arquitectura Popular Insular, iniciados no arquiplago dos Aores. As primeiras campanhas-base decorreram em 1982 e 1983, trabalhando a partir do levantamento de campo sistemtico centrado na arquitectura verncula rural do arquiplago. Depois de um atribulado percurso, que incluiu uma exposio itinerante em 1993, Arquitectura Popular nos Aores viu finalmente a luz do dia em 2000, agora por aco da Ordem dos Arquitectos. O novo tomo da Arquitectura Popular no pas reflectia a mudana dos tempos: No Continente, dada a vontade de provar a inexistncia de uma arquitectura portuguesa ou casa portuguesa, instituvel pelo Governo como modelo epidrmico a copiar, e tambm a reviso que na altura se fazia dos ideais do Movimento Moderno luz do empirismo e do organicismo, procurou-se explorar os aspectos especficos da arquitectura de cada regio valorizando a importncia fsica do stio, dos respectivos materiais e tcnicas construtivas, das condicionantes climticas e da cultura regional, em detrimento da importncia das fronteiras polticas. O levantamento dos Aores, realizado quase trinta anos aps o do Continente e por uma gerao que concluiu o curso de arquitectura depois do 25 de Abril de 74, inseria-se num contexto em que j no estavam presentes as anteriores implicaes ideolgicas .18 O percurso do terceiro membro desta trilogia arquitectnica verncula nacional, teve uma origem distinta da dos seus companheiros continental e aoriano. De facto, o alargamento deste tipo de trabalho ao arquiplago da Madeira no decorreu da iniciativa de qualquer instituio, fosse ligada arquitectura, ou, por exemplo, aos rgos de poder poltico; decorreu sim duma iniciativa individual. O seu autor Victor Mestre. Aproveitando a necessidade de elaborar uma dissertao para o mestrado em Recuperao do Patrimnio Arquitectnico e Paisagstico, bem como a experincia de trabalho no Centro Histrico do Funchal, Mestre realizou um trabalho de pesquisa, inventariao e caracterizao de tipologias, materiais e tcnicas construtivas, que vir a constituir o livro Arquitectura Popular na Madeira. Esta obra avanou um grande passo em relao ao Inqurito em que se inspirava, uma vez que lanou pistas e estratgias para a recuperao e preservao do patrimnio. Constituia por isso um contributo para a preservao da identidade da Arquitectura Popular Portuguesa, num momento em que as arquitecturas da tradio eram agora encaradas como importantes legados culturais, profundamente enraizados nas tradies, organizao e costumes de uma comunidade. Em suma, na dcada de 80, a temtica da arquitectura popular esteve presente na actividade dos arquitectos e na das instituies que os representavam. Este interesse prendeu-se certamente com a crescente penetrao que as preocupaes patrimoniais foram tendo no seio da classe, e foi tambm um sinal dos tempos pois, no s a arte erudita/monumentos/conjuntos monumentais de interesse mais bvio, eram encarados como objectos legtimos mas tambm a expresso verncula comeou a
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AA.VV. (2000), p.14.
ser encarada como um importante e vlido testemunho da sociedade que a gera. Ou seja, as arquitecturas da tradio adquiriram o significado de importantes legados culturais, profundamente enraizadas nas tradies, na organizao e nos costumes das respectivas comunidades. As expresses populares ganharam prestgio e foram consideradas elementos da histria. Em qualquer caso, no pode considerar-se que em Portugal, na primeira metade dos anos 80, e muito menos nos anos 70, a actividade editorial em arquitectura fosse suficiente, satisfatria ou sequer regular. Alis, o mesmo se aplicaria a outras reas do conhecimento e, em particular, s culturais e, dentro destas, s artsticas. O acesso s fontes tinha portanto que se sujeitar s dificuldades inerentes ao acesso de edies estrangeiras: o desfasamento temporal entre a publicao original e a sua chegada a Portugal; o encarecimento devido aos custos de transporte, taxas de importao e, sobretudo, diferena de custo de vida; ou mesmo a dificuldade idiomtica e, nalguns casos, a impossibilidade de ultrapassar a barreira lingustica limitando-se aos idiomas mais familiares (francs, espanhol, italiano e, progressivamente, ingls).
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4 | Cartografia temtica: a imprensa como lente para a cultura arquitectnica
Da anlise dos contedos relacionados com arquitectura portuguesa, depois de filtrados pelo olhar condicionado da imprensa, resultou o levantamento de sete reas temticas congregadoras a partir das quais foi possvel esboar um olhar sobre a cultura arquitectnica de final dos anos 70 e incio dos anos 80. Considerou-se assim que os temas que surgiram como mais relevantes e/ou mais referidos se poderiam aglutinar no mbito de sete perspectivas de anlise gerais: o ps-modernismo, o desenho, as exposies, a habitao, o patrimnio, a dicotomia entre escolas e a conscincia de classe profissional. O levantamento destes cenrios temticos obedeceu a critrios. O primeiro foi naturalmente o facto de terem sido publicados nas publicaes peridicas estudadas, fosse nas especficas, fosse nas generalistas. Por outro lado, teve-se ainda em conta uma anlise comparativa: se determinado assunto foi publicado nos vrios tipos de publicao em causa, tal forneceria material de trabalho para averiguar se a ele estavam vinculadas vises semelhantes ou contraditrias. A escolha dos exemplos e a sua colocao nestes ncleos temticos, apesar de ser uma espcie de catalogao, no pretendeu categoriz-los. Foi alis evidente que muitos casos, se no praticamente todos, poderiam ser inseridos noutras reas temticas, seno em todas. Se foram inseridos em determinado ponto, tal deveu-se ao facto de terem sido considerados exemplificativos da ideia a explorada. A recuperao da Casa dos Bicos, por exemplo, foi analisada quando se discorreu sobre patrimnio, mas poderia ter sido abordada a propsito de ps-modernismo, de desenho ou de exposies.
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Captulo 4 Cartografia temtica: a imprensa como lente para a cultura arquitectnica
As origens do ps-modernismo Senhor Director A primeira vez que a expresso ps-modernismo (Cartas, 19 Fevereiro) foi utilizada antes de 1926; remonta mesmo dcada de 1870, quando foi utilizada pelo artista britnico John Watkins Chapman; posteriormente, foi usada em 1917 por Rudolf Pannwitz. Os ps, que florescem intermitentemente no princpio dos anos sessenta na literatura, no pensamento social, na economia e at na religio (pscristandade), comearam com o ps-impressionismo (dcada de 1880) e o psindustrial (1914-1922). A posteridade, o sentimento negativo de chegar depois de uma era criativa ou, pelo contrrio, o sentimento positivo de transcender uma ideologia negativa, desenvolve-se realmente nos anos setenta, na arquitectura e na literatura, dois centros do debate ps-moderno (hifenizado, algumas vezes, para indicar autonomia e um movimento positivo, construtivo). O ps-modernismo desconstrutivo avana depois de os ps-estruturalistas franceses (Lyotard, Derrida e Baudrillard) passarem a ser aceites nos Estados Unidos, no fim dos anos setenta, e agora metade do mundo acadmico acredita que o ps-modernismo est confinado dialctica negativa e 130 descontruo. Mas nos anos oitenta ocorreu uma srie de novos movimentos criativos, chamados ps-modernismo construtivo, ecolgico, fundamentado e restrutivo. claro que existem dois movimentos bsicos, bem como a condio ps-moderna, o ps-modernismo reaccionrio e o ps-modernismo de consumo; por exemplo, a era da informao, o Papa e a Madonna. Se se quiser um guia imparcial e erudito sobre tudo isto, The Post-Modern and the Post-Industrial: a critical analysis, de Margaret Rose, publicado em 1991, serve muito bem. Acrescentaria que uma das grandes foras da palavra, e do conceito, bem como a razo por que subsistir mais uns cem anos, ser cuidadosamente sugestiva quanto a termos ido alm da viso mundial do modernismo onde claramente inadequada sem especificar para onde vamos. por isso que a maioria das pessoas a utilizar espontaneamente, como se fosse a primeira vez. Mas uma vez que, aparentemente, o Modernismo remonta ao sculo terceiro, talvez fosse ento a primeira vez que foi utilizada. Charles Jencks Londres
Props-se portanto uma introduo aproximao ao contexto de ps-modernidade na situao portuguesa que se instalou nos anos 80. laia de exerccio de estilo e recorrendo a ttulos assertivos, a abordagem de alguns conceitos associados ps-modernidade foi feita de acordo com um guio que declara: Modernos, ns?!!!!!! Nunca! Temos voz(es)! Temos diversidade! Temos histria! Temos stio! Temos memria! Temos desejo! Temos tudo e nada! Temos estrelas! Temos pas! E da? viso sobre conceitos associados ao universo ps-moderno, como individualismo, pluralismo, recuperao da histria, desejo ou festividade, que se manifestaram de variadas formas na cultura arquitectnica portuguesa, seguiram-se temas tradicionalmente presentes na esfera de aco da arquitectura. Assim, tambm no perodo em estudo os arquitectos portugueses debateram sobre o seu campo metodolgico (atravs do desenho), o seu mbito de aco (da habitao ao patrimnio), a formao do arquitecto (nos dois plos de ensino superior pblico, Lisboa e Porto), o alargamento da cultura arquitectnica para alm dos crculos profissionais (atravs de exposies) ou o cimentar do seu corpus profissional (na afirmao de uma conscincia de classe).
4.1 | O contexto de ps-modernismo na situao portuguesa Um dos temas mais visveis no perodo em estudo foi a erupo do debate em torno de um dito universo ps-moderno. Passado o furor revolucionrio, ocorreu tambm em Portugal, manifestando-se sob vrias formas, imiscuiu-se em todas as reas e, inevitavelmente, chegou s pginas dos jornais e revistas. partida, a definio de tal universo seria questo delicada. Se se optar por uma abordagem temporal, poder-se-ia considerar que o ps-moderno () coexistiu com o chamado ps-modernismo na arte, o movimento ps-moderno na arquitectura e com a grande me de todos eles: a era da ps-modernidade. Desta famlia, a ps-modernidade foi o tema em torno do qual discutiram filsofos como o francs Franois Lyotard ou o italiano Gianni Vattimo, e socilogos como Jean Baudrillard1. Se se procurarem manifestaes, comum surgirem provas da sua existncia na recuperao de conceitos como a superficialidade, a mistura, a ironia. De facto, ao recusar cair no que considerava ser um erro moderno o facto deste ter existido s para vanguardas, para um grupo de designers, criadores de moda e arquitectos , o ps-moderno tocou praticamente toda a gente. Toda a gente cosmopolita, que pde misturar novo com o clssico, srio com frvolo, elegante com vulgar, materializando esse ecletismo nas roupas, decorao, literatura, grafismo ou msica e, assim, impregnando-se e impregnando-nos de uma esttica alegadamente irreverente, mas, decerto, despudoradamente consumista. Encontrar um corpo terico uno e consistente que englobasse o conceito parecia, a priori, uma contradio nos termos pois, no seria o ps-moderno justamente a apologia do tudo? Um pouco
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VERD, V. (1999) Irrompe a era da ps-modernidade, ed. de ROSAS, F., p.602.
irreverentemente, considerou-se, no obstante, que tambm neste movimento se poderiam encontrar smulas, mximas que o rejessem a que, livremente, aqui se designaram os seus seis ismos. Primeiro, o relativismo, contra a teimosa vigncia dos grandes relatos mticos, as metanarrativas modernas, que eram o vnculo integrador social. Segundo, o localismo, contra uma ideia de absoluto, pela afirmao da diferena, do outro, do policentrismo, do estilo, das identidades locais. Terceiro, o ocasionalismo, contra o culto da verdade absoluta, pela indeterminao, pelas estruturas dissipadoras, pelo acaso e pelo pragmatismo. Quarto, o transposicionismo, contra os valores de supremacia atribudos arte, pela comutao com valores estticos tradicionalmente considerados de grau inferior. Quinto, o agorismo, contra o processo e o passado, pelo instante e pelo presente (mesmo sabendo-o descontnuo). Sexto, o pessimismo, contra o optimismo iluminista em relao ao futuro, pela desconfiana. Ou seja, contra a herana mais recente, contra os pressupostos do movimento moderno. 4.1.1 Modernos, ns?!!!!!! Nunca! Renegar o modernismo para redimir o ps-modernismo O momento inicial de formao de uma tendncia, que se assumia como crtica ao momento precedente, era um fenmeno recorrente na consolidao das vrias linhas de pensamento; mas no Ps-Modernismo esta tnica era preponderante: (...) no escapando inteiramente a um efeito de moda, a noo
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sem dvida equvoca de ps-modernismo apresenta, no entanto, como principal ponto de interesse, o de convidar, por oposio s sempre estrondosas proclamaes da ensima novidade decisiva, a um regresso prudente s nossas origens, a uma perspectivao histrica do nosso tempo, a uma interpretao em profundidade da era de que parcialmente estamos a sair (....)2. Ser? Como se ver este pressuposto era discutvel, segundo outras linhas de pensamento, o principal ponto de interesse era justamente o oposto: convidar a um esquecimento em profundidade da era de que parcialmente estariamos a sair. Quando se espera algo novo, modifica-se a hierarquia das autoridades, pe-se em causa os valores consagrados do passado, provoca-se a redeno (conceito introduzido por Walter Benjamin) de uma herana esquecida e, esta mudana de horizonte, comea em geral por (re)negar a tradio estabelecida. Ilustrando com recurso teoria da esttica da recepo proposta por Hans Robert Jauss, o Renascimento teve como base a negao da poca precedente: ou seja, a arte da Idade Mdia deveria ser votada a um esquecimento to profundo, quanto profunda deveria ser a revitalizao da tradio da Antiguidade Clssica (que por sua vez fora esquecida fora pela Idade Mdia). Este conceito de mudana de horizonte reabilita uma arte esquecida e promove simultaneamente, e durante o mximo de tempo possvel, o esquecimento da arte precedente.3
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LIPOVETSKY, G. (1989), p.75. JAUSS, H. R. (1978), p.292.
Se se considerar o processo de formao do ps-modernismo enquanto crtica ao modernismo, est implcita uma acrrima crtica ao seu universalismo. O pendor internacionalista e unitrio do Movimento Moderno sofreu influncia da concepo platnica de arte, segundo a qual o Belo no uma criao humana4, mas uma realidade em si mesmo. Esta raiz legitimava a proliferao de uma arquitectura de tendncia uniformizante. Segundo Plato, a essncia transcendia a forma exterior e conferia obra o seu verdadeiro sentido. O Belo era uma ideia e as ideias, essncias ou formas, eram realidades inteligveis, com uma existncia prpria e paradigmtica, que servia de modelo intemporal s configuraes do mundo sensvel. A arquitectura herdeira desta tradio, proposta pelo Movimento Moderno, levantou problemas a que no conseguiu responder: a no identificao das pessoas com o espao, a inadequao deste s necessidades individuais e consequente insatisfao, a uniformizao forada dos modos de vida, ignorando o passado, a tradio e a memria colectiva. Tais fenmenos iriam culminar, por exemplo, no aumento da violncia e da criminalidade nos meios urbanos. Assumindo-se como uma prtica eminentemente social, o seu falhano na resposta eficaz a tais problemas era especialmente evidente. A crtica ao Movimento Moderno bateu sistematicamente na tecla de este no ter conseguido responder ambio social a que aspirava. De ter desembocado num beco atafulhado de solues empobrecidas e tecnocrticas; numa prtica, desenfreada e sem sentido, da escala absurda afastada das necessidades das pessoas; numa relao em espiral de incompreenso e desrespeito pela envolvente. O Movimento Moderno, em especial do ps-guerra, tornara-se numa caricatura, era uma cpsula de possibilidades no concretizadas. Para os ps-modernos esta avaliao foi crucial. Afastaou-os da viso de um progresso linear orientado conquista de uma Humanidade em ligao com as suas qualidades universais e eternas. O buslis estava, no entanto, em encontrar uma expresso que, ao derrubar os pilares morais e estticos da modernidade, no se reduzisse ao simulacro, virtualidade e indiferena. 4.1.2 Temos voz(es)! Se cada obra ou objecto artstico contm, pelo menos inconscientemente, a sua prpria historiografia, ento no s inegvel a impregnao da arquitectura pela histria como tambm o o facto dela, enquanto suporte formal, ser um espelho das evolues lingusticas, na medida em que as formas se podem considerar como signos e, portanto, capazes de constituir uma linguagem numa linha semiolgica bastante em voga nos anos 70. Por outro lado, tambm na arquitectura e na arte que o pensamento crtico sobre a histria encontra um meio privilegiado, dado que, tradicionalmente, atravs da expresso artstica que a sociedade encontra um discurso para revelar o seu descontentamento face sociedade histrica existente, face tradio. igualmente na expresso artstica que o fascnio pela tcnica, e pelos continuamente renovados problemas que levanta, comea a despontar levando, por vezes (quase sempre), a tomadas de conscincia quanto s mudanas histricas envolvidas. a sua funo de denncia, de crtica, e dificilmente ela conseguir resistir ao apelo de se constituir como uma funo de verdade, como um absoluto normativo.
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Portanto um conceito subjectivo.
Este , no entanto, um perodo de ruptura da norma. A teoria esttica, da dcada de 70, acentuou, quase exclusivamente, a funo de ruptura, devido ao seu interesse predominante sobre o papel emancipador da arte. Considerou que a funo social mais eminente da experincia esttica era privilegiar: o surgimento criador da novidade em relao repetio rotineira do j concretizado (contra a novidade); a negatividade e o desvio em relao a toda a afirmao dos valores estabelecidos e a toda a significao considerada tradicional5. 4.1.3 Temos diversidade! Afirmao da multivalncia semitica e da pluralidade Foi precisamente este aspecto a funo normativa de verdade que sofreu um abalo sob a influncia do pensamento ps-moderno que chegou histria da arte e arquitectura e nelas se imiscuiu. A valorizao da pluralidade e da diversidade, insinuada nos anos 60 e que se instalou com o fim do milnio, ps em causa o critrio universalista de verdade enquanto padro ou norma universal, a favor de abordagens mais perspectivistas. Tais tendncias, nascidas do interesse pelos comportamentos e necessidades individuais, muito claras nas cincias sociais, interessaram tambm a arquitectura. Tratava-se de uma diferena basilar que iria fomentar o debate entre o Movimento Moderno e o PsModerno. Uma das dificuldades em definir arquitectura ps-moderna, que, recusando liminarmente a universalidade e a ortodoxia e defendendo acerrimamente a pluralidade, s poderia da resultar, pelo menos teoricamente, no uma arquitectura ps-moderna, mas sim vrias arquitecturas, talvez tantas
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quantos os arquitectos e as obras. A realidade demonstrava que assim era. A arquitectura ps-moderna era inclusiva, nela cabiam todas as arquitecturas (menos a moderna), numa disperso das posturas arquitectnicas6. Porm, a realidade demonstrava tambm que as coisas no eram bem assim e que era possvel encontrar traos comuns e caminhos tendenciais nas vrias arquitecturas ps-modernas. Se, como premissa, havia a recusa da arquitectura do movimento moderno porque esta, principalmente depois de 1945, se tornara empobrecedora, tecnocrtica, indiferente s pessoas e envolvente. Se, como sub-premissas, se encontrava a crtica sua falta de capacidade comunicativa e sua falta de memria. Ento, abria-se o conceito do ps-moderno como algo arquitectonicamente exportvel. Como? Por exemplo, se fosse de estilo historicizante, com inspirao clssica, recurso a motivos figurativos e utilizando ornamentos simblicos de fcil compreenso. Dois dos ramos possveis para contrariar a arquitectura moderna foram o estruturalismo humanista (como entendido por Aldo van Eyck) ou o ecletismo historicista (interpretado, por exemplo, por Robert Stern). Em The Language of Post-Modern Architecture, publicado em 1977, Charles Jencks articulou o conceito de multivalncia em arquitectura como sendo a fuso imaginativa de significados mltiplos num desenho nico. Aproveitou ainda para criticar a arquitectura moderna pelo facto de ser uma linguagem
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Cf. JAUSS, H.R. (1978), p.261. MONTANER, J. M. (2001), p.180.
arquitectnica empobrecida que s conseguia exprimir um conjunto limitado de significados. Para ele, o principal papel da arquitectura era a capacidade de exprimir significados culturais significativos, tendo, assim, a responsabilidade de articular esses significados e de os apreender como um texto legvel em que o ambiente fosse codificado de um modo sensual, humorstico e surpreendente. A tese subjacente obra de Jencks era que a arquitectura se podia construir como um sistema lingustico7. Sob a influncia da crescente popularidade da semitica, nasceu a ideia de que tudo, da moda s artes visuais, podia ser interpretado como comunicao no verbal. Assim, depois do movimento moderno, a arquitectura no se poderia classificar de um modo unvoco. Diversidade foi igualmente um dos pontos distintivos do livro The Language of Post-Modern Architecture (1977) de Charles Jencks, que deu identidade historiogrfica ao ps-modernismo, dois anos antes de La Condition postmoderne: rapport sur le savoir (1979), de Franois Lyotard, obra cannica da filosofia psmoderna. 4.1.4 Temos histria! Significados simblicos de projecto, histria e memria A Histria forneceu, neste contexto, matria de reflexo e de explicao para o futuro. Partindo da falta de capacidade comunicativa e de gerar memria do modernismo, recorreu-se histria e memria como meio de atribuio de significados. No entanto, se o papel que a histria representava na actividade criativa voltou a destacar-se no ps-modernismo, foi tambm no seu seio que o significado da prpria histria foi questionado e forado a reelaborar-se.
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Ao questionar a ideia de uma histria unilinear associada ideia de progresso histrico, o psmodernismo afastou-se do que considerava ser a mitologia da grande narrativa, pelo que, neste sentido, se torna complicado definir uma histria ps-moderna8. Contudo, tal indeciso veio apenas mostrar que a arte pop e a ps-modernidade, com a objectualizao da imagem, as apropriaes ou a reflexo sobre as linguagens, voltaram, mais que nunca, a mostrar a necessidade de olhar para a arte contempornea a partir da histria da arte. Tal raciocnio era extensvel a outros campos do conhecimento, como o da arquitectura. A arte contempornea acabou por atingir maior maturidade com a consolidao da histria de arte enquanto campo de conhecimento autnomo, com a sedimentao do papel do museu na dinmica social e com a consciencializao da sua prpria autonomia em relao ao facto/objecto artstico, que se autonomizou em relao Natureza como principal referente. Partindo de tais bases a arte comeou a remeter-se a si prpria. Esta evoluo teve consequncias conhecidas: a figura do Mestre foi, de algum modo, substituda pela figura do Museu, o sistema biolgico de evoluo entrou em ruptura, a linguagem perdeu as caractersticas de uniformidade e o estilo desvaneceu-se.
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Cf. IBELINGS, H. (1998), pp.12-30. APPIGNANESI, R. (1995), p.116.
Foi com o enfoque na crtica arquitectura moderna que comeou a delinear-se um novo caminho que, progressivamente, tentou encontrar um discurso terico que o sustentasse. Neste processo de exportao de um discurso ps-moderno para o campo da arquitectura, a concepo platnica de obra de arte perdeu fora a favor da reflexo sobre o contexto. Ou seja, a capacidade da arquitectura gerar significados, remeteu para a enfatizao da sua dimenso simblica e esta vivia da sua competncia em apelar a um sistema de referncias que s funcionava se incluisse a memria. A histria transformava-se de novo num instrumento de projecto, fosse a Histria da Arquitectura, fosse uma espcie de abstraco estilizada de histria. Tal interesse pela histria, intimamente relacionado com o universo da ps-modernidade, teve tambm impacto no ensino. No s no ensino da histria da arte mas tambm no da arquitectura. A figura do historiador de arquitectura, independente do historiador de arte, ganhou prestgio e, consequentemente, assistiu-se, nos anos 70, ao surgimento de especializaes em Histria da Arquitectura. Entre os fundadores dos novos programas de histria da arquitectura encontravam-se Bruno Zevi e Manfredo Tafuri (Istituto Universitario di Architettura di Venezia, Itlia), Kenneth Frampton (Columbia University, EUA), Anthony Vidler (Princeton University, EUA) ou Werner Oechslin e Kurt Forster (ETH - Eidgenssische Technische Hochschule, Zurique, Sua)9. O ps-moderno, mais que um estilo pretendia ser a integrao de todos os estilos, isto , o objecto ps-moderno era um sistema lingustico, o que pressupunha que fosse portador de significado remetendo136
nos para a sua dimenso simblica10. Assim, a aluso ao contexto tornava-se um dos meios de legitimar uma obra. Mas, a arquitectura, enquanto campo de conhecimento com uma materialidade prpria, colocava questes difceis. Quem decidia quais os elementos constitutivos de significado para a memria colectiva? Essa fcil compreenso poderia transcender a mera iconografia? Ou seja, como refere Ibelings, na apoteose psmoderna, as aluses converteram-se numa espcie de jogo endogmico para arquitectos e crticos que se atarefavam no decifrar de smbolos. A aluso em especial ao contexto converteu-se num dos meios mais usuais de legitimar uma obra11. 4.1.5 Temos stio! A experincia comunicativa do locus a partir de histria e de memria A influncia de Aldo Rossi e de Robert Venturi foi preponderante neste processo de reviso crtica do projecto moderno abrindo portas para a definio do seu ps. Considerando que a memria era um meio de canalizar o significado em arquitectura e concebendo a histria como uma base de
Em Portugal, foi criada em 1976 a primeira ps-graduao em Histria de Arte na Universidade Nova de Lisboa. Em 1981, a Universidade Clssica props uma especializao em Histria da Arte como variante do curso de Histria. No entanto, a histria da arquitectura continuou sem legitimao de autonomia curricular (cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.51).
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Sem pretender afirmar que, acontecimentos trgicos da histria contempornea podero ser reduzidos a ataques ao que, neste trabalho, se enquadrou como ps-modernismo, dois ataques associados a um mundo diferente daquele a que nos referimos no trabalho, o da globalizao, remetem para duas das temticas mais queridas ao ps-modernismo. A 11 de Setembro de 2001, em Nova Iorque, projcteis voadores destruam dois cones maiores da economia capitalista, que entretanto se tinham assumido como monumentos do Novo Mundo. Atingira-se a cidade dos smbolos. A 11 de Maro de 2004, em Madrid, os feixes dos percursos pendulares que sustentam as economias ocidentais so mortalmente atingidos. Atingira-se a cidade dos movimentos. Cf. IBELINGS, H. (1998), p.18.
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continuidades longas, os dois autores foram fulcrais na questo do significado em arquitectura. Recorreram histria de modos diferentes (o que no ter sido alheio ao facto de serem produtos de sociedades com uma conscincia histrica completamente diferente, a italiana e a norte-americana): Rossi props uma anlise e legitimao da arquitectura a partir do contexto da cidade e encontrou no passado o ponto de partida para o novo (via na histria a fonte de formas recuperveis)12; Venturi sugeriu o tema dos significados simblicos quando defendeu uma arquitectura livre cuja mensagem reflectisse a complexidade semntica social. Aldo Rossi (1931-1997), arquitecto italiano, foi o autor de um dos textos de maior impacto nos arquitectos, LArchitettura della Citt, de 1966. Para Rossi, a motivao cultural estava no stio. Era este que fornecia pistas que estruturariam a inspirao no s criativa, mas tambm do projecto. Era ele que ligava o objecto construdo sua base, o territrio, uma vez que, para Rossi, a arquitectura da cidade no era a arquitectura desse objecto construdo, mas o conjunto relacional morfolgico do espao urbano. Rossi no considerava a cidade como uma entidade econmica, nem como um problema demogrfico, mas como o locus da identidade colectiva e esta no podia dissociar-se do conhecimento histrico nem da memria colectiva. Ou seja, eram justamente a tradio e a memria os elos vinculativos da experincia humana (individual) com o espao. Criticando o urbanismo funcionalista, argumentava que a forma precedia e existia independentemente da funo. Para ele, as lies do gesto de projecto encontravam-se destiladas e preservadas nos tipos arquitectnicos. S estes poderiam perdurar no tempo e albergar novas funes e simbolismos. Foi Rossi quem libertou a discusso tipolgica da mera preocupao com as questes programticas e tecnolgicas e forou a reintroduo do estudo da morfologia urbana pr-moderna no debate arquitectnico europeu. A crtica usou o termo neoracionalismo13 para distinguir a abordagem de Rossi das bases funcionais e materiais do racionalismo caracterstico da teoria moderna. Robert Venturi (1925-) inseria-se no contexto cultural americano que, a partir de 1960, viveu um perodo de questionamento. Publicou, em 1966, Complexity and Contradictions in Architecture e, em 1972, Learning from Las Vegas: the forgotten symbolism of architectural form. De um modo muito sucinto, pode referir-se que, no primeiro, defendia uma arquitectura que se afastasse do simplismo funcional e restabelecesse a importncia do facto simblico e mesmo da decorao. No segundo, partindo da
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12 A sua influncia foi grande. Entre os seguidores conta-se Giorgio Grassi, autor de La Costruzione Logica dellArchitettura (1967) e de L'architettura come mestiere e altri scritti (1980), onde defendia a existncia em arquitectura de invariveis universais, os arqutipos. Defendia a arquitectura realizada atravs de um mtodo lgico e cientfico que recuperasse as qualidades do ofcio do arquitecto (cf. MONTANER, J. M. (2001), p.147 e FRAMPTON, K. (1993), p.298). 13
A obra de Rossi comummente considerada a materializao do seu neo-racionalismo o cemitrio de San Cataldo, em Modena, construdo entre 1971 e 1984. Aqui, referencia o arquitecto francs Etienne-Louis Boulle e os monumentos da arquitectura italiana (no s a clssica como a fascista, se nos lembrarmos, por exemplo, do Palazzo delle Civilt, construdo para a exposio EUR42, em Roma, dos arquitectos G. Guerrini, Ernesto Bruno La Padula e Mario Romano, entre 1938 e 1942), numa linguagem simples de figuras geomtricas, com um padro de aberturas idnticas, repetido nas quatro faces do cubo. Por outro lado, a obra pretende representar a relao da comunidade local com a morte, este edifcio uma radical explicitao da ideia [rossiana] de arquitectura essencial, elementar, estritamente relacionada com o pensamento e com a sociedade (MONTANER, J. M. (2001), pp145-146).
anlise da estrutura do Strip em Las Vegas, defendia que a arquitectura urbana deveria apropriar-se da riqueza comunicativa das construes vulgares da poca (no caso, da era das auto-estradas e dos supermercados). Ambos estabeleceram uma ligao entre memria e conhecimento histrico, motivados pelo facto de beberem na histria elementos que pudessem trazer uma nova expressividade arquitectura. Ao fazlo, asseguravam uma responsabilidade de continuidade histrica e uma dialctica entre arquitectura, histria e sociedade. Assim, a associao entre histria e memria tornava-se importante, at mesmo na definio das metodologias de projecto. Infelizmente, o resultado mais comum foi uma espcie de infantilizao (e superficializao) da histria que, entretanto, acabou por assumir propores planetrias. Infantilizao essa que est longe de poder ter uma interpretao literal. Se atentarmos, por exemplo, no Portugal dos Pequenitos, complexo promovido por Bissaya Barreto, com projecto de Cassiano Branco, e construdo entre 1940 e 1962, em Coimbra, o destinatrio poderia ser infantil, mas a histria erra um tema muito srio. No extremo oposto de uma abstraco ldica supostamente portadora de significados, aqui pretendeu-se fazer a sntese historiogrfica do pas, escala das crianas, traduzindo para a realidade de um reduzido recinto fechado todo o mundo mitolgico que o Estado Novo propunha como imagem14. Aldo Rossi situava-se claramente nos antpodas de um populismo, que, inspirado na pardia e ironia de Venturi, encontrou legitimao em Jencks, quando este afirmou que a arquitectura ps-moderna era
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uma arte populista-pluralista de comunicabilidade imediata. Rossi, e seus seguidores, sonhavam salvar a arquitectura e a cidade da fora ento j omnipresente do consumismo metropolitano15. Depois de, no final do sculo XIX, algumas manifestaes terem baseado a sua ideia de criao na remisso interminvel ao passado e na busca insacivel da autoridade como meio principal de autenticao da obra. Depois da tendncia vanguardista em mitificar a originalidade como potica essencial da criao artstica. O papel da histria foi, algures no sculo XX, mais propriamente com o advento modernista, sendo afastado do processo criativo. As tendncias que emergiram no ltimo quartel do sculo XX, que se manifestaram, tambm em Portugal, com alguma intensidade nos anos 80, recuperaram a histria como uma lente possvel de abordagem arquitectura. 4.1.6 Temos memria! O monumento como fonte, matria e recurso A questo da memria, na perspectiva da memria social na construo das identidades individuais, grupais e societais , manifestou-se a vrios nveis. A memria pblica reflectia a importncia da transmisso: recordar pressupunha um horizonte de autoridade, porque a memria queria ser fidedigna, ou seja, precisava de evocar testemunhos. Por outro lado, a linguagem ou os monumentos eram suportes da memria, constituiam o seu suporte fsico. A definio de Monumento como tudo o que perpetuava a memria, reflectia a necessidade de projeco para alm do presente atravs da
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BANDEIRINHA, J. A. (1996), p.43. Cf. FRAMPTON, K. (1993), p295-297.
memria. Ou seja, a relao monumento-memria funcionava com o monumento a preparar o espao para aquilo que era do mbito do tempo a recordao. Como toda a memria tem por funo criar um sentimento de partilha, que, no fundo, vai constituir a identidade, importante dizer que toda a memria fundadora, efectiva e vive dos ritos de recordao e de comemorao. Daqui emergia a importncia do patrimnio como produto altamente capitalizvel na nova sociedade (ultra-)liberal: hoje ser chique, ter histria.16 Retomando o conceito de monumentalidade referido, relevante mencionar a mudana de entendimento neste campo. A concepo de monumento, na produo contempornea, abandonou o significado, vindo do sculo XIX, de planos de embelezamento, ostentao e decorao passando a significar memrias. Isto , transitou-se de um conceito real a um conceito virtual, de uma prtica para uma ideia. Se todo o objecto que salvaguarda a memria17 era o novo Monumento, ento a atribuio da qualidade de monumentalidade deixava de obedecer a cdigos estilsticos, para obedecer aos, bastante mais vagos, mecanismos de atribuio de valor simblico. Tal fenmeno no era uma questo de forma, mas de identidade colectiva, o que ultrapassava a mera correspondncia entre o valor simblico e o carcter fsico. Por outro lado, significava tambm uma desmaterializao formal, ou antes, uma deslocao das formas: o significado das mesmas formas funcionais variava de acordo com os distintos contextos em que estas interagiam. Ou seja, a mesma forma poderia ter associados significados diversos, ou mesmo opostos, em contextos diferenciados. Ao invs, a apropriao formal como posio de fora, de oposio, fazendo uma apropriao formal, fornecedora de novos significados com uma componente ideolgica, era tambm real. Em Portugal, o acontecimento 25 de Abril de 1974, foi fecundo em exemplos: praticamente todas as mudanas de nome de ruas, escolas, praas, de que uma das mais paradigmticas foi, decerto, a ponte Salazar/ponte 25 de Abril; ou, ainda, a reutilizao do Forte de Peniche, antiga priso com seco de presos polticos, que foi transformado em Museu da Resistncia. Enfatizou-se a atribuio simblica da memria colectiva e esta foi usada para a operativizar no sentido inverso. Neste sentido, a polmica gerada pela construo do Centro Cultural de Belm (CCB)18 que articulava um tringulo marcado pela Torre Belm e pelo Mosteiro Jernimos elementos fortssimos na memria colectiva portuguesa associada ao perodo dos Descobrimentos, tempo da nossa glria mas
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Este fenmeno no era novo, basta recordar que a Amrica sempre admirou a Europa pela sua histria, ou os flaneurs europeus com as suas viagens s runas clssicas. O elemento diferenciador a influncia da economia que introduziu mais dimenso e complexifica o fenmeno. O mesmo dizer, o lugar fsico da memria preservada.
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Construdo entre 88 e 92, o Centro Cultural de Belm foi programado para acolher um centro cultural e, temporariamente, a presidncia portuguesa da Comunidade Europeia, em 1992. O CCB representa o investimento em grandes equipamentos urbanos que marcaria, na dcada de 90, a transformao das grandes cidades. Usando um registo fortemente urbano, a dupla Vitorio Gregotti e Manuel Salgado, concebeu um edifcio que demonstra a apetncia para o consumo cultural (no quadro dos novos museus que vieram a protagonizar a produo arquitectnica mais erudita mundialmente) e se transformou numa referncia da cidade (cf. TOSTES, A. (2002), p.235).
tambm da nossa culpa foi paradigmtica19. Recordando casos mais mediticos, como a Pirmide do Louvre (1983-1989), em Paris, de Ieoh Ming Pei, ou a reconstruo do Reichstag em Berlim (1991), por Norman Foster, percebe-se facilmente a importncia da recuperao de estruturas relativas a valores simblicos, histricos ou culturais, pertencentes memria colectiva. 4.1.7 Temos desejo! A vontade pela experincia da arte Na sociedade do espectculo, de Guy Debord, como na sociedade de consumo, de Jean Baudrillard20, a busca formal era marcada pelo desejo, no pela necessidade. Os mecanismos que regulavam o desejo no eram os que regulavam a necessidade: eram marcados por influncias externas, como as dos media e as do marketing, que lutavam pelo domnio da comunicao. Tomando como pressuposto que qualquer tipo de comunicao se divide nas esferas da informao, da publicidade e da cultura de massas, verificava-se que a autonomia destas tendia a esbater-se, a favor da progressiva sobreposio da esfera da publicidade sobre as outras duas. Segundo Braudillard, o que caracterizava os media de massa era que eles so o que probe para sempre a resposta, o que torna impossvel qualquer processo de troca. A simulao da resposta que estes media aparentam , no fundo, uma abstraco que se funde com o sistema social de controlo e de poder21. O consumo, por sua vez, orientado no para os objectos por si s, mas para objectos/smbolo imagens de estatuto, prestgio, glamour. Estes sistemas visavam suscitar o desejo de consumo, induzir uma sociedade de consumo permanente ao longo da vida. Isto , as caractersticas retricas da esfera da publicidade impuseram-se sobre os mecanismos da vida social contempornea. A linguagem actual teria de ser simples, rpida e divertida. Simples, reduzindo o seu vocabulrio a um
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nvel elementar que possa ser acessvel ao mximo de pblico. Rpida, isto , breve e de preferncia curta. Divertida, de modo a no entediar o usufruturio. Tendia-se para um discurso cada vez mais infantilizante. E tudo, enfatizado pela cultura dos media que, alm da imprensa e da rdio ganhara um aliado mais poderoso, a televiso: nova janela para o mundo com potencialidades at ento inimaginveis na produo, e respectiva manipulao, de desejos. Ao mesmo tempo, passou-se de uma lgica de Propaganda para uma lgica de Publicidade. Se a lgica publicitria, em parte importada dos meios de comunicao social, se imps a todos os campos sociais, o termo propaganda caiu no descrdito. O conceito de divertimento, que se generalizaou a todas as prticas, incluindo a arquitectnica, descendia directamente da esfera da publicidade. Uma das componentes indispensveis a qualquer projecto actual a capacidade de ser ldico. Recuperando um discurso americano, encontramos, por exemplo em Berlim, o complexo da multinacional Sony pensado em termos de entretenimento, desde a arquitectura, que pretende ser espectacular e tecnolgica, at s estruturas internas e a nvel programtico, com todo o tipo de diverses num nico
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Como contra-exemplo, pode talvez sugerir-se o caso da recuperao da Casa dos Bicos, em 1983, que pretende voltar a integrar na memria colectiva um elemento que, possivelmente, j dela estaria arredado (s apenas no seu aspecto de runa). A XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura que permitiu os fundos e o pretexto para a recuperao, reapropriou um elemento esquecido da memria colectiva do passado para o voltar a integrar no esprito colectivo (ou, pelo menos, pretendeu faz-lo). Para Jean Baudrillard a publicidade constitui em bloco um mundo imaterial, inessencial. Uma conotao pura mas que acaba por se tornar objecto de consumo, ou seja, passa a ser um espectculo a consumir (cf. BRAUDILLARD, J. (1995), p.229). BRAUDILLARD, J. (1995), pp.173-174.
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complexo edificado. Mais evidente ainda a introduo de parques temticos exclusivamente dedicados ao lazer, como a EuroDisney, perto de Paris22. Num fenmeno de crescimento o entretenimento encontrou formas de materializao urbanas transformando cidado num espectador. Em Portugal, no incio dos anos 80, houve uma tentativa de insero no circuito de lazer. A 28 de Maio de 1981 foi registada uma nova sociedade, Luna Park Parque de Diverses de Lisboa, lda. O seu objectivo era instalar e explorar () tanto no mbito comercial, industrial, como de servios, () um Parque para a prtica de actividades tursticas, exposicionais, culturais, desportivas ou de mero recreio ou diverso, e enfim de ocupao de tempos livres, sempre por forma a conferir-lhe condies de qualidade que o tornem factor de valorizao da cidade de Lisboa, polarizando a ateno das populaes locais e desenvolvendo a atraco turstica23. Tudo na defesa dos interesses dos cidados, necessidade h muito sentida pelos muncipes, causa que granjeou o apoio do, poca, presidente da Cmara, Krus Abecassis e a oposio entre outros, dos ocupantes da Feira Popular. A ambio era grande: oferecer um produto digno dos padres internacionais (Quais? Estaramos a falar da Disney?) e passar a ser um dos melhores, se no o melhor Parque de Diverses da Europa24. Segundo a imprensa, que deu a necessria cobertura meditica ao caso, os planos (o projecto?) seriam entregues a empresas nacionais de reconhecida capacidade tcnica25. O edil sugeria ainda, ciente do incremento de estatuto que tal acrescentaria, que o Luna Parque fosse uma escola de cincias espaciais26. Este projecto inseria-se na lgica de interveno do autarca: quanto mais espectacular, maior, quanto mais enchesse o olho, melhor. E se se pudessem apor umas quantas torres (smbolo inegvel de progresso e apogeu econmico) melhor27. O projecto acabou por ser abandonado por inviabilidade financeira e a sociedade foi dissolvida.
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4.1.8 Temos tudo e nada! Valorizao dos detalhes e ruptura da hierarquizao das artes As consequncias de uma concepo, que era tambm uma capitalizao acrtica e ludicizante da histria, requestionaram o papel da histria da arquitectura. A influncia ps-moderna transformou a questo da crtica historiogrfica: o ponto tonal foi uma aguda crise de confiana. Tudo era texto, no havia factos, havia interpretaes a histria era apenas uma delas. Esta aproximao disciplinar revolucionava ou, pelo menos, alterava profundamente, o papel da histria enquanto corpo de conhecimento. A sua pertinncia no assentava j na transmisso do conhecimento dos factos histricos, na descoberta e difuso da verdade acerca do passado, mas na possibilidade de oferecer uma
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A Walt Disney Company comeou em 1955, a implementao de parques temticos, a que chamava reinos encantados, concebidos para reproduzir o imaginrio colectivo propagado nos seus filmes. O sucesso do parque na Califrnia levou implantao de sucursais: em 1971 aberta a Disneyland na Florida e, em 1983, a filial de Tquio. A abertura de um parque na Europa foi alvo de um processo longo e intrincado mas em 1992 acabaria por inaugurar-se a EuroDisney perto de Paris. Os parques temticos Disney tm servido de caso de estudo para conceitos da crtica contempornea como hiperrealidade, simulacrum ou no-lugar: A Disneyland um no-lugar sem tempo. certamente difcil distinguir em que filial da Disneyland estamos, mas tambm um lugar sem identidade, subjugado pela voluptuosidade de mil identidades suplantadas de outros tantos lugares simulados. um lugar sem tempo onde impossvel manter uma relao constante com as mudanas. Digo constante quando deveria dizer reconhecvel, no o tanto por encontrar-se imerso em diferentes cenografias, como por ser objecto de semelhante avalanche de suplantaes que no possvel reconhecer no espao relacional real. (BALLESTEROS, J. (2000), p.143). PACHECO, N. Luna Park contra Feira Popular in EXPRESSO, n463, 12 Setembro 1981, pp10R-11R. PACHECO, N. O carrocel dos Luna Parques in EXPRESSO, n478, 23 Dezembro 1981, pp10R-12R. PACHECO, N. Luna Park contra Feira Popular in EXPRESSO, n463, 12 Setembro 1981, pp10R-11R. CABRAL, R. Os sonhos interrompidos de Abecasis in EXPRESSO, n463, 25 Fevereiro1984, pp19R-21R. FERNANDES, J. M. A Lisboa de Abecasis in EXPRESSO, n491, 27 Maro 1982, pp31R-35R.
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interpretao plausvel para a sequncia dos cenrios do passado. S assim se concebia que a sua prpria existncia, enquanto campo disciplinar autnomo, fosse ainda credvel. O dogma da historiografia ps-moderna, em que o objecto era um texto, fez com que j no fosse possvel evocar a histria como um discurso de verdade, mas antes como a construo de um discurso verosmil feito sobre uma coisa que no existia, o passado. Era uma oposio fundamental historiografia do sculo XVIII, em que a crtica das fontes se fazia em nome de um critrio de verdade, no ps-modernismo a crtica das fontes fez-se em nome de um critrio de posio. Neste particular parecia emergir uma influncia de Michel Foucault quando elaborou uma espcie de histria de estilhaos, dependente de cada dado, de cada facto, de cada regio, de cada problema. Foucault distinguia histria efectiva de histria tradicional: a efectiva no teria constantes ao contrrio da tradicional, isto , nada no homem nem mesmo o seu corpo seria suficientemente estvel para servir como base de auto-reconhecimento ou para compreender os outros homens. Deviam-se extirpar as tendncias que encorajavam o jogo das recognies. O conhecimento, mesmo sob a batuta da histria no dependia da redescoberta e exclua a redescoberta de ns prprios. A histria tornava-se efectiva na medida em que introduzia descontinuidade no nosso verdadeiro ser isto , dividia as emoes, dramatizava os instintos, multiplicava o corpo. A histria efectiva privava o Eu de reassegurar estabilidade de vida e na natureza e no lhe permitia ser transportado pela teimosia para um fim milenar. Ela extirparia as suas fundaes tradicionais e interromperia a sua pretensa continuidade.
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O conhecimento no seria portanto feito para compreender mas para escavar. Esta insegurana crtica tinha a ver com o problema residir na necessidade de acabar com as pretensas continuidades histricas (mesmo as do prprio criticismo). S esta espcie de histria efectiva poderia apanhar a realidade das aparncias, medir e calcular o que a imagem representava ou escondia, clarificava ou mistificava, atravs da forma de representao no momento em que se tornava um fim privado, visto no mito da criatividade28. interessante a este propsito revisitar Alos Riegl que, em 1903, escreveu Der moderne denkmalkultus, insistindo que a esttica deveria ser tratada no contexto histrico e no de acordo com um ideal padronizado. Riegl notara que as manifestaes de apreo pelos monumentos antigos incidiam no s sobre obras completas mas sobre fragmentos insignificantes de lintis e capiteis como se estes tivessem adquirido para a vida da poca o que designou por present-day value. Este valor enunciava que os mais pequenos documentos, eventos, podiam ajudar cada um, e todos, a reconhecer-se. Tais fragmentos eram suportes fsicos de uma herana/memria perspectivada como recurso material para a construo de identidades29. Assim, as convices ideolgicas e os juzos de valor que se associam a dados, factos, problemas, seriam tambm arbitrrios, no existindo, portanto, um ponto de vista objectivo, tanto para as questes da ideologia como para as da histria30.
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Cf. CO, F. D. (1998), p.160 e PUTNAM, H. (1984), p.180. RIEGL, A (1998), p.626 Cf. PUTNAM, H. (1984), p.175.
Tal relativismo cultural apoiava-se na concepo de que a linguagem que usamos determinava, ela prpria, o nosso pensamento, pois, segundo Foucault, existiam sistemas implcitos que determinam o nosso comportamento mais familiar sem que nos apercebamos deles31, e parecia pretender mostrar que toda a cultura vive, pensa, v () segundo um conjunto de suposies inconscientes cujas determinantes so no racionais32. Significava que aquilo que, hoje, racional e objectivo, assim considerado a partir de uma noo de racionalidade dependente da nossa cultura. Logo o irracional de ontem to racional como o racional de hoje, e o racional de hoje pode vir a ter-se como irracional amanh. Historicamente, o Pr, o Ps ou o Neo so considerados objectivos e racionais apenas consoante circunstncias naturais e sociais diferentes. Nas dinmicas da produo arquitectnica, o ps-moderno acabava igualmente por se constituir como um movimento de Ps e de Neo(n)s. Como j acontecera com o historicismo do sculo XIX, resvalava para o ressurgimento do fenmeno do ps, em que todos os estilos eram passveis de serem reinterpretados e, no limite, acabou por cair num neo-ps-moderno. Paradoxalmente, continuava a aparecer irresistvel o apelo do mito da criao do novo, como motor da criao. 4.1.9 Temos estrelas! O individualismo no autor/obra A influncia do materialismo e do individualismo, inseria-se que nem uma luva na ascenso e legitimao de uma arquitectura de autor, onde o sistema de estrelato funcionava como elemento regulador da prtica profissional (e, claro, do mercado). O paralelo entre a arquitectura e as outras artes era evidente. Como diz Donald Kuspit, Vivemos numa era especial da arte, no por causa das revolues estilsticas, ou por causa do novo conceito de verdade artstica, nem mesmo por causa do novo conceito da ironia da existncia da arte, mas porque estamos na era do entendimento e do domnio capitalista. A prova mais elementar [o facto de] a arte ter sido transformada num bem de consumo. Quer isso dizer que a histria da arte passou a ser a histria dos preos dos leiles de arte (...). Toda a arte tem um preo histrico. (...) O valor comercial da arte tornou-se, no oficialmente, o seu valor definitivo; a arte adquiriu o glamour do dinheiro. (...) O mercado intelectual livre s existe para justificar esse preo. (...) No nosso tempo, a arte reificada como glamour absoluto; de facto o mais glamoroso de todos os fenmenos sociais o mais desejvel dos objectos.33. Como resistir tentao de substituir o termo arte pela palavra arquitectura neste excerto? A data que marcou oficialmente a sada da arquitectura ps-moderna do Novo Mundo e a sua entrada, pela porta principal, no Velho Continente, foi o ano de 1980. Fixada a data, o local: Veneza e a sua Bienal de Arte. Foi aqui que se assumiu a transferncia cultural e a absoro de conceitos, at ento, mais experimentados nos Estados Unidos, pelas correntes europeias. A arquitectura surgiu na Bienal de Veneza na segunda metade dos anos setenta, em exposies comissariadas por Vittorio Gregotti34,
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31 32 33 34
Ibidem. PUTNAM, H. (1984), p.180. KUSPIT, D. (2005), p.18.
Vittorio Gregotti comissariou as exposies A propsito de Stucky Mill (1975), Ettore Sottsass um designer italiano (1976), Racionalismo e Arquitectura em Itlia no perodo fascista (1976), Werkbund 1907 as origens do design (1976), Intenes arquitectnicas em Itlia (1978) e Utopia e a Crise do Anti-Natureza (1978) (http://wwwlabiennale.org/en/architecture/chronology consultado em 12-03-2007).
mas sempre integrada no sector das Artes Visuais. A seco de arquitectura foi criada, em 1980, para documentar criticamente os fenmenos mais relevantes do actual debate sobre arquitectura, de acordo com a sua especificidade disciplinar, e, por outro lado, explorar as conexes da disciplina arquitectnica com os sectores do trabalho intelectual, seja na esfera do projecto ou na da aferio do projecto e do produto arquitectnico em relao s necessidades sociais e s vicissitudes da cultura.35 A inaugurao da seco de arquitectura da Bienal de Veneza de 1980, comissariada por Paolo Portoghesi, sob o mote A presena do passado36, foi um prenncio da globalizao do psmodernismo: esta exposio marcou a penetrao definitiva do ps-modernismo no territrio europeu. A principal manifestao37 da Bienal ocorreu na Corderie dellArsenale (edifcio histrico recuperado para a exposio) que acolheu a exposio Strada Novissima onde vinte arquitectos, de vrias sensibilidades e nacionalidades38, intervieram em vinte expositores que constituam a enorme fachada de uma estrada de 70m de comprimento, recorrendo experincia da mo-de-obra cenogrfica dos tcnicos que trabalharam na Cinecitt. O resultado foi a celebrao da diversidade, concretizada numa montra de opes de projecto. Portoghesi, escreveu, no catlogo da exposio, que ela (e o psmodernismo) representava o fim do proibicionismo, isto , o fim de uma era em que os arquitectos se abstiveram de explorar o dilogo criativo com o passado por causa da herana anti-historicista moderna. A Strada pretendeu representar o fim de um tempo em que uma forma de pensamento podia dominar as outras, o fim do proibicionismo desembocou, por sua vez, na apologia do pluralismo.
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Em Portugal, Toms Taveira profetizou, em 1982, a morte da Arquitectura Moderna, anunciando que a Arquitectura Ps-Moderna j nascera39. Extemporaneamente talvez. pelo menos, se recordarmos
35
PORTOGHESI, P. I programmi della sezione Architettura alla Biennale di Venezia per il quadriennio 1979-1982 in CONTROSPAZIO, n1/2, ano XI, Janeiro-Abril 1979, p.96. De seguida referem-se os temas da seco de arquitectura da Bienal de Veneza durante a dcada de 80: EXPOSIES INTERNACIONAIS DE ARQUITECTURA NA BIENAL DE VENEZA (DCADA DE 80) ANO 1980 1982 1984 1986 EDIO N 1 Exposio Internacional de Arquitectura 2 Exposio Internacional de Arquitectura 3 Exposio Internacional de Arquitectura 4 Exposio Internacional de Arquitectura TEMA A Presena do Passado Arquitectura nos Pases Islmicos Projecto Veneza, concurso internacional Hendrik Petrus Berlage Desenhos DIRECTOR Paolo Portoghesi Paolo Portoghesi Aldo Rossi Aldo Rossi
36
(http://wwwlabiennale.org/en/architecture/chronology consultado em 12-03-2007).

37 Outras exposies na seco de arquitectura incluam uma retrospectiva de Antnio Basile, exposio sobre crticos, exposio da obra de jovens arquitectos e homenagens a Ignazio Gardella, Mario Ridolfi e Philip Johnson. Numa parceria entre as seces de arquitectura e de teatro da Bienal, Aldo Rossi concebeu o Teatro do Mundo, uma estrutura instalada na baa de So Marcos, integrada no Carnaval do Teatro (um conjunto de intervenes supervisionadas por Maurizio Scaparro). Esta estrutura metlica revestida a madeira, assente numa jangada, inspirava-se numa tradio do sculo XVIII em que um teatro flutuante ancorava em Veneza durante o Entrudo (http://wwwlabiennale.org/en/architecture/chronology consultado em 12-03-2007). 38 Ricardo Bofill (Espanha), Nino Dardi (Itlia), Frank Gehry (EUA), GRAU Gruppo Romano di Architetti Urbanisti (Itlia), Michael Graves (EUA), Allan Greenberg (frica do Sul/EUA), Hans Hollein (ustria), Arata Isozaki (Japo), Josef Paul Kleihues (Alemanha), Rem Koolhaas & Elia Zenghelis, Lon Krier (Luxemburgo), Charles Moore (EUA), Paolo Portoghesi (Itlia), Massimo Scolari (Itlia), Thomas Gordon Smith (EUA), Robert Stern (EUA), Franco Purini & Laura Thermes (Itlia), Stanley Tigerman (EUA), Oswald Mathias Ungers (Alemanha), Robert Venturi (EUA). (cf. BARBERA, L. Visita alla Strada Novissima dopo la sua chiusura in CONTROSPAZIO, n1, ano XIII, Janeiro-Maro 1981, pp.87-96). 39
Cf. TAVEIRA, T. O movimento ps-modernista j comeou in EXPRESSO, n496, 1 Maio 1982, pp.22R-23R.
que, 21 anos antes, em 1961, Philip Johnson40 declarara o fim da arquitectura moderna, exaltando a transformao e o desfrute das arquitecturas da histria, e concretizara a sua mxima no edifcio para a sede da empresa American Telephone & Telegraph (AT&T)41, em Nova Iorque, cuja construo acompanhou o intenso debate sobre o tema, entre 78 e 84. As declaraes de bito da arquitectura moderna foram-se, entretanto, espalhando tentacularmente a nvel mundial, em Dopo lArchitettura Moderna (1980), Paolo Portoghesi acreditava que o pior a fazer era ressuscitar um cadver, ou pior embalsam-lo, como fazem, com as melhores intenes e os mais macabros resultados, certos defensores (...) da continuidade a todo o custo42. De um modo geral, tanto a arquitectura, como as outras artes, renegaram o propsito de intervir socialmente no quotidiano, afastaram-se da delimitao do que seria uma poltica do gosto e do bemestar, e centraram-se no indivduo. O correspondente ao indivduo, no campo de aco cultural do arquitecto, era o objecto. Era a sua colocao no espao e era o investimento no seu capital imagtico. Recordando Venturi, este fenmeno correspondia a uma elevao de estatuto da obra de arquitectura, cada objecto continha em si prprio a validao da sua existncia e como tal, podia orgulhosamente afirmar I am a monument. 4.1.10 Temos pas! O prestgio das realidades locais A afirmao do Ps-Modernismo na realidade portuguesa passou pela dinmica da dicotomia estabelecida entre Porto e Lisboa. Colocando a questo de outra forma, pela oposio, feita pela crtica da arquitectura, entre as arquitecturas que se reivindicam da memria s da imaginao43. Isto , a reorientao da pesquisa arquitectnica portuguesa articulou-se, esquematicamente, num esqueleto de dupla polaridade, em que a imaginao coube aparentemente ao plo-sul, aos arquitectos de Lisboa. Este foi dinamizado por uma gerao de arquitectos formados na ESBAL, na transio das dcadas de 70-80, que se identificaram pelo seu hiperactivismo nos media, pelo interesse no enxerto de aluses historicistas em suportes modernistas44. Outros pontos comuns: uma participao activa na exposio Depois do Modernismo, de 1983, e a influncia de trs arquitectos, da gerao anterior Toms Taveira, Lus Cunha e Manuel Vicente, de quem foram alunos ou com quem trabalharam. Incluam-se neste grupo Jos
145
40 O percurso do arquitecto americano Philip Johnson (1906-2005) foi peculiar. Nos anos 30, foi um dos mestres da arquitectura moderna (participou na exposio The International Style: architecture from 1922, realizada, em 1932, no MoMA, em Nova Iorque, considerada como um dos momentos de expanso do movimento moderno), nos anos 50 aparecem nas suas obras experincias eclticas e historicistas, a partir de ento manteve uma posio crtica em relao herana do Estilo Internacional (cf. MONTANER, J.M. (2001), pp.13+70 e FRANPTON, K. (1993), pp.245-246+312).
Montaner considera que, este edifcio, a par com o edifcio da Cmara Municipal de Portland (1980-1983), de Michael Graves (1934-), e com a Piazza dItalia (1975-1978), em Nova Orlees, de Charles Moore (1925-1994), so os trs exemplos mais contundentes de uma arquitectura que se assume como ps-moderna. Na torre para a AT&T, o arquitecto enfatizou um dos elementos caractersticos de Nova Iorque, o skyline. Coroou o edifcio com um fronto adaptado e prossegue a referncia cultura clssica concebendo a torre como um corpo constitudo por base + coluna + capitel. O investimento projectual foi feito na fachada, outra caracterstica associada ao ps-moderno, o primeiro momento de aproximao a um edifcio e, logo, aquele mais carregado de potencialidades sensitivas (cf. MONTANER, J.M. (2001), pp.163-165).
42 43 44
41
PORTOGHESI, P. (1985), p.36. GRAA, J. L. (1990), p.32. MENDES, M. & PORTAS, N. (1991), p.84.
Manuel Fernandes, Manuel Graa Dias, Michel Toussaint, Joo Vieira Caldas ou Jlio Teles Grilo45 que exploraram uma estratgia de vontade cenogrfica e de permissividade estilstica 46. A ESBAL confirmou esta curiosidade em relao ao movimento, nos simpsios internacionais que organizou em 1982 e 1983. Os arquitectos estrangeiros que se deslocaram a Lisboa, eram nomes que pretendiam representar os dois caminhos que Taveira considerava as principais correntes de investigao do momento: o neoclassicismo e o fundamentalismo. Segundo ele, ambos poderiam ainda subdividir-se em categorias metodolgicas conceptuais47, e, num verdadeiro exerccio de culto ao ismo, estabeleceu uma categorizao para a arquitectura do presente: o neoclassicismo poderia incluir o ecletismo, o inclusivismo e o exclusivismo e o fundamentalismo poderia s-lo em neo-racionalismo, contextualismo e vernaculismo. Cada vez mais ancorada no quotidiano e no imaginrio tercirio (por sua vez alimentado pelos mitos da juventude), a arquitectura assumiu novas funes. Portugal pr-CEE era um pas em que a cenografia foi um trao de pensamento, logo a disciplina teve um vasto campo de aco: povoar as cidades de monumentos ou, no mnimo, de edifcios classificveis. O mais evidente efeito nas frentes urbanas foi o predomnio da fachada, elevada a estrela, multi-colorida, com rebuscados artifcios de iluso como o trompe loeil, ou com formas cenogrficas importadas do teatro48. O passo seguinte seria a relao, quase ertica, entre novo e antigo, com o acrescento vertical de corpos estranhos, revestidos a vidro e alumnio, apoiados em vetustas bases, solidamente implantadas na malha urbana. Pelo pas e,
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naturalmente, na capital multiplicaram-se exemplos: normalmente ausentes dos livros de arquitectura publicados nas dcadas seguintes, espalharam-se pelas cidades portuguesas edifcios que obedeciam a este cdigo. A importao de modelos associados a referncias consideradas como mais avanadas, tendia a manifestar-se, de um modo global, em todos os aspectos da vida em Portugal. A cultura e, mais especificamente, as artes, foram uma das primeiras portas de entrada, talvez porque a prpria constituio social dos seus agentes a tornava permevel a esta apropriao. Em geral, eram reas constitudas por indivduos com relativo poder econmico, formao superior e sensveis ao apelo ao outro, ao diferente, frequentemente manifestado em viagens ao estrangeiro. Assim, a dana e a arquitectura foram () os domnios em que a cultura portuguesa se aproximou da () europeia, que no se fabrica necessariamente com elementos europeus. Os contributos americanos e japoneses e a ideia da universalizao da cultura
45 46 47 48
Outros nomes houve mas, a estes, une-os ainda o facto de terem a licenciatura em Arquitectura pela ESBAL, em 1977. MENDES, M. & PORTAS, N. (1991), p.84. Cf. TAVEIRA, T. O movimento ps-modernista j comeou in EXPRESSO, n496, 1 Maio 1982, p.23R.
Na segunda metade dos anos 80, as ditas manifestaes ps-modernas avanam por exemplo, para os open-space das empresas liberais onde funcionrios-actores se movem no cenrio que lhes destinado (cf. DIONSIO, E. (1993), p.366).
entraram depressa, enquanto se ia falando de identidade nacional, e geraram um aumento da qualidade mdia, que serviria tambm para afirmar as capacidades de Portugal a portugalidade49. 4.1.11 E da? Portugal acompanhou um debate que j se vinha fazendo nos centros intelectuais mundiais mas, a sua especificidade histrica, conferiu-lhe particularidades. A Revoluo dos Cravos foi o tempo da poesia estar na rua, da experimentao ao servio da populao e a fora desse movimento, pulsante e aglutinador, ter, talvez, atrasado a entrada abrupta dos novos cdigos, que eram certezas no mundo ocidental industrializado. Assim, ser possvel inferir que o individualismo ou o consumismo, para referir apenas dois dos aspectos associados a uma condio ps-moderna, tiveram de esperar pela passagem do tempo para se manifestarem como sinais dos novos tempos. O perodo revolucionrio poder ter funcionado como um tampo, como uma pausa no tempo50. Nos anos 80, a ps-modernidade irrompeu, dominou o discurso e alastrou-se pelo territrio. Na arquitectura, isso foi tambm visvel na produo escrita. Articulada em torno de acontecimentos especficos, como a exposio Depois do Modernismo ou a construo do complexo das Amoreiras, ou de um modo genrico, pela pesquisa e abordagem do tema em si, a arquitectura portuguesa na dualidade moderno e ps-moderno, esteve presente na imprensa.
4.2 | O desenho como forma de comunicao A representao um instrumento de trabalho fundamental para os arquitectos, o instrumento base do processo de projecto. A viragem da dcada de 70 para a de 80 assistiu ao debate sobre o papel do desenho na produo arquitectnica. Dito de outro modo, houve uma ateno especial forma como o arquitecto se relacionava com o mundo. Com o mundo fsico, a matria (e, apenas neste sentido, com o real), e com o mundo outro, a ideia. O desenho era o fio condutor entre estes dois mundos. A aproximao mais directa questo do desenho aconteceu, naturalmente, a partir das artes plsticas. Em 1979, a Secretaria de Estado da Cultura promoveu a Bienal Internacional de Desenho com o intuito de promover o desenho como captulo especfico nas artes plsticas. Em 1981, por ocasio da II Bienal Internacional de Desenho LIS81, Donald Kuspit afirmava a importncia deste instrumento uma vez que primeiro, o desenho geralmente compreendido como um meio ntimo de expresso, pois existe uma espcie de relao directa entre o artista e a execuo do desenho; em segundo lugar, o desenho visto como uma forma de ensaio, de experimentao51.
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49 50
DIONSIO, E. (1993), p.366.
No esquecendo, no entanto, que, em termos de histria portuguesa, o 25 de Abril de 1974 foi, indubitavelmente, um perodo de rpida acelerao no tempo. Donald KUSPIT citado em VASCONCELOS, J., LIS81: balano do desenho moderno in EXPRESSO, n459, 15 Agosto 1981, p.23R.
51
Casa sobre o mar, CODA (Fernando Tvora com pintura de Nadir Afonso, 1923/1952)
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Academia da Polcia ESFSM, Macau (Carlos Marreiros, 1989)
4.2.1 Desenho de arquitectura versus projecto de arquitectura No aproximar do final do sculo XX, tornava-se cada vez mais frequente, para alm das expresses tradicionais usadas em arquitectura (croquis, esboos, diagramas, plantas), o recurso a outras (e novas) ferramentas de desenho. Estas podiam ter como objectivo encaminhar e melhorar a viso grfica, isto , comunicar mais eficazmente o conceito projectual. Podiam ter o objectivo de gerar novos pontos de vista na representao arquitectnica, atravs da tecnologia, como os modelos digitais tridimensionais ou as composies grficas (por exemplo, fotomontagens). Neste caso, procurava-se a expanso dos limites comunicativos j instalados, ou seja, havia uma inteno prospectiva subjacente: () os desenhos de arquitectura () so tambm desejos de arquitectura que se situam muitas vezes j num campo multimoderno: eles transportam novidades que prevejo serem as de um outro modo de vida, a de uma outra atitude de comunicao, que os ultrapassa enquanto matria.52 Ao analisar-se um projecto atravs do desenho possvel adquirir um conhecimento complementar da obra e diverso da prpria vivncia experiencial desta. Ou seja, o desenho conta a histria da obra e, como tal, pode revelar detalhes e/ou intenes que a prpria obra no consegue mostrar. Entre estas intenes, pode mencionar-se a histria do lugar, os mecanismos de aproximao ao projecto ou as solues estruturais. No entanto, o carcter informativo, especulativo e expressionista do desenho transcende a prpria obra o desenho um dos meios que informa sobre o Autor. Pode reflectir o carcter do arquitecto, suas referncias e personalidade ou mesmo o seu estado de esprito: as formas criadas pelo desenho so as mais sensveis e comoventes, e atingem os valores estticos delineados por uma imperiosa e inadivel exigncia da alma, numa nsia sem fim em busca da expresso, e tambm por vezes uma libertao da angstia existencial to prpria do artista. Quase todos os elementos emocionais do desenho guardam certa relao com as condies essenciais da nossa existncia fsica e psquica.53 No era pois de estranhar que, nos anos 80, o Desenho e, mais particularmente, o Desenho de Arquitectura, vivesse um perodo de implantao e consolidao. Assumiu-se que o desenho era primordialmente o modo como o profissional (de arquitectura) se relacionava com o mundo: Nesta poca de comunicao e consumo, o desenho tem uma importncia primordial, pela capacidade que possui de se expressar em smbolos e tambm em formas intuitivas e repentinas, onde os seus valores expressivos comunicam mais directamente com as massas. Se a arte , antes de tudo, um transbordar de vida interior, o desenho a grande Arte que melhor discrimina as rupturas emocionais entre o homem e o mundo 54.
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52 FERNANDES, J. M., Como pode ser a experincia da arquitectura hoje? in JORNAL DE LETRAS, n138, 26 Fevereiro-4 Maro 1985, p.18. 53 54
OLIVEIRA, M.. (1972), O Jovem Desenho Portugus, p.8. Ibidem.
Escada (Joo Lus Carrilho da Graa, 1986)
150
Centro Regional de Segurana Social, Braga (Luiz Cunha, 1986)
4.2.2 O desenho na afirmao da classe A realidade nacional neste perodo forneceu pistas para decifrar a apetncia recente pela prtica do desenho. Generalizando o contexto da poca, pode considerar-se que a arquitectura portuguesa sofria de um debate enfraquecido em torno das experincias desenvolvidas. Agudizando a crise, o nmero crescente de licenciados e os problemas de emprego, levaram ao escassear de oportunidades para o exerccio profissional. Talvez se possa daqui inferir uma abertura para a prtica conceptual nas geraes mais jovens, que estariam receptivas a outras influncias e a fenmenos de moda. No II Congresso Nacional dos Arquitectos, realizado em 1981, discutiu-se o papel do desenho como ferramenta especfica do arquitecto. A seco de Formao, integrao e responsabilidade do arquitecto, discutiu questes do mbito da prtica profissional. As suas preocupaes incluiram a delimitao da esfera de aco da actividade do arquitecto, a estruturao do papel da Associao dos Arquitectos na sua relao com os seus associados e o problema da autoria em arquitectura. Nas concluses, referia-se que o Desenho deve ser reconhecido como o campo privilegiado de actividade do arquitecto e o seu modo prprio de interveno55. Se o desenho era o modus operandi do arquitecto, ele era o veculo no s da criatividade mas tambm da prpria praxis do arquitecto. A revista Arquitectura Portuguesa dedicou o nmero o n8 (edio de Julho/Agosto de 1986) ao tema Desenhos de Arquitectos. Estava aqui bem patente a multiplicidade de abordagens arquitectura e o desenho revelava-as, realava-as e expunha-as. Insinuava tendncias da arquitectura portuguesa, testemunhava mtodos de ensino e anunciava percursos individuais. Neste nmero cabiam todos os desenhos: o trao minimalista, a policromia, o rigor geomtrico ou a abstraco criativa. Cabiam tambm todas as tcnicas: aguarela, colagem, carvo, pastel todas ao servio do desenho de arquitectura. Nos 65 arquitectos56 apresentados, estavam geraes e escolas diferentes, sensibilidades e percursos opostos. Sob o mote de Lagoa Henriques, Desenho. Disciplina do Ver. Exerccio de representao, permanente descoberta duma realidade a um tempo exterior e interior. Registo consciente e deslumbrado manifestando o entendimento das estruturas, marcando deliberadamente opes de interveno na seleco dos referentes bem como dos suportes e materiais actuantes. Riscar arriscar. Condenados morte desde a primeira hora procuramos obras mais ou menos valorosas, de memria em memria, o registo libertador57, era evidente em meados dos anos 80, a apetncia pelo desenho.
151
55
AA.VV. (1981) Os Arquitectos e o Ordenamento do Territrio Documentos do 2 Congresso da AAP. Lisboa: Associao dos Arquitectos Portugueses.
56 Lus Afonso, Michel Alves Pereira, Paulo Alzamora, Carlos Baptista, Jwow Basto, Antnio Belm Lima, Joo Bento de Almeida, Joaquim Braizinha, Vicente Bravo Ferreira, Antnio Maria Braga, Alexandre Burmester, Duarte Cabral de Mello, Alberto Jos Caetano, Jos Caldeira, Ana Paula Calheiros, Graa Campolargo, Vasco Cmara Pestana, Teresa Castro, Joo Lus Carrilho da Graa, Cndido Chuva Gomes, Albino Costa Teixeira, Jos Charters Monteiro, Jorge Filipe da Cruz Pinto, Maria Nomia Coutinho, Victor Consiglieri, Luiz Cunha, Adalberto Dias, Vtor Fortes, Tomaz dEa Leal, Maria Manuel Godinho de Almeida, Manuel Graa Dias, Margarida Grcio Nunes, Amncio Guedes, Pedro Guedes, Raul Hestnes Ferreira, Manuel Lacerda, Jos Lamas, Ana Leandro, Jos Carlos Loureiro, Joo Martins Lucas Dias, Jos Marini Bragana, Victor Mestre, Lus Patrcio Costa, Joo Pacincia, Fernando Sanchez Salvador, Paulo Sanmarful, Joo Santa-Rita, Carlos Santelmo, Miguel ngelo Silva, Jos Daniel Santa-Rita, Carlos Silva Lameiro, lvaro Siza, Jos Soalheiro, Alberto Sousa Oliveira, Lus Teles, Toms Taveira, Carlos Tamm, Jlio Teles Grilo, Carlos Travassos, Adalberto Tenreiro, Troufa Real, Pedro Ucha, Raul Verssimo, Manuel Vicente, Egas Jos Vieira. 57
HENRIQUES, L. Desenho in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n8, Julho/Agosto 1986, p.19.
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A imprensa acompanhou esta afirmao do desenho enquanto ferramenta do arquitecto. Pode referirse, como exemplo, que os artigos sobre arquitectura publicados nos jornais eram, de modo geral, acompanhados graficamente por reprodues de obras de artistas plsticos (com predomnio da pintura) de um modo independente do seu contedo. A fotografia era a outra forma de ilustrar a arquitectura, seja de uma forma directa (com imagens das obras em causa) ou indirecta (com fotografias artsticas desligadas das referncias escritas). Apenas nos anos 80, surgiram artigos acompanhados por desenhos de arquitectos. Um dos pioneiros deste formato foi Manuel Graa Dias, em Colunas no Jornal de Letras, que, a partir de 1985, acompanhava o texto com um desenho de sua autoria relacionado com os temas que abordava. 4.2.3 Linguagens, prticas e desenho As exposies de arquitectura, ou sobre a obra de arquitectos, passaram a incluir de forma mais consciente no s a reproduo da obra em si, mas tambm os elementos constitutivos do seu processo. Neste quadro, o desenho foi protagonista. A galeria Cmicos58, fruto da iniciativa de Lus Serpa, pretendeu ser um projecto de interveno no espao artstico portugus. Este projecto pretendeu abrir o sentido a uma nova cultura, apostando no em nomes consagrados (e portanto vendveis) mas em propostas alternativas, criando-lhes assim um novo mercado. Neste espao, alm das artes plsticas, houve lugar para exposies de arquitectura, uma prtica at ento rara em Portugal. Em 1985, foi inaugurada a exposio Desenhos de arquitectura Luiz Cunha, Manuel Graa Dias, Troufa Real, Toms Taveira59 e, no mesmo ano, os desenhos destes quatro arquitectos foram apresentados na ARCO60, em Madrid. Os autores exprimiam diversas perspectivas de desenhar arquitectura, diversas concepes de comunicar, bem como reas de formao escolar e sensitiva desigual e contrastante, numa procura comum por uma nova sensibilidade arquitectnica. Foi tambm na Cmicos que, em Novembro de 1985, Toms Taveira inaugurou a exposio/manifesto New Transfiguration61 onde apresentou uma instalao pontuada por elementos cermicos da tradio portuguesa, alterando-os. Usou a ironia num auto-manifesto para uma arquitectura transformada e teve um bvio intuito polmico.
153
A galeria Cmicos/Espao Intermdia recuperou o nome do grupo de teatro que funcionara nas suas instalaes, o grupo Os Cmicos. Foi criada em 1984 por Lus Serpa na sequncia da exposio Depois do Modernismo (realizada entre 7 e 30 Janeiro de 1983) (cf. PINHARANDA, J., Cmicos: muito perto dos artistas in JORNAL DE LETRAS, n89, 20 a 26 Maro 1984, p.17).
59
58
Exposio realizada entre 8 de Maio e 1 de Junho de 1985 (cf. SERPA, L., O autenticamente falso, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n4, Novembro/Dezembro 1985, pp.52-53).
60 ARCO (ARte COntempornea) uma Feira Internacional de Arte Contempornea realizada todos os anos em Madrid com o objectivo de impulsionar o mercado da arte, atravs da amostragem de galerias de arte e da promoo do coleccionismo. Desde a primeira edio em 1981, prope um programa expositivo representativo da produo artstica mundial, contando com a presena de galerias, artistas, comissrios e curadores na construo de uma rede que englobe as novas reas criativas e os centros de produo artstica (informao retirada do site oficial http://www.arco.ifema.es/ consultado em 12-12-2006). 61
PORFRIO, J. L., Bordalo/Taveira: transformar ou no in EXPRESSO, 23 Novembro 1985, pp.50R-51R.
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Desenhos de Arquitectura, exposio na galeria Cmicos de 8 de Maio a 1 de Junho de 1985
Transfiguration XVIII (Toms Taveira, 1985), exposio na galeria Cmicos de 7 a 30 de Novembro de 1985
A Galeria Cmicos albergou, na dcada de 80, uma srie de exposies relacionadas com arquitectura62. Tais exposies no se revestiam do carcter que se costuma associar a uma exposio de arquitectura: ou seja, de divulgao da obra arquitectnica63. Pautavam-se antes por privilegiar a actividade paralela de arquitectos (no caso do mobilirio ou de instalaes) e a metodologia de projecto (no caso do desenho). Referindo-se s marcas identitrias que caracterizaram a produo artstica dos anos 80, Lus Serpa afirmava na arquitectura, intervieram a pardia, a utilizao da cor e de elementos classicizantes, inclusive kitsch. As exposies de arquitectura na Galeria, () representaram uma linha excessivamente decorativista psmoderna (). Gostaria bastante de ter feito mais iniciativas no mbito da arquitectura.64. No entanto, Cmicos no pretendia ser um espao de tendncia, pelo contrrio, pretendia juntar artistas emergentes e artistas estabelecidos, trazer ao pas artistas estrangeiros contemporneos conceituados, conjugar sistematicamente as reas disciplinares da pintura, escultura, desenho, instalao, fotografia, vdeo, design e arquitectura. O prprio Serpa assumiu que a rea da arquitectura foi justamente uma das que mais se colou a essa imagem de tendncia. Segundo ele, A Galeria () rapidamente passou daquela euforia de alguns exemplos mais vincadamente ps-modernos das exposies de arquitectura ()65. Lamentava porm que a esse momento tivesse correspondido o desaparecimento progressivo da arquitectura do seu espao () faltou nitidamente essa vertente internacional da arquitectura e do design que contrapusesse esta viso meramente decorativista que se fazia em Portugal nos anos 80. Coisa que veio a acontecer na programao em outras reas, tanto na pintura como nas instalaes ou na fotografia, principalmente.66.
155
A conscincia da autonomia e especificidade do desenho de arquitectura foi-se instalando nos meios culturais portugueses. Em 1986, a Galeria de Arte do Casino Estoril albergou o I Salo Nacional de Arquitectos/Artistas que exps a obra (artstica) de 44 arquitectos. Entre os presentes contaram-se Nadir Afonso, Fernando Lanhas, lvaro Siza, Noronha da Costa, Manuel Graa Dias, Toms Taveira e Natividade Correia. No entanto, os objectivos da exposio eram ambguos e geraram polmica. A confuso entre as duas reas e a ausncia do desenho como elo de ligao entre Arquitectura e Artes Plsticas (e, particularmente, no caso da pintura) foi alvo de crticas. Noronha da Costa lamentava que
62
Exposies relacionadas com arquitectura (ou com arquitectos) exibidas na Cmicos entre 1984 e 1988: De 11 de Abril a 5 de Maio de 1984 Casa com Molduras, Manuel Graa Dias De 7 a 31 de Agosto de 1984 Jovens Arquitectos do Porto De 6 a 30 de Novembro de 1984 Mveis & Mveis, Jos Caldeira e Manuel Graa Dias De 5 de Fevereiro a 2 de Maro de 1985 Desenhos de Arquitectura, Luiz Cunha De 8 de Maio a 1 de Junho de 1985 Desenhos de Arquitectura, Luiz Cunha, Manuel Graa Dias, Troufa Real, Toms Taveira De 7 a 30 de Novembro de 1985 New Transfigurations, Toms Taveira De 5 de Junho a 5 de Julho de 1986 Da Arquitectura Perdida, Ana Paula Calheiros, Teresa Castro e Jos Soalheiro De 20 de Janeiro a 21 de Fevereiro de 1987 Da inveno dos templos e outras artes de Amncio Guedes De 14 de Janeiro a 20 de Fevereiro de 1988 3 Bocados, Manuel Graa Dias (informaes retiradas do site da Galeria Lus Serpa, www.galerialuisserpa.com consultado em 11-05-2007).
63
Nesta galeria, a excepo ter sido talvez a exposio Jovens Arquitectos do Porto, que contou com a participao, entre outros de Jos Gigante, Carlos Prata, Adalberto Dias ou Eduardo Souto Moura. Entrevista a Lus Serpa realizada por Sandra Vieira Jrgens, em 22 de Dezembro de 2006 (http://www.artecapital.net/entrevistas.php?entrevista=15&PHPSE consultado em 12-03-2007). Ibidem. Ibidem.
64
65 66
apenas ele e Toms Taveira tivessem aproveitado a ocasio para destacar a arquitectura e citava o exemplo do desenho de Siza que no manifestou o seu olhar enquanto arquitecto. Lamentou-se ainda que este cruzamento das duas reas estivesse muitas vezes relacionado com um elemento muito prosaico: a dificuldade de encontrar trabalho enquanto arquitecto. Neste lote encontravam-se os pintores que, por opo ou imposio, desistiram de ser arquitectos como Fernando Lanhas ou Carlos Calvet. Entre as abordagens presentes estavam duas linhas distintas: os que encaravam a arquitectura e as artes plsticas como reas independentes e separadas; os que se interessavam pela relao entre as duas reas durante o processo criativo. Isto , a dicotomia arquitectos que pintam e arquitectos que mostram uma arquitectura pintada e desenhada. A Graa Dias interessava mais pensar nas fronteiras entre os dois campos e no projecto enquanto acto gerador. Em relao arquitectura dizia, aqui est uma Arte que, subsidiariamente, tem vrias formas de aproximao; os arquitectos como artistas plsticos ao limite, o arquitecto poderia mostrar uma fotografia da sua prpria arquitectura.67 Alm desta exposio, Toms Taveira esteve presente numa exposio individual de obras plsticas no Centro Comercial das Amoreiras. As obras eram plsticas, mas eram essencialmente constitudas por imagens de arquitectura, o que remetia directamente para a viso ps-moderna que o autor subscrevia. Via-se como autor de imagens visuais, que se constituiam como smbolos. Para ele, Arquitectura era igual a mais smbolos e menos espaos de vida. Com esta postura considerava que cada trabalho se auto-justificava, na medida em que se encerrava na expresso da sua imagem. No deixa de ser curioso que a exposio das suas imagens-smbolo decorresse num edifcio-smbolo polemicamente por ele
156
projectado. 4.2.4 Desenho arma metodolgica A marcao da dualidade Lisboa/Porto encontrou tambm expresso no desenho. Indo ao encontro de uma postura prxima do ps-modernismo, a questo da transmisso e comunicao simblica de imagens resultou assim, internacionalmente, na activssima produo de imagens e de desenhos, que rapidamente se autonomizaram da prpria produo arquitectnica numa renovao de concepes historicistas que se recuperam e se integram nas produes mais actuais68. Dito de outro modo, uma concepo classicista que realasse o desenho poderia ser a chave para ultrapassar tanto o ecletismo como o neo-racionalismo, uma vez que forneceria um conjunto de regras, leis e sistemas que a cultura milenar j estabelecera69. A polmica gerada pela exposio Depois do Modernismo, associada realidade lisboeta, incluia o facto de grande parte dos trabalhos apresentados se socorrer de uma enfatizao dos aspectos pictricos, da enfatizao grfica, da extrapolao imagtica. O desenho, por construes de cdigos visuais singulares, permite um discurso de valores plsticos de absoluta disponibilidade. Um ambguo domnio de presenas visuais, onde se
67 68 69
DIAS, M. G., As outras artes dos arquitectos in JORNAL DE LETRAS, n223, 13-19 Outubro 1986, p.18. PEDREIRINHO, J. M., Imagens e arquitectos in JORNAL DE LETRAS, n231, 6-14 Dezembro 1986, p.24.
Cf. CONSIGLIERI, V., O Eclectismo Clssico Moderno (para quem pensar o Ps-Modernismo morto) in ARQUITECTURA, n153, Setembro/Outubro 1984, p.11.
desenvolve um universo imagtico, autnomo, rico de insinuaes cmplices, de rigor e cinismo, sobre uma realidade prosptica ou rectrosptica. O resultado uma escrita conceptual, com referncias de discurso prprias, e sempre originrias do lado de l da metfora70. Conotada com uma suposta ps-modernidade, a abordagem dos arquitectos da ESBAL foi uma manifestao reformista que reinstalou a tnica de liberdade individual: () da toda a festividade e colorido do gesto privado a marcar com o mximo de deciso e exuberncia a distncia da massa. () O cromatismo instalou-se como dom, e com ele toda uma gama de possveis combinaes que vo da maior vivacidade esttica mais pura das convices monocromticas71. Por seu lado, os arquitectos da Escola do Porto afirmaram, nomeadamente na contra-exposio Onze Arquitectos do Porto, que a base da nossa linguagem o desenho e atravs da compreenso e do conhecimento do desenho, da sua Histria e dos seus mestres, que se pode continuar a fazer arquitectura72. Neste sentido, a importncia primordial do desenho residia no processo criativo. Atravs do lpis, agarrava-se o ambiente existente, sugeria-se a ideia pretendida. O desenho era o caderno de notas da ideia. Numa poca em que se esboava e atiava a dualidade de Escolas e a dicotomia Lisboa/Porto, o desenho mostrava duas formas possveis de posicionamento, no s relativamente ao mtodo, mas tambm prpria arquitectura. E, de facto, trs anos antes, em 1980, no nmero da revista francesa Larchitecture daujourdhui dedicado arquitectura portuguesa, referia-se j o desenho a propsito de lvaro Siza: a incerteza sobre o papel social da arquitectura leva-o a refugiar-se num trabalho solitrio, baseado no desenho livre, nos croquis, que transcrito na linguagem codificada do arquitecto no gabinete. O seu desenho sinttico, s contm as informaes necessrias, no mais do que as necessrias, algumas perspectivas e axonometrias e muito raros traos de cor. Pelo contrrio, as solues espaciais so quase todas verificadas com a ajuda de maquetes de trabalho, a mesma intensidade de pesquisa percorre o projecto na sua relao com o stio at aos pormenores 73. Siza utilizava o desenho como anotao de ideias, registos do lugar porque, para ele O desenho fundamental para um arquitecto: ensina a ver74.
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70 71 72
MDD Em Linha de Conta in catlogo da exposio Desenhos de Arquitectos realizada em Macau em 1994. MOURA, L. Abcdrio Factos Ps-modernos in JORNAL DE LETRAS, n181, 21-27 Dezembro 1985, pp. 16. FERNANDES, J. M., Mesa redonda sobre a exposio Depois do Modernismo in ARQUITECTURA, n163, 1984, p.18.
73 BEAUDOIN, L. & ROUSSELOT, C., Ce que jcris nest pas moi, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n211, Outubro 1980, p.5. 74
PINA, M. A., Siza Vieira, arquitectura, arquitectura in JORNAL DE LETRAS, n4, 14 de Abril a 27 de Abril 1981, p.2.
Interior do Panteo, Roma (lvaro Siza)
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Conjunto de habitaes em banda, Fo, Ofir (Adalberto Dias, 1983-92)
Colagem, Porto (Eduardo Souto de Moura, 1991) 74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa
A utilizao do desenho foi um tema explorado no incio dos anos 80 e esteve patente, por exemplo, numa exposio de desenhos de Daniel Libeskind, na Architectural Association, em Londres75. Nela, o arquitecto pretendeu libertar o desenho de arquitectura da subservincia ao esprito prtico. Ou seja, os seus desenhos procuravam ser uma revelao prospectiva de possibilidades futuras. Usando conceitos como improvvel, indito e caos, estabelecia relaes inslitas com o espectador. Em primeiro lugar, cada desenho parecia ser um conjunto catico de objectos semi-arquitectnicos desenhados segundo convenes conflituosas (ortogrficas e axonomtricas) um desenho construtivista enlouquecido. Um olhar mais atento confirmava a sensao de caos percebiam-se referncias ao neo-classicismo ou aos brancos dos New York Five76, mas elas pareciam chocar, cruzar, aderir e desintegrar-se num mundo libeskindiano onde, de quando em quando, as formas se transformavam em algo que podia ser um espao, uma mquina, um edifcio. A proposta de Libeskind era que um segundo olhar, destruisse essas imagens, percorresse o labirinto do seu trao e, permitisse, a construo de outra realidade possvel. No fundo, propunha ao fruidor que trabalhasse quase tanto como ele (o arquitecto), numa sobreposio de pontos de vista e realidades. Este tipo de trabalho encontrava paralelismos com a investigao, por exemplo, no IAUS onde se desenvolvia a criao de novos modelos (urbanos) e investigava a questo dos prottipos. Na exposio La Modernit: um project inachev exibida em Paris, em 1982, no Festival de Outono, participaram arquitectos, historiadores e crticos como Kenneth Frampton, lvaro Siza, Tadao Ando, Vittorio Gregotti, Arata Isozaki, Josef-Paul Kleihues, Richard Meier, Renzo Piano ou o casal Smithson. A exposio teve como pano de fundo o artigo homnimo (ttulo original Die Moderne ein unvollendetes projekt) de Jrgen Habermas, em 1980, onde o filsofo alemo recusava o retorno a qualquer formulao receptiva ao historicismo, fragmentao ou ao irracional. Tal seria um retrocesso conservador e, pelo contrrio, o caminho deveria ser a continuao da pesquisa crtica moderna que demonstrasse a validade da experincia. Afinal, para Habermas, seria inegvel que os responsveis pelas rupturas e falncias do projecto moderno eram a velocidade do desenvolvimento e o repdio aparentemente popular do novo, mais que a cultura vanguardista. E, de facto, seria irreal considerar que haveria quem estivesse verdadeiramente disposto a resistir ao inexorvel progresso da modernizao77. Assim, no incio dos anos 80, ainda estava aceso o combate entre reviso crtica e ruptura liminar em relao modernidade.
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75
Cf. ARCHITECTURAL REVIEW, n997, Maro 1980, p.130-131
76 No simpsio organizado em 1969 com o tema Conference of Architects for the Study of the Environment (CASE), no MoMA de Nova Iorque, deu-se a conhecer a obra de cinco arquitectos que trabalhavam nos EUA, Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey, John Hedjuk e Richard Meier. No catlogo da exposio vinham agrupados sob o nome Five Architects e comearam a ser conhecidos por New York Five. Apesar de cada um ter enveredado por um percurso pessoal que se afastou do trabalho dos New York Five, neste perodo (final de 60 e princpio de 70) interessaram-se pelo desenvolvimento de uma prtica de projecto extremamente vanguardista, com referncias arquitectura dos mestres modernos europeus. O seu compromisso com a ideia da autonomia da arquitectura inspirava-se nas premissas estticas e ideolgicas modernas, mas aprofundava metodologicamente o gesto de projecto atravs da geometria e matemtica, explorando conceitos como (dis)toro da grelha, tenso entre planos, sobreposio de camadas tridimensionais ou entrosamento de positivos e negativos (cf. FRAMPTON, K. (1993), p.315). 77
Cf. FRAMPTON, K. (1993), p.310 e MONTANER, J. N. (2001), p176.
No foi apenas a presena de Siza na exposio que indicava uma aproximao entre a Escola do Porto e a ideia de modernidade inacabada. Ao colocar o peso do processo criativo numa metodologia assente no desenho, este passava a ser o pilar do processo projectual e acabaria por deter um carcter de homogeneizao com razes nos cdigos formais da modernidade. Na ESBAP, o desenho era herdado de gerao em gerao como o instrumento fundamental de trabalho, que permitia, apenas com um risco, avaliar a imagem de uma ideia: () um esboo pode revelar um ambiente. As estatsticas os dados tcnicos, ss no chegam; preciso captar um stio78. Ou seja, numa poca de proliferao de imagens, a que a arquitectura no escapava79, era no desenho que residia o filtro para a avaliao primordial. Em resumo, o desenho foi assumido como o instrumento metodolgico dos arquitectos, era um modo de posicionamento (pessoal ou de grupo) relativamente arquitectura e foi um meio na distino entre as duas escolas. Imperativo seria, como afirma Tvora referindo-se aos arquitectos enquanto profissionais e, simultaneamente, como cidados que reconquistemos a qualidade do desenho80.
4.3 | Posies, exposies e poes As exposies foram, no final dos anos 70 e, principalmente, nos anos 80, um dos elementos mais dinamizadores da discusso cultural e artstica. 1977 foi um marco com dois momentos definidores, Alternativa Zero e Mitologias Locais. Realizada pela Secretaria de Estado da Cultura e organizada por Ernesto de Sousa, Alternativa Zero foi A exposio. Depois dela, tudo mudou. Conseguiu provocar uma
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viragem no discurso crtico corrente, pois a diversidade de documentos e de propostas era marcada por apostas muito conceptuais. Entre os artistas presentes figuravam Helena Almeida, Andr Gomes, Calhau, Leonel Moura, Julio Sarmento, Vtor Pomar, Joana Rosa, Joo Vieira ou Melo e Castro. Sem Alternativa Zero possvel que no se tivesse aberto caminho ao que ocorreu depois, e, pegando num caso relevante para a arquitectura, talvez no tivesse havido Depois do Modernismo. Nos anos 80 a conjuntura era diferente do mpeto (ps-)revolucionrio. No campo poltico preteriu-se a atitude revolucionria a favor do pluralismo liberalizante, as empresas encetaram um movimento de mecenato, permitiram-se apoios financeiros privados mas sujeitos a critrios de gosto discutveis (o que se intensificou a partir de 1986 quando foram tomadas medidas legislativas neste sentido), anseava-se pelo capital estrangeiro, multiplicaram-se galerias de arte que na maioria no conseguiram sobreviver, intensificou-se o jornalismo cultural, mais noticioso que ensastico, os artistas foram vedetizados em funo da sua cotao no mercado, o discurso comercial sobreps-se ao esttico. Um tal contexto teve consequncias: o critrio de valorizao da obra passou a fazer-se pela assinatura do autor (relegando
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PINA, M. A., Siza Vieira, arquitectura, arquitectura in JORNAL DE LETRAS, n4, 14 de Abril a 27 de Abril 1981, p.2.
Neste momento em que os Mass Media tudo divulgam, sua maneira claro, mas numa profuso de imagens, estas fazem parte essencial da nossa cultura. Porque que a Arquitectura ficaria de lado? (PEREIRA, M. A., (1983), p.30). TVORA, F., Editorial in Ra, n0, Outubro 1987, p.4.
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para segundo plano a anlise esttica), acentuou-se o exagero na diferena novos/consagrados, surgiu a desideologizao da cultura e o emergir da obra de arte como objecto de luxo. No caso das artes plsticas, aps o predomnio do conceptualismo surgiu o regresso pintura e escultura, comeava a perceber-se a atitude pardica que facilitava a prtica alheada da ideologia; por outro lado, as artes plsticas reencontraram-se com as narrativas (por exemplo, desenvolveu-se a banda desenhada) e as artes decorativas revitalizaram-se (cermica ou tapearia)81. Na arquitectura, os mecanismos do fenmeno foram idnticos, instilou-se um esquema de star-system que exigiu aos arquitectos que se agarrassem a um estilo prprio, a uma marca distintiva que sobressaisse do conjunto da sua obra, assistiu-se vedetizao do conjunto Obra/Autor. Em torno de certas exposies, empolou-se a discusso de temas como o ps-modernismo. Um dos momentos mais inflamados foi o incio de 83 quando se realizou a exposio Depois do Modernismo, seguida da exposio Onze Arquitectos do Porto imagens recentes. Ambas se realizaram na SNBA em Lisboa, e apenas dois meses as separaram. Outro evento relevante em 1983 foi a VII Exposio de Arte, Cincia e Cultura quando, a propsito da recuperao da Casa dos Bicos, irrompeu uma polmica sobre a interpretao historicista no projecto de arquitectura, com as inevitveis conotaes ps-modernas. 4.3.1 Depois do Modernismo De 7 a 30 de Janeiro, exps-se, em Lisboa, o resultado de um ano de conversas e debates de um grupo, dinamizado por Lus Serpa, que se dedicara discusso sistemtica de problemticas relacionadas com o movimento ps-moderno. Depois do Modernismo apresentava-se com um formato, de certo modo, inovador em que a exposio, que incluia seces de artes visuais, arquitectura e moda, se acompanhava com eventos como momentos de teatro, dana e msica, para alm dos mais convencionais colquios e debates. No existia, partida um programa pr-definido. As participaes limitaram-se presena de artistas nacionais (por motivos oramentais) e o postulado do evento foi o formulrio de cinco questes (s quais se pretendeu dar resposta, sabendo que estas seriam sempre inconclusivas). Ter-se-ia a modernidade esgotado completamente? At que ponto a energia da modernidade estava reduzida a um conceito vazio que se utilizava para significar qualquer coisa, tudo e nada? Teria sentido procurar na realidade portuguesa formas de expresso artstica que integrassem (num sentido lato da palavra) o conceito de ps-moderno? Eram possveis pontes de entendimento entre campos diversos? Desses fragmentos recolhidos e reunidos seria possvel delinear, no uma tendncia geral, mas um estado de esprito particular? Estariamos em algum lugar, quando tudo levava a crer que j no estavamos em parte alguma?
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81 A revitalizao insere-se no processo de internacionalizao da arte portuguesa. Por exemplo, no final de 1978, realiza-se no Kensiington Palace, em Londres, a exposio Modern Portuguese Tapestries, a partir duma ideia do Ministrio dos Negcios Estrangeiros, reiterada pela Embaixada de Portugal em Londres e apoiada tecnicamente pela Gulbenkian (cf. AMADO, T., Da queda de um avio originalidade in EXPRESSO, n322, 30 Dezembro 1978, pp.14R-15R).
Sntese de artigos sobre a exposio Depois do Modernismo: Que modernidade? in JORNAL DE LETRAS, n49, 4 a 17 Janeiro 1983, p.32 Lus SERPA Depois do Modernismo, ainda in JORNAL DE LETRAS, n49, 4 a 17 Janeiro 1983, p.32 Jos Manuel PEDREIRINHO, Arquitectura portuguesa, modas e bordados in JORNAL DE LETRAS, n50, 18 a 31 Janeiro 1983, pp.14-15 162 Jos Manuel FERNANDES A surpresa do Porto uma arquitectura ausente in JORNAL DE LETRAS, n50, 18 a 31 Janeiro 1983, p.15 Manuel Graa DIAS O biombo neura in JORNAL DE LETRAS, n50, 18 a 31 Janeiro 1983, p.15 Alexandre MELO Da pose, com uma coluna de champagne in JORNAL DE LETRAS, n51, 1 a 14 Fevereiro 1983, p.19 Jos Manuel PEDREIRINHO E depois de? in JORNAL DE LETRAS, n51, 1 a 14 Fevereiro 1983, p.19 Bernardo Pinto de ALMEIDA Depois do oportunismo in JORNAL DE LETRAS, n55, 29 Maro a 11 Abril 1983, p.20 Francisco BELARD Depois do Modernismo in EXPRESSO, n525, 20 Novembro 1982, p.32R Eduardo Prado COELHO Ps-moderno, o que ? in EXPRESSO, n525, 20 Novembro 1982, pp.32R-33R
Depois do Modernismo representou a insero de Portugal na contemporaneidade artstica, ou seja, aconteceu paralelamente a um gnero de iniciativas curatoriais que ocorriam poca no mundo. Com referncia imediata a Lyotard (recorde-se que La Condition Postmoderne fora publicada quatro anos antes), posicionou-se ideologicamente para alm do vanguardismo e ps os artistas no palco da oratria. Isto , props um modelo alternativo que criticava as vanguardas e simultaneamente mostrava os artistas a olhar para um momento esttico multidisciplinar. Como evento, tentou criar uma situao social, de cidade, de vida urbana82 marcou o princpio da institucionalizao de uma contemporaneidade portuguesa. O comissrio executivo do sector de arquitectura, Michel Alves Pereira83 defendia que insistir numa ideia de arquitecto enquanto agente privilegiado de transformao com vista ao progresso era, no s inglrio, como intil. A transformao seria um impulso inevitvel que decorre e transcorreria sempre. E mais, f-lo-ia com ou sem arquitectos, mais sua revelia que sua disposio. Restaria portanto uma nova postura para os arquitectos. Postura mais real, modesta mas inevitvel. A produo e utilizao da arquitectura teria de amparar-se na histria, na continuidade, enfim na descriminalizao das linguagens histricas e na consequente reabilitao estilstica. No texto que escreveu para o catlogo realou o esprito do novo tempo: Do Arquitecto para os utentes h uma abertura de dilogo, as linguagens criadas tentam aproximar-se das culturas no eruditas, comandar os esquecimentos, relacionar o acto de projectar com a realidade especfica que preencher e envolver os futuros espaos arquitectnicos e urbanos. E mais, o prazer, a ironia, a Arquitectura como Arte, o no acreditar j nos grandes gestos mas misturar o pequeno e o grande, marcar as profundas contradies e ambiguidades do acto da produo da Arquitectura no contexto social, cultural e material em que construda, a possvel posio ps-moderna. () Contra a pureza, contra a moral da limpeza, contra o anonimato que nos tm querido impor, pela sobrevivncia das individualidades e das diferenas aparecem as diversas atitudes aps a falncia do Moderno e do Progresso. S a isto se poder chamar Ps-Moderno84. Com uma representao de 44 elementos85, expondo individual ou colectivamente, a arquitectura teve uma projeco inusual para o corrente nas exposies artsticas. Este facto permitiu um panorama abrangente da diversidade da produo da arquitectura de autor, que reflectisse posies individuais. Foi acompanhada por dispositivos modernaos, dois diaporamas usando o novo meio audiovisual, num
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Aqui temos que referir o Frgil, o bar onde as pessoas se encontravam noite, onde se falava e promovia um verdadeiro alargamento disciplinar (ALMEIDA, B.P., BARROSO, E.P., FERNANDES, J. F., LOOCK, U., MELO, A. & PINTO, A. C. (2006), p.99).
83 Comissrios executivos para os restantes sectores de Depois do Modernismo: - Antnio Cerveira Pinto para o sector Colquios; - Leonel Moura para o sector Artes-Visuais; - Carlos Zngaro para o sector Msica; - Nuno Carinhas para o sector Moda. Para alm dos comissrios executivos, a comisso consultiva era constituda por Helena Vasconcelos, Joo Vieira Caldas, Jos Manuel Fernandes, Julio Sarmento, Manuel Graa Dias, Ricardo Pais e Safira Serpa (cf. SERPA, L. (coord.) (1983), p.6). 84 85
PEREIRA, M. A. (1983), p.30.
Adalberto Tenreiro, Alberto de Sousa Oliveira, Antnio Barreiros Ferreira, Antnio Belm Lima, Antnio Marques Miguel, Bernardo Daupis Alves, Cndido Chuva Gomes, Carlos Lemonde de Macedo, Carlos Marques, Carlos Silva Lameiro, Carlos Travassos, E. Cardim Evangelista, Fernando Sanchez Salvador, Joo Carrilho da Graa, Joo Pacincia, Joo Paulo Conceio, Joo Serra de Vasconcelos, Joo Vieira Caldas, Joaquim Braizinha, Jorge Farelo Pinto, Jos Charters Monteiro, Jos Santa-Rita, Jos Manuel Caldeira, Jos Manuel Fernandes, Jlio Teles Grilo, Lus Cunha, Lus Loureno Teles, Lus Patrcio Costa, Lus S Machado, Manuel Bastos, Manuel Graa Dias, Manuel Lacerda, Manuel Vicente, Margarida Grcio Nunes, Maria do Cu Barracas, Maria Manuel Godinho de Almeida, Michel Toussaint, Miguel Chalbert Santos, Teresa Almendra, Tomaz dEa Leal, Troufa Real, Vicente Bravo Ferreira, Victor Consiglieri e Victor Mestre.
trabalho coordenado por Jos Manuel Fernandes: um sobre o percurso da arquitectura erudita em Portugal no sculo XX (at aos anos 60), outro sobre arquitecturas de no-arquitectos. O conjunto resultou na exibio de uma tendncia geral de superao dos valores do modernismo e das vanguardas, e na constatao da pluralidade. Uma pluralidade onde se fez o ponto de situao da actividade dos jovens arquitectos e onde coexistiam sementes de futuras oposies. Ou seja, ao lado dos que estavam no caminho daquilo que se poderia definir como uma radical recuperao de um sentido vanguardista na construo de espaos e formas, surgiam os que apelavam reinveno de imagens beaux-arts e da casa tradicional portuguesa86. Apesar de estar prevista a colaborao de sete arquitectos do Porto87, esta acabou por no se concretizar por desistncia conjunta da delegao portuense. Fizeram-se, no entanto, representar no catlogo com um texto onde, ao invs de exibirem obras ou projectos (como os restantes participantes), dissertavam sobre o caminho da experincia passada da arquitectura portuguesa num percurso que pressentiam ser saudavelmente discordante da abordagem feita pelos organizadores ()88. O grupo dos sete arquitectos da ESBAP presenteou o catlogo com um texto de anttese. Num contexto de afirmao da mistura, como ideal para os novos tempos, que teria sido violentamente arrancada da realidade pelo advento cultural moderno, defenderam que tal pressuposto no poderia ser transposto para a realidade nacional. Assumindo uma posio terica fundamentada na histria da arquitectura portuguesa, seleccionaram criteriosamente exemplos que analisaram, demonstrando a tese que enunciavam no incio do texto: a evoluo da arquitectura portuguesa marcada pela condio de cruzamento de
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culturas e pautada pela alternncia ou simultaneidade de estrangeiros nacionalizados e nacionais estrangeirados89. Foi exactamente esta formulao que demonstraram com os exemplos escolhidos, centrando-se objectivamente na histria da arquitectura portuguesa, num trabalho de pesquisa histrica, indo buscar casos ilustrativos do final do sculo XIX at produo actual90. Em Portugal, os arquitectos no viveram o mesmo contexto dos colegas que operavam na Europa em (re)construo do ps-guerra. A gerao portuguesa coetnea, de que Tvora era um representante, teve outros pressupostos na base do seu trabalho, viveram na tenso que se cria entre a necessidade cultural de aceitar o movimento moderno e simultaneamente respeitar as razes do nacionalismo como factor contrrio ao regionalismo fascizante91. A evoluo da arquitectura portuguesa caracterizava-se pela presena de elementos muito especficos que resultaram inevitavelmente num individualismo eclctico (salvo as inevitveis excepes). A crtica ao racionalismo e ortodoxia do CIAM poderia incluir-se num outro
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ALMEIDA, R. V. (1997), p.77.
87 Constitudo por Adalberto Dias, Alcino Soutinho, Alexandre Alves Costa, lvaro Siza, Domingos Tavares, Eduardo Souto Moura e Srgio Fernandez. 88
FERNANDES, J. M., A surpresa do Porto uma arquitectura ausente in JORNAL DE LETRAS, n50, 18 a 31 Janeiro 1983, p.15.
89 SERPA, L. (coord.) (1983), p.115.

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Jos Lus Monteiro, Raul Lino, Carlos Ramos, Cassiano Branco, Rogrio de Azevedo, Janurio Godinho, Cotinelli Telmo, Cristino da Silva, Jos Porto, Vieira da Costa, Fernando Tvora, Nuno Teotnio Pereira, Bartolomeu Costa Cabral, Nuno Portas e lvaro Siza. SERPA, L. (coord.) (1983), p.124.
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universo, o da contribuio crtica dos pases perifricos onde as realidades nacionais assumiram uma importncia moderadora, onde surgiu a sociologia na arquitectura. A partir dos anos 60, a histria da arquitectura portuguesa mostrava a pesquisa sobre referncias urbanas que completassem as razes rurais da teorizao sobre o espao e a forma, o sentido de pesquisa da expresso da obra de autor, a valorizao das realidades nacionais, os fenmenos sociais como componente de valorizao do espao e a integrao da dimenso urbana no especfico da arquitectura. Sendo apenas reflexo, e no campo, da luta de classes, arquitectura caberia somente uma aco modeladora do espao fsico construdo. Assim, no se poderia afirmar (como talvez o fizessem os ps-modernos) que, na arquitectura portuguesa, a depreciao da histria e do legado do passado e, portanto, a abertura destruio dos tecidos urbanos antigos, era da responsabilidade do processo cultural moderno, nem sequer que ocorreu de modo simultneo e semelhante aos pases europeus a braos com a reconstruo. Necessrio sim, seria uma coerncia disciplinar alargada, que assumisse a dimenso valorativa e crtica da histria. Tese que sinteticamente explicitavam no final do texto: Eis porque a ruptura das mquinas produtivas europeias pouco tm a ver com a nossa condio; eis porque o que produzimos no pode seno aparentemente ou artificialmente incluir-se nas mesmas coordenadas; eis porque a polmica em torno do que vagamente se chama psmodernismo no pode provocar mais ansiedade do que as condies desesperadas do exerccio da profisso em Portugal.92 4.3.2 Onze Arquitectos do Porto Onze Arquitectos do Porto, imagens recentes foi a exposio cuja existncia se relacionou em primeira mo com Depois do Modernismo. Aps a no participao nesta ter sido, de certo modo, a contra-exposio. Organizada pela Livraria Leitura, em colaborao com a SNBA e a Cooperativa rvore, comeou por ser exibida em Lisboa (de 15 a 30 de Abril de 1983) para fazer itinerncia at ao Porto (de 6 a 18 de Maio). A exposio organizava-se em torno de dois sectores: o projecto de arquitectura, onde estavam expostos 33 painis com projectos de Adalberto Dias, Alcino Soutinho, lvaro Siza Vieira, Domingos Tavares, Eduardo Souto de Moura, Fernando Tvora, Jorge Gigante, Jos Pulido Valente, Nuno Ribeiro Lopes, Pedro Ramalho ou Rolando Torgo; e o livro de arquitectura no mundo, que contava com a presena de editoras como Gustavo Gili (Barcelona), Architectural Press (Londres), Moniteur (Paris), Charles Massin (Paris) ou Electa (Milo). A exposio pautou-se pela apresentao de desenhos de arquitectura e maquetes, e pela ausncia de fotografias de obra, perpassando nela um sentido de unidade, contraposto ao sentido de individualidade mediatizado em Depois do Modernismo. Esta unidade de escola, que, em Lisboa, se entendia como uma unidade fortemente enraizada no movimento moderno93, baseava-se no desenho mas, ao contrrio do desenho ps-moderno, pardico e meio de comunicao, este desenho era o elemento criador e o instrumento para a transmisso da ideia. A residia o gozo, o prazer do desenho e no em interpretaes mais imediatas e simplistas. A questo da unidade no poderia, de forma alguma, iniciar um caminho totalitarista, aqui, os arquitectos do Porto acreditavam numa
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SERPA, L. (coord.) (1983), p.128. Cf. DIAS, M. G. (1988) O Problema do Alumnio. Unidade, 1, pp.57.
individualidade experiencial gerada por uma unidade metodolgica. Ou seja, o seu ensino no impunha modelos mas fornecia armas a criao de instrumentos metodolgicos94 que poderiam ento desabrochar na expresso individual. Depois do sucesso meditico da outra exposio, nesta poder-se-ia mostrar em Lisboa a desconhecida produo arquitectnica portuense. Ainda neste clima bipolarizado, empolado por estas duas exposies, um grupo de arquitectos do Porto abriu, em 198495, na Ribeira, um espao vocacionado para exposies de arquitectura, o Espao Ribeira, que surgiu para preencher o vazio existente na divulgao de trabalhos de Arquitectura, ou, por outras palavras, na ausncia de comunicao entre arquitectos, entre estes e o pblico em geral, e de todos para com a cidade96. A exposio inaugural Uma obra no Porto congregava cerca de 30 projectos, que pretendiam ser representativos da produo arquitectnica portuense (cobrindo um perodo amplo com Pardal Monteiro, Rogrio de Azevedo, Viana de Lima, Fernando Tvora, Siza Vieira). Apesar de pretender ser um espao dedicado arquitectura, no encarava este campo como algo de limitado. Estavam receptivos a mostras de design, mveis, pintura, escultura, enfim vrias reas em que o arquitecto pode participar. E tambm no descartavam a possibilidade de mostras tcnicas, num esforo de dilogo com o sector industrial. 4.3.3 Dilogo entre meios de criao e de produo Este foi um dos pontos mais interessantes e descurados pelos organizadores de exposies de arquitectura. Ao contrrio do Movimento Moderno, onde a relao com a indstria fora inteiramente
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assumida e fomentada, esta ligao tinha-se vindo a perder. Como em Portugal no ocorrera, como noutros pases europeus, uma estratgia de conjugao de esforos o par arquitectura/indstria no fora consolidado nas dcadas do ps-guerra, e assim nos anos 80, aps o enfraquecimento do sector industrial, no estariam reunidas as condies mais favorveis ao estabelecimento de parcerias, uma vez que ambos os sectores necessitavam de se restabelecer e reestruturar. Por este motivo parece interessante referir uma exposio que, tendo sido perifrica, se inseriu neste esprito de comunho de interesses que fora bem aproveitado na Europa do incio do sculo XX, por exemplo, na Deustche Werkbund (Colnia, 1914). O acontecimento, que pretendeu articular um sector de produo com os tcnicos que dele poderiam fazer uso, foi o Segundo Salo Internacional das Rochas Ornamentais (SIROR-82). Entre 14 e 20 de Junho de 1982 decorreu, na Feira Internacional de Lisboa (FIL), um Salo acompanhado por vrios eventos. Ambos perseguiam o objectivo de aproximar as Rochas Ornamentais da Arquitectura, ou seja, pretendeu-se o estabelecimento de laos com a Indstria. Promoveu-se um encontro com convidados arquitectos estrangeiros conhecidos e divulgados na imprensa especializada, representativos das vrias arquitecturas do mundo. A AAP associou-se organizao e da sinergia de esforos nasceram dois
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Cf. FIGUEIRA, J. (1988) Entrevista a Alexandre Alves Costa. Unidade, 1. Porto: Associao de Estudantes da FAUP, p.23. No mesmo ano em que Lus Serpa, na sequncia da exposio Depois do Modernismo, inaugurava, em Lisboa, a galeria Cmicos. ALMEIDA, B. P., Espao da Ribeira: um projecto em processo in JORNAL DE LETRAS, n90, 3 a 9 Abril 1984, p.22.
concursos: um destinado a premiar projectos dos dez anos precedentes que tivessem usado rochas ornamentais, outro para o reaproveitamento de uma pedreira abandonada nos arredores de Lisboa. Aproveitando ainda as alianas conseguidas, promoveu-se em vora o Simpsio de Escultura Ibrica, entre outros acontecimentos de menor porte (como visitas guiadas a pedreiras). O motor deste Salo era ambicioso, como comprovavam os nomes dos arquitectos convidados: de Espanha, Antonio Fernndez Alba, Oriol Bohigas, Eduardo Mangada, Francisco Fernandez Longoria; de Itlia, Carlo Aymonino, Giancarlo di Carlo; de Frana, Marc mery, Pouillon; da Alemanha Federal, Klaf Huss; da ustria, Hans Hollein; dos EUA, John Blatteau; da Blgica, Willy Sernels; do Luxemburgo, Lon Krier. O debate pblico subordinou-se ao tema O desenho como meio privilegiado de sntese e expresso na Arquitectura, e nele participaram Alberto Sartoris (Sua), Aldo van Eyck (Holanda), Carlo Aymonino, Antonio Fernndez Alba, John Blatteau, Mochio Sato (Japo) e Willy Sernels. Aos arquitectos juntaram-se representantes de revistas de arquitectura como o americano Douglas Brenner (Architectural Record), os italianos Alfredo Passeri
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(Constropazio/Eupalino),
Leonardo
Fiori
(Habitare/Construire per Habitare) e o belga Kanlek (A+).
4.3.4 Primeira Exposio Nacional de Arquitectura A I Exposio Nacional de Arquitectura 1974-1984 representou um investimento na divulgao da arquitectura no centralizada. A ideia de uma exposio com estas caractersticas proveio da SRS/AAP que designou uma comisso organizadora98 para se dedicar intensivamente sua organizao. Realizada de 14 a 28 de Fevereiro de 1986, na SNBA, em Lisboa, e contando com o apoio da FCG, apresentou caractersticas nicas. As inscries foram livres, no se sujeitaram a convite ou seleco prvios de um jri, pretendia-se assim que a exposio pudesse vir a constituir um retrato fiel da produo real da arquitectura portuguesa e no um reforo de nomes j confirmados e implantados no mercado. A organizao foi pensada segundo divises geogrficas, pretendendo representar, dentro do possvel, a totalidade do territrio nacional. O mote da AAP era proporcionar uma viso clara da arquitectura praticada em Portugal, em particular nos anos 80; recuperar uma espcie de esprito de corpo e afirmar que a interveno feita por arquitectos era de melhor qualidade que a efectuada por no arquitectos99. Em suma, () tinha como finalidade constituir uma mostra significativa da arquitectura realizada nos anos posteriores revoluo de 74, reflectindo as mudanas das condies criadas interveno do arquitecto, nomeadamente, o seu maior nmero, a sua melhor cobertura do territrio nacional, a alterao e diversificao da encomenda e a afirmao da capacidade de interveno do arquitecto100. Dez anos depois da revoluo, dois anos antes da adeso europeia, qual o ponto de
167
97 Cf. Grandes nomes da arquitectura contempornea em Lisboa durante o SIROR/82 in ARQUITECTURA, n146, Maio 1982, p.81 e Sartoris e Aymonino participaram em debate na SIROR/82 in ARQUITECTURA, n147, Outubro/Novembro 1982, p.64. 98
A comisso organizadora da I Exposio Nacional de Arquitectura 1974-1984 era constituda por E. Cardim Evangelista, Eduardo Carqueijeiro, Joo Vaz Martins, Jorge Fardo Perito e Manuel Queiroz e contou com a colaborao de Maria Ana Silva Dias, Vtor Mestre e Cristina Loureno. Cf. MAUPERRIN, M. J., Quadros ocultos de uma exposio in EXPRESSO, n694, 14 Fevereiro 1986, pp.35R-36R. SAMPAIO, C. (2001), p.113. Captulo 4 Cartografia temtica: a imprensa como lente para a cultura arquitectnica
99
100
situao? Que arquitectura se fazia realmente no pas? Que sadas para a arquitectura e para os arquitectos? Faria ainda sentido a velha questo arquitectura: arte ou tcnica? Como dignificar a arquitectura portuguesa num quadro de crise do sector da construo? Qual a relao entre projectado e construdo? Tais seriam as questes postas arquitectura depois do 25 de Abril. Do conjunto heterogneo de trabalhos apresentados, Teotnio Pereira destacou os pequenos e mdios equipamentos sociais101, Gonalo Byrne aplaudiu a oportunidade de confrontar a capacidade dos arquitectos em se adaptarem evoluo do pas102, mas esquivou-se a qualificar obras (ou autores) expostos. J Jos Manuel Fernandes constatou a separao dos autores por escolas103, e/ou formaes, patente nos painis expostos. Do Porto, dos arquitectos da ESBAP, apresentaes mais discretas, puristas, de maior coerncia plstica (no grafismo e nos projectos), apoiadas no preto-e-branco (de desenho e fotogrfico). De Lisboa, emergiram a cor, a grande heterogeneidade de painel para painel, a mescla de tcnicas de representao. Por outro lado, a AAP conseguiu passar, atravs da exposio, uma mensagem diferente populao e mesmo aos seus membros que, at ento, associavam a sua aco como mais vocacionada para a organizao de congressos e encontros numa procura de solues e de anlise da prtica profissional104. E, como efeito colateral, conseguiu algum mediatismo, nomeadamente na imprensa.105 No obstante, evidenciaram-se certas ausncias: no esteve presente nenhum projecto do programa SAAL, nem nenhum dos nomes mais conhecidos da arquitectura portuguesa (lvaro Siza, Luz Cunha,
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Nuno Portas, Manuel Tainha, Teotnio Pereira ou Manuel Vicente). No geral, considerando os objectivos iniciais, conseguiu-se a representao de projectos mais ligados a iniciativas do poder local, ou simplesmente locais, e uma representao abrangente e efectiva da descentralizao dos trabalhos. Ao pretender ser uma exposio aberta, que comunicasse para alm dos arquitectos, as actividades paralelas organizadas procuraram envolver participantes e pblico em geral. Nas noites de 24 a 27 de Fevereiro, por exemplo, promoveu-se um frum106, na biblioteca da SNBA, convidando ao debate da obra de alguns autores expostos.
101 102 103 104 105
Cf. PEREIRA, N. T., Obras de pequeno porte in JORNAL DE LETRAS, n189, 18-24 Fevereiro 1986, p.11. Cf. BYRNE, G., O pas construdo que temos in JORNAL DE LETRAS, n189, 18-24 Fevereiro 1986, p.12. FERNANDES, J. M. Dez anos de arquitectura: que futuros? in EXPRESSO, n694, 14 Fevereiro 1986, pp.36R-37R. Cf. MAUPERRIN, M. J., Quadros ocultos de uma exposio in EXPRESSO, n694, 14 Fevereiro 1986, p.35R.
Por exemplo, o Jornal de Letras organiza um dossier especial sobre a 1 Exposio Nacional de Arquitectura, na edio n 189, de 18 a 24 Fevereiro 1986, com os seguintes artigos: As leituras possveis de Jos Manuel PEDREIRINHO O pas construdo que temos de Gonalo Sousa BYRNE Obras de pequeno portede Nuno Teotnio PEREIRA A profisso atravs dos tempos de Jos Manuel PEDREIRINHO Obras discutidas no Frum da I Exposio Nacional de Arquitectura: FRUM DA 1 EXPOSIO NACIONAL DE ARQUITECTURA Noite 1 - infantrio e sede da Misericrdia, So Joo da Madeira de (Eduardo Trigo de Sousa) - centrais telefnicas (Jos Manuel Gigante com Jorge Gigante e Francisco Melo) - Escola Superior Agrria, Castelo Branco (Jos Lamas) - casa para emigrante (Paula e Victor Mogadouro)
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Depois da inaugurao, itinerou por cidades portuguesas, pretendendo, assim, ir ao encontro da concretizao dos seus intuitos iniciais de descentralizao. No final, o impacto da I Exposio Nacional deu frutos. Entre eles o anncio que o Jornal dos Arquitectos iria promover um concurso de textos crticos que se debruassem sobre a anlise crtica da produo arquitectnica nos ltimos dez anos, na sequncia do intenso debate da Exposio e aproveitando a oportunidade que esta criara. 4.3.5 Oitenta e seis, exposies monogrficas 1986 foi o ano das retrospectivas monogrficas em arquitectura. A atest-lo, exposies sobre quatro arquitectos: Carlos Ramos, Cassiano Branco, Leslie Martin e Marques da Silva. Em Fevereiro, a Gulbenkian exps a obra de Carlos Ramos propondo uma diviso tripartida entre a produo de arquitectura, o pedagogo e o enquadramento no seu tempo107. Em Maio e Junho, decorreu a exposio sobre a vida e obra de Cassiano Branco, na SNBA, promovida pela AAP e organizada por Hestnes Ferreira e Gomes da Silva. Em Junho, na Gulbenkian, ocorreu a Edifcios e Ideias 1933/86 sobre o atelier de Leslie Martin e seus colaboradores. Por fim, no mesmo ano, no Porto, uma retrospectiva sobre a vida e obra de Marques da Silva organizada pela AAP e comissariada por Nuno Tasso.108 A produo expositiva monogrfica prolongou-se para 1987, com uma mostra sobre Francisco Conceio Silva, na SNBA109. Este tipo de exposio fora, alis, antecedido, em 1983, por exemplo, pela exposio Alvar Aalto 110 na Galeria de Exposies Temporrias da Gulbenkian e, em 1985, com
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FRUM DA 1 EXPOSIO NACIONAL DE ARQUITECTURA - estudo de recuperao do centro histrico, Coimbra (Srgio Infante) - cemitrio de Valverde, vora (Jos Lus Quitrio) -conjunto turstico solar de So Joo, Albufeira (Carlos Lemonde de Macedo e Bernardo Daupis Alves) - Leiria de Korrodi (Jos Charters Monteiro) - casa em Vila Praia de ncora (Carlos Prata e Henrique de Carvalho) Noite 3 - vrias obras, Chaves (Jlio Teles Grilo) - Caf-concerto, Funchal (Duarte Cabral de Melo e Maria Manuel Godinho com Joo Francisco Cares) - Mercado para Marvo, Portalegre (Joo Manuel de Teles Rebolo) - edifcio de comrcio e escritrios, Vila do Conde (Adalberto Dias) - projecto para a Assembleia Regional dos Aores (Adalberto Dias) - bar Chez Lapin, Porto (Adalberto Dias) - casa de frias, Castelo de Bode, Santarm (Fernando Sanchez Salvador e Margarida Grcio Nunes) Noite 4 - obras da Direco-geral das Construes Escolares (Teresa Santos Pinto com Jorge Farelo Pinto) - projecto para a Cmara Municipal da Moita, Setbal (Joo Lucas Dias e Cndido Chuva Gomes) - operao SAAL, casal das Figueiras, Setbal (Gonalo Byrne) - edifcios da cooperativa de habitao Coociclo no Restelo, Lisboa (Gonalo Byrne) - casa nos Aores (Joo Andrade) (cf. DIAS, M. G., O Frum da 1 Exposio Nacional de Arquitectura AAP: um acontecimento in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n6, Maro/Abril 1986, pp.69-76).
107 108
Noite 2
Cf. JORNAL DOS ARQUITECTOS, n43, Janeiro 1986, p.7.
A exposio foi acompanhada por uma mesa-redonda sobre o papel da obra de Marques da Silva, moderada por Fernando Tvora, e contou com a colaborao de Maria Jos Marques da Silva, Incio Peres Fernandes e Antnio Cardoso (cf. Marques da Silva, Um arquitecto do Porto in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n45, Maro 1986, p.4).
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Uma iniciativa da SNBA, comissariada e organizada por Maurcio de Vasconcelos, Troufa Real, Michel Toussaint Alves Pereira, Francisco Conceio Silva e Joo Pedro Conceio Silva (cf. JORNAL DOS ARQUITECTOS, n50, Outubro 1986, p.2) Pelo interesse que uma exposio sobre o arquitecto finlands representava, no incio dos anos 80, em Portugal, transcreve-se um excerto da notcia a ela referente: Inaugurou-se () uma exposio sobre () Alvar Aalto que integra textos, desenhos, projectos, fotografias de espaos arquitectnicos e objectos de mobilirio (). (), realizou-se uma conferncia tendo como tema-base A filosofia da arquitectura de Alvar Aalto () pelo arq. Kaarlo Leppanen e pelo arq. Sir Leslie Martin. Seguiu-se um breve debate no qual tomaram parte os arquitectos acima referidos que conjuntamente com a arq. Elissa Aalto (viva de Alvar Aalto) responderam s questes () de uma assistncia numerosa que enchia por completo e transbordava o auditrio (). Reconhecendo o JA a importncia desta exposio e as potencialidades da mesma (), tomou a iniciativa de propor () a realizao de dois colquios / mesas-redondas (..) tendo como tema-base () a figura, obra e influncia de Alvar Aalto. (JORNAL DOS ARQUITECTOS, n12/13, Novembro/Dezembro 1982, p.3).
110
a exposio Adolf Loos na Faculdade de Arquitectura. Interessante , contudo, verificar que se at 86 se expuseram arquitectos estrangeiros, em 1986 apareceram na ribalta mestres portugueses. 4.3.6 De fora para dentro ou de dentro para fora? O colapso do Estado Novo e do orgulhosamente ss, levou a cultura a quebrar barreiras e a tentar suplantar geografias. Parece portanto evidente que tivessem surgido esforos evidentes de dilogo, de intercmbio, de permuta, enfim, de internacionalizao da arte portuguesa. O movimento de Portugal para fora teve algum impacto e eco na imprensa generalista nacional. Foram noticiadas mostras, exposies, eventos no estrangeiro em que participaram artistas e arquitectos portugueses. Uma das primeiras foi, em 1978, a mostra Portuguese Art since 1910, exibida na Royal Academy of Arts, em Londres. No entanto, esta iniciativa do Comit Executivo da Sociedade AngloPortuguesa, com patrocnio da FCG, levantou polmica por vrios motivos. O principal era o facto da direco artstica ter ficado a cargo de Hellmut Wohl, do Departamento de Histria de Arte da Universidade de Boston, portanto, um estrangeiro, facto considerado como uma m escolha, no seria a opo mais adequada para fazer a divulgao da arte portuguesa no estrangeiro. No final, afastandose do enredo, a Gulbenkian declarou-se insatisfeita com o resultado111. Mais significativa ter sido talvez a participao de artistas portugueses nos eventos das vanguardas do momento. Wolf Vostell visitou Lisboa, em Setembro 1978, para propor a participao de artistas portugueses na Semana de Arte Contempornea de Malpartida de Cceres (SACOM-2), certame relevante que contou com exposies
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e estudos de arquitectura e poesia Fluxus112. Destes dilogos resultou a participao de Julio Sarmento, Palolo, Ernesto de Sousa, Helena Almeida, Fernando Calhau, Jos Conduto ou Leonel de Moura na SACOM-2, que decorreu de 24 a 30 de Dezembro de 1978. Alm das artes plsticas, a arquitectura surgiu tambm neste circuito internacionalizante. Em 1983, o centro cultural Georges Pompidou mostrou aos parisienses, e aos franceses em geral, a experincia arquitectnica dos arquitectos portugueses que laboravam no longnquo territrio de Macau, na exposio Macao ao Jouer la Diffrence113. Em 1985, a exposio Desenhos de Arquitectura Luiz Cunha, Manuel Graa Dias, Troufa Real, Toms Taveira114 viajou para Espanha sendo exibida na ARCO, em Madrid, e, no ano seguinte no Colgio de Arquitectos de Mlaga. No mesmo ano, a arquitectura de Portugal destacou-se e foi descoberta na Bienal de Paris, cuja primeira edio fora em 1959. No ncleo expositivo em La Villette entre os escolhidos estavam lvaro Siza (moradia em Ovar), Eduardo Souto Moura (mercado municipal de Braga), Carrilho da Graa, Manuel
111 112
EXPRESSO, n306, 9 Setembro 1978, p.18R.
Em 1979, Vostell seria alvo de uma completa retrospectiva na Galeria de Belm e na FCG (cf. EXPRESSO, n306, 9 Setembro 1978, p.18R; EXPRESSO, n308, 23 Setembro 1978, p.22R. e DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.58).
113 Exposio apresentada de 20 Julho a 17 Outubro 1983, fruto de uma parceria entre o Governo de Macau e o Centro de Criao Industrial (CCI) do centro Georges Pompidou. 114
Exposio inicialmente apresentada em Portugal, inaugurada na Galeria Cmicos, patente entre 8 de Maio e 1 de Junho de 1985.
Vicente. Jos Daniel Santa-Rita e Joo Maia Macedo)115. As Bienais de Paris de 1982 e de 1985 foram, no que respeita presena da arquitectura, momentos particulares pelo que revelaram nas suas intenes metodolgicas. Na edio de 82, com o tema A modernidade ou o esprito do tempo estava presente uma postura evidente de oposio exposio que, dois anos antes, consagrara a presena do passado, a Strada Novssima na Bienal de Veneza. Por seu lado, na edio de 85, com o tema Visto do interior ou a razo da arquitectura, a mostra encerrava uma assumida vontade restauradora: afinal a arquitectura no a aceitao do desregramento como pele comum de toda a contemporaneidade, a arquitectura tem uma razo, a razo da arquitectura116. A presena de portugueses nesta edio da Bienal foi relevante pois nela tambm estiveram presentes nomes, e eventos, provocatrios que ainda incendiavam a crtica arquitectnica, como, por exemplo, a exposio Novos prazeres da Arquitectura, no ncleo expositivo em Beaubourg, com desenhos e maquetas de Venturi, Rossi, os Krier,, Moore (mas sem nenhum ibrico) em que coabitaram arquitecturas irnicas ou provocatrias (); colagens revivalistas de estilos do passado (); hieratismos ou gigantismos de conotaes totalitrias (); arquitecturas pintadas e no construdas ()117. Inversamente, o pas abria-se produo criada l fora. Em 1981, os jardins da Gulbenkian acolheram um conjunto de obras de Henry Moore, na segunda exposio organizada pelo Centro de Arte Moderna. A presena da obra de Moore em Portugal foi um investimento considervel, a exposio demonstrou um processo, apresentou uma potica e revelou a sabedoria de um escultor que recusava as teorias estticas da ruptura e privilegiava a comunho com a natureza, com o mundo, com o todo118. A arquitectura de outras realidades ganhava espao no circuito expositivo nacional. Assim, em 1985, foi possvel conhecer os arquitectos franceses Christian de Portzamparc, Henri Gaudin e Henri Ciriani ou o caso de Barcelona, atravs da interveno de Juan Busquets. A exposio 3 arquitectos franceses Christian de Portzamparc, Henri Gaudin, Henri Ciriani119, visitvel na SNBA, em Lisboa, durante o ms de Junho e promovida pelos servios culturais da Embaixada de Frana e pelo Instituto Francs de Arquitectura, chegou s pginas dos jornais e provocou reaces opostas. Jos Manuel Fernandes120 considerou que a exposio, para alm de bem organizada e rica em contedos, fora uma boa representao da nova situao da arquitectura gaulesa. Fugindo a uma pesada herana dos anos 50 e 60, que desembocara no crescente nmero de projectos
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115 DIAS, M.G., Descobertos mais portugueses na Bienal de Paris in JORNAL DE LETRAS, n147, 30 Abril a 6 Maio 1985, p.9 e PORTAS, N., Dois portugueses no panorama da arquitectura actual in JORNAL DE LETRAS, n145, 23 a 29 Abril 1985, p.12. 116 117 118 119
SILVA, R. H., A arquitectura nas bienais de 1982 e 1985 in JORNAL DE LETRAS, n147, 30 Abril a 6 Maio 1985, p.8. PORTAS, N., Dois portugueses no panorama da arquitectura actual in JORNAL DE LETRAS, n145, 23 a 29 Abril 1985, p.12. Cf. PORFRIO, J. L. Moore: da modernidade sabedoria in EXPRESSO, n466, 3 Outubro 1981, pp26R-27R.
Esta exposio estava integrada num ciclo de manifestaes, no campo da arquitectura e da comunicao, organizadas pelo Bureaux dAction Linguistique da Embaixada de Frana, que estavam enquadradas pelo tema Architectures Nouvelles et Urbanisme. Os vrios eventos distriburam-se pelo Instituto Franco-Portugus, pela Associao dos Arquitectos Sociedade Nacional de Belas Artes e pela Faculdade de Arquitectura, e tinham como lema demonstrar a dimenso da fora e interesse da arquitectura francesa como sistema cultural em Frana (cf. FERNANDES, J. M., 3 Arquitectos Franceses em Portugal in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n2, Julho/Agosto 1985, p.75). Ibidem.
120
com m qualidade mdia, falta de capacidade inventiva e protagonizada pelo novo-riquismo, o pas apostava agora numa inverso, na aposta no investimento em arquitectura. Centrado na capital, o investimento das autoridades (pblicas e privadas) percebia que a arquitectura poderia um dos veculos ideais para transmitir uma imagem renovada. Como primeiro indcio, a inaugurao do centro Georges Pompidou onde, num pas tradicionalmente considerado avesso a atrevimentos estrangeiros, se permitira a contribuio estrangeira com uma proposta que pretendia explorar linguagens arquitectnicas renovadoras. Os trs arquitectos franceses apresentados em Lisboa, Portzamparc, Gaudin e Ciriani, continuavam esse caminho. Paulo Varela Gomes, pelo contrrio, considerou a escolha destes nomes discutvel se o objectivo era expor uma amostragem do que se faz hoje em Frana121. Comeou por criticar os textos que estes trs arquitectos tinham escrito para a exposio Architectures en France modernit/post-modernit (reproduzidos no catlogo da exposio em Lisboa), realizada em 1981 no Centre Georges Pompidou, em Paris, por oscilarem no intimismo entre o que pensavam e o que desenhavam. Em relao exposio na SNBA, destacava Ciriani por se afirmar pela arquitectura das barras e torres, num construtivismo (...) optimisticamente modernista122 que lhe parecia interessante. Os outros no se decidiam entre o simblico e o funcional, as suas formas eram esteticamente tmidas e corriam o risco de resvalar para o utilitarismo banal. Enquanto que Gaudin reflectia na sua obra sobre lugares de encontro de ngulos inesperados123, Portzamparc apresentava pedaos soltos de vocabulrio ps-moderno misturado com elementos de classicismo free-style. Discordava de Portzamparc quando este afirmava que do espao que brotava o saber, que no princpio no estava o verbo, mas o espao. A questo era que, por se tratar aqui de uma exposio de arquitectura em que se
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pretendia uma viso global, at que ponto deveria o desejo de reentrada na histria do real, a procura do regresso ao sentir, ser a verdadeira aporia da arquitectura ps-moderna. No esquecendo que () jamais sero concretizveis exposies de arquitectura suficientemente convincentes para se poderem substituir experincia efectiva de percorrer um edifcio no seu espao interior ou de o olhar no seu relacionamento com a paisagem envolvente124, o certo que elas tero uma funo a desempenhar na histria da arquitectura. Seja pela divulgao de ideias, projectos, discursos, obras de outros, seja pelo impacto que tero no pblico receptor. Pblico que tanto o pblico geral como o fruidor/criador de nova(s)/outra(s) obra(s), no caso, os arquitectos.
4.4 | Habitao Como se referiu, o sector da habitao em Portugal padecia, nos anos 70, de carncias acentuadas pelos fenmenos sociais ocorridos nas dcadas de 50 e 60. A migrao da populao para o litoral
121 GOMES. P. V. Arquitectura, soberba, catstrofe: a propsito de 3 Arquitectos Franceses in JORNAL DE LETRAS, n154, 18-24 Junho 1985, p.10. 122 123 124
Ibidem. Ibidem. PERNES, F. (1991) A arquitectura e o museu, org. de MENDES, M. & PORTAS, N., p.6.
urbano resultou, de um modo geral, na degradao do parque construdo. Nas zonas rurais, o abandono da populao correspondeu ao envelhecimento e degradao das estruturas construdas e a uma fraca capacidade reivindicativa (no sentido) de obter fundos para salvaguarda da infraestruturao bsica (em especial a rede de guas e esgotos e a rede elctrica). Nas cidades, a chegada em massa de cada vez mais pessoas, resultou no aumento no nmero de desalojados e na concentrao de cerca de da populao urbana125 em habitaes degradadas, bairros de lata, ilhas ou fogos sobrelotados. A acompanhar esta situao, o investimento pblico no sector era manifestamente parco e insuficiente. A revoluo abriu um campo de expectativa para, finalmente, se conseguir resolver este problema. A nvel poltico, os trs D do MFA descolonizar, democratizar, desenvolver , enquadraram a aco: a Habitao inseria-se tanto no desenvolvimento como na democratizao. No entanto, para l do clima reivindicativo que pairava no pas nos primeiros momentos, longe de se vislumbrar uma soluo, questes particulares, decorrentes da evoluo da situao poltica, vieram ainda agravar a situao. A descolonizao, por exemplo, acarretou um fenmeno que viria a ser determinante para a reconfigurao social em Portugal continental: o regresso em massa de cidados portugueses residentes nas ex-colnias, os retornados. Este foi o maior e mais rpido xodo populacional na histria nacional recente, e obrigou integrao econmica e social de mais de 500 mil pessoas126. Por integrao, refere-se um conceito que deveria enfrentar e, rapidamente, conseguir resolver todos os problemas decorrentes deste afluxo populacional. Os principais foram, decerto, o emprego e a habitao: elaborou-se um programa de apoio financeiro e de crdito bonificado a novos projectos econmicos e construo de habitao; facilitou-se aos retornados a integrao progressiva de prestaes especficas de aco social no regime normal de segurana social do pas. Os conflitos urbanos, desencadeados no ps 25 de Abril de 1974, que geraram importantes processos reivindicativos e se foram articulando com outros movimentos sociais, mediados pela alterao de conjuntura poltica ocorrida em Portugal, modificaram sabe-se agora que provisoriamente a lgica de funcionamento da estrutura urbana resultante da manifestao da correlao de foras entre diferentes e contraditrios interesses. Durante um certo tempo foram alteradas, ou melhor, suspensas, aquelas regras127.
173
125 126
VARA, A. (1994), p.346.
Na sequncia da descolonizao e do processo de independncia das ex-colnias fixaram-se em Portugal famlias brancas, negras, mulatas e outras (por exemplo, de origem indiana, especialmente provenientes de Moambique onde havia uma comunidade indiana com bastante expresso), oriundas sobretudo de Angola e Moambique, que optaram por manter a cidadania portuguesa e vir viver para o territrio europeu. O seu regresso foi tambm motivado pelo despoletar de conflitos internos no Ultramar, que, em muitos casos, desembocaram em guerra civil, com a consequente insegurana, em especial no que toca populao branca. A integrao econmica e social deste contingente no foi pacfica e nem a criao do Instituto de Apoio ao Retorno de Nacionais (IARN), em Maro de 1975, conseguiu resolver os problemas provocados por este afluxo. Descontentes com os critrios de integrao preconizados, os retornados levam a cabo uma srie de aces reivindicativas como, por exemplo, a ocupao do Banco de Angola, uma concentrao junto Assembleia da Repblica e a ocupao de hotis em Lisboa (cf. COSTA, F. (1999), p.589). COSTA, A. A. (1990), p.36.
127
174
As alianas que o movimento popular dos moradores estabeleceu, e que atingiram sectores perifricos do Estado (por exemplo, o SAAL), possibilitaram aos tcnicos uma interveno activa na elaborao de propostas para o vazio criado entre a esperana de uma nova lgica e a sua anterior fixao em termos de Plano. lvaro Siza refereia-se situao dizendo: Depois do 25 de Abril conseguimos intervir no interior de um movimento de transformao muito importante. No se tratava de um problema de mudana de mtodo ou de pensamento, significava ter a possibilidade de realizar um trabalho prtico com toda a riqueza que pode ter o contacto quotidiano com uma realidade em contnua transformao. No fomos ns que mudmos, mas as condies do nosso trabalho.128. E, de facto, dias depois da Revoluo deram-se as primeiras ocupaes de casas.129 Constituda a entidade responsvel pelo sector da habitao em Portugal, o Fundo de Fomento Habitao (FFH), desenvolveram-se uma srie de programas, com carcter de urgncia, no intuito de resolver as carncias no sector, por exemplo: o apoio generalizado actividade cooperativa na habitao, a intensificao dos programas de alojamento em curso, o Programa de Recuperao de Imveis Degradados (PRID)130 e o Servio de Apoio Ambulatrio Local (SAAL). O direito habitao ficaria consagrado, a 2 de Abril de 1976, no artigo 65 da Constituio da Repblica Portuguesa onde se declarava que Todos tm direito, para si e para a sua famlia, a uma habitao de dimenso adequada, em condies de higiene e conforto e que preserve a intimidade pessoal e a privacidade familiar131. 4.4.1 Arquitectura ao servio da comunidade Dos programas referidos, destacava-se o Servio de Apoio Ambulatrio Local (SAAL). Face evidncia da necessidade de implementar medidas com vista resoluo das prementes carncias habitacionais, o governo decidiu lanar um programa de interveno urgente. Nuno Portas foi o mentor deste programa. Em 16 de Maio de 1974 foi nomeado Secretrio de Estado da Habitao e Urbanismo do 1 Governo Provisrio. Apesar da curta vigncia do seu mandato, a 11 de Maro de 1975 foi exonerado do cargo, foi determinante, pois conseguiu a definio de linhas mestras do movimento de promoo da habitao (cooperativo, de iniciativa municipal ou de associaes de moradores) e da estratgia para os programas de recuperao urbana. O SAAL foi, deste modo, um processo inextrincavelmente indissocivel da situao poltica coeva. Na sua gnese estava mais do que implcita, estava mesmo explcita, uma ideologia que se alargava bastante para alm da resoluo tcnica das carncias de habitao. Foi tambm um programa que no se podia
175
128 129
Ibidem.
Breve cronologia do incio das ocupaes a imveis de habitao: - 29 Abril 1974: Bairro da Boavista, Lisboa - 8 Maio 1974: Bairro Marcelo Caetano, Bairro Nossa - 29 Abril 1974: Bairro Camarrio de Monsanto, Lisboa Senhora da Conceio, Bairro da Fundao Salazar, Setbal - 30 Abril 1974: Bairro Valfundo, Lisboa - 8 Maio 1974: Bairro Social de Chelas, Lisboa - 2 Maio 1974: Bairro da Fundao Salazar, Lisboa - 28 Maio 1974: Bairro de So Joo de Deus, Porto No final de Maio as ocupaes so um movimento generalizado (cf. BANDEIRINHA, J. (2007), pp.266-267).
130
A partir de 1976 foi lanado o PRID, baseado num esquema de financiamento a particulares e municpios, com trs objectivos: aumentar o parque imobilirio operacional, diminuir as demolies e manter o patrimnio construdo (cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), pp.124-125). http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 13-02-2006.
131
dissociar do seu criador. Portas tinha um conhecimento profundo da realidade nacional e, com a sua aco enquanto Secretrio de Estado, pretendia obter resultados de um modo concretizvel e realista, ainda que, naturalmente, ligado ao jargo da poca: falava na resoluo imediata do problema da habitao, falava na criao de brigadas de urbanismo activo para descentralizar os servios e contornar a burocracia, ainda teimosamente colada s instituies132. O conhecimento de outras realidades estava igualmente implcito nas suas medidas, relacionando-se com os discursos, teorias e experincias paralelos em outras geografias nomeadamente a via italiana e a catal. O despacho, que oficialmente declarou a abertura das aces, data de 31 de Julho de 1974 (promulgado a 6 de Agosto), era claro nos objectivos que se propunha: encarar de frente o problema da falta de habitao no pas, mas faz-lo de uma forma possvel, no utpica, recorrendo maioritariamente requalificao do parque construdo existente. Um dos aspectos mais interessantes do programa foi a integrao da populao, a ser beneficiada pelo processo, nos trabalhos: Em face das graves carncias habitacionais (), aliadas s dificuldades em fazer arrancar programas de construo convencional a curto prazo na medida em que estes programas supem terrenos preparados, projectos e preparao de concursos e garantia de disponibilidade financeira por parte do Estado ou autarquias locais , est o Fundo de Fomento da Habitao a organizar um corpo tcnico especializado, designado por Servio de Apoio Ambulatrio Local (SAAL), para apoiar () as iniciativas de populaes mal alojadas no sentido de colaborarem na transformao dos prprios bairros, investindo os prprios recursos latentes e, eventualmente, monetrios133.
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Ou seja, em termos de objectivos o programa privilegiava a resoluo do problema de alojamento das populaes carentes em zonas residenciais e dava prioridade reabilitao urbana. Metodologica e estruturalmente, o seu funcionamento assentava na interaco de vrios eixos em que duas figuras articulavam a dinmica operativa: os servios de suporte administrativo e as brigadas tcnicas de apoio local. Em ambas, participavam vrias reas disciplinares teis para a resoluo do problema da habitao arquitectura, engenharia, sociologia, geografia, economia, assistncia social. Os elementos reunidos em vrias equipas deslocavam-se ao terreno e iniciavam o processo de averiguao, levantamento, dilogo e proposta de solues. Seis meses depois da consagrao legal do direito habitao, um dos instrumentos mais assentes na concretizao desta meta, foi desarticulado. Em 28 de Outubro de 1976 foi extinto, por despacho ministerial, o programa SAAL. Em muitas formas o SAAL considerado como a arquitectura do 25 de Abril. Por um lado, o PREC e os momentos seguintes, situavam-se num perodo em que o pas e a sociedade se encontravam numa situao expectante, logo a arquitectura mais coerente produzida coetaneamente foi justamente o SAAL. Por outro, os resultados nascidos das mos dos arquitectos portugueses obtiveram acentuada
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BANDEIRINHA, J. A. (2007), p.13. AA.VV. (1976.a), p.64.
relevncia internacional, sendo este um dos perodos mais referenciados da cultura arquitectnica portuguesa. Em termos de projeco internacional, o SAAL foi um momento nico na histria da arquitectura portuguesa. O interesse manifestou-se de mltiplas formas: em exposies, conferncias e visitas de arquitectos (e alunos) estrangeiros s obras do SAAL. Em Itlia, na Sua e na Dinamarca as escolas de arquitectura apresentaram exposies sobre o SAAL, realizaram-se visitas de estudo de estudantes e professores alemes, dinamarqueses ou franceses. Em Itlia, Espanha, Frana, Canad, Alemanha ou Holanda, ocorreram vrias conferncias e seminrios, tanto inseridas em ciclos temticos como Arquitectura e Participao, como em nome prprio. Neste caso, as intervenes mais divulgadas foram as do SAAL/Porto nomeadamente, S. Victor.134 A divulgao do SAAL na imprensa foi, todavia, contraditria. A imprensa estrangeira especializada conferiu-lhe ampla divulgao, publicou os projectos, seguiu a obra dos arquitectos e explorou as possibilidades tericas do programa135. A imprensa nacional, pelo contrrio, no lhe atribuiu o mesmo relevo. Nos jornais de grande circulao o tema esteve praticamente ausente, apesar de se referir o problema da falta de alojamento. Nas revistas portuguesas de arquitectura, os projectos do SAAL tambm no estiveram exaustivamente representados. Em suma, na imprensa portuguesa, este programa parece ter sido relegado para publicaes de ordem especfica, como: - peridicos de orientao poltica esquerda, mais ou menos propagandstica (por exemplo, Esquerda Socialista, A Luta, Liberdade, Folha Comunista, Poder Popular, Revoluo, Voz do Povo); - publicaes associadas aos movimentos de moradores (por exemplo, A Casa (Carnaxide), A Nossa Luta (Carvalhido), A Voz do Bairro (Outeiro), Arranque (Antas), Bairro em Luta (Prior Velho), Os Sempre Unidos (Linda-a-Velha);
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Cf. AA.VV (1976.a), pp.54-56.
Exemplos de artigos sobre arquitectura portuguesa no quadro do SAAL, publicados em revistas estrangeiras de arquitectura: - SOLANS, J. A. Portugal e o seu Futuro in ARQUITECTURA BIS, n2, p.31; - Nuno Portas al poder in ARQUITECTURA BIS, n2, p.31; - Il Portogallo dopo il 25 Aprile, in LOTUS INTERNATIONAL, n10, 1975; - FERREIRA, R. H. Le 25 Avril 1974... et les architectes, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n185, Maio/Junho 1976, pp.58-59; - DAVID, B. Le SAAL ou lexception irrationnelle du systme, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n185, Maio/Junho 1976,pp.60-77; - PORTAS, N.; LOPES, F.; PEREIRA, N. T.; HUET, B.; FERREIRA, R. H.; BYRNE, G. & VICENTE, M., SAAL - Architectes, quel avenir?, in LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n185, Maio/Junho 1976,pp.78-81; - GREGOTTI, V. Oporto, Lesperienza dei SAAL, di Alexandre Alves Costa. Interventi a S. Victor, Boua, Lapa, Leal, Antas, Miragaia, Barredo, Lada, in LOTUS INTERNATIONAL, n18, 1978.
Conjunto habitacional da Boua, Porto (SAAL/Norte, lvaro Siza, 1975-77)
Bairro de So Vtor, Porto (SAAL/Norte, lvaro Siza, 1974-77)
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Quinta da Malagueira, vora (lvaro Siza, 1987-)
Schlesisches Tor, Kreuzberg, Berlim (lvaro Siza, 1980-84)
- a informao divulgada pelo prprio executivo do Conselho Nacional do SAAL (SAAL Folha Informativa); - a revista Cidade/Campo que, nos dois nmeros que editou, foi um dos primeiros veculos portugueses a incluir informao sria sobre o SAAL, artigos no s de opinio mas tambm de investigao. Este estar na linha da frente internacional era, de certo modo, inusitado. O interesse pela situao portuguesa ocorria ao mesmo tempo que o processo SAAL e grande parte destas iniciativas datam do final dos anos 70. Ou seja, Portugal encontrava-se na vanguarda da investigao em habitao, tema que vinha a ser intensamente questionado desde a dcada anterior e, principalmente, era um laboratrio vivo de possibilidades e caminhos. Alm das motivaes ideolgicas, todo o processo constituiu um meio de coexistncia de resultados diversos espalhados pelo territrio nacional, de confronto directo de linguagens e implantaes, de materializao de vrios modelos. Era possvel no contexto SAAL, a posteriori, encontrar uma polarizao entre brigadas, como refere Graa Dias, no segundo quinqunio da dcada de 70, a grande novidade era o processo SAAL. E, no o era tanto pelos propsitos mais ou menos populistas do dilogo com a populao como, na minha opinio, pela oportunidade de ter, simultaneamente, vrios resultados em todo o pas (principalmente em Lisboa e Porto), vrias linguagens em confronto, diferentes implantaes, um marco aberto de um dia para o outro de experincias e modelos para saciar a nossa fome de heris e de debate136. Dentro de tal variedade de resultados, a especificidade do Porto destacava-se.
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Com origens nos sculos XVIII e XIX, a implantao em massa de habitao para os operrios que acorreram cidade na sequncia do impulso industrial, estruturou-se naquilo a que se convencionou designar, ilhas. Estes conjuntos de habitaes, mais ou menos precrias, inseridas na malha urbana da cidade, em terrenos internos isolados, permaneciam como o local onde a maioria do proletariado ainda habitava aquando do 25 de Abril. Ou seja, o processo de expulso do centro histrico para as periferias no estava, no Porto, perfeitamente consolidado, em 74. Postas ao servio dos carenciados, empenhadas na descoberta da arquitectura nos processos sociais, as brigadas portuenses, tinham esta tessitura como base do seu trabalho. Paradoxalmente, comummente considerados prximos dos Modernos, fizeram, aqui, justamente o oposto do que deveriam se como estes agissem: longe da tabula rasa, a revoluo seria feita com o existente137. O objectivo principal da operao era a manuteno dos habitantes nas zonas onde j habitavam, consagrando-se o direito permanncia. Neste propsito, tcnicos e populao envolveram-se num processo que articulava intervenes de recuperao do parque construdo com construo de raiz para
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DIAS, M. G., Vinte aos de libertad la arquitectura portuguesa desde la Revolucin in A&V, n47, Maio-Junho 1994, p.5.
O compromisso dos arquitectos portugueses no SAAL no se reduziu a movimento poltico, mas foi antes um movimento que partiu da possibilidade de um projecto social para a arquitectura. () Tentou-se ao mesmo tempo um duplo compromisso: de projecto social e da arquitectura num projecto social. uma situao de ps-modernidade sem a priori lingustico, sem a priori dogmtico, sem utopia salvadora, sem viso globalizante. Foi em Portugal que vimos em marcha essa prtica de recusa do plano. Era uma prtica contextual e o contexto era econmico. (cf. HUET, B., absolutamente necessrio ser-se ps moderno in Ra, n0, Outubro 1987, p.78).
controlar a degradao do parque habitacional. A arquitectura conquistara o carcter de interveno directa na necessidade colectiva, o esprito geral era de desejo colectivo de transformao, como afirmava Siza, a brigada no retm nem ignora que a urgncia do problema constitua um limite qualidade e poesia o rigor no um limite imaginao. O rigor a capacidade de responder a um processo dinmico138. Assim, a realidade invadiu os crculos profissionais fechados, dando continuidade a um processo que cruzou vanguardas (herana racionalista), vernculo (herana do Inqurito), histria e quotidiano. Nos projectos de Siza enquadrados no SAAL para o Porto, para alm das questes inerentes participao e dilogo, havia um respeito e compreenso pela fragmentao da malha oitocentista da cidade. Em So Vtor139 (1974-1977), rua das Senhoras das Dores, a ideia de reabilitao incluia a restituio da dignidade dos habitantes das ilhas, reivindicada no ps-25 de Abril: mantendo os elos de solidariedade das populaes locais, a reabilitao deixou de ser refgio envergonhado: expressa-se no exterior, na conquista orgulhosa da cidadania140. Este tom pronunciou-se no projecto que manteve uma concepo social e comunitria do construdo, nomeadamente nas tipologias desenvolvidas. Tambm no Conjunto Habitacional da Boua141 (1975-1977), Rua da Boavista, freguesia da Lapa, no Porto, houve a permanncia do equilbrio no dilogo entre a equipa projectista e a vontade dos utentes. No entanto, s a parte residencial do projecto foi construda, ficando em suspenso os espaos culturais e recreativos, que faziam parte de um conjunto de funes que pretendia materializar a conquista do direito cidade.
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4.4.2 SAAL, Malagueira, Berlim Nesta prtica portuguesa altamente especfica e localizada no tempo encontravam-se indcios que, na dcada seguinte, assumiriam novas formas. No percurso de Siza pode considerar-se que h uma lgica projectual que se manteve e desenvolveu no eixo geogrfico Porto vora Berlim. Isto , de So Vtor e Boua, para a Quinta da Malagueira at Schlesisches Tor em Kreuzeberg, houve uma permanncia no valor positivo que foi depositado na renovao espacial e/ou social preexistente. A expanso da cidade alentejana de vora, na Quinta da Malagueira ressurgiu a partir de 1977, por vontade da cooperativa de moradores nascida em 1974. Integrada no Plano de Pormenor para vora, a proposta inicial foi a de uma cidade extramuros, de expanso linear, que integraria aglomerados clandestinos existentes, articulando os ncleos atravs de um canal de circulao e infra-estruturas. Era neste plano que se insere o conjunto de habitao econmica, Quinta da Malagueira. Este projecto, que sob muitos aspectos pode ser considerado como uma obra inacabada, tornar-se-ia nos anos seguintes um ponto de referncia e de discusso obrigatria no debate sobre a cidade e sobre a forma de a
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SIZA, A. Lisola proletria come elemento base del tessuto urbano in LOTUS, n13, 1976
Equipa com Domingos Tavares, Francisco Guedes de Carvalho, Adalberto Dias, Eduardo Souto Moura, Maria Manuela Sambade, Edgar Castro, Graa Nieto e Tereza Fonseca. RODRIGUES, J. (1992), p.120.
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Equipa com Antnio Madureira, Francisco Guedes de Carvalho, Adalberto Dias, Miguel Guedes de Carvalho, Eduardo Souto Moura, Maria Manuela Sambade, Nuno Ribeiro Lopes e Jos Paulo dos Santos.
habitar. De facto, a Quinta da Malagueira foi publicada em inmeros peridicos de arquitectura (Casabella, Lotus International, Quaderns, LArchitecture dAujourdhui, GA Document, A+U), foi visita obrigatria nas viagens de estudo dos estudantes de arquitectura e foi percorrida por vrios arquitectos. Na Malagueira142 a herana da experincia (vivida e ouvida) do Inqurito Arquitectura Popular foi explorada, encontravam-se vrias referncias espaciais absorvidas da arquitectura verncula, havia uma expresso geral de um esprito local usando um urbanismo exemplar por se afastar do modelo moderno implantado em retculas algortmicas. Na Malagueira, a urbanizao acomoda-se topologia do terreno, plasmando-se nas curvas de nvel, misturando caminhos naturais com referncias novas. Guarda-se o clima social dos bairros populares tradicionais e fixam-se comodidades funcionais inovadoras143. Na experincia do SAAL (em particular, So Vtor) e da Malagueira encontravam-se elementos preambulares que seriam concretizados, nomeadamente nas obras de Siza, dos anos 80, em Berlim. A experincia adquirida no trabalho de percepo e interveno numa tessitura urbana fragmentada como a malha urbana oitocentista do Porto, encontraria paralelo na interveno em Berlim, num contexto de tenso entre construo e tecido urbano, entre preexistente e novo, e na sensibilidade para interpretar o espao e a vida urbanos tendo em conta aproximaes dialcticas scio-culturais144. Em 1979 foi fundada a Internationale Bauausstellung (IBA) na parte ocidental de Berlim, com o lema O centro urbano como lugar para viver, que iria dominar a discusso sobre cidade nos anos 80. O seu objectivo era a reconstruo urbana de Berlim Ocidental entre 1984 e 1987. Este programa de rejuvenescimento urbano atraiu os arquitectos de todo o mundo que nele viram a possibilidade de aplicar uma prtica afastada da herana moderna145. A IBA advogava um desenvolvimento com mistura de usos, por oposio ao zonamento funcional, e a recuperao da habitao preexistente sempre que possvel, ao invs da expanso suburbana. A sua linha de aco estruturou-se em dois eixos: a construo de raiz (NeubauIBA), sob a superviso de Josef Kleihues, e a renovao urbana atenta com a renovao das estruturas existentes (AltbauIBA), sob a direco de Hardt-Waltherr Hmer. Ou seja, em vez de encarar Berlim como uma tabula rasa, propunha um novo conceito metodolgico, a reconstruo crtica, que obrigava os arquitectos a trabalhar de acordo com uma srie de princpios e regras concebidos para promover o dilogo entre o passado e o presente no que dizia respeito forma
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Equipa com Nuno Ribeiro Lopes, Adalberto Dias, Miguel Guedes de Carvalho, Eduardo Souto Moura, Maria Manuela Sambade, Bruno Marchand, Jos Paulo dos Santos, Jean Grard Giorla, Chantal Meysman, Luiza Brando, Luiza Penha e Jos Lus Carvalho Gomes (cf. Plano de Pormenor para a zona da Malagueira, vora in ARQUITECTURA, n132, Maro 1979, p.34).
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RODRIGUES, J. (1992), p.130. Cf. COSTA, A.A. (1990), pp.37-38 & TESTA, P. (1993), pp.11.
Este propsito no decerto inocente se nos lembramos que, em 1957, Berlim tinha implantado o programa INTERBAU que se estruturava precisamente em posies opostas. Ainda integrado no contexto da reconstruo do ps-guerra, propunha a construo da cidade do amanh. Ou seja, com a memria histrica da guerra ainda to fresca, a cidade do amanh no poderia ser a cidade do passado, por mais releituras que dela se fizessem. Assim, INTERBAU foi um programa de reconstruo de uma rea destruda (no caso, Hansaviertel) que funcionou como palco do pluralismo das abordagens modernas com convidados ilustres como Alvar Aalto, scar Niemeyer, Walter Gropius e at, o prprio Papa, Le Corbusier (cf. JAQUAND, C. (1992), pp.32-33).
urbana e ao carcter arquitectnico da cidade. Neste sentido, o desejo de recriar a ligao com a histria urbana berlinense, nica e distintiva, constituiu uma alternativa ps-moderna ao urbanismo moderno. A renovao urbana cautelosa podia, segundo Hmer, resumir-se numa cartilha com doze mandamentos146: conservar o conservvel, planear em concordncia (autores, moradores, industriais), conservar as tipologias, intervir para melhorar, renovar por etapas, evitar destruir, desenvolver zonas de uso pblico, realizar obras de carcter social, fortalecer laos com a populao residente, apoiar financeiramente, articular agentes legais e agentes da construo, conceber a longo prazo. No entanto, restries como o respeito por limites de crceas ou a recuperao da malha urbana destruda na Segunda Guerra foram consideradas por vozes crticas, como Zaha Hadid, como limitadoras da criatividade e encorajadoras da fixao nostlgica imediata das condies pr-modernas. O facto de muitos dos projectos feitos ao abrigo da IBA terem resultado na rplica formal, parece confirmar esta posio: a cidade chegava a parecer-se com uma colagem de edifcios com a assinatura dos arquitectos mais proeminentes no circuito internacional. Em suma este conceito de planeamento urbano concebido pelas autoridades alems, a que chamaram IBA, resultou num laboratrio de novas iniciativas de desenho urbano nos anos 80. lvaro Siza foi um dos participantes na operao IBA de Berlim, a par de Aldo Rossi, Zaha Hadid, James Stirling, Rob Krier, Peter Smithson ou Charles Moore. A sua interveno incluia-se no mbito da AltbauIBA cujo trabalho assentava na negao do espectacular como pressuposto projectual, ao
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invs o mbil era o possvel assente no respeito pelas necessidades dos habitantes. Assim, a reabilitao foi pensada de forma a manter a populao existente e, ao mesmo tempo, como uma oportunidade para consolidar e salvar os vestgios da cidade histrica. O paralelismo aqui implcito com a experincia de Siza nos tempos do SAAL147 evidente. O arquitecto e a sua equipa ocuparam-se do projecto para um lote de esquina no bairro de Kreuzberg que resultaria no edifcio Schlesisches Tor (1980-1984), mais conhecido por Bonjour Tristesse. A densidade e o uso misto do lote deveriam manter-se aps a recuperao, apesar de contingncias do processo terem obrigado a alteraes durante a construo, na essncia este projecto mantinha o carcter de um bloco residencial massivo, onde a ideia de esquina era assumida e usada como guia do projecto que era alis uma ideia presente nesta zona do bairro de Kreuzberg. Era um projecto que suturava, que cosia, mas que no negava as alteraes sociais provocadas pela alterao da estrutura social do bairro (de maioria turca) ao propor no piso trreo um caf e um ptio interno semi-pblico. Ao mesmo tempo, a fachada recorria s pistas que as fachadas adjacentes forneciam, extraia motivos e mtricas e assim, piscava o olho tradio da construo racionalista berlinense de Hans Scharoun ou Eric Mendelsohn. Em Berlim, como no Porto, o
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Cf. RODRIGUES, J. (1992), pp.24-25.
147 As decises do processo Altbau-IBA contam com a participao dos habitantes, atravs de grupos de trabalho, associaes, comisses de bairro e assembleias de arrendatrios. O envolvimento da populao de Kreuzberg, neste processo, deve-se tambm presso do activismo poltico da sua comunidade (BAA, P. (2005), p.71).
arquitecto resistiu a reduzir a cidade a uma estrutura unitria, propondo antes uma interveno crtica baseada em dialcticas culturais148. Um dos aspectos mais interessantes do IBA era a preocupao demonstrada em algumas das obras com uma arquitectura verde, isto , com a sustentabilidade arquitectnica. A implementao deste tipo de preocupaes era indicativa do investimento das autoridades em aproximaes inovadoras na gesto energtica e nas questes ambientais. O planeamento e implementao de abordagens integradas da gesto energtica e de resduos envolveram a participao dos residentes. Como efeito colateral, o surgimento posterior de mais obras pela cidade em que havia esforos complementares no desenvolvimento de solues ecologicamente sofisticadas integradas na habitao. Em suma, os projectos da IBA e a reconstruo crtica demonstraram um esforo significativo no novo clculo do equilbrio entre a construo de nova habitao, a renovao do patrimnio habitacional existente e a implementao de traos de desenho ecologicamente conscientes. 4.4.3. Sector Cooperativo A situao em Portugal, a partir de Abril de 1974, possibilitou perspectivas de crescimento e desenvolvimento at ento inexistentes no sector cooperativo. As cooperativas de habitao existiam desde o sculo XIX, mas funcionavam essencialmente como Caixas de Crdito Imobilirio, em que os scios se quotizavam pagando um valor mensal at atingir um valor limite, altura em que adquiriam o direito a construir a sua habitao em terrenos prprios.
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A particularidade da situao econmica, social e poltica que o pas experimentava no ps 25 de Abril, permitiu uma abertura face a esta questo e, assim, foram criadas e implementadas medidas a vrios nveis, nomeadamente institucional, que reflectiam o desejo de experimentar solues. O dfice habitacional e a m qualidade do parque construdo existente foi determinante para que surgissem vrias cooperativas no pas, com incidncia em Lisboa, no Porto e em algumas capitais de distrito. Mas se o grande impulso para o cooperativismo estava enraizado no 25 de Abril, que possibilitou condies legais e implementou instituies que o regessem, o movimento cooperativo habitacional teve uma evoluo oscilante. Algumas das comisses de Moradores associadas ao SAAL foram transformadas em Cooperativas de Habitao e, assim, passam a aceder aos fundos do FFH. Nos instveis anos de 76 a 78 surgiram as Cooperativas de Habitao Econmica com o apoio jurdico149, tcnico, social e financeiro do ncleo de apoio s cooperativas do antigo FFH, que manteve uma actividade associativa bastante intensa150.
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Neste projecto trabalharam Peter Brinkert, Miguel Guedes de Carvalho, Maria Manuela Sambade, Jos Paulo dos Santos e Luiza Penha (TESTA, P. (1993), pp.11).
149 O decreto-lei n218/82, de 2 de Julho, estabelece como regimes de propriedade dos fogos a vigorar nas cooperativas de habitao, a propriedade individual e a propriedade colectiva. Esta pode ser em duas modalidades: a atribuio do direito de habitao e o inquilino cooperativo (cf. CAMPOS, M. C. (1992) FENACHE, 10 anos de juventude, coord. de FLEMING, A. & MAGANO, O., pp.17-18). 150
Entre as vrias actividades promovidas contam-se, entre 76 e 78, quatro Encontros Nacionais de Cooperativas de Habitao (cf. MAGANO, O. (1992) 10 anos de histria, coord. de FLEMING, A. & MAGANO O., p.21).
No final dos anos 70, era visvel o elevado nmero de cooperativas de habitao151, facto que contribuiu para a fundao da Federao Nacional de Cooperativas de Habitao Econmica (FENACHE), em 1980. Mas, a nova dcada foi marcada pela instabilidade no sector, inclusive a nvel institucional, sucedendo-se mudanas: em 1982 extinguiu-se o FFH e criou-se o Fundo de Apoio ao Investimento para a Habitao (FAIH); em 1984, este foi tambm extinto e substitudo pelo Instituto Nacional de Habitao (INH). O novo instituto promoveu medidas como o desbloqueamento do crdito, o que pareceu implementar um aumento de iniciativa no sector. No entanto, com o aproximar do final do sculo, a crise no sector era j uma evidncia impossvel de negar. 4.4.4. O mercado como definidor Os anos 80 foram o virar da pgina. As polticas habitacionais foram alvo de uma inflexo expressiva que se agravou a partir de 1985 (possivelmente tendo j em conta as exigncias relativas integrao na Europa). At ento, apesar da coexistncia tensa entre sector pblico e privado, corporizado em perspectivas segundo um modelo intervencionista ou um modelo liberal, podia considerar-se que a componente social da habitao estava de um modo geral subjacente aplicao de ambos os modelos. No entanto, a partir dessa data regressam as tendncias para considerar a habitao apenas um problema de cada cidado, procurando os governantes desresponsabilizar o Estado dessa obrigao, na perspectiva de que o normal funcionamento do mercado, apoiado em sistemas de crdito compra de habitao prpria resolveria o problema.152. Em suma, depois do programa SAAL e da emergente implementao de habitao social cooperativa,
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o problema da habitao sofreu uma inflexo nos anos 80 por um motivo econmico, a abertura do crdito. Este factor definiu o acesso habitao no tanto pela interveno da arquitectura mas por condicionantes exteriores. At certo ponto e, por arrasto, as preocupaes dos arquitectos deslocaramse do tema da habitao para outras esferas possveis de trabalho como, por exemplo, a recuperao do patrimnio. 4.4.5 Clandestinos O surto dos loteamentos clandestinos entre 1960 e 1966, segundo Margarida Sousa Lobo, significou que, no incio dos anos 80, a proliferao dos clandestinos fosse algo que j tinha entrado no quotidiano, e na paisagem de vrios concelhos portugueses (principalmente nos distritos de Setbal e Lisboa). Foi num dos concelhos mais afectados por esta proliferao, o Seixal, que um grupo de tcnicos se juntou nas 1s Jornadas Nacionais sobre Loteamentos Clandestinos153, e tentou reenquadrar operativamente o problema. O mote Mais vale ter uma casa clandestina do que no ter casa nenhuma, remetia para os tempos revolucionrios da luta pela defesa do direito habitao.
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Cf. FLEMING, A. & MAGANO O. (coord.) (1992), pp.15-16. VARA, A. (1994), p.347.
Iniciativa da Cmara Municipal do Seixal que decorreu nos dias 25 e 26 de Maio de 1981. A interveno O que o clandestino?, do engenheiro Antnio Fonseca Ferreira e da gegrafa Teresa Barata Salgueiro, levantou polmica.
A defesa da construo clandestina encontrava ainda um aliado importante na crtica cidade dormitrio, cidade de beto, para alm de conter uma fundamentao terica interessante: defendeia um modelo cultural portugus de habitao tradicional154. No entanto, a ilegalidade na transformao do uso do solo a transformao de solos agrcolas em solos urbanos margem do planeamento e das autoridades , no poderia nem deveria ser aceite uma vez que, em ltima anlise, os beneficirios no eramos utentes mas a especulao imobiliria. A motivao primeira para o aparecer do fenmeno seria decerto a crise da habitao, as dificuldades de crdito e as limitaes do mercado legal, mas a especulao ilegal assumira propores descontroladas155. Podia-se compreender o fenmeno clandestino em funo da realidade social, mas no justific-lo. A hierarquizao social no era anulada pela auto-construo ou, se quisermos, pela adeso construo clandestina. O fenmeno no consagrava o direito habitao, pelo contrrio, o prprio universo dos clandestinos era hierarquizado: havia o clandestino de segunda residncia (a casa de frias), o clandestino de primeira residncia e havia ainda o habitante das barracas (que sonhava ascender a clandestino). Como se viu, os anos 70 e 80 foram de redefinio da abordagem questo da habitao. Particularmente na crtica s propostas modernas para a habitao em que preponderavam tnicas como a produo em srie e a reduo dos custos, isto , uma racionalizao economicamente operativa da construo. Este tipo de pensamento, coadjuvado pelas questes contextuais, desembocara na necessidade urgente de reequacionar a poltica habitacional. No processo, recuperouse o valor histrico como ponto de partida para a anlise da Habitao156, conjugando-o com contribuies de outras reas, que entretanto se tinham estabelecido e consolidado, as cincias sociais (e, mais particularmente, aquelas que poderiam resultar numa relao operativa mais directa com a arquitectura como a sociologia ou a antropologia). O tom foi, pois, de afastamento de uma compreenso do fenmeno da habitao de um ponto de vista construtivo-financeiro e de aproximao a uma postura inter-relacional de campos autnomos de conhecimento.
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VIEIRA, J. uma casa portuguesa com certeza in EXPRESSO, 23 Maio 1981, pp.10R-11R. FERNANDES, J. M.,Clandestinos: Cmaras APU passam ao ataque in EXPRESSO, 18 Junho 1983, pp.12R-14R.
Os gabinetes para a recuperao das zonas histricas, com preocupaes na manuteno da populao residente, concretizam a nova abordagem. No caso do Gabinete de Planeamento e Urbanismo (GPU), no Porto, foi prevista a implementao de planos integrados em zonas histricas como o Barredo, S, de Cedofeita at Praa da Repblica, Foz Velha. O programa do GPU podia-se enunciar em cinco vectores: o Porto como capital regional e plo de compensao, a cidade em si mesma (vivificar o Centro/Baixa), o verde contnuo (manter as manchas agrcolas da entrada da cidade), denncia da cidade fantasma (pr cobro ao desenvolvimento meramente motivado por fins de especulao), definio de um Regulamento Provisrio (cf. De Agustina ao vdeo in JORNAL DE LETRAS, n130, 1-7 Janeiro 1985, p.24).
A crise dos modelos desenvolvimentistas dos anos sessenta e setenta deu-se quando o papel da crtica se tornava cada vez mais crtica frente proliferao de tendncias (o ps Venturi e Rossi) e foi ento que as circunstncias apresentaram uma oportunidade nica: os temas da cidade, dos seus processos e formas de crescimento, legitimavam a sobreposio de critrios de adequao morfolgica ou tipolgica sobre os juzos sobre a individualidade de cada obra de arquitectura e sobre as agora divergentes carreiras dos autores. A coincidncia desse momento crtico com as mudanas democrticas nos pases ibricos explica esse domnio do discurso sobre a expresso urbana das novas polticas locais. Contraditoriamente, neste mesmo contexto instalam-se as tendncias arquitectnicas mais dspares e a cidade torna-se de novo no cenrio de um novo ecletismo, que j no alheio ao protagonismo crescente das grandes cidades, apoiado em projectos de 186 impacto meditico, seja pelo seu volume ou pela sua funo, seja pelo prestgio dos seus autores. A eleio do arquitecto, s vezes quase desconhecido, torna-se num facto poltico, independentemente do resultado. O primeiro sinal desta mudana vem de Lisboa com a realizao das Amoreiras, que transformou num pice o seu autor na personagem mais controversa, ao mesmo tempo que os media desconheciam lvaro Siza que poca era j muito valorizado pela crtica. Neste ciclo de monumentos de capital (em muitos casos pblico) so raros os acenar de mos dos promotores aos bons arquitectos.
PORTAS, N., Dficit perifrico in A&V, n47, Maio-Junho 1994, p.2
4.5 | Caso do Bicos: patrimnio, a(s) conscincia(s) da(s) herana(s) No sculo XX, o conceito de patrimnio afastou-se definitivamente de uma matriz original associada a monumento histrico, que passou a constituir apenas um dos seus elementos ou aspectos157. Tal afastamento provocou, porm, o inevitvel questionamento sobre o mbito da noo de patrimnio. Emergiu uma redefinio (delimitao e simultaneamente alargamento) do conceito de patrimnio: natural, cultural, industrial ou arquitectnico. O termo patrimnio158 passou ento a referir-se a uma acumulao de acepes como a lingustica, a literria (oral e escrita), a plstica, a arquitectnica, a urbana e a territorial. Passou a agrupar cumulativamente objectos naturais, obras culturais, tradies e crenas. Passou a ser medido por valoraes de interesse histrico, cientfico, artstico e identitrio. Passou a englobar todas as escalas, do local, ao regional, ao nacional, ao mundial. A condio de patrimnio englobava ento manifestaes culturais diversificadas, com suporte material ou intangveis, sendo que o elo de ligao entre elas era o reconhecimento da capacidade que teriam em representar valores e necessidades, e de vincular passado com presente159. Ou seja, patrimnio era uma categoria aberta que pretendia conferir coerncia ao mundo transformante e, simultaneamente, legitimar a afirmao de cada entidade pelo que tinha de especfico e nico. As manifestaes que indicavam preocupao com o patrimnio diversificavam-se e surgiam com mais frequncia, num trajecto que acabou por ganhar relevo a nvel institucional. O Conselho da Europa, por exemplo, declarou 1975 como o Ano da Herana do Patrimnio Arquitectnico Europeu (Um futuro para o nosso passado)160 e elaborou-se Declarao de Amesterdo. Em 1981, lanou a Campanha Europeia para o Renascimento da Cidade (Uma vida melhor numa cidade melhor) trazendo, de novo, para a ribalta o significado dos centros e das cidades histricas. O despertar cultural que ocorreu na segunda metade da dcada de 70 tambm se relaciona com a crise energtica, com a indefinio do futuro perante o progresso incontrolado, com a consecutiva padronizao da vida, e com o perigo de uma standardizao cultural a tender abarcar o mundo, pondo em causa a identidade cultural dos povos. Estes factos propiciam as condies essenciais para cimentar, em bases cientficas, a defesa e preservao do patrimnio cultural e natural161. Foi neste contexto que se verificou o crescimento do movimento associativo de defesa do patrimnio, a introduo de legislao especfica e a criao de servios por parte do Estado. A prpria
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Alos Riegl formulou, em 1903, a distino entre monumento e monumento histrico. O primeiro designava um artefacto edificado intencionalmente por um grupo social para fortalecer a sua identidade, dirigindo-se memria da vida social de forma relevante para um universo cultural. O segundo resultava de uma escolha entre objectos preexistentes, o seu valor no seria memorial mas gnoseolgico e/ou esttico (RIEGL, A. (1998), p.624). A antiga palavra ligada s estruturas familiares, econmicas e jurdicas de uma sociedade estvel, enraizada no espao e no tempo, tornou-se num conceito nmada que prossegue hoje em dia um percurso diferente e notrio (cf. CHOAY, F. (1999), p.11). Ibidem.
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A 26 de Outubro de 1975 adoptada e proclamada a Carta Europeia do Patrimnio Arquitectnico, pelo Conselho de Ministros do Conselho da Europa, que recomenda aos governos a adopo de medidas legislativas, financeiras e educativas no sentido de concretizar uma poltica de conservao do patrimnio arquitectnico, uma vez que este indispensvel ao equilbrio humano ao representar uma parte essencial da memria e, consequentemente, constituir um capital incalculvel de valores insubstituveis (cf. NUNES, M., Subsdios para uma reflexo sobre o patrimnio cultural in MUNDO DA ARTE, n13, Maro 1983, pp.40).
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Idem, pp.44.
Constituio, que entrou em vigor em 1976, declarava, no artigo 78, que todos tm direito fruio e criao cultural, bem como o dever de preservar, defender e valorizar o patrimnio cultural162 e que incumbia ao Estado, em colaborao com os agentes culturais, salvaguardar e valorizar o patrimnio cultural, tornando-o elemento vivificador da identidade cultural comum 163. Em Portugal, a dcada de 80 assistiu ao despontar desta conscincia materializada numa srie de eventos promovidos em torno deste debate. Fossem congressos164, exposies165, seminrios166 ou encontros167, o certo que as iniciativas e aces se multiplicaram. Perante tal profuso de casos, o tema chegou, inevitavelmente, imprensa e foi noticiado, por exemplo, o fecho consecutivo de vrios cinemas de Lisboa, a demolio de vrios edifcios de interesse histrico e a falta de interesse generalizada pelo seu estado de degradao. A comunicao social e, em particular, a imprensa era mesmo considerada como um dos agentes com um papel importantssimo a desempenhar na sensibilizao e formao das populaes relativamente ao tema168, uma vez que a sua esfera de aco abrangia mltiplas dimenses, propagava a mensagem pela comunidade, e o relato continuado, que podia e devia fazer de casos, concorria para que se construisse uma espcie de inventrio permanente. Na imprensa o patrimnio continuava a ser alvo de destaque. A revista Arquitectura incluia uma seco intitulada Patrimnio em Perigo, de Jos Manuel Fernandes, com o intuito assumido de preservao e salvaguarda169. O Expresso, por exemplo, apoiou uma campanha de defesa do patrimnio em 1980, exps casos que considerava exemplares na recuperao patrimonial mas denunciou muitos mais que considerava vergonhosos. A Casa do Emigrante foi quase sempre encarada, na imprensa generalista,
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como perturbadora de uma identidade cultural consolidada, a paisagem, e, a partir dela, discutiu-se a necessidade de salvaguarda patrimonial e de enquadramento legal para a construo. O tema da renovao urbana, enquadrado pela questo da defesa do patrimnio, foi, de facto, na dcada de 80, uma rea explorada pela classe dos arquitectos, um pouco por todo o pas. Em 19 e 20 de Abril de 1980, foi discutido, em Montemor-o-Velho170 contando com presenas ilustres como
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http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 13-02-2006. Ibidem. Entre os quais: I Congresso sobre Monumentos Militares Portugueses (Lisboa, 1982) e II Congresso de Monumentos Histricos Portugueses (1983).
Entre as quais: Exposio de Arqueologia Industrial (Tomar, Outubro de 1978), Patrimnio 80 (1980), Monumentos Histricos e a sua Conservao na repblica Federal da Alemanha (Lisboa/Tomar, 1981), Patrimnio Arquitectnico de Macau (Lisboa, 1984) e Arqueologia Industrial um mundo a descobrir, um mundo a defender (Lisboa, Junho de 1985). Entre os quais: I Seminrio sobre Patrimnio Cultural e Natural (Vila Real de Santo Antnio, Fevereiro de 1981).
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Entre os quais: encontro-debate sobre Renovao Urbana e Defesa do Patrimnio (Montemor-o-Velho, Abril 1980), III Encontro Nacional das Associaes de Defesa do Patrimnio (Torres Vedras, 1982), IV Encontro Nacional das Associaes de Defesa do Patrimnio (Setbal, Maro de 1986), 1s Jornadas Nacionais do Patrimnio Rural (Setbal, Maro de 1986), I Encontro Nacional sobre o Patrimnio Industrial (Novembro de 1986). NUNES, M., Subsdios para uma reflexo sobre o patrimnio cultural in MUNDO DA ARTE, n13, Maro 1983, p.36.
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laia de exemplo refira-se: no n132, o caf Brasileira no Chiado, o Hotel Avenida Palace aos Restauradores ou o edifcio Banhos de S. Paulo (que daria origem sede da A.A.P.); no n 135, o pavilho da Exposio Agrcola de Lisboa de 1884 ou o Theatro do Ginsio; no n 136, a reabilitao da Tobis Portuguesa. Fernandes aproveita ainda os ns 135 e 136, de 1980, para divulgar os trabalhos de investigao realizados no mbito da sua docncia da cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa na ESBAL, cargo que exerceu entre 1977 e 1980.
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Num encontro/debate organizado por Carlos Figueiredo, do GAT/Figueira da Foz, com apoio da Cmara Municipal.
Alcino Soutinho (que falou sobre recuperao de edifcios antigos na sua unidade arquitectnica e na sua relao com a estrutura urbana existente), o engenheiro Fernando Antunes (que projectou filmes da UNESCO sobre preservao e recuperao de centros histricos em algumas cidades europeias), Fernando Tvora (que explicou a interveno na Pousada de Santa Marinha da Costa, em Guimares, projectada e construda entre 1976 e 1985) e Souto Moura (que explanou as suas ideias sobre renovao urbana numa anlise crtica aos movimentos e ideias que as promovem). 4.5.1 A XVII, portugalidade Na primavera de 1981, o Expresso e o Jornal de Letras171 anunciaram que o Conselho da Europa iria promover a realizao, em Lisboa, de uma exposio de arte, cincia e cultura. Desde 1954, que esta organizao europeia vinha a promover um conjunto de exposies com o objectivo de revelar todos os aspectos da histria, cultura e arte europeia, num esprito de alertar para a interrelao entre os dados culturais europeus. Estava apresentado o pretexto para o lanamento da XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura, em 1983. A novidade da exposio de Lisboa, em relao s anteriores, era a incluso da cincia e da cultura. Os preparativos deste evento, que ambicionava ser o grande acontecimento cultural, no s de Portugal, mas tambm da Europa172, incluiam vrias obras de beneficiao em diversos monumentos nacionais como, o convento da Madre de Deus, a Casa dos Bicos, o Museu Nacional de Arte Antiga (em substituio da Fbrica Nacional de Cordoaria, proposta inicial), o Mosteiro dos Jernimos e a Torre de Belm. Tal sequncia espacial tinha um sentido de percurso na cidade, de oriente para ocidente, da cidade para o mar, procura de novos mundos. A estes cinco monumentos, situados na zona ribeirinha de Lisboa, corresponderiam cinco ncleos expositivos, subordinados ao tema geral Os Descobrimentos Portugueses e a Europa do Renascimento. Pretendendo uma leitura global da influncia das descobertas dos Portugueses na cultura europeia, cada ncleo seria dedicado a um subtema especfico173.
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Os Descobrimentos e a Europa renascentista Portugal como tema e lugar de uma exposio europeia em 1983 in EXPRESSO, 28 Maro 1981, pp.24R-25R & ALMEIDA, F.A., Descobrimentos: tema para 1983 in JORNAL DE LETRAS, n4, 14-27 Abril 1981, p.19. ALMEIDA, F. A., Descobrimentos: tema para 1983 in JORNAL DE LETRAS, n4, 14-27 Abril 1981, p.19.
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O comissrio-geral da VII Exposio de Arte, Cincia e Cultura foi Pedro Canavarro e os ncleos os seguintes: - Convento da Madre de Deus: subordinado ao tema Antecedentes medievais dos Descobrimentos e pertena de Portugal a um fundo cultural comum europeu, comissariado por Jos Mattoso; - Casa dos Bicos: subordinado ao tema A dinastia de Avis e a Europa a vida quotidiana no Pao, comissariado por Vtor Pavo dos Santos; - Museu Nacional de Arte Antiga: subordinado ao tema Testemunhos culturais do sculo XVI nas reas da arte, cincia, literatura e msica exposio comissariada por Borges de Macedo; - Mosteiro dos Jernimos: subordinado ao tema A cincia cartogrfica / As Navegaes Portuguesas e as suas consequncias no Renascimento / A Arte Sacra e Profana na Rota do Oriente, comissariado por Lus Albuquerque; - Torre de Belm: subordinado ao tema A evoluo da Armaria portuguesa desde o sculo XIV ao XVII, comissariado por Mascarenhas Barreto.
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Formosinho Sanches foi o arquitecto escolhido para coordenar e estruturar o plano geral de obras e instalaes. A escolha destes cinco edifcios obedeceu a critrios mltiplos, mas norteou-se pela relao entre os prprios edifcios e o tema da exposio: edifcios da poca dos Descobrimentos e de carcter variado (arquitectura religiosa, militar e civil). s equipas projectistas, responsveis por cada um dos ncleos, foi concedida a mesma liberdade de actuao: um programa mnimo, solicitando-se apenas que respeitassem o tema. Foram coordenadas por Sanches que lhes conferiu liberdade conceptual como princpio metodolgico174. Por outro lado, a exposio forneceu o pretexto (e os meios) para a recuperao de edifcios em graus muito diferentes de degradao, tendo permitido que todos sofressem obras de beneficiao. Perante a oportunidade de um investimento deste montante, quando a situao real das pessoas era ainda instvel nas suas perspectivas de futuro, e perante o porte de um tal evento, que suscitava dvidas quanto capacidade que teria de gerar adeso pela populao, instalaram-se receios quanto viabilidade da sua realizao. Mas, os promotores foram peremptrios, [as pessoas] deixaram-se, a partir de certo ponto, seduzir, ou seja, comearam a ter conscincia de que o pas necessitava de um grande acontecimento cultural. O pas est necessitado de uma grande festa, no bom sentido da palavra. E essa conscincia uma conscincia que tem de ser dada ao portugus com dignidade, e levada aos restantes portugueses que vivem nas reas mais variadas do globo. preciso dar novamente a noo de que Portugal se reabilitou, e sobretudo que tem sentido como pas europeu. No numa perspectiva saudosista (), mas com a conscincia da interrelao cultural de Portugal com a Europa e de Portugal com os outros pases.175. A festa a que o comissrio-geral da exposio se referia no seria uma festa de participao colectiva e interveno social como fora a festa revolucionria. Tratava-se naturalmente de um prembulo, podendo mesmo considerar-se, e correndo o risco de o fazer abusivamente, como uma estratgia de marketing poltico, relacionada com a adeso CEE que se avizinhava no horizonte. No rescaldo da exposio, a inevitvel polmica dos cifres perante a derrapagem econmica a que sujeitou os cofres do Estado, ou seja, os cidados portugueses. Estava implcito nos promotores, organizadores e no poder poltico um horizonte de espera176 que se revelava no objectivo de conseguir recuperar a ideia da grandeza perdida, como se ela no se tivesse perdido. Antevendo a chegada dos recursos necessrios sua consecuo, o mbil da estratgia poltica global tornara-se tambm evidente, recuperar e reintegrar smbolos da nossa grandeza. A apreciao do impacto deste e outros eventos na divulgao da cultura portuguesa foi criticada, poca, sob diversos
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Este aspecto considerado por Sanches como inovador e proveitoso, para alm de original. Na anterior exposio, a XVI Exposio de Arte, realizada em Florena, apesar de tambm organizada em ncleos, estes obedeciam ao esquema expositivo de estarem todos congregados num nico espao (cf. XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura in ARQUITECTURA, n151, Janeiro / Fevereiro / Maro 1983, p.63). AVILLEZ, M. J., Pedro Canavarro: o Pas precisa de uma grande festa in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, p.21R.
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Os organizadores da XVII pretendiam ter impacto interno junto dos portugueses ao reabilitar a nossa memria e, por outro lado, conseguir uma legitimao externa (europeia) da grandeza histrica passada encarnada no conceito de portugalidade. O conceito de horizonte de espera que H. R. Jauss prope, deve ser modulado sociologicamente segundo esperas especficas de grupos/pblicos mas tambm se deve reportar aos interesses da situao histrico-econmica que determina estas esperas. Jauss estabeleceu ainda a diferenciao entre horizonte de espera cultural e horizonte de espera social, definindo que o primeiro implicado por uma obra nova, enquanto que no segundo a disposio de esprito ou o cdigo esttico do pblico que condiciona a recepo. Para que as coisas faam sentido para o pblico devero considerar-se os dois: o efeito produzido pela obra (que funo da prpria obra em si) e a recepo da obra (que est determinada pelo destinatrio). Deve, no entanto, compreender-se a relao entre obra e destinatrio, como um processo que relaciona os dois horizontes e os funde. Ou seja, a relao do destinatrio com a obra ser sempre simultaneamente receptiva e activa (cf. JAUSS, H. R. (1978), pp.258-259).
ngulos. Jos-Augusto Frana, por exemplo, opinava a posteriori: Duas exposies de ambicioso carcter internacional intervieram nestes anos, oficial uma, a XVII do Conselho da Europa (1983), ligada FCG a outra, propondo-se como tema aparentemente atractivo os Descobrimentos Portugueses do Sculo XV (). Num caso como noutro, foram realizaes de discutvel responsabilidade cultural, por falta de entendimento de uma estratgia intelectual ().177. Paula Torres de Carvalho178, num balano ainda a quente, assinalava que o mais importante resultado da exposio fora ter incendiado o debate e a polmica em torno dos Descobrimentos, mais importante ainda seria o facto de quase ningum ter ficado indiferente sua realizao. 4.5.2 O caso paradigmtico da interveno na Casa dos Bicos Todavia, o que, sem dvida, permaneceu para a histria da arquitectura portuguesa, como caso mais interessante, e polmico, da XVII, foi a interveno na Casa dos Bicos. A recuperao do edifcio, feita por uma equipa coordenada por Jos Santa-Rita e Manuel Vicente179, punha questes de vria ordem. O prdio correspondia a um edifcio de habitao, mandado erigir por Brs de Albuquerque, que fora destrudo pelo terramoto de Lisboa de 1755. Nos dois sculos seguintes, reduzido apenas a dois pisos dos quatro iniciais180, o seu uso fora inconstante, a sua reconstruo nunca fora resolvida e o seu aproveitamento fizera-se ao sabor das necessidades. A hiptese de fazer uma reconstruo que replicasse o edifcio inicial fora descartada, pois os elementos originais encontrados eram insuficientes para que tal pudesse ser feito de forma sria e
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credvel. A equipa projectista optou ento por uma ideia de projecto assente na resoluo das omisses da fachada, baseado na investigao da arquitectura civil da poca e no levantamento e anlise comparativa da iconografia do local, que permitisse propor uma collage ideal do nosso quinhentos, ponto de encontro de uma certa memria da idade do ouro, feito objecto de fruio pblica e quotidiana181. Para o efeito, equipa de arquitectos juntaram-se Antnio Marques Miguel, responsvel pelo desenho de vos da fachada sul, Alberto Oliveira, responsvel pelo arranjo dos espaos exteriores, e Hlder Carita responsvel pelo levantamento arqueolgico e histrico do edifcio. Uma das primeiras descobertas foi o facto de muito possivelmente as crceas e aberturas dos ltimos pisos serem mais amplas que as dos pisos trreos, o que parecia ir ao encontro dos conceitos espaciais da poca. Daqui se percebia a importncia do trabalho de Marques Miguel, pois, uma vez estabelecida a mtrica e o dimensionamento de vos, restava a sua emoldurao. A soluo de projecto optou assim pela manuteno da unidade no paramento da fachada sul e pela refenestrao numa reinterpretao da iconografia da poca. O programa interior, foge no entanto, desta linha de conduta, no investigava os
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FRANA, J.A. (2000), p.69.
Cf. CARVALHO, P. T., Ser ou no ser a exposio do sculo in JORNAL DE LETRAS, n68, 27 Setembro a 10 Outubro 1983, pp.10-11.
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Na qual tambm trabalharam Joo Maia Macedo, Raquel Cunha Ferreira e Jos Caldeira.
Segundo um painel de azulejos que retratava a frente ribeirinha antes do terramoto de 1755, onde se inseria a Casa dos Bicos, e demais iconografia da poca. ARQUITECTURA, 151, Janeiro / Fevereiro / Maro 1983, p.68.
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parmetros da arquitectura civil residencial do sculo XVI e adaptava-se a um programa expositivo182 em funo de uma escadaria longitudinal que configurava galerias. Segundo os autores a escada um facto forte. Deliberadamente excessiva pelo menos na aparncia , celebrando outros excessos em que a componente surreal da potica peninsular tem sido sempre frtil183, no fim do percurso marcado pela escada, atingir-se-ia o nvel mais elevado do edifcio, o sto, e, da, poder-se-ia simultaneamente ter a percepo dos limites fsicos da Casa dos Bicos e percepcionar a concepo interior da obra na sua totalidade. O objectivo era ambicioso: pretendia-se que a Casa dos Bicos fosse uma afirmao da arquitectura nacional. Mas, cingindo-nos cultura e crtica arquitectnica do momento, ambicionava-se ainda criar um marco definitivo e credvel da arquitectura ps-moderna em Portugal184. A interveno neste edifcio provocou reaces incendiadas. Ainda antes da sua inaugurao, j Jos Manuel Fernandes185 referia o valor simblico da Casa dos Bicos, que os autores do projecto consideravam pertencer memria afectiva colectiva da cidade ribeirinha, e apontava que o cerne da questo estava no modo como se deveria fazer a recuperao. Dizia ainda que num debate entre especialistas, realizado em Setembro de 1982, a opinio geral fora a de que a interveno nem chegava a ser polmica, era simplesmente criminosa. Os arquelogos, por exemplo, criticavam que se tivesse ignorado liminarmente um patrimnio que se descobrira aquando da preparao dos terrenos para as obras e que indiciava ser de valor inestimvel. Para eles tal acontecimento fora um salto negativo estonteantemente grande na balana dos ganhos e perdas e no aceitavam uma recuperao espectacular, mas no contextualizada, dos vestgios arqueolgicos encontrados. Os projectistas defendiam-se afirmando que nunca em Lisboa se fez uma obra no tecido histrico com tanto cuidado186.
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182 A exposio exibida na Casa dos Bicos, A dinastia de Avis e a Europa a vida quotidiana no Pao, comissariada por Vtor Pavo dos Santos alojou-se nos pisos 2, 3 e 4 do edifcio. O piso trreo albergou notas sobre a arqueologia e histria do edifcio, responsabilidade de Hlder Carita. O projecto da exposio, coordenado por Jos Santa-Rita e Manuel Vicente, foi dirigido por Fernando Lemos que orientou a equipa de Raquel Cunha Ferreira, Guilhermina Lemos, Jos Caldeira e Isabel Santa-Rita. 183 184 185 186
ARQUITECTURA, 151, Janeiro / Fevereiro / Maro 1983, p.71. Cf. GOMES, P.V. (1995) A Arquitectura nos ltimos vinte e cinco anos. Dir. de PEREIRA, P., pp.547-578. Cf. FERNANDES, J. M., A metamorfose da Casa dos Bicos in EXPRESSO, n520, 16 Outubro 1982, pp32R-33R.
Manuel Vicente citado em FERNANDES, J. M., A metamorfose da Casa dos Bicos in EXPRESSO, n520, 16 Outubro 1982, pp32R33R.
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Casa dos Bicos, Lisboa (Manuel Vicente, Jos Daniel Santa-Rita, 1981-83)
Graa Dias afirmava, em Maio de 1983, ser compreensvel que o Movimento Moderno (esquivava-se a dizer nomes) se recusasse a admitir que fosse possvel reconstruir uma fachada/imagem, impregnada de altssimo valor simblico na cidade e na cultura portuguesa, e que isso pudesse ser um acto artstico honesto e at inovador. Perante as dvidas que o conceito tambm lhe provocara, via-se agora obrigado a admitir ser o resultado irresistvel: a parede encrespada, finalmente com escala, o entremeado de bicos introduzindo diagonais dinmicas para todos os lados do olhar, a presena, entre o monumental e o urbano, do objecto agora alteado, () deixou de ser um curioso armazm de batatas, () um diamante branco187. No geral o projecto fora cumprido, sendo um percurso sensvel, recheado de mltiplas referncias, uma pertinaz criao de um espao-espectculo, que conseguira substituir o prazer imediato pela fruio. Mas tal tipo de posicionamento no era partilhado por todos. Srgio Pessoa188 lamentava a perda da runa189, que representava a anttese do novo espao-espectculo. A decadente Casa dos Bicos pr-XVII representava uma faceta pouco herica dos Descobrimentos, a arquitectura civil, a arquitectura que representava o homem comum, o portugus que arriscava a morte para fazer pela vida190, e a residia o seu principal e mais potico interesse. No fundo, de um monumento aos Descobrimentos criara-se um monumento ao ps-modernismo, o que seria moralmente discutvel. O Jornal dos Arquitectos convidou quatro arquitectos a visitarem os ncleos da XVII que tinham sido alvo de maior interveno arquitectnica e a comentarem os resultados. interessante observar os comentrios de Vasco da Cmara Pestana, Jos Manuel Fernandes, Manuel Graa Dias e Joo Pacincia em relao Casa dos Bicos. Vasco da Cmara Pestana191 comeou por lamentar que a XVII exposio no tivesse conseguido criar a festa, isto , a recuperao do espao pblico pelo imaginrio colectivo. Considerou, no entanto, que a Casa dos Bicos era justamente a excepo e que o risco da alterao na fachada dos bicos fora ganho. Para ele, o conceito metodolgico inerente ao projecto era o modo de reinterpretar dados e ensinamentos histricos luz de uma tecnologia sofisticada, e o conceito filosfico era o modo de conciliar a arquitectura de hoje com o ser monumental. Na concepo do interior, ao afastar-se de uma suposta objectividade museolgica conseguira provocar no fruidor uma viagem em busca de um tempo perdido e distante, no em quilmetros, mas no tempo, na memria e no esprito. Invocava portanto
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DIAS, M.G., A Casa dos Bicos: o diamante branco in EXPRESSO, n549, 7 Maio de 1983, pp.26R. PESSOA, A.S., A saga da Casa dos Bicos in JORNAL DE LETRAS, n75, 13-19 Dezembro 1983, p.21.
A este propsito parece interessante recuperar o texto de Alos Riegl j mencionado, quando este se refere aos valores comemorativos dos monumentos. O autor apresenta uma classificao em trs ordens: valor idade, valor histrico e valor comemorativo intencional. O valor idade revela-se pela aparncia datada (incompletude, ausncia de integralidade, tendncia para dissolver forma e cor) que contrasta com as caractersticas dos artefactos novos. No novo, o valor idade no confere atmosfera mas no velho, os traos de destruio, as marcas da passagem do tempo pela aco da natureza sobre o construdo, testemunham que o monumento foi criado algures no passado e o valor idade reside precisamente na percepo bvia de tais traos. A satisfao esttica que uma runa produz no fruidor, enquadra-se portanto no quadro valorativo introduzido pelo valor idade (RIEGL, A. (1998), pp.631-632). PESSOA, A.S., A saga da Casa dos Bicos in JORNAL DE LETRAS, n75, 13-19 Dezembro 1983, p.21. PESTANA, V. C., A Casa dos Bicos in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/Novembro/Dezembro 1983, pp.11-
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uma portugalidade histrica centrada na aventura, no medo, na solido e no fascnio que estes conceitos exerciam no imaginrio colectivo nacional, um territrio mental marcado pela obsesso da distncia, da partida, da evaso e do esquecimento. Estas eram as paisagens para as quais o interior da Casa dos Bicos o remetia. Jos Manuel Fernandes192 considerou que a interveno na Casa dos Bicos renovava ao introduzir um espao arquitectnico e um espao urbano envolvente no projecto e ao articular esses dois tipos de criaes com a diversificao do tratamento das fachadas. A obra subvertia as relaes presentes em intervenes paralelas, no era discreta, integrada ou coerente mas anunciava o atrevimento do Ps. Para ele na Casa dos Bicos conseguira-se um exemplo feliz de adaptao da investigao s novas realidades, e concretizava citando o uso despudorado do pastiche sem receios nem preconceitos historiogrficos, a utilizao irnica nas fachadas sul e norte partindo dos ambientes respectivos que a cidade fornecia obra e no de uma suposta coerncia interna do projecto, e a subverso de tal mistura lingustica no desenhos dos vos e caixilharias. Ao contrrio do que escrevera no jornal Expresso em Maio de 1983, Graa Dias193 exprimia no final do ano, no Jornal dos Arquitectos, a opinio mais radical. Se a interveno no exterior se podia considerar um erro, a do interior seria um escndalo. A escada afunilada no tinha escala para o stio, o revestimento a mrmore e o enfiamento pelo espao dentro remetia para cenrios cinematogrficos expressionistas. As trs galerias circundantes do buraco expressionista, cada uma de sua cor194, no construam
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nenhuma unidade visual o que deveria ter sido primordial. O nico ponto positivo era a sinalctica, mas quanto interveno arquitectnica, esta reduzia-se complexificao desnecessria de um espao exguo e criao de circuitos tortuosos no havia contedo, s forma. Joo Pacincia195 lembrava que o pano envidraado da fachada posterior que, em projecto, lhe suscitara dvidas, agora, depois de construdo, nem sequer inslito lhe parecia a leitura dessa fachada era afinal tangencial e o seu desenho fora bem conseguido pela conteno. No entanto, a interveno no interior no lhe parecia to bem conseguida. A ideia forte de uma escada ramificada ter-se-ia perdido e prevalecia a sensao labirntica, a coerncia entre espao arquitectnico e espao museolgico no funcionava e, finalmente, a metfora da escada em direco ao cu no se lia, havia trs projectos (escada + fachada + espao de exposio envolvente da escada) cada um com resultados dificilmente sobreponveis. Uma anlise aprofundada do confronto entre um discurso especializado e dirigido e um
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FERNANDES, J. M., os 5 ncleos in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/Novembro/Dezembro 1983, pp.12-13
DIAS, M. G., XVII eis posies modernas in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/Novembro/Dezembro 1983, pp.14-15
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Graa Dias espantava-se tambm com a opo cromtica das trs pequenas galerias que considerava, no mnimo, duvidosa. Uma era esverdeada para simbolizar a esperana, outra avermelhada para significar o auge e a ltima, azulada, teria a ver com o declnio. Para alm de questionar esta simbologia, uma certeza tinha, as trs cores no combinavam (cf. DIAS, M. G., XVII eis posies modernas in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/ Novembro/ Dezembro 1983, p.14).
195 PACINCIA, J., Notas margem de trs projectos in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/ Novembro/ Dezembro 1983, pp.16-17
discurso generalista e abrangente seria certamente, uma interessante linha de investigao a seguir, como se referiu na introduo deste trabalho. No caso da posio de Manuel Graa Dias em relao interveno na Casa dos Bicos, parece evidente uma ruptura discursiva que poder, ou no, ter a ver com a conscincia do pblico para quem se produz o discurso. Feito o investimento nesta imagem de portugalidade, e usando o patrimnio para legitimar o reconhecimento internacional, eram aguardadas as consequncias. Uma exposio internacional, patrocinada pelo Conselho da Europa, dera decerto visibilidade ao pas e, talvez o tivesse colocado na agenda das organizaes internacionais, com um eventual desbloquear de apoio financeiro. O facto foi que, no mesmo ano, surgiram dois exemplos ilustrativos do reconhecimento do patrimnio portugus por uma organizao de referncia, a UNESCO. A 20 de Julho, Angra do Herosmo, aps o processo de reconstruo desencadeado pelo terramoto de 1980, foi considerada patrimnio mundial. Em vora, a 6 de Dezembro, a recuperao de casas degradadas no permetro da muralha fernandina foi apoiada pela UNESCO e pelo Conselho da Europa. 4.5.3 Pas, territrio e emigrantes Enquadrado pela discusso, na segunda metade do sculo XX, sobre a relao entre arte popular e arte culta, o patrimnio podia ser ento abordado sob perspectivas diversas. Tambm em Portugal se sucediam manifestaes culturais que emolduravam a questo como, por exemplo, a exposio Mitologias Locais, que decorreu em 1977, na SNBA, em Lisboa, e se caracterizou pelo considervel nmero de 62 participantes que se detiveram sobre o levantamento de zonas mticas e revelaram grande variedade de atitudes mentais, juntando artistas plsticos, escritores, actores e msicos. Foi um precedente importante sobre esta temtica que seria debatida na dcada seguinte. Segundo Rui Mrio Gonalves196, referindo-se pintura, era importante distinguir duas vertentes: a dos mitos profundos da investigao surrealista com elevado grau de universalidade e perenidade (Cruzeiro Seixas, Calvet, Eurico) e a dos mitos efmeros adoptados pelas prticas ilustrativas e pela linguagem pop com referncias locais e actuais (Jos de Guimares, Nikias Skapinakis, Virglio Domingues). Um dos acontecimentos importantes de 1975 fora o Congresso da AICA, que se realizou em Portugal e teve como tema Arte Negro-Africana e Arte Moderna relaes recprocas. Dele saiu o apelo a que a crtica de arte fosse mais receptiva s contribuies vindas da antropologia e, na sua sequncia, foi criado o Museu de Etnografia que, no entanto, s viria a ser inaugurado em 1985197.
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GONALVES, R. M. (1999) Depois de Abril in org de ROSAS, F., p.626.
O edifcio construdo no Restelo, em Lisboa, especificamente para albergar o museu, estivera de portas fechadas por falta de verbas. O edifcio no Restelo fora construdo em 75, mas s em 85 foi inaugurado por falta de verbas. As 3 primeiras exposies foram Escultura Africana em Portugal, Txteis: tecnologia e simbolismo e Desenho Etnogrfico de Fernando Galhano (cf. ALMEIDA, F. A. Ernesto Veiga de Oliveira ao JL: despertou a Bela Adormecida in JORNAL DE LETRAS, n179, 10-16 Dezembro 1985, p.11 e DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.41).
Sntese de artigos sobre a Casa dos Bicos e a XVII Exposio: Fernando Antnio ALMEIDA Descobrimentos: tema para 1983 in JORNAL DE LETRAS, n4, 14-27 Abril 1981, p.19 Formosinho SANCHES XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura in ARQUITECTURA, n151, Janeiro / Fevereiro / Maro 1983, p.63 Maria Joo AVILLEZ Pedro Canavarro: o Pas precisa de uma grande festa in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, p.21R Paula Torres de CARVALHO Ser ou no ser a exposio do sculo in JORNAL DE LETRAS, n68, 27 Setembro a 10 Outubro 1983, pp.10-11 Jos Manuel FERNANDES A metamorfose da Casa dos Bicos in EXPRESSO, n520, 16 Outubro 1982, pp32R-33R Manuel Graa DIAS A Casa dos Bicos: o diamante branco in EXPRESSO, n549, 7 Maio de 1983, pp.26R Srgio PESSOA A saga da Casa dos Bicos in JORNAL DE LETRAS n75, 13-19 Dezembro 1983, p.21 198 Jos Manuel FERNANDES Da Madre de Deus a Belm: recuperar o patrimnio para rever a histria in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, pp.22R Joo Carlos ESPADA Animao cultural: era uma vez um povo que olhava para o mar in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, pp.24R-25R Fernando Antnio ALMEIDA Ver o que resta hoje de uma era in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, pp.26R-27R Francisco BELARD Filmar para crer in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, p.27R Francisco BELARD Ler para Descobrir in EXPRESSO, n539, 26 Fevereiro 1983, pp.28R-29R Jos Manuel PEDREIRINHO Os bicos do nosso patrimnio in JORNAL DE LETRAS n58, 10-23 Maio 1983, p.20 Jos Manuel FERNANDES A casa dos bicos travesti in JORNAL DE LETRAS, n73, 29 Novembro a 5 Dezembro 1983, p.27 Jos TUDELLA A Casa dos Bicos travestida ou pervertida? in JORNAL DE LETRAS, n78, 3 a 9 Janeiro 1983, p.23
Em 1983, a Cooperativa rvore promoveu a exposio Novos Primitivos, organizada pelo crtico Bernardo Pinto de Almeida, onde se exaltava uma tradio expressionista portuguesa e se estabelecia que, em qualquer situao artstica, o primitivismo tendia a corresponder ao abandono da perfeio em favor da expresso198. O interesse por temticas deste tipo, fortemente fundeadas na legitimao das cincias sociais e, em particular, da antropologia, ter sido portanto uma linha de investigao desenvolvida na produo cultural e artstica nos anos 70 e 80. Como referiu Ernesto de Sousa, () as relaes de influncia entre a arte popular e a arte culta so complexas: h uma constante permuta entre os produtos (e porventura os produtores) da arte popular e os da arte culta. Esta permuta, e em particular a frequente assimilao pelo artista popular de certos temas e de certas manifestaes da arte culta, do lugar a equvocos e erros de apreciao. () A verdadeira arte popular sempre criativa, embora assimilando com frequncia (no sempre) temas e feies cultas. Trata-se, nestes casos, de verdadeiros, necessrios e fecundos encontros. () As relaes, mltiplas e complexas, entre a arte de expresso popular e a arte culta correspondem aos conflitos da assimilao das duas culturas199. A dicotomia vanguarda/popular, discutida pelos arquitectos portugueses nos anos 80, enquadrada por um contexto de afirmao de uma ps-modernidade onde cabia tambm o tema do patrimnio imaterial versus patrimnio material, teve manifestaes interessantes, por exemplo, na discusso sobre loteamentos clandestinos ou casas de emigrantes, enquanto formas de expresso popular espontnea200. O tema do patrimnio teve mesmo direito, em 1981, a uma seco, no II Congresso Nacional dos Arquitectos cujo tema foi Os arquitectos e o ordenamento do territrio. O grupo de trabalho coordenado por Antnio Meneres, Carlos Ferreira, Pedro Brando, Pedro Vieira de Almeida e Vasco Massapina, denunciou casos, props a criao de um prmio de qualidade, exigiu a presena dos arquitectos (atravs da sua Associao) nas instituies ligadas ao patrimnio e elaborou o manifesto Defesa do Patrimnio propriedade cultural colectiva. Outra questo discutida pelo grupo de trabalho, foi levantada a propsito da comunicao do arquitecto Canova Moutinho, Casas de Emigrantes ou Arquitectura do Emigrante201.
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Na pintura, o primitivismo aparece sempre, e correspondentemente, ligado a uma forte dose de inacabamento, ou de naivit, que deve ser mais entendido como resultante da procura de forma do que como incapacidade de aperfeioamento (cf. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.79-80).
199 Ernesto de Sousa usa o exemplo da transformao da sociedade camponesa em sociedade crist sem ter perdido as respectivas caractersticas culturais bsicas. Depois da Revoluo Industrial e do acesso a bens e produtos industriais aos lugares mais inspitos, a sociedade camponesa sofrera outro choque decisivo. Poder-se- supor que a cultura camponesa deixar de existir enquanto tal uma vez que ser substituda pela emergncia de uma nova cultura, desta vez associada total industrializao agrcola e correspondente reestruturao social? Necessariamente o binmio cidade/campo ser reconfigurado mas o que lhe parece importante a constante aferio dessa mudana, de modo a poder-se entend-la e ento sim optar pela estratgia do agir (cf. SOUSA, E. (1964), p.94). 200
Sem esquecer que so expresses que decorrem da necessidade pragmtica de resoluo de problemas especficos como a carncia de habitao e a insuficincia econmica, antes de serem gestos artsticos. Cf. BARATA, J. P. M., Casas de Emigrantes no Pas Real in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n5, Abril 1982, pp.8-9.
201
Sntese de artigos sobre a Casa do Emigrante: Jos Manuel FERNANDES, Arquitectura regional e agora? in JORNAL DE LETRAS, n5, 28 de Abril a 11 de Maio 1981, p.34 J.P. Martins BARATA, Casas de Emigrantes no Pas Real in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n5, Abril 1982, pp.8-9 Jos Manuel FERNANDES, Casas Moderna em Paisagens Antigas in ARQUITECTURA, n150, Julho/Agosto 1983, pp.58-61 200 Pedro BRANDO, O eclipse da arquitectura sem arquitectos in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n31/32, Novembro/Dezembro 1984, pp.4-5
Abordando a questo espinhosa, em 1983, o IPPC organizou202 uma exposio itinerante com o ttulo Casas Modernas, Paisagens Antigas em que assumia que a Casa do Emigrante era uma questo e se propunha averiguar a sua incidncia na paisagem global portuguesa. A mostra estruturou-se tematicamente de acordo com cinco unidades. Nos primeiros painis, introduziu-se o tema expondo aces de salvaguarda internacionais e introduzindo conceitos de patrimnio. Seguia-se a valorizao do conceito de paisagem, e sua evoluo perante a interaco com o homem, assente nas dicotomias natural/construdo e urbano/rural. Os dois ncleos seguintes propunham o antes e o depois. A raiz onde se podia encontrar a matriz do problema (os chalets e as casas dos brasileiros) e o resultado patente na degradao da paisagem contaminada pelos novos materiais e pela massificao. Por fim, procurava-se passar a mensagem que a paisagem era uma unidade a respeitar, usando a recuperao e a alternativa (ao emigrante, implicita-se). Nos anos 80 esta era, de facto, uma problemtica na ordem do dia e a exposio pretendia tambm atingir um efeito pedaggico. Sendo itinerante, percorreu alguns ncleos da emigrao propondo, em linguagem simples e clara, uma anlise dos aspectos culturais e dos novos problemas colocados por aquele tipo de construo. Por outro lado, era importante caracterizar o fenmeno Casa do Emigrante, dentro de um contexto cultural alargado: na perspectiva das razes histricas (arquitectura popular, casa do brasileiro) e integrando-o tipologicamente na categoria de construo espontnea (clandestino, suburbano). Tendo sempre presente a questo da emigrao como preponderante na cultura portuguesa, o tema teria de ser analisado interdisciplinarmente e ser entendido enquanto expresso no despicienda uma vez que este investimento [das divisas dos emigrantes] tem uma forma visvel, muito visvel, e pelos vistos escandalosa, quando toma a forma de uma CE (Casa de Emigrante, claro!...), pintada de roxo e com azulejos amarelos (). A casa forrada de azulejos () ainda estimula durante um tempo as indstrias de materiais e movimenta a mo-de-obra (). A nvel individual () o comportamento do emigrante () substancialmente o de reinvestir os seus crditos em algo que lhe permita reintegrar-se na ordem econmica existente () mediante o acesso ao que entende ser a segurana da propriedade privada203. Nesta exposio o repto era pois analisar criticamente as situaes negativas e criativas existentes, as implicaes ambientais e sociolgicas, propor eventuais alternativas e correces, principalmente em recuperao e reconverso de casas antigas204. De facto, a Casa do Emigrante encerrava uma questo difcil que parecia conduzir a duas posturas opostas. Dever-se-ia consider-la um problema moral e de gosto e, em consonncia, condenar este tipo de arquitectura? Ou, inversamente, dever-se-ia aceitar implicitamente o fenmeno, explic-lo
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202 Atravs de uma comisso organizadora coordenada por Paula Pinto (IPPC) e Antnio Meneres e constituda por Cunha Antunes (Secretaria de Estado da Emigrao), Jos Gomes Alvarez (Secretaria de Estado do Ordenamento e Ambiente), Ambrosina Gonalves (Direco Geral do Planeamento Urbanstico), Nuno Teotnio Pereira (AAP) e J. M. Fernandes (revista Arquitectura). 203 204
BARATA, J. P. M., Casas de Emigrantes no Pas Real in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n5, Abril 1982, p.9. FERNANDES, J. M.,Casas Moderna em Paisagens Antigas in ARQUITECTURA, n150, Julho/Agosto 1983, pp.58-61.
e absorv-lo, procurar enquadr-lo, uma vez que espelhava uma inadaptada formao social forte e representativa duma aco? Ancorado num discurso epocal com referncias ao contexto ps-moderno, Graa Dias recorreu Casa do Emigrante para ilustrar um dos factos ps-modernos, a encenao: () emigrantes regressam com o dinheiro necessrio concretizao da exploso das tintas, das formas, dos pavimentos, dos brilhos, das portas, das peles, dos smbolos e, sem o empecilho do gosto creme veiculado pela RTP ou pelo Instituto do Patrimnio Cultural, mancham e borram e iluminam a paisagem imvel das cidades nocturnas ou da ruralidade adormecida. () Nas paredes possvel de novo ver os medalhes, os frisos, os festes, sobre as portas as grinaldas rosas e amarelas que ornam, enfeitam, ataviam, decoram, do brilho e glria ()205. Mas o elogio encenao emigrante poucas vezes saria do circuito discursivo da gerao de novssimos lisboetas. O tom geral parecia, se excluirmos as radicalizaes especficas do discurso dos arquitectos no auge da bipolarizao entre arquitectos de Lisboa e do Porto, ser abordado com prudncia. Recorrendo s palavras de Ernesto de Sousa, que parecem tambm aqui bastante apropriadas (..) nenhuma concluso nos permitida nesta matria, enquanto no se fizerem estudos sociolgicos rigorosos sobre o assunto. Toda a interpretao esttica, que fizermos entretanto, presumptiva e provisria. O estudo do mau gosto, por exemplo, a sua inevitabilidade histrica, face tambm inevitvel democratizao da cultura, constituir um captulo da esttica moderna cujo conhecimento ajudar a um vlido entendimento daquela aculturao206.
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Com o afastamento do perodo revolucionrio e a sedimentao de uma cultura com elementos importados que se verifica na dcada de 80, o patrimnio foi assim alvo de maior interesse que se manifestou sob vrios modos, desde a denncia na imprensa de casos-chave polmica gerada por intervenes-tipo. Tal interesse acompanhou a alterao do prprio conceito de patrimnio que, entretanto, passara a figurar na agenda das organizaes europeias e, fosse ou no por arrasto, chegara a Portugal (como se verificava no crescimento dos movimentos ligados conservao, preservao, defesa e valorizao do patrimnio). Em 1983, em Portugal assistia-se conscincia do valor comemorativo que podia ser legitimado atravs da recuperao do patrimnio construdo, com a XVII Exposio de Arte, Cincia e Cultura do Conselho da Europa. Este acontecimento que procurava a legitimao simblica da grandeza passada (perdida), a portugalidade do sculo XVI, encontrou na interveno arquitectnica de um dos seus ncleos, a Casa dos Bicos, uma ilustrao viva de confronto de valores, perspectivas discursos e linguagens. Confronto esse que se manifestou noutros temas da cultura arquitectnica como o interesse pela abordagem dao patrimnio imaterial (patente no s em vrias exposies mas tambm na discusso sobre a atribuio de significados em arquitectura) ou por realidades demasiado visveis que clamavam por intervenes contextualizadas (como as casas dos emigrantes).
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DIAS, M. G., Abcdrio Factos Ps-modernos in JORNAL DE LETRAS, n181, 21-27 Dezembro 1985, p.16. SOUSA, E. (1964), p.94.
4.6 | A formao do arquitecto Quando o movimento militar tomou conta do destino dos portugueses e iniciou a reestruturao do sistema poltico, a situao do ensino da arquitectura em Portugal era clara. Os cursos de arquitectura eram ministrados nas Escolas Superiores de Belas-Artes, de Lisboa e do Porto, isto , enquadravam-se ao ensino superior artstico207 no universitrio. Na sequncia da revoluo, as Escolas envolveram-se activamente no processo revolucionrio, fizeram-no contudo de modos diferentes.208 Em Lisboa, a escola fechou portas, encerrou actividades e envolveu-se num novelo de contestao radical, que ainda estava presente quando, no final de 1975, a escola reabriu administrativamente. No Porto, a escola radicalizou-se, empenhou a sua experincia pedaggica no processo revolucionrio e apoiou os movimentos sociais. Em 1976, o ensino da arquitectura iniciava um processo de transformao. Inserido na luta pela dignificao e reestruturao do ensino artstico, encetou um movimento de autonomizao at, em 1979, ser promulgada a criao de Faculdades de Arquitectura autnomas, substituindo os cursos de arquitectura existentes nas Escolas Superiores de Belas Artes. Em Dezembro de 1979, foram oficialmente criadas as Faculdades de Arquitectura da Universidade do Porto e da Universidade Tcnica de Lisboa com a misso de ministrar a formao bsica conducente licenciatura nos domnios da arquitectura e do planeamento urbanstico, realizar e estimular a investigao cientfica, tendo em vista o progresso das cincias e tcnicas da arquitectura e urbanstica.
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Este passo legislativo pretendia dignificar o ensino e investigao em arquitectura conferindo-lhe estatuto universitrio. O prprio diploma legal reconhecia que a importncia de que se reveste a arquitectura nos nossos dias tanto maior quanto a evoluo e o desenvolvimento das sociedades e a prpria presso que continuamente se faz sentir por efeitos do crescimento demogrfico e dos mecanismos de atraco e concentrao urbana reclamam a busca incessante de novas solues, para as quais indispensvel uma elevada formao cientfica209. Depois de celebrarem o contacto com o povo, os arquitectos chegavam ao Parlamento e cinco anos depois da Revoluo eralhes conferido estatuto e prestgio acadmico. 4.6.1 O ensino olha para si prprio Aps a definio do lugar do ensino da arquitectura no sistema de ensino, com a criao de cursos de Arquitectura em faculdades autnomas, integradas em universidades, pde-se finalmente reflectir sobre os caminhos para o seu ensino. E, de facto, nos primeiros anos da dcada de 80, as escolas de arquitectura em Portugal, debateram este tema. O ensino da arquitectura foi tema que envolveu desde sempre os seus agentes em posturas aguerridas. A especificidade da arquitectura transportava-se
207
O ensino de Belas-Artes elevado categoria de ensino superior em 1950 (cf. MENDES, M. Os anos 50 in Ra, n0, Outubro 1987, p.25). Cf. MENDES, M. & PORTAS, N. (org.) (1991), p.79 Ensino de Arquitectura integrao na Universidade in ARQUITECTURA, n137, Julho/Agosto 1980, p.77.
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naturalmente para o tipo de modelo de ensino a seguir uma vez que a caracterstica fundamental da educao em arquitectura que envolve diferentes tipos de conhecimento210. Ou seja, esperava-se que o ensino da arquitectura relacionasse arte e cincia, num conhecimento desenvolvido por princpios (a teoria) que explicassem os factos da rea de conhecimento a que se referiam. Nesta linha, no ensino dever-se-ia procurar um modelo onde fosse possvel assumir a atitude base de relacionar investigao com prtica profissional.211 As dvidas a respeito da autonomia da arquitectura face s Belas-Artes foram um dos aspectos que causou incerteza e apreenso. Frederico George, presidente da Comisso Instaladora da Faculdade de Arquitectura de Lisboa at 1982, considerava que havia falsas questes em torno desta polmica. Primeiro, no considerava fundamental estabelecer limites rgidos para a arquitectura enquanto disciplina. Pelo contrrio, considerava mesmo que tal posio seria castradora e intil; a arquitectura deveria ser capaz de fornecer tcnicos capazes sociedade mas, esses tcnicos s teriam a ganhar se conseguissem manter-se receptivos ao maior espectro de mbitos que afectavam as comunidades que iro servir. A cobertura das reas que a sociedade exigia seria to mais eficaz quanto maior fosse a capacidade actuante dos profissionais e isso s se poderia alcanar se estes nunca esquecessem que estavam integrados num conceito geral de organizao do espao fsico e mental do Homem visando as variadas funes num sentido de beleza inato no homem212. Assim, os prprios currculos escolares deveriam permitir a incluso de reas diversificadas e tambm incluir uma dimenso que, normalmente, estava afastada deles, a imprevisibilidade e a mutabilidade.
204
A questo dos currculos nos cursos de arquitectura fora tambm debatida nos anos sessenta, no Porto. A RVORE nasceu quando trs professores da ESBAP (Calvet de Magalhes, S Nogueira, Arnaldo Arajo), aps verem rejeitadas alteraes como a criao dos novos cursos de Fotografia e Cine-Vdeo, decidiram abandonar a instituio. Em 1963, fundaram a rvore Cooperativa de Actividades Artsticas213, com cursos de Desenho, Pintura e Arquitectura, mas com caractersticas curriculares que reforavam o peso da componente artstica214. O seu lema centrava-se na luta pelo desenvolvimento da arte experimental, de carcter no comercial, no se esquivando luta poltica215. No caso do curso de arquitectura, a cooperativa teve algumas dificuldades iniciais em assegurar um nvel aceitvel de prestgio acadmico, pois comeou por receber sobretudo os candidatos excludos pelo numerus clausus
210 211 212 213 214
Leslie Martin citado por KRGER, M. (2001), p.38. KRGER, M. (2001), p.38. Diz-nos Frederico George, in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n8/9, Agosto 1982, p.17. Integrada no ramo das Cooperativas Culturais e, em 1983-84, considerada Instituio de Utilidade Pblica.
O curso de Desenho fora extinto na ESBAP nos anos 50. Pintura e Arquitectura ministrados em concorrncia com a Escola de Belas Artes (e com a actual Faculdade de Arquitectura) (cf. QUEIRS, J. Uma universidade comunitria in EXPRESSO, n737, 13 Dezembro 1986, pp.31R-32R e FERREIRA, A. M., Os 20 anos da rvore: est viva e recomenda-se in JORNAL DE LETRAS, n84, 10-14 Fevereiro 1984, p.21).
215
() a breve prazo, a jovem cooperativa conquistou a simpatia e adeso de toda uma elite intelectual portuense, obviamente caracterizada por generalizada postura oposicionista ao regime ditatorial vigente no pas. O que lhe valeu complementar atributo de casa da liberdade, merecedor de particular ateno da polcia poltica, chegando esta a interromper vrias sesses a promovidas. (PERNES, F. (2001) Memrias imprecisas, coord. de GONALVES, C. & RAMOS, M., p.42).
no acesso universidade pblica. As diferenas didcticas acabaram porm por atrair candidatos e em 1986, sairiam para o mercado de trabalho os primeiros arquitectos licenciados pela rvore. A abertura de um segundo curso de arquitectura na cidade do Porto provocou, por outro lado, algumas tenses. O ensino da arquitectura na ESBAP sofria ento um processo de incerteza face perspectiva de vir a ser integrado na Faculdade de Engenharia e, assim, passar a pertencer a um ensino de pendor tcnico perdendo a especificidade artstica. O corpo docente da ESBAP temia a perda da autonomia pedaggica e receava que a integrao levasse a uma acentuao do vector tecnolgico do curso, em detrimento do vector humanista e artstico, que, em sua opinio, contribuir[ia] de modo decisivo para formar o prestgio da Escola do Porto, nomeadamente face sua congnere lisboeta216. Entretanto os receios dissiparam-se e as duas escolas encontraram os respectivos pblicos.217 Curiosamente, o primeiro encontro sobre ensino de arquitectura, divulgado na imprensa, surgiu da iniciativa de uma instituio no alinhada. De 11 a 12 de Dezembro de 1981, a RVORE218 promoveu um debate sobre o ensino da arquitectura. Nas suas instalaes no Porto, debateu-se o perfil do arquitecto e caminhos e mtodos pedaggicos. Mas, as instituies de ensino pblico universitrio seguir-lhe-iam rapidamente os passos. Em Lisboa, nos dias 21, 22 e 23 de Outubro de 1982, decorreu o seminrio The Teaching of Architecture, uma organizao conjunta da ESBAL e da European Association for Architectural Education219. No ano seguinte, em 83, foi a vez da ESBAP organizar o encontro O Ensino da Arquitectura220 com a presena de Oriol Bohigas, Alexandre Alves Costa, Domingos Tavares, entre outros.
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QUEIRS, J. Tenses ultrapassadas in EXPRESSO, n737, 13 Dezembro 1986, p.32R.
Superada a rivalidade as duas instituies desenvolvem mesmo projectos em comum como, por exemplo, a 7 Exposio Extra Escolar da ESBAP qual a rvore se associa e a realizao, em 1967, da mesa-redonda sobre Os movimentos de vanguarda do mundo o caso portugus que contou com a participao de Rui Mrio Gonalves, Fernando Pernes e JosAugusto Frana (cf. FERNANDES, J. & LAMBER, F. (2001) Porto 60/70: os artistas e a cidade, org. de GONALVES, C. & RAMOS, M., p.26). Entre os no alinhados pode, talvez, estabelecer-se um paralelismo com a congnere na capital. O Ar.Co Centro de Arte & Comunicao Visual, foi criado em 1973 como escola de arte independente dedicada experimentao, formao e divulgao das artes, artesanais e disciplinas da comunicao visual (entre as quais desenho, pintura, escultura, fotografia ou design grfico). Opondo-se ao academismo das Belas-Artes, propunha que, nas suas instalaes em Almada, houvesse a primazia da prtica num projecto pedaggico em que o ensino artstico pudesse servir os mais diversos pblicos e objectivos. Tal como a rvore uma associao cultural de utilidade pblica (http://www.arco.pt/home.php?lingua=pt#42 consultado em 13-05-2007).
219 220 218
Cf. JORNAL DOS ARQUITECTOS, n10/11, Setembro/Outubro 1982, p.2.
Cf. PACINCIA, J. Encontro sobre o Ensino da Arquitectura e a Problemtica da Profisso do Arquitecto in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/Novembro/Dezembro 1983, p.7.
Manifestao de moradores contra a sublocao, Cmara Municipal, Porto (30 de Novembro de 1974)
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Manifestao de moradores, Porto (Maio de 1975)
Ainda nos anos 70, o ensino da arquitectura reconfigurou-se e reas adjacentes, independentistas, como o design ou a arquitectura paisagista, adquiriram o seu espao prprio no sistema de ensino. Em 1974, comeou a primeira licenciatura em Arquitectura Paisagista, na Universidade de vora, e em 1983, no Instituto Superior de Agronomia (Lisboa)221. Em 1976, foi criada no Instituto Universitrio de vora a Diviso de Planeamento Biofsico, dirigida por Gonalo Ribeiro Telles, com actividades de ensino quase exclusivamente ligadas s licenciaturas em Arquitectura Paisagista e Engenharia Biofsica. Curiosamente, cinco anos antes de existir nas universidades portuguesas uma licenciatura em Arquitectura, existia j a licenciatura em Arquitectura Paisagista. 4.6.2 Escola do Porto Desde a dcada de 50 que a ESBAP, ento dirigida pelo arquitecto Carlos Ramos, se estabelecera como um centro de discusso, debate e crtica muito activo. No seu cerne, um conjunto de personalidades docentes numa saudvel relao de complementaridade entre prtica profissional, docncia e investigao terico-crtica. Tal conjunto de personalidades, como Fernando Tvora, Barata-Feyo ou Drdio Gomes, sob a aco dinamizadora de Ramos, imprimiu uma relativa renovao de meios operativos e pedaggicos, de todo em todo ignorada na congnere lisboeta222. O ensino da arquitectura no Porto, antes do 25 de Abril, teve dois momentos charneira: a reforma de 1957, que permitiu um ensino sectorializado, e o programa de estudos de 1969, que resultaria no paradoxo da suspenso do projecto e do desenho. A reforma do ensino da arquitectura nas Escolas Superiores de Belas-Artes do pas foi implementada em 1957, e demonstrava uma tentativa de renovao (em paralelo com as ocorridas em Itlia e na GrBretanha) que se viria a expressar em mudanas de atitude e de linguagem que os arquitectos manifestariam nas dcadas seguintes.223 O programa do curso de arquitectura da ESBAP, em 1969, assentava na articulao de quatro eixos (desenho, urbanologia, construo e histria) que pretendiam lanar pontes entre projecto e realidade. Sentia-se na Escola a herana do Inqurito Arquitectura Popular, o hbito de compreender as condies de vida da populao e, tal legado conduziu a um sentimento de pertena entre Escola e comunidade. Curiosamente, o currculo de 69 acabou por conduzir ao inqurito e anlise centrado nas questes antropolgicas da arquitectura, e a uma correspondente crise do desenho. Ou seja, como num tal contexto, se poderia pr o desenho ao servio das pessoas se os seus problemas s poderiam resolverse com uma revoluo? Sem ela, o desenho corria o risco de ser apropriado pelo sistema (capitalista e repressivo) e ver subvertidas as suas intenes essenciais. Claro que este tipo de questo foi possvel porque, em determinado momento, num espao especfico, se concentrou um grupo de pessoas politicamente esclarecidas e posicionadas esquerda. Como aconteceu, por exemplo, na revista
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Francisco Caldeira Cabral o responsvel pela introduo da formao em Arquitectura Paisagista em Portugal quando fundou o Curso Superior de Arquitectura Paisagista no Instituto Superior de Agronomia de Lisboa, em 1942. PERNES, F. (2001) Memrias Imprecisas, org. de GONALVES, C. & RAMOS, M., p.41. Cf. MENDES, M. & PORTAS, N. (org.) (1991), p.20.
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francesa Larchitecture daujourdhui, quando foi dirigida por Bernard Huet, a arquitectura subordinou-se linguagem poltica, anlise social de um ponto de vista de classes e acabou por se esquecer do seu meio de aco especfico, o desenho, o projecto (ou, pelo menos, secundarizou-o). Sob um certo ponto de vista, vivia-se um compasso de espera, na expectativa de uma ruptura iminente. Os arquitectos pareciam vogar num horizonte de espera224. Ou seja, havia um stand-by da sua funo, uma vez que s a poderiam exercer depois de cumpridas condies que no controlavam, porque lhes eram exteriores. A conscincia de que havia obra que devia ser construda para o pblico que dela necessitava, supunha a inevitabilidade de uma ruptura, no estritamente a nvel da arquitectura, mas global. O 25 de Abril foi intensamente vivido por arquitectos, professores e estudantes. No Porto, o fim do regime representou a possibilidade de, finalmente, haver um curso que funcionasse, que estivesse liberto da orientao poltica infiltrada nas linhas curriculares e nas orientaes pedaggicas. Foi o mergulhar de todos no oceano das esperanas colectivas, os arquitectos no desenhavam a rua, foram para a rua. E foi nela que encontraram a misso do seu papel no processo revolucionrio, nas ruas estavam as pessoas e foi para as pessoas que os arquitectos se orientaram. Ao seu servio, encontraram uma razo de ser enquanto grupo, porque para dar forma Revoluo, preciso uma arquitectura que a invoque225, mais concretamente na resoluo das carncias habitacionais. No quadro revolucionrio estava criada a oportunidade de esbater a oposio Escola/Prtica. Os programas promovidos pelo Fundo de Fomento e, em particular, o SAAL, foram o terreno da utopia e
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o laboratrio do desenho til. Como viria a tornar-se bvio nos anos que se seguiram revoluo, o desenho regressou ao discurso e prtica da Escola do Porto226, uma vez que () o SAAL tinha provado a necessidade do desenho, redescoberto como o instrumento com que o arquitecto aborda a utopia. Doravante, o desenho nunca mais abandonar a Escola227. As caractersticas que se associavam quilo que designado por Escola do Porto e eram, portanto, os seus elementos distintivos e definidores, so a sobriedade tectnica, o racionalismo topogrfico, a reinterpretao de metforas vanguardistas e de arqutipos vernaculares228. Esta Escola tem-se empenhado () em levar em conta os problemas sociais, particularmente agudos em Portugal, a fim de promover uma arquitectura ou arquitecturas simultaneamente moderna(s) e regional(ais) que traduzam um especial cuidado na integrao na paisagem e que transmitam um propsito de libertao atravs do construdo. Resposta lgica situao poltica de um pas longamente oprimido por um regime fascista a que se seguiu uma revoluo
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JAUSS, H. R. (1978), p.259. FIGUEIRA, J. (2002). p.56.
O processo no foi, naturalmente, nem pacfico, nem unnime, o que no de estranhar uma vez que () estabilizar uma prtica pedaggica no contexto de um processo revolucionrio em curso, onde a instabilidade instrumental para os objectivos em vista. Militncia e entusiasmo no faltam, certo, mas o momento no parece ser o mais apropriado para a institucionalizao de um curso de arquitectura (FIGUEIRA, J. (2002). p.62). Ibidem. FRAMPTON, K., In search of a laconic line a note on the School of Porto in A&V, n47, Maio-Junho 1994, pp.118-120.
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popular229. Contudo, esta associao directa entre arquitectura e resoluo dos problemas sociais no deveria, para alguns dos nomes mais conhecidos do Porto, fazer-se de um modo leviano. Siza, por exemplo, no acreditava que a arquitectura fosse um instrumento para a resoluo dos grandes problemas sociais. A seu ver, a prtica arquitectnica deveria concentrar-se na possibilidade de actuar e investigar dentro do seu prprio campo. Tal posio no era exclusiva, em Contra uma Arquitectura Adjectivada (obra que segundo Jorge Figueira era divulgada na Escola), Oriol Bohigas afirmara no revolucionaremos nunca a sociedade por meio da arquitectura, mas poderemos revolucionar a arquitectura: e precisamente isso que devemos fazer como arquitectos230. Isto , a arquitectura poderia ter uma funo social mas no lhe cabia a responsabilidade de salvar o mundo. Com o esfriar do esprito revolucionrio e as novas geraes231 no mercado de trabalho, o mito da Escola do Porto adquiria certa consistncia. Nomes para alm dos mestres (Tvora e Siza) comeavam a ver a sua obra construda divulgada e parecia manterem-se as caractersticas associadas a essa dimenso grupal: uma forte participao terica e crtica, uma obra onde estava presente uma forte vontade de investigao sobre a modernidade e uma certa constncia no recurso a solues que sedimentavam uma ideia de continuidade.232 4.6.3 Lisboa Ao contrrio do Porto, que contou com a figura tutelar de Carlos Ramos, a Escola de Lisboa pautou-se nas dcadas de 50, 60 e 70, pela continuao de um ensino baseado na formao acadmica. Foi nesse contexto que alguns ateliers, como o de Nuno Teotnio Pereira, se constituiram como contrapoder na formao do arquitecto. Neles deu-se espao ao debate, reflexo e investigao da produo arquitectnica e das suas salas saram nomes como Nuno Portas, Pedro Vieira de Almeida, Vtor Figueiredo, Braula Reis ou Gonalo Byrne, que enfatizavam mais a formao no gabinete do que a formao acadmica propriamente dita. Apesar de algumas tentativas de inovao acadmica, estas no passavam de iniciativas individuais fruto da aco de alguns irreverentes.233
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BURKHARDT, F. (1990) Palavras prvias, concep. de COSTA A.A. & SIZA, A., p.3. FIGUEIRA, J. (2002), p.56. Por exemplo, Adalberto Dias, Jos Gigante, Joo lvaro de Melo, Joo Carreira, Jos Carlos Portugal ou Carlos Prata. Cf. DIAS, M. G. Vinte aos de libertad la arquitectura portuguesa desde la Revolucin in A&V, n47, Maio-Junho 1994, p.8.
Cf. DIAS, M. G. (1988) O Problema do Alumnio. Unidade, 1, pp.57-58 e TOSTES, A. (1997.a) Modernizao e Regionalismo, 19481961, org. de BECKER, A., TOSTES, A. & WANG, W., p.50.
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Interveno de artistas, docentes e discentes na Escola Superior de Belas-Artes, Lisboa (1974)
O Departamento de Arquitectura da ESBAL iniciava os anos 80 com a inteno de promover um salto qualitativo no ensino que oferecia. Pretendia estruturar o curso de arquitectura volta de um conjunto de metas de aprendizagem agrupadas em temas (unidades de ensino). Tais temas, por sua vez, deverse-iam inserir naquelas, que a comisso pedaggica considera serem as grandes reas do conhecimento em arquitectura: percepo, representao e comunicao; construo da envolvente edificada; histria e crtica, arquitectura, planeamento urbano; matrias convergentes (geografia, sociologia, ecologia). Aps um complicado processo de organizao da estrutura da instituio que ops violentamente docentes e discentes at 1976, o curso de Lisboa parecia finalmente entrar no caminho da estabilidade. Pedagogicamente pretendia desenvolver um mtodo global que conjugasse interdisciplinaridade, avaliao contnua e um mtodo pedaggico assente na prtica. Como lema propunha-se contribuir para que a sociedade portuguesa reconhecesse na arquitectura uma actividade social ligada ao bemestar e no uma entidade de carcter propagandstico, nem uma entidade publicitria em grande escala. O objectivo do novo currculo era produzir profissionais que fossem encarados como entidades socialmente produtivas. Na tentativa de mudar a relao de afastamento cidade e sociedade, promoveu uma srie de iniciativas, no plano da aco cultural, que incluram exposies234 e visitas de arquitectos estrangeiros. Neste esprito de agitao e divulgao, o Departamento de Arquitectura da ESBAL empenhou-se na organizao de dois simpsios internacionais de arquitectura impulsionados por Toms Taveira. Tais encontros deveriam ser oportunidades nicas, que reunissem os nomes mais relevantes da produo internacional e, deste modo, servissem tambm o objectivo de colocar a escola no mapa das instituies de ensino mais conceituadas. Estes simposia, como lhes chamava Taveira, foram eficazes na logstica, que permitiu a presena em Lisboa de Aldo Rossi, Rob Krier, Michael Graves, ou Peter Eisenman. Daqui se inferia que os convidados eram nomes que se moviam na esfera de uma investigao ps-moderna, com incidncia no territrio anglo-saxnico mas tambm centro-europeu. O 1 Simpsio Internacional de Arquitectura decorreu entre 19 e 30 Abril de 1982, e subordinou-se ao tema Tradio Clssica e o Movimento Ps-Moderno. A pretexto deste evento, o Jornal dos Arquitectos aproveitou o perodo que o antecedeu para, a propsito dos nomes convidados, ir publicando artigos sobre ps-modernismo e fazendo um enquadramento situao ps-moderna em arquitectura que se previa ir ser bastante discutida. O painel de convidados era ambicioso, com Aldo Rossi (Itlia), Rob Krier (Luxemburgo), Robert Venturi (representado por Stephen Kieran) (EUA), Maurice Culot (Blgica), Ricardo Bofill (Espanha) e Charles Jencks (EUA). A escolha pretendia representar as vozes dissidentes e dissonantes da herana moderna e, talvez, direccionar o ensino acadmico da arquitectura na ESBAL para um novo academismo ps-modernista. Todos tiveram direito a uma apresentao no
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Para o ano lectivo de 81/82 a ESBAL organizou as seguintes exposies: - O Movimento Arts and Crafts; - Arquitectura no tempo do Marqus de Pombal; - Os Tericos de Arquitectura; - Deutch Werkbund; - Arquitectura Franciscana. (cf. LAMAS, J., DUARTE, C. & FERNANDES, J. M., Entrevista a Prof. Augusto Brando, in ARQUITECTURA, n146, Maio 1982, pp.66-71).
Jornal dos Arquitectos, numa breve antologia de desenhos e escritos235 at ento indita no pas. De facto, no incio dos anos 80, uma temtica deste tipo estava ainda numa posio imberbe na sociedade portuguesa. A cultura ocidental concordava na constatao da falncia racionalista e opunha-se ao status quo vigente representado pela Arquitectura Moderna236. Na arquitectura, como em outras reas, o sentimento era de Fim e, perante o fim, o desesperante e imperativo impulso de encontrar uma chave para o Depois. Neste quadro, marcado por referncias como Complexidade e Contradio, o depois foi o ps-modernismo. O simpsio era, indubitavelmente, uma lufada de ar fresco e uma pedrada no charco mas no conseguiu passar imune ao intuito provocatrio subjacente sua gnese.237 O 2 Simpsio Internacional de Arquitectura realizou-se um ano depois, entre 13 e 15 Junho de 1983. No se confinava aos arquitectos e temas ps-modernos e abriu a discusso, com o tema Arquitectura Moderna versus Ps-Moderna. O objectivo era o estabelecimento anual de uma discusso sobre as tendncias mais actuais da arquitectura (o que no veio a acontecer) e a definio do papel do arquitecto como modelador da nova imagem do mundo urbano, aproveitando a oportunidade para quebrar o isolamento que a generalidade dos arquitectos portugueses sentia. No entanto, as principais crticas que lhe foram apontadas relacionam-se com o facto do debate se ter limitado a arquitectos estrangeiros, sem dvida til pelo confronto de ideias e experincias, mas dificilmente passvel de se enquadrar na situao em Portugal. Este aspecto poder constituir uma das razes que explica a adeso dos estudantes s conferncias e, ao mesmo tempo, a fraca participao de profissionais. Perante a exposio de realidades ainda to afastadas da nossa, os arquitectos no activo pareciam ter reagido com
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desinteresse em relao a vozes que polarizavam correntes de opinio extremas (fosse nas posies tericas defendidas, fosse atravs das suas obras, amplamente divulgadas nas revistas internacionais, revistas que, pelos mais diversos constrangimentos, talvez no estivessem alinhadas na maioria das prateleiras dos gabinetes de arquitectura portugueses).
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DIAS, F. S., Introduo aos ps-modernistas in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n5, Abril 1982, pp.4-6.
A propsito do enquadramento do ps-modernismo face a presena de nomes a ele associados, Victor Consiglieri e Michel Toussaint consideram que, depois de 1945, o cerne terico do Movimento Moderno se dividiu em duas vias: VIA 1 CONCEITO baseada em concepes individualistas em que o homem no deixa de confiar nas solues do Estilo Internacional neo-realista, com uma linguagem nacional popular, baseada numa ideologia de participao com as populaes OBJECTIVO sntese de liberdade de expresso artstica de tipo existencialista de Heidegger, sem ignorar as novas tcnicas recuperar a histria, baseando-se na cultura popular do sul da Itlia e apoiando-se simultaneamente nos modelos culturais de Wright e Aalto EXEMPLOS - Bloco de Marselha (Le Corbusier) - Terminal TWA, aeroporto Kennedy (Eero Saarinen) - Filarmnica de Berlim (Hans Scharoun)
(cf. CONSIGLIERI, V. & TOUSSAINT, M., Para uma nova contradio na arquitectura? in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n 5, Abril 1982, p7).
237 No rescaldo da sua presena no 1 simpsio, Maurice Culot publica na revista belga Archives dArchitecture Moderne (n24, p.4) um artigo que o Jornal dos Arquitectos considerou conter comentrios ofensivos para um arquitecto portugus (Taveira), para os arquitectos portugueses e para o 25 de Abril. No n16/17/18 do Jornal dos Arquitectos, a nova direco do jornal e a direco da SRS/AAP publicam uma resposta e uma carta de Toms Taveira, o arquitecto visado. Este embrio de polmica teve como detonador uma suposta conversa entre Taveira, Culot e outros participantes no simpsio, em que se elocubrou sobre um buraco no tecido de Lisboa, o Martim Moniz que estava a ser objecto de concurso. Enquanto Culot se orientava para uma reproduo pombalina, Taveira reivindicava a manuteno da cultura mediterrnica, rabe e medieval, a grande e genuna herana que a antropologia cultural-arquitectnica descobre na cidade de Lisboa (Taveira responde a Culot in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n16/17/18, Maro/Abril/Maio 1983, p.4).
Os principais palestrantes foram Michael Graves , Peter Eisenman e Edward Jones. Graves, atravs da exposio de um edifcio em Portland, Oregon e do Wildlife Center, New Jersey, Nova Iorque, desenvolve o conceito de polaridade. A sua prtica levou-o anlise bipolar de conceitos, dos quais destacava linguagem interna/linguagem externa, liguagem tcnica/linguagem simblica e edifcio utilitrio/edifcio simblico. Peter Eisenman apresentou um conjunto de edifcios beira do Parque, em Ohio, Columbia, para desenvolver o tema a que se dedicava no momento, o Futuro/Agora. Flo considerando que o presente era um processo dinmico em mutao constante nos trs plos da trilogia Bem-Homem-Natureza, deste processo pretendia descortinar a potencial existncia de um novo cdigo de valores238. Por fim, Edward Jones, mostrou um edifcio pblico no Canad, em cujo processo de projecto se deteve sobre: o dilogo dos edifcios com a paisagem, a ateno s memrias e s referncias do stio, o recurso a formas simples, explorando, atravs dos meios de construo, os sinais das novas representaes. Do 2 Simpsio ficava a evidncia de trs modos de posicionamento face ao projecto todos eles de uma maneira ou outra recorrendo ao desenvolvimento de ideias poderosas (Eisenman ), explorao do sentido tctil das coisas (Graves) ou das analogias formais com elementos do passado (Graves e Jones)239. O debate sobre a aproximao formal e a incorporao do conceito de imagem foi polarizado por Graves (numa escola de conceito antropolgico de imagem) e Eisenman (interessado num conceito de imagem abstracto com base na geometria). Os ecos destas visitas repercutiram-se nas geraes de arquitectos em formao. Carrilho da Graa, por exemplo, admitia, em 1986, que se aproximava da postura de Peter Eisenman quando recorria a formas que, embora no sendo directamente reportveis s da arquitectura clssica ou popular mais divulgadas, pertencem parcelarmente histria da arquitectura (Movimento Moderno) ou dolhe sequncia, se possvel.240 A vontade de utilizar o meio acadmico para alm da esfera lectiva, deu origem a vrias actividades. Os Encontros das quartas-feiras realizados durante o ano de 1985241, no anfiteatro da Faculdade de Arquitectura de Lisboa, organizados pela Associao de Estudantes de Arquitectura e pelo Departamento de Arquitectura da ESBAL, propunham o dilogo e conhecimento mtuo em relao delegao do Porto (Souto Moura, Domingos Tavares, Alcino Soutinho, lvaro Siza), prata da casa (Victor Consiglieri), mas propunha tambm que no venham s arquitectos (Kruz Abecassis). Para alm de encontros, conversas e intercmbios, tentou-se manter uma programao regular de exposies242.
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PACINCIA, J., 2 Simpsio internacional de arquitectura da ESBAL in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n19/20, Julho/Agosto 1983, p.17. Idem, p.18. GRAA, J. L., Atingir a estrutura dos acontecimentos arquitectnicos in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n6, 1986, pp.19-22.
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Cf. AGUIAR, J., Sobre as conferncias na escola ou sobre ciclismo e problemas ferrovirios in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n37, Maio 1985, p.3. 242 Em 1982, o Departamento de Arquitectura organizou as exposies: o convento de S. Francisco e a arquitectura franciscana; princpios bsicos da arquitectura (exposio da Universidade Tcnica de Karlsruhe, RFA, organizada pelo professor Rolf Lederbogen); Quinzenal de recuperao e renovao dos stios e monumentos em Portugal e Brasil; exposio final do ano lectivo.
A prtica pedaggica, mais do que a estrutura curricular propriamente dita, foi o vector que permitiu fundamentar o empolamento da diferena entre as duas escolas. ERa na divergncia de referncias e conceitos que se baseava a distino entre duas opes. No norte, um ensino com forte carga na disciplina de projecto mas, arriscando perder a capacidade de abertura informao; no sul, uma grande receptividade s fontes exteriores, arriscando um controlo mais fraco no acto de projectar. Induzir-se-ia daqui uma possvel bipolarizao entre uma escola de tendncia e uma escola de massas.243 No final da dcada e, principalmente nos anos 90 a oposio abrupta entre a aridez classicista de alguns e o formalismo expressionista de outros j no tem nada a ver com Escolas. A distino entre Lisboa e Porto h muito deixou de ser relevante na anlise da arquitectura portuguesa244. A produo arquitectnica em Portugal acabou por assimilar outras preocupaes. Varela Gomes considera que estas se enquadravam em trs ordens de valores (com quotas diferentes consoante a obra e o arquitecto): a ortogonalidade materializada em esquemas inseridos na malha urbana (ortogonalidade no rgida que pode incluir simetrias, diagonais e curvas ou peles texturadas); o contexto como fonte geradora directa (indo buscar redes abstractas ou esquemas virtuais a ele ligadas) ou indirecta (quando a orientao conceptual do lugar fornece uma lgica local); finalmente, quando a primazia no fica na ortogonalidade nem no contexto, mas se refere aos elementos estruturantes que podem ser uma ideia, um smbolo, o espao interior ou uma referncia cultural a tipologias populares. Todavia, uma questo permaneceria fulcral na prtica projectual: a ideologia do lugar (talvez porque se tivesse perdido peso cultural, talvez porque se prestasse a ser facilmente redutvel busca de referncias utilizveis na organizao planimtrica).
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Sintetizando, as escolas de arquitectura viveram intensamente o ps-25 de Abril. No caso do Porto isso foi evidente, por exemplo, na introduo de programas pedaggicos com influncias esquerdistas e na forte identificao que se estabeleceu entre a Escola e o SAAL, um movimento nascido da revoluo e colocado ao seu servio. Nos anos 80, esboou-se uma ciso entre a Escola do Porto e arquitectos formados em Lisboa. No entanto, tal bipolarizao de poderes, tendncias e imagens acabou por se desvanecer. No Porto, os reflexos da europeizao acabaram por se fazer sentir e o tempo acabou por minimizar a rigidez de preocupaes e linguagens que marcaram a segunda metade dos anos 70. Em Lisboa, a maioria dos arquitectos optou pela diversificao de linguagens e de opes estilsticas, mas f-lo de acordo com um percurso de investigao pessoal, afastando-se de uma norma ou dogma de Escola. Em suma, a situao do ensino da arquitectura acompanhou a convulso generalizada que se fez sentir no pas no ps-25 de Abril. Ao encerramento das escolas e discusso e definio dos novos caminhos estruturadores do ensino, seguiu-se, no final da dcada de 70, a esperada revitalizao. A viragem de dcada marcou o esboar, empolar e, por fim, empalidecer de uma dicotomia de opostos: no tipo de ensino, no estilo, na linguagem. Criou-se a rivalidade Lisboa-Porto, cada qual com sua Escola, cada
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Cf. MENDES, M. & PORTAS, N. (org.) (1991), p.79-80. GOMES, P.V. Questions of Language architects and recent works in Portugal in A&V, n47, Maio-Junho 1994, p.116.
qual com seu modelo. Cada um com percurso paralelo aparentemente marcado pela recusa da construo de pontes entre ambas. Esta situao foi sol de pouca dura, no final dos anos 80, a rivalidade j no era assunto do dia e a abertura de novos cursos de arquitectura no ensino superior pblico, que se afirmaria nos anos 90, representou talvez o seu ocaso. No entanto, no perodo que aqui se analisa, o tema estava ao rubro.
4.7 | Conscincia de classe Os arquitectos portugueses solidarizaram-se com a Revoluo e repensaram a sua funo245 dentro do cenrio que se perspectivava. Reunidos da sede do Sindicato Nacional dos Arquitectos (SNA), enviaram Junta de Salvao Nacional um texto de apoio ao Movimento das Foras Armadas e de solidariedade com o seu programa. Neste documento, comprometiam-se a lutar pelo direito habitao, combater a especulao fundiria e imobiliria, contribuir para a definio de uma poltica de solos e de habitao246. Assim se iniciou o processo de transformao do Sindicato Nacional dos Arquitectos e o movimento prsindical dos arquitectos assalariados. Aps intensos debates sobre o caminho possvel e desejvel para os arquitectos e suas organizaes profissionais, o Sindicato Nacional foi extinto. Elegeu-se uma comisso ad-hoc247 com a funo de garantir o funcionamento administrativo e a preparao dos trabalhos e dmarches necessrios criao da Associao Portuguesa de Arquitectos (APA). Em 25 de Fevereiro de 1978, aprovaram-se os estatutos e constituiu-se a Associao de Arquitectos Portugueses (AAP), uma associao de livre adeso, sem carcter sindical ou patronal248, visando contribuir para a valorizao profissional e a correcta actuao deontolgica do arquitecto, no sentido de melhor servir a colectividade.249 4.7.1 Aveiro 79 Dez anos aps o ltimo encontro pblico250, os arquitectos portugueses reuniram-se no Conservatrio Regional de Aveiro, no incio de 1979, entre 31 de Maro e 2 de Abril, no encontro Arquitectura em Debate Aveiro 79251.
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Cronologia breve do incio da estruturao da classe dos arquitectos portugueses e suas organizaes profissionais: - em 1863, Possidnio da Silva impulsiona a fundao da Associao dos Arquitectos Civis e Arquelogos Portugueses; - em 1902 fundada a Sociedade dos Arquitectos Portugueses (SAP) cujos estatutos sero aprovados em 1903; - em 1909 arquitectos pertencentes ao SAP defendem a reorganizao do quadro de arquitectos do Ministrio das Obras Pblicas e criao de uma Direco de Edifcios Pblicos a cargo de um arquitecto; - a criao compulsiva do Sindicato Nacional de Arquitectos (SNA), organizao corporativa de inscrio obrigatria, data de 1933; - em 1937 criada a Seco Distrital do Porto do Sindicato Nacional de Arquitectos; - tambm em 37, feita, pelo sindicato, uma proposta para a criao da Ordem dos Arquitectos que merece a aprovao do governo de ento.
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DUARTE, C., Editorial, in ARQUITECTURA, n130, Maio 1974, p.1.
Constituda por Srgio Melo, V. Rosa Silva Dias, Manuel Tainha, J. R. Botelho e Formosinho Sanches (cf. ALVES, M., A Associao Portuguesa de Arquitectos substituir o Sindicato Nacional, in ARQUITECTURA, n131, Junho 1974, p.2).
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Cf. TAINHA, T. Reflexes sobre o II Congresso Nacional dos Arquitectos in JORNAL DE LETRAS, n24, 19 Janeiro-1 Fevereiro 1982, p.19. DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.185.
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Como referncia, indicam-se os encontros de arquitectos realizados at 25 de Abril de 1974: em 1948, o 1 Congresso Nacional de Arquitectura, em Tomar; em 1957 a 1 Reunio Geral de Arquitectos, no Porto; em 1962, a 1 Reunio Geral de Arquitectos, em Lisboa; em 1966, a 2 Reunio dos Arquitectos; em 1969, o 2 Encontro Nacional de Arquitectura. Captulo 4 Cartografia temtica: a imprensa como lente para a cultura arquitectnica
Como principal objectivo, apresentava-se a necessidade de permutar experincias profissionais de modo a que, do confronto, se pudesse encontrar um ncleo de preocupaes e directrizes disciplinares. Pretendia-se que sasse deste ncleo um caminho definidor do exerccio da prtica arquitectnica. Perante as alteraes sociais introduzidas durante o primeiro quinqunio ps Estado Novo, os arquitectos procuravam as transformaes que da advieram para o exerccio da sua prtica. Para descobrir tais pistas introduziram-se na discusso os programas que foram dinamizados pela Revoluo, bem como os que dela emergiram252. Identificaram-se, para os trabalhos, temas-chave que nortearam a discusso253: formao profissional, enquadramento social, cultural e econmico dos projectos, escala de interveno e intervenes de iniciativa local ou central. Das alteraes entretanto vividas pela experincia profissional, destacou-se a mudana na escala das intervenes arquitectnicas e na relao entre arquitecto e cliente. Por outro lado, o stio era visto como influncia cada vez mais importante na organizao formal urbana, com predomnio para leituras crticas das preexistncias. O encontro colocou, pela primeira vez, os arquitectos portugueses perante o desenho que saiu da Revoluo254 e suscitou polmica entre: os que lamentavam que, do ps 25 de Abril no tivesse resultado nem maior fundamentao ou conscincia crtica, nem um aprofundamento metodolgico, nem maior rigor conceptual, nem maior coerncia interventiva (Pedro Vieira de Almeida); os que lamentavam a contaminao, em alguma prtica nacional, de modelos de descalabro ideolgico euro-americanos e condenavam uma prtica assente no gesto de autor como monumento ao presente (Domingos Tavares); quem lastimava o afinar da dissociao entre
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as duas escolas de arquitectura e o desconhecimento mtuo da produo em cada uma delas (Joo Pacincia, Madalena Cunha Matos e Lus Costa); os mais radicais que simplesmente afirmavam no houve encontro, no houve aceitaes, no houve solues (Souto Moura)255.
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A Comisso organizadora era composta por Jos Lopo Prata (Aveiro), Miguel Campina (Lisboa) e Adalberto Dias (Porto), com secretariado por Jos Maria Lopo Prata. organizao pertenciam duas comisses de apoio, uma representando o Sul (Manuel Tainha e Gonalo Byrne) e outra, o Norte (lvaro Siza e Eduardo Souto Moura).
252
Por um lado, interveno em Chelas, Plano Integrado de Setbal ou reviso do Plano de Ordenamento de Sines. Por outro, operaes SAAL ou a aco desenvolvida pelos GATs. Dada a diversidade de temas e o relevo dos congressistas, apresenta-se o programa das intervenes: Arquitectura em Debate AVEIRO 79 Dia Manh 1 Miragaia, Fernando Tvora So Joo da Madeira, Souto Moura, Adalberto Dias 2 3 Cooperativas de Habitao Econmica coop. Cabral de Melo, Miguel Chaubert Habitovar, Pedro Ramalho, P.Soutinho So Pedro da Cova, Manuel Fernandes Planeamento Regional Aveiro CEAPE luso-sueca, Tarde Sines, Silva Dias Plano Integrado de Setbal, Charters Monteiro, Sousa Martins Equipamentos urbanos e Quinta das Fonsecas, Hestnes Ferreira, Farelo Pinto Chelas, Gonalo Byrne, Reis Cabrita So Vtor, Boua e vora, lvaro Siza GATS Gabinetes de Apoio Tcnico s Cmaras Ensino da Arquitectura, Manuel Tainha
253
(cf. Aveiro 79 Arquitectura em Debate in ARQUITECTURA, n133, Abril/Maio 1979, pp.72-73).

254 255
DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.119. Cf. Arquitectura em Debate Aveiro 79 in ARQUITECTURA, n134, Junho/Julho 1979, pp.50-55.
Em 1979, a situao do pas era, de facto, de balano entre a memria (afectiva) revolucionria e a intuio (real) do seu desvanecimento. Para os arquitectos portugueses Aveiro-79 foi um momento de confronto com esta dicotomia paradoxal.256 4.7.2 Congressos AAP Constituda a instituio congregadora dos interesses dos arquitectos, a dcada de 80 assistiu realizao dos primeiros congressos organizados pela respectiva organizao profissional, a Associao dos Arquitectos Portugueses (AAP), que se realizaram segundo a cronologia e geografia seguintes: CONGRESSOS DA ASSOCIAO DE ARQUITECTOS PORTUGUESES
ANO DATA N CIDADE LOCAL
1979 1981 1984 1986
23-25 Novembro 12-15 Novembro 2-5 Abril 3-6 Abril
I II III IV
Porto Lisboa Lisboa Porto
Faculdade de Economia LNEC SNBA Palcio da Bolsa
O I Congresso da Associao de Arquitectos Portugueses decorreu na Faculdade de Economia da Universidade do Porto, em 1979. Numa fase ainda embrionria da sua actividade, foi natural que a discusso se tivesse centrado na definio de planos de aco futura em defesa dos interesses profissionais e na preocupao crtica perante a eventual adeso Comunidade Econmica Europeia, dada a desigualdade de concorrncia tcnica que esta acarretaria. Iniciou-se tambm o processo de criao de seces regionais da AAP. Quanto formao, discutiu-se a extino dos Departamentos de Arquitectura nas Escolas Superiores de Belas-Artes e sua substituio por Faculdades de Arquitectura autnomas, em Lisboa e Porto. Com vista maturao destas iniciativas apontou-se para a preparao de um novo Congresso. A realizao de actividades paralelas centrou-se na exibio de quatro exposies: as Associaes Livres de Arquitectos; concurso para a Imagem Visual e para o Logtipo da AAP; concurso para o anteprojecto de um restaurante polivalente no Funchal e concurso para a concepo de unidades de habitao. No ano seguinte realizou-se o II Congresso Nacional dos Arquitectos, em Lisboa. Sob o tema Os arquitectos e o ordenamento do territrio, a ambio deste Congresso foi reunir os arquitectos na discusso de questes de interesse associativo e da prtica profissional. O segundo congresso reflectiu no s um grande empenho na sua organizao, como um conjunto de expectativas correspondente. A
217
Este Congresso da AAP teve alguma repercusso. Dele resultou, o encontro Arquitectos Populao Territrio Administrao, em 1980, no LNEC, em Lisboa. Promovido pela SRS/AAP, destinado a debater os reflexos da evoluo ps-25 de Abril na prtica profissional do arquitecto ligado administrao pblica (descentralizao tcnica, lei das finanas locais, ligao dos arquitectos com os rgos do poder poltico, formao do arquitecto e prtica profissional). Neste evento promoveu-se o encontro entre arquitectos e outros tcnicos (participaram 150 tcnicos de GATs e Cmaras Municipais, de servios centrais e regionais, arquitectos no integrados na administrao e tambm estudantes).
256
comisso organizadora257 optou por uma ordem de trabalhos organizada em torno de quatro grupos de trabalho temticos: aco do Estado aos nveis nacional, regional e local258; habitao e equipamento urbano259; patrimnio260; formao, integrao e responsabilidade do arquitecto261. Entre as concluses estavam presentes preocupaes de mltipla ordem. Recomendou-se a elaborao imediata de um Cdigo Deontolgico regulador, enquadrado legalmente, e posterior apoio da AAP aos associados; Tainha recordava que seria necessrio, antes disso, definir o estatuto do arquitecto na diviso social e tcnica do trabalho262. Incentivou-se a relao da AAP com as seces regionais nomeadamente no mbito cultural. Recordou-se que a AAP deveria acompanhar as alteraes no RGEU, em curso na subcomisso do MHOPT. Props-se a realizao de uma exposio sobre a obra de Cassiano Branco aproveitando o pretexto de uma breve mostra da sua obra na SNBA. Perante a constatao do facto de entre 74-81, o nmero de arquitectos ter duplicado, props-se ao Conselho Directivo Nacional que dotasse a AAP de novas instalaes, onde funcionaria simultaneamente a Sede Nacional e a Seco Regional Sul; para tal o Conselho Directivo deveria promover um concurso de arquitectura, sensibilizar os organismos oficiais para deles obter apoio activo, obter os meios financeiros necessrios. Incentivou-se a publicao de um rgo de difuso oficial, que viria a tomar forma, ainda em 1981, sob o ttulo Jornal dos Arquitectos. O III Congresso da Associao de Arquitectos Portugueses efectuou-se em Abril de 1984, em Lisboa. Subordinado ao tema Alcance e defesa do exerccio da profisso do arquitecto, articulou-se na
218
concretizao de dois objectivos: a transformao da associao em associao pblica e a revogao do Decreto-lei 73/73. A direco da AAP incidiu a estratgia poltica no facto dos arquitectos portugueses no estarem a fazer arquitectura porque no nosso pas o ordenamento do espao e o enquadramento edificado da populao ou no est a ser projectado, ou est a s-lo por pessoas no qualificadas para o efeito, enquanto a profisso de arquitecto continua sem qualquer proteco legal e regulamentao263.
257
A comisso organizadora era composta por Antnio Veloso, Fernando Torres, Hugo Hugon, Jos Norberto, Manuel Armando Melo, Manuel Barro Nicolau, Manuel Moreira, Maria do Carmo Matos e Pedro Brando.
258
Coordenada por Barro Nicolau, Gomes Fernandes, Jos Charters Monteiro e Rui Paula, aborda os temas: regulamentao da figura do Plano Director Municipal, cumprimento das leis do solo, Tabela de Honorrios, dotao dos Gabinetes de Planeamento Municipal de meios. Coordenada por Francisco Silva Dias, Joo Pacincia, Jorge Silva e Antnio Veloso, aborda os temas: normas urbansticas, a questo da Casa do Emigrante, reforo da AAP como parceiro activo na definio da Poltica de Habitao. Coordenada por Antnio Meneres, Carlos Ferreira, Pedro Brando, Pedro Vieira de Almeida e Vasco Massapina, aborda os temas: criao de um prmio de qualidade no campo do Patrimnio, reforo da representatividade da AAP nas instituies ligadas ao patrimnio, elaborao de um manifesto com o tema Defesa do Patrimnio - propriedade cultural colectiva, denncia dos casos dos cinemas Monumental e Cinearte, condenao da demolio do Mercado de Leiria do arquitecto Korrodi, defesa da proteco das obras de Cassiano Branco.
259
260
261 Coordenada por Cabral de Melo, Domingos Tavares , Fernando Tvora, Michel Toussaint e Martins Barata, aborda os temas: reconhecimento do Desenho como o campo de aco especfico do arquitecto, reivindicao de direitos de autor, postura crtica da AAP em relao s Escolas de Arquitectura, abertura de perspectivas no levantamento do primeiro emprego, promoo de cursos de reciclagem e psformao profissional. 262
TAINHA, M. Reflexes sobre o II Congresso Nacional dos Arquitectos in JORNAL DE LETRAS, n24, 19 Janeiro-1 Fevereiro 1982, p.19. JORNAL DOS ARQUITECTOS, n21/22/23, Outubro/Novembro/ Dezembro 1983, p.20.
263
No essencial, o III Congresso decorreu no quadro da discusso sobre o estatuto jurdico mais apropriado para permitir enquadrar o exerccio da profisso. Surgiu como fulcral a delimitao da rea de interveno exclusiva dos arquitectos, reconhecendo direitos e estipulando deveres, atravs da criao do Cdigo Deontolgico e revogando a legislao contraditria (nomeadamente, o DL73/73). Nas consideraes especficas decidiu-se que a AAP deveria resolver as contradies institucionais internas de modo a poder organizar-se como uma estrutura funcional expedita. Criou-se o Conselho Directivo Nacional com funes prprias, aprovou-se a remunerao de pelo menos um dos membros das Direces Nacionais e Regionais, redefiniu-se o perfil e as atribuies do Congresso de Delegados e avanou-se a possibilidade de criao de ncleos locais. Finalmente, fez-se depender do Congresso as transformaes decorrentes dos dois pontos anteriores264 uma vez que este se considerava como uma plataforma de trabalho da AAP. Com Portugal na CEE decorreu, em 1986, o IV Congresso da Associao de Arquitectos Portugueses265, no Palcio da Bolsa no Porto. Sob o tema Insero da prtica profissional do arquitecto na sociedade portuguesa, pretendeu desenvolver os seguintes vectores: as transformaes na sociedade portuguesa, a prtica profissional e o perfil do arquitecto perante a integrao na CEE; os instrumentos legais e institucionais e a prtica profissional (concursos, legislao, servios municipais e regionais); a transformao da AAP em associao pblica com a respectiva aprovao de estatutos. Tendo em conta que o objectivo central da Associao era a promoo da rea prpria da Arquitectura junto da sociedade e do Estado, este foi o congresso mais meditico, contando com a presena do Presidente da Repblica Mrio Soares, na inaugurao. Em 1986, as dificuldades sentidas pelos arquitectos portugueses serviram de mote ao congresso. Nas palavras do presidente do Conselho Directivo Nacional da AAP, Nuno Teotnio Pereira, Queremos e exigimos o pleno reconhecimento pelo Estado da imprescindibilidade social da profisso, como tambm, de ns prprios, um esforo de crescente exigncia na qualidade do nosso trabalho e no respeito por normas deontolgicas que nenhuma actividade pode dispensar. Implica este duplo posicionamento uma aco reivindicativa intransigente, no sentido da revogao da legislao anacrnica e da abolio de prticas administrativas que, ferindo a dignidade da nossa profisso, lesam () os direitos e interesses da colectividade266. Paralelamente, as actividades promovidas obedeceram a um curioso movimento de bipolarizao de poderes, escolas e influncias. Das exposies exibidas267, uma decorreu da iniciativa da Seco Regional Norte e divulgou a obra de um dos histricos da arquitectura portuense, Marques da Silva; a
219
264 265 266 267
Cf. LAMAS, L. O IV Congresso, in ARQUITECTURA PORTUGUESA, n7, Maio/Junho 1986, p.82. A Comisso Organizadora foi coordenada por Vasco Morais Soares. Nuno Teotnio Pereira citado em 4 Congresso dos Arquitectos in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n46, Abril 1986, pp.4-5
Exposies no mbito do IV Congresso AAP: obra do arquitecto Marques da Silva (na Casa do Infante), organizada pela Seco Regional Norte; Exposio Nacional de Arquitectura (no Mercado Ferreira Borges), organizada pela Seco Regional Sul; Construes modernas em ambientes antigos (na Casa Tait), uma exposio promovida pelo Goethe Institut do Porto.
outra nasceu da aco da Seco Regional Sul e pretendeu representar a produo em todo o territrio nacional. Deste congresso, saram duas propostas ancoradas nas necessidades reais de revitalizao profissional dos associados da AAP: a necessidade de uma poltica ofensiva da cultura arquitectnica em Portugal e a viabilizao econmica e social da profisso. Confirmou-se ainda a transformao em associao de direito pblico (sendo esta designao preferida em detrimento de Ordem)268, com estatutos e Cdigo Deontolgico, ficando todavia por definir a legitimidade legal. 4.7.3 Vamo-nos espalhar por Portugal Como se referiu, uma das intenes do 2 Congresso fora a descentralizao das estruturas profissionais. O 3 Congresso, em 84, aprovou uma alterao estatutria que consignou a criao de ncleos269 e abriu as portas regulamentao que permitiu a concretizao de tais intenes. Os ncleos regionais partilham os objectivos da AAP, como a defesa dos interesses profissionais, da qualidade da arquitectura, do patrimnio construdo e do meio ambiente, bem como a divulgao e difuso de conhecimentos tcnicos e de experincia profissional. No obstante, dadas as caractersticas de proximidade com os associados, deveriam ainda assumir a funo de intermediar as relaes da classe com os rgos de comunicao social no esclarecimento do papel dos arquitectos junto da opinio pblica e a sua colaborao com outros grupos de profissionais e tcnicos. Assim, em 1985 e
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1986 foram criados nove ncleos regionais. Cinco pertenciam Seco Regional Sul (Ribatejo e Oeste (NARO)270, Beira Interior (NARBI)271, Baixo Alentejo (NARBA)272, NAREA e Algarve (NAA)273), e quatro estavam integrados na Seco Regional Norte (Aveiro (NAAV), Coimbra (NARC)274, Viseu e Braga). 4.7.4 e pelo Mundo! O papel da AAP na relao com as estruturas internacionais equivalentes, pretendia a afirmao da arquitectura portuguesa no mundo. Apesar de esforos no passado para alcanar este fim275, a definio
268 269
DIAS, M.G, DUARTE, C., FERNANDES, J.M. & LAMAS, J., Editorial in ARQUITECTURA, 152, Maio-Junho 1984, p.22.
Cf. O papel dos ncleos na defesa do exerccio da profisso e na transformao da AAP in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n49, Julho 1986, pp.12-13.
270
Fundado em 22 de Janeiro de 1985, no Mosteiro da Batalha, com secretariado de Antnio Veiga Moreira de Figueiredo, Pedro Lobo Antunes e Jos Vitorino. Fundado em 11 de Janeiro de 1986, no Salo Nobre da Cmara Municipal de Pinhel.
271 272
Fundado em 5 de Maio de 1986, na Cmara Municipal de Castro Verde, com secretariado de Leonor Cintra Gomes, Joo Massapina, Fernando Travassos e Teresa Ribeiro.
273 Fundado em 14 de Dezembro de 1985, na Sala da Assembleia Distrital de Faro, com secretariado Joo Manuel Neves Simo, Fausto Roxo, Jos Veloso, Marlia Nobre Mer e Joo Ramires Fernandes. 274
Fundado em 11 de Dezembro de 1986, no Museu de Conmbriga, com secretariado de Vasco Cunha, Jos Carlos Cantante e Joo Nuno Soares. Nas dcadas de 30 e 40, arquitectos portugueses empenharam-se na integrao da profisso junto da comunidade internacional:
275
da estrutura profissional, facilitaria nos anos 80 as relaes institucionais com o estrangeiro. O modo de o fazer concretizou-se, por exemplo, na presena em encontros internacionais como as aces promovidas pela Union Internationale des Architectes (UIA). A UIA uma instituio no governamental internacional fundada em 1948276, com o objectivo de unir os arquitectos de todo o mundo independentemente de nacionalidade, raa, religio ou escola de pensamento arquitectnico, no mbito das federaes das suas associaes nacionais. Os congressos trienais, que organiza desde a fundao277, constituem oportunidades de reunio entre os arquitectos de todas as naes, de discusso dos problemas que mais os preocupam em cada poca, promovem o conhecimento da prtica e obra dos profissionais entre si e reflectem questes pertinentes sobre a relao dos arquitectos com a sociedade a que pertencem278. Um dos momentos mais prestigiantes para a classe dos arquitectos portugueses fora, justamente, a organizao em Lisboa, sob a gide de Carlos Ramos, do III Congresso Internacional da UIA, em 1953, subordinado ao tema A arquitectura numa encruzilhada. Os encontros promovidos por esta organizao, no perodo compreendido entre 1974 e 1986, reflectem alguns dos temas relevantes de cada poca, como se pode verificar no quadro: CONGRESSOS UIA (1974-1986)
ANO 1975 1978 1981 1985 DATA 5-10 Maio 23-27 Outubro 15-21 Junho 19-24 Janeiro N 12 13 14 15 LOCAL Madrid | Espanha
Cidade do Mxico | Mxico
TEMA Criatividade e Tecnologia Arquitectura e Desenvolvimento Nacional Arquitectura, Homem, Ambiente Misses Actuais e Futuras do Arquitecto 221
Varsvia | Polnia Cairo | Egipto
- em 1937, feito um pedido de autorizao para a criao de uma Seco Portuguesa para as Reunies Internacionais de Arquitectos (RIA), organizao fundada em 1932 por Pierre Vago que, organizou viagens de arquitectos (a primeira foi URSS, em 1932, a segunda Itlia de Mussolini, para obter um ponto de vista oposto, e as seguintes Hungria, ustria e Checoslovquia); - em 1939, o secretrio-geral da RIA, Pierre Vago, informa Pardal Monteiro, presidente da Seco Portuguesa para as Reunies Internacionais de Arquitectos (SPUIA), da necessidade de interromper a aco do organismo internacional e pede-lhe que assegure a continuidade da aco atravs da seco portuguesa; - em 1949 Keil do Amaral (com Incio Peres Fernandes, Drio Vieira, Joo Simes,) ganha as eleies para os corpos directivos do SNA. Sob a sua alada so lanadas as bases para a realizao do Inqurito Arquitectura Popular, mas, ainda nesse ano, Keil afastado da direco do SNA por imposio do governo.
276 A Union Internationale des Architectes (UIA) foi criada (pelo esforo de Auguste Perret, seu presidente at 1954, ano da sua morte) devido necessidade de consenso sentida pelos arquitectos na sociedade do ps-guerra. Necessitavam de um posicionamento comum em relao a temas como as condies de vida das populaes, a sedimentao da conscincia do planeamento ou a reformulao do seu papel na sociedade contempornea. Com este esprito, a UIA pretende aglomerar as organizaes nacionais, bem como trs organizaes supranacionais: Runions Internationales dArchitectes (RIA), Comit Permanent International des Architectes (CPIA) e Congres International dArchitecture Moderne (CIAM) (cf. ARQUITECTURA, n146, Maio 1982, p.22). 277
O primeiro congresso da UIA, em 1948 (Lausanne, Sua), subordinava-se ao tema Os arquitectos e as suas novas funes. Trs anos depois do fim da Segunda Guerra, num contexto de reconstruo na Europa, a pertinncia do tema indiscutvel.
278
A UIA organiza trienalmente congressos que alternam geograficamente numa das cinco regies que a constituem. O objectivo favorecer as trocas profissionais e culturais entre arquitectos de todo o mundo e renem milhares de participantes. Cada congresso aborda um tema que suscite o desenvolvimento pessoal da comunidade arquitectnica internacional, recorrendo nomeadamente a personalidades eminentes. Cada congresso acompanhado por debates, exposies, visitas e convvios de modo a incentivar o esprito de troca fraternal e cultural (www.uiaarchitectes.org/texte/france/Menu-6/1-congres.html consultado em 3-12-2006).
Uma das vertentes que acompanha os congressos da UIA a produo de documentos que pretendem espelhar as preocupaes dos arquitectos e promover a abertura no seu relacionamento com a populao. Por exemplo, dos congressos de 1975, 1978, 1981 e 1985 resultaram a Carta do Mxico, a Declarao de Varsvia dos Arquitectos e a Carta de Ordenamento do Espao para o Homem, documentos que reflectem as pocas histricas e os princpios reguladores da prtica arquitectnica, como a manuteno do equilbrio ambiental no planeta ou a defesa dos direitos do Homem. Ainda no contexto dos congressos da UIA, e num mbito mais restrito da esfera profissional, foi possvel assistir discusso acalorada entre temas que fracturavam a comunidade arquitectnica como o binmio Moderno/Ps-moderno. A Carta do Mxico elaborada, em 1978, no mbito do 13 Congresso, foi acompanhada por um apelo aos governos. Este documento matricial reafirmava a declarao de princpios da UIA, declarava que o papel do arquitecto devia corresponder a um desafio consciente e responsvel ao servio dos habitantes do planeta. Reconhecia-se que o meio ambiente e a arquitectura, se condicionavam mutuamente e que pertencia arquitectura a conformao do espao propcio ao desenvolvimento do homem, enquanto sntese socioeconmica, tcnica e plstica. Recomendava s autoridades a procura do equilbrio no desenvolvimento rural e urbano, com o objectivo de fazer do territrio um conjunto ordenado e harmonioso Paralelamente, surgia o Comit Internacional de Crticos de Arquitectura (CICA), uma organizao
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independente dentro do corpo da UIA, com o objectivo de reenquadrar o papel da crtica de arquitectura279. Pretendia incluir o debate crtico e o discurso terico no processo de projecto, pois considerava que seria um contributo valioso para a melhoria da qualidade de vida veiculada por uma melhor prtica da arquitectura e urbanismo. Uma das pontes que o CICA se propunha era a ligao com a imprensa: indo para alm da abordagem jornalstica ou documental de edifcios, poderia enfatizar as dimenses sociais e culturais da arquitectura, partindo de uma perspectiva histrica. Do 14 Congresso, em 1981, resultou a Declarao de Varsvia dos Arquitectos e a Carta de Ordenamento do Espao para o Homem280. O tema Arquitectura-Homem-Ambiente permitia uma anlise a trs nveis, ou melhor, a trs escalas. Partindo do espao do indivduo e da famlia, para o espao do estabelecimento humano, da unidade de habitao at cidade, e, finalmente, considerando o espao de uma regio ou pas.
O documento fundador da CICA, assinado em 26 de Outubro de 1978, na Cidade do Mxico, por Bruno Zevi (Itlia), Max Blumenthal (Frana), Louise de Mereles (Mxico), Mildred Schmertz (EUA), Blake Huges (EUA) e Jorge Glusberg (Argentina), declara: 1. Acreditamos que a colaborao e o dilogo entre arquitectos e crticos de arquitectura deve organizar-se numa base permanente no mbito de aco da UIA. 2. Acreditamos que a crtica deve ser reconhecida como parte do processo arquitectnico, desde o estgio inicial de programa at aos ltimos detalhes de desenho. A crtica arquitectnica no deve ser concebida como um tribunal em que os crticos so juzes e os arquitectos rus e, muitas vezes, culpados. A crtica de arquitectura tem um papel mais vasto e importante. 3. Queremos realar que as consideraes econmicas, tecnolgicas e scio-culturais por si s, no criaro uma arquitectura que possua todos os valores vitais sociedade. Tambm necessria melhor qualidade de vida, poder criativo e a expresso da imaginao individual e colectiva.4. Acreditamos que o papel da crtica arquitectnica no se limita ao reconhecimento e seleco mas encoraja a criatividade face s restries burocrticas e aos tabus acadmicos. (http//:www.cicarchitecture.org/cica/found.html consultado em 13-03-2006).
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Redigida por Michel Cornuejols e editada sob os auspcios da UNESCO (cf. Ainda o Congresso da UIA in ARQUITECTURA, n145, Fevereiro 1982, 37-39).
A Declarao de Varsvia consagrou as necessidades fundamentais e os direitos do Homem e declarava que arquitectos e urbanistas deviam assumir a sua parte da responsabilidade na satisfao destas necessidades no processo de formao da envolvente humana. Apoiava o desafio do mundo contemporneo, afirmando que a nova conscincia do futuro devia inspirar o modo de pensar, o pensamento, a concepo arquitectnica, a poltica e as aces do presente que condicionavam, mais do que nunca, o futuro da Humanidade. Apelava s naes para que estabelecessem formas de controlo do desenvolvimento, pois as solues dos problemas do homem deviam ser concebidas como partes integrantes do processo de desenvolvimento de cada uma das naes e da comunidade mundial. Os arquitectos comprometiam-se a alargar os limites da responsabilidade profissional, assumindo que o papel do arquitecto ea o de interpretar os valores da sua sociedade. Aceitavam a responsabilidade de trabalhar num mundo diferenciado e mutante mas anseavam um utpico/possvel: esta declarao s pode ter sentido num mundo onde exista paz entre as naes281. Entre as vrias actividades paralelas contam-se exposies sobre planeamento e arquitectura em Varsvia, sobre a reconstruo do Palcio Real, sobre as tendncias construtivistas e sobre a vanguarda polaca de entre-guerras282. Mas, sem dvida, os momentos mais quentes ficaram-se a dever aos crticos de arquitectura e, em particular, a Bruno Zevi. O grupo de trabalho do CICA organizou um seminrio de crtica arquitectnica com o tema Ps-Modernismo e a Situao Actual da Arquitectura, que decorreu no ciclo do Congresso. O seminrio comps-se de quatro debates subordinados aos temas: o problema terico da composio arquitectnica de Grau Zero (Bruno Zevi)283; os 10 edifcios mais controversos dos ltimos 10 anos (Joseph Rykwert)284; RETRO (PRE/POST/LATE) POST-POSTMODERNISM: tendncias do retro ao ps-ps-modernismo (Charles Jencks)285; exame de livros de arquitectura recentes (George Collins)286. Os debates originaram uma discusso acalorada na qual
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281 282
Declarao de Varsvia dos Arquitectos in ARQUITECTURA, n144, Dezembro 1981, p.31.
Para alm das actividades, de carcter logstico, que ocorrem em todos os congresso como a eleio dos corpos dirigentes da UIA: o presidente cessante Lus Demoll foi substitudo pelo espanhol Rafael de la Hoz.
Baseada no texto de Roland Barthes, Grau Zero de Escrita, a interveno de Zevi foi um dos momentos polmicos no Congresso. Zevi enfatiza a necessidade de uma espcie de ponto de ordem terico na arquitectura para se voltar pureza da linguagem que estaria actualmente pervertida por posies crticas aos seus princpios. Rykwert acusa esta posio de esquecer a impossibilidade de uma arquitectura sem ideologia, contrapondo ao Grau Zero de Escrita o exemplo de Finningans Wake de James Joyce, escrito numa linguagem regional e apenas totalmente compreendido por quem domine o dublins. Paolo Soleri apresentou a experincia de Arcosanti, que, para ele, representaria uma atitude potica perante a vida impregnada de uma espcie de ecumenismo, mas foi atacado, sobretudo sob o prisma racional (cf. PEREIRA, M. A., A crtica no Congresso in ARQUITECTURA, n144,Dezembro 1981, p.26). Para ler na ntegra a comunicao de Zevi consultar ZEVI, B., O Grau Zero um valor essencial e constante do movimento modernista, in ARQUITECTURA, n145, Fevereiro 1982, pp.4041.
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Para Rykwert os 10 edifcios mais controversos dos ltimos 10 anos eram: Cmara Municipal, Japo (Arata Isozaki), Biblioteca Nacional, Berlim (Hans Scharoun | 1964-1978), Museu e Teatro em Estugarda (James Stirling), habitao em Victoria Alley, Londres; torre com o topo concebido para a instalao de painis solares, Nova Iorque; Banco de Viena (Genther Domenig), Edifcio em New Harmony (Richard Meier), agncia de viagens em Viena (Hans Hollein), Escola em Itlia (Mario Botta). A escolha destes casos prende-se com o facto de corresponderem ao conjunto dos edifcios mais divulgados pelas revistas, mas no a uma anlise baseada em critrios de qualidade. Jencks pretendeu separar as guas ao propor estabelecer distines simples que fornecessem um caminho para a compreenso do incio dos anos 80. Sugere que a prtica arquitectnica se produzia de acordo com trs mtodos, vias e conceitos: o Post-Modern dos que recusavam o movimento Moderno; o Late-Modern dos que continuavam o Movimento Moderno, mas o exageravam; o Post-Modern que era um comentrio crtico situao actual da arquitectura. Jencks mantm a convico que trazer elementos clssicos para a arquitectura de hoje no seria uma fraqueza, o buslis est no modo como essa introduo feita. Recorre ainda a Marshall McLuhan, quando afirma que os media podem tomar a forma que se quiser (veja-se o caso de Les rcades du Lac, de Bofill, onde a produo industrializada assume a forma de palcio francs do sc. XVII), prope uma chave metodolgica: PRODUO DE MASSAS + TRADIO CLSSICA. Adiantou ser importante, para os crticos do Movimento Moderno, o estudo dos Cdigos da Arquitectura (cf. PEREIRA, M. A.A crtica no Congresso in ARQUITECTURA, n144,Dezembro 1981, p.26).
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participaram Kenneth Frampton, Jorge Glusberg, Dennis Sharp, Paolo Soleri ou Stanislaus Von Moos. Estremaram-se posies: Zevi e o Grau Zero frente a Rykwert e os contextualistas. Num extremo o regresso pureza da linguagem arquitectnica; no outro, a convico de tal ser impossvel pois no existe arquitectura no-ideolgica, nem projecto a partir da tabula rasa. A delegao portuguesa no ficou imune, uma vez que, tambm em Portugal, se ateava a mesma polmica. Joo Vasconcelos deixava antever, na revista Arquitectura, uma simpatia pela posio psmoderna, afastando-se de Zevi quando este afirmava que o Ps-modernismo era uma crtica abstracta, por ser feita por smbolos, negativa, por no incluir um criticismo287. A concretizao ps-moderna deveria ser apreendida como um movimento social, que na arquitectura apresentava qualidades espaciais, funcionais e estticas, e que existiria como compasso de espera at que a arquitectura mudasse de sentido. Apesar de lamentada a fraca participao portuguesa288, financiada pela FCG, assinalou-se a participao de um grupo de estudantes na XI Confrontao Internacional de Projectos de Estudantes de Arquitectura, tradicionalmente organizada pelos estabelecimentos de ensino superior de arquitectura e apresentada no mbito dos congressos da UIA. Com o tema geral Reabilitao de um pequeno conjunto situado num meio urbano degradado, os estudantes da ESBAL apresentaram um estudo sobre Belm realizado no ano lectivo anterior. No Congresso de 85, no Cairo, as sesses plenrias agruparam-se em torno de trs categorias: a nova configurao da procura no sector da construo, os conflitos entre actores da procura e actores envolvidos
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na construo e a profisso do arquitecto confrontada com estes desafios. Paralelamente, decorreu uma exposio tcnica (ARCHEX 85), foram divulgadas novidades no campo da construo e promoveu-se material de desenho computadorizado289. Ou seja, em 1985, privilegiou-se claramente o lado tcnico em detrimento das relaes sociais da (e com a) arquitectura. Contudo, o posicionamento da AAP num quadro internacional tinha especial relevncia quando se avizinhava a integrao na CEE. As dvidas postas ao processo de adeso prendiam-se, por exemplo, com o modo como seria estabelecida a equivalncia entre os arquitectos dos vrios pases membros. O tema seria bastante discutido nos anos que precederam a entrada de Portugal na CEE no s na arquitectura, mas noutras reas profissionais. No caso dos arquitectos, e escolhendo apenas um exemplo, realizou-se entre 16 e 18 de Maio de 1985, em vora, uma reunio internacional com o ttulo
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Collins apresentou o tema afirmando que As sete lmpadas da Arquitectura, de Ruskin, foi lido por muita gente, enquanto que, hoje, os livros de arquitectura eram pouco lidos. Avana que tal separao de interesses se pudesse dever ao facto da Arquitectura estar entre Arte e Cincia sem um campo prprio definido, pelo menos, que a populao apreenda. escolha de Collins, o polaco Henryk Drzewiecki, adiantou trs livros de publicao recente: Morality on Architecture de John Collins, The Language of Post-modern Architecture de Charles Jencks e La Significacion dans lArchitecture Occidentale de Norberg-Schulz (cf. PEREIRA, M. A. A crtica no Congresso in ARQUITECTURA, n144,Dezembro 1981, p.26). Bruno Zevi citado em VASCONCELOS, J., Sobre o tema Arquitectura-Homem-Ambiente in ARQUITECTURA, n144, Dezembro 1981, p.22.
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A representao portuguesa contou com o delegado representante da seco portuguesa da UIA, Bartolomeu Costa Cabral, e cerca de 10 arquitectos que se deslocaram a ttulo individual. Cf. Misses actuais e futuras do arquitecto XV Congresso da UIA Cairo 1985 in ARQUITECTURA, n153, Setembro/Outubro 1984, p.60.
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Encontro Internacional de Organizaes Profissionais de Arquitectos. Contando com delegaes de Espanha, Grcia e Itlia, o objectivo foi discutir o exerccio da profisso na Europa do Sul no mbito do Comit de Liaison des Architectes de lEurope Unie (CLAEU)290. Os membros das delegaes afirmaram a sua solidariedade com os arquitectos portugueses, no seu esforo de obterem uma proteco legal ao exerccio da profisso, no momento em que Portugal preparava a adeso CEE. 4.7.5 O mercado de trabalho nos anos 80 em Portugal Nos anos 80, a imprensa referia a dificuldade de trabalhar para os arquitectos portugueses291. Referia tambm a falta de visibilidade da classe junto da populao e, quando a havia, era de um ponto de vista desnecessrio. Ao mesmo tempo os arquitectos discutiam o reforo do seu papel ao servio da comunidade junto das autoridades e da prpria comunidade (2 Congresso e seguintes). O enquadramento legal seria decerto uma falha na regulao da prtica arquitectnica uma vez que era permitida a assinatura em projectos de arquitectura de outros tcnicos que no arquitectos (como engenheiros, construtores-civis ou agentes tcnicos), introduzindo assim uma perversidade em todo o sistema e mercado da construo. No entanto, esta falha legal mais no seria que um reflexo de um problema mais intrincado e enraizado na conscincia popular, o facto da populao em geral no apreender qual a necessidade de um arquitecto nas suas vidas292. Esta conjuntura conduzia naturalmente a grandes dificuldades por parte dos arquitectos em se estabelecerem no mercado de trabalho. Como refereiu Jos Pulido Valente, em 1984, O pas tem vivido sem arquitectura, uma vez que a produo dos arquitectos insignificante e os outros profissionais no produzem arquitectura. Os prejuzos culturais e econmicos so incontestveis. O pas ter que passar a ter a arquitectura como uma das suas mais importantes manifestaes culturais e socioeconmicas, e no pode permitir que o seu patrimnio edificado e paisagstico se veja privado da participao do arquitecto. O pas tem de aceitar o arquitecto como um participante imprescindvel no processo de crescimento e desenvolvimento, exigindo que a arquitectura passe a ser um fenmeno vulgar e corrente.293.
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290 Cf. O fuste que nos faz falta in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n38/39, Junho/Julho 1985, p.16 e Reunio em vora in JORNAL DOS ARQUITECTOS, n37, Maio 1985, p.9. 291 292 293
MAUPERRIN, M. J., Arquitectos: as novas fronteiras de uma profisso in EXPRESSO, n661, 29 Junho 1985, pp.20R-23R. BRANDO, P., O arquitecto da tv in EXPRESSO, n555, 18 Junho 1983, p.30R VALENTE, J.P., Portugal tem vivido sem arquitectos? in JORNAL DE LETRAS, n92, 10-16 Abril 1984, p.25
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Poltrona Proust (Alessandro Mendini, 1978)
A maioria dos arquitectos no trabalhava em arquitectura, no havia trabalho. Arquitectos com carreira consolidada e prestgio adquirido nas dcadas anteriores (60 e 70), viam-se nos anos 80, perante a impossibilidade de continuar a trabalhar em projectos, o que levou, por exemplo, ao recurso funo pblica ou ao ensino. Assim, surgiu uma via defendida por Taveira (que, poca, estava repleto de trabalho e no auge da popularidade) dizendo que a falta de trabalho era algo inevitvel e, por isso, os arquitectos teriam de se voltar para reas adjacentes como renovao urbana, interiores, design, lojas, mveis, um novo artesanato (rea que explora na exposio New Transfigurations), cenrios para teatro, televiso (veio a fazer os da SIC) e cinema. Em sua opinio, as escolas de arquitectura deviam orientarse para esta via. Tal posio foi contestada no prprio ensino, por exemplo, quando Maria Manuel Godinho, assistente da FAL, afirmava que estas reas tinham exactamente as mesmas limitaes que a arquitectura. O necessrio seria aumentar a sensibilidade para a valorizao do produto dos arquitectos enquanto arquitectura, indo contra um fenmeno com razes profundas na sociedade portuguesa, sendo necessrio convencionar-se que a arquitectura tinha tcnicos que dela se deviam ocupar os arquitectos. Olga Quintanilha, presidente da AAP, confirmava que apenas 4% dos 3.000 arquitectos assinavam projectos em Portugal e defendia uma aco interventiva e efectiva com vista revogao do 73/73 que reduzia drasticamente a interveno de arquitectos e permitia que alguns sectores econmicos e organizaes empresariais ficassem com os seus interesses mais bem servidos, o que tinha custos elevados, no s para os arquitectos como para toda a sociedade.294 Em suma, entre 1974 e 1986, os arquitectos portugueses passaram por um processo de profunda reestruturao enquanto classe. Do afastamento em relao situao vivida durante o Estado Novo (marcado pela resistncia possvel), passaram pela adeso entusistica ao MFA, da criao de um sindicato a uma associao profissional de direito privado at desembocar finalmente em associao de direito pblico295. Na defesa dos associados, agiram simultaneamente no plano local (reforando a descentralizao dos rgos) e no plano internacional (reforando a igualdade dos arquitectos portugueses no quadro comunitrio). Na promoo da arquitectura junto da sociedade, funo primordial da sua estrutura profissional, o combate foi sobretudo a luta contra a invisibilidade e pela legitimao, nomeadamente atravs dos media e, em particular da imprensa.
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MAUPERRIN, M. J. Arquitectos: as novas fronteiras de uma profisso in EXPRESSO, n661, 29 Junho 1985, pp.20R-23R
S ser reconhecido Associao dos Arquitectos Portugueses o estatuto de associao de direito pblico, no dia 1 de Julho de 1988, com a autorizao legislativa para a publicao do Decreto-Lei correspondente (cf. BRANDO, P. Arquitectos, sete anos de luta para serem Associao Pblica Cronologia do Processo in JORNAL DOS ARQUITECTOS, Junho 1988, pp.3-4).
Concluso
O momento de partida para a construo deste trabalho foi a tentativa de compreenso da cultura arquitectnica em Portugal no perodo compreendido entre 1974 e 1986. Longe da pretenso de fazer uma histria da arquitectura em causa, escolheu-se sim um modo de agarrar o tema, isto , desde o incio quis-se fazer uma leitura da arquitectura portuguesa sob um determinado olhar. Um olhar necessariamente direccionado, o olhar construdo a partir da presena da arquitectura na imprensa. Uma vez decidida a rede que caldearia a perspectiva sobre a arquitectura portuguesa, optou-se pela circunscrio do tema a um perodo particular da histria portuguesa, o final dos anos 70 e a primeira metade dos 80. A escolha desta delimitao veio a mostrar-se pertinente. Se as fronteiras escolhidas no derivaram exclusivamente de uma prtica particular, mas da histria geral do pas, tal acabou por se revelar uma mais-valia. Com efeito, encontrou-se um tempo em que todas as dimenses da vida e da sociedade portuguesa sofreram alteraes, necessariamente interdependentes, marcantes e definidoras para os estdios evolutivos seguintes. Nestes anos o pas viveu o que se considera um perodo de acelerao de tempo histrico em relao aos anos precedentes. E, para mais, no foi uma acelerao qualquer, foi uma acelerao de alta intensidade (do tempo, da participao e de acontecimentos). Como normalmente caracterstico deste tipo de correntes rpidas, foi seguido da fase de estabilizao. Sendo o tema tratado a presena da arquitectura portuguesa na imprensa durante este perodo, o trabalho mostra que se trata de uma fase de nascimento e tambm de transio. Na primeira metade do perodo em anlise, os elementos definidores esto profundamente ligados experincia de ditadura
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Concluso
anterior. Ou seja, aps o impacto da revoluo, momento de corte e de ruptura e no de transio, ocorre uma concentrao nas possibilidades que se ofereciam e que, de certo modo, pareciam imensas. Neste contexto, o fim da censura foi o elemento-chave que determinou a prtica da poca. Com a estabilizao do processo poltico no pas e a definio em relao ao caminho para o futuro, deu-se o afastamento deste fervor de contestao e de enfatizao da liberdade, e a sociedade portuguesa preparou-se para um novo passo: a incorporao de fenmenos que tinham j ocorrido noutras realidades e que sero apropriados pela nossa. Pode considerar-se assim que a arquitectura nos anos 80 respondia a outros desafios sociais e foi um prembulo para a situao que se seguiria no final desta dcada e, principalmente, nas seguintes. Com a mudana de milnio, os indcios encontrados na primeira metade dos anos 80, como a maior presena da arquitectura na imprensa generalista, a profuso de revistas nacionais de arquitectura e o interesse internacional pela arquitectura portuguesa, materializado em artigos publicados, no s se consolida como sofrer um boom. Deste modo, considera-se que o perodo ps-revolucionrio e os anos 80 correspondem, de facto, no s a dois momentos diferentes mas, tambm, a dois pases diferentes. Estabelecido este parmetro, a vertente metodolgica colocou novos desafios. O ideal messinico de uma investigao completa de todas as publicaes existentes foi, desde o primeiro momento, sujeito imposio de critrios que permitissem um universo de pesquisa factvel mas contudo credvel e fivel.
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A escolha da imprensa tem um atractivo indiscutvel, ao reportar-se aos acontecimentos de determinado momento, uma fonte previsvel para atentar sobre quais so as preocupaes e intenes coevas. Mas este atractivo no esconde a conscincia de que tambm uma limitao: nem tudo o que publicado fica para a posteridade ou permanece na memria colectiva. Um paradoxo curioso o facto de a imprensa ser uma lente, mas ser uma das lentes menos filtradas (pelo menos comparadas com fontes que sejam bastante posteriores aos factos, onde o factor tempo tenha sido mais actuante). A apreciao das fontes mediticas como vias de acesso ao objecto de estudo e como objecto de estudo em si, permitiu evidenciar a articulao entre dois aspectos: a conscincia de se estar a propor um caminho especfico para aceder arquitectura e a noo de que esse caminho ele prprio um objecto de estudo que merece ser analisado. Por exemplo, nas revistas de arquitectura, duas grandes reas temticas so permanentemente abordadas, o debate de ideias e a discusso das questes relativas prtica, temas que no so, contudo, os mais relevantes na imprensa generalista. As fontes estrangeiras sofreram naturalmente de um maior constrangimento na sua leitura. No entanto, procurou focar-se em publicaes que, na bibliografia consultada, so referidas pelos arquitectos como tendo sido importantes. Considerando o panorama geral, parece que, de facto, a presena da arquitectura portuguesa mais constante nas publicaes aqui estudadas, destacando-se visivelmente Larchitecture daujourdhui e algumas revistas italianas e espanholas (Lotus, Quaderns). Supem-se, com
algum risco, que a arquitectura portuguesa estar pouco presente, ou mesmo ausente, nas revistas anglo-saxnicas, nrdicas ou, por exemplo, dos pases de Leste. As fontes da imprensa nacional, Expresso e Jornal de Letras, utilizadas para acompanhar a dimenso meditica da arquitectura portuguesa, revelaram consistncia, apesar das naturais diferenas decorrentes das caractersticas particulares de cada um dos jornais. No essencial, revelaram uma coincidncia nas temticas abordadas. No caso das publicaes tcnicas de arquitectura, o trabalho de inventariao procurou ser o mais completo possvel e abranger as principais publicaes (Arquitectura, Binrio, Jornal dos Arquitectos). Da anlise dos dados recolhidos resultou uma seleco de sete temas que pretendeu espelhar algumas linhas da cultura arquitectnica da poca: o discurso ps-moderno, o desenho como base do projecto de arquitectura, a divulgao da cultura arquitectnica atravs de exposies, a habitao como rea de interveno preferencial e a passagem para a prtica assente no conceito alargado de patrimnio, o empolamento de uma dicotomia geogrfica e acadmica entre Porto e Lisboa e, finalmente, a consolidao do esprito de classe profissional nos arquitectos portugueses. A escolha dos factos relatados em cada uma destas camadas naturalmente pessoal, o que alis uma inevitabilidade de todas as tentativas de categorizao. Como exemplo, entre os muitos possveis, so as exposies Depois do Modernismo e Onze Arquitectos do Porto que foram enquadradas no papel das exposies de arquitectura na divulgao do discurso disciplinar. Seria, no entanto, igualmente vlido analis-las quando se fala da inflamao da suposta dicotomia Lisboa/Porto ou no imiscuir do discurso psmoderno na sociedade portuguesa. Estes temas so entretecidos pela conjuntura geral nacional (e internacional). Como se referiu, do perodo revolucionrio para os anos 80, emerge a diferena fundamental em todas as camadas da vida em Portugal. No caso da arquitectura, e no modo como ela apresentada na imprensa, essa evoluo est patente. A entrada dos cdigos associados ao pensamento ps-moderno e a mudana de valores por eles induzida, foi uma realidade, mas provvel que tenha sido atrasada pela especificidade de Portugal, que encontrou na revoluo temas e prticas mais aliciantes. S no esfriar destas que se encontrou o terreno propcio disseminao do leque de valores importado. Na definio de um corpo profissional, o dos arquitectos, intensificou-se a discusso sobre a sua especificidade metodolgica e aqui, o desenho foi protagonista. O seu papel na defesa da legitimao profissional (o direito ao desenho), na afirmao de linguagens e percursos dos protagonistas ou mesmo na intensificao das diferenas assumiu-se operativamente. A conscincia da existncia de um pblico, que o desenho ajudou a conquistar, accionou o crescimento da arquitectura que se mostra, e as exposies de arquitectura, de desenhos de arquitectos, de monografias de arquitectos ou de temas que se cruzam com a arquitectura, projectou-se para a segunda metade dos anos 80.
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Concluso
Nos anos 70 e 80 a questo da habitao sofreu uma redefinio de abordagem que confluiu na necessidade urgente de reequacionar a poltica habitacional. Este processo foi acompanhado pela recuperao do valor histrico como elemento constituinte no projecto, em conjugao com reas coadjuvantes como as das cincias sociais. No sistema de interveno sobre o construdo e o a construir, o alargamento do conceito de patrimnio desempenhou uma funo relevante. Com razes anteriores, a conjuntura que se cimentava nos anos 80 permitiu a enfatizao de um discurso bipolarizado entre formaes e prticas que se concretizou na dicotomia Lisboa/Porto com a pretensa diferenciao entre escola de massas e escola de tendncia. No entanto, este tipo de conflito acabaria por esmorecer, a ideologia do lugar afinar-se-ia como elo de ligao e continuidade entre correntes e a prtica arquitectnica nacional viria a enveredar por outras lutas. Entre elas a restruturao do corpus profissional que, entre 1974 e 1986, tal como o pas, evoluiu. Desde o enquadramento legal da instituio aglutinadora dos profissionais at aco no pas da AAP, o caminho foi intenso e sinuoso e bateu-se inclusive pela legitimao da arquitectura, contra a invisibilidade dos profissionais e pela conquista de um espao social, nomeadamente atravs de instrumentos como a comunicao social e, em particular, a imprensa. Naturalmente que a escolha destes temas, apesar de procurar obedecer a critrios vlidos, no est imune ao lado subjectivo sempre implcito numa escolha. Outros temas foram detectados e deixam em aberto frentes de estudo a explorar. Questes como o ambiente ou como a capitalizao do valor
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simblico dos equipamentos que ganharam protagonismo nas dcadas posteriores. A constatao das temticas abordadas indissocivel da situao particular do pas. As mudanas evidentes na sociedade portuguesa tm razes na dcada de 60, particularmente nos ditos processo de modernizao como a industrializao, a urbanizao e a consequente suburbanizao. Estas mudanas econmicas, territoriais, sociais foram catapultadas depois do 25 de Abril e avanaram para os anos 80. O que se destaca com clareza que Portugal sofreu um conjunto de mudanas fora do tempo. Muitas das questes aqui vividas neste perodo tinham j sido colocadas em pases ocidentais com percursos de modernizao mais precoces. Estes pressupostos de alterao na estrutura social, baseados como se viu num fenmeno tardio e assimtrico, relacionam-se directamente com a emergncia e a recepo de novos discursos culturais e da possvel mobilizao cvica, poltica e social que eles possam provocar. pois um cenrio favorvel disseminao dos valores veiculados por realidades tidas como mais desenvolvidas. Globalmente, e em consonncia com o que se passara nos pases que vivenciaram processos similares, estas mudanas criaram condies para a emergncia de valores ligados psmodernidade o consumo, o desejo, a moda, o prazer e favoreceram a implantao de novos comportamentos consolidando o afastamento em relao ao perodo (ps-)revolucionrio imediato. No caso de questes como, por exemplo, a ecologia este perodo parece ter sido seguido pelo surgimento de um movimento de crtica em torno dos valores acima mencionados, considerados
demasiado materialistas e impulsionadores de uma situao global de risco e levando ao aumento da sensibilizao pblica que veio a crescer nas dcadas seguintes. Mas, no caso da arquitectura, o sentido no parece ter sido este. A interveno da sociedade civil decrescente e vai sendo substituda pela aco dos agentes econmicos tout court. A participao cvica sofreu claramente uma desacelerao manifestando-se, no que diz respeito arquitectura, episodicamente e, quase sempre, em situaes com dimenso meditica. J no queremos casas para todos mas queremos que salvem o Parque Mayer. O trabalho de levantamento aqui elaborado apenas uma fase inicial de uma possvel base de dados de carcter bibliogrfico. No tendo chegado ao limite, , no obstante, um contributo para um acervo bibliogrfico que fica disponvel. Parece que um instrumento deste gnero seria de valor inestimvel para bibliotecas, instituies, investigadores ou simplesmente todos os interessados na arquitectura desta poca (ou, seguindo a mesma lgica, para quem queira ter uma noo documental das revistas e artigos de arquitectura). Tendo em conta os casos aqui estudados parece que o passo seguinte natural seria o levantamento de todas as publicaes num trabalho que teria de se articular em vrias frentes: arquitectura, jornalismo, cincias documentais, entre outras. Este tipo de trabalho oferece ainda um tipo de recolha que pode ser til para outras abordagens que tenham como base pontos que tambm aqui so referidos. Complementado com recolhas de outros tipos como inquritos, levantamentos de obra e entrevistas pode conduzir a um tipo de investigao que parece importante. Tendo como filtro uma perspectiva no campo de uma teoria da esttica da recepo, esquematizada por figuras como Hans Robert Jauss, poder-se- estudar para alm daquilo que publicado, isto , tentar perceber em que medida e de que forma que o que se publica atinge o pblico, como apreendido pelos arquitectos e eventualmente como os influencia na prtica arquitectnica. A construo dos discursos outra questo que merece aprofundamento. Retomando uma das intuies iniciais, parece interessante tentar ver como seria possvel construir um discurso disciplinar de arquitectura usando cdigos intrnsecos a outra disciplina, a comunicao social. Ou seja, uma histria da arquitectura baseada nos cdigos de construo de um discurso meditico seria uma histria da arquitectura diferente?
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Concluso
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www.coaib.es - site oficial do Colegio Oficial de Arquitectos de las Islas Baleares (COAIB) www.coam.org site oficial do Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) www.cscae.com site oficial do Consejo Superior de los Colgios de Arquitectos de Espaa www.edicoes70.pt site oficial da editora Edies 70 www.edicoesafrontamento.pt site oficial da editora Afrontamento www.edidomus.it site oficial do grupo Editoriale Domus que edita a revista Domus www.editorialelotus.it site oficial da Editoriale Lotus que edita a revista Lotus Internacional www.elcroquis.es site oficial da revista espanhola El Croquis www.epul.pt - site oficial da Empresa Pblica de Urbanizao de Lisboa (EPUL) www.fondazionebrunozevi.it site oficial da Fundao Bruno Zevi www.galerialuisserpa.com site oficial da Galeria Lus Serpa www.gregottiassociati.it - site oficial do escrittio Gregotti Associati International www.gulbenkian.pt site oficial da fundao Calouste Gulbenkian www.ics.pt site oficial do Instituto de Comunicao Social www.ics.ul.pt site oficial do Instituto de Cincias Sociais da Universidade de Lisboa www.miesbcn.com site oficial do Mies van der Rohe Foundation Architecture Awards (The European Union Prize for Contemporary Architecture) www.oasrn.org site oficial da Seco Regional Norte da Ordem dos Arquitectos www.oasrs.org site oficial da Seco Regional Sul da Ordem dos Arquitectos www.ordemdosarquitectos.pt site oficial da Ordem dos Arquitectos (OA)
254
www.parlamento.pt site oficial da Assembleia da Repblica www.portugal.gov.pt portal oficial do governo www.presidencia.pt site oficial da Presidncia da Repblica Portuguesa www.pritzkerprize.com site oficial do Pritzker Architecture Prize www.riba.org site oficial do Royal Institute of British Architects (RIBA) www.secil.pt site oficial da Secil - Companhia Geral de Cal e Cimento, S.A. www.serralves.pt site oficial da Fundao de Serralves www.snba.pt site oficial da Sociedade Nacional de Belas Artes (SNBA) www.som.com site oficial da firma Skidmore, Owings & Merrill (SOM) www.uia-architectes.org site oficial da Union Internationale des Architectes (UIA) wwwlabiennale.org site oficial da Bienal da Veneza
* As datas de consulta esto citadas no corpo do texto
Lista de Acrnimos
AAP Associao dos Arquitectos Portugueses ACP American Center Paris AIA American Institute of Architects AICA Association International des Critiques dArt (Associao Internacional de Crticos de Arte) ANP Aco Nacional Popular ARAU Atelier de Recherche et d'Action Urbaines (Bruxelas, Blgica) ARC Muse dArt Moderne de la Ville de Paris Ar.Co Centro de Arte e Comunicao Visual ASAC Archivio Storico delle Art Contempornea (Veneza, Itlia) CAC Centro de Arte Contempornea (Museu Soares dos Reis) CAM Centro de Arte Moderna CAPC Centro de Artes Plsticas de Coimbra CASE Conference of Architects for the Study of the Environment CAYAC - Centro de Arte y Communicacin (Buenos Aires, Argentina) CCB Centro Cultural de Belm CEE Comunidade Econmica Europeia CEF|AAC Centro de Estudos Fotogrficos da Associao Acadmica de Coimbra CIAM Congres International dArchitecture Moderne (Congresso Internacional de Arquitectura Moderna) CIANA Concelho Iberoamericano de Associaes Nacionais de Arquitectos CIAUD - Centre d'Information de l'Architecture, de l'Urbanisme et du Design CICA Comit International de Critiques dArchitecture (Comit Internacional de Crticos de Arquitectura)
255
CLAEU - Comit de Liaison des Architectes de lEurope Unie CNAAV - Centre National pour l'Animation Audio-Visuelle CNAC Centre Nationale dArt Contemporaine CNC Centro Nacional de Cultura COAC Col.legi dArquitectes de Catalunya COAM Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid CODA Concursos para a Obteno do Diploma de Arquitecto COPCON Comando Operacional do Continente CPIA Comit Permanent International des Architectes CRUAB Comissariado para a Recuperao Urbana e Arquitectnica da Ribeira-Barredo CSCAE Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa DAF Dia Art Foundation DGEMN Direco-Geral de Edifcios e Monumentos Nacionais DGS Direco Geral de Segurana EFTA European Free Trade Association (Associao Europeia de Comrcio Livre) EGAP Exposies Gerais de Artes Plsticas ELAC - Espace Lyonnais d'Art Contemporain (Lyon, Frana) EMGFA Estado-Maior General das Foras Armadas
256
EPUL Empresa Pblica de Urbanizao de Lisboa ESBAL Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa ESBAL|DA Departamento de Arquitectura da Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa ESBAP Escola Superior de Belas-Artes do Porto FAIH Fundo de Apoio ao Investimento para a Habitao FAPAP Frente de Aco Popular dos Artistas Plsticos FAUP Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto FAUTL Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa FCG Fundao Calouste Gulbenkian FENACHE Federao Nacional de Cooperativas de Habitao Econmica FFH Fundo de Fomento Habitao FMI Fundo Monetrio Internacional FRAC - Fonds Regionnaux dArt Contemporaine GAT Gabinete de Apoio Tcnico GATEPAC Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea GPU Gabinete de Planeamento e Urbanismo GRAU Gruppo Romano di Architetti Urbanisti GTL Gabinete Tcnico Local GUAL Guia Urbanstico e Arquitectnico de Lisboa
IAUS - Institute for Architecture and Urban Studies (Nova Iorque, EUA) IBA Internationale Bauausstellung (Exposio Internacional de Construo) ICAT Iniciativas Culturais Arte e Tcnica ICC Internationaal Cultureel Centrum (Anturpia, Blgica) IFLA International Federation of Landscape Architects IN|CM Imprensa Nacional | Casa da Moeda INE Instituto Nacional de Estatstica INH Instituto Nacional de Habitao INIC Instituto Nacional de Investigao Cientfica IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico IPPC Instituto Portugus do Patrimnio Cultural JSN Junta de Salvao Nacional LNEC Laboratrio Nacional de Engenharia Civil MDAP Movimento Democrtico de Artistas Plsticos MFA Movimento das Foras Armadas MHOPT Ministrio da Habitao, Obras Pblicas e Transportes MNAA Museu Nacional de Arte Antiga MNSR Museu Nacional Soares dos Reis MoMA Museum of Modern Art (Nova Iorque, EUA) MRAR Movimento de Renovao da Arte Religiosa MUD Movimento de Unidade Democrtica OA Ordem dos Arquitectos ODAM Organizao dos Arquitectos Modernos ONU Organizao das Naes Unidas PIDE Polcia Internacional de Defesa do Estado PRID Programa de Recuperao de Imveis Degradados RDA Repblica Democrtica Alem RDP Rdio Difuso Portuguesa RFA Repblica Federal Alem RGEU Regulamento Geral das Edificaes Urbanas RIA Runions Internationales dArchitectes (Reunies Internacionais de Arquitectos) RIBA - Royal Institute of British Architects RTP Rdio Televiso Portuguesa SAAL Servio de Apoio Ambulatrio Local
257
SAP Sociedade dos Arquitectos Portugueses SNA Sindicato Nacional dos Arquitectos SNBA Sociedade Nacional de Belas-Artes SNI Secretariado Nacional de Informao SPA Sociedade Portuguesa de Autores SPN Secretariado da Propaganda Nacional SRN/AAP Seco Regional Norte da Associao dos Arquitectos Portugueses SRS/AAP Seco Regional Sul da Associao dos Arquitectos Portugueses UE Unio Europeia UIA - Union Internationale des Architectes UNESCO United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization (Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura)
258
Crditos de Imagens
p.22 | Autocolantes da poca

259
p.24 | in REIS, A. (coord.) (1994) Portugal 20 anos de democracia. Lisboa: Crculo de Leitores, p.4 p.32 | in (1985) Jornal de Letras, 144, p.17 [9-15 Abril 1985] p.34 | in MELO, J. S. (1999) Manifesto por um teatro sem chefes. Pblica, 158, p.44 [30 Maio 1999] p.46 |Fotografia de capa de LArchitecture dAujourdhui (1, 2 e 4) p.48 |Imagem 1: in (1986) Architectural Design, 56 / Imagem 2: in http://www.thecityreview.com/arcnowx.jpg / Imagem 3: in http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A8109&page _number=2&template_id=1&sort_order=1 / Imagem 4: in GHIRARDI, D. (1997) Les Architectures postmodernes. Londres: Thames & Hudson, p.151 p.50 | Fotografia de capa de Controspazio (1/81), Rassegna (7/81), Larchitettura (12/93) e Domus (602) p.58 | Fotografia de capa e pgina de rosto de Quaderns (1) p.64 |Fotografia de capa de Architectural Design (56), RIBA Journal (9/84), Architectural Review (1040) e AJ/The
Architects Journal (14/4/1982)
p.70 | Fotografia de capa de Oppositions (reader 1-10) e Pamphlet Architecture (1)
p.72 |in FERNANDES, J., SIZA, A. & LOOCK, U.(2005) Um percurso no Museu de Serralves. Coleco de
Arte Contempornea, 4. Porto: Pblico/Fundao Serralves, p.24, p.20, p.38
p.76 |Fotografia de capa de LArchitecture dAujourdhui (185 e 211) p.80 |Fotografia de capa de Quaderns dArquitectura i Urbanisme (159) p.108 |Fotografia de capa e pgina de rosto de Arquitectura (149) p.118 |Fotografia de capa de Arquitectura Portuguesa (1 e 2) p.120 | Fotografia de capa de Cidade/Campo (1 e 2) e Sociedade e Territrio (1 e 2) p.130 | in APPIGNANESI, R. & GARRAT, C. (1997) Ps-Modernismo para Principiantes. Lisboa: Publicaes D. Quixote, p.5 p.148 | srie de postais Desenhos de Arquitectura Contempornea Portuguesa. Lisboa: editorial Blau (#001 e
#004)
p.150 | Fotografia de capa e das pginas 51, 52 e 53 de Arquitectura Portuguesa (8)

260
p.152 | Imagem 1: DIAS, M. G. (1985) Os anti-moda. Jornal de Letras, 152, p.8 [4 a 10 Junho 1985] / Imagem 2: DIAS, M. G. (1985) As traas primitivas. Jornal de Letras, n163, p.8 [27 Agosto a 2 Setembro 1985] / Imagem 3: DIAS, M. G. (1985) O especialista. Jornal de Letras, n148, p.8 [7 a 13 Maio 1985] / Imagem 4: DIAS, M. G. (1985) Os estores. Jornal de Letras, n161, p.4 [13 a 19 Agosto 1985] p.154 | Imagem 1: Fotografia retirada de http://www.galerialuisserpa.com/index.php?tipo=expo2&idexpo=171
/ Imagem 2: in SERPA, L. (1985) O autenticamente falso. Arquitectura Portuguesa, 4, p.53
p.158 | Imagem 1: in CASTANHEIRA, C. & LLANO, P. (ed.) (1995) lvaro Siza obras e proxectos. Santiago de Compostela: Centro Galego de Arte Contempornea (CGAC)/Sociedad Editorial Electa Espaa, p.42 / Imagem 2: in ANGELILLO, A. (1993) Habitaes em Ofir de Adalberto Dias construir com qualidade. Architcti, 17, p.42 / Imagem 3: srie de postais Desenhos de Arquitectura Contempornea Portuguesa. Lisboa: editorial Blau (#002) p.174 | Autocolantes da poca p.178 | Imagem 1: in COSTA A.A. & SIZA, A. (concep.) (1990) lvaro Siza. Paris/Lisboa: Centre de Cretion Industrielle/Centre Georges Pompidou/Secretaria de Estado da Cultura, p.31 / Imagem 2: in BORELLA, G. (1991) La Scuola di Porto. Milo: Edizioni Clup di Citt Studi / Imagem 3: in RODRIGUES, J. (1992) lvaro Siza/Obra e Mtodo. Porto: Livraria Civilizao Editora, p.122 / Imagem 4: in COSTA A.A. & SIZA, A. (concep.) (1990) lvaro Siza. Paris/Lisboa: Centre de Cretion Industrielle/Centre Georges Pompidou/Secretaria de Estado da Cultura, p.36 / Imagem 5: in RODRIGUES, J. (1992) lvaro Siza/Obra e Mtodo. Porto: Livraria Civilizao Editora, p.119 / Imagem 6: in RODRIGUES, J. (1992) lvaro Siza/Obra e Mtodo. Porto: Livraria Civilizao Editora, p.120 / Imagem 7: in COSTA A.A. & SIZA, A. (concep.) (1990) lvaro Siza. Paris/Lisboa: Centre de Cretion Industrielle/Centre Georges Pompidou/Secretaria de Estado da Cultura, p.37 / Imagem 8: in CASTANHEIRA, C. & LLANO, P. (ed.) (1995) lvaro Siza obras e proxectos. Santiago de Compostela: Centro Galego de Arte Contempornea (CGAC)/Sociedad Editorial Electa Espaa, p.23 / Imagem 9: in COSTA A.A. & SIZA, A. (concep.) (1990) lvaro Siza. Paris/Lisboa: Centre de Cretion
Industrielle/Centre Georges Pompidou/Secretaria de Estado da Cultura, p.38 / Imagem 10: in CASTANHEIRA, C. & LLANO, P. (ed.) (1995) lvaro Siza obras e proxectos. Santiago de Compostela: Centro Galego de Arte Contempornea (CGAC)/Sociedad Editorial Electa Espaa, p.85 / Imagem 11: in SANTOS, J. P. (ed.) (1993) lvaro Siza/Obras y Proyectos 1954-1992. Barcelona: editorial Gustavo Gili, p.213
p.190 | srie de postais 2003 Ano Nacional da Arquitectura Direito Arquitectura p.194 | Imagem 1: in DIONSIO, E. (1994) As prticas culturais, coord. de REIS, A., p.486 / Imagem 2: in CARITA, H., CONCEIO, J.P. & PIMENTEL, M. (1983) Casa dos Bicos. Arquitectura, 151, p.66 / Imagem 3: in DIONSIO, E. (1994) As prticas culturais, coord. de REIS, A., p.486 / Imagem 4: in VASCONCELOS, J. (1983) Texto Crtico. Arquitectura, 151, p.75 p.206 | Imagem 1: in BANDEIRINHA, J. A. (2007) O Processo SAAL e a arquitectura no 25 de Abril de 1974.
Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra, p.130 / Imagem 2: in BECKER, A., TOSTES, A. & WANG, W. (org.) (1997) Arquitectura do Sculo XX: Portugal. Munique: Prestel-Verlag, p.64
p.210 | in Arquitectura Portuguesa, 2, p.17 p.226 | in Arquitectura Portuguesa, 4, p.43
261
ndice Onomstico
263
AALTO, Elissa (1922 1994) (FI) [Elsa Kaisa Mkiniemi] ......169 AALTO, Hugo Alvar Henrik (1898-1976) (FI)51, 53, 61, 84, 112, 169, 181, 212 ABECASSIS, Nuno Krus (1929-1999) (PT) ........................ 95, 213 ABEL, Borges (PT) .........................................................................109 ABELAIRA, Augusto (1926-) (PT) ...........................................99 AFONSO, Lus (PT).......................................................................151 AFONSO, Nadir (1920-) (PT)..................................................155 AFONSO, Sarah (1899-1983) (PT) ................................................30 AFONSO, Zeca (1929-1987) (PT) .......................................... 26, 36 ALBA, Antonio Fernndez (1927-...) (ES) ..................................167 ALBERT, douard (1910-1068) (FR)............................................45 ALBERTI, Leon Baptista (1404-1472) (IT) ..................................63 ALBINI, Franco (1905-1977) (IT)..................................................55 ALBUQUERQUE, Lus (1917-1992) (PT).................................189 ALADA, Isabel (1950-...) (PT) .....................................................41 ALDONINA, Rimma P. (RU) ......................................................110 ALEXANDRE, A. F. (PT) ..............................................................29 ALFIERI, designer Bruno (1927-...) (IT).......................................56 ALMEIDA, Bernando Pinto de (1954-...) (PT)................... 33, 199 ALMEIDA, Charters de (1935-...) (PT).........................................33 ALMEIDA, David de (1945-...) (PT) .............................................33 ALMEIDA, Helena (1934-...) (PT)........................... 28, 29, 33, 170 ALMEIDA, Joo Bento de (1947-...) (PT) ..................................151 ALMEIDA, Maria Manuel Godinho de (PT) ....................151, 163 ALMEIDA, Pedro Vieira de (1933-) (PT)92, 199, 209, 216, 218 ALMENDRA, Teresa (PT)............................................................163 ALPAGO-NOVELLO, Alberto (1889-1985) (IT)......................53 ALVAREZ, Jos Gomes (PT).......................................................201 ALVAREZ, Maria Manuel (PT)....................................................116 ALVES, Armando (1935-...) (PT) ...................................................33 ALVES, Bernardo Daupis (PT)..........................................163, 169 ALVES, Drio (1940-...) (PT)..........................................................26 ALVES, Justino (1940-...) (PT)........................................................33 ALVES, Mrio Lima........................................................................102 ALVESS, Manuel (1939-...) (PT).....................................................28
ALZAMORA, Paulo (PT) ............................................................. 151 AMADO, Jorge (1912-2001) (BR) ................................................. 41 AMARAL, Joo Mota (1943-...) (PT) ............................................ 20 AMARAL, Keil do (1910-1975) (PT) ............65, 83, 102, 109, 221 AMRICO, Mrio (1944-...) (PT) .................................................. 33 ANAHORY, Eduardo (1917-...) (PT/BR) ................................... 74 ANCESCHI, Luciano (1911-1995) (IT)........................................ 75 ANDO, Tadao (1941-) (JP) ........................................................ 62 ANDRADE, Joo (PT).................................................................. 169 ANDRADE, Pedro (1951-) (PT)............................................... 28 ANTUNES, Cunha (PT) ............................................................... 201 ANTUNES, Fernando (PT).......................................................... 189 ANTUNES, Jos Manuel Viana (PT).......................................... 109 ANTUNES, Pedro Lobo (PT)................................................96, 220 ARAJO, Arnaldo (1925-1982) (PT) .......................................... 204 ARAJO, Lus Gaspar Costa Gomes (PT) ................................ 109 ARCHIGRAM................................................................................... 47 ARETS, Wiel (1955-) (NL) ...................................................62, 69 ARGAN, Giulio Carlo (1909-1922) (IT)...............................54, 101 ATHOUGUIA, Ruy Jervis d (1917-2006) (PT).......................... 74 AULENTI, Gae (1927-) (IT)......................................... 55, 56, 96 AYMONINO, Carlo (1926-) (IT).............................................. 55 AZEVEDO, Armando (1946-...) (PT) ....................................26, 28 AZEVEDO, Pinheiro de (1917-1983) (PT) ................................. 37 AZEVEDO, Rogrio de (1912-...) (PT)...................................... 164 BALMOND, Cecil (1943-...) (LK/UK) ........................................ 68 BALSEMO, Francisco Pinto (1937-...) (PT) .......................20, 38 BAPTISTA, Carlos (PT) ................................................................ 151 BAPTISTA, Manuel (1936-...) (PT) ............................................... 33 BARATA, Francisco (1950-) (PT) ........................................... 105 BARATA, Martins (1929-) (PT).......................................113, 218 BARATA-FEYO, Salvador (1898-1990) (PT) .....................30, 207 BARBIERI, Olivo (1954-) (IT) .................................................. 57 BARDI, Lina B (1914-1992) (IT/BR)......................................... 53 BARRACAS, Maria do Cu (PT) ................................................. 163 BARRETO, Mascarenhas (PT)..................................................... 189 BARTHES, Roland (1915-1980) (FR) ...................................71, 223
264
BASILE, Antonio (IT) ................................................................... 144 BASILICO, Gabriele (1944-) (IT) ..............................................57 BASTO, Jwow (1951-..) (PT)................................................109, 151 BATALL, Julio Lavia (1947-...) (ES) .........................................60 BATARDA, Eduardo (PT) ..............................................................33 BAUDRILLARD, Jean (1929-2007) (FR) ..........................131, 140 BAZALEEV, Nikolai K. (RU) ..................................................... 110 BEAUDOUIN, Laurent (1955-...) (FR).........................................77 BELM, Vtor (1938-...) (PT)..........................................................28 BENEVOLO, Leonardo (1923-) (IT) ..................... 54, 101, 125 BENJAMIN, Walter Bendix Schnflies (1892-1940) (DE)..... 132 BERLAGE, Hendrik Petrus (1856-1934) (NL)......................... 144 BLOC, Andr (1896-1966) (FR)......................................................47 BLOC, Marguerite (FR) ............................................................. 47, 49 BLUMENTHAL, Max (FR) ......................................................... 222 BOFILL Levi, Ricardo (1939-) (ES) ......... 47, 63, 144, 211, 223 BOHIGAS, Jos Oriol (1925-) (ES) .....56, 61, 75, 85, 205, 209 BONFANTI, Enzo (IT) ...................................................................57 BONNET, Denis (FR) .....................................................................47 BORGES, Pedro (PT).................................................................... 114 BOTAS, Mrio (1952-1983) (PT)....................................................33 BOTELHO, Joo (PT) ..........................................................125, 215 BOTELHO, Pedro Viana (1948-) (PT).....................................96 BOTTA, Mario (1943-) (CH) .......................................56, 73, 223 BOULLE, Etienne-Louis (1728-1799) (FR)............................ 137 BRAGA, Antnio Maria (PT)....................................................... 151 BRAGANA, Jos Marini (PT) ................................................... 151 BRAGANA, Jlio (1939-...) (PT) .................................................28 BRAIZINHA, Joaquim (1944-) (PT)....................... 96, 151, 163 BRANCO, Cassiano (1898-1970) (PT) ........................ 74, 164, 218 BRANDO, Luiza (PT) ................................................................ 181 BRANDO, Pedro (1950-...) (PT) .......................92, 113, 199, 218 BREHEM, Joo (1951-...) (PT) .......................................................28 BREYNER, Nicolau (1940-...) (PT) ...............................................41 BRINKERT, Peter (DE)............................................................... 183 BRU, Eduard (1950-) (ES)..............................................60, 83, 85 BURMESTER, Alexandre (1957-...) (PT)................................... 151 BURMESTER, Gerardo(1953-...) (PT)..........................................26 BYRNE, Gonalo (1941-...) (PT)73, 74, 81, 86, 109, 113, 168, 169, 209, 216 CABIATI, Ottavio (1889-1956) (IT) ..............................................53 CABRAL, Bartolomeu Costa (1929-) (PT) ....................164, 224 CABRAL, Francisco Caldeira (1908-1992) (PT) ....................... 207 CABRAL, Ldia (PT).........................................................................29 CABRITA, Antnio Reis (1942-) (PT) .............................96, 216 CAETANO, Alberto Jos (PT) .................................................... 151 CAETANO, Marcelo (1906-1980) (PT) ................................. 19, 40 CARES, Joo Francisco (PT) ...................................................... 169 CALADO, Jorge (PT) .................................................................... 114 CALAPEZ, Pedro (1953-...) (PT) ...................................................33 CALDAS, Joo Vieira (1953-) (PT).................................109, 163 CALDEIRA, Jos Manuel (1955-) (PT)109, 151, 155, 163, 192, 193 CALHAU, Fernando (1948-...) (PT)......................................28, 170 CALHEIROS, Ana Paula (PT).............................................151, 155 CAMPINA, Miguel (PT) ............................................................... 216 CAMPOLARGO, Graa (PT)...................................................... 151 CANAS, Jos Fernando Dinis (PT)............................................. 109 CANAVARRO, Pedro (1937-...) (PT)......................................... 189 CANTANTE, Jos Carlos (PT) ................................................... 220 CARDOSO, Antnio (PT)............................................................ 169 CARDOSO, Jos Pires (1904-...) (PT) ........................................ 122 CARINHAS, Nuno (PT) ............................................................... 163 CARITA, Hlder (1950-...) (PT).................................. 101, 192, 193 CARLO, Giancarlo de (1919-2005) (IT)................................. 54, 55 CARLOS I, rei Juan (1938-...) (ES).................................................15 CARLOS, Palma (1905-1992) (PT).................................................25 CARNEIRO, Alberto (1937-) (PT)............................................28 CARNEIRO, Francisco S (1934-1980) (PT)..................20, 30, 38 CARQUEIJEIRO, Eduardo (1958-...) (PT)............................... 167 CARREIRO, Carlos (1946-...) (PT) ................................................26 CARVALHO, Francisco Guedes de (1945-) (PT)................ 180 CARVALHO, Henrique de (PT) ................................................. 169 CARVALHO, Jos (1949-) (PT).................................................28 CARVALHO, Lima de (1940-...) (PT) .................................... 26, 33 CARVALHO, Miguel Guedes de (1956-) (PT).... 180, 181, 183 CARVALHO, Paula Torres de (PT)............................................ 192 CARVALHO, Paulo de (PT) ...........................................................36 CARVALHO, Z (PT)......................................................................29 CASAL, Lus (PT)........................................................................... 105 CASIMIRO, Manuel (1941-...) (PT) ........................................ 28, 33 CASTRO, Edgar (PT) .................................................................... 180
CASTRO, Ernesto Manuel Geraldes de Melo e (1932-...) (PT) 28 CASTRO, Lus Miguel (PT) .......................................................... 125 CASTRO, Teresa (PT)........................................................... 151, 155 CHAUBERT, Miguel (PT) ............................................................ 216 CHEMETOV, Paul .......................................................................... 96 CHIARAMONTE, Giovanni (1948-) (IT)............................... 57 CHIPPERFIELD, David (1953-) (UK).................................... 62 CHORO, Pedro (1945-...) (PT).................................................... 33 CHURCILL, Wiston (UK) ............................................................ 119 CID dos Santos, Bartolomeu (1931-...) (PT) ................................ 33 CIRIANI, Henri (1936-) (PE/FR).................................. 171, 172 CIUCCI, Giorgio (IT)....................................................................... 69 CLELLAND, Doug (1945-) (UK)............................................. 63 CO, Francesco Dal (1945-...) (IT)...................................... 56, 69, 71 COATES, Nigel (1949-...) (UK) ..................................................... 29 CODERCH de Sentmenat, Jose Antonio (1913-1984) (ES) ..... 61 COELHO, Eduardo Prado (1944-2007) (PT)........................29, 99 COELHO, Pinto (PT)................................................................26, 33 COLLINS, Georges............................................................... 223, 224 COLLINS, John .............................................................................. 224 COLOMBO, Cesare Joe (1930-1971) (IT) ................................... 56 COLQUHOUN, Alan (1921-) (UK)...................................61, 66 CONCEIO, Joo Paulo (1950-) (PT)................................ 163 CONDUTO, Jos (1951-...) (PT) ...........................................28, 170 CONSIGLIERI, Victor (1928-) (PT)....113, 151, 163, 212, 213 CONSTANTINO, Joo (PT) ....................................................... 111 COOKE, Catherine (1942-2004) (UK) ......................................... 63 CORBUSIER, Le (1887-1965) (CH) [Charles Edouard Jeanneret] ...................................................45, 67, 73, 84, 181, 212 CORNUJOLS, Michel (FR) ....................................................... 222 CORREA Ruiz, Federico (1924-) (ES) ..................................... 61 CORREIA, Jos Manuel B. Pinto (1931-1988) (PT)................. 114 CORREIA, Natividade (PT) ......................................................... 155 CORTE-REAL, Antnio (1952-) (PT) ................................... 105 CORTS, Juan Antonio (ES).......................................................... 61 CORTESO, Camilo (1949-) (PT) ......................................... 105 COSTA, Alexandre Alves (1939-) (PT) ..86, 101, 105, 164, 205 COSTA, Faria (PT) ......................................................................... 102 COSTA, Fernando Marques da (PT) ............................................. 93 COSTA, Joo Bnard da (1935-...) (PT)........................................ 94 COSTA, Lus (PT).................................................................. 151, 216 COSTA, Noronha da (1942-...) (PT)........................................28, 33 COSTA, Vasco Vieira da (1911-) (PT).................................... 164 COUTINHO, Graa Pereira (1949-) (PT) .........................28, 33 COUTINHO, Maria Nomia (PT) .............................................. 151 COUTINHO, Nuno (PT) ............................................................. 105 CROMPTON, Dennis (UK)........................................................... 63 CULLEN, Gordon (1914-1994) (UK)..........................65, 101, 125 CULOT, Maurice (1937-) (BE) ....................................... 211, 212 CUNHA, Fernando Amaral da (1954-...) (PT)............................. 33 CUNHA, Luiz (1933-) (PT) ............................ 151, 155, 163, 170 CUNHA, Vasco (PT)...................................................................... 220 CUSTDIO, Jorge (PT).................................................................. 93 CUTILEIRO, Joo (1937-...) (PT) ................................................. 33 DANNAT, Trevor (UK).................................................................. 66 DARDI, Nino (IT).......................................................................... 144 DEBORD, Guy (1931-1994) (FR) ............................................... 140 DELGADO, Humbert (PT) ......................................................... 102 DEMOLL, Lus ............................................................................... 223 DIAS, Adalberto (1953-) (PT)105, 151, 155, 164, 165, 169, 180, 181, 209, 216 DIAS, Francisco Silva (1930-) (PT) ................................ 113, 218 DIAS, Joo Martins Lucas (PT)........................................... 151, 169 DIAS, Manuel Graa (1953-) (PT)92, 94, 99, 101, 107, 109, 115, 125, 146, 151, 153, 155, 156, 163, 170, 179, 195, 196, 197, 202 DIAS, Maria Ana Silva (PT) .......................................................... 167 DIAS, V. Rosa Silva (PT)................................................91, 215, 216 DITZEL, Nanna ............................................................................... 56 DIXO, Joo (PT)............................................................................... 26 DOLS Torres, Jose Antonio (ES)................................................... 60 DOMNECH i Montaner, Llus (1850-1923) (ES) .................... 61 DOMENIG, Genther (1934-...) (AT) ....................................... 223 DOMINGUES, Virglio (PT) .................................................33, 197 DRZEWIECKI, Henryk (PL)....................................................... 224 DUARTE, Carlos Santos (1926-) (PT) ...74, 102, 105, 109, 115 DUBY, Georges .............................................................................. 126 EANES, general Ramalho (1935-...) (PT) ...............................38, 39 ECO, Umberto (1932-) (IT) ...............................................54, 125 EISENMAN, Peter (1932-) (EUA)61, 62, 68, 69, 71, 73, 159, 211, 213 ELEUTRIO, Maria Eugnia Pina (PT) .................................... 109
ELKOUKEN, Bruno (1893-1968) (FR)........................................45 EMERENCIANO Rodrigues (1946-...) (PT) ...............................33 MERY, Marc (FR) ................................................................... 47, 49 ESTEBAN, Julio (ES).......................................................................61 EVANGELISTA, E. Cardim (PT) ......................................163, 167 EYCK, Aldo Van (1918-) (NL) .......................... 61, 75, 134, 167 FABRI, Marcello (IT)........................................................................57 FAINSILBER, Adrien ......................................................................96 FARIA, Rosa Lobato (1932-...) (PT) ..............................................41 FATHY, Hassan (1899-...) (EG) .............................................. 49, 51 FAZENDA, Manuela (PT) ..............................................................96 FERNANDES, Incio Peres (PT).............................. 110, 169, 221 FERNANDES, Joo Ramires (PT) ..............................................220 FERNANDES, Jos Gomes (1940-) (PT).....................101, 218 FERNANDES, Jos Manuel (1953-) (PT)92, 95, 97, 99, 101, 105, 107, 109, 113, 163, 171, 188, 193, 195, 196, 201, 216 FERNANDES, Manuel Correia (1941-) (PT)........................105 FERNANDEZ, Srgio (1937-) (PT) ..............................105, 164 FERRO, Bernardo (1945-) (PT) ............................................105 FERRO, Joo Paulo (PT)............................................................109 FERREIRA, Antero (1963-...) (PT)................................................91 FERREIRA, Antnio Barreiros (1952-) (PT) ........................163 FERREIRA, Antnio Fonseca (1943-...) (PT)...................121, 184 FERREIRA, Carlos (PT).......................................................199, 218 FERREIRA, Hlder M. (PT) ...........................................................29 FERREIRA, Lisa Chaves (1929-) (PT) .....................................29 FERREIRA, Lus Quaresma..........................................................109 FERREIRA, Raquel Cunha (PT) .........................................192, 193 FERREIRA, Ral Hestnes (1931-) (PT) .....71, 74, 77, 151, 216 FERREIRA, Sotero Dias (PT) ......................................................109 FERREIRA, Vicente Bravo (PT).........................................151, 163 FERRER, Vincen Bonet (ES)........................................................60 FIGUEIRA, Jorge (1965-) (PT)................................................209 FIGUEIREDO, Antnio Veiga Moreira de (PT)......................220 FIGUEIREDO, Carlos (PT) .........................................................188 FIGUEIREDO, Vtor Manuel (1929-2004) (PT) ...... 74, 109, 209 FILIPE, Cruz (1934-...) (PT)............................................................33 FINETTI, Giuseppe De (1892-1952) (IT)....................................53 FIOR, Robin (1935-...) (PT).............................................................29 FIORENTINO, Mrio (1918-1982) (IT) ......................................53 FLORES, Carlos (1928-) (ES) .........................................................61 FONSECA, Tereza (PT) ................................................................180 FORTES, Vtor (PT)................................................................ 33, 151 FOSTER, Kurt (EUA/CA) .................................................... 69, 136 FOSTER, Norman Robert (1935-) (UK)........................... 51, 63 FOUCAULT, Michel (1926-1984) (FR) ........................................49 FRAMPTON, Kenneth (1930-) (UK)61, 63, 66, 68, 69, 73, 81, 136, 159, 224 FRANA, Jos Augusto (1922-) (PT) [Jos Maria Fernandes Marques] ...........................................................74, 94, 97, 192, 205 FRANCO, general Francisco (1892-1975) (ES) ..............15, 59, 62 FREYSSINET, Eugne (1879-1962) (FR) ....................................45 FRIEDMAN, Yona (1923-...) (FR).................................................47 FULLAONDO, Juan Daniel (1936-1994) (ES) .................... 53, 61 FUSCO, Renato de (1929-) (IT) ........................................ 54, 125 Gabinete de Projectos Triede ........................................................109 GALLISS, Antonio de Moragas (1913-1985) (ES) ...................60 GALVO, capito Henrique (1892-1975) (PT) ...........................19 GANDELSONAS, Mario (1938-...) (AR) .............................. 68, 69 GARDELLA, Ignazio (1905-1999) (IT)......................................144 GARNIER, Tony (1869-1948) (FR)...............................................45 GASPAR, Ricardo Martinho (PT) ................................................109 GAUDIN, Henri (1933-...) (FR) ..........................................171, 172 GAUSA, Manuel (1959-) (ES) ....................................................60 GEADA, Eduardo (1945-...) (PT) ..................................................94 GEHRY, Frank O. (1929-) (EUA)................................49, 56, 62 GEORGE (1942-) (UK) [George Passmoren] ........................56 GEORGE, Frederico (1915-1994) (PT) ......................................204 GHIRRI, Luigi (1943-1992) (IT).....................................................57 GIGANTE, Jorge (1919-...) (PT).........................................105, 168 GIGANTE, Jos Manuel (1952-) (PT).................. 155, 168, 209 GILBERT & GEORGE ..................................................................56 GILBERT (1943-) (IT) [Gilbert Prousch] ................................56 GINSBERG, Jean (1905-1983) (CZ) .............................................45 GIORLA, Jean Grard (CH) .........................................................181 GIZIKIS, Phaidon (1917-1999) (GR)............................................16 GLUSBERG, Jorge (1932-...) (AR) .....................................222, 224 GODINHO de Almeida, Janurio (1910-1990) (PT)................164 GODINHO, Maria Manuel (PT).........................................169, 227 GODINHO, Srgio (1945-...) (PT) ................................................25 GOFF, Bruce Alonzo (1904-1982) (EUA)....................................51 GOMES, Andr (PT)........................................................................28
GOMES, Antnio Mattos (PT) ............................................111, 113 GOMES, Cndido Chuva (1956-) (PT) ........ 109, 151, 163, 169 GOMES, capito Varela (PT) ......................................................... 19 GOMES, Drdio (1890-1976) (PT)............................................. 207 GOMES, general Costa (1914-2001) (PT).................................... 25 GOMES, Jos Lus Carvalho (1949-) (PT)............................. 181 GOMES, Leonor Cintra (PT) ...............................................116, 220 GOMES, Paulo Varela (1952-) (PT) .........92, 99, 114, 172, 214 GONALVES, Ambrosina (PT) ................................................. 201 GONALVES, Eurico (PT)........................................................... 33 GONALVES, Rui Mrio (PT) ...........................................197, 205 GONALVES, Vasco (1922-2005) (PT)................................25, 37 GONALVES, Victor M. Mogadouro (PT).............................. 109 GONZLEZ, Juan C. Cardenal (ES) ........................................... 60 GOULET, Patrice (FR).................................................................... 51 GOWAN, James (1923-) (UK)................................................... 63 GOZOLI, Flavio Conti.................................................................. 101 GOZOLI, Maria Cristina............................................................... 101 GRAA, Jos Lus Carrilho da (1952-) (PT)107, 151, 163, 170, 213 GRASSI, Giorgio (1935-) (IT)............................................55, 137 GRAU ............................................................................................... 144 GRAVES, Michael (1934-) (EUA) ................ 145, 159, 211, 213 GRAY, Eileen (1878-1976) (IE) ...............................................45, 61 GREENBERG, Allan (1938-) (ZA/EUA) ......................71, 144 GREGOTTI, Vittorio (1927-) (IT)54, 55, 56, 61, 75, 79, 81, 85, 139, 143 GRILO, Jlio Teles (1953-) (PT) ...........109, 116, 151, 163, 169 GROPIUS, Walter (1883-1969) (DE)..................................112, 181 GUEDES, Amncio Pancho (1925-) (PT)........116, 151, 155 GUEDES, Pedro (PT) ................................................................... 151 GUERRA, Miller (1911-1993) (PT) ............................................... 20 GUERRINI, Giovanni (1887-1972) (IT) .................................... 137 GUIMARES, Jos de (1939-...) (PT) ..................................33, 197 GUSSEINOV, Fikret M. (RU) ..................................................... 110 GWATHMEY, Charles (EUA) .................................................... 159 HABERMAS, Jrgen (1929-) (DE).....................................61, 69 HADID, Zaha (1950-...) (IQ/UK).........................................56, 182 HMER, Hardt-Waltherr (1922-...) (DE)...........................181, 182 HARRIES, Karsten........................................................................... 71 HATHERLY, Ana (1929-) (PT) ................................................ 29 HAYS, K. Michael............................................................................. 71 HBERT-STEVENS, Franois (1922-1995) (FR) ..................... 47 HEJDUK, John (EUA)............................................................71, 159 HERZOG, Jacques (1950-) (CH) .............................................. 62 HOLL, Steven (1947-) (EUA) ....................................... 62, 69, 71 HOLLEIN, Hans (1934-...) (AT) .................................. 75, 144, 223 HOLZER, Jenny (1950-...) (EUA) ................................................. 68 HOWARD, Ebenezer (1850-1928) (UK) ..................................... 53 HOWE, George (1886-1955) (EUA)............................................. 71 HOZ, Rafael de la (1955-...) (ES) ................................................. 223 HUET, Bernard (1934-2001) (FR) ........ 47, 49, 57, 61, 75, 77, 208 HUGHES, Blake (EUA)................................................................ 222 HUGON, Hugo (PT) ..................................................................... 218 IBELINGS, Hans (1963-...) (NL)................................................. 136 INFANTE, Srgio (PT) ................................................................. 169 ISIDORO, Jaime (1924-...) (PT)..................................................... 29 ISOZAKI, Arata (1931-) (JP) ...........................................144, 223 ITO, Toyo (1941-...) (KR/JP) ......................................................... 62 JACOBSEN, Arne (1902-1971) (DK) .....................................56, 61 JAROVA, Vera (RU) ...................................................................... 111 JAUSS, Hans Robert (1921-1997) (DE)..............................191, 233 JENCKS, Charles (1939-...) (EUA)................61, 63, 211, 223, 224 JOHNSON, Philip (1906-2005) (EUA) ....................... 71, 144, 145 JONES, Edward (1939-) (UK) ................................................. 213 JORGE, Joo Miguel F. (PT) .......................................................... 29 JOYCE, James Augustine Aloysius (1882-1941) (IE)............... 223 KAHN, Louis (1901-1974) (EE/EUA) ......................... 71, 73, 111 KARAMANLIS, Constantine (1907-1998) (GR) ........................ 16 KIERAN, Stephen (1951-...) (EUA)............................................ 211 KLEIHUES, Joseph Paul (1933-...) (DE)...........................144, 181 KLOTZ, Heinrich (1935-1999) (DE)............................................ 63 KOCH, Wilfred ............................................................................... 101 KOOLHAS, Rem (1944-) (NL) .........................................62, 144 KORRODI, Ernesto (1870-1944) (CH/PT)......................169, 218 KRASSMAN, Thilo (1934-2004) (DE) ......................................... 41 KRIER, Lon (1946-) (LU).............. 49, 61, 63, 67, 79, 144, 171 KRIER, Rob (1938-) (LU) ..........................49, 67, 171, 182, 211 KUKKAPURO, Yrj ....................................................................... 56 KUSPIT, Donald Burton (1935-...) (EUA)................................. 147 LACERDA, Manuel (PT) .............................................109, 151, 163 LAGARTO, Antnio (1948-) (PT)............................................ 29
265
266
LAGINHAS, Isabel (1942-...) (PT).................................................33 LAGO, Adalberto dal (1937-) (IT).............................................54 LAMAS, Jos Ressano Garcia (1948-....) (PT)104, 105, 109, 115, 151, 168 LAMEIRO, Carlos Silva (PT)...................................... 109, 151, 163 LAMPUGNANI, Vittorio Magnano (1951-) (CH) .................54 LANCIA, Emilio (IT) .......................................................................53 LAPA, lvaro (1939-...) (PT)...........................................................29 LEAL, Tomaz dEa (PT) ............................................ 125, 151, 163 LEANDRO, Ana (PT)................................................................... 151 LEDERBOGEN, Rolf (1928-...) (DE)....................................... 213 LEESER, Thomas .............................................................................71 LEFEBVRE, Henri (1901-1991) (FR) .................................... 49, 86 LEITE, Pinto (1932-1970) (PT) ......................................................20 LEMOS, Fernando (PT)................................................................ 193 LEMOS, Guilhermina (PT)........................................................... 193 LEPPANEN, Kaarlo (FI) ............................................................. 169 LICHTWARK, Alfred (1852-1914) (DE) .....................................67 LIMA, Antnio Belm (1945-) (PT) ...............................151, 163 LIMA, Jos Pinto de (1949-...) (PT)............................................. 114 LINO, Raul (1879-1974) (PT) ...................................................... 164 LLINS Carmona, Josep (1945-...) (ES) .......................................62 LLORENS Serra, Toms (1936-...) (ES)........................................61 LONG, Richard (1945-) (UK) ....................................................56 LOOS, Adolf (1870-1933) (AT) ............................................... 66, 67 LOPES, Diogo Seixas (PT) ........................................................... 117 LOPES, Gil Teixeira (PT) ................................................................33 LOPES, Joo Lcio Nunes (PT) .................................................. 109 LOPES, Nuno Ribeiro (PT)......................................... 105, 180, 181 LOPES, scar da Silva (PT)......................................................... 109 LOPES, Paulo Serdio (PT) ......................................................... 117 LOSA, Armnio (1908-1988) (PT) .............................................. 110 LOUREIRO, Jos Carlos (1925-) (PT) .................................. 151 LOURENO, Cristina (PT) ......................................................... 167 LOURENO, Eduardo (1923-) (PT)........................................94 LUCAN, Jacques (1947-...) (FR)............................................... 45, 56 LUPI, Italo (1934-) (IT)................................................................56 LYNCH, Kevin ............................................................................... 125 LYOTARD, Jean-Franois (1924-1998) (FR)............................ 101 MACEDO, Carlos Lemonde de (1921-...) (PT).................163, 169 MACEDO, Hlder (1935-) (ZA/PT) ........................................33 MACEDO, Joo Maia (PT) ..................................................171, 192 MACEDO, Jorge Borges de (1921-1996) (PT).......................... 189 MACHADO, Lus S (PT)............................................................ 109 MACKAY, David John (1933-) (UK)........................................75 MADUREIRA, Antnio (1943-) (PT).................................... 180 MAGALHES, Ana Maria (1946-...) (PT)....................................41 MAGALHES, Joaquim (PT) ........................................................29 MAGALHES, Jos Calvet de (1915-2004) (PT)..................... 204 MAGALHES, Teresa (PT)............................................................33 MAIA, Celeste (PT)...........................................................................33 MALLET-STEVENS, Rob (1886-1945) (FR)..............................45 MALUDA (1934-1999) (IN/PT) [Maria de Lurdes Ribeiro] .....33 MANTA, Joo Abel (1928-...) (PT) ......................................... 26, 99 MARCHAND, Bruno (PT)........................................................... 181 MARQUES, Carlos (1957-) (PT).....................................109, 163 MARTIN, Leslie (1908-1999) (UK).....................................169, 204 MARTINS, Fernando Reis (PT) .................................................. 116 MARTINS, Joo Vaz (PT) ............................................................ 167 MARTINS, Lus Almeida (1949-...) (PT).................................... 114 MARTINS, Sousa (PT) .................................................................. 216 MARTORELL, Josep (1925-) (ES)............................................75 MASSALHSKIS, Gvidonas I. (RU)............................................. 110 MASSAPINA, Joo (PT)............................................................... 220 MASSAPINA, Vasco (PT) ....................................................199, 218 MATEO, Josep Llus (1942-) (ES) ................................60, 82, 83 MATOS, Madalena Cunha (PT)...........................................114, 216 MATOS, Maria do Carmo (PT) ................................................... 218 MATTOSO, Jos (PT)................................................................... 189 MAXWELL, Robert..........................................................................63 MCLUHAN, Marshall (1911-1980) (CA) .............................39, 223 MEIER, Richard (1934-) (EUA)......................................159, 223 MELLO, Duarte Cabral de (1941-) (PT) 96, 151, 169, 216, 218 MELO, Antnio Maria de Fontes Pereira de (1819-1887) (PT) 17 MELO, Francisco (1930-) (PT)................................................ 168 MELO, Joo lvaro de (1944-) (PT) ...................................... 209 MELO, Manuel Armando (PT)..............................................66, 218 MELO, Poo (PT) .......................................................................... 109 MELO, Srgio (PT) ........................................................................ 215 MENDELSOHN, Eric (1887-1953) (DE)................................. 182 MENDES, Albuquerque (1953-...) (PT) ................................. 26, 29 MENDES, Manuel (1949-...) (PT) ................................ 92, 113, 114
MENERES, Antnio (PT) ...........................................199, 201, 218 MENERES, Clara (1943-...) (PT) ...................................... 26, 29, 33 MENEZ (1926-1995) (PT) [Maria Ins Ribeiro da Fonseca] .... 33 MER, Marlia Nobre (PT) .............................................................. 220 MERELES, Louise Nolle Gras de (1899-1977) (MX) ............ 222 MERRILL, John. O. (1896-1975) (EUA) ..................................... 68 MERTENS, Brito (PT) .................................................................. 109 MESQUITA, Mrio (1950-...) (PT)................................................ 39 MESTRE, Victor (1957-...) (PT)........113, 116, 127, 151, 163, 167 MEURON, Pierre de (1950-) (CH) ........................................... 62 MEUWISSEN, Joor (NL)................................................................ 69 MEYSMAN, Chantal...................................................................... 181 MICHELIS, Marco de (1945-) (IT) ........................................... 57 MICHELUCCI, Giovanni (1891-1991) (IT) ................................ 53 MIGUEL, Antnio Marques (PT)....................................... 163, 192 MIGUEL, Carlos de (ES) ................................................................ 61 MIRALLES Moya, Enric (1955-2000) (ES).................................. 62 MIRANDA, Jos (PT).................................................................... 105 MIRANDA, Manuel (PT)................................................................ 74 MITTERAND, Franois Maurice Adrien Marie (1916-1996) (FR) ................................................................................................. 96 MOGADOURO Gonalves, Victor M. (PT)............................. 168 MOGADOURO, Ana Paula Braga da C. (PT) ................. 109, 168 MOHOLY-NAGY, Sibyl................................................................. 71 MONEO Valls, Jos Rafael (1937-) (ES) ............61, 62, 68, 86 MONIZ, Botelho (PT) ................................................................... 102 MONIZ, Joo (PT) ........................................................................... 33 MONTANER, Josep Maria (1954-) (ES) ............................... 145 MONTEIRO, Jos Charters (1944-) (PT)117, 151, 163, 169, 216, 218 MONTEIRO, Jos Lus (PT)........................................................ 164 MONTEIRO, Lus de Sttau (1926-1993) (PT) ............................ 41 MONTEIRO, Porfrio Pardal (1897-1957) (PT) .................74, 221 MOORE, Charles Willard (1925-1994) (EUA)51, 63, 71, 144, 145, 171, 182 MOORE, Henry Spencer (1898-1986) (UK).............................. 171 MOOS, Stanlislaus von (1940-) (CH)...................................... 224 MORAIS, Graa (1948-...) (PT)................................................26, 33 MOREIRA, Manuel (PT)............................................................... 218 MOURA, Eduardo Souto (1952-) (PT)62, 87, 105, 155, 164, 170, 180, 181, 189, 213, 216 MOURA, Leonel (1948-) (PT) ..................................29, 163, 170 MOURA, Vasco Graa (1942-...) (PT) ....................................30, 94 MOURO-FERREIRA, David (1927-1996) (PT)...................... 29 MOUTINHO, Mrio Canova (PT)..................................... 126, 199 MUMFORD, Lewis (1895-1990) (EUA) ...................................... 53 MUSSOLINI, Benito Amilcare Andrea (1883-1945) (IT)..52, 221 MUZIO, Giovanni (1893-1982) (IT) ............................................. 53 MVRDV.............................................................................................. 62 NADAL, Emlia (1938-...) (PT) ...................................................... 33 NEGREIROS, Jos Sobral de Almada (1893-1970) (PT).......... 30 NERY de Oliveira, Jos Eduardo (1938) (PT)............................. 33 NETSCH, Walter (1920-...) (EUA) ................................................ 68 NEVES, Victor (PT)....................................................................... 117 New York Five................................................................................. 159 NICOLAU, Manuel Barro (PT).................................................. 218 NICOLIN, Pier Luigi (1941-) (IT).......................................56, 81 NIEMEYER, scar (1907-...) (BR) ..........................51, 74, 97, 181 NIETO, Maria da Graa (PT)....................................................... 180 NOGUEIRA, Rolando de S (1921-2002) (PT) ........................ 204 NORBERG-SCHULZ, Christian (1926-2000) (NO) .........56, 224 NORBERTO, Jos (PT) ................................................................ 218 NOUVEL, Jean (1945-) (FR) ........................................ 49, 51, 96 NUNES, Adelino (PT) ................................................................... 102 NUNES, Adrito Sedas (1928-1991) (PT) .................................. 122 NUNES, Margarida Grcio (PT).................................151, 163, 169 OECHSLIN, Werner (1944-) (CH) ...................................57, 136 OLIVEIRA, Alberto Sousa (PT) .................................151, 163, 192 OLIVEIRA, Ana Paula (PT) ......................................................... 109 OLIVEIRA, Baptista (PT)............................................................... 91 OLIVETTI, Adriano (1901-1960) (IT) ......................................... 54 OMA.................................................................................................... 51 OTT, C................................................................................................ 96 OWINGS, Nathaniel A. (1903-1984) (EUA) ............................... 68 PACHECO, Duarte (1899-1943) (PT) .......................................... 17 PACHECO, Fernando Assis (1937-1995) (PT) ........................... 99 PACINCIA, Joo (1943-) (PT)74, 96, 115, 117, 151, 163, 195, 196, 216, 218 PADULA, Ernesto Bruno La (IT) ............................................... 137 PAGANO, Giuseppe (1896-1945) (IT)......................................... 55 PAIS, Ricardo (PT) ......................................................................... 163 PALANTI, Giancarlo (1906-1977) (IT/BR) ................................ 55
PALLADIO, Andrea (1508-1580) (IT)..........................................67 PALOLO, Antonio (1946-2000) (PT)................................... 29, 170 PAPADOUPOULOS, coronel George (1919-1999) (GR) ........16 PATOUT, Pierre (1879-1965) (FR)................................................45 PAULA, Rui Mendes (1924-) (PT)..................................113, 218 PAWLEY, Martin (1938-) (UK) .................................................66 PAWSON, John (1949-) (UK)....................................................62 PEDREIRINHO, Jos Manuel (PT)............................................168 PEDROSA, Ins (1962-) (PT) ..................................................114 PEI, Ieoh Ming (1917-) (CN)......................................................96 PEIXINHO, Jorge (1940-1995) (PT).............................................29 PEA, Lus (1926-) (ES) .............................................................61 PENHA, Luiza (PT)...............................................................181, 183 PERDIGO, Jos de Azeredo (1896-1993) (PT)........................33 PEREIRA Nuno Teotnio (1922-) (PT)74, 94, 96, 97, 113, 164, 168, 201, 209, 219 PEREIRA, Albano da Silva (1950-) (PT)..................................30 PEREIRA, Joo Nasi (1950-) (PT) ..........................................109 PEREIRA, Michel Alves (PT)..............................................125, 151 PERITO, Jorge Fardo (PT)............................................................167 PERNES, Fernando (PT)...............................................................205 PERRAULT, Dominique (FR)....................................................... 96 PERRET, Auguste (1874-1954) (FR)..............................45, 66, 221 PERRIAND, Charlotte (1903-1999) (FR).....................................45 PERSICO, Edoardo (1900-1936) (IT) ...........................................55 PERSITZ, Alexandre ........................................................................47 PESSANHA, Matilde (PT).............................................................109 PESSOA, Srgio (PT) .....................................................................195 PESTANA, Vasco da Cmara (PT).....................................151, 195 PETERSEN, Stephen (EUA)..........................................................68 PETRINI, Sergio (1944-...) (IT) ......................................................57 PIACENTINI, Marcello (1881-1960) (IT)....................................52 PIANO, Renzo (1937-) (IT)................................................. 49, 51 PICCINATO, Luigi (1899-1983) (IT)............................................53 PIE i Ninot, Ricard (ES)...................................................................60 PINA, M. A. (PT) ..............................................................................99 PINHO, Srgio (PT) ......................................................................33 PINHEIRO, Costa (1932-...) (PT)..................................................33 PINHEIRO, Jorge (1931-) (PT) .......................................... 29, 33 PION, Hlio (1942-...) (ES)..........................................................61 PINS, Carme (1954-) (ES)........................................................62 PINTO, Antnio Cerveira (PT) ............................................. 29, 163 PINTO, Carlos Mota (1936-1985) (PT).........................................38 PINTO, Jorge Farelo (PT) ........................................... 163, 169, 216 PINTO, Jorge Filipe da Cruz (PT) ...............................................151 PINTO, Paula (PT) .........................................................................201 PINTO, Teresa Santos (PT) ..........................................................169 Pioledo ...............................................................................................116 POMAR, Jlio (1926-) (PT).........................................................33 POMAR, Vtor (1949-) (PT) .......................................................29 POMBO, Srgio (PT)........................................................................33 PONTI, Gio (1891-1979) (IT)............................................52, 53, 56 PORFRIO, Jos Lus (PT)..............................................................94 PORPHYRIOS, Demetri (1949-) (GR) ....................................63 PORTALUPPI, Piero (1888-1967) (IT).........................................53 PORTAS, Nuno (1934-) (PT)61, 79, 81, 82, 85, 86, 87, 92, 94, 96, 97, 99, 101, 104, 106, 112, 164, 168, 175, 176, 209 PORTO, Jos (PT) ..........................................................................164 PORTOGHESI, Paolo (1931-) (IT) ...54, 57, 97, 101, 125, 144 PORTUGAL, Jos Carlos (1959-) (PT) ..................................209 PORTZAMPARC, Christian de (1944-...) (FR) ... 49, 63, 171, 172 PRATA, Carlos (1950-...) (PT) .................................... 155, 169, 209 PRATA, Jos Maria Lopo (PT) .....................................................216 PROUV, Jean (1901-1984) (FR)...................................................45 PUPPI, Lionello (1931-...) (IT)........................................................56 PURINI, Franco (1941-) (IT)............................................. 56, 144 QUARONI, Ludovico (1911-1987) (IT) ................................ 53, 61 QUEIROZ, Manuel (PT) ...............................................................167 QUETGLAS Riusech, Josep Francisco (1946-...) (ES) ...............61 QUINTANILHA, Olga (1942-2005) (PT)..................................227 QUINTINO, Jos Lus (PT) .........................................................110 QUITRIO, Jos Lus (1952-...) (PT)..........................................169 RADICONCINI, Slvio (IT) ...........................................................53 RAMALHO, Pedro (1937-) (PT) ....................................105, 216 RAMOS, Carlos (1897-1969) (PT)......................164, 207, 209, 221 RASHID, Hani...................................................................................71 RAUCH, John (1930-...) (EUA) ............................................... 49, 63 RAYON, Jean Paul (FR) ..................................................................85 REAL, Troufa (1941-) (PT)..............91, 151, 155, 163, 169, 170 REBOLO, Joo Manuel de Teles (1956-) (PT)......................169 REED, Henry Hope (EUA) ............................................................71 REGS, Rosa (1933-...) (ES) ...........................................................61
REGO, Paula (1935-...) (PT) ........................................................... 33 REIS, Braula (PT)............................................................................ 209 REISER, Jesse (1958-...) (EUA) ..................................................... 68 RESENDE, Joo (PT) ................................................................... 109 RIBEIRO, Alfredo Queiroz (PT)................................................... 26 RIBEIRO, Jos A. (PT) ................................................................. 119 RIBEIRO, Jos Sommer (1924-2006) (PT) .................................. 33 RIBEIRO, Orlando (1911-1997) (PT)........................................... 84 RIBEIRO, Teresa (PT) .................................................................. 220 RICARTE, Francisco (PT) .............................................................. 87 RIDOLFI, Mario (1904-1984) (IT) ........................................53, 144 RIEGL, Alos (1858-1905) (AT)..................................142, 187, 195 ROCHA, Pedro (1945-...) (PT) ....................................................... 26 RODRIGUES, Adriano Duarte (1942-...) (PT) ........................... 38 RODRIGUES, Jos (1936-) (PT) ........................................29, 33 ROGERS, Ernesto Nathan (1909-2005) (IT) ................. 54, 55, 56 ROIG, Jordi Vilardaga (ES)............................................................. 60 ROMANO, M.ario (IT) ................................................................. 137 ROOSEVELT, Franklin (EUA)..................................................... 71 ROSA, Artur (1926-...) (PT) ............................................................ 33 ROSA, Jacobetty (PT) .................................................................... 102 ROSA, Joana Almeida (1959-) (PT) .......................................... 29 ROSSELLI, Alberto (1921-1976) (IT)........................................... 54 ROSSELLI, Paolo (1952-) (IT) .................................................. 57 ROSSI, Aldo (1931-1997) (IT)54, 55, 61, 62, 75, 86, 136, 137, 138, 144, 171, 182, 211 ROUX-SPITZ, Michel (1888-1957) (FR) ..................................... 45 ROWE, Colin (1920-1999) (UK)....................................... 61, 63, 71 ROXO, Fausto (PT) ....................................................................... 220 RUDOLPH, Paul .............................................................................. 71 RUFINO, Pedro (PT)..................................................................... 117 RUSKIN, John (1819-1900) (UK) ............................................... 224 RYKWERT, Joseph (1926 -) (PL/UK) .............56, 61, 223, 224 SAARINEN, Eero (1910-1961) (FI)......................................71, 212 SAFDIE, Moshe (1938-...) (CA/IL) ............................................. 47 SALAZAR, Antnio Oliveira (1889-1970) (PT)........... 17, 19, 102 SALDANHA, Tlia (1930-) (PT) .............................................. 29 SALGADO, Manuel (1941-) (PT) ........................................... 139 SALGUEIRO, Teresa Barata (PT)............................................... 184 SALVADOR, Fernando Sanchez (PT).......................151, 163, 169 SAMBADE, Maria Manuela (PT)....................... 105, 180, 181, 183 SANCHES, Sebastio Formosinho (1922-2004) (PT)74, 191, 215 SANMARFUL, Paulo (PT) ...................................................109, 151 SANTA-BRBARA, Jos de (1936-...) (PT)................................ 65 SANTANA, Frederico (PT) .......................................................... 115 SANTA-RITA, Guilherme de (1889-1918) (PT) ......................... 30 SANTA-RITA, Isabel (PT)............................................................ 193 SANTA-RITA, Joo P. (1960-...) (PT) ........................................ 151 SANTA-RITA, Jos Daniel (1929-) (PT)109, 116, 151, 163, 171, 192, 193 SANTELMO, Carlos (PT)............................................................. 151 SANTOS, Alberto Seixas (1936-...) (PT)....................................... 94 SANTOS, Boaventura de Sousa (1940-...) (PT)......................... 122 SANTOS, Jos Paulo dos (PT) ....................................180, 181, 183 SANTOS, Miguel Chalbert (PT)................................................... 163 SANTOS, Vtor Pavo dos (1937-...) (PT) .........................189, 193 SARMENTO, Julio (1948-) (PT) ......................29, 33, 163, 170 SARTORIS, Alberto (1901 - 1998) (IT/CH) ............................. 167 SARTRE, Jean-Paul (1905-1988) (FR) .......................................... 36 SATO, Mochio (JP) ........................................................................ 167 SATU, Enric (1938-...) (ES).......................................................... 61 SCANDOLA, Daniele (IT) ............................................................. 56 SCAPARRO, Maurizio (1932-...) (IT).......................................... 144 SCHAROUN, Hans (1893-1972) (DE)......................182, 212, 223 SCHMERTZ, Mildred (EUA)....................................................... 222 SCHULZE, Andreas (1955-) (DE)............................................ 56 SCOLARI, Massimo (1943-...) (IT)........................................57, 144 SCOTT-BROWN, Denise (1931-) (ZM/EUA)...................... 63 SCRUTON, Roger .......................................................................... 101 SCULLY, Vincent Joseph (1920-) (EUA) ................................ 71 SEIXAS, Cruzeiro (1920-...) (PT)...........................................33, 197 SEJIMA, Kazuyo (1956-) (JP) .................................................... 62 SENA, Antnio (1941-...) (PT) .......................................... 29, 33, 95 SERNELS, Willy (BE).................................................................... 167 SERPA, Lus (1948-) (PT)............................... 153, 155, 161, 166 SERPA, Safira (PT)......................................................................... 163 SERRA, Manuel (PT) ....................................................................... 19 SERVAN-SCHREIBER, Jean-Louis (1937-...) (PT).............47, 49 SHARP, Dennis (1933-...) (UK) ................................................... 224 SILVA, Anbal Cavaco (1939-...) (PT) ............................ 17, 38, 103 SILVA, Francisco Conceio (1922-1982) (PT) ........................ 169 SILVA, Jaime (PT) ......................................................................26, 33
267
268
SILVA, Joo Pedro Conceio (PT) ............................................ 169 SILVA, Joaquim Possidnio da (1806-1896) (PT) .................... 215 SILVA, Jorge (PT) .......................................................................... 218 SILVA, Jos Marques da (1869-1947) (PT)........................169, 219 SILVA, Lus Cristino da (1896-1976) (PT)................................. 164 SILVA, Maria Helena Vieira da (1908-1992) (PT) .......................30 SILVA, Maria Jos Marques da (PT) ........................................... 169 SILVA, Miguel ngelo (PT).......................................................... 151 SILVA, Nuno Matos (PT)............................................................. 109 SILVA, Sena da (1926-...) (PT) ........................................................29 SILVA, Vicente Jorge (1946-...) (PT)..............................................94 SIMO, Joo Manuel Neves (PT) ............................................... 220 SIMES, Joo (PT)................................................................102, 221 SIMES, Pedro Manuel (PT)....................................................... 114 SKAPINAKIS, Nikias (1931-...) (PT) ...................................33, 197 SKIDMORE, Louis (1897-1962) (EUA).......................................68 SMITH, Thomas Gordon (EUA) ................................................ 144 SMITHSON, Alison (1928-1994) (UK).................................. 61, 66 SMITHSON, Peter (1923-) (UK) ......................................66, 182 SOALHEIRO, Jos (PT).......................................................151, 155 SOARES, Joo Nuno (PT)............................................................ 220 SOARES, Jos Manuel (1953-) (PT) ....................................... 105 SOARES, Mrio (1924-...) (PT)................................. 28, 38, 39, 219 SOARES, Vasco Morais (PT) ....................................................... 219 SOL-MORALES Rubio, Ignsi (1942-2001) (ES) ............. 57, 61 SOL-MORALES, Manuel (1939) (ES)........................................61 SOLANS, Joan Anton (ES) ............................................................82 SOLERI, Paolo (1919-...) (IT) ..............................................223, 224 SOM .....................................................................................................68 SOTA Martnez, Alejandro de la (1913-1996) (ES) .....................61 SOTTSASS, Ettore (1917-...) (IT)..........................................56, 143 SOUSA, ngelo de (1938-...) (PT)..................................................29 SOUSA, Eduardo Trigo de (PT) .................................................. 168 SOUSA, Jos Ernesto de (1921-1988) (PT)28, 29, 160, 170, 199, 202 SOUSA, Miguel de (PT) ................................................................ 109 SOUTINHO, Alcino (1930-...) (PT)73, 81, 105, 164, 189, 213, 216 SOUZA-CARDOSO, Amadeo de (1887-1918) (PT) ..................30 SPNOLA, general Antnio (1910-1996) (PT)...................... 23, 25 SPRECKELSEN, Johan Otto von (DK) ......................................96 STEINER, Albe (1913-1974) (IT) ..................................................53 STERN, Robert A. M. (1939-) (EUA)..............................71, 144 STIRLING, James (1924-1992) (UK) ........... 63, 86, 119, 182, 223 STOUT, William (EUA) ...................................................................69 TAFURI, Manfredo (1935-1994) (IT)......... 54, 55, 61, 68, 69, 136 TAINHA, Jovito Mendes (PT)..................................................... 109 TAINHA, Manuel (1922-) (PT)99, 109, 111, 113, 168, 215, 216, 218 Taller de Arquitectura........................................................................51 TAMM, Carlos (PT) ....................................................................... 151 TAUT, Bruno (1880-1938) (DE) ....................................................69 TAVARES, Domingues (1939-) (PT)105, 164, 180, 205, 213, 216, 218 TAVEIRA, Toms (1938-...) (PT)73, 92, 93, 97, 109, 116, 119, 151, 155, 170, 212, 227 TVORA, Fernando (1923-2005) (PT)73, 74, 83, 84, 87, 101, 123, 160, 164, 165, 166, 169, 189, 207, 209, 216, 218 Team 10 ...............................................................................................51 TEIXEIRA, Albino Costa (PT) ................................................... 151 TEIXEIRA, Nuno (PT)....................................................................41 TEIXIDOR i Roca, Pepita (ES)............................................... 60, 83 TELES, Lus Loureno (1954-) (PT) .............109, 116, 151, 163 TELLES, Gonalo Ribeiro (1922-...) (PT) ................................. 207 TELLES, Martha (1930-...) (PT) .....................................................33 TELMO, Cottinelli Jos (1897-1948) (PT).........................112, 164 TENREIRO, Adalberto (1955-...) (PT) ..................... 109, 151, 163 TESTA, Peter (EUA) ........................................................................81 TEYSSOT, Georges (1946-...) (CA) ........................................ 57, 69 LEGENDA (cdigo de pases): (AM) Armnia (CU) Cuba (AR) Argentina (CZ) Repblica Checa (AT) ustria (DE) Alemanha (AU) Austrlia (DK) Dinamarca (BE) Blgica (EE) Estnia (BR) Brasil (EG) Egipto (CA) Canad (ES) Espanha (CH) Sua (EUA) Estados Unidos (CN) China da Amrica
THARANI, Nadir (IN) .................................................................... 66 THERMES, Laura (1943-) (IT)................................................ 144 TIGERMAN, Stanley (1930-) (EUA) ..................................... 144 TOJAL, Ral (PT) ........................................................................... 102 TORGO, Rolando (PT) ................................................................. 105 TORRES, Fernando (PT) .............................................................. 218 TOUSSAINT, Michel (1946-...) (PT).... 91, 92, 163, 169, 212, 218 TRAVASSOS, Carlos (PT) ...........................................116, 151, 163 TRAVASSOS, Fernando (PT) ...................................................... 220 TRIGUEIROS, Luiz (PT) ............................................................. 117 TSCHUMI, Bernard (1944-) (EUA)....................................71, 96 TURNER, Paul V. (EUA) ............................................................... 66 TUSQUETS Blanca, Oscar (1941-) (ES).................................. 60 UCHA, Pedro (PT) ......................................................................... 151 UNGERS, Oswald Mathias (1926-...) (DE)................................ 144 UTZON, Jrn (1918-...) (DK) ........................................................ 61 VAGO, Pierre (1910-2002) (FR) ..................................... 47, 49, 221 VALENTE, Jos Pulido (1936-...) (PT) ......................... 92, 94, 225 VALLS, Jorge Mir (ES) .................................................................... 60 VARELA, Artur (1937-) (PT)..................................................... 29 VARELA, Mrio (1949-...) (PT) ..................................................... 29 VASCONCELOS, Helena (PT) ................................................... 163 VASCONCELOS, Joo (PT)............................................... 163, 224 VASCONCELOS, Jos Carlos de (1940-...) (PT)........................ 99 VASCONCELOS, Maurcio (1925-) (PT).............................. 169 VATTIMO, Gianni (1936-) (IT) .............................................. 131 VELOSO, Antnio (PT)................................................................ 218 VELOSO, Jos (PT) ....................................................................... 220 VENTURI, Robert (1925-) (EUA)49, 51, 61, 62, 63, 67, 71, 115, 136, 137, 138, 144, 145, 171, 211 VERCELLONI, Virglio (1930-1995) (IT) ................................... 57 VERSSIMO, Raul (PT)................................................................. 151 VESPEIRA, Marcelino (1925-2002) (PT)..................................... 33 VICENTE, Manuel (1934-) (PT)74, 109, 145, 151, 163, 168, 171, 192, 193 VIDLER, Anthony (1941-) (EUA)............................. 68, 69, 136 VIEIRA, lvaro Siza (1933-) (PT)49, 51, 61, 62, 73, 74, 75, 77, 78, 79, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 97, 99, 101, 105, 106, 151, 155, 156, 157, 159, 160, 164, 165, 166, 168, 170, 175, 180, 181, 182, 209, 213, 216 VIEIRA, Ana (1940-...) (PT) ........................................................... 29 VIEIRA, Anbal S. A. (PT) ............................................................ 110 VIEIRA, Drio (PT) ....................................................................... 221 VIEIRA, Egas Jos (1962-) (PT).............................................. 151 VIEIRA, Joo (1934-...) (PT) .......................................................... 29 VIEIRA, Pires (1950-...) (PT).......................................................... 29 VIEIRA, Toms (PT) ....................................................................... 33 VILAR, Irene (1932-...) .................................................................... 33 VIOLLET-LE-DUC, Eugne (1814-1879) (FR) ......................... 63 VITORINO, Jos (PT)................................................................... 220 VITTORINI, Elio (1908-1966) (IT) .............................................. 53 VOSTELL, Wolf (1932-1998) (DE) ............................................ 170 WAGNER, Otto (1841-1918) (AT) ............................................... 67 WALKER, Derek (1931-) (UK)................................................. 63 WANG, Wilfried (1957-) (DE) ............................................66, 68 WIGLEY, Mark Antony (NZ)........................................................ 71 WILFORD, Michael (1938-) (UK) ............................................ 63 WINES, James (1932-...) (EUA)................................................... 113 WITTENBORN, George (1905-1974) ......................................... 73 WOHL, Hellmut (1928-...) (DE/EUA)....................................... 170 WRIGHT, Frank Lloyd (1867-1959) (EUA) ...........53, 71, 84, 212 WRIGHT, Lance (1915-2003) (UK).............................................. 65 ZANATTI, Ana (1949-...) (PT) ...................................................... 41 ZENGELIS, Elias (1937-) (GR) ........................................62, 144 ZEVI, Bruno (1918-2000) (IT)52, 53, 54, 61, 84, 101, 125, 126, 136, 222, 223, 224 ZNGARO Alves, Carlos (1948-...) (PT) .................................... 163 ZUMTHOR, Peter (1943-...) (CH)................................................. 62
(FI) Finlndia (FR) Frana (GR) Grcia (HR) Crocia (IE) Irlanda (IL) Israel (IN) ndia (IQ) Iraque (IT) Itlia
(JP) Japo (KR) Coreia do Sul (LK) Sri Lanka (LU) Luxemburgo (MX) Mxico (NL) Holanda (NO) Noruega (NZ) Nova Zelndia (PE) Per
(PL) Polnia (PT) Portugal (RU) Rssia (SE) Sucia (UK) Reino Unido (ZA) frica do Sul (ZM) Zmbia
Sofia Borges Simes dos Reis 2007 Estudos Avanados em Arquitectura Territrio e Memria Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia Universidade de Coimbra

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ARQUITECTURA EM PORTUGAL: UMA LEITURA A PARTIR DA IMPRENSA

A Francisca Clara Fris

1 | Panorama histrico, social e cultural de Portugal

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.15.

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

DIAS, F. S. & GONALVES, R. M. (1985), p.22.

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

REIS, A. (1994), p.8.

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

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Cartazes de Maria Helena Vieira da Silva alusivos a 25 de Abril de 1974

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

Cf. LOPES, J. S. (1985), pp.316-355.

FERNANDES, J. & LAMBER, F. (2001), p.33.

GONALVES, R. M. (2002), p.58.

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

Idem, p.62. DIAS, M.G. (1994), p.5.

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

Cf. LOPES, J. S. (1996), pp.239-243

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Cf. GONALVES, R. M. (1999.b), p.626.

Captulo 1 Panorama histrico, social e cultural de Portugal

74-86 Arquitectura em Portugal: uma leitura a partir da imprensa

Cf. MANUEL, P. C. & ROYO, S. (2005), p.41.

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Cf. GONALVES, R. M. (2002), p. 56.

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"Politicamente, s existe aquilo que o pblico sabe que existe."

Fazer um jornal um processo de escolha permanente.

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Cf. GONALVES, R. M. (1999.a), pp.662-663.

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WOLF, M. (1995), p.11.

PINTO, A. C. (2004.a), p.90.

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http://www.parlamento.pt/const_leg consultado em 17-06-2006.

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moderada, situada entre o regime e a esquerda tradicional.

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Se tomarmos como exemplo o caso do cinema, verificou-se um acentuado decrscimo de espectadores:

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Captulo 2 Arquitectura e Imprensa

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Walking Cities (Ron Herron/Archigram, 1964)

Complexo habitacional, Expo Montreal (Moshe Safdie, 1967)

Spacial City (Yona Friedman, 1958-59)

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O multifacetado triedro Milo, Gnova e Turim.

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