Observaes sobre a Crtica Gentica e o Cinema: o caso de Star Wars Nataniel dos Santos Gomes (UEMS) Crtica Gentica:

sua origem e seus objetivos Aquilo que chamamos de Crtica Gentica tem origem na Frana, em 1968, com a criao de uma equipe de pesquisadores que tinham o objetivo de organizar os manuscritos de Heinrich Heine que haviam sido recentemente adquiridos pela Bibliothque Nationale de Paris.1 A equipe acabou tornando-se um plo para outros interessados no assunto atravs de seminrios internos e grupos de trabalho at conseguirem construir uma metodologia de trabalho e elaborar um corpus de princpio e de conceitos comuns2. Nesse sentido os manuscritos, leiase rascunhos, passaram a ser patrimnio cultural e objeto de anlise cientfica. A Crtica Gentica entra no Brasil em 1985 atravs do Prof. Philippe Willemart, organizador do I Colquio de Crtica Textual: o Manuscrito Moderno e as Edies, na Universidade de So Paulo. O evento rendeu bons frutos, entre eles: a fundao da Associao de Pesquisadores do Manuscrito Literrio e criao da revista Manuscrtica. O que torna a Crtica Gentica to interessante identificar que o autor no terminou de escrever a sua obra. Por isso, ela pode ser considerada uma publicao inacabada, s a anlise do prototexto poder levar a outras intenes deixadas pelo autor durante a escrita. Como afirma Tavares: Da por que as rasuras merecem ser
SALLES, Ceclia Almeida. Critica gentica fundamentos dos estudos genticos sobre o processo de criao artstica. 3 ed. revisada. So Paulo: EDUC, 2008, p. 11. 2 LOBO, Maria Antonia da Costa. Crtica Gentica: uma volta s origens. In. http://www.filologia.org.br/viiicnlf/anais/caderno03-05.html Acesso em dezembro de 2011.
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examinadas e interpretadas segundo uma perspectiva de concretizao em suspenso, que revela razes recnditas do esprito do escritor e que no passaram ao texto preparado para a publicao.3 Ou seja, para o pesquisador que deseja entender esses processos de evoluo do manuscrito, as variaes de um texto demonstram o caminho percorrido pelo autor para chegar ao texto considerado por ele como ideal.4
O efeito que a obra causa em seu receptor tem o poder de apagar ou, ao menos, no deixar todo esse processo aparente, podendo levar ao mito da obra que j nasce pronta, ou seja, de que a obra no tem memria. Ao nos propormos a acompanhar seus processos de construo, narrar suas histrias e melhor compreender esses percursos, independentemente da abordagem terica escolhida, estamos tirando a criao artstica do ambiente do inexplicvel, no qual est, muitas vezes, inserida. Ao mergulhar no universo do processo criador, as camadas superpostas de uma mente em criao vo sendo lentamente reveladas e surpreendentemente compreendidas.5

Ento, o estudo gentico no passa pelo manuscrito em si, mas pelo processo de criao revelado atravs dele, por meio das rasuras, das pistas deixadas pelo escritor durante o processo de construo do texto.6 Segundo Lobo7, podemos afirmar que o objeto de estudo da Crtica Gentica so os rascunhos agrupados para
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TAVARES, Emmanuel Macedo. Crtica Gentica: cincia nova? In. http://www.filologia.org.br/revista/artigo/1(2)14-18.html Acesso em dezembro de 2011. 4 SILVA, Mrcia Ivana de Lima e. Crtica gentica na era digital: o processo continua. In. Revista do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade de Passo Fundo - v. 4 - n. 2 - jul./dez. 2008, p. 148. 5 SALLES, Ceclia Almeida. Critica gentica fundamentos dos estudos genticos sobre o processo de criao artstica. 3 ed. revisada. So Paulo: EDUC, 2008, p. 25-26. 6 SILVA, Mrcia Ivana de Lima e. Crtica gentica na era digital: o processo continua. In. Revista do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade de Passo Fundo - v. 4 - n. 2 - jul./dez. 2008, p. 149. 7 LOBO, Maria Antonia da Costa. Crtica Gentica: uma volta s origens. In. http://www.filologia.org.br/viiicnlf/anais/caderno03-05.html Acesso

formar a pr-histria do texto, tornando visvel o processo de criao do autor que permite, inclusive, conjecturar sobre atividades mentais subjacentes, a partir de percepo de prtica de atos, tais como escrever, rasurar, acrescentar, suprimir, substituir ou trocar, ou seja, todo o trabalho de progresso dentro do texto. Crtica Gentica e novas tecnologias Pode parecer para muitos que a Crtica Gentica est condenada a acabar com o fim do livro de papel. Afinal, de acordo com dados da The Bookseller, de 03/01/2012, houve mais de 100 mil downloads de e-books da editora inglesa HarperCollins no dia de Natal, segundo a prpria empresa. Alm disso, o aumento contnuo do preo do papel e a onda da sustentabilidade fazem do livro impresso um artigo cada vez mais raro. muito provvel que ele se torne um produto de nicho cada vez mais caro e limitado a um pblico com relativo poder de compra. At mesmo diversas revistas, acadmicas ou no, atualmente so publicadas apenas em formato digital. Se h algum tempo o texto virtual era sinnimo de qualidade duvidosa, j no se pode afirmar o mesmo hoje. Em alguns casos, o leitor pode encontrar uma matria em um jornal impresso que remete ao contedo completo ou com extras na Internet, outros jornais tradicionais fizeram a opo apenas pelo formato digital, como o Jornal do Brasil. Da surge a pergunta: como fazer Crtica Gentica sem o papel? A resposta relativamente simples. Durante o processo de escrita no computador, o autor pode criar verses diferentes do seu textos, salvando simplesmente por data. Se pudermos reunir todo esse material a Crtica Gentica ser realizada da mesma forma que se fazia com o manuscrito de papel. Se o autor usa um sistema de backup

em dezembro de 2011.

que salva seus arquivos com uma periodicidade maior e por datas, como Time Machine, da Apple, as diferenas entre as verses ficam ainda mais claras. Programas de edio textos podem fazer a comparao entre as verses escolhidas como se fossem verdadeiros fillogos digitais.
Se tomarmos as ferramentas de um editor de texto, veremos termos como colar, recortar, copiar, substituir, corrigir, iguais queles que adotamos para transcrio dos manuscritos que estudamos, visando indicar onde e como se do as transformaes operadas pelo autor durante seu processo de criao. O que temos, na verdade, a transposio (por vezes, mal feita) para o meio digital das operaes encontradas no manuscrito de papel. Mais do que isso, so os processos mentais do escritor que ganham a dimenso digital e so minuciosamente cronometrados, desde que o escritor salve seu trabalho no modo Verses da caixa Arquivo.8

Embora alguns escritores ainda tenham o hbito de imprimir o texto para fazer suas correes no papel, esse hbito deve diminuir cada vez mais. Se tal autor guardar a sua verso anotada, o que relativamente comum, ser mais um item a ser analisado no processo da evoluo do texto. Novos caminhos para Crtica Gentica: o cinema Com o surgimento do vdeo-cassete nos anos de 1980 muita gente anunciou o fim do cinema, o que no aconteceu. Na verdade, o cinema foi para a sala do espectador, mas o prazer e o impacto de se assistir em uma tela enorme com um som de qualidade permaneceu para muitas pessoas, principalmente para aqueles que possuem maiores recursos financeiros. Claro que o mercado cinematogrfico precisou mudar radicalmente. Note que at
SILVA, Mrcia Ivana de Lima e. Crtica gentica na era digital: o processo continua. In. Revista do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade de Passo Fundo - v. 4 - n. 2 - jul./dez. 2008, p. 150-151.
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mesmo as salas de exibio se tornaram menores, onde havia duas salas, hoje so 6 ou at 10! Uma outra revoluo que vai nos interessar aqui surge a partir de 1995 com a criao do DVD (Digital Versatile Disc). O DVD contm dados no formato digital, com uma capacidade de armazenamento maior e melhor do que o CD, graas a uma tecnologia ptica superior, alm de padres melhorados de compresso de dados, que tornam a qualidade da imagem e do som bem melhor do que no vdeo-cassete. O DVD foi criado em 1995. Uma outra vantagem de tal tecnologia foi a geometria que permitia pular das faixas e ir direto para os menus, que muitas vezes apresentavam material indito, como entrevistas, testes de elenco, seleo de legendas, cenas cortadas, abertura ou final alternativo e outros, graas ao espao maior para armazenar informaes. Se a Crtica Gentica se preocupa com a evoluo do texto j podemos pensar na sua aplicao no cinema quando olhamos para os roteiros, que so a gnese da criao cinematogrfica. O problema que o roteiro muitas vezes aberto a improvisos, com as contribuies dos atores e at mesmo possibilidade que cenas e dilogos sejam reescritos na hora da gravao. Filmes de sucesso como Encontros e desencontros, de 2004, dirigido por Sofia Coppola, tinham cerca de 60 pginas de roteiro e produziu um filme de mais de 1 hora e 40 minutos. Normalmente se calcula 1 minuto por pgina de roteiro. Outro caso interessantssimo que vai desafiar a Crtica Gentica do filme Asas do desejo, de 1987, dirigido pelo alemo Wim Wenders, que nem possua roteiro quando comeou a filmar. Durante o Festival Internacional de Cinema de Varsvia, em 2005, ele disse:
Tinha feito muitas fotografias de lugares, colecionado idias, subtramas, histrias dos personagens, mas nunca houve um roteiro. O filme era mais como um poema, e assim o fizemos. Nunca sabia o que amos rodar no dia seguinte.

Com acesso ao material que foi filmado at a verso que chegou aos cinemas podemos fazer uma reconstruo desses filmes. Hoje com o DVD ou mesmo o Bluray, que possui ainda mais espao e qualidade de imagem e som, muitas cenas inditas so disponibilizadas mostrando qual era a idia original e o que o pblico viu. Seja por causa da imposio do produtor ou mesmo da distribuidora, o conceito muitas vezes muda durante ou depois de filmado. s vezes, a mudana ocorre depois de uma exibio teste para um pblico pequeno. H casos, inclusive, de filmes que apresentam verses norteamericanas mais curtas e outras europias maiores, como Dana dos Vampiros (1967), de Roman Polanski, e outros com finais alternativos para o mercado americano e outra para o ingls, como Uma noite alucinante 3 (1993), de Sam Raimi. Salles (2008) repensa o papel da Crtica Gentica, sem entrar na questo do roteiro e mesmo filme ou de suas verses para o uso caseiro. Vejamos o que ela diz:
Em 1992, quando a primeira edio desta Introduo aos Estudos Genticos foi publicada, esses novos rumos j estavam sendo pressentidos. Eu dizia que, naquele momento, tinha discutido os estudos em Crtica Gentica limitados ao manuscrito literrio. Foi assim que nasceram e assim esto sendo desenvolvidas as pesquisas at o momento. No entanto, sabemos ser inevitvel a necessidade de ampliar seus limites. Certamente, ouviremos falar, em muito pouco tempo, sobre estudos de manuscritos em artes plsticas, msica, teatro, arquitetura... at manuscritos cientficos. Isso oferece novas perspectivas para pesquisas sobre as especificidades e as generalidades dos processos criativos artsticos e para no mencionar a possibilidade de se adentrar o interessante campo de pesquisa dedicado relao cincia/arte agora sob a tica gentica. Pierre-Marc de Biasi (1993), de modo semelhante, previa esses novos direcionamentos da Crtica Gentica, em seu artigo L'Horizon Gentique. A Crtica Gentica assume, desse modo, aquilo que Daniel Ferrer (2000) chamou de "vocao transartstica". Ele afirma que o desenvolvimento dos estudos genticos sustenta-se nos esforos de alguns pesquisadores de "promover

uma reflexo da crtica gentica que atravesse as fronteiras dos gneros e das artes" e v que esse o caminho para os estudos genticos sobreviverem no sculo XXI. neste momento dos estudos genticos que me proponho a apresentar os fundamentos da Crtica Gentica que, como veremos, continua em pleno estado de metabolismo e desenvolvimento.9

O caso de Blade Runner O Caador de Andrides Em 1982, foi lanado o filme Blade Runner O Caador de Andrides, dirigido por Ridley Scott, baseado no livro Do Androids Dream of Eletric Sheep?, de Philip K. Dicke, adaptado pelos roteiristas Hampton Fancher e David Peoples. O filme se passa em uma Los Angeles de formas e cores sinistras, com uma populao amontoada em prdio decadentes e corrodos por chuva acda, no incio do sculo 21. Nesse lugar vive o detetive Deckard, que tem a funo de eliminar quatro andrides desertores. Em 1992, o diretor Ridley Scott lanou uma nova verso do filme, chamada directors cut (verso do diretor), fazendo o pblico repensar o que tinha visto at ento. De acordo com o diretor, o clima sombrio foi suavizado pelo estdio para ser lanado nos cinemas, impuseram explicaes com uma narrao em off do personagem principal, todas as referncias que mostravam a possibilidade do personagem Deckard ser um andride foram retiradas e a cena final foi feita com o sobrou das filmagens de O iluminado (1980), de Stanley Kubrick. Na poca do lanamento o filme a verso lanada nos EUA (U.S. theatrical version) e a que ganhou o resto do mundo (International Cut) eram diferentes. A verso norte-americana era bem menos violenta. A chamada verso do diretor foi montada a partir da verso que o diretor havia aprovado inicialmente, mas sem a sua participao.
SALLES, Ceclia Almeida. Critica gentica fundamentos dos estudos genticos sobre o processo de criao artstica. 3 ed. revisada. So Paulo: EDUC, 2008, p. 15-16.
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Em 2007, foi lanada a verso final (Final Cut) com algumas cenas estendidas e a refilmagem de uma cena em que a personagem Zhora foge do Caador. Alm disso, os efeitos especiais, o som, tudo foi "reformado" dando um ar jovial ao filme. As quatro verses foram colocadas em boxe com os DVDs: As duas de 1982 (Verso para cinema EUA e Verso para cinema internacional), a Verso do diretor (1992) e a Verso final do diretor (2007). Detalhe importante: h outras para a TV e festivais, de menor importncia, que ficaram de fora. S isso d um trabalho de Crtica Gentica importantssimo que merece ser estudado para entender qual foi a vontade ltima do autor. Concluso Com a popularizao do DVD e agora do Bluray, o pblico passa a ter acesso a um pouco da gnese de alguns filmes, principalmente os de maior sucesso. Depois que Blade Runner O Caador de Andrides apresentou a sua verso do diretor em 1993 houve uma verdadeira febre de filmes sendo revisitados por seus diretores para lanamento exclusivo no mercado de DVDs e alguns casos no cinema. Para muitos estdios isso virou um item essencial para o lanamento em DVDs. Filmes que no apresentam entrevistas com o elenco, cenas cortadas ou estendidas so classificados como pobres e pouco interessantes para um pblico que deseja saber mais sobre a obra. Alguns casos beiram o absurdo como o caso dos seis filmes da saga Star Wars que a cada lanamento em um suporte diferente apresenta modificaes, algumas sutis e outras que irritam os fs. Na comemorao do lanamento de 20 anos do primeiro filme foram acrescentas cenas novas, no lanamento em DVD mais alteraes e em bluray, nova mudanas, alm de 40 horas de material indito. Fica a dvida se um processo de criao legtimo ou um caa-nqueis, j que a maioria das mudanas parece ter pouca relevncia?

Bibliografia LOBO, Maria Antonia da Costa. Crtica Gentica: uma volta s origens. In. http://www.filologia.org.br/viiicnlf/anais/caderno0305.html Acesso em dezembro de 2011. SALLES, Ceclia Almeida. Critica gentica fundamentos dos estudos genticos sobre o processo de criao artstica. 3 ed. revisada. So Paulo: EDUC, 2008. SILVA, Mrcia Ivana de Lima e. Crtica gentica na era digital: o processo continua. In. Revista do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade de Passo Fundo - v. 4 - n. 2 - 146-154 - jul./dez. 2008. TAVARES, Emmanuel Macedo. Crtica Gentica: cincia nova? In. http://www.filologia.org.br/revista/artigo/1(2)1418.html Acesso em dezembro de 2011.