Como contar os dias mpares?

Uma leitura da obra potica de Srgio Blank Por Erly Vieira Jr

OS DIAS MPARES so os meus preteridos em feixo de soluos nestes sonhos datados os meus anos colecionados do calendrio fixo no prego na parede de azulejos copa ao lado da cozinha folhinha de papel couch sem foto de musa nua e sim, ah mas claro que sim: bvio com sagrado-corao-de-jesus sangrando flechado e escarlate (Srgio Blank, in: Vrgula, 1996)

Vrgula foi um tapa pra mim, quinze anos atrs. Causou-me estranhamento e encanto aquele conjunto de poucos e to precisos poemas, com versos afiados e surpreendentes, tanto no que diziam quanto no como diziam. Na poca, eu, estudante universitrio, 19 anos, havia publicado meus primeiros versos, ainda empolados e afetados, na Escrivaninha, uma seo destinada a novos autores, que havia na revista Voc. J conhecia a contundente e mgica poesia do Waldo (afinal freqentei durante um ano inteiro sua oficina literria Poiesis) e os arrepiantes, emocionados e complexos Sonetos da despaixo do Miguel, mas o que me deixou perplexo mesmo foram aqueles dezesseis poemas que transbordavam ironia ao percorrer caminhos to solitrios e ngremes que tanto fascinavam o garoto de dezenove anos que eu fui, leitor compulsivo que encontrava nos livros aquela palpitao e perda de flego desmedidas de quem est feliz, s e abandonado, perto do corao selvagem da vida, como uma vez escrevera Joyce e citara Clarice (e depois, o prprio Blank, nas pginas da mesma lendria revista Voc). Em cada verso, uma/duas/trs/sei-l-quantas arestas diferente. Impossvel no me deixar atravessar por elas, ampliadas por rimas internas, intertextualidades, jogos verbais e semnticos inesperados, repletos de frescor mesmo quando se recorria s frases feitas (a traa no ofcio do osso faz a festa/ na dobradura do orifcio, em Origami) ou ainda as pequenas surpresas que me deixavam intrigado pelos dias seguintes (martelava-me incessante cabea, por exemplo, a dobradinha os dias mpares/ so meus dias preteridos, como enigma sem soluo). Naqueles tempos, de estudante universitrio sem um tosto no bolso e salrio de estagirio (in)digno dos anos FHC, comprar o livro do Blank era algo totalmente fora do meu alcance restava-me, portanto, folhe-lo, discretamente, porm todos os dias, em qualquer livraria que eu passasse, apanhando-o da prateleira com aparente distrao, como se fosse um livro qualquer, escolhido ao acaso, embora eu soubesse exatamente quais textos eu buscava reencontrar a cada vez que abria suas pginas.

Embora Blank no fosse uma influncia direta no tipo de poesia que eu escrevia, ele era um dos autores que me serviam de contraponto. Seus enigmticos jogos de citaes, assonncias e hiplages (palavra que s fui saber o que significava quando o Jos Augusto Carvalho escreveu o prefcio do meu primeiro livro mas desde cedo um procedimento literrio que sempre me fascinara) eram uma espcie de lio a ser estudada com afinco, antes de me aventurar a escrever um novo poema. Mas vamos parar por aqui, porque este texto sobre a obra dele, no sobre mim, embora como ocorre a todo leitor, seja impossvel, para mim no lanar algumas escolhas e experincias pessoais ao comentar livros que leio e que tanto tm a me dizer.
A PENA AO LADO DO TINTEIRO EM CIMA DE UM MVEL DE CEREJEIRA EM VERNIZ a solido esferogrfica aquela que a gente sente frente a um verso na hora em que o poema insiste e se impe a gente no... eu (Fragmento. In: A tabela peridica, 1993)

Retomo o desgastado chavo da escrita como ato solitrio porque isso que me vem cabea quando leio o conjunto da obra potica de Blank, que iniciou-se na escrita, ainda adolescente, durante uma solitria temporada em Guarapari, onde viveu com a famlia, numa casa isolada de tudo e todos, durante cerca de um ano (Srgio fora criado em Cariacica). Longe dos amigos e percorrendo uma longa distncia todos os dias para ir e voltar escola, foi na literatura que ele encontrou algum terreno seguro, primeiro como leitor, depois como escritor. E esse sentido da solido atravessa toda sua obra publicada, desde a estria, aos vinte anos, com Estilo de ser assim, tampouco (1984), passando ainda por Pus (1987), Um, (1988), A tabela peridica (1993) e Vrgula (1996): Eu os vejo como degraus de uma escada, seja ela para cima ou pra baixo, uma busca essa busca a da solido da poesia, declara Blank quando pergunto de seus livros, ressaltando ainda que todos os cinco foram pautados por amores (platnicos ou no), constituindo verdadeiras catarses, que muito me surpreendem por sua sofisticao. Trata-se de uma escrita extremamente rebuscada, que tem muito a ver com o trabalho do modernista norte-americano e. e. cummings (escreve-se assim mesmo, em minsculas), que o capixaba s iria conhecer no final dos anos 80, depois de uns dois ou trs livros publicados e essa descoberta quase o levou a desistir, como afirma no texto Memorabilia, depoimento publicado em 1997, na Voc: algum j fazia, h muito, com perfeio, o que eu pretensiosamente, adolescente, intencionava. Alis, repare na preciso rtmica e sonora do pequeno trecho citado: o prprio modo de falar de si do Blank carrega muito do ritmo de seus versos. Uma fala to esmerilhada que nos leva a crer que se trata de uma poesia lapidada por dias e dias a fio. E qual minha surpresa ao descobrir que exatamente o oposto disso? Eu sento e fao na hora, burilando na cabea, no corao, no corpo. Os versos ficam caminhando comigo, mas no por muito tempo no: dois, trs dias no mximo, o que diz a voz suave

que escuto ao apertar o play no gravador, enquanto transcrevo nossa entrevista, concedida num final de manh de uma quinta-feira, depois do feriado de sete de setembro, numa sala da Biblioteca Pblica Estadual, aps a maratona de reler (prazerosamente), de uma vez s, os cinco livros de poesia que Blank publicou at hoje.

OS DIAS CONTADOS ligue os pontos: a partir domomento vem o apartheid do instante que mais curto que o verbo quando ou soa mais culto/ou leg io de horas sem ponteiro/ou n

. 4 hs

. 8 segs . 0 mint

meros de um relgio no pulso/ou salto no luto/pulo para o sol/ou 3.365 ds salincia do silncio/que est a hora nica...esta que desconto no instante ou no momento... que o tempo tapeia todos e tolos fiis ao tempo... com seus cantos (seus crnios e suas crnicas) e cabeas com dor decantadas em versos, proezas e sutis gneros que s fazem mesmo linha/lenha (embl . 2 hs emas deste templo hirto aos cristos e s crises/ ambos 0,1 mint problemas crticos/ .24 hs inumerveis (In: Vrgula, 1996)

D mesmo vontade de ligar os pontos (inclusive as reticncias, esses plats de acmulos de pontos inconcludentes) ao ler um poema desses, igual nos sugere o Sinval Paulino, autor do livro Sol, solido: Anlise da obra de Srgio Blank. Publicado em 1997, Sol, solido tem como base sua dissertao, apresentada no Mestrado em Estudos Literrios da Ufes. Nele, Sinval faz um tour de force bastante preciso e instigante sobre os cinco livros de Srgio um resultado que, inclusive, acabou agradando ao prprio poeta. Aqui, nos permitido desvendar um pouco do mosaico de citaes que permeia a obra de Blank, principalmente quando nos deparamos com a profuso de epgrafes que jorram de Um,, terceiro de seus livros. Dos dezoito poemas, doze possuem epgrafes, que vo desde Shakespeare at os Doors e os Smiths, passando inclusive por dois textos fictcios:
A rainha est morta, mas o santo esprito da Rainha Vitria flutua por entre os meus sditos. (in: O que um vassalo deve saber sobre um suserano, Cap. II, Versculo XV, de Luis XIX, Rei de Lowlands) Ella Fitzgerald cale a boca, minmha filha. Fique quiet a ao menos uma vez. A taa de vinho est ao fim e vou sair. (Benjamin Noctis, em incio da noite do ltimo Sbado).

Tanto o livro de Lus XIX (o rei sem reinado, ps-revoluo francesa), quanto o prprio personagem Benjamin Noctis so totalmente inventados pelo poeta, em mais uma prova de

sua refinada e irreverente ironia (alis, at hoje continuo me perguntando: que nao essa tal Lowlands que Blank sempre cita nos seus versos?). Mas o que mais chama a ateno aqui, e que Paulino demonstra muito bem que, com a rede de referncias que se estende por todo o livro, Srgio Blank abre as possibilidades de leitura de seu Um,, mas ao mesmo tempo as fecha, tornando citao e poema uma s obra (p. 43). Sinval Paulino enxerga epgrafe e poema como um conjunto fechado, uma unidade, ainda que possamos sair do poema em direo obra citada e estabelecer outros percursos, j que o intertexto exige do leitor percorrer os corredores da biblioteca pessoal de cada autor, mostrando-lhe o caminho a trilhar. Sinval ainda conclui, a partir disso: O autor de Um, toma para si o saber que ele mesmo acumulou e produz neste caldeiro a sua obra(p. 43). O prprio Srgio afirma que a proliferao de referncias textuais e culturais em seus poemas (no s nas epgrafes) vem muito de uma avidez pelo conhecimento, desde os momentos de leitor adolescente compulsivo, o que justifica inclusive a mistura de fontes culturais to dspares, no s do cinema, da msica erudita, do pop-rock oitentista, da literatura cannica, mas tambm de elementos da cultura de massa, que abundam no cotidiano do artista. Talvez vocs estranhem a vrgula que insiste, nos ltimos pargrafos que escrevi, em acompanhar o ttulo do terceiro livro de poemas de Blank. No se trata de um erro de reviso: Um,, o livro, inclui esse sinal de pontuao em seu ttulo, e ele lhe to essencial que no pode ser deixado de lado. Afinal, essa vrgula sugere a possibilidade de uma enumerao de elementos que, se levarmos em considerao o jogo das epgrafes acompanhando dois teros dos poemas, transmite uma idia de continuidade, como se a leitura do livro no se encerrasse ali, como se o tempo todo ela remetesse a outros textos, inclusive os no citados nominalmente no que foi impresso nas pginas desse delgado volume. E esse cuidado com os sinais de pontuao (ou a ausncia de, em alguns casos) algo extremamente proposital, configurando-se como engrenagem essencial na mecnica daquilo que o Reinaldo Santos Neves, no prefcio de Vrgula, refere-se como o inimitvel sergioblankismo do verso.

Hoje resolvi escrever Sobre a funo Da poesia Na cultura Da sociedade atual S consegui fazer esse verso: Os culos abandonados mesa viram tudo (Fragmento. In: Estilo de ser assim, tampouco, 1984)

Alis, os cinco degraus da escada que aqui estamos percorrendo apontam para uma certa depurao da forma, medida que o percurso vai se estendendo: os versos vo se tornando intrincados, e o esforo de sntese passa a atingir tambm o nmero de poemas em cada livro: dos 73 poemas presentes no volume de estria, marcado por um certo excesso juvenil, chegamos a pouco mais da metade em A tabela peridica (38 poemas), at o minimalismo de

Vrgula e seus dezesseis petardos to certeiros (embora Um, j apontasse essa conciso em seu conjunto de dezoito poemas). Blank tambm passa a publicar menos: se os trs primeiros livros foram lanados num perodo de apenas quatro anos (1984-1988), seriam necessrios mais cinco para que A tabela peridica viesse a pblico, e outros trs at ele silenciar de vez com Vrgula (de l pra c, confessa Srgio, ainda foram escritos dois ou trs poemas solitrios). Se bem que, na dcada de 90, a gerao capixaba revelada na dcada anterior, como um todo, passou a publicar com menos freqncia, porm com maior grau de exigncia e refinamento textual: naquela poca, todo mundo parou para refletir um pouco. Foi o meu caso: eu fui parando, aos poucos, me envolvendo com as oficinas, com a edio de livros e parei de escrever de vez, confessa Blank, ressaltando que suas experincias ministrando oficinas literrias para toxicmanos (no CPTT) e pacientes com transtornos mentais graves (no CAPS), durante boa parte dos anos 90, foram cruciais para refletir sobre o porqu da escrita. Uma pena que o resultado disso seja o silncio de uma das vozes mais instigantes de nossa poesia, j h quase quinze anos.
EINMAL uma vez em lowlands senti calafrio no porta-luva da aorta inferior & compaixo na cava superior junto lareira mesmo assim fiz atchim e sniff mesmo sim (Fragmento. In: Um,, 1988) A NCORA DA RVORE achar um adjetivo que no seja solido mas a solido no adjetivo nestas bandas para mim nos rastros do meu quarto verbo mal conjugado a gramtica dos coerentes me obriga a no usar adjetivos ponderar centrifugar a pontuao dos versos com metros restituir as rimas de seu exlio e anonimato sofisma contemporneo mas, de novo o mas, a solido meu ttulo o que eu fao ponto de interrogao sublinho (In: Vrgula, 1996).

Pargrafos atrs, eu disse que esses livros tinham a ver com paixes amorosas, mas tambm com a solido e a angstia, vivenciadas no s pelo poeta mas tambm operando como uma espcie de traduo de um sentimento de tdio que, segundo ele, caracterizou bastante sua gerao, que atinge a vida adulta numa poca em que no havia mais revoluo alguma a ser feita, nem poltica, nem sexual, ou at mesmo narctica. Para Blank, ao mesmo tempo em que nos 80 tudo parecia ser possvel e pouco ainda havia a contestar (embora acredito que o Balo Mgico com certeza discordasse disso na poca, dado o carter transgressor de vrias de suas atividades no cenrio capixaba do mesmo perodo), havia uma certa tendncia, que sua

literatura de certa forma traduz, a se voltar para os dramas cotidianos e individuais, assumindo um carter um tanto pessimista, que na poca chegou a ser associado (erroneamente, refora o poeta) a uma imagem de artista dark, junkie, niilista (Blank, indignado, chega a dizer que teve crtico, na dcada de 80, afirmando que ele era um leitor contumaz de Baudelaire, autor que sequer lhe despertou grandes interesses como leitor). Se, por um lado, trata-se de um conjunto de textos repletos de uma certa ironia esquizide, radical e irreverente que permeava a poesia jovem, ps-marginal, ps-moderna (como bem ressalta Francisco Aurlio em seu livro A modernidade das letras capixabas), a poesia de Blank, lida hoje, evoca muito mais uma vontade de se lanar ao mundo, ainda que melanclica e cheia de arestas (afinal, seus versos ainda soam afiados), do que com uma resignao niilista e cabisbaixa que tanto marca uma certa esttica dark dos 80. No final das contas, uma viso de mundo que soa muito mais prxima da voracidade inconformista, ao mesmo tempo cool e dilacerante do ps-punk britnico (e as epgrafes dos Smiths no esto l toa) do que de uma aceitao passiva de um mundo que oprime o indivduo e a fragilidade de seu prprio corpo, obrigado a se inserir na asfixiante lgica do trabalho capitalista e na necessidade de amar, ainda que tais experincias tenham tambm uma dimenso do absurdo e a chega a vir como um soco os versos de O ilustre desconhecido, publicado em Pus: ilustre um desconhecido/ separe do resto e ame com propriedade (quem nunca passou por isso, afinal?).

SUBSTANTIVO FEMININO os meus duzentos e onze ossos pedem um pouco mais de carne: esmola-naco os msculos no contam a crnica de fermento em p nas bocas do fogo aquele msculo entre as coxas est amarrotado como qu qual fronhas colhidas na trouxa para a lavadeira ao lado da botija de gs na rea de servio meu corao que no tem cobertor e muito menos colcha-de-casado e fronhas sujas de travesseiros-pares alcatra/ ch-de-dentro/ bife mal-passado no faz a diferena minha fome flamber solido sentena com sete letras e um til (In: Vrgula, 1996)

Alis, o Morrissey, o Morrison, o burburinho da Lama em meado dos anos 80, o Parque Moscoso do final da mesma dcada, esto todos ali, ruidosos, urgentes, nas entrelinhas desses versos, verdadeiros atestados do presente em que foram concebidos. Contudo, essa urgncia vai, aos poucos,dando lugar a uma escrita mais serena, a uma observao mais detalhada do tempo deslizante e quase imperceptvel do cotidiano, nos incontveis dias mpares numa terra em que solido verbo mal-conjugado que insiste em estacionar nas rachaduras das paredes dos quartos quase vazios e semi-silenciosos. Eu fui perdendo essa relao doentia com o tempo depois da experincia com a loucura, nas minhas oficinas literrias. O louco tem uma relao especial com o tempo: fundamental pra ele saber que ele est aqui, agora, vestindo uma camisa amarela, que voc est com uma camisa verde que so onze da manh do dia tal. Ele precisa saber disso para manter o p no cho. Passei a rever o meu tempo depois disso:

hoje, eu tenho o meu tempo, eu fao o meu tempo, e nada me irrita mais do que as pessoas que dizem que no tem tempo pra nada, afirma Blank.
BRICABRAQUE o meu sentimento leitmotiv sem moldura adequada destoa por meu corpo-hspede a moblia que incomoda a valsa o corao este guarda-chapus ao lado da porta em que o par-sul sai e eu fico mpar-norte no living de penso beira-asfalto onde no sou hspede mas camareiro no quero no ouso bordar ou talhar sofisticar a mgoa esta prima em primeiro grau do cime do cl da dor-varejeira que lateja como meu corao craquel a suavidade que me resta se faz estilizada a parte da memorabilia do meu corao resguardado (in: A tabela peridica, 1993)

E, se Vrgula o coroamento desse processo, poucos minutos antes do silncio absoluto, cabe aqui retomar as palavras de Reinaldo Santos Neves ao escrever o texto de apresentao desse livro: Uma pergunta subliminar parece pulsar nas entrelinhas dos poemas: como pode o homem, criador de tanta riqueza espiritual, ser a bosta que e que tende a ser cada vez mais a cada passo que d pra amanh? Esse o problema. Sua soluo se desdobra numa infinita mltipla escolha, em que nenhuma das respostas est certa, e nenhuma est errada. No toa que uma das palavras-chave da poesia de Blank seja ponto de interrogao. Talvez seja isso a que ele se refira quando fala de sergioblankismo do verso, algo que teria o selo de suas idias em ziguezague. Srgio Blank e seu sangue azul esferogrfico/ blonde avec blank (a loura da Gilette) (trecho do poema Os meus inquilinos, de Pus e que tambm me remete a Safira, livro infantil que ele publicou em 1991), pronto para fazer o mundo terminar num ponto de interrogao, como afirma Reinaldo, numa inverso da lgica proposta por T.S. Eliot, em seu poema Os homens ocos. E, nesse caso, sem sussurros ou exploses, quem se arriscaria a responder tal enigma, sob o doce risco de manchar os dedos intensamente, nesse azul todo?