Suplement o 85

SupIemento CuIturaI do Diario OficiaI do Eetado de Pernambuco n 85 - Maro 20J3 - Dietribuio gratuita - www.suplementopernambuco.com.
br
INDITO DE SLAVOJ IEK | O QUE FAZ UM CLSSICO CONTINUAR CLSSICO | RONALDO C. DE BRITO
CONHEA OS NOVOS AUTORES PORTUGUESES DISPONVEIS AGORA NO BRASII
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ATENO NO MANUSEIO
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ILINI'F'O, 'IIO .O!.
CARTA DO EDI TOR

COLABORADORES
E MAIS
ANGELA PRYSTHON Professora do PPGCOM da UFPE GALERIA
Quando pensamos em arquitetura britnica, quase sempre nos vm mente o perodo Tudor, o Gtico, casinhas vitorianas
de tijolo vermelho, o neo-gtico ou a City ps-moderna dos anos 1980. Mas a Gr-Bretanha tem uma arquitetura modernista
bem interessante (ainda que bem impopular e um pouco soturna). Aqui em Southampton (uma cidade muito bombardeada
na Segunda Guerra Mundial), por exemplo, tem dois edifcios modernistas que acho bem interessantes, ambos conjuntos
habitacionais no centro da cidade: o Wyndham Court e o Castle House (foto). Alm das muralhas e de algumas construes
mais antigas que resistiram aos bombardeios, eles me parecem os prdios com mais personalidade e elegncia da cidade.
Reginaldo Pujol Filho,
ps-graduando em
Artes da Escrita na
Universidade Nova de
Lisboa e autor dos livros
Quero ser Reginaldo
Pujol Filho e Azar do
personagem, no?
Fbio Andrade, escritor e crtico literrio. Hallina Beltro, mestre em Design Grfico Editorial na Elisava (Barcelona). Manoel Ricardo de Lima, escritor e crtico literrio.
Rogrio Pereira, escritor e editor do Rascunho. Ronaldo Correia de Brito, escritor, autor de, entre outros, de Estive l fora. Yasmin Taketani, jornalista.
Flvio Stein, mestre
em Estudos Literrios
pela UFPR. Atua como
mediador em ciclos
de rodas de leitura e
orienta laboratrios de
formao de mediadores
de leitura em Curitiba.
Slavoj iek, filsofo
esloveno, que se
apresenta no Recife
no dia 15 de maro,
no Teatro da UFPE.
Publicamos trecho
do seu novo livro,
Menos que nada.
Em meados dos anos 1990, quando Jos Sa-
ramago ganhou o Nobel, ele se juntou a Ea
de Queiroz e a Fernando Pessoa e formou o
time de nicos sinnimos possveis para a
literatura produzida em Portugal (para ns
brasileiros, claro). Alm deles, parecia
que no havia mais ningum escrevendo
uma linha que fosse.
Durante anos, obras como Ensaio sobre a
cegueira e O Evangelho segundo Jesus Cristo (dois
dos ttulos mais famosos de Saramago) pa-
reciam ser os nicos livros que estavam
sendo produzidos em territrio portugus.
Uma grande prova da nossa distncia cultu-
ral em relao aos nossos irmos de lngua.
Mas, nos ltimos anos, enfim, essa re-
lao comeou a mudar com a chegada
ao Brasil de obras de autores no apenas
de Portugal, mas de outros pases falan-
tes do portugus, nos ajudando a ter uma
compreenso mais vasta da diversidade
da nossa lngua. Na reportagem de capa do
Pernambuco deste ms, o escritor Reginal-
do Pujol Filho faz um apanhado da produ-
o contempornea da terra de Saramago e
ainda prope nomes que precisam com
urgncia ganharem uma editora brasileira.
Em outra matria, trazemos para os leitores
alguns questionamentos que, vez por outra,
voltam a nos perseguir: o que um clssi-
co? O que faz uma obra merecer esse status?
Conversamos com inmeros especialistas
em busca de novas concluses e, claro, de
melhores perguntas sobre essa temtica. Um
dos nossos entrevistados, o escritor e crtico
literrio Silviano Santiago, foi provocador em
suas tiradas. Quando questionado, por exem-
plo, sobre qual livro cannico teria datado,
ele lanou o dardo: Nenhum, responderia o
historiador da literatura. Pergunte ao crtico
se a resposta dele pode ter algum sentido em
termos de questionrio sobre classicismo.
Nessa edio ainda trazemos detalhes do
primeiro romance de Rogrio Pereira, editor
do Rascunho, o jornal que tem ajudado o Brasil
a pensar sua produo literria. Vale a pena
conferir tambm a crnica de Ronaldo Correia
de Brito, que deve trazer um pouco do tom
do prximo romance desse escritor que no
cansa de se reinventar. E tambm o olhar
cosmopolita de Moacir de Albuquerque, na
nossa srie sobre crticos pernambucanos.
Boa leitura e at abril.
COVLINO IO LTIIO
IL ILINI'F'O
Governador
Lcu.rcc .npc
Secretrio da Casa Civil
Fr.ncicc T.ccu F.rcc. cc Icnc.r
O'IINH'I LI'TOII
IL ILINI'F'O LIL
Diretor de Produo e Edio
Iic.rcc 'cc
Diretor Administrativo e Financeiro
Friuic 'cncc
ONLLHO LI'TOI'IL
Lcr.rcc Ncrcc (prciccntc)
Intcnic Icrtc.
Lcuri. Hc.nc.
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PERNAMBUCO, MARO 2013
3
Rogrio Pereira
Nasci na roa. A me me colocava num cesto de
palha, jogava-me nas costas e rumava para a la-
voura. Carpia e roava de manh noite. Coisa
pouca: feijo, milho e mandioca. Apenas para so-
breviver. No Oeste de Santa Catarina no incio dos
anos 1970, ramos cinco: me, pai e trs filhos. Eu
era o do meio. Porcos e galinhas bagunavam o
terreiro. Peixes esperavam o anzol no aude bar-
rento. No mato, o pai catava jabuticabas. Era um
mundo reduzido, mas suficiente para nos abrigar.
Ali, ningum conhecia Graciliano, Rosa ou Z Lins.
Monteiro Lobato tampouco nos visitava na insnia
infantil. Se fssemos personagens, seramos an-
nimos, inditos. Passamos boa parte da vida no
prelo. A escola era terra inabitada. O pai no foi. A
me no foi. Se ficssemos s margens do fim do
mundo, tambm no iramos. A Bblia, nossa nica
enciclopdia. Deus, o nico autor possvel. Mas nos
escrevia numa lngua estrangeira.
2.
Aos dez anos, vi minha primeira puta. Na Rua
Riachuelo, no centro de Curitiba. Ela me mostrou
o peito esquerdo. Molenga, branco e cado. A me
a chamou de puta. No era uma ofensa. Era apenas
espanto. Eu j sabia ler melhor que a me. Escrevia
palavras no caderno de caligrafia. roa, regress-
vamos nas frias escolares. A av nos esperava ao
redor do fogo lenha. A cada retorno, sentia-me
mais urbano, menos ligado quele cho estril.
Desejava cavar o futuro no asfalto negro e visguento.
3.
Aprendi a escrever. No diria que bem. Apenas
escrevo. Quando a roa ficou definitivamente para
trs uma memria quase inventada , comecei
a recri-la. A nica maneira encontrada: a palavra
escrita. Um arado torto riscando a pauta do caderno
espiral. um tanto estranho recriar um mundo gra-
fo, um solo virgem e seco. Levei dez anos para fina-
lizar Na escurido, amanh narrativa a ser publicada
neste ano. No se engane: o longo tempo de gestao
no significa rigor, mas incapacidade de encontrar
o ritmo adequado a uma histria fragmentada de
retirantes. (Nasci em casa, de parteira, na noite de 21
de janeiro de 1973. Fiquei trs dias revoluteando nas
tripas da me. No queria nascer de jeito nenhum.
Nascer l em casa sempre foi perda de tempo.) Dez
anos tampouco representam um calhamao. O livro
magro, esqueltico um simulacro da silhueta de
seu autor. Com dois narradores em primeira pessoa,
Na escurido a tentativa de retratar a passagem de
uma famlia de um mundo arcaico (a roa) para a
cidade grande.
4.
a histria da minha famlia? Sim e no. Os per-
sonagens no somos ns. Mas do vida a algo que
conhecemos e nos incomoda. Fazem-nos existir.
Combatem uma escurido que nunca vai embora.
O livro (algo me impede de cham-lo de romance
ou novela), talvez, nasa anacrnico. Enquanto a
quase totalidade dos autores brasileiros volta-se
para a cena urbana, tento regressar vida rural.
uma espcie de no-lugar. (Nasci entre dois mu-
nicpios de Santa Catarina. Meus documentos no
sabem de onde venho.) Nada fica muito claro. A
roa no existe mais. A cidade grande (apenas
nomeada de C.) tampouco se escancara. Os dois
narradores irmos que nada dividem durante a
vida se confundem o tempo todo. Narram a partir
do dilogo com a me e o pai. Os protagonistas
no so os irmos. Pelo menos, no deveriam ser.
Tambm tenho dvidas de que sejam os pais. Eles
impulsionam a narrativa, mas parecem impotentes
sobre os rumos da trama. Tudo incapacidade: de
comunicao, de futuro, de passado.
H um crime, um suicdio e uma morte mal ex-
plicada. A famlia se desintegra. Talvez a ambio
rendesse uma narrativa de propores panormicas
uma espcie de epopeia rural. Mas a maior parte
da histria no est escrita, perdeu-se no vazio,
na escurido o que apenas um dos defeitos do
livro. O leitor ter de escrever boa parte da histria.
So vinte e cinco captulos e algumas cartas. Tudo
muito curto, enxuto e insuficiente.
5.
lugar-comum dizer que no se escreve o que
se deseja, mas o possvel. Na escurido, amanh
somente o possvel. A literatura no d conta da
realidade. A literatura no d conta de nada.
sempre um fracasso a bater na nossa porta. Na
escurido a minha melhor maneira de fracassar.
E isso j me parece alguma coisa.
Annimos e
inditos, esses
foram todos ns
Na preparao da sua estreia
na fico, o editor do jornal
curitibano Rascunho traa
como o anonimato de uma
existncia carente acabou
dando flego para a sua obra
BASTIDORES
CARTUNS
IGOR COlAREs
http://www.fluxostudio.com
janio santos
3_Bastidores MAR.indd 3 26/02/2013 09:55:12
4
EspEcial
difcil, severa, rigorosa, isenta, quase pura, de Bau-
delaire e de Mallarm. uma arte de elite, como
toda boa arte. Estremece nela aquele fluido, que
nos transmite diretamente a poesia e que anterior
ao sentido lgico, como diria Brmond. Esse ca-
rter elitista de que fala o crtico o mesmo de que
falava Paul Valry (referncia constante nos textos
de Moacir de Albuquerque), para quem o poeta
simbolista/moderno deve ignorar as expectativas
dos leitores para inaugurar um verbo novo, mes-
mo que com isso o poeta conquiste, inicialmente,
poucos leitores. Sua funo , na verdade, criar um
pblico leitor novo, diria Valry.
Nesse artigo dedicado A vertigem lcida, Moacir
de Albuquerque analisa a gama variada de recursos
musicais e construes simblicas do poeta per-
nambucano, demonstrando que ele, Albuquerque,
mantinha uma relativa filiao estilstica literria
de Leo Spitzer, Dmaso Alonso e Auerbach. Alonso
, inclusive, um crtico constantemente citado pelo
pernambucano. A estilstica literria desses crticos
representou uma das principais correntes modernas
de crtica literria interessada em examinar como se
constitua a obra literria e seus recursos poticos,
a partir do uso diferenciado que o escritor fazia da
lngua, ou seja, a partir da elaborao de um estilo.
Entendido estilo aqui como uma marca individual, um
desvio em parte proposital das convenes da lngua.
Moacir de Albuquerque, ao longo das suas p-
ginas de crtica, demonstra a mesma recepo
inteligente, a mesma abertura de pensamento que
um Joel Pontes ou um lvaro Lins. Posiciona-se,
mesmo diante das experincias mais radicais que
ocorriam no Brasil dos anos 1950. Assim ele comea
seu artigo sobre o concretismo: Muitas pessoas
me tm perguntado principalmente alunos o
que penso do concretismo. Respondo como posso,
tentando explicar, embora no justificar, a nova
tendncia potica, que merece estudo e respeito,
Interessante perceber como os temperamentos
crticos esto enredados num jogo de aproximaes
e diferenas que esto para alm de escolas ou ten-
dncias. Se por um lado Joel Pontes e Mauro Mota
se distanciam em relao ao tipo de abordagem que
se faz do texto literrio o primeiro se pautando
em parte pelas reflexes da estilstica, mas com a
independncia prpria de uma crtica humanista;
e o segundo pelo biografismo e por uma espcie de
memorialismo crtico , por outro, eles se apro-
ximam, ligados que esto aos escritores da terra,
quilo que poderamos chamar de temas literrios
locais. Claro que esto sempre conectando a litera-
tura local com seus enraizamentos estrangeiros, mas
o ponto de partida parece ser sempre a obra literria
de um autor pernambucano. O mesmo parece no
ter acontecido com Moacir de Albuquerque.
Foi Moacir de Albuquerque quem apresentou po-
tencial para rivalizar em termos de atividade crtica
com lvaro Lins, se no tivesse morrido to pre-
cocemente. Nascido em 1912 na Paraba, veio para
Pernambuco para concluir os estudos ginasiais, e
aqui desenvolveu toda a sua atividade de crtico
literrio at 4 de janeiro de 1959, quando falece aos
47 anos. Cursou, como era de costume, a Faculdade
de Direito do Recife, diplomando-se em 1935. Sua
trajetria no jornalismo iniciou-se quando ainda
era estudante do curso de Direito, publicando em
revistas e suplementos literrios. Foi professor de
vrios colgios tradicionais do Recife (Carneiro Leo,
Nbrega, Pedro Augusto, So Jos, Leo XIII) e da
Faculdade de Filosofia da Universidade Catlica. Foi,
j prximo de morrer, nomeado para lecionar por-
tugus no Instituto de Educao de Pernambuco, e,
um ano antes de morrer, para a cadeira de Portugus
do Colgio Estadual de Pernambuco.
Apenas uma pequena parte de sua vasta colabora-
o na imprensa como crtico literrio foi reunida e
lanada em livro: Literatura e tcnica literria, publicado
em 1962, trs anos aps sua morte, numa edio
conjunta da Unio Brasileira de Escritores, do Arquivo
Pblico e da Imprensa Oficial. A edio conta ainda
com uma breve apresentao de Gilberto Freyre.
E como se pode verificar esse cosmopolitismo
na obra crtica de Moacir de Albuquerque? Um
dos escritores sobre o qual mais escreveu foi o
poeta francs Charles Baudelaire, autor de As flores
do mal. Mas no apenas a ateno voltada para
Baudelaire, num perodo importante da literatura
nacional, que d a dimenso de sua sintonia com
o que se desenrolava para alm da provncia. Ele
no s se mostra um leitor crtico em profundidade
da obra de Baudelaire, como tambm muito bem
informado, trazendo para seus artigos o que havia
de mais atual em termos de fortuna crtica sobre
a poesia baudelaireana. Em uma srie de artigos
apresenta, por exemplo, algumas das ideias de Mar-
cel Raymond, um dos principais crticos franceses
do legado de Baudelaire e autor de De Baudelaire ao
surrealismo, publicado pela primeira vez no Brasil
apenas em 1997 pela Edusp. A essa obra chegou
ele ou pela lngua espanhola, que provavelmente
dominava os estilistas espanhis so uma refe-
rncia constante em suas anlises; ou pela prpria
lngua francesa, que era a via de acesso para muito
da literatura que o interessava. O leque de escritores,
crticos e poetas franceses que cita, muitas vezes
no original, vasto. Divulgou com grande paixo
e conhecimento a poesia e o pensamento esttico
de Baudelaire em nossos jornais. Para ele, Quase
toda a poesia moderna francesa entronca-se em
Baudelaire. A Frana teve provavelmente poetas
mais poderosos, nenhum, porm, de influncia
mais prolongada, mais til, mais duradoura. Im-
portncia essa que a crtica at hoje reconhece.
Seu artigo sobre As flores do mal, intitulado Um
sculo de poesia, publicado justamente em 1957, ano
em que a obra completava 100 anos, demonstra
seu cuidado e rigor na apresentao, na detalha-
da contextualizao dessa obra baudelaireana.
Lembra-nos Moacir de Albuquerque as primeiras
impresses que o livro provocou, a indignao
de crticos e poetas, a coragem do jovem editor
Poulet-Malassis, que se tornaria tambm amigo
e confidente do poeta. Ele nos informa que, na
verdade, apenas duas notcias elogiosas foram
dedicadas a essa obra que hoje consideramos uma
das mais importantes da literatura ocidental dois
artigos, um de Edouard Thierry, no jornal Moniteur, e
O crtico tinha
uma preocupao
em especial na
compreenso da
importncia da
obra de Charles
Baudelaire (foto)
Um olhar para
alm das suas
fronteiras
Na srie sobre os crticos do
Estado, o cosmopolitismo de
Moacir de Albuquerque
Fbio andrade
outro de Frdric Dulamon, no Le Prsent. Interesse
semelhante o crtico apresentou sobre a obra de
Rimbaud, a quem dedica trs ensaios discutindo,
a partir de um livro de Pierre Debray, a questo
do hermetismo potico, tema muito significativo
para a poesia moderna e para o prprio autor de
Uma estadia no inferno.
Esse interesse pela literatura francesa no era
apenas fruto de diletantismo ou de erudio sub-
serviente; mas nascido de uma percepo muito
arguta da importncia da literatura francesa, prin-
cipalmente do movimento simbolista, para uma
concepo especfica de literatura moderna. Isso
leva Moacir de Albuquerque, em um outro arti-
go, a discutir a recepo crtica do nosso prprio
simbolismo. Em O simbolismo no Brasil, ele, alm de
mostrar as controversas crticas que cercaram a
obra de Cruz e Souza, pela pena dos dois grandes
crticos do Brasil da poca Jos Verssimo e Silvio
Romero , chama ateno para a obra ento recente
de Andrade Murici: O panorama do simbolismo brasileiro,
que invalida completamente a ideia, durante muito
tempo alardeada, de que foi insignificante entre
ns o nmero de simbolistas e sua influncia.
Ao debruar-se sobre A vertigem lcida, de Carlos
Pena Filho, publicado em 1958, faz uma anlise
ostensiva dos recursos estilsticos do autor de Livro
geral. Nas palavras de Moacir de Albuquerque: A
arte deste autntico lrico pertence quela classe
4_5_criticos MAR.indd 4 26/02/2013 09:56:20
5
tratamento de imagemsobre foto
que nos apresentam um crtico consciente de sua
funo e, ao mesmo tempo, dos limites de toda
leitura crtica e de todo julgamento.
A independncia, o esforo por se colocar em
perspectiva, considerando seu modo de ler uma
das possibilidades inmeras de abordagem dos
problemas, so qualidades que transparecem tam-
bm nos artigos que escreve sobre outros crticos
literrios. Seu artigo Literatura e tcnica literria toca de
maneira muito independente e lcida o confronto
entre o pensamento crtico de lvaro Lins e Afr-
nio Coutinho. Segundo ele, De nossos crticos,
mesmo dos mais eminentes, creio que s Afr-
nio Coutinho e Adonias Filho se vm dedicando a
fundo ao problema da tcnica (literria). O prprio
lvaro Lins, que considero o maior crtico literrio
brasileiro destes ltimos cinquenta anos, pela ar-
gcia e profundeza da anlise, passou de longe por
esse problema, de importncia capital, num pas
de improvisadores talentosos, como o nosso, em
que pouco ou nada se estuda. Ao mesmo tempo
no deixa de colocar-se em relao a algumas das
posies crticas do prprio Afrnio Coutinho, no
livro que recolhe parte da produo desse crtico
para os jornais: Tambm no estou de acordo
quando condena, quase em bloco, a banalidade e
insignificncia de nossa crtica, sobretudo a feita
em jornal, que acusa de se corromper em simples
registro camaradesco, sem cincia nem utilidade
para o pblico. Isto o mesmo que colocar em
igual plano comentaristas ligeiros e escritores da
responsabilidade e do talento de lvaro Lins, Olvio
Montenegro, Valdemar Cavalcanti (...).
As leituras de Moacir de Albuquerque nas pginas
de crtica que produziu devem ser lembradas como
uma reserva fundamental de pensamento vivo e di-
nmico sobre a literatura em nosso estado. Para alm
de provincianismo de terra e de pensamento. Sem
esse dinamismo e sem essa vida inteligente do olhar
que sonda em profundidade o outro e a si mesmo, a
crtica se transforma num jogo de cartas marcadas,
entre o elogio vazio e o insulto improdutivo.
e no chacota ou indiferena. Quem est habitu-
ado histria dos movimentos literrios, verifica
que toda tentativa de inovao provoca reaes
violentas. A atitude verdadeiramente crtica im-
plica numa expectativa, logo seguida do exame
sincero e aprofundado da questo. Ao longo do
artigo questiona aquilo que acredita ser uma das
propostas fundamentais do movimento, que a
separao entre poesia e literatura, esta ltima
carregada de discursividade e retrica; cotejando-
-o, nessa empresa, com outros movimentos de
vanguarda, como dada e o surrealismo. E assim
finaliza o artigo: cedo demais para dizer se o
concretismo permanecer. Se trar em seu bojo
algumas novidades duradouras. (...) Pela inteli-
gncia e seriedade de propsitos, os concretistas
merecem ateno e simpatia. Se no conseguirem
impor-se, tero pelo menos sacudido o marasmo
de nossas letras. E isto j um bom servio, num
pas onde o maior trabalho pensar e estudar um
pouco, para discutir depois. So artigos como este
4_5_criticos MAR.indd 5 26/02/2013 09:56:31
6
A literatura como
uma armadilha a
ser construda
entrevista
Manoel Ricardo de Lima
Entrevista a Yasmin taketani
Textos breves, impregnados de tenso,
cujos enredos nem sempre so revelados e
os personagens, muitas vezes, no possuem
nome, origem, presente ou futuro. Assim
so as narrativas que compem Jogo de varetas
(7Letras), de Manoel Ricardo de Lima, e que
dialogam constantemente com o jogo em si:
o risco de manejar varetas pontiagudas e o
breve instante em que um erro leva a brin-
cadeira ao fim. Simultaneamente, o escritor,
nascido em Parnaba (PI), em 1970, lanou
uma nova edio de As mos (7Letras), em
que o protagonista-narrador permanece
isolado em sua casa aps ter sido aban-
A brevidade dos escritos do autor revela uma preocupao
fundamental com o papel que a literatura ocupa num cenrio
em que os textos no podem ser, de forma alguma, ingnuos
donado pela mulher e se coloca em guerra
contra si mesmo e o mundo, restando a ele
rememorar a felicidade.
Assim como espera e medida que suas
histrias no so dadas de bandeja exige
que o leitor interfira nesses livros, Lima, que
atualmente vive no Rio de Janeiro, onde
professor de literatura brasileira na UNIRIO,
est constantemente fazendo intervenes
em seu trabalho e buscando nas impossibili-
dades da lngua e da forma distncia de uma
literatura permitida. Autor ainda, entre
poesia e prosa, de Embrulho e Quando todos os
acidentes acontecem, Manoel Ricardo de Lima
fala nesta entrevista sobre a implicao
que procura criar em seus livros e critica o
conformismo predominante na literatura.
Os textos de Jogo de varetas possuem a
tenso e a dinmica caractersticas desse
jogo: so curtos, de durao mnima, como
os instantes breves mas decisivos que
marcam o jogo. em que momento a relao
com o jogo surgiu para articular os textos?
Procurava numa loja de brinquedos um
presente para dar a um afilhado, Lorenzo,
que hoje tem cinco anos. Sem querer cheguei
num jogo de varetas de plstico, sem pontas,
sem risco algum. No comprei o jogo pra
ele, claro. Compramos dinossauros, que
parecem mais vivos. Mas isso me colocou
um problema para os impasses do corpo e
sua aderncia ao mundo. E, grosso modo,
tambm, no posso desprezar a ideia de que
toda literatura jogo. Ao contrrio, assumo:
jogo alargado. E a que est qualquer noo
de risco, de azar, de acidente, de fissura e de
espessura, por exemplo. Por isso imagino
que todo o meu trabalho, desde o comeo,
tem a ver um pouco com essa ideia de traar
uma linha impertinente em busca de uma
terceira forma, de uma outra coisa. Sempre
penso nas impossibilidades da lngua e nas
impossibilidades da forma. Assim, a partir
dessas impossibilidades, escapo em direo
a um trabalho que tenha a ver diretamente
com uma contaminao para tentar compor
uma disseminao entre a mquina social e
a mquina tcnica. E esse pequeno achado
irrisrio, do jogo de varetas de plstico, foi uma
espcie de clave pra eu comear a elaborar esse
conjunto de peas que se perguntam o tempo
inteiro como provocar intervenes crticas
no funcionamento absurdo dessa engrenagem
em que estamos metidos at o pescoo.
sem enredo explcito, com personagens dos
quais pouco sabemos e com narradores que
mais colocam dvidas sobre suas histrias
do que apresentam fatos, as narrativas de
Jogo de varetas so fugidias e o sentido
muitas vezes escapa. Mais do que um enredo,
imagens e sensaes marcam os textos. O
que impulsiona sua escrita nessa direo?
Eu penso, sem parar, que toda literatura no
seno uma das armadilhas que temos para
constituir margens de manobra do poltico no
FOTO: DIVULGAO
6_7_Entrevista MAR.indd 6 26/02/2013 09:57:15
7
A minha
preocupao que
meus textos possam
se manter longe
dessa literatura
permitida e possam
expandir seus usos
Nunca penso em
construir uma
explicao,
mas sim uma
implicao
com a desordem
do mundo
mundo agora. Mais ou menos
seguindo a pista de Kafka:
que escrevia para no morrer
ou, pelo menos, para morrer
de outra maneira; e que disse
que no vivemos num mundo
destrudo, mas transtornado,
onde tudo racha e estala. esta
movncia transtornada que
me interessa tocar. Tento criar
pontos de estrangulamento do
sentido e algumas sries de
interferncias na linha reta do
progresso e na manuteno da
catstrofe operadas pela vida
presente. Quero criar um tempo
quando o sentido colapsa, entra
em colapso. Acho que por isso
que nunca penso em construir
uma explicao, mas sim uma
implicao com a desordem do
mundo (e no para orden-la)
para armar um pensamento mais
lacerado sobre esse tempo em
que estamos, em que somos.
Gosto da ideia de que meu
trabalho pode ir em direo
armadilha do pensamento
tambm como uma convico do
poltico: o que , quando , como
, onde , etc., estar no mundo.
De algum modo, e com fora,
atacar a lgica do tempo e da
histria, desfazer as cronologias
e sugerir algumas vacilaes,
acidentes e sobrevivncias.
a partir desta proposta, qual
a relao que voc pretende
estabelecer com o leitor?
No tenho como pensar no leitor
enquanto trabalho, nem quero
saber se ele existe. E acho que se
um dia quiser construir relaes
com um suposto leitor devo de
fato comear a fazer outra coisa,
porque provavelmente terei me
tornado um negociador ou um
arrivista. Gosto muito do que
diz a Silvina Rodrigues Lopes no
seu livro Literatura, defesa do atrito:
importante indagar de perto:
trata-se da adaptao de grande
parte daqueles que se apresentam
como escritores s condies
institucionais dominantes e ao
mercado, o que significa que no
produzem seno simples objetos
de consumo, ao nvel de qualquer
outro artigo de supermercado.
Ou seja, estou fora. E o leitor,
para mim, sempre aquele que
vem, e no aquele que l apenas
o que est na prateleira mais
prxima e na altura de seus olhos.
As mos pode ser lido como
uma novela ou como textos
autnomos e Jogo de varetas
composto por narrativas
curtas, de linguagem potica.
a questo dos gneros textuais
uma preocupao sua
ainda que seja para neg-
los? as formas de narrativa
tradicionais j no conseguem
dar conta da realidade?
Andr Malraux, em seu O museu
imaginrio (1965), rearmava
a ideia da iluso das coisas
representadas no instante
em que a arte moderna se
problematiza como aquilo que
leva a nada. Isto a modernidade:
aquilo que leva a nada. Os
gneros j estavam todos
rachados ali, nessa emboscada.
E acho que todas as insistncias
nessas discusses agora dos
gneros, de literatura e realidade,
das narrativas tradicionais ou a
tentativa desvairada de encontrar
um livro que demarque uma
gerao no passam de
sintomas precrios do mercado
editorial para a manuteno desse
lugar fabricado, meio insosso,
que se costuma chamar de cena
literria. Expresso que me
parece um contrassenso; ainda
mais se entendemos que toda
literatura no seno obs-cena,
ou seja, est fora da cena. A minha
preocupao que meus textos
possam se manter longe dessa
literatura permitida e possam
expandir os usos autnomos da
palavra at o ponto mais violento
de sua dilacerao. Gosto de
imaginar que, com eles, posso
montar um cinema, rasgar
uma parede e expandir uma
imagem; gosto de mover meu
trabalho numa a-funcionalidade
entre as formas de vida do
mundo presente e a vida das
formas como uma aventura.
na ameaa, texto introdutrio
que abre Jogo de varetas, voc
escreve que agora, vende-se
varetas de plstico e sem ponta
(...), logo no furam (...), no tm
risco algum. possvel traar
a um paralelo com a literatura
brasileira contempornea?
Falta um trabalho de linguagem
mais radical, arriscar e
experimentar mais?
Sempre vai faltar, ainda mais
quando o nvel de recusa
anda baixssimo. Mas o que
me perturba que chamam
de literatura brasileira
contempornea apenas aquilo
que aparece nos jornais ou
nas revistas quase sempre
comprometidos em noticiar
a oferta do dia que sai nas
resenhas dos prprios blogs
e sites de grandes editoras. E
aparecem coisas terrivelmente
conservadoras e tardias como se
fossem novidade (mas a, bom
que se diga, novidade no o
mesmo que novo), espalhando
aos quatro ventos todo o
lugar-comum que este circuito
fragilizado solicita. O leitor mdio
domesticado por tticas de
venda e consumo. Depois, este
pas sofre do mal da distncia,
enorme e geralmente emperrado
por causa de polticas pblicas
cretinas e com a maior parte de
sua populao vivendo sob uma
placa de chumbo de misria
(que uma potente imagem
dita pelo Carlito Azevedo).
Fica muito fcil conformar
qualquer srie numa vizinhana
geogrfica, econmica, noticiosa
e praticamente oportunista. E
mais fcil ainda conform-la
goela abaixo de nosso sistema
provinciano a partir do interesse
de algumas editoras ou revistas
estrangeiras que determinam
at a idade dos autores que
pretendem publicar. A ameaa
de meu livro muito mais a mim
mesmo, no posso esquecer
duas pequenas coisas que a
Silvina R. Lopes diz melhor do
que eu: 1 - preciso impedir
que a banalidade que aparece
hoje consensualmente como
literatura no se arrogue em breve
um direito de exclusividade e
2 - Quando um escritor aceita
o lugar de smbolo, dispondo-se
a ser homenageado pelo poder
poltico, aceita uma forma de
cooperao com o inimigo,
colocando-se a si prprio contra a
obra que escreveu, se ela existir.
apesar de seus ltimos
trabalhos serem em prosa,
h uma proximidade com a
poesia e mesmo elementos,
temas e um estilo que podem
ser observados em Quando
todos os acidentes acontecem,
por exemplo. Como a relao
entre o poeta e o prosador?
Prosador aquele que
experimenta e inventa com a
linguagem para provocar uma
temporalidade impermanente, e
no aquele que conta historinhas
firmadas num enredo com
comeo, meio, fim, lugar e
enfado. E entendo o poeta
da mesma maneira. O que
produzem, um e outro, isso que
podemos chamar de POESIA,
ou seja, trabalho de poeta: uma
maneira de sair da maioria. Se
entendemos que toda poesia
destituio, ou seja, queda; e se
a prosa no passa dessa queda do
poema no comezinho, no quase
nada, no prosaico, no preciso
ir muito longe para dizer que
no h relao, porque no h
nenhuma diferena. Meus livros
perseguem um pouco isso, todos,
sem exceo. Leminski serve
bem como exemplo. As leituras
crticas de seu trabalho so to
simplrias e quase andinas,
porque separam o poeta do
prosador, o poeta do ensasta, o
ensasta do bigrafo etc. Ora, o
Leminski fez tudo numa zona
contaminada como forma de
resistncia para enfrentar a
adaptao e a domesticao do
pensamento. Mas mesmo assim,
em nome de uma acessibilidade
recorrente, alocam seu trabalho
num lugar conformado e
funcional e perdem de vista sua
ironia afirmativa. Tudo o que
me interessa propor e discutir
gira em todos os meus livros,
faz girar os meus livros. O meu
esforo para no escrever livros
ingnuos, porque vivemos num
tempo em que no podemos
escrever livros ingnuos.
Leia trecho de Jogo de varetas na
seo Inditos
6_7_Entrevista MAR.indd 7 26/02/2013 09:57:15
8
A homenagem que a Fliporto presta, este ano, a
Jos Lins do Rego, suscita uma questo que, neste
momento, provoca a intelectualidade brasileira:
afinal, qual a verdadeira importncia deste escri-
tor para a literatura do Pas? Tudo porque impor-
tantes crticos nacionais, desde Wilson Martins, o
colocaram entre os escritores menores brasileiros,
sob a acusao de falta de imaginao, tendo sido
um mero copista da Regio Nordestina, sobretudo
dos pontos de vista sociolgico e antropolgico.
decisivo, no entanto, para a criao do Regionalis-
mo, por tornar possvel no romance o pensamento
ensastico de Gilberto Freyre.
O escritor paraibano pode ser analisado em trs
linhas importantes da sua produo literria: 1) O
Ciclo da Cana de Acar: Menino de engenho, Doidinho,
Usina, Moleque Ricardo, Meus verdes anos, Fogo morto; 2)
O Ciclo Sertanejo: Cangaceiros e Pedra bonita e 3) O
Ciclo Urbano: Eurdice e gua-me.
DEFESA
Recentemente, o crtico pernambucano Cristiano
Ramos tomou a defesa do autor de Menino de engenho,
demonstrando que a opinio de Martins carece de
sustentao intelectual. E chama ateno para o fato
de que o 80 aniversrio de publicao de Menino de
engenho no foi devidamente celebrado pela mdia
brasileira, como ocorrera, por exemplo, com Vidas
secas, equivocadamente classificado de Regionalista
pelos estudiosos. Graciliano jamais foi Regionalista,
porque no documentou a Regio no teve preocu-
pao scioantropolgica, mas inventou um universo
pela tica da esttica que, afinal, o objeto da obra
de arte. Vidas secas recria o Serto nordestino atravs
dos seus personagens humanos e da revelao de
sua psicologia, at mesmo de um animal, a cadela
Baleia, e do comportamento poltico de donos de
fazendas e aspiraes pequeno-burguesas.
BURGUS
Vejamos o caso de Paulo Honrio, do romance So
Bernardo, cujo comportamento aspira a psicologia
burguesa do homem que chega ao poder pelo poder,
ofendendo e humilhando as pessoas que o cercam,
entre as quais a prpria esposa Madalena, a quem
leva ao suicdio. Algo profundamente desumano,
apesar do arrependimento no futuro.
MQUINA
Paulo Honrio v os empregados, e at amigos, como
mquinas emperradas, que no merecem qualquer
tratamento humano. Portanto h uma recriao do
mundo rural e no o registro documental, que era a
preocupao inicial dos regionalistas. Por isso tam-
bm a diferena substancial dos dois em relao
linguagem. Graciliano cuidava de tratar o romance
como uma verdadeira obra de arte pela reinveno;
enquanto Z Lins copiava o real e da a sua ligao
com o sociolgico e o antropolgico.
Raimundo
CARRERO
O lugar que Z
Lins do Rego
precisa ocupar
O autor volta a ser lembrado
este ano por conta da
homenagem na Fliporto
janio santos
por esta razo que Z Lins comete um incrvel erro:
ele copia a linguagem regional e no tem cuidado com
a linguagem clssica ou correta. Escreve: Quando me
acordei naquele dia.... Ora, ningum se acorda.
Uma pessoa simplesmente acorda. Mas na linguagem
popular diz-se me acordei. Graciliano usaria o colo-
quial, mas procurando uma maneira de reinvent-lo.
A acusao de Wilson Martins perde o sentido, po-
rm, quando ele deixa de examinar os personagens,
MERCADO
EDITORIAL
Marco
Polo
Se um deus lhe d uma asa,
ele quer que voc aprenda
a voar s com uma asa? H
impossibilidade no abrao (os
coraes sempre esto em lados
opostos) ou um abismo que se
abre no meio dos abraos? A
indefinio e a incompetncia
diante da vida (relembrar/
fazer/ morrer/ de novo), so
alguns dos temas recorrentes em
Teu pai com uma pistola, primeiro
livro de Thiago Mattos (foto),
ESTREIA
Primeiro livro do poeta carioca Thiago Mattos questiona
e coloca em cheque a aparente simplicidade do dia a dia
f
o
t
o
: d
i
v
u
l
g
a
o
editado pela Confraria do Vento.
Nos versos, a simplicidade do
dia a dia , s vezes, trespassada
por um toque de surrealismo ou
um travo de ironia. Tudo parece
muito fcil, mas a dificuldade
espreita pelas frestas. Os poemas
parecem escorrer entre nossos
dedos com a fluidez da gua,
mas, se prestarmos ateno,
h um rastro vermelho. O que
escorre, afinal, gua ou, na
verdade, sangue?
8_9_Carrero MAR.indd 8 26/02/2013 09:58:19
I Os originais de livros submetidos Cepe,
exceto aqueles que a Diretoria considera
projetos da prpria Editora, so analisados
pelo Conselho Editorial, que delibera a partir
dos seguintes critrios:
1. Contribuio relevante cultura.
2. Sintonia com a linha editorial da Cepe,
que privilegia:
a) A edio de obras inditas, escritas ou
traduzidas em portugus, com
relevncia cultural nos vrios campos
do conhecimento, suscetveis de serem
apreciadas pelo leitor e que preencham
os seguintes requisitos: originalidade,
correo, coerncia e criatividade;
b) A reedio de obras de qualquer gnero
da criao artstica ou rea do
conhecimento cientco,
consideradas fundamentais para o
patrimnio cultural;
3. O Conselho no acolhe teses ou
dissertaes sem as modicaes
necessrias edio e que contemplem a
ampliao do universo de leitores, visando a
democratizao do conhecimento.
II Atendidos tais critrios, o Conselho emitir
parecer sobre o projeto analisado, que ser
comunicado ao proponente, cabendo
diretoria da Cepe decidir sobre a publicao.
III Os textos devem ser entregues em duas vias,
em papel A4, conforme a nova ortograa, em
fonte Times New Roman, tamanho 12, com
espao de uma linha e meia, sem rasuras e
contendo, quando for o caso, ndices e
bibliograas apresentados conforme as
normas tcnicas em vigor. As pginas
devero ser numeradas.
IV Sero rejeitados originais que atentem contra
a Declarao dos Direitos Humanos e
fomentem a violncia e as diversas formas de
preconceito.
V Os originais devem ser encaminhados
Presidncia da Cepe, para o endereo
indicado a seguir, sob registro de correio ou
protocolo, acompanhados de
correspondncia do autor, na qual
informar seu currculo resumido e
endereo para contato.
VI Os originais apresentados para anlise no
sero devolvidos.
Companhia Editora de Pernambuco
Presidncia (originais para anlise)
Rua Coelho Leite, 530 Santo Amaro
CEP 50100-140
Recife - Pernambuco
CRITRIOS PARA
RECEBIMENTO E APRECIAO
DE ORIGINAIS PELO
CONSELHO EDITORIAL
A Cepe - Companhia Editora de Pernambuco informa:
O Clube dos Autores, o maior site
brasileiro para autopublicao
de autores registra 2.050 livros,
desde sua fundao em 2009,
s em poesia. Isso dentro do
total de 21 mil obras. A maioria
destes textos vai se perder
no limbo, mas, segundo os
especialistas, o que anima as
pessoas a se autopublicarem
a esperana de, como certos
best-sellers, serem descobertas
pelas grandes editoras.
Criador do conceito de
desconstruo, termo j to
banalizado que at chefes de
cozinha televisivos o usam
indiscriminadamente, o filsofo
francs Jacques Derrida (1930-
2004) visto como um cultor
de um texto propositalmente
obscurantista, tanto quanto seu
colega Gilles Deleuze (1925-
1995). Pois bem, como Deleuze,
Derrida tambm prega que
filosofar hoje em dia consiste,
AUTOPUBLICAO
Novos autores apelam
para a autopublicao
OBSCURANTISTA
Livro analisa como Jacques Derrida criou sua filosofia muitas
vezes a partir do que outros pensaram sobre seus temas
muitas vezes, em comentar como
outros pensadores abordaram os
temas que os interessam. Este
o assunto de Derrida, um egpcio, do
alemo Peter Sloterdijk (Editora
Estao Liberdade). Nele, o
autor analisa as observaes
de Derrida a respeito de Freud,
Thomas Man, Hegel, Rgis
Debray, Luhmann, Franz
Borkenau e Boris Groys, alm do
seu propsito de no se deixar
fixar numa identidade fechada.
que so regionais, verdade, mas tm grandeza de
inveno. Uma anlise mais cuidadosa do mestre
Z Amaro, de Fogo morto, mostrar um personagem
muito acima do regional, a partir do seu conflito
psicolgico. Algo muito bem elaborado, entre o
humano, o animalesco e o fantstico. Equilibrando-
-se nesses trs fatores, Z Lins atinge um alto grau
literrio, em nada podendo ser comparado apenas
ao meramente regional. inveno, sim, e inven-
o cuidadosamente elaborada, mesmo quando a
linguagem resvala para o documental. So questes
que precisam ser examinadas cuidadosamente.
Ocorre que os crticos paulistas, sempre dispostos
a combater o regionalismo por causa do moder-
nismo, viram em Z Lins uma espcie de Gilberto
Freyre, a quem eles na verdade queriam atingir por
causa das brilhantes teses sociolgicas que, alis,
contrariam o pensamento paulistano.
8_9_Carrero MAR.indd 9 26/02/2013 09:58:29
PERNAMBUCO, MARO
10 10
reginaldo pujol filho
Um guia do que voc
precisa ler da novssima
literatura feita em Portugal
Se no chega a ser a mudana de Dom Joo VI
pro Rio trazendo o que viria a ser o acervo da Bi-
blioteca Nacional, a coleo Novssimos da Leya
um gesto simblico, que se soma a movimentos
como a tentativa (frustrada) da editora Babel de
entrar no Brasil e a chegada, h um ano, da editora
independente Tinta-da-china.
Claro que o significado mais fcil e simples tem a
boa e velha chave da economia, do business: Portugal
em crise, populao menor do que a da cidade de
So Paulo e, nos lados de l, s se fala do cresci-
mento balangandante do Brasil: ora, mais do que
simblico, investir por c, parece bvio.
Mas d pra ir alm disso, ultrapassar questes
pragmticas da vida. Penso que talvez estejamos
encarando possibilidades de um passo adiante em
nossa vida de (potenciais) leitores de portugueses.
Digamos assim: desde o Nobel do Saramago, a im-
presso de que h uma aceitao bastante simptica
por parte dos nossos (poucos) leitores em relao ao
que se escreve na terra de Cames. Por exemplo:
no que a Flip seja o termmetro literrio do Brasil.
Mas no d pra negar que irradiadora de escrito-
res e livros, coloca-os, por momentos, nos jornais,
na TV, at com mais minutos e linhas do que o Big
Brother da vez. E, desde a segunda edio da Flip, em
2004, com a presena de Ldia Jorge e Miguel Souza
Tavares, at hoje, uma nau tripulada por Gonalo M.
Tavares, Jos Luis Peixoto (duas vezes), Pedro Rosa
Mendes, Mrio de Carvalho, Ins Pedrosa, Lobo
Antunes, Valter Hugo Me e Dulce Maria Cardoso
passou por Parati. Talvez s EUA e Inglaterra (alm
do Brasil, claro) tenham enviado mais nomes. Alguns
diro que resultado de poltica cultural. Lgico que
passa por a (procure nas contracapas dos seus livros
os selos da DGLB Direco Geral do Livro e das
Bibliotecas ou do Instituto Cames, financiadores
de muita publicao no Brasil e evidentes inspirado-
capa
hallina beltro
res das aes do nosso Ministrio da Cultura). Mas,
poltica cultural ou no, no se nega o interesse e o
reconhecimento que os autores acabam recebendo,
nem a qualidade e a consistncia do que aportou at
hoje. O que vem nos chegando de contemporneo
portugus em geral autores estreados nas bordas
do Sculo 21 tem cado no gosto de crtica e pblico
e at de prmios como Portugal Telecom e Zaffari
Bourbon, que j agraciaram esse povo.
Falando em prmios e honrarias, retomo o que
propus umas quantas linhas atrs: o tal passo adiante
na condio de leitores de autores lusos. Vamos l:
se a literatura multifacetada, especulativa e inclas-
sificvel do Gonalo M. Tavares nada tem a ver com
a prosa lrica do Jos Luis Peixoto; ou se O retorno de
Dulce Maria Cardoso e suas questes em torno do
25 de abril passa longe do Portugal arcaico e cruel
de O remorso de Baltazar Serapio de Valter Hugo Me;
quer dizer, se no h marca literria evidente que
relacione os autores que j tivemos chance de ler,
as circunstncias em que aqui chegaram se asseme-
lham: a maioria dos portugueses que tm ganhado
espao em livrarias e Flips-Flops-Flups trouxeram
Prmios Saramago, Livro do Ano, Pen Clubs, Pr-
mios Europeus, s vezes tradues, alm de um bom
nmero de vendas em Portugal. Algo que preenche
orelhas de livros e apresentaes em mesas literrias.
De fato, j lemos nomes que muitos portugueses
ainda esto lendo l agora. E creio que avanamos
um tanto mais nessa ponte.
Pode ser que o passo inicial tenha sido da Tinta-
-da-china, com E a noite roda, primeiro romance da
jornalista e correspondente internacional do jornal
Pblico no Rio de Janeiro, Alexandra Lucas Coelho.
Embora j reconhecida por seus livros de viagem,
Alexandra ainda no tinha se metido com fico. E
seu romance chegou ao Brasil em agosto de 2012:
apenas cinco meses depois de sair em Portugal.
Cuidado durante o
transporte do material
10_13_capa MAR.indd 10 26/02/2013 09:59:19
11
No um movimento planejado, mas, quase junto
com a aposta da Tinta-da-china (lanar aqui algum
que recm estreava no prprio pas), est a coleo
Novssimos da Leya que faz jus ao batismo, motiva
esse texto e, confesso, ao ser divulgada no fim do
ano passado, me surpreendeu em algumas das suas
escolhas. Explico: entre os dez nomes anunciados
(cinco foram lanados agora, outros cinco sero
ainda em 2013), constam autores que recm estre-
aram. Arrisco dizer: alguns livros com os quais os
portugueses ainda se familiarizam, em ligao quase
direta, chegam por aqui. Eis a surpresa.
Belssima (em muitos sentidos) ilustrao disso
o fsico, professor, agora escritor com carreira
internacional e recentemente vencedor do Prmio
Leya 2012, Nuno Camarneiro e seu No meu peito no
cabem pssaros. O primeiro e ainda nico livro do
autor saiu em 2011 e, apesar da qualidade e de
elogios recebidos, no estava nas vitrines das li-
vrarias enquanto morei em Lisboa, de setembro de
2011 a outubro de 2012. At o fim do ano passado,
segundo sua editora Maria do Rosrio Pedreira,
vendeu moderadamente e, me parece, estava
ainda na 1 edio (pra ter ideia, O retorno, de Dulce
Maria Cardoso, entrou em 2 edio no ms de
lanamento; Hugo Me esgotou algumas edies
de O filho de mil homens enquanto vivi por l). A Leya,
fazendo valer o batismo da coleo, traz ao Brasil
um livro ainda sem vendas expressivas, crticas
ou prmios (basta ver a bio do Nuno na orelha do
livro: fala muito mais da sua formao do que da
trajetria literria). Que bom que a Leya fez isso.
Se esperssemos a praxe da consolidao de
Camarneiro em Portugal, ou um grande prmio
por l, talvez demorssemos um tanto mais a ter
contato com uma prosa que exploso de lingua-
gem, em que facilmente se pinam trechos como
A fome mata-se, muitas vezes, com nmeros de
circo, ser equilibrista ou palhao s uma questo
de oportunidade ou As palavras saem-lhe umas
atrs das outras, postas em fila j h muito tempo.
Isso numa proposta bastante audaciosa pra uma
estreia: o estudo de trs personagens metaliter-
rios: Fernando (Pessoa), Jorge (Luis Borges) e Karl
(Rossmann, personagem de Amerika, do Kafka),
linhas de vidas ficcionais que correm paralelas,
cruzando-se s no infinito das personalidades de
um, da circularidade e da biblioteca de outro, e
do sem fim do terceiro, mas com ecos umas nas
outras. Nuno faz isso segurando a linguagem que
sua, mas que (em especial nos captulos dedicados
a Borges e Pessoa) concede ou se funde com os
personagens, provocando grande efeito.
Tem outro estreante na coleo. Porm, este
com um j surpreendente sucesso e nmeros de
fazer autor veterano (ainda mais se brasileiro) se
morder de inveja: Joo Ricardo Pedro, o sujeito
que levou o Prmio Leya 2011 (portanto, passar
o basto a Camarneiro). Com O teu rosto ser o ltimo,
faturou 100 mil euros e se converteu num sucesso
de vendas que, segundo pesquisas informais com
amigos portugas, no regra com galardoados
por esse prmio. Falo de, em menos de um ano (o
livro saiu em maro de 2012), mais de 35 mil livros
vendidos, contratos de traduo e direitos vendidos
pro cinema. Isso na estreia de um autor que no
fazia parte da vida literria portuguesa e s tomou
impulso pra escrever o romance aps sua demisso
em 2009, quando a tal crise j mostrava os dentes.
O teu rosto ser o ltimo, em outro registro, tambm
traz, especialmente no seu primeiro tero, uma
fora narrativa que faz parar, olhar e checar: mas,
vem c, mesmo o primeiro livro do rapaz? . E,
creio, isso vem tona em alguns momentos que
soam um tanto maneiristas, aquela espcie de mal
de todo escritor em comeo de estrada: mostrar
todas as ferramentas duma vez s. Ainda assim, o
painel de quase um sculo de Portugal, feito com
cenas fragmentadas que o leitor deve unir ao ler ,
sim, estreia daquelas que profissionais de orelhas
de livros diriam que demonstra a maturidade e o
domnio narrativo de Joo Ricardo Pedro.
Claro, Novssimos no se trata s de estreias tal-
vez a o nome fosse Estreantes. Mas Sandro William
Junqueira, com Um piano para cavalos altos, no est
longe disso. Sandro tem um primeiro romance (O
caderno do algoz), e sua segunda obra, que a Leya
trouxe em novembro pro Brasil, reparem, saiu em
Portugal entre fevereiro e maro de 2012. D pra
dizer que a editora realiza uma aposta publicar
quase sempre . Sem consagraes pra gritar numa
cinta na capa pra ver se chama nossa ateno, o
livro de William Junqueira chegou aqui mais rpido
que muito best-seller.
O que surpreende
nessa literatura
portuguesa atual
justamente a
pluralidade nas
vozes dos autores
agora lanados
10_13_capa MAR.indd 11 26/02/2013 09:59:26
12 12
capa
boeta Ler Devagar e de separar um trecho que
achei engraado (e um tanto verdadeiro): Embora
no sejam uma prioridade, a Ler Devagar de Al-
cntara vai ter alguns best-sellers, como Saramago
ou Lobo Antunes. Mas o que queremos mesmo
ter os catlogos inteiros das pequenas/mdias
editoras. Some-se a isso ver a mesma livraria,
em novembro de 2011, com portas adesivadas
no com a capa de Harry Potter, mas de O filho de mil
homens, do Hugo Me; sem falar dos livros de Joo
Tordo, Gonalo M. Tavares, Mrio de Carvalho &
cia sempre bem exibidos em vitrines e gndolas
da independente P dos Livros e do hipermercado
que a Fnac. Lgico, As 50 sombras de Grey ( como se
diz 50 tons de cinza em Portugal) bombou em 2012,
h Jos Antnio Rodrigues (ao que parece um Dan
Brown luso que frequenta anualmente as listas de
mais vendidos batendo na centena de milhares de
exemplares) e h o jovem escritor, da microeditora,
que reclama de falta de espao. Mas vi esse jovem
escritor, num evento, reclamar justo que as livra-
rias s queriam exibir Valter Hugo Me no Natal.
E h uma srie de autores de fico de qualidade
que alcanam mais de uma (quando no bem mais
de uma) edio de suas obras. Nesse universo em
que A mquina de fazer espanhis passa por literatura
pop, s consigo pensar nessa falta de vocao pra
best-seller. Ou algum tentar me convencer de
hallina beltro
Sobre o livro em si, pode ser que eu esteja errado,
mas o fato de a apresentao dele em Lisboa ter
sido feita por Gonalo M. Tavares talvez reforce a
impresso que Um piano para cavalos altos me dei-
xou: a fortssima presena de Gonalo M. Tavares.
Com sua cidade sem nome (de localizao jamais
conhecida) cercada pelo Muro que a separa da
floresta, com o Primeiro Ministro Calvo que busca
controlar e classificar tudo e todos, e o conflito
entre o Mensageiro e o Diretor, o romance pode
ser metfora do confronto razo/instinto, do Sa-
lazarismo, da Rodsia natal de Sandro, dos nossos
tempos, de outros. texto rico, sim (inclusive na
linguagem), de amplas leituras e belas passagens.
Mas no escapa da comparao com a tetralogia
O reino de Gonalo M. Tavares, suas investigaes
sobre medo, violncia, loucura, razo (se bem que
Sandro investe com mais agudeza em trechos de
humor negro e crueldade explcita). E os captulos
Breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
(poderiam ser um livro a parte), em que as ideias
do personagem so expostas, lembram os dispa-
rates do Chefe de O senhor Kraus, da coleo O bairro.
Na fronteira entre novssimo e no novssimo, est
a dramaturga, performer e, claro, escritora Patrcia
Portela. Explico a fronteira: Patrcia j conhecida
em terras portuguesas. Tida como uma das autoras
mais inquietas de l, tem cinco livros (quase no
mesmo momento em que a coleo chegava aqui,
saa em Portugal seu quinto ttulo, O banquete). No
entanto, pra brasileiros e brasileiras, Patrcia mais
do que novssima, desconhecidssima.
A escolha de Para cima e no para o norte pra apre-
sent-la ao Brasil ousado acerto. Obra resultante
de um espetculo escrito pela autora, traz intensas
interferncias grficas e de difcil resumo. Uma
tentativa, dizer que trata de um homem plano que
vive entre pginas de livros e descobre a terceira
dimenso, no d conta da ironia, por vezes do
deboche, e da riqueza de leituras que Para cima e
no para o norte produz. Faz pensar em nosso dia a
dia como homens planos, ansiosos por ateno
e olhares pra nos sentirmos com relevo. Sem fa-
lar nas homenagens a Flatland, de Edwin Abott, a
Ovdio, a Hermes Trismegisto e tantas referncias
que Patrcia oferece.
Destoa do time o quinto nome selecionado.
Ateno: destoa porque Patrcia Reis, apesar de
ter lanado seu primeiro romance em 2004, no
descoberta aqui no pas tropical. Amor de segunda
mo e Morder-te o corao (segundo e terceiro livros)
foram publicados pela Lngua Geral em 2006 e
2007. E Morder-te o corao at ficou entre os 50 fi-
nalistas do Portugal Telecom. T, ela no esteve na
Flip, nem seus terceiro e quarto livros saram por
aqui, porm, em comparao com a xar Portela,
no chega a ser novidade.
Mas novidade a incurso pela distopia com mo-
mentos de metafico: Por este mundo acima passa-se
numa Lisboa ps-hecatombe, algo entre A estrada
e Ensaio sobre a cegueira. E nos mostra um, at ento,
editor de sucesso agora em um mundo depois do
fim, onde o que importa sobreviver. Isso traz
algumas ideias sobre, por exemplo, a urgncia da
Literatura, provoca pulgas atrs da orelha. Mas fica
a sensao de que Patrcia apressou o livro. Embora
o personagem diga que grandes obras cabem em
90 pginas, no caso de Por este mundo acima, o de-
senvolvimento, especialmente do ltimo captulo,
que mais sugere um grande eplogo, parece dizer
que grandes livros tambm podem ter mais do que
as 176 pginas do romance.
Semanticamente novssimos ou no, a coleo
e outros movimentos da Literatura portuguesa em
nossa direo do o que pensar. Primeiro: essa
oportunidade que parece se abrir: acompanhar em
tempo, quase real, muito do que pinta dos lados de
l do Atlntico. A Leya promete pra ainda este ano
mais cinco autores, em combinao semelhante
da leva inicial: do j lanado no Brasil Joo Tordo,
passando por Rui Cardoso Martins, Andre Gago,
David Machado, at o recm estreado em Portugal
(setembro de 2012) Bruno Margo.
Pra alm disso, recordo uma sensao que os
ttulos da Leya, da Tinta-da-china, ou de edito-
ras nacionais que lanam portugueses, reforam:
parece que eles no levam jeito pra fazer best-seller.
E estranhamente isso d certo. Lembro de ter lido
uma matria sobre a inaugurao da livraria lis-
que as metforas das metforas de Lobo Antunes,
ou os cantos de Uma viagem a ndia de Gonalo M.
Tavares ou os livros aqui descritos se encaixam
numa ideia de publicaes que obviamente tero
sucesso de pblico?
Chego a pensar, ainda, que nosso maior acesso
escrita mais-que-atual portuguesa tambm ajuda
a desmoronar tentativas de generalizao de pro-
dues nacionais. No raro ver crticos tentando
comparar produo brasileira e lusa, definir o que
se faz l e c, o que distingue as literaturas. Acho
isso insano. Basta observar as diferenas temticas,
de forma e estilo s entre os autores aqui citados.
Ou ler a introduo de O romance portugus contem-
porneo, de Miguel Real, na qual Real generaliza
que a superior caracterstica da nova narrativa
portuguesa do sculo 21 consiste justamente no
cosmopolitismo, mas, em seguida, destrincha
essa definio em 24 itens diferentes, quase um
pra cada autor que ele lista.
Seja pela novidade, pela qualidade, ou pra ve-
rificar mesmo que a Literatura contempornea
portuguesa no cabe numa caixinha, h muito pra
ler. E pra descobrir imensas variaes no s de
temas, mas de usos e estranhamentos da lngua
portuguesa. Problema que, alm dos novssimos,
ainda h que se ler os novos, os nem to novos e,
bem, o drama do leitor sempre ser esse.
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13
Uma das bolas da vez: afonso crUz
O Afonso Cruz (foto) emparelha de idade com
Gonalo M. Tavares e Valter Hugo Me, mais
velho que Jos Luis Peixoto, tem um razovel
nmero de publicaes em Portugal, prmios
e boas crticas, alm de ser um afamado ilus-
trador de livros infantis. E, com esse portf-
lio, tem um livro silenciosamente lanado no
Brasil: Os livros que devoraram o meu pai. Li dele O
pintor debaixo do lava-loias, romance com plot
interessante e desenhos do prprio autor pra
incrementar uma narrativa baseada em uma
histria que se passou com os avs dele. Mas
acho que ele uma das bolas da vez pelo seu
Jesus Cristo bebia cerveja, que saiu na metade de
2012, vem sendo bem recebido em Portugal e
j foi escolhido livro do ano pela Time Out e pelos
leitores do jornal Pblico, deixando Infinit jest, do
David Foster Wallace, em segundo lugar e 1Q84,
do Haruki Murakami, em terceiro.
aUtor de Um livro s: pedro vieira
Pedro Vieira bastante conhecido em Portugal
por seu blog Irmo Lcia. O rapaz tem apenas um
livro, ltima paragem Massam, de 2011, e atua
mais como designer e ilustrador. No entanto,
o ritmo dos pargrafos de ltima paragem, os
temas suburbanos portugueses e a mistura
de vozes justificam a leitura. E, se no for por
isso, no final do ano passado, o livro recebeu
o Prmio Pen Club Portugus na categoria de
Primeira Obra.
experimentaes: Joana brtholo
Joana tem dois livros publicados. O primeiro
Dilogos para o fim do mundo, de 2010. E, ano
passado, lanou Havia, uma coleo de peque-
nas histrias unidas pelo eco da conjugao
Havia. Tudo no livro comea com havia
mais novssimos, desconhecidssimos ou injustiadssimos
Lgico que ainda h muitos autores portugueses que no chegam ou que s chegaram timidamente
por aqui. Eis alguns deles, caso leitores e editores queiram dar uma pesquisada e ir atrs:
(ateno: tudo mesmo), o que traz alguma lem-
brana de poesia, de refres. Foi um livro bastante
bem recebido e , no mnimo, diferente.
corrigir inJUstias: mrio de carvalho
Sim, senhores, j existem trs publicaes do Mario
de Carvalho no Brasil. Mas saibam que, s entre 2011
e 2012, este senhor, que um dos mais versteis nar-
radores portugueses, lanou outros trs livros, por
trs editoras diferentes. E, nas livrarias lusas, sua obra
ocupa um espao semelhante aos de Saramago e Lobo
Antunes. Fao um apelo: preciso lanar mais Mrios
de Carvalho por aqui. Material no falta.
se algUm editor estiver lendo este texto:
algUns livros qUe no tive tempo de ler
em portUgal
Um ano pouco pra aproveitar tudo o que as
livrarias de outro pas podem oferecer. Sendo
assim, h uma lista de livros que recomendo
(e peo que se publique) porque gostaria de ter
lido e no deu tempo. So eles: Uma mentira mil
vezes repetida (Manuel Jorge Marmelo), A despedida
de Jos Alemparte (Paulo Bandeira Faria), algum
livro da obra de Maria Velho da Costa, Depois
de morrer (Adolfo Ricardo) e Os stios sem resposta
(Joel Neto).
foto: DIVULGAo
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14
especial
sculos. No caso da Penguin/Companhia, escolhemos
ttulos clssicos que merecem uma nova roupagem
com ainda mais qualidade: e isso se d em aspectos
como traduo (no caso dos estrangeiros) e estabe-
lecimento de texto (no caso dos ttulos brasileiros),
prefcios a cargo de alguns dos maiores especialistas
em cada livro, projeto grfico atraente etc..
A Penguin/Companhia publicou, tambm h pou-
co, nova edio de Senhora, de Jos de Alencar, autor
que, apesar de ocupar um lugar cannico na literatura
brasileira, um nome cujos livros costumam assustar
as novas geraes de leitores, seja por uma construo
de enredo empacada; seja por longas descries que
chegam a dar nos nervos (nos meus, por exemplo).
Qual seria o problema do escritor cearense ou
mesmo haveria um problema real no homem que
ajudou a erguer o romantismo brasileiro? Ou pior: o
problema seria, talvez, ns, seus leitores. O escritor
Raimundo Carrero comentou sua relao conturbada
como leitor de Alencar:
Jos de Alencar , por assim dizer, um dos fun-
dadores da literatura brasileira, at por sua louvvel
preocupao de afast-la da influncia portuguesa,
com vcios e virtudes, at torn-la verdadeiramente
nacional com uma linguagem, uma cor e uma sintaxe
prprias. Mas sua ideologia afastou-se bastante do
ponto central ao se aproximar muito da influncia
europeia, sobretudo, da literatura francesa, em que
Senhora se enquadra. Esse romance filia-se ao roman-
tismo de Alexandre Dumas, por exemplo, atravs do
sonho e do ideal feminino que conclui pela punio
da personagem. Mesmo assim, enquadra-se, clara-
mente, no nvel fundador, ao criar aspectos novos
para a literatura brasileira.
Carrero concorda com o status cannico de Alencar,
claro. Mas tem l suas restries. Faz questo de
atacar um dos seus ttulos mais famosos, o romance
Iracema: A personagem Iracema foi criada para re-
presentar a herona Nacional, a virgem dos lbios de
Esquea o esquadro de formalidades e os quilos
de recomendaes de imperdvel e de se no
conhecer, morre, que lhe cercam toda vez que voc
escolhe assumir a nacionalidade de turista por
alguns dias. O melhor de uma viagem justamente a
inclinao do momento. Munido dessa inquietao,
decidi por um destino inslito, durante uma curta
temporada na Inglaterra. No dia 14 de fevereiro, en-
carei quase duas horas num nibus entre Londres e
Winchester para visitar um tmulo. Explico melhor:
o tmulo de Jane Austen, na data gringa em que
comemorado o Dia dos Namorados.
irresistvel o clich acadmico de que Jane Austen
foi uma das criadoras do que hoje entendemos por
sculo 19. Mas, sejamos sinceros, no bem isso o
que atrai a legio de fs sempre renovvel dessa
mulher que morreu com pouco mais de 40 anos e
que decidiu no se envolver com os inmeros pre-
tendentes que passaram pelo seu caminho e olha
que no comeo de Orgulho e preconceito ela nos avisa que
casar bem uma filha misso primordial de qualquer
famlia que se preza, num pargrafo armado at os
dentes da mais afiada ironia.
Ela constantemente relida, adaptada para o cinema
e revista at em livros nos quais seus personagens se
misturam a zumbis e a assassinos seriais. Mas tudo
isso por uma razo bem pouco historicista ou coisa
que o valha. Teve uma vez, por exemplo, que precisei
entrevistar um clube de leitoras de Jane Austen. Um
grupo de mulheres entre 20 e 40 e poucos anos. Lembro
que cada uma delas listava detalhes das obras com um
preciosismo arrasador.
Mas lembro sobretudo de uma senhora de culos
que falou algo do tipo Lendo Jane fica mais fcil
entender isso aqui. Mas isso aqui o qu?, recor-
do que indaguei. Isso aqui, ela me respondeu,
fazendo um gesto vago com os dois braos no ar.
No poderia haver definio melhor do efeito de
um grande escritor num leitor.
A verdade que a senhorita Austen nos ajudou a
compreender o complicado das equaes amorosas,
territrio onde os envolvidos precisam suportar uma
balana nem sempre favorvel de perdas & ganhos.
E vamos ser realistas: h momentos em que difcil
entender o que a perda ou o que diabos so os
ganhos quando duas pessoas decidem/precisam
se envolver. Se Shakespeare nos colocou a questo
chave do Ocidente, o bendito ser ou no ser; Jane
foi mais incisiva: sendo ou no sendo, voc vai se
apaixonar, ento esteja preparado.
Acredito que tenha sido isso o que me levou a en-
contrar, nas revistas inglesas, um turbilho de matrias
sobre os 200 anos de Orgulho e preconceito, comemorados
no ltimo janeiro, que batiam numa s tecla: o pro-
tagonista Mr. Darcy seria mesmo o partido ideal para
a irrequieta Elizabeth? claro que as respostas eram
to vagas, ou furiosas, quanto aquelas envolvendo
a suposta traio de Capitu. Calvino, onde quer que
ele esteja, deve concordar comigo (e assim eu espe-
ro, amm!): a persistncia de uma dvida um dos
elementos que fazem um livro continuar a ser lido
e relido. Ou seja: um clssico. Ainda assim, senti a
necessidade de ir alm.
Movido pelas imortais intrigas entre Mr. Darcy e
Elizabeth, resolvi questionar uma srie de especialistas
em relao ao ethos a forrar o corpo e a alma daquilo que
entendemos por clssico. Por que certos textos insis-
tem em nos atazanar a vida inteira propondo, se no
respostas, mais e melhores perguntas? Um clssico
tem um bem simblico que integra um determinado
cnone, ou seja, clssico por motivos no apenas
estticos, mas polticos e econmicos, destacou a
escritora e crtica literria Elvira Vigna, numa sntese
exemplar, como do seu costume. Igualmente sint-
tica, a escritora Luzil Gonalves Ferreira encontrou
sua definio de clssico nas palavras de Leo Spitzer:
Nos clssicos encontramos a produo vertiginosa
de um irreal a partir de elementos do real, um irreal
no qual encontramos o brilho da vida.
Orgulho e preconceito ganhou nova edio, h pouco,
pelo selo Penguin, da Companhia das Letras, especiali-
zado justamente em trazer de volta s livrarias aquelas
obras que algum dia mereceram o rtulo de clssico,
seja por questes estticas, polticas ou econmicas.
Leandro Samartz comentou o critrio que move o ca-
tlogo brasileiro da Penguin, coordenado por ele: Um
clssico um livro que resistiu ao teste do tempo, das
modas literrias e que mais importante tem a dizer
a cada nova leitura. E isso atravs das dcadas e dos
KARINA FREITAS
Sejam eternos
enquanto
durem. Amm.
Uma viagem ao tmulo de
Jane Austen nos faz pensar
no que um clssico
schneider carpeggiani
14_17_Especial_Clssicos.indd 14 26/02/2013 10:03:45
15
Diante de tantas perspectivas sobre o que um cls-
sico, cheguei a uma pergunta inevitvel para Silviano:
possvel pensarmos numa obra cuja importncia
histrica supere a fora literria? A pergunta no faz
sentido para um historiador da literatura. , no entanto,
a principal pergunta que qualquer crtico que tenha
alguma coisa na cabea, ou na sensibilidade, tem de
fazer todas as vezes que pratica o ofcio. O clssico pode
estar na histria da literatura (nacional ou universal)
e pode no estar no ltimo livro de crtica literria.
Banido pela perda da fora literria, vale dizer, pela
falta de atualidade. Mas o clssico sempre estar na sala
de aula. Como diria Orson Welles na Fbula do escorpio
e da r, no tem lgica, mas do carter do sistema
educacional agir dessa maneira. Uma ferroada fatal na
qualidade literria. Um brinde ao carter! Em termos de
Roland Barthes, se um texto apenas legvel, clssico;
se escrevvel porque ainda guarda a insupervel
fora artstica. Est vivo e repetvel aqui e agora.
O crtico literrio Kelvin Falco Klein me trouxe
uma questo bastante curiosa: para ele, todo cls-
sico necessariamente datado. Ele (o clssico)
precisa dessa distncia entre o hoje e o outrora
para conservar seu enigma e sua potncia. S um
clssico consegue dar conta desse duplo pertenci-
mento, consegue estar simultaneamente no hoje e
no outrora. E acredito que o pensamento crtico sobre
literatura se funda nesse intervalo entre o hoje e o
outrora, buscando dar uma explicao a esse duplo
pertencimento. Um exemplo de clssico que cabe
perfeitamente nessa definio Os sertes, de Euclides
da Cunha, apontou Klein.
A escritora e professora do Departamento de
Letras da UnB, Regina Dalcastagn, compartilhou
da opinio de Klein de que todos os clssicos aca-
bam sendo datados: Na verdade, todo livro
datado a ideia de que as grandes obras possuem
uma universalidade que as faz planar acima de seu
tempo e lugar um mito. Podemos ler Machado de
Assis hoje, por exemplo, talvez com proveito e com
gosto; podemos nos reconhecer nas histrias dele,
podemos perceber que o Brasil do sculo 21 guarda
continuidades com o Brasil no qual ele escrevia.
Mas no podemos pretender que o escritor e sua
obra no so frutos do Brasil do sculo 19. Sem isso,
no conseguiremos compreender Machado, nem
aproveitar o que quer que ele ainda tenha a dizer
para ns. Em vez da busca por uma universalidade
que no humana, mais interessante ver a beleza
da literatura na sua capacidade de nos aproximar
de outros, de diferentes.
E continua: possvel que um livro considerado
clssico v perdendo sua capacidade de comu-
nicao com os novos leitores, v perdendo seu
interesse e sendo, assim, afastado do cnone pelo
menos at alguma redescoberta. Nem por isso,
sua presena na histria apagada. Se influenciou
outros criadores, se em algum momento participou
mel, uma pretensa bela indgena, com a maravilha
fsica e a fora espiritual da raa. Desde o nascimento,
a personagem, apesar de todo o esforo do autor, no
convincente do ponto de vista literrio, apesar da
qualidade do contedo. E o que importa verdadeira-
mente na obra de fico a qualidade literria e no
conteudstica. O contedo, pouco a pouco, perde a
fora, at porque sempre surgem novas ideias, mas
a esttica e o literrio no dependem de progressos
ou retrocessos humanos, mas somente da qualidade.
Da a imortalidade da arte. Um quadro de Picasso tem
tanto valor artstico, por exemplo, quanto a pintura
rupestre de um grupo indgena da pr-histria, in-
dependente das escolas estticas.
J o crtico literrio e escritor Silviano Santiago des-
tacou as diferenas entre um clssico nacional e um
clssico universal: O nacional fcil de ser definido.
Basta valer-me de uma comparao: aquele que
define com clareza uma origem, uma linha de largada
(Jos de Alencar, no romance, por exemplo), e os com-
parsas que entram numa corrida de revezamento que
se transforma na histria da literatura ptria. Alusio
Azevedo retoma o basto de Alencar e o passa a Lima
Barreto que, por sua vez, o entrega aos romancistas
do Nordeste, e assim at os dias de hoje. Em Qual pas,
tal romance, Flora Sssekind fez a melhor apreciao
dos equvocos da corrida de revezamento esttica. J
o clssico universal mais difcil de ser configurado.
Correndo pelas beiradas do Ocidente, ele de repente
abre uma brecha original na corrida de revezamento
da literatura mundial, inventando uma nova escrita
pessoal e transfervel, que o leva consagrao. Cls-
sico universal pode ser Gustave Flaubert, no roman-
ce, ou Charles Baudelaire, na poesia. Pode ser nosso
Machado de Assis ou atualmente Clarice Lispector
(independente da j conquistada glria ptria). Na-
cionalmente falando, clssico tem a ver com tradio.
Universalmente falando, tem a ver com uma notvel
ruptura de estilo (e implicaes decorrentes).
Um clssico tem
um bem simblico
que integra um
determinado
cnone, aponta
a escritora
Elvira Vigna
16
especial
momento do ano em que ela aparece. Algo como
ir Lapnia, em dezembro, atrs de uma imagem
que ligeiramente se configure como o Papai Noel
das nossas fantasias. Se no caminho at a estao
de nibus de Londres me deparei com um sem-
-fim de vendedores de rosas vermelhas e com uma
sofisticadssima rede de informes publicitrios nos
fazendo acreditar que o amor pode ser conquista-
do (leia-se domesticado) por itens como uma
lingerie ou um best of de Barry White; na Catedral
de Winchester no havia coisa alguma destacando
que aquela construo protegia um mnimo trao
de algum que chegou bem perto de compreender
a confuso emocional que move o mundo.
No ltimo dia 14 de fevereiro, no vi ningum levar
rosas vermelhas para Jane Austen (nem eu mesmo) ou
entrevi casais prestando homenagem a quem jamais
nos enganou que as coisas seriam fceis. Havia, in-
clusive, poucos visitantes na Catedral. Mas fiz questo
de acender uma vela e olhar demoradamente as ins-
cries na sua lpide, com todos os rapaps religiosos
que fariam a autora cair na gargalhada e criar alguma
das suas tiradas infames. Essa contemplao me deu
uma estranha sensao de que, se eu fosse Lapnia,
Papai Noel tambm deveria existir e, provavelmente,
estaria guardado em algum lugar. Pensando assim,
deve mesmo haver alguma coisa l fora. E que Jane
Austen continue nos ajudando a entender isso aqui,
como me avisou aquela certa leitora h alguns anos.
KARINA FREITAS
No houve quem
deixasse rosas
vermelhas ou
quem prestasse
homenagem a Jane
Austen no Dia dos
Namorados gringo
das referncias culturais da elite letrada do pas,
sua importncia histrica est mantida.
A crtica e professora de literatura da UFRPE, Re-
nata Pimentel, tambm enveredou pela discusso
em relao ao que data e como data uma obra
considerada clssica: Se ajustamos nossas lentes para
quem produz os discursos de autoridade, a, sim,
poderemos ver diversas obras literrias no contexto
brasileiro (s definir o que literatura brasileira j
enseja uma peleja e tanto!) que tiveram dias de glria
e caram no ostracismo, ou vice-versa, e um exemplo
deveras conhecido que podemos citar a querela
Haroldo de Campos/Antonio Candido com relao a
Gregrio de Matos. Ao fim e ao cabo, para mim, toda
essa discusso salutar e ela mesma clssica,
o desafio que resta mantermos leitores capazes
de aliment-la; a reside o perigo que corre a arte
literria (e toda e qualquer manifestao artstica) a
cada novo tempo de circos miditicos e rasteirismos
da sensibilizao humana.
E Kelvin Falco Klein ainda complementou em
relao s reivindicaes (ou seja: as vozes de auto-
ridade) que decretam o status de um livro: A fora
literria deve sempre ser reivindicada quando se
trata de argumentar se tal obra um clssico ou no
exceto nas situaes nas quais o literrio (o estilo,
a linguagem, os procedimentos) irrelevante, como
quando Pierre Bourdieu l Flaubert, por exemplo. A
fora literria est no olho de quem l e no pode
ser um a priori: deve ser justificada e defendida. O
resultado desse esforo o clssico.
***
Mas antes de todas essas concluses tericas, houve
um tmulo na imponente Catedral de Winchester.
Visitar os restos mortais de Jane Austen no Dia dos
Namorados tipo a viagem essncia de alguma
coisa que sempre nos envolveu e que precisamos
averiguar se ela de fato existe. E justamente no nico
17
depoimento
Humanizando
os segredos de
uma fico
De como Ficcionais ajudou
uma oficina de escrita a
redescobrir inquietaes
Flvio stein
15h. Caf Vitrine. Curitiba. Encontro com meu amigo,
o escritor Lus Henrique Pellanda. Ele me presenteia
com um livro. O ttulo me inquieta. Me parece um
material instigante para o laboratrio que coordeno
de formao de mediadores de leitura. Saber como os
escritores criam suas obras. Saber como eles pensam.
Volto para casa animado, mesmo tendo milhes de
coisas para fazer, no consigo deixar de comear a ler.
Nos ltimos anos tenho procurado e colecionado
(outra maneira de nominar uma pesquisa bibliogrfica
sobre um tema especifico) livros que tratem da leitura
em algum sentido. Elaborar um programa para um
laboratrio deste tipo exige de quem o faz um olhar
muito aberto, disponvel.
Perder a inocncia faz muito mal ao escritor. (pg. 37). Bendita
cegueira, a do escritor. (pg. 53). Tratava-se de outra coisa: de
escrever uma fico. De usar o que eu tinha para chegar ao que eu
no tinha. (pg. 69). Sou um colecionador de ideias incompletas,
que vo sendo anotadas num caderno para futuras necessidades.
(pg. 71). (...) e s ento eu percebi que algumas realidades s
a fico suporta. (pg. 96)
So frases, ideias, percepes, enfim, exemplos do
que vou colhendo conforme percorro o livro. Todas
advindas de experincias vividas entre uma pessoa
(um/a escritor/a) e um texto literrio. Formam um
caleidoscpio mpar.
Ficcionais: escritores revelam o ato de forjar seus mundos,
publicado pela Cepe, um tipo de antologia que se
encontra raramente. Primeiro pela proposta em si,
como o prprio ttulo j informa. Reunir textos curtos
de diversos escritores que procuram revelar, em alguns
casos confessar, como conseguiram elaborar, realizar e
concluir seus romances, contos e poesias. Em segundo,
pelo caleidoscpio que resulta da proposta. A meu ver,
acaba por ser um tipo de enciclopdia contempornea.
Entusiasmado, resolvo presentear os participantes
do laboratrio com um exemplar. E o presente d
novos rumos para as discusses. Apesar de em sala
conseguirmos nos deter somente em um ou outro
depoimento, cada participante fez a sua leitura, esco-
lheu os autores e obras do qual desejava saber mais, e
as descobertas, as revelaes, foram transformadoras.
No foi s a mim que os depoimentos instigaram. De
maneira unnime, a leitura de Ficcionais uniu a todos na
compreenso de que esta espcie de antologia da pro-
duo literria brasileira contempornea apresentava
no s em questes centrais do processo de criao,
como tambm revelava um novo olhar, indagador,
agora sob a perspectiva do leitor. Ela acaba por se
configurar como uma antologia de maneiras de se ler.
Essa imensa rede que se forma ao lermos as 110
pginas do livro revela a diversidade de processos
de leitura. Revela como no existe uma leitura
certa, uma compreenso especfica de um texto de
fico. Revela como a literatura est profundamente
imbricada com a vida, no apenas do seu criador,
mas tambm do seu leitor.
Esse nmero, com certeza, significativo de escritores
vivos, em plena produo, acaba por apresentar ao
leitor um panorama muito rico, no s pela quantidade
de temas e questes ligadas aos processos de escrita,
mas tambm pela sua forma, pela sua conciso. So
textos, como revela uma das autoras, de at 5 mil to-
ques, portanto de, no mximo, duas pginas e meia.
Espao pr-determinado pelo organizador, j que o
convite apareceu em primeira instncia para que os
convidados produzissem textos para a coluna Bastidores.
E deste espao restrito que tudo emerge.
Um espao, restrito, que me causou sensaes di-
versas. Essa conciso, induzida aos autores, trouxe a
mim, leitor, uma sensao de montanha russa. Viaja-
-se ao ler os 32 depoimentos no tempo e no espao de
uma maneira, no mnimo, inusitada. O leitor embarca
nas questes, angstias, alegrias, dilemas, sucessos
e especialmente, nos fracassos de cada escritor de
maneira intensa e radical. No h tempo de respirar.
Quando voc v, j teve outra queda e, logo em se-
guida, outra subida vertiginosa. So, poderia se dizer,
flashes de autobiografias, porque mesmo aqueles que
no apresentam questes que envolvam a vida privada
e dedicaram-se a tentar explicitar processos, escolhas
e tcnicas, de alguma maneira, acabam por revelar
aspectos da sua biografia e da maneira de ver o mundo,
a vida e a literatura. No so dados objetivos, mas o
que se consegue entrever em seus relatos. Exatamente
como nos proporciona uma obra de fico.
Mas o que enriquece a coletnea a sensao de
incompletude. Primeiro, porque o leitor se depara com
um texto sobre um texto. Isto , no temos a matriz.
Em segundo lugar, porque visvel (e imaginvel) a
dificuldade de cada autor de escrever sobre processos,
na maior parte das vezes, como j se sabe, bastante
improvveis de se planejar na sua completude. Por-
tanto, a sensao de que no nos foi revelado tudo, seja
por que no h espao para tanto, seja porque no
possvel, constante. Para mim, ao menos, percorre
todos os textos. Afinal, por mais que se queira, no
possvel falar tudo.
Mas uma incompletude apenas, no uma insatis-
fao. algo que instiga, que faz o leitor pensar, querer
obviamente ler as matrizes, mas vai alm, instiga
a pensar sobre o que criar uma obra literria, em
qualquer tempo e lugar. Desmistifica a escrita, esse
lugar sagrado reservado apenas queles que tm o
dom, mas em hiptese alguma vai para o lado oposto,
banalizando processos, invenes e o imaginrio de
cada um. Pelo contrrio, humaniza.
Por todas essas razes, o que descobri, juntamente
com os participantes do laboratrio, no foi apenas um
rico material que revela processos de criao de uma
obra literria, mas foi alm. Reconhecemos inmeros
exemplos que confirmam como a leitura tambm um
ato de forjar mundos. Como uma obra de fico, o
livro surpreende o leitor e deixa claro como a literatura
no pode e nem deve se restringir a especialistas. Ela
feita para as pessoas. No importa quem seja, nem sua
origem. A literatura provoca, instiga, irrita, emociona,
a quem de direito, no momento de direito.
KARINA FREITAS
O MAR DE FIOTE
Maringela Haddad
Vencedor do Concurso Cepe de
Literatura Infantil e Juvenil/2011 na
categoria infantil. Ilustrado pela autora,
conta a histria de um menino que,
com pai ausente e cercado de irms
tagarelas, no consegue se expressar.
R$ 35,00
A CASA MGICA
Maria Amlia de Almeida
A casa mgica, da pernambucana
Maria Amlia de Almeida, veterana na
literatura infantojuvenil, compartilha
com as crianas de hoje as experincias
de um mundo antigo.
R$ 25,00
O LBUM DE BERZIN
Compilao do trabalho fotogrco de
Alexandre Berzin, a partir dos arquivos
da Fundao Joaquim Nabuco e do
Museu da Cidade do Recife. O registro
do fotgrafo vai desde detalhes
arquitetnicos at cenas de carnaval,
passando por paisagens urbanas,
rurais e marinhas.
R$ 60,00
COLEO ACERVO
PERNAMBUCO
A coleo Acervo
Pernambuco rene livros
inditos, raros ou fora
de catlogo, que tm
importncia fundamental
para o Estado, o Nordeste
e o Pas. Entre os vrios
autores esto Ulysses Lins de
Albuquerque e Mrio Melo.
R$ 15,00 (cada)
LVARO LINS:
SOBRE CRTICA E
CRTICOS
Organizada por Eduardo
Cesar Maia, a obra uma
homenagem ao centenrio
do nascimento de um dos
maiores crticos literrios
que o Brasil j teve, lvaro
Lins. O livro rene artigos
sobre crtica e crticos de
sua poca, selecionados
dos seus livros.
R$ 35,00
O DIA EM QUE OS GATOS
APRENDERAM A TOCAR JAZZ
Pedro Henrique Barros
Com esta narrativa impactante
o carioca Pedro Henrique Barros
venceu o Concurso Cepe de Literatura
Infantil e Juvenil de 2011, na categoria
juvenil.
R$ 35,00
ELUCIDRIO
Fernando Cerqueira Lemos
Escrito por um especialista no
assunto, com cerca de 400 verbetes,
em linguagem acessvel e direta,
alm de ricamente ilustrado. Obra
til para colecionadores, leiloeiros,
decoradores, arquitetos, antiqurios e
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PONTES E IDEIAS
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O livro mostra o lado humanista
do engenheiro francs que projetou
obras modernizadoras no Recife
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Teatro de Santa Isabel e do Mercado
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AMARO QUINTAS:
O HISTORIADOR DA LIBERDADE
Amaro Quintas
O volume rene as obras A Revoluo de
1817, O sentido social da Revoluo Praieira e
O padre Lopes Gama poltico, que espelham
um trabalho em boa parte voltado para os
movimentos libertrios brasileiros, fazendo
de Amaro Quintas pleno merecedor do ttulo
de O Historiador da Liberdade.
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SONETOS QUASE SIDOS
Daniel Lima
Como serei depois de quase um
ano de morto, e, ainda muito mais,
mortssimo?. Questes que nem
todo mundo tem coragem de encarar,
prendem a ateno do leitor nas
pginas de Sonetos quase sidos, o novo
livro do padre-poeta Daniel Lima.
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HUMOR, AVENTURA E HISTRIA EM
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O FOTGRAFO CLUDIO
DUBEUX
lbum que rene fotograas tiradas
pelo empresrio, industrial do acar e
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ferroviria do Nordeste e do cotidiano
das famlias recifenses do sculo 19.
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O lugar tem cheiro bom. O que me
faz voltar sempre, nem tanto para ler,
uma mulher bem velha, acho que
cega. Ela aparece e senta o mais perto
possvel de mim e da limpeza desse
lugar. Ela me incomoda e tem cheiro
bom como esse lugar. Muitas vezes
penso em dizer alguma coisa, pedir
para se afastar, por exemplo, sentar
do outro lado ou talvez perguntar o
seu nome. Muitas outras vezes penso
em mat-la, ou tir-la daqui fora e
arrastar o seu corpo rugoso e elegante
pela rua, esgotar todo o meu cansao
na sua existncia. Esmigalhar a velha.
Vez ou outra acho que penso em dar-
-lhe um abrao, mas j em seguida
penso outra vez em empurr-la sobre
as estantes s para espiar as feridas
que uma queda poderia lhe causar.
Mas teimo que o medo que tenho do
sangue dos outros me deixa quie-
to, penso melhor sobre tudo isso, e
olho. tudo meio insensato quando
venho aqui.
Seus gestos so sempre os mes-
mos: ela pousa o quadril torto e es-
qulido na robustez de uma poltrona
rasgada, bastante larga para sua ma-
greza, que fica prxima a uma grande
janela de esquadria toda favorecida
de luz meu canto favorito para ler
, pendura uma bolsa vermelha de
couro no encosto, uma bolsa cara,
finca o rosto firme em direo ja-
nela durante cinco ou sete ou dez
minutos como se observasse algo,
como se visse algo, e levanta, em
Amm!
HALLINA BELTRO
seguida, lentamente vagando entre
as frestas do ladrilho lustroso, ar-
rastando os ps ao mesmo tempo
como se escavasse um buraco no
cho. Enquanto caminha vai procu-
rando as primeiras estantes, e tateia
os dedos da mo pelas bordas dos
livros. As estantes so tal e qual como
esse lugar, todas limpas demais, sem
p, sem mito. E me impressiona a
forma como seus dedos roam os
livros, a fora que tem neles, como
se lessem algum relevo solto de cada
livro amarelo; como se na possibi-
lidade dos relevos soltos constasse
uma espcie de braille particular.
Como se tambm na possibilidade
dos relevos soltos pudesse encontrar,
sem susto, algo escrito, algum nome,
alguma palavra, algum suspiro, algo
que se move, algum erro deliberado,
qualquer coisa que seja, um arra-
nho, uma mosca morta, um par de
brincos, um fio de l, uma solda mal
feita, uma gia seca etc. E amm a
palavra que diz sempre quando para
na frente de qualquer um dos livros
, e ali se faz uma espcie de eixo do
mundo, um eixo que gira. Ela repete
para dentro: amm, amm, amm,
amm. Aquilo me esgota.
Pasmo, do outro lado da ceguei-
ra, a pergunta que me fao o que
aquela mo bonita com tantas veias
salientes daquela zumbi; o que ela
procura tanto, quer o qu quando
tateia endoidecida e cega? dobrar
a cegueira? quer dobrar a cegueira
no meio? O que diabo ela espera?
Ela espera? O quanto cabe enquanto
caminha suave como se tambm
pudesse ler o cho com o p dentro
de uma sandlia de sola fina e de
couro, nova, que d para ver bem os
calcanhares brancos com algumas
rachaduras, fendas do tempo, aque-
las linhas pretas, ela sempre troca
as sandlias , outra palavra, outro
nome, outro gesto, outro suspiro.
Como se procurasse algum, vivo,
morto ou sei l o que. Se um livro,
e capaz, qual se as estantes so
cegas? qual o livro se o cho que
parece lhe apontar a pista?
E nisso de qual livro, qual livro,
qual livro e a vontade de voar no
seu pescoo, um dia ela ainda vai
se aproximar muito de mim e dizer,
ah, vai e nunca vou esquecer o
tom de sua voz nem a tremedeira
que pode me dar nas pernas se ela
de fato fizer isso , ol! Vai me ler
baixinho (ou dizer de cor?), uma
frase toda modificada de algum
como Borges Les toc en suer-
te y ahora una poca extraa ou
Esa divisin, cara a los cartgrafos
o lunaticos, auspiciaba las guerras
assim soltando a fala no mundo
que a leitura apenas uma questo
de distncia, e de escala. Vou olhar
para o lado apertando bem os olhos
por causa do cheiro maravilhoso
que deve sair de dentro da sua boca:
tenho medo que esta velha tenha o
cu inteiro dentro da boca.
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Eppur si muove
Existem duas figuras de estupidez opostas. A pri-
meira o sujeito (eventualmente) hiperinteligente
que no entende, que compreende uma situao
logicamente e no percebe suas regras contex-
tuais ocultas. Por exemplo, quando visitei Nova
York pela primeira vez, um garom de um caf me
perguntou: Como foi seu dia?. Interpretando a
frase como uma pergunta real, respondi com toda
a franqueza (Estou morto de cansao, atordoado
com o fuso horrio...) e ele me olhou como se eu
fosse um completo idiota. Mas ele estava certo: esse
o tipo de estupidez caracterstico de um idiota.
Alan Turing era o idiota exemplar: um homem de
inteligncia extraordinria, porm um protopsictico
incapaz de processar regras contextuais implcitas.
Na literatura, impossvel no se lembrar do bom
soldado Schweik, de Jaroslav Haek, que, ao ver
soldados atirando contra soldados inimigos, correu
para a frente das trincheiras e comeou a gritar:
Parem de atirar, tem gente do outro lado!. O ar-
quimodelo dessa idiotice, no entanto, a criana
ingnua do conto de Andersen que exclama diante
de todos que o imperador est nu sem perceber
que, como diz Alphonse Allais, todos estamos nus
por baixo da roupa.
A segunda figura de estupidez o dbil: a estu-
pidez oposta de quem se identifica plenamente com
o senso comum e corresponde ao grande Outro
das aparncias. Na longa srie desse tipo de figura, a
comear pelo coro na tragdia grega, que representa
o choro ou o riso enlatado, sempre pronto a comentar
a ao com uma sabedoria corriqueira, devemos
mencionar ao menos o estpido parceiro dos
grandes detetives o Watson de Sherlock Holmes,
o Hastings de Hercule Poirot... Essas figuras existem
no s para contrastar com a grandeza do detetive,
e assim torn-la mais visvel, como so indispen-
sveis para o trabalho do detetive. Em uma de suas
histrias, Poirot explica a Hastings seu papel: imerso
em senso comum, Hastings reage cena do crime
da maneira como o assassino, que deseja apagar
os rastros de seu ato, espera que o pblico reaja, e
s assim que o detetive, incluindo em sua anlise
a reao que se espera do grande Outro imbudo
de senso comum, consegue solucionar o crime.
Mas essa oposio d conta do campo todo? Onde
situar Franz Kafka, cuja grandeza reside (entre outras
coisas) em sua capacidade nica de apresentar a
idiotice disfarada de debilidade como algo total-
mente normal e convencional (basta se lembrar
do raciocnio exageradamente idiota no longo
debate entre o padre e Josef K., que sucede pa-
rbola da porta da lei). Para essa terceira posio,
no precisamos ir muito longe a Wikipdia diz:
Imbecil foi um termo usado para descrever o retardo
mental, de moderado a severo, bem como certo
tipo de criminoso. derivado do latim imbecillus,
que significa fraco, ou de mente fraca. A palavra
imbecil era aplicada a pessoas com QI de 26-50,
entre dbil (QI de 51-70) e idiota (QI de 0-25).
No to ruim ento: abaixo de dbil e acima
de idiota. A situao catastrfica, mas no
sria, como (talvez s) um imbecil austraco diria.
Os problemas comeam quando se faz a pergunta:
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jANIO sANTOs
de onde vem a raiz becil, precedida da negao
im-? Por mais nebulosa que seja sua origem,
provvel que derive do latim baculum (basto, cajado,
bculo); portanto, imbecil algum que caminha
sem a ajuda de um basto. Podemos tornar a questo
clara e lgica se concebermos o basto em que todos
ns, como seres humanos que falam, temos de nos
apoiar, como a linguagem, a ordem simblica, isto
, o que Lacan chama de o grande Outro. Nesse
caso, a trade idiota, imbecil e dbil faz sentido: o
idiota est sozinho, fora do grande Outro; o dbil est
nele (habita a linguagem de maneira estpida); j
o imbecil um meio-termo tem conscincia da
necessidade do grande Outro, mas no conta com
ele, suspeita dele, mais ou menos maneira como
a banda punk eslovena Laibach definiu sua relao
com Deus (e com os Estados Unidos, referindo-se
frase In God We Trust da nota de um dlar): Assim
como vocs, norte-americanos, ns acreditamos
em Deus; mas, ao contrrio de vocs, no confia-
mos Nele. Em lacans, o imbecil tem conscincia
de que o grande Outro no existe, inconsistente,
barrado. Assim, se o dbil parece mais inteligente
que o imbecil, tendo em vista a escala de QI, sua
inteligncia grande demais para que lhe faa bem
(como os dbeis mentais reacionrios, mas no im-
becis, gostam de dizer sobre os intelectuais). Entre
os filsofos, o segundo Wittgenstein o imbecil
par excellence, obcecado pelas variaes da questo
do grande Outro: h uma ao que garanta a con-
sistncia de nossa fala? Podemos estar seguros das
regras de nossa fala?
No estaria Lacan visando a mesma posio de
(im)becil quando conclui seu ensaio Vers un nou-
veau signifiant dizendo Sou apenas relativamente
estpido quer dizer, sou como todo mundo talvez
porque tenha um pouco de iluminao? Devemos
interpretar essa relativizao da estupidez no
totalmente estpido no sentido estrito do no-
-Todo: a questo no que Lacan tenha alguns insights
especficos que o tornam no de todo estpido. No
h nada em Lacan que no seja estpido, no h
nenhuma exceo estupidez; sendo assim, o que
o torna no totalmente estpido apenas a prpria
inconsistncia de sua estupidez. O nome dessa estupidez
da qual todas as pessoas participam , obviamente,
o grande Outro.
Em uma conversa com Edgar Snow no incio da
dcada de 1970, Mao definiu a si mesmo como um
monge careca com um guarda-chuva. O guarda-
-chuva alude separao em relao ao cu, e, em
chins, o caractere que significa cabelo tambm
designa a lei e o cu. Logo, em termos lacanianos, o
que Mao est dizendo que ele se subtraiu da dimen-
so do grande Outro, da ordem celestial que regula o
curso normal das coisas. O que torna paradoxal essa
autodesignao que Mao ainda se refere a si mesmo
como um monge (em geral, o monge visto como
algum que justamente dedica sua vida ao cu)
ento como pode um monge ser subtrado dos cus?
Essa imbecilidade o ncleo da posio subjetiva
de um revolucionrio radical (e do analista).
Este livro no um Hegel para completos idiotas nem
mais um livro universitrio sobre Hegel (dedicado
aos dbeis mentais, claro). um Hegel para imbecis
Hegel para aqueles cujo QI est mais prximo
da temperatura corporal (em grau Celsius), como
diz o insulto... no ? O problema em imbecil
que nenhum de ns, falantes comuns, sabemos o
que o im nega: sabemos o que significa imbe-
cil, mas no sabemos o que becil apenas
suspeitamos de que, de alguma maneira, deve ser
o oposto de imbecil. Mas e se a coincidncia
de palavras com significado oposto (sobre a qual
Freud escreveu um artigo famoso mostrando
que heimlich e unheimlich significam a mesma coisa)
tambm for vlida aqui? E se becil for o mesmo
que imbecil, s que com um toque a mais? No uso
comum, becil nunca aparece sozinho, funciona
como negao de imbecil; ento, na medida em
que imbecil j uma espcie de negao, becil
deveria ser a negao da negao mas essa dupla
negao no nos leva de volta a uma positividade
primordial. Se imbecil aquele que carece de
um apoio substancial no grande Outro, um becil
redobra a falta, transpondo-a para o Outro em si.
Becil no um no imbecil, consciente de que, se
for um imbecil, Deus tambm deve ser.
jacques Lacan, Vers un signifiant nouveau, Ornicar?,
n. 17-18, 1979, p. 23. [Ed. bras.: Rumo a um significante
novo, Opo Lacaniana, trad. jairo Gerbase, so Paulo,
Elia, n. 22, 1998.]
Ver Alain Badiou, Le fini et linfini (Paris, Bayard,
2010), p. 10.
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certeza, de que as
obras-primas acabam
sendo feitas, justamente,
por gente com o ego
em frangalhos.
Van Gogh daqueles
artistas que conhecemos,
em igual medida, tanto
suas obras quanto
seus dramas pessoais.
Sabemos da orelha
decepada, das cartas
desesperadas para o
irmo Theo e da relao
conturbada com outro
gnio, Paul Gauguin.
como se sua vida
tivesse sido um tabloide
sensacionalista que no
para de nos surpreender.
Diante disso louvvel
o trabalho da dupla de
bigrafos Steven Naiffeh
e Grebory White Smith
em tentar encontrar um
Van Gogh, para alm
de todos os Van Goghs,
que j temos presos
em nosso imaginrio
em Van Gogh A vida.
So mais de 1000
pginas que detalham
a construo do gnio e
do homem, procurando
desmistificar questes
que cercam a lenda
de Van Gogh (o caso
do suicdio o melhor
resenhas
Todo artista
a sua grande
obra-prima
exemplo da pesquisa
dos bigrafos). Apesar
disso, numa passagem
os autores nos lembram
que, novas revelaes
parte, a personalidade
do artista acabou sendo
to grande quanto seus
feitos: Ningum enxerga
de fato suas pinturas sem
conhecer sua histria. O
que minha arte eu sou
tambm. inescapvel:
todo grande artista
tambm sua obra-prima.
Independente da
qualidade das suas
obras, certos artistas
ficaram marcados
pelo histrico dos seus
excessos pessoais, a
ponto da vida lanar uma
longa sombra no que
realmente (realmente,
ser mesmo?) deveria
importar. Mas como
separar a produo
de uma Ana Cristina
Csar do seu salto
mortal da janela de um
apartamento na Zona Sul
do Rio; ou os magistrais
poemas sombrios
escritos pouco antes do
desfecho que Sylvia Plath
deu ao seu sofrimento,
num dos invernos mais
violentos do sculo 20;
ou mesmo as cicatrizes
que a mexicana Frida
Kahlo transportou do
seu corpo para telas
em que o surrealismo
soa to verossmil, to
realista at? Bem difcil,
convenhamos... Diria at
mesmo impossvel.
Antes de sermos
fascinados pela arte,
somos obcecados pela
vida por trs dela; somos
eternos habitantes de
janelas indiscretas.
Campo de Trigo Com Corvos, de Vincent Van GoGh
Biografa procura desmistifcar e
trazer novos dados existncia
conturbada de Van Gogh
biografia
Schneider Carpeggiani
Ganha flego o movimento
de repentistas, cordelistas,
emboladores, declamadores e
poetas populares pela conquista
de direitos trabalhistas e
previdencirios, visando a
aposentadoria. Eles tambm
querem o reconhecimento
do Repente e do Cordel como
patrimnio imaterial. A briga
por direitos tem mais de 25
anos, mas somente aps o
I Encontro Nordestino de Cordel,
em 2009, a categoria foi
reconhecida por lei federal.
Agora, com o II Encontro,
realizado em fevereiro, em
Braslia, cresce a disposio por
um sindicato para encampar
os pleitos. O encontro discutiu,
entre outros temas, o Espao
da poesia popular na mdia,
A poesia e a xilogravura como
negcio. Arievaldo Viana
e Crispiniano Neto (foto),
ministraram oficina de cordel.
briga Por DirEiToS
Repentistas e cordelistas lutam por direitos
trabalhistas e pelo ttulo de patrimnio imaterial
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Quem visita o Museu
Van Gogh, na capital
holandesa, no tem
apenas a experincia
de ver de perto uma
das produes mais
impactantes das artes
plsticas; tambm
cercado pela aura de
loucura e excesso que
marcou sua existncia.
Na descrio que vemos
ao lado da maioria
dos quadros expostos,
pequenos textos nos
lembram do tanto de
tortura por trs de
cada uma daquelas
imagens. O amarelo
dos seus campos de
trigo, dos seus girassis
e de muitas das suas
paisagens nos deixam a
impresso de que essa
a cor da loucura. Da
morte. A cor do no
saber trafegar em meio
ao que supostamente
ficou combinado como
aceitvel para uma
convivncia pacfica
em meio ao mundo.
Um estigma que parece
perseguir os grandes
artistas. Samos do
Museu de Van Gogh
com uma desconfiana,
ou melhor, com uma
NoTaS
DE roDaP
Mariza
Pontes
VANGOGH-Avida
Autores -Steven Naifeh e Gregory
White Smith
Editora - Companhia das Letras
Preo - R$ 79,50
Pginas - 1128
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MODERNISMO LOCALISTA DAS AMRICAS: OS
CONTOS DE FAULKNER, GUIMARES ROSA E RULFO
O autor faz uma anlise minuciosa da obra
do norte-americano William Faulkner, do
brasileiro Guimares Rosa e do mexicano Juan
Rulfo, a partir da articulao entre as noes de
conto, localismo e esttica narrativa. Moreira
seleciona 15 histrias, compondo uma antologia
imaginria, nas quais reflete sobre como esses
autores, decisivos para a literatura das amricas,
contriburam para o desenvolvimento da
narrativa do sculo 20.
diVulGao diVulGao
A Companhia Editora de
Pernambuco poder participar
da Feira de Frankfurt, em
outubro. O Brasil o pas
homenageado de 2013, e mais
de 30 editoras vo mostrar
produtos e fazer negcios,
sob a orientao da Cmara
Brasileira do Livro, Fundao
Biblioteca Nacional e Apex. Num
estande coletivo ser mostrada a
bibliodiversidade brasileira para
o mercado editorial europeu.
fEira DE fraNKfUrT
Cepe poder participar de
estande coletivo do Brasil
O legista maior O samurai malandro
prateleira
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Pginas: 334
Preo: R$ 62,00
roMaNCE PoESia
Todapoesia
Autor - Paulo Leminski
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Pginas - 424
OcomplexodePortnoy
Autor - Philip Roth
Preo - R$ 25,00
Pginas - 408
O LEITOR DE ALMAS
Primeiro romance da srie policial que tem
como protagonista Marten Fane, detetive
aposentado que precisa desvendar os jogos
psicolgicos tramados por um homem que se
apodera de informaes confidenciais sobre
mulheres ricas, para manipul-las. Os captulos
se desenvolvem em meio a reviravoltas, num
clima de surpresas e informaes falsas,
enquanto o leitor torce para que no seja
consumado o crime perfeito.
O INCRVEL CABEA DE PARAFUSO E OUTROS
OBJETOS CURIOSOS
Os fs do criador de Hellboy, consagrado nos
quadrinhos e no cinema, ganham a traduo
de duas histrias premiadas e trs inditas,
nesta coletnea onde o desenhista e contista
norte-americano mergulha no universo
sobrenatural, envolto numa atmosfera soturna.
A histria-ttulo, publicada em 2002, que
ganhou o Prmio Eisner de melhor publicao
de humor, apresenta
um brinquedo-rob, cuja
cabea se encaixa em
diversos corpos.
O RAMO, O VENTO
Para o poeta mexicano Octvio Paz, o
efmero pode ser muito profundo, como na
contemplao de um pssaro que canta
sobre o ramo de uma rvore enquanto
o vento balana as folhas. Seus poemas
sobre o efmero ganham vida com as
ilustraes da japonesa Tetsuo Kitora,
em composies quase abstratas, que
levam o leitor a segui-los num itinerrio
imaginrio de rara simplicidade e beleza.
iMorTaL
Poeta Marcus Accioly
concorre a vaga na ABL
Onze autores esto cata de votos,
at 11 de abril, pela cadeira n 10
da Academia Brasileira de Letras.
O poeta pernambucano Marcus
Accioly um dos concorrentes,
disputando com Joo Almino,
Antnio Ccero, Felisberto da Silva,
Diego Mendes Souza, Jos Paulo da
Silva, Blasco Perez Rego, Cludio
Manoel Leal e Joaquim Cavalcanti
de Oliveira Neto. A cadeira j foi
ocupada por Rui Barbosa, Orgenes
Lessa e outros cobras.
Os escritores Ccero Belmar,
Gerusa Leal, Raimundo de
Moraes e Fernando Farias
aceitaram participar do projeto
Eu Escritor. A partir de maro,
durante seis meses, eles estaro
na oficina literria semanal,
mostrando como escrever conto,
romance, novela, poema etc.
Os melhores textos produzidos
pelos internautas/alunos sero
publicados num site especial, o
www.angustiacriadora.com.
aNgSTia CriaDora
Escritores ensinam em site
como escrever fico
Autor: Paul harper
Editora: companhia das letras
Pginas: 232
Preo: R$ 24,90
Autor: Mike Mignola
Editora: nemo
Pginas: 104
Preo: R$ 49,00
Autor: octvio Paz
Editora: autntica
Pginas: 24
Preo: R$ 28,00
H um bom tempo que
se fazia necessrio uma
edio competente
da obra de Paulo
Leminski, esse samurai
malandro que deveria
entrar para a histria
no s como o cara que
ajudou a popularizar o
haikai no Brasil (o que
j no pouco). Ele
tambm foi responsvel
por fisgar muita gente
para o universo da
poesia. O cuidado que o
autor tinha na escolha
de cada palavra, como
acontece sempre
com a Literatura com
maisculas, resultava
num texto vivo e
vibrante, tanto que
ele fez a cabea de
inmeras geraes
de jovens e de jovens
aspirantes a poetas.
O volume Toda Poesia
rene mais de 630
poemas abarcando os
vrios Leminskis: o
dos primeiros escritos
publicados, em edio
artesanal, em meados
dos anos 1970, aos
pstumos de Winterverno
(2001). E mais: a obra o
resgata de um tremendo
silncio. Boa parte
dos seus livros estava
esgotada; ou mesmo
seus poemas, dispersos
em coletneas sem
grandes ambies. A
edio conta ainda com
ensaios de gente como
Caetano Veloso e Leyla
Perrone-Moiss. (S.C.)
Bastam as primeiras
linhas de O Complexo
de Portnoy, romance
que formalizou a
importncia de Philip
Roth como legista
maior da sociedade
americana, para
sabermos que estamos
bem longe de casa
(ou melhor: numa
casa bem inspita):
O personagem mais
inesquecvel que j
conheci Ela estava
to profundamente
entranhada em minha
conscincia que, no
primeiro ano na escola,
eu tinha a impresso de
que todas as professoras
eram minha me
disfarada. Assim que
tocava o sinal ao fim
das aulas, eu voltava
correndo para casa, na
esperana de chegar
ao apartamento em
que morvamos antes
que ela tivesse tempo
de se transformar.
Invariavelmente ela
j estava na cozinha
quando eu chegava,
preparando leite com
biscoitos para mim. A
obra recebe agora uma
edio de bolso, que
ajuda a apresentar esse
clssico contemporneo
a toda uma nova gerao.
O Complexo de Portnoy,
vale ressaltar, prepara
estmagos para a obra
mais virulenta de Roth, O
teatro de Sabbath, tambm
relanada h pouco. (S.C.)
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24
crnica
Ronaldo Correia de Brito
Viso do paraso calcinado
janio santos
Para Everardo Nores
Quando o romeiro enfiou seu punhal
num sacerdote do Crato, sentia-se ultra-
jado por certas palavras que o religioso
pronunciara durante o sermo, na missa
de domingo. Preso e conduzido cadeia,
ele repetia um mesmo solilquio: Matei o
padre porque zombou dos mistrios. Em
Juazeiro do Norte, uma vila cearense per-
tencente ao Crato, acontecera o milagre
da hstia se transformar em sangue nos
lbios de uma jovem beata, durante a co-
munho. O acontecimento cercou-se de
f e crena populares, nenhum homem
poderia questionar sua veracidade, muito
menos debochar em pblico.
O devoto do Padre Ccero Romo Ba-
tista carecia dos mistrios em sua vida,
de algo que se mantivesse inviolado,
puro como um clice no sacrrio. Vie-
ra de longe em busca do lugar santo, a
terra prometida de Juazeiro do Norte. Os
romeiros iguais a ele tambm haviam
perdido o dilogo com o sagrado, con-
sumidos no duro silncio da sobrevivn-
cia. Sem mistrios, a vida se tornara um
deserto. Mas ali no Juazeiro, o precioso
sangue recolhido em paninhos e guar-
dado numa urna de madeira restitua a
crena que se perdera h muito tempo,
o vnculo com o passado mtico.
As florestas do Araripe cercam as cida-
des caririenses. O vale j foi um oceano
no perodo cretceo, milhes de peixes,
insetos e vegetais fossilizados preser-
vam a memria dessa poca. A tradio
garante que na igreja matriz de Nossa
Senhora da Penha, onde aconteceu o cri-
me, um jacar e uma serpente dormem
sob os ps da Virgem, no altar principal.
Se os dois acordarem, o mar adormeci-
do poder ressurgir das profundezas e
cobrar seus antigos domnios, afogando
as pessoas nas guas. Todas essas coi-
sas estranhas nunca aconteceram, mas
sempre existiram, por isso necessrio
crer nelas. Na ausncia do mistrio resta
um silncio infecundo.
Tambm dizem que os colonizadores
brancos chegaram regio com rifles
e espadas, e que os ndios taparam os
olhos das nascentes com chumaos de
algodo, antes de morrerem ou fugirem.
A gua se recolheu s entranhas da serra,
e bem pouca continuou jorrando at os
dias de hoje. Contam muitas histrias
em que se acreditou no passado, po-
rm no se acredita mais. Sem crena no
presente, os velhos calaram e o silncio
tornou-se uma cerca para a sabedoria.
A serra envolta em neblina perdeu seus
segredos. Os labirintos escuros onde as
pessoas se perdiam, abriram-se em es-
tradas. Motos percorrem os caminhos de
caititus e onas, espantam enigmas com
o barulho dos escapes.
A chapada, a floresta, os rios e os fsseis
tramavam silncio com as pedras. Porm
tudo se tornou devassvel, nada mais se
guarda inacessvel, o sacrrio abriu suas
portas a qualquer profano. Os violado-
res tambm sobem a serra e penetram o
negrume da mata. Mos profanas tocam
os caules das rvores. O leno que uma
delicada princesa sustinha entre os dedos
esperando o heri que o arrebatasse no
cimo de uma escadaria de cem degraus
, tornou-se bagatela de um e noventa e
nove. Qualquer um pode vencer os obs-
tculos e arrebatar o leno.
Criadas em meio floresta e guas, as
pessoas abjuraram sua natureza, extraram
dela o conforto, a beleza e a saciedade,
sem pagar nada em troca, nem as moedas
que se deixa na mesinha de uma prostitu-
ta. Desnudaram a mulher, se esfregaram
entre suas coxas, no se incomodaram
em suj-la por dentro e por fora. Com
uma lanterna na mo, investigaram as
linhas do seu corpo, destrinchando os
acasos. J no existiam curvas perigosas,
nem sustos, nem medos, apenas terras
brocadas espera do fogo.
O homem que assassinou o padre
fugira de uma terra seca, onde quase
nunca chovia, e o sustento era impos-
svel. Caminhou mais de trinta dias a
p, sozinho, sem nenhuma companhia
alm da prpria sombra. Fez o percurso
acreditando no extraordinrio de que
os outros falavam. Quando anoitecia e
deitava sob a proteo das estrelas, apa-
reciam nos sonhos confusos imagens da
floresta, gua entre as pedras e sangue na
boca de uma virgem. Na capela peque-
na e cheia de romeiros, olhou as vestes
pretas e cinzas da moa beata, a lngua
expectante estirada para fora, a tintura
vermelha insinuando-se entre os lbios.
Viu essas coisas e sentiu haver chegado
num lugar de comunho.
A ponto de acreditar no sobrenatural,
sua vida ganhava um impulso para den-
tro. A esposa, os pais, os filhos, os pa-
rentes e amigos, todos massacrados pela
fome, renasciam no milagre. O mistrio
penetrou sua alma e ele descobriu-se
um novo homem. Aprendeu a fabricar
candeeiros com flandres, o bastante para
a sobrevivncia. Porm seu verdadeiro
alimento era o sagrado.
Foi quando soube das heresias de um
padre, no Crato. Ningum pediu que ele
fosse. Com as economias comprou o
punhal. Sozinho chegou cidade rica e
pedante. Assistiu missa em p, junto
porta de sada. Escutou o sermo ap-
crifo e aguardou a hora certa.
24_Contra MAR.indd 24 26/02/2013 10:11:08

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