O estilo de improvisao do guitarrista Kurt Rosenwinkel: uma anlise do solo sobre a cano How Deep is the Ocean

Walter Nery Filho

Universidade de So Paulo (USP) waltinhonery@gmail.com

Resumo: Este artigo pretende trazer luz alguns dos principais elementos que compem o discurso musical de um dos maiores improvisadores da nova gerao do jazz contemporneo: o guitarrista norte-americano Kurt Rosenwinkel. Por meio da contabilizao destes elementos e sua conseqente anlise contextual, pde-se ter uma pequena idia de como Rosenwinkel desenvolve e organiza os mesmos ao longo do tempo. A investigao analtica do improviso musical certamente uma das principais formas para estabelecermos bases na investigao dos aspectos estilsticos de um determinado msico. Palavras-chave: Kurt Rosenwinkel, Improvisao Musical, How Deep Is The Ocean, Irving Berlin.

1. INTRODUO Da nova gerao de msicos de jazz que emergiram na dcada de 90, incluindo Adam Rogers, Jacob Young e Jeff Parker, aquele que aparece sem dvida como o novo expoente da guitarra de jazz Kurt Rosenwinkel um msico que est ocupando um lugar de importncia no mundo da msica juntamente com Pat Metheny, John Scofield, John Abercrombie e Bill Frisell. Enquanto seu trabalho como lder est apenas comeando a se desenvolver, ele j tocou e gravou com verdadeiras lendas como o baterista Paul Motian, o vibrafonista Gary Burton, o saxofonista Chris Potter, o baterista Brian Blade e o trompetista Tim Hagans. Em uma poca em que as grandes gravadoras fixam seus esforos em encontrar o prximo dolo, Rosenwinkel manteve h alguns anos uma relao com a Verve Records que a maioria dos artistas sonham em ter. Com quatro discos lanados pela mesma desde o ano de 2000, abrangendo desde o elaborado The Enemies of Energy (2000) e o eletrnico Heartcore (2003), at os dois decididamente mainstream The Next Step (2001) e Deep Song (2005), todos eles representando os diversificados interesses artsticos do guitarrista e sua distinta personalidade musical. Kurt Rosenwinkel possui componentes de abstrao e criatividade muito aprimorados, parte deles adquiridos por observao de uma srie de esquemas grficos que seu pai arquiteto mantinha espalhados pela casa. Segundo suas prprias palavras, abstrao e especificidade so termos que esto diretamente ligados msica. 2. METODOLOGIA ANALTICA A metodologia aqui empregada foi aquela voltada para a clssica contabilizao dos elementos de improvisao e seu conseqente significado sobre o plano rtmico-harmnico da cano How Deep is the Ocean, aqui utilizada como base para a improvisao. Estes

2 elementos so aqueles preconizados por alguns dos principais autores ligados ao assunto como Mark Levine, Hal Crook, Jerry Coker, David Liebman e tambm o etno-musiclogo Charley Gerard. Segue abaixo a ordem usada na construo do inventrio dos elementos e uma breve descrio e exemplificao de acordo com a tipologia de cada um: 2.1. Arpejos Por possurem um nmero limitado de notas, os arpejos (broken chords) so elementos de improvisao muito poderosos e objetivos, podendo, em muitos casos, definir a qualidade musical do solista em questo. De acordo com sua aplicao, os arpejos podem ser divididos em: a) Arpejos que contm somente notas do acorde em questo (tipo a); b) Arpejos que contm notas de tenso do acorde em questo (tipo b); c) Arpejos que contm notas que chocam com as do acorde em questo (tipo c). 2.2. Improvisao Escalar Desde a dcada de 50, muitos msicos de jazz tm se concentrado no uso da improvisao escalar, tanto sobre um determinado acorde quanto sobre vrios acordes de uma progresso. As notas de uma determinada escala podero soar consonantemente ou no sobre os acordes do contexto. Dividimos este tpico da seguinte maneira: a) Escalas Diatnicas (Maiores, menores e modos); b) Escalas Artificiais (hexacordal, diminuta, etc.); c) Escalas No-Diatnicas (Pentatnica, Blues, etc.). 2.3. Seqncias Desde a poca do Bebop e do Hard Bop os msicos de jazz tm utilizado extensivamente as seqncias, que nada mais so do que a transposio de um determinado motivo musical. Separamos o tpico nos seguintes itens: a) Seqncia onde ocorre transposio aleatria de intervalos e manuteno de ritmos; b) Seqncia onde nem os intervalos nem os ritmos so alterados (seqncia real); c) Seqncia onde os intervalos so alterados para permanecerem dentro da tonalidade (seqncia tonal); d) Seqncia onde a frase transposta como uma seqncia real ou tonal, porm com variao rtmica; e) Seqncia onde a frase no transposta nota por nota, mas mantm uma certa semelhana com a original. 2.4. Improvisao Distante do Contexto Harmnico (Outside) Em muitos casos possvel ocorrer um desligamento momentneo do msico com relao malha harmnica sobre a qual ele est solando. importante salientar que neste caso, o improvisador poder voltar no devido momento ao contexto dos acordes, justificando assim a sua sada e criando um tipo dramtico de contraste que uma caracterstica dos improvisadores experientes.

3 2.5. Improvisao Temtica (Parfrase) Neste tipo de improvisao o tema ou partes isoladas dele usado como base para improvisao. Um dos maiores mestres neste assunto foi sem dvida o saxofonista Sonny Rollins. Podemos dividir este tpico do seguinte modo: a) Improvisao Temtica com adio de notas melodia; b) Improvisao Temtica com modificao do contedo rtmico; c) Improvisao Temtica com ornamentao ou embelezamento do contorno geral. 2.6. Sncope e Atraso (Delay) Sncope um tpico fundamento do jazz e da msica popular em geral e o delay ato de tocar atrs do tempo, como se as notas fossem executadas um pouco depois do que esperssemos ouv-las um expediente que tambm pode ser ouvido em muitos discos de jazz. Em um tipo de msica onde a frmula de compasso bsica (por exemplo o 4/4) a sncope ocorre quando os tempos fracos ou as subdivises dos tempos so acentuadas. 2.7. G. Repetio de Frase A repetio prende a ateno do ouvinte em uma determinada melodia e a fixa no interior de sua mente. Este sempre foi um importante aspecto da msica popular e do jazz. Para este tpico podemos fazer a seguinte subdiviso: a) Repetio literal do trecho; b) Repetio de frase com deslocamento, onde o motivo repetido em tempos diferentes; c) Repetio de uma mesma nota; d) Repetio onde ocorre alternncia entre duas notas; e) Repetio com reagrupamento rtmico, ou seja, as notas mas no os ritmos so mantidos. 2.8. Antecipao Antecipao o ato de executar uma frase ou motivo onde as notas pertencem a um acorde que est por ser executado. Este expediente muito comum em cadncias que vo da dominante para a tnica (V para I) ou subdominante para a tnica (IV para I). 2.9. Resoluo Retardada Ocorre quando o msico, numa mudana de acorde, continua improvisando com base no acorde anterior mudana. Funciona como se ele ignorasse a mudana de acorde. 2.10. Improvisao Motvica So trechos da improvisao onde claramente o executante trabalha sobre algum motivo musical. Um motivo musical pode ser desenvolvido segundo os itens a seguir: a) Repetio; b) Transposio. c) Mudana de Modo; d) Fragmentao; e) Expanso; f) Reduo;

4 g) Adio (prefixo, sufixo, interna); h) Ornamentao; i) Inverso; j) Retrogradao; k) Retrogradao Invertida; l) Deslocamento. 3. ANLISE: ASPECTOS ESTRUTURAIS NO ESTILO DE IMPROVISAO DE KURT ROSENWINKEL Aqui faremos a anlise do improviso de Kurt Rosenwinkel no standard de jazz How Deep Is The Ocean de autoria de Irving Berlin, faixa gravada em 1998 no CD Intuit pela gravadora Criss Cross. Devemos observar que existe uma diferena entre a harmonia proposta por Irving Berlin daquela utilizada por Kurt nesta gravao. Ele literalmente optou por simplificar e re-harmonizar algumas passagens de modo a poder executar seu improviso mais fluentemente. Por razo da formatao deste artigo, mostraremos apenas alguns resultados pertinentes a cada um dos itens apresentados na sesso anterior. 3.1. Arpejos J no incio do solo podemos perceber a aplicao consecutiva de arpejos. Os tipos usados so os que possuem notas de tenso do acorde e tambm os que chocam com as notas do mesmo:

Figura 1. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de arpejos (compassos 1 e 2).

A seguir, um trecho inteiro que vai do compasso 5 ao compasso 8:

Figura 2. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de arpejos (compasso 5 ao 8).

Em funo do uso extensivo dos arpejos, segue uma tabela com o inventrio completo, denotando o tipo de arpejo utilizado em funo da harmonia considerada:

5
Tipo a Tipo b Ab6 Db Eb GAb Bbadd9 Ab Gb E Ab9 AbF7(b9) Abmaj7 DEb G Bb Db Abadd9 F# CAbmaj7 Db9 Ebdim Abmaj7 Eb G F7 C-(maj7) B-7(b5) DC CAb7 Tipo c Acorde C-7 D-7(b5) G7 G-7 A-7(b5) D7(b9) G-7 F-7 Bb7 Ab7 Ab7 B7 Bb7 G-7 Db7 G7 G-7 Eb7 A7 B7 C-7 F-7 G7 D7(b9) Eb7 Eb6 C-7 C-7 D-7(b5) G7 C-7 C-7 A-7(b5) A-7(b5) Implicao b13,1,b3,11j 7M,b3,b5 b13,1,9# 1,b3,5j 7M,b3,b5 b13,1,9#,b7 b9,11j,b13 b9,11j,b13 b5,b7,b9 1,3M,5j,b7,9M 1,9#,5j b5,b7,b9,3M,5j b7,9M,11j,13M 5j,b7,9M 9M,b5,13M 1,3M,5j 3M,5j,b7 b7,9M,11j 1,3M,5j,9M 5j,b7,9M 1,3M,5j 3M,5j,b7,9M b5,b7,b9,3M,b13 b9,3M,5j 11j,13M,1,3M 1,3M,5j 5j,7M,9M 11j,13M,1,b3 b7,b9,11j,13M 3M,5j,b7,9M 9M,11j,13M 1,3M,5j b3,5j,b7 7M,b3,b5,13M

Tabela 1. Tipos de arpejos utilizados e sua implicao em relao ao acorde da base.

6 3.2. Improvisao Escalar A seguir um exemplo de aplicao de escala diatnica ao improviso:

Figura 3. Trecho da improvisao onde existe uso de escala do tipo diatnica (compasso 40 ao 41).

Aqui vemos o uso de escala do tipo no-diatnica:

Figura 4. Trecho da improvisao onde ocorre uso de escala do tipo no-diatnica (compasso 11).

Segue um exemplo de aplicao de escala do tipo artificial:

Figura 5. Trecho da improvisao onde existe uso de escala do tipo artificial (compassos 79 e 80).

3.3. Seqncias Temos a seguir uma seqncia aplicada ao acorde Db7 onde a frase modificada, mas mantm uma certa semelhana com o motivo original:

Figura 6. Trecho da improvisao onde existe uso de seqncia (compasso 60).

7 Um outro exemplo:

Figura 7. Trecho da improvisao onde ocorre uso de seqncia (compasso 81 ao 82).

3.4. Improvisao Temtica (Parfrase) Kurt termina seu solo parafraseando o final da melodia de How Deep is the Ocean. Aqui ocorre uma combinao dos elementos citados no item metodologia, pois o guitarrista adiciona notas melodia original, muda o contedo rtmico e tambm embeleza a melodia atravs do uso de acordes:

Figura 8. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de parfrase (compasso 125 ao 128).

3.5. Sncope e Atraso (Delay) Rosenwinkel executa este solo com um pequeno delay (notas tocadas um pouco atrasadas em relao ao beat da msica), tornando assim a execuo um pouco mais relaxada do que se ele tocasse em cima ou mesmo antes do beat. Como exemplo, segue abaixo uma representao grfica do atraso e, em seguida, uma representao de sua execuo:

Figura 9. Representao grfica do atraso.

Figura 10. Representao da execuo do atraso.

A seguir, alguns exemplos do uso de sncope no transcorrer do improviso:

Figura 11. Trecho da improvisao onde ocorre sncope (compassos 35 e 36).

8 Um outro momento:

Figura 12. Trecho da improvisao onde ocorre sncope (compassos 38 e 39).

3.6. Antecipao Na seqncia, alguns exemplos do uso de antecipao pelo guitarrista:

Figura 13. Trecho da improvisao onde existe antecipao (compasso 10 para o 11).

E tambm:

Figura 14. Trecho da improvisao onde ocorre antecipao (compasso 102).

3.7. Resoluo Retardada

Figura 15. Trecho da improvisao onde ocorre resoluo retardada (compasso 22 para o 23).

Outro exemplo:

Figura 16. Trecho da improvisao onde acontece resoluo retardada (compasso 26 para o 27).

9 3.8. Improvisao Motvica O uso de motivos e seu possvel desenvolvimento de acordo com os critrios listados no item metodologia so uma das principais formas de se estabelecer um elevado grau de coerncia durante o solo. No improviso analisado neste trabalho, percebemos a recorrncia do motivo seguinte:

E tambm sua forma retrogradada:

Em boa parte dos casos onde ele ocorre, notamos a existncia de um ponto de inflexo da melodia, o que, de certa forma, possibilitou a visualizao e a conseqente catalogao desta pequena clula musical. A seguir, alguns dos muitos casos onde foi detectada a presena dos motivos acima citados:

Figura 17. Trecho da improvisao onde ocorre o uso do motivo (compasso 2).

Um outro caso:

Figura 18. Trecho da improvisao onde ocorre o uso da forma retrogradada do motivo (compassos 27 e 28).

E tambm:

Figura 19. Trecho da improvisao onde ocorre o uso do motivo (compassos 99 e 100).

10 Na seqncia, um caso de fragmentao do motivo:

Figura 20. Trecho da improvisao onde ocorre fragmentao do motivo (compasso 33 para 34).

Figura 21. Trecho da improvisao onde ocorre expanso do motivo (compasso 105).

Um caso de reduo:

Figura 22. Trecho da improvisao onde ocorre reduo do motivo (compassos 81 e 82).

Adio:

Figura 23. Trecho da improvisao onde ocorre adio do motivo por prefixo (compasso 17).

Figura 24. Trecho da improvisao onde ocorre adio do motivo por sufixo (compasso 30).

4. GRFICO REPRESENTATIVO DOS ELEMENTOS DE IMPROVISAO Fizemos assim um inventrio das idias e, principalmente, dos elementos de improvisao utilizados pelo guitarrista que foram propostos quando da exposio da Metodologia de Anlise. Consideramos interessante, tanto para efeito de consulta como de comparao, apresentar o grfico seguinte com as informaes quantitativas sobre cada um destes itens:

11

30

29 26

25

22
20

15

10

8 6 4 1

ARPEJOS ESCALAS SEQNCIAS IMPROVISAO TEMTICA (PARFRASE)

IMPROVISAO MOTVICA RESOLUO RETARDADA ANTECIPAO SNCOPE

Grfico 1. Representao quantitativa dos elementos de improvisao utilizados no solo de Kurt Rosenwinkel na cano How Deep is the Ocean.

5. CONCLUSES Durante todo o desenvolvimento deste trabalho, norteamos nosso foco sempre em direo ao ato mgico de se fazer musica atravs da improvisao. Prtica bastante antiga dentro de diversas correntes culturais, tem sua maior expresso no universo do jazz. Com seus caminhos intrincados, muitas vezes vertiginosos, possibilita verdadeiros vos do imaginrio por entre os meandros da harmonia. Como improvisar por este labirinto com destreza tal de forma que ainda se possa empreender um sentido global ao solo? Uma verdadeira estria contada em notas e idias musicais. Este artigo pretendeu trazer luz um pouco do estilo e da capacidade criativa de um dos mais significativos msicos da atualidade. Com uso de metodologia que estabelece parmetros de anlise baseados em elementos relacionados ao ato da criao musical, compreendemos ser este apenas um trabalho de aproximao, na tentativa de trazer para o mundo real um universo inteiro de idias, emoes e tambm reaes. Temos em conta que por trs de uma boa estria sempre existe um bom enredo. A partir da, os elementos e personagens vo surgindo ao longo da narrao. A escolha da cano How Deep is the Ocean para esta anlise no foi casual: ela abre o disco Intuit e de certa forma projeta o guitarrista Kurt Rosenwinkel como um genial improvisador no cenrio do jazz. Principalmente por se tratar de um disco de standards, que de certa forma acaba sendo um campo neutro, como o prprio guitarrista define, mas tambm frtil a ttulo de comparaes com outros msicos. Estatisticamente podemos notar a preferncia de Kurt Rosenwinkel por alguns elementos de improvisao. Visualizando o grfico, percebemos uma ntida diferena no uso de arpejos, escalas e motivos em relao aos demais itens. Este fato pode se tornar um

12 indcio do estilo de improvisar do guitarrista. No entanto, para uma avaliao mais precisa, faz-se necessria uma pesquisa de dimenses significativas que envolva uma amostragem maior de canes e improvisos. Devemos levar em considerao tambm a assim chamada multifuncionalidade de muitos dos itens analisados. Percebemos que um arpejo pode ser tambm um motivo e ao mesmo tempo ser parte integrante de uma seqncia. Nosso estudo no leva em considerao essa trama to inerente linguagem do improviso musical, porm, de acordo com a proposta inicial, achamos satisfatrios os resultados obtidos aqui. 6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS COKER, Jerry. The Complete Method for Improvisation. Lebanon, IN: Alfred Publishing Company, 1997. CROOK, Hal. How to Improvise An Approach to Practicing Improvisation. Rottenberg: Advance Music, 2002. GERARD, Charley. Sonny Rollins Jazz Masters Collection. New York, NY: Amsco Publications, 1988. KELMAN, John. Kurt rosenwinkel: Latritude <http:www.allaboutjazz.com/php? Id=18028#1> acessado em 2007. criado em 2005. LA RUE, Jan. Guidelines for Style Analysis. New York, NY: W.W. Norton & Company, Inc., 1970. LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book. Pentaluna, CA: Sher Music CO., 1996. LIEBMAN, David. A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody. Rottenberg: Advance Music, 1991. ROSENWINKEL, Kurt. The Official Web Site of Kurt Rosenwinkel. In: <http://www.kurtrosenwinkel.com> acessado em 2007. SLONIMSKY, Nicolas. Thesaurus of Scales and Melodic Patterns. New York, NY: Amsco Publications, 1975.