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RESUMO
NASCIMENTO, Marcela Silva do. Sob o signo do folhetim: O filho do pescador, um
clssico de seu gnero. 2010. 115 f. Dissertao (Mestrado em Literatura Brasileira)
Instituto de Letras, Universidade do Estado do Rio de J aneiro, Rio de J aneiro,
2010.
Em 1843, publicava-se O filho do pescador, considerado o primeiro romance
brasileiro. Obra preterida, ignorada, desmerecida, obteve pela maioria da crtica,
apenas, a importncia histrica de sua primazia. Mesmo criticado, o folhetim de
Teixeira e Sousa obteve seu lugar entre seus contemporneos, comprovando que,
em seu tempo, fora aceito e colocado ao lado de grandes romancistas. Ao
compreender tal obra como o primeiro folhetim brasileiro, abre-se espao para uma
nova anlise, abordando as caractersticas desse tipo de romance distinto, em
muito, do romance em volume. Distinguindo romance-folhetim de romance em
volume, O filho do pescador ganha importncia a parte a obra atende bem s
caractersticas do gnero: o corte, a estrutura, a temtica, a abordagem, o narrador.
E, ainda, contribui para a formao do pblico leitor e a educao da sensibilidade
do sujeito para a exposio de sentimentos e orientao esttica da vida privada.
Aliado a isso, o romance antecipa elementos da esttica romntica para a prosa
brasileira e constitui um arguto narrador, simultaneamente, onisciente e crtico do
processo de narrao.
Palavras-chave: Romance. Folhetim. Teixeira e Sousa. Romantismo.
ABSTRACT
Publishing in 1843, O filho do Pescador its considered the first Brazilian novel.
Neglected, ignored, underserved workmanship, got for the majority of the critical,
only, the historical importance of its priority. Despite of the critical, the Teixeira e
Sousa romances got its place between its contemporaries, proving that, in its time, it
are accepted and placed to the side of great romances writers.When understanding
such workmanship as first Brazilian romance, confides space for a new analysis,
approaching the characteristics of this type of distinct romance of the novel. The
workmanship gains importance apart that romance . takes care of well to the
characteristics of the sort: the cut, the structure, the thematic one, the boarding, the
narrator. After to differentiate novel and romance, the present work will study the
workmanship of Teixeira e Sousa as the first one chats Brazilian of the sort romance,
raising the aspects fit that it in such sort. Studying the text under the category of
romance, we will approach the romantic characteristics of the workmanship, pointing
out it in the Brazilian romanticism, as it chats inaugural under the romantic signs
Keywords: Novel. Romance. Teixeira e Sousa. Romanticism.
SUMRIO
INTRODUO...........................................................................................................10
1 O ROMANTISMO....................................................................................................12
1.1 O gnero romance..............................................................................................20
2 O ROMANTISMO NO BRASIL ..............................................................................29
2.1 A formao da intelectualidade brasileira ......................................................29
2.2 Vertentes literrias pr-romnticas .................................................................33
2.3 Enfim, romnticos! ............................................................................................35
33.1 O FOLHETIM ....................................................................................................40
3.2 Rocambole: cultura de massa?........................................................................44
3.3 O romance e o folhetim .....................................................................................47
3.4 O romance-folhetim no Brasil ..........................................................................52
4 O PRIMEIRO FOLHETIM BRASILEIRO................................................................54
4.1 Teixeira e Sousa um folhetinista annimo?.................................................54
4.2 A obra ao gosto do pblico ..............................................................................58
4.3 A estrutura da obra............................................................................................63
4.4 As personagens..................................................................................................67
4.5 Um folhetim que se pode resumir.....................................................................71
5 A ESTRUTURA FOLHETINESCA DA OBRA........................................................73
5.1 Estrutura melodramtica e peripcia ..............................................................73
5.2 Incio in media res e ambientao....................................................................75
5.3 Digresso, reminiscncia e retomada..............................................................77
5.4 Outros elementos...............................................................................................81
5.5 O narrador folhetinesco.....................................................................................83
5.6 Motivadores de leitura.......................................................................................87
INTRODUO
Estudiosos da histria da literatura brasileira por muito tempo divergiram
quanto quele que seria nosso primeiro romance entrou-se, pois, num consenso:
seria nosso primeiro romance aquele escrito por Teixeira e Sousa, O filho do
pescador, em 1843 um ano antes de Macedo publicar A Moreninha e quatorze
anos antes de Alencar lanar O guarani. Apesar de estabelecida a primazia de
Teixeira e Sousa, a qualidade de sua obra fora sempre questionada para Cndido,
a ela cabia apenas a importncia de ser o primeiro e nada mais. A obra de Teixeira e
Sousa era considerada fraca, com enredo frouxo e personagens mal elaborados.
A despeito de nossos mais importantes crticos, a obra de Teixeira e Sousa
obteve excelente recepo em sua poca, tendo sido publicada ininterruptamente,
por trs meses seguidos n O Brasil (1843). O fato de a obra ter sido uma publicao
contnua, com novas edies e favorveis crticas de seus contemporneos no
pode ser ignorado quando se fala de Teixeira e Sousa.
Qual seria, ento, o motivo de tamanho sucesso, se a qualidade da obra no
agrada nossa crtica? No pretendemos questionar a crtica a ns contempornea,
apenas justificar as escolhas estticas de Teixeira e Sousa, lanando nova luz sobre
o primeiro romance brasileiro, com a inteno de estudar os critrios estticos que
permeiam a obra.
Para isso, nosso primeiro passo ser estabelecer a conjuntura literria na qual
a obra veio a lume seja no Brasil seja no exterior traando, inclusive, as
possveis influncias estrangeiras. Nosso segundo passo ser determinar que tipo
de produo se fazia poca da publicao de Teixeira e Sousa e qual a
repercusso destas no Brasil.
Traaremos caractersticas gerais do movimento Romntico, bem como do
gnero romance para em seguida, especificar as caractersticas do romantismo e do
romance brasileiro. Alm disso, estabeleceremos diferenas e semelhanas entre a
produo esttico-literria europeia do inicio do romantismo com a produo do
momento no qual escrevia Teixeira e Sousa. Haveria dois tipos de romances,
romance e romance-folhetim? Respondida a pergunta, pretendemos estabelecer as
diferenas entre romance e romance-folhetim. Feito isso, tentaremos determinar a
11
qual tipo de prosa se enquadraria nosso autor: ser autor de romance publicado em
jornal ou de romance-folhetim?
Nossa funo no estabelecer se o texto de Teixeira e Sousa ou no
esteticamente menor, mas determinar quais caractersticas apresentava este texto e
suas motivaes (ou ao menos esboar uma hiptese). As estratgias narrativas de
Teixeira e Sousa so apenas fruto da pouca habilidade de nosso autor, ou h razes
externas que justifiquem suas escolhas?
Por fim, proporemos uma recategorizao de O filho do pescador,
esclarecendo as particularidades dessa categoria de prosa a fim de desestigmatizar
Teixeira e Sousa e determinar o papel de comunicao dessa obra e sua
interferncia na formao cultural brasileira; seja para consolidar o hbito de leitura
seja para propagar hbitos culturais.
Assim, o presente trabalho visa discutir a obra inicial de Teixeira e Souza a
fim de averiguar sua importncia enquanto precursor da prosa romntica brasileira,
consolidador do hbito de leitura e agente de comunicao.
Se movimentos jornalsticos expandiram o pblico leitor na Europa em 1830,
no Brasil, este pblico ainda estava em formao, haja vista a nossa primeira prensa
ter sido importada em 1813. Diante disso, qual a importncia da obra inicial de
Teixeira e Sousa na consolidao de um hbito de leitura e na formao de um
pblico leitor brasileiro?
Este trabalho objetiva, portanto (1) recategorizar a obras de Teixeira e Sousa
a fim de estud-lo como romance folhetim assumindo caractersticas distintas dos
romances, para, em seguida, (2) discutir o papel de comunicao de O filho do
pescador e sua interferncia na formao cultural brasileira, seja para consolidar ao
hbito de leitura seja para propagar hbitos culturais.
12
1
O ROMANTISMO
Ainda hoje no h um consenso quanto definio de Romantismo. Seria
uma escola literria? Um movimento scio-cultural? Uma emergncia histrica?
Segundo Guinsburg (1985), seria tudo isso junto. Para Campbell (2001), torna-se
difcil formular uma definio, pois as que se fizeram, at ento, foram feitas,
prioritariamente, por antagonistas ao Romantismo. Alm, disso, no h unidade
quanto s caractersticas do movimento que se apresentou em diversas esferas
artsticas e culturais. A melhor forma de se definir o Romantismo , portanto,
consider-lo um impulso emotivo, uma juno de sentimentos conflitivos. Unindo as
conceituaes de diversos tericos, define-se o Romantismo como um movimento
scio-histrico-cultural cujo relevo se d na subjetividade e no Eu. Histrico porque
est inserido () no processo real da histria europeia e ocidental (GUINSBURG,
1985, p. 14). Social, pois distingue o indivduo dentro do quadro da sociedade, da
nao, da classe em que se encontra (GUINSBURG, 1985, p. 269). Cultural, uma
vez que se expressa nos diversos campos culturais: religio, poltica, cincias,
filosofia, artes. Uma vez expresso em diversas esferas artsticas e sociais, o
Romantismo apresentou uma confluncia de vertentes filosficas, sempre pautadas
no Eu, na subjetividade e na relao do Eu com a Natureza.
Neste momento, quando novas ideologias esto em evidncia, subjetividade,
Eu e Natureza so pensados de forma distinta de como se pensava classicamente.
Rompe-se com o tradicionalismo clssico, instaurando uma nova forma de
apreender o Eu e a Natureza: o Eu torna-se a expresso ontolgica da Natureza, ou
seja, por meio do Eu que se chega a uma compreenso do Universo que o
prprio Eu, este por sua vez, transcende a Natureza fsica que se torna a
exterioridade do Eu. Em outras palavras, Natureza e Eu se misturam, completam-se,
expressando a subjetividade das relaes humanas, numa relao simbitica.
Na poca clssica, havia um circuito de comunicao entre o homem e o
mundo que servia de direo para o pensamento clssico o sujeito, sujeito
universal do conhecimento, era encaixado numa Natureza regulada pelo
pensamento cientfico e poltico: agora, ambos se entrosam e este entrosamento
13
O romance, uma vez que abre campo para a introspeco, ou seja, para uma
anlise psicolgica, possibilita a ascenso do ideal de amor que brota na literatura
medieval. Ideal de amor divulgado e promulgado pelos cavaleiros medievais uma
classe de no-nobres que, por seus servios blicos prestados nobreza e ao clero,
adquirem certos privilgios.
Aps o ressurgimento das cidades, na metade da Idade Mdia, o prestgio da
nobreza comea a declinar e diante de uma nobreza enfraquecida economicamente,
os valores nobres passam a ser propagados, principalmente, pelos cavaleiros
medievais, que, justamente por isso, eram, por vezes, conhecidos como a nova
nobreza (HAUSER). Apesar de assimilarem o gosto nobre, exaltavam um carter
nobre acima de uma origem nobre. Por serem oriundos de diversas classes, eram
mais propensos a inovaes culturais (ainda que fossem um grupo fechado e rgido)
portanto, de se esperar que suas concepes de vida colorissem todo o carter
e cultura dos cavaleiros como classe (HAUSER, 1998, p. 207). Os cavaleiros
estavam menos apegados rigidez da arte aristocrtica, sem, contundo, negar os
valores da nova classe a que pertenciam. Suas concepes possibilitaram uma
mudana na forma de sentir que proporcionaram poesia lrica a expresso de um
novo ideal de amor: o gene da sensibilidade romntica que se apresentou a partir do
sculo XVIII. verdade que essa sensibilidade, essa concepo romntica, existiu
em todas as sociedades, porm, apenas no final do sculo XVIII e incio do XIX,
quando a burguesia estava fortalecida, essas manifestaes alcanaram
propores epidmicas (HAUSER, 1998, p. 253), possibilitando que o gosto
burgus entrasse, definitivamente, em cena.
A arte promovida pelos cavaleiros, entretanto, nada tinha de burguesa ainda
que fosse menos rgida: o amor corts da literatura medieval era esteticamente
limitado por estar preso s convenes. Havia um vcuo social onde s existia o
indivduo e onde se esquecia completamente do mundo exterior (WATT, 1990, p.
121), ou seja, o amor corts era uma fantasia criada para gratificar a dama da
nobreza cujo futuro casamento j estava estabelecido. Alm disso, no era o
desenvolvimento da relao amorosa o objeto de interesse, e sim, as aventuras do
cavaleiro por sua dama. Apesar de o amor corts medieval no poder fornecer o
tema conectivo ou estrutural que o romance exigia (WATT, 1990, p. 121), serve
como fomento para a sentimentalidade que se formularia a partir do Romantismo.
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depressa quanto se pode correr a pena pelo papel (WATT, 1990, p. 52). A
afirmao de Fielding categrica: a velocidade com que se escreve a velocidade
com que se publica. Os jornais, que se tornaro o principal meio de propagao dos
romances, exigiro uma escrita rpida, gil, que possa sair na prxima edio. Tal
exigncia interferir diretamente no meio de produo literria.
Alm disso, a prosa poderia atingir mais facilmente quele pblico em
ascenso, uma vez que se poderia escrever de maneira bem explcita (...) [para]
ajudar os leitores menos instrudos a compreend-lo facilmente (WATT, 1990, p.
51). Assim, aps uma longa estagnao da literatura comea agora uma era de
efervescncia extremamente produtiva (). A venda de livros atinge nveis
relativamente grandes (HAUSER, 1998, p. 686).
medida que o pblico leitor aumentava mais amplamente se divulgavam os
ideais burgueses: almeja-se felicidade, prazer, deleite e para os romnticos,
apenas pela arte poder-se-ia conquistar tais anseios e chegar virtude. A obra de
arte seria o espao de salvao e redeno, tanto do artista, quanto do apreciador
da arte, neste caso, o leitor. O romance torna-se, portanto, o espao da redeno, a
articulao entre tempo passado, presente e futuro, o lugar onde o real
decepcionado transforma-se em algo mais aprazvel. por meio do romance, e da
experincia do outro, transposta para o romance, que o leitor pode se deleitar (e se
identificar) com a vida que no a sua. O romance um gnero inacabado, no
sentido de que nos fala Bakhtin, est sempre em constante mudana, adequando-se
ao que lhe cerca, moldando-se realidade externa a ele sendo o nico gnero
capaz de abarcar todas as coisas.
O romance , portanto, o gnero do romantismo pois foi a partir desse
movimento, to amplo e plural, que se pode consolidar um tipo de prosa capaz de se
moldar, como o romance. Sejam histricos, epistolares, urbanos, sentimentais, os
romances, mantero sua relao com o mundo representado e a consequente
relao com o tempo presente (expresso pela causalidade do romance) por meio de
uma linguagem contempornea ao leitor. Bakhtin afirma que o romance se
caracteriza por uma nova zona de contato com o objeto representado (a vida
corrente e a ideologia) esta nova zona corresponderia, no plano estrutural, ao
realismo formal de Watt.
O romantismo se espalhou pelo mundo, principalmente por meio do romance
amplamente divulgado pela imprensa. Espalhou-se pelo mundo e se fez presente,
28
2
O ROMANTISMO NO BRASIL
2.1 A formao da intelectualidade brasileira
No perodo de 1808 a 1835, houve uma intensa manifestao jornalstica no
Brasil, incentivada, principalmente, pela nascente imprensa brasileira. Neste
perodo, alguns jornais ganharam destaque e ajudaram a formar a intelectualidade
do pas. Entre eles, O patriota (de 1813 a 1814) e o Correio brasiliense (de 1808 a
1822). O primeiro recebe a importncia de ser uma das primeiras manifestaes
pblicas de uma vida intelectual brasileira o jornal trazia uma miscelnea de
contedos, indo do artigo cientfico poesia. Aspectos sociais tambm eram
abordados, mostrando o papel desse jornal que no deixara de registrar a
insalubridade das ruas do Rio de J aneiro (CANDIDO, 2007, p. 258). O segundo
influenciou fortemente a intelectualidade brasileira, sendo precursor de outros tantos
peridicos.
O Correio brasiliense, de vis mais social e poltico, alcanou enorme
prestgio no pas, sob comando de seu nico redator, um dos mais importantes
jornalistas da poca, Hiplito da Costa. Com viso e senso crtico aguados, o
jornalista defendia a liberdade de imprensa, a liberdade poltica e a difuso das
luzes, ou seja, a instruo do povo brasileiro. Para Hiplito, apenas a educao
admitiria o bom funcionamento dos governos, permitindo a prosperidade e o
desenvolvimento de uma nao.
Lanado em 1808, prensado em Londres (pois no Brasil ainda no havia
prensa, importada em 1813), o jornal de Hiplito da Costa, considerado o fundador
da imprensa brasileira, instituiu um modo de pensar e escrever que contribuiria para
a formao da prosa nacional. Como um dos mais importantes formadores da
intelectualidade no Brasil, o jornal chegou a ser proibido, por suas crticas marcantes
administrao joanina e a coroa lusitana. Defendia a necessidade de leis menos
arbitrrias e mecanismos administrativos que fizessem as leis serem respeitadas. O
Correio foi a fase panfletria do ltimo acto de independncia, da abolio e da
maioridade, prevalecendo o comentrio poltico (RIZZINI, 1988, p. 348). Os
quatorze anos de durao do Correio tiveram grande importncia na intelectualidade
30
Assim, o indianismo brasileiro, ao mesmo tempo em que busca uma conexo com o
passado do povo brasileiro, conecta-se com o sentimento nacionalista romntico. No
romantismo brasileiro, essa ligao com o passado apresentava-se (como quase
tudo no movimento brasileiro) como uma negativa do passado colonial. Afirmar o
ndio como antepassado do povo brasileiro aproximava-nos mais paisagem,
natureza brasileira, ao que era prprio de nossa gente. Ao contrrio do que ocorria
na Europa, o Brasil no possua uma passado tradicional que pudesse justificar a
nova concepo na verdade, o passado do Brasil remetia a tudo aquilo que se
almejava apagar remetia ao Brasil colonial. A imagem do ndio respaldava a
negao de nossos ancestrais colonizadores afinal, para os romnticos, ramos
mais indgenas que lusitanos. Nosso passado, ento, estava desvinculado do
colonialismo, do autoritarismo da metrpole lusitana. No plano estrutural, a temtica
indgena permite uma revoluo lingustica seja para inserir um novo lxico (agora
indgena) seja para aproximar da linguagem coloquial.
De fato, o romantismo brasileiro foi uma manifestao de vida, exaltao
afetiva, tomada de conscincia, afirmao do prprio contra o imposto
1
(CANDIDO,
2007, p. 333). Para a intelectualidade brasileira, era preciso desvincular-se da
metrpole, poltica, econmica e culturalmente. E para isso, era preciso narrar
costumes, hbitos, lugares, cenas, fatos do Brasil. O que nos leva a outra vertente
nacionalista o patriotismo.
O patriotismo determinou uma tendncia a descrever e narrar coisas locais:
costumes, hbitos, lugares, tudo o que representasse a cultura brasileira. O romance
brasileiro, tal qual o europeu, marcado por uma
descrio objetiva da vida social () [o que] conduz, no Brasil, ao romance de
costumes e ao romance regional, que dentro do romantismo limitam o vo lrico do
eu, em proveito daquela conscincia dos outros (CANDIDO, 2007, p. 332)
Ser, justamente, essa conscincia dos outros o reflexo do conceito,
tipicamente romntico, de literatura missionria. O artista romntico se via como
algum cujos sentimentos e emoes eram superiores aos demais, com a misso, a
obrigao, de transmitir ao leitor sua superioridade, bem como sua descrena com o
1
Grifos do autor.
38
3
3.1 O folhetim
Quando, em 1836, inaugura-se o Romantismo, no Brasil, a Europa vive o
auge do movimento com o chamado Romantismo social (Meyer, 1996). Enquanto,
aqui, o movimento est germinando com a poesia nacionalista, na Frana, a prosa
ficcional j apelava para os enredos sentimentais.
O gnero romance j tinha adquirido seu sucesso, no sculo XVIII, com
clebres prosadores. O pblico leitor burgus j estava estabelecido e o papel de
entretenimento do romance tambm. Os editores viam, no romance, lucro certo.
Entretanto, era preciso, ainda, atingir um grande pblico, nascido com a Revoluo
de julho de 1830.
Em 1836, quando o jornal passou empresa comercial, os donos de dois
grandes jornais franceses, optaram por mudanas importantes a fim de conquistar o
grande pblico: entre elas, a publicao de narrativas escritas por consagrados
novelistas. As narrativas dividiam espao com todo tipo de entretenimento: crtica
literria, resenhas, piadas, charadas, variedades em geral, tudo se destinava ao
rodap, ao feuilleton nome dado ao rodap da primeira folha do jornal. Em pouco
tempo, essas narrativas passaram a ocupar todo o rodap assimilando o nome de
folhetim. Assim, o espao de entretenimento, onde tudo valia, ganha destaque no
jornal. Oferecendo mais variedades, os jornais poderiam atrair um pblico maior,
visando distrao numa Frana capitalista onde a misria assolava. A seo
objetivava entretenimento e o romance ganhava, aos poucos, destaque. A frmula
continua amanh entrou nos hbitos e suscita expectativas (MEYER, 1996, p. 59).
Hbito consolidado, restava consolidar o novo gnero, um gnero novo de
romance, nascido das necessidades jornalsticas.
O romance, publicado em folhetim, apresentava caractersticas distintas dos
publicados, at ento, em volume. Era preciso estar adaptado s novas condies
de corte () com as necessrias redundncias para reativar memrias ou esclarecer
o leitor que (MEYER, 1996, p. 59) no havia acompanhado os fascculos anteriores.
O folhetim adapta-se tcnica do suspense, com um ritmo rpido e dinmico que
prendia a ateno do pblico.
41
2
As caractersticas do melodrama foram apresentadas no captulo anterior.
42
em cena nas pginas do folhetim. Segundo Gramsci (1977), Sue era lido por todas
as classes sociais, e comovia igualmente a todos. Porm, sua literatura meramente
mecnica de intriga sensacionalista, o leva de escritor lido por todas as classes a
um escritor lido somente pelo povo. Num primeiro momento, a leitura de Sue
desperta emoes e sensaes culturais que atraem um leitor de primeira leitura,
ou seja, um leitor no proficiente, acrtico, movido pela simpatia, pela ideologia geral
que expressa o livro (GRAMSCI, 1977, p. 186). Essa tendncia de uma narrativa
mecnica de intriga sensacionalista no uma imposio do autor, pelo contrrio,
uma exigncia do pblico Meyer afirma que quando a narrativa de Sue perde em
fora romanesca e ganha em reflexes, o pblico reclama apesar de se identificar
e projetar no folhetim, no quer deixar de se divertir com as peripcias narrativas. A
falta de aprofundamento quer psicolgico quer filosfico uma exigncia do pblico
que tem necessidade de iluso a fim de romper a triste monotonia a que se veem
condenados (GRAMSCI, 1977, p. 187). O pbico de folhetim era, em sua maioria, a
classe operria, explorada, miservel, para quem o enredo folhetinesco servia de
fuga. Pblico formado, a partir da revoluo operria de 1830, recm alfabetizado,
com pouco hbito de leitura, para quem a estrutura seriada (com linguagem
coloquial e enredo facilitado, sem aprofundamento filosfico) era um atrativo a mais.
O romance-folhetim divide-se em duas vertentes principais: o folhetim
histrico e o folhetim realista na concepo romntica do termo ou seja,
inspirado em eventos do cotidiano. O folhetim realista, ficcional, apresentava um tipo
de personagem bem simplificado: o heri vingador ou purificador, a jovem deflorada
e pura, os terrveis homens do mal, os grandes mitos modernos das cidades
devoradoras () (MEYER, 1996, p. 31). Os enredos folhetinescos abusavam de
estratgias melodramticas:
raptos, perseguies no escuro, tempestades no momento oportuno (ou inoportuno),
narcticos que permitem abusar de mulheres, maniquesmos com a vitria dos
bons sentimentos e da virtude. (MEYER, 1996, p. 71)
justamente esse final feliz, a diferena principal em relao ao melodrama,
aproximando-o, nesse aspecto, mais ao drama romntico.
43
3
Compreendamos, entretanto, que o sistema de produo folhetinesco, apesar de seguir parmetros industriais,
ainda no apresenta uma mquina burocrtica complexa, caracterizando-se mais como um conjunto de
estratgias de produo e vendagem do que como uma mquina burocrtica na concepo de Morin, ou seja,
relacionada Indstria cultural, mquina que envolva produo, divulgao e consumo em larga escala.
47
4
Segundo Meyer, todos os romances (folhetins ou no ) passaram a ser publicados em jornal, em fascculos.
48
corresponder aquilo que ele espera (BARBERO, 2003, p. 201). Capaz de expor a
sociedade e, ao mesmo tempo, apaziguar os conflitos, o folhetim atende a todos os
segmentos sociais: elite burguesa e proletariado urbano, equiparando-os. O folhetim
torna-se, portanto, um gnero hbrido, do ponto de vista temtico e social, no qual
se acham lado a lado a gente do povo [e] () burgueses ricos, () onde o mistrio
do nascimento opera estranhas permutas sociolgicas (MORIN, 1997, p. 59). Dessa
forma, o imaginrio popular, repleto de projees fantsticas e miraculosas, funde-se
ao imaginrio burgus, mais realista que pregava o realismo formal em sua arte
literria.
Uma vez publicado em jornais, romance e folhetim puderam ser alcanados
por um grande nmero de pessoas, por um pblico crescente de leitores e
medida que se publica regularmente, um novo conceito esttico se faz necessrio,
faz-se presente esteticamente, o folhetim mesclou realidade e onirismo (MORIN,
1997). Os temas precisam fazer parte do dia-a-dia do leitor e ao mesmo tempo
deleit-lo com aquilo que no faz parte de sua realidade cotidiana. Da o apelo ao
romance de capa e espada que traz de volta uma realidade medieval j superada,
mesclando com a realidade cotidiana.
Assim, o folhetim permite narrativa divagar em peripcias entre o onrico
medieval e o real burgus num jogo de projeo-identificao: ao mesmo tempo
em que se projeta no enredo, o leitor se identifica com ele. Dessa forma, o folhetim
(e tambm o romance) proporciona ao leitor vivenciar a experincia do outro (autor,
narrador, personagem). O duplo movimento de projeo/identificao: o folhetim se
dirige s mesmas pessoas sobre as quais discorre (BARBERO, 2003, p. 196) atrai
o consumidor para a compra do jornal, e, principalmente, atrai o leitor para a leitura.
Uma vez que se identificava com o que era escrito, o leitor projetava-se no folhetim,
nas experincias e peripcias vividas pelo protagonista, ou seja, o leitor era capaz
de se imaginar vivendo aquelas aventuras, pois se identificava com aquela
realidade.
O folhetim, independente de sua qualidade esttica, consolidou, na Europa,
um pblico leitor em formao. Pblico com uma capacidade de leitura deficiente,
para quem a leitura deveria proporciona deleite, satisfao, prazer. Aps a revoluo
jornalstica de 1830, a facilidade de acesso a jornais aumentou exponencialmente,
porm no seguiu o mesmo patamar o grau de instruo mdio da populao. O
nmero de analfabetos ou semi-analfabetos ainda era alarmante. O grande pblico
51
4
O PRIMEIRO FOLHETIM BRASILEIRO
4.1 Teixeira e Sousa um folhetinista annimo?
Antonio Gonalves Teixeira e Sousa nome que, atualmente, no tem muito
peso no cenrio acadmico. Poucos foram os tericos que lhe dedicaram estudo,
poucos os acadmicos que lhes dedicaram pesquisa. Ns sculo XX e XXI, Teixeira
e Sousa foi esquecido, ignorado, preterido, desmerecido. Sua obra tratada como
obra menor, no teve a ateno merecida. Apesar de seu nome ter sido apagado da
histria da literatura brasileira, em seu tempo, ocorria o oposto: Entregando-se s
letras nos primeiros annos de sua vida, Teixeira e Sousa deixou alguns trabalhos
que tornaram seu nome conhecido e estimado (SILVA, 2009, p. 77)
5
.
Este nome, por ns esquecido, responsvel por inaugurar, no Brasil, o
gnero romance. Apesar de no lhe atriburem mrito enquanto romancista, nossos
principais tericos concordam ter sido O filho do Pescador nossa primeira prosa do
gnero. Escrita em 1843, a obra recebeu de seus contemporneos significativa
ateno. Estudos recentes apontam que a recepo do romance fora favorvel, em
sua poca, rendendo-lhe a publicao em volume, tempos depois da publicao em
jornal e a republicao em outro jornal de grande circulao. O desprezo a que foi
relegada sua obra acarretou numa nfima produo acadmica: alguns poucos
artigos, dissertaes e teses. Quase todos os tericos de maior nome, entretanto,
pouco estudaram sobre nosso autor ou sua obra, quando sim, atribuam-lhe mais a
primazia do gnero que a qualidade literria.
Contra Teixeira e Sousa temos as crticas aos dilogos exagerados; falta de
caracterizao das personagens; ausncia de um detalhamento cotidiano,
caminhando para a inverossimilhana; aos erros de continuidade; ao estilo
empolado e fragmentado, entre outras. Nossos crticos, em sua maioria, no
pouparam ataques a nosso escritor. Ignorando possveis estratgias e recursos
folhetinescos que por ventura tenham sido usados.
5
Foi mantida a grafia original de todas as transcries.
55
6
L-se: Em 6 de maio de 1870, a seo Revista Bibliographica do Dezesseis de J ulho, jornal conservador
criado e dirigido por J os de Alencar e seu irmo Leonel, discorreu sobre o descaso dos brasileiros em relao
produo de escritores nacionais, o qual seria parcialmente responsvel pelo fato de a produo brasileira ser
pouco conhecida em outros pases. Como exemplo dessa situao, o artigo mencionou o fato de o escritor
portugus Mendes Leal haver declarado que a literatura brasileira no possua romances num momento em que
...os nomes de Macedo, Teixeira e Sousa, Alencar e outros j estavo proclamados entre ns como romancistas
da primeira plana! (SILVA, 2004, p. 3)
57
7
Segundo Castello, consta um romance indito intitulado Paulina E Jlia.
58
bem mais reconhecida do que admitem nossos tericos: notas publicadas por
diversos jornais como o Correio Mercantil, O Dirio do Rio de Janeiro, Jornal do
commrcio, A Marmota, entre outros, manifestaram pesar pela morte do escritor,
ressaltando seu valor para a literatura brasileira, sua inteligncia singular, seu
talento de poeta:
Teixeira e Souza era um grande talento que nascra pobre, que se elevra por
esforo proprio, que brilhra na maior adversidade, como as plantas odoriferas, que
tanto mais se macero, quanto mais rescendem: depois de muito trabalhar, muito
soffrer, e muito merecer, achou um arrimo em um emprego judicial: foi escrivo, e
deixou como tal uma reputao de intelligencia e de honestidade, que fulge
tanto como o seu nome de poeta.
Morreu pobre. [...] Foi uma quinzena de lagrimas e de luto para a litteratura patria.
(MACEDO Apud SILVA, 2009, p. 79. Grifos meus)
As notas, os artigos, os comentrios sobre o autor, evidenciam uma trajetria
de sucesso, com obras que atendiam ao gosto popular, que satisfaziam as
necessidades do mercado e eram consideradas por seus contemporneos
importantes para nossa literatura. Teria esta obra influenciado seus sucessores?
4.2 A obra ao gosto do pblico
Apesar de no ter sido sua primeira obra, O filho do Pescador, marcaria a
carreira de Teixeira e Sousa para os crticos do sculo XX. Publicado
ininterruptamente, n O Brasil, de julho a agosto de 1843 a obra foi a primeira
manifestao do gnero romance no Brasil, mas como afirma A. Candido (2007),
no de nossa fico, que j se manifestara anteriormente em contos e novelas de
Pereira da Silva, por exemplo, que produz vrias pequenas obras de fico em
pouco mais de dois anos, entre 1838 e 1840 (CANDIDO, 2007, p. 439), um curto
perodo, de significativa produo literria. Essa produo nacional, marcada por
Norberto, Magalhes,Teixeira e Sousa, Macedo, entre outros, marcaria o fim de um
perodo de numerosas publicaes de romances, contos, novelas e folhetins
traduzidos, principalmente os franceses. A traduo de textos franceses teria para a
formao de nossa intelectualidade literria e para a composio de nossos
romances singular importncia.
59
8
Todas as citaes foram retiradas de: TEIXEIRA E SOUSA, Antonio Gonalves. O filho do pescador. So
Paulo: Melhoramentos, 1977.
61
9
Ttulodoprefcio
64
segue uma tendncia comum para justificar atitudes que por ventura possam vir a
escandalizar a sociedade: o enredo dos romances seriam histrias verdicas,
ouvidas pelo narrador. Alm de se justificar se eximindo de culpa pelo que foi
narrado, o autor d mais autoridade narrativa, j que se trata da vida de algum,
desse modo, como afirma A. Candido, o romance no deixava suficientemente clara
a sua natureza de produto da imaginao (CANDIDO, p. 2006, p. 117). Para se
justificar, Teixeira e Sousa se antecipa: quando no puderes combinar com o meu
modo de pensar, rogo-vos que no me arguais sem previamente me ouvirdes.
Conto-vos, pois, uma histria que me ho contado (p. 27-8).
O primeiro captulo inicia-se in media res o narrador apresenta-nos o
cenrio, local afastado do corao da cidade, na praia de Copacabana, onde, sob
um cu brasileiro, figura-se o mais tocante quadro do amor conjugal (p. 29-30).
H uma descrio exagerada da natureza, bem como da jovem que se encontra no
jardim de uma casa, jovem que recebe diversos adjetivos at que se conhea seu
nome: linda madrugadora, gentil madrugadora da Copacabana, bela nufraga,
nufraga.
Apenas no terceiro captulo conhecemos os nomes das personagens, quando
h a festa de casamento. Aps diversos vivas a personagens que no aparecero
outra vez, se no na festa de casamento, vemos vivas a um casal: () sade do
Augusto e da Sra. D. Laura (p. 41). So, finalmente, apresentadas as personagens
protagonistas do romance. Quanto s personagens figurantes, que aparecem
apenas nas duas festas, servem, na narrativa, como importante pano de fundo: citar
personagens, em nada importantes, pelo nome, concerne narrativa um certo ar de
realidade que se intentou fazer logo no prlogo. Alm disso, d dinamismo cena.
A festa de casamento se inicia sem que haja qualquer narrao que nos
encaminhe a esta cena. Este fato aproxima o texto estrutura de cenas do
melodrama. A narrativa passa de um emocionado debate entre pai e filho para uma
festa de casamento. Descem-se as cortinas, para se abrir outra cena. Assim se
seguem todos os captulos. Talvez a carncia de explicaes, descries,
caracterizaes, leve crtica a desmerecer tanto esse romance. Entretanto, se
idealizarmos a noo de cena, que se quer imprimir, as explicaes preliminares no
se fazem, decerto, necessrias.
Em seu estudo sobre Teixeira e Sousa, Aurlio Buarque de Holanda critica
justamente esta falta de explicaes preliminares: nenhuma notcia, ou insinuao
65
10
Todas as citaes do romance foram retiradas de TEIXEIRA E SOUSA, Antonio Gonalves. O filho do
pescador. So Paulo: Melhoramentos, 1977.
66
explicaes que retomem o segmento anterior. Apenas uma nota de rodap: Vide
Brasil de n 419, a 421
11
. Inicia-se, portanto, o fascculo 422 da seguinte forma:
Amo a quem no sabe amar,
Aborreo a quem me adora.
O final desse fascculo corresponde ao fim do captulo terceiro.
O mesmo ocorre com o fascculo 423 que contempla uma parte do quarto
captulo, encerrando-se no meio do texto sem maiores explicaes:
Se Augusto no amado por sua mulher, quem melhor poder dizer do que o
tempo?
Ele tudo sabe...
Em algumas situaes, como nos exemplos anteriores, ainda podemos
vislumbrar um pouco de suspense, porm, em alguns casos, a quebra parece
ilgica, fazendo-nos crer que respondesse apenas a exigncias do jornal.
O fascculo 427, por exemplo, finaliza-se no meio de um poema, iniciando-se
o 428 com as duas ltimas estrofes:
Nisto as outras nadadoras
Em vo val-la quiseram
Porm no eram j horas,
Que val-la no puderam.
(Final do fascculo 427)
(Incio do 428)
Ele no pde val-la,
Nem dar vida a tanto amor;
Sem chorar no pde v-la
Nem v-la morrer de dor!
11
A transcrio fiel ao original consultado: aps o nmero 419 h uma vrgula ao que se segue a preposio.
67
J ulio, Sr. Lucio, Sra. D J ulia todas essas personagens aparecem somente no
casamento e no aparecero outra vez. Em outra festa seguem-se outras
personagens figurantes: Andr, Ribeiro, J ulio, Sebastio, Lus, Raimundo, Aurlio,
Bernardo, Mendes, D. Geraldina, Aristarco, D. Henriqueta, D. Elvira, D. J ustina, D.
Anglica, D. Margarida, D. Bernarda, D. J uliana.
nessa segunda festa que tomamos conhecimento do nome de Florindo, em
meio ao dos outros convidados. Nome que aparenta to sem importncia para a
trama quanto os demais, aparecendo como mais um dos amigos do casal. Sua
figura passaria despercebida, se no fosse por uma modinha que algum lhe
pedisse para cantar. Porm, se levarmos em considerao a participao de outras
personagens figurantes, como Andre e Sr. Tomas (responsveis pelas modinhas na
festa de casamento), no se daria importncia ao fato de Florindo compor uma
modinha. Estrategicamente o autor situa o nome do vilo entre outros convidados.
Porm, mais uma vez nos deixa uma pista: Florindo entrega a Laura um papel com
os versos da modinha. A informao rapidamente diluda por uma queixa sobre
este captulo que se eliminado do romance falta no faria, segundo nosso narrador.
S saberemos da importncia de Florindo no oitavo captulo, aps a suposta
morte de Augusto, quando descobrimos o adultrio de Laura. Entretanto, o nome do
amante no nos revelado prontamente. O narrador protela por pginas a revelao
somente aps ser assassinato por Marcos temos a definitiva revelao de que
este amante Florindo o responsvel pelo incndio na casa de Augusto. Ser ele
tambm que, durante o incndio, de sobre o telhado arremessar uma madeira a fim
de matar Augusto. Apesar de tramar contra seu amigo, a quem devia dinheiro e
favores, Florindo se escandaliza ao saber que Laura tramara contra aquele que lhe
salvara a vida, pior, tramara contra aquele que se arriscara por ela. A indignao de
Florindo expressa o grau moralizador do romance. Por mais que fosse ele to
criminoso quanto Laura, escandaliza-se com os crimes dela e decide abandon-la.
Outro antagonista Marcos. Este aparece to sem explicao quanto o
caador. Aps ser abandonada por Florindo, Laura envia uma carta a quem ela era
remetida, um homem que rapidamente se apresenta a Laura Marcos. Mas quem
era ele? Um vizinho, um amigo de seu finado marido? O autor no nos explica.
Curiosamente, ao mesmo tempo em que conhecemos Marcos, tomamos cincia do
nome do primeiro amante de Laura Florindo. Como todos os antagonistas do
romance, Marcos tambm caracterizado: um homem capaz de tudo, inclusive
70
casa aos treze anos, Laura tivera um filho de uma unio ilegtima. Quando seu
amante a abandonou, tomou-lhe das mos o filho, Emiliano, entregue aos cuidados
de Dr. Sinval. Diante do filho roubado, Laura arrepende-se e em redeno de seus
crimes e pecados, encerra-se em um convento.
A narrativa termina com um eplogo e reflexes
12
nesse momento, o
narrador justifica as atitudes de Laura, defende o universo feminino, uma
caracterstica folhetinesca, como outras que encontraremos ao longo da obra.
12
Ttulo do ltimo captulo
73
5
A ESTRUTURA FOLHETINESCA DA OBRA
No captulo 3, dessa dissertao, vimos caractersticas que diferem folhetim
de romance em volume. O folhetim possui caractersticas estruturais, lingusticas e
estilsticas distintas, peculiares, prprias do folhetim. Analisando a obra de Teixeira e
Sousa, podemos perceber muitas dessas caractersticas: a redundncia ou
reminiscncia; a digresso; o suspense; a estrutura de cenas teatrais (tipicamente
melodramtica); o incio in media res; as retomadas e explicaes de aes; as
personagens tipificadas; o maniquesmo; a fatalidade; as epgrafes; o nmero
reduzido de personagens; a conexo de todas as personagens com os
protagonistas; os temas sociais e os finais moralizantes.
Partiremos, agora, para confirmar ou no a presena dessas caractersticas
em O filho do pescador.
5.1 Estrutura melodramtica e peripcia
A estrutura do romance tripartite, conforme a estrutura melodramtica: uma
situao inicial, uma ruptura e um desfecho moralizante. Entre uma parte e outra,
muitas digresses e reviravoltas, caracterstica folhetinesca. Augusto, um jovem
pescador, salva uma bela jovem de um naufrgio. , pois, essa situao que mover
o percurso da obra tudo ocorre a partir do naufrgio de Laura, quando ela e
Augusto se conhecem. Para A. Candido, essa situao inicial chamada de
peripcia:
a peripcia no um acontecimento qualquer, mas aquele cuja ocorrncia pesa,
impondo-se aos personagens, influindo decisivamente no seu destino e no curso da
narrativa. () a verdadeira mola de entrecho (). (CANDIDO, 2007, p. 445)
Candido ainda afirma que, em Teixeira e Sousa, a peripcia seria apenas um
elemento de concatenao dos acontecimentos, que, estes sim, constituem a alma,
74
Tudo enfim esclarecido, cabe ao narrador uma ltima reflexo agora, pode
justificar os erros e crimes de Laura e, ao mesmo tempo, defender o universo
feminino estratgia tipicamente folhetinesca.
5.2 Incio in media res e ambientao
Seguindo as caractersticas folhetinescas, O filho do pescador se inicia in
media res, isto , no meio dos acontecimentos. Quando a narrativa comea, a ao
j se iniciara. No caso de O filho do pescador, vemos uma mulher num jardim, sendo
interpelada por um jovem que lhe declara seu amor j havia entre eles um
relacionamento que fosse, mas aos leitores, esse convvio anterior declarao no
transmitido. Para que o leitor perceba que ambos j se conheciam, o narrador
descreve a paisagem, inserindo sutis comentrios que nos levam cena:
Era ali o mais tocante quadro do amor conjugal. (p. 30)
13
Que hora para quem ama! Que ocasio para amantes! Que lugar para os mistrios
do amor! (p. 31).
A crtica que se faz a essa obra, entretanto, reside, justamente, na falta de
ambientao para tal cena logo nas primeiras pginas tomamos contato com uma
efusiva declarao de amor, sem que, ao menos, conheamos, direito, as
personagens. Entretanto, deve-se ter ateno com tal crtica uma estratgia do
folhetim iniciar a narrativa no meio dos acontecimentos, como tambm, adiar as
aes ou explicaes necessrias, como j levantamos.
Como o folhetim um produto comercial, fruto de necessidades especficas
do mercado jornalstico (como j exposto em captulos anteriores), apresenta
estratgias organizacionais bem diferentes dos textos impressos em volume. Os
folhetins precisavam prender a ateno do pblico e nada mais eficaz que adiar as
13
Todas as citaes foram retiradas de: TEIXEIRA E SOUSA, Antonio Gonalves. O filho do pescador. So
Paulo: Melhoramentos, 1977.
76
Mas ser ele?
E quem seno ele? (SIC)
()
Eis, pouco mais ou menos, as questes que sinto ferirem-me os ouvidos neste
momento (p. 101)
Foi Marcos, foi Marcos o seu assassino...
Marcos, malvado Marcos, assim acabes, monstro, assim acabes!...
Ainda me parece ouvir estas palavras de alguns de meus leitores (p. 102)
O narrador est ouvindo e esperando a interao com o ouvinte. Domina no
s as estratgias folhetinescas, como tambm, conhece bem o seu pblico alvo,
seus ouvintes, e por isso, cria no folhetim a atmosfera de salo com ouvintes
curiosos, vidos pelos detalhes. Didaticamente, o narrador tudo explica, sem deixar
dvidas ao leitor satisfazendo a curiosidade da platia, alm disso, ensina ao
leitor o que ele deve esperar do texto:
Quando eu vos dou uma cena risvel, conquanto no desaprove o vosso riso e at
fique obrigado por ele, todavia minha exigncia vai mais longe (epgrafe do captulo
III)
A epgrafe do captulo que justamente o narrador considera menos relevante
diz ao leitor que h algo alm nesse captulo: e no final que Florindo entrega
Laura um bilhete. Continua guiando o leitor, sugere-lhe que releia a epgrafe
aponta-nos a verdade:
Lembrai-vos ainda, que custa de sacrifcios que se descobre a verdade (p. 51)
Todas as pistas nos so fornecidas e o leitor, pouco a pouco, capaz de, ele
mesmo, desvendar alguns dos mistrios.
s vezes um ente bem desprezvel, pelo seu estado, nos mais favorvel que um, a
quem chamamos de amigo, e a quem respeitamos. (Epgrafe do captulo IV)
Quando em nossa prpria casa acreditamos estar a ss ou com fiel amigo, um
ouvido inimigo nos escuta. (Epgrafe do captulo X)
87
ningum os conhea. () mas sigamo-los. Entram em uma casa... sua porta fechou-
se sobre nossas vistas. (p. 68)
Encerra-se o captulo e estes trs vultos no retornaro at a explicao final,
com a revelao de Dr. Sinval. A supresso da informao gera o suspense,
suspense este que, em Teixeira e Sousa, faz-nos ter curiosidade por sua narrativa.
Porm no s suspense que age como um motivador, em folhetins de um
modo geral, a linguagem tambm impulsiona o leitor. As construes menos
elaboradas, mais prximas do cotidiano, com expresses da poca, so um atrativo
a mais, porm, em Teixeira e Sousa so poucas as manifestaes de expresses
idiomticas. A critica argumenta que a linguagem, em Teixeira e Sousa, era
demasiadamente retrica, empolada, parecendo-nos, s vezes, artificial e forada.
Acredito, porm, no haver estudos suficientes quanto linguagem desse romance,
uma vez que, se fosse to artificial assim, no prenderia a ateno do leitor. Se
atendia s demais caractersticas folhetinescas, porque no utilizaria uma linguagem
coloquial? Ainda assim, podemos identificar duas expresses da poca:
Os nossos jovens eram dos que arrancham a m lngua () (p. 46)
() abalroou-se com um rapaz, destes que chamamos vulgarmente de capoeira.
(p.120)
Outro motivador de leitura a tipografia adotada. Segundo Barbero (2003), o
folhetim utilizava-se de recursos grficos para chamar a ateno do leitor: letras
grandes e espaadas que facilitam a leitura. Entretanto, no o que ocorre por aqui.
Aps consultar a microfilmagem, observei que no h diferena no tamanho da fonte
em relao ao restante do jornal. Ocorre na verdade, justamente o oposto do que
afirma Barbero (2003), tanto folhetim quanto jornal possuem tipografia minscula e
esprimida. Como se observa no anexo. Tal estratgia no se faz presente em nosso
primeiro folhetim e no aparecer, entretanto, como empecilho, haja vista seu
enorme sucesso. Esse fato indica uma caracterstica de nosso pblico consumidor
de folhetins: caracterizavam-se mais por ouvintes que leitores, como j informamos.
Era comum que um jovem, bom leitor, lesse em voz alta para os demais familiares
89
O mancebo h pouco sepultado na Ordem Terceira de So Francisco de Assis,
Augusto. (p. 70)
Outro deslize ocorre na histria de Laura: Meu pai morreu quando eu contava
doze anos e meio de minha idade (p. 73). Quando Augusto a confronta: Perdeste
teu pai na idade de dez anos (p. 135). Erros que passam despercebidos a olhos
desatentos, mas que indicam a falta de reviso, tanto do escritor quanto do editor e
se tornaram erros prprios da produo seriada. Erros estes justificveis pela
velocidade da produo e da publicao.
Outro motivador, que muito atrai o pblico, a defesa do universo feminino. O
pblico feminino era alvo constante dos escritores, por ser ele, o principal
consumidor de folhetim. No ltimo captulo do romance, Teixeira e Souza faz uma
longa reflexo: ao mesmo tempo em que desculpa os crimes de Laura, educa,
moraliza. Todo o captulo uma longa reflexo de Emiliano acerca do
comportamento das mulheres.
Deixando de parte as idias favorveis aos maridos e aos amantes, a respeito de
constncia, e to desfavorveis s mulheres de quem tudo exigimos, e a quem nada
cedemos ().
Em um nmero de cem mulheres ns encontramos apenas dez, cujo despejo, cuja
falta de sentimento as fez solicitadoras de alguns homens; enquanto em um numero
de cem homens no deparamos com dez que no tenham solicitado, que no
tenham seduzido alguma mulher! (p. 149)
Para o jovem caador, Laura s se comportara assim por conta da educao
que tivera. As mulheres eram aquilo que os homens moldavam e se Laura era
criminosa, a culpa era de Srgio, seu primeiro amante, que a incentivara a sair de
casa. A falta de instruo, seguindo o pensamento da personagem Emiliano, era a
causadora dos crimes de Laura ela s fugira com Srgio por no ser instruda; era
Srgio, na verdade, mais criminoso que ela: pois que sendo mais forte, e devendo
ser mais pensador, devia faz-la desistir de um tal intento (p. 151). Ainda que
defenda o universo feminino, justificando os erros de Laura, o pensamento do autor
condizente ao de sua poca. As mulheres so mais frgeis, mais vulnerveis,
menos pensadoras. Os crimes de Laura no se justificavam apenas pela instruo
precria, mas tambm pela leitura de algumas perigosas novelas (p. 110). A
91
personagem, at mesmo por sua condio mais frgil, se deixa influenciar e seduzir
por algum homem.
Teixeira e Sousa encerra seu romance com uma reflexo de uma
personagem, Emiliano, filho de Laura, justificando os crimes por ela cometidos e
defendendo as mulheres, seguindo as tendncias europeias de defesa da universo
feminino, como j expusemos. O romance-folhetim, assim encerrado, cumpre sua
funo educadora e moralizante.
Mas no s essa a funo do romance, mais precisamente, do primeiro
romance. Enquanto inaugurador de gnero, o romance-folhetim cumpria o seu papel
na escola romntica.
5.7 O Filho do Pescador no Romantismo brasileiro
Ao inaugurar o gnero romance-folhetim, Teixeira e Sousa marcou seu nome
na histria da literatura brasileira. Entretanto, ainda hoje, sua importncia mais de
carter histrico que esttico ignora-se ou no se d relevncia aos aspectos do
Romantismo presentes na obra inaugural do romance brasileiro. O folhetim de
Teixeira e Sousa no seguia apenas as tendncias da poca (de se publicar
folhetins), estava preocupado, tambm, com as tendncias da esttica romntica.
No so poucas as caractersticas romnticas presentes na obra e, logo na epgrafe
do captulo primeiro, apresenta-se uma: a relao do romntico com a natureza.
A descrio das cenas da natureza a pedra de toque do escritor! descrever estas
cenas est ao alcance de qualquer gnio medocre; mas empregar nesta pintura as
verdadeiras cores precisas e nos seus devidos lugares, sem dvida o ponto mais
difcil (). (p. 29 epgrafe captulo I)
Havia no romantismo uma relao simbitica entre Eu e natureza que
expressava a interioridade do Eu. A natureza, no romantismo brasileiro, serviu no
s para expressar a mudana de concepo de mundo (centrada no sujeito) como
tambm para acentuar e consolidar a independncia brasileira. Narrar uma
paisagem brasileira, descrev-la, pormenorizando cada uma de suas nuances com
92
cores precisas, era dar forma independncia poltica. Teixeira e Sousa situa seu
enredo na praia de Copacabana, descreve a baia de Niteri, constri a cidade,
dando-lhe forma. Era importante construir seu cenrio sob o belo azul de um cu
brasileiro, diante da formosa baa de Niteri; margem do Atlntico, sobre a
deliciosa praia de N. S. da Copacabana, distante do corao da cidade do Rio de
J aneiro duas lguas () (p. 30). Ainda que a crtica a Teixeira e Sousa alegue que o
romancista pinta sua paisagem em tons clssicos (prpura de Tiro, ouro de Ofir),
evidente uma mudana de concepo: o cenrio no um lugar abstrato, est
geograficamente marcado. Alm disso, est socialmente caracterizado:
Entre os poucos moradores de Copacabana, naquela poca, havia um velho
pescador, mais clebre pela sua vida honrada () em harmonia com as escassas
luzes da colnia () (p. 33)
Copacabana era um local distante com poucos moradores afastado do
corao da cidade. Ainda assim, mesmo que no apresentasse o frisson da Rua da
Carioca, a praia de Copacabana no dispensava a agitao social. A casa de
Augusto era palco de uma risonha sociedade que l se reunia todos os domingos,
dados a toda sorte de divertimentos, de danas, de cantos, de banquetes, de jogos,
etc. (p. 57). Ao descrever aspectos cotidianos dos frequentadores da casa de
Augusto, o autor particulariza o ambiente: era essencial no s uma descrio da
natureza brasileira, como tambm uma particularizao desse espao outra
caracterstica romntica. O romantismo tendia particularizao do ambiente e das
personagens a fim de concernir ao enredo maior verossimilhana para isso
relaciona o espao fsico experincia individual: no era uma casa qualquer em
Copacabana, mas uma casa onde a sociedade se reunia, onde jovens mancebos
passavam divertidos momentos. E no eram mancebos quaisquer:
eram destes moos de que muito abundam as grandes cidades, isto , eram alguns
belos espritos de educao mulheril, em tudo afeminados, que atam com graa um
leno no pescoo, que se vestem com elegncia, que danam sofrivelmente um
minueto, que falam rapidamente sobre matrias em demasia srias, que so para
eles incompreensveis, e discorrem eloqentemente sobre coisas vulgarssimas. (p.
46)
93
comuns raptos
14
. Teixeira e Sousa no ignora isso: mesmo que no se alongue
nessa temtica, o rapto est presente na obra:
Srgio, que j conhecemos, foi o primeiro amante de Laura, e pai de Emiliano. Este
mancebo dissoluto, trs anos depois que roubara Laura sua me () (p. 145).
O rapto atende necessidade da presena do inesperado e da fatalidade,
prprios do folhetim, alm de atuar como justificativa ao comportamento de Laura
ter sido raptada ainda menina, isenta Laura de culpa. O crime que originou todos os
outros crimes fora na verdade o de Sergio:
O originrio de todos os seus [os de Laura] crimes () fo do meu desgraado pai!...
(p. 151)
Teixeira e Sousa desculpa Laura, desculpa a atitude da mulher, colocando
sobre o homem a culpa, expressando a carter patriarcal de nossa sociedade:
Ns [os homens] temos organizado uma sociedade a nosso bel-prazer, e acerca das
mulheres nos constitumos a um s tempo partes e testemunhas, juzes e
acusadores! (p. 148)
As mulheres na sociedade so sempre o que ns [os homens] queremos que elas
sejam, visto sermos ns os diretores delas. () ns dirigimos a sua conduta,
porque somos os motores de pensamento pelo que respeita sociedade (p. 149).
Na verdade, O filho do pescador trata mais de Laura que de Augusto a obra
exprime seus vcios e crimes. O autor busca, entretanto, justificar-se, partindo para
defesa da mulher.
A fuga de uma donzela da casa de seus pais para a de um amante, sempre um
14
Werneck (1964) afirma que, na segunda metade do sculo XIX, era grande o nmero de moas raptadas por
no aceitarem as imposies patriarcais quanto escolha do marido. Em desobedincia ao patriarca, fugiam
com seus escolhidos, muitas vezes de classe social inferior ou mulatos ou negros.
95
mui feio crime. Com efeito, o jus que cada um tem sua felicidade parece desculpar
a donzela () (p. 80).
Laura era, pois, uma mulher cruel (talvez porque tinha aprendido a s-lo)... (p. 82)
Agora, meu padrinho, eu vos rogo que passeis pela imaginao os crimes desta
infeliz mulher, e vede se no achais neles uma causa que existe fora dela? (p. 153)
A mulher era impelida ao crime e ao vcio, mas, ao mesmo tempo, estes no
eram sua responsabilidade, mas sim causa que existe fora dela: eram
consequncias da seduo da cidade, da falta de educao apropriada ou at
mesmo de leituras perigosas:
() Laura, que disse a Florindo que m tinha sido sua educao; mas devemos
notar que esta mulher, bastante viva, depois de casada com Augusto, tinha se dado
leitura de perigosas novelas, e estudava at os meios de mais se desembaraar.
(p. 110)
() ela estava, pois, no Rio de J aneiro, principal cidade do Brasil, onde uma
extrema beleza, mais que em nenhuma parte, est exposta; onde a seduo tem
uma linguagem mais eloqente; onde a lisonja emprega um estilo mais florido, e
onde o vcio tem atrativos mais poderosos! (p. 152)
A mulher levada a crimes por fatores externos e quase sempre por culpa do
homem.
Demais, como que exigimos ns [os homens] delas uma constncia inabalvel,
uma virtude de ferro, se somos os mesmos que as corrompemos e as arrastamos a
toda sorte de crimes?
A defesa do universo feminino aproxima os autores de seu pblico leitor e se
tornou uma estratgia recorrente dos romances romnticos sejam folhetins ou em
volumes. O pblico feminino era uma importante parcela consumidora de folhetim e
ao que a eles estivesse associado: mveis, vesturios, decorao. A defesa do
pblico feminino, uma vez que projeta este pblico no folhetim, cumpre o papel de
propagar, alterar, hbitos e atitudes, interferindo no consumo de bens que
estivessem relacionados ao produto esttico.
96
toque do autor), alm de falar nos tipos que figuram pela cidade: o mancebo afetado,
o capoeira valente, o narrador mostra o urbanismo e o cosmopolitismo de uma
sociedade que se moderniza. O autor situa seu romance numa atmosfera brasileira.
Sua obra apresenta, em maior ou menor grau, todos os elementos que
caracterizaram a primeira fase do romantismo brasileiro. O filho do pescador no
s primeira prosa, mas tambm, o prenncio do romantismo no romance, no
romance-folhetim.
100
CONCLUSO
O filho do pescador: um cnone esquecido
J est claro que o folhetim europeu era um produto cultural, fruto das
necessidades mercadolgicas jornalsticas. E quanto ao brasileiro? Seria o folhetim
brasileiro fruto de que necessidades? Certamente, do mercado jornalstico da poca
por ser uma produo rpida, j popularizada pelo exemplo vindo de fora, capaz
de se moldar nossa realidade literria de um pblico mais leitor que ouvinte, mas
tambm, fruto da modernizao e urbanizao ps Independncia. Os jornais
brasileiros, portanto, seguem a tendncia da poca que era produzir folhetins.
Entretanto, a iniciativa em traduzir, adaptar, parodiar j representa uma vontade em
imprimir nesse novo gnero a cor local, os hbitos e costumes de uma sociedade
recm urbanizada: o salonismo, a exposio feminina, os vcios de uma sociedade
que se moderniza. A poca de efervescncia poltica. E escritores assumem,
tambm, o papel de jornalistas: publicam crnicas, artigos, ensaios. Na verdade,
assumem tudo: so polticos, escritores, ensastas, crticos, poetas, teatrlogos,
romancistas. A imprensa brasileira, mesmo que pouco profcua, o veculo de
divulgao, por meio dela que a intelectualidade se promove, exibe-se, transmite
seu comportamento, sua mentalidade. A imprensa era vitrine de prestigio e poder
o espao da poltica, da intelectualidade, da elite.
J expusemos, tambm, que o folhetim brasileiro surge quando, na Europa, j
se vivia a segunda fase do folhetim. Recebamos aqui diversos folhetins europeus,
alguns de sucesso, outros nem tanto, mas todos ajudaram a formar a
intelectualidade literria brasileira. Nossos literatos leram esses escritos,
conheceram-nos, ao menos. E seguindo-lhes o exemplo, estruturaram nossa
narrativa ficcional. certo que nossa realidade nem de perto lembrava a realidade
do proletariado francs (a quem se dirigiam os folhetins franceses), porm nosso
folhetim se dirigia nossa sociedade escravocrata, recm urbanizada, recm
modernizada, recm independente com seus sales e saraus. Da a presena do
negro, do bon vivant, do poeta de ocasio.
A vida jornalstica de nossos literatos aproxima-os, certamente, dos leitores,
e ao mesmo tempo, afasta-os da carreira de escritor, em muito negligenciada, uma
vez que nossos autores exercem mltiplas funes, apresentado-se em todas as
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traduzidos; um pblico leitor, ainda que reduzido, capaz de absorver uma produo.
O hbito de leitura entre ns, por mais que no fosse recorrente, ou apresentasse
deficincias, j existia, haja vista a importao de livros e a circulao de tradues.
O hbito, porm, de ler romances uma novidade: preciso ensinar ao pblico,
apresentar-lhes as estratgias, prepar-los para leitura, gui-los pela narrativa.
Teixeira e Sousa pioneiro na formao desse novo hbito e influncia,
decididamente, nossos autores. Aos nossos romancistas modernos, Teixeira e
Sousa deixou um narrador bem marcado (que se faz presente na obra, seja
comentando seja dialogando com o leitor); e uma narrativa com traos de oralidade.
No s isso, nosso primeiro romance lana os genes daquilo que marcaria nossa
literatura em sua fase madura: a argcia do narrador que se desdobra sobre a obra,
criticando-a, censurando-a, refletindo sobre o fazer literrio.
O filho do pescador merece, pois, um lugar ao sol (da praia da Copacabana!):
por ser nosso primeiro romance, nosso primeiro narrador autocrtico e autorreflexivo
que dialoga com o leitor, nossa primeira narrativa de maior extenso a levantar
aspectos da sociedade brasileira, num ambiente brasileiro e a se preocupar com a
esttica romntica. Teixeira e Sousa, portanto, merece entrar em nossa histria
literria pela primazia de sua obra, certamente, mas tambm, pelo exemplo literrio
que deixa aos romancistas posteriores: um narrador arguto, consciente de seu papel
e de seu fazer literrio, que ironiza sutilmente os procedimentos folhetinescos,
critica sutilmente a sociedade, reflete sobre sua obra e antecipa grandes
romancistas.
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