UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

PR-REITORIA DE PESQUISA, CRIAO E INOVAO COORDENAO DE INICIAO E INTERNACIONALIZAO

Relatrio Parcial
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EDITAL / PROGRAMA

EDITAL PROPCI/UFBA 01-2013 PIBIC e PIBIC-AF 2013/2014

ESTUDANTE IC
(Digitar nome completo, sem abreviaes).

Thiago Araujo Pinho

Ttulo do Plano de Trabalho do Estudante

(Digitar o ttulo completo, sem abreviaes, exatamente igual ao ttulo do plano de trabalho aprovado).

SENSO E ROCCO E SEUS IRMOS: UMA ANLISE NEOREALISTA

ORIENTADOR
(Digitar nome completo, sem abreviaes).

Antnio da Silva Cmara

Ttulo do Projeto do Orientador

(Digitar o ttulo completo, sem abreviaes, exatamente igual ao ttulo do projeto do orientador).

Neo-realismo italiano: Esttica e sociedade

Salvador

Plano de Trab alho do Estudant e

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RESUMO

No cenrio descrito nos filmes Senso e Rocco e seus irmos, existe uma constante que atravessa essas duas obras. A hiptese aponta para um certo cenrio social que ser melhor analisado nas paginas que se seguem.Para esse breve resumo,basta dizer que existe um conjunto de conflitos que conectam seus personagens em uma trama complexa que extrapola e muito as fronteiras de uma mera analise flmica. O real que comea a emergir por entre suas fissuras, cheira a capitalismo em sua forma mais prejudicial.Com isso,os sujeitos em cena incorporam estratgias e comportamentos que so previsveis quando se imagina a sociedade moderna,principalmente se olhada de modo retrospectivo a partir do ps guerra.

1. INTRODUO

O objetivo desse trabalho se baseia em uma analise comparativa entre duas obras do cineasta Luchino Visconti: Senso(1954) e Rocco e seus irmos(1960)
2. MATERIAIS E MTODOS

Precede a anlise flmica o estudo de obras de referncia sobre o cinema e, no caso particular do neo-realismo de estudos e depoimentos sobre os cineastas e seus filmes. Do ponto de vista metodolgico analisamos os filmes atravs das tcnicas de decomposio (dcupagem) e sua recomposio. O filme visto e discutido coletivamente, fixada suas principais caractersticas (com isso resguardando-se uma perspectiva do todo flmico) e, em seguida individualmente, quando escolhemos as principais sequncias e planos a serem analisados, passando ao estudo particularizado de sua forma e contedo. A atividade de anlise flmica e acompanhada por pesquisas de fontes histricas e anlises crticas visando compreender a insero da obra em determinada conjuntura. Aqui se recupera, de um lado, as posies estticas e polticas do diretor (no caso do cinema ficcional), a recepo do filme pela crtica de arte e, sobretudo, compreende-se a interseo entre a obra de arte e o mundo no qual esta se situa. Um terceiro momento compreende relacionar o filme, seu contexto histrico e sua perenidade em termos de acesso ao mundo, com as discusses tericas sobre o cinema no mbito sociolgico e esttico. A partir destes procedimentos produzimos membros da equipe e recuperao de informaes que contextualizem os filmes estudados (bibliografia especfica, informaes complementares de jornais, endereos na rede web de computadores e portal da Capes). -realismo italiano, em principio com todos os ttulos estudados, e, em seguida buscando a totalidade das produes flmicas destes e de outros cineastas que podem ser compreendidos como integrantes desta tendncia artstica. Os materiais utilizados na pesquisa incluem a) Obras cientficas sobre cinema e tcnica de anlise flmica, depoimentos, biografias e anlises documentais disponveis; b) utilizao de vdeos, DVD, computador e televiso para reproduo dos mesmos; c) desde o ano 2011 que estamos tambm trabalhando no sentido de produzir vdeos vinculados a uma das pesquisas

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do NUCLEAR, coordenada pelo orientador da pesquisa (prof. Antnio Cmara).

3. RESULTADOS

Plano de Anlise dos filmes: Senso e Rocco e seus irmos Comunicao no Seminrio Estudantil de Pesquisa/UFBA
4. DISCUSSO

O presente projeto d continuidade s pesquisas sobre o neo-realismo italiano iniciada em 2012, no mbito da sociologia da arte e, mais especificamente, no mbito da sociologia do cinema. Desde 2001, pesquisamos sucessivamente: as representaes sociais do mundo rural no cinema brasileiro, o urbano e o rural no cinema brasileiro, as representaes sociais no cinema documentrio brasileiro e, por fim as representaes sociais no cinema latinoamericano. Alm de artigos, captulos de livros e apresentaes em Congressos, estas pesquisas deu-nos condies de organizar um livro (prelo na UFBA) intitulado Cinema documentrio em perspectiva (publicado em 2013) com a participao de estudantes-pesquisadores integrantes do nosso ncleo de estudos. Dado o estgio de nossos estudos na Sociologia do cinema (mtodos, teoria e reflexo sobre as produes cinematogrficas) consideramos ser este o momento para retornar anlise do cinema ficcional tendo por objeto um dos movimentos mais expressivos de sua histria: O neo-realismo- italiano. Assim visto pelo historiador do cinema G. Sadoul: O sbito aparecimento do neo -realismo foi dentro do mundo ocidental o fenmeno mais importante do ps- guerra! (SADOUL, G.,1949, p. 326). Mesmo nos dias atuais, passados mais de sessenta anos do seu surgimento e, pelo menos cinquenta do seu auge enquanto movimento cinematogrfico, o neo-realismo continua sendo referncia fundamental para compreender-se o cinema, suas tendncias ao longo do sculo XX e, sobretudo, para compreender os prprios dilemas sociais no capitalismo avanado. Estes motivos em si mesmos seriam suficientes para a sociologia remeter-se aos clssicos do neorealismo buscando compreender o cinema constituindo-se enquanto arte, a qual encontra momentos singulares no cinema russo de inicio do sculo XX, no expressionismo alemo e no neo-realismo italiano a partir de 1945. Poderamos mesmo afirmar que este movimento fecha um ciclo no desenvolvimento da arte cinematogrfica, ao mesmo tempo em que abre as portas para todo o desenvolvimento posterior tanto do cinema ficcional quanto do cinema documentrio. No entanto, parece- nos que a eles deve-se acrescer a dimenso da atualidade deste cinema, pois as questes sociais nele postas, que pareciam temporariamente (em funo do interregno do Estado de Bem- Estar social) superadas no mundo ocidental ainda que prementes em toda periferia do capitalismo retornaram com fora no mundo desenvolvido. Situaes que poderiam parecer anacrnicas quando vistas pela tica de nossos dias,envolvendo misria, fome, solido, contradies agudas entre os grupos dominantes e o proletariado, ou mesmo as situaes de empobrecimento do lumpenproletariado italiano no ps-guerra (e por extenso da prpria Europa), tornaram-se corriqueiras aps o incio da atual crise econmica em pases como Grcia, Itlia e Espanha etc., com cenas da vida to dramticas quanto a morte por imolao pblica; ou mesmo as grandes movimentaes sociais exigindo direitos no passado ou combatendo para no perdlos no presente. Este ltimo motivo (a atual crise social) em si mesmo no justificaria nossa opo de revisitar o cinema italiano, mas suficiente para demonstrar a atualidade da arte Pg. 3/6

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para alm das prprias discusses estticas. O neo realismo italiano, segundo Sadoul (1999), origina-se de uma posio contrria ao cinema italiano dos anos trinta fortemente influenciado pelo fascismo (Mussolini teria inclusive construdo a Cinecitt) enquanto manifestao de propaganda do regime poltico. Teria sido Umberto Brbaro, que em 1942 teria dado origem corrente intitulada neo-realismo, reivindicando-se um cinema realista e combativo. Os principais cineastas conhecidos como neo-realistas agruparam-se em torno desta posio. Destaca-se Luchino Visconti, que realizou em 1940 o filme Obsesso; Vitrio de Sica, diretor do emblemtico Ladres de Bicicleta; Rosselini, Roma cidade aberta (sobre o qual Sadoul afirma que o roteiro foi ditado por uma chefe da resistncia) e Cesare Zavattini, dentre outros. A pauta anti- fascista destes filmes, mais politizada em Rosselini e Visconti, ou mais indicativa das agruras do modo de vida em De Sica, se constituram em matria prima para o desdobramento do cinema italiano que ter ressonncia em Antonioni, Fellini e Pasolini, dentre outros. Mesmo paulatinamente afastando-se do neo-realismo, o cinema que o sucede jamais abandonar a crtica social, ainda que introduzindo a dimenso onrica e os problemas sociais abarcando no apenas os aspectos objetivos, mas tambm a sua subjetividade (sobretudo em Antonionni e em Pasolini).Analisando a importncia do neo-realismo para a discusso da teoria do cinema, CASSETI (2008), observa que sob a influncia de Rosselini, Visconti e De Sica numerosos estudiosos despertaro para a relao cinema e realidade.Por outro lado, a teoria sobre o cinema no seguiu uma direo linear de forma que a teoria, por vezes, ultrapassou os objetivos propostos por aqueles cineastas, que, no entanto tiveram o mrito de levantar uma srie de questes reflexivas sobre a representao da Itlia, ps- guerra no cinema. Por outro lado, do ponto de vista da constituio de uma Sociologia do cinema inegvel a contribuio tanto dos filmes quanto as formulaes dos cineastas neo-realistas, como nota Casseti, algumas correntes sociolgicas de estudo do cinema levantaram, adequadamente, uma srie questes acerca da representao, da indstria cultural e do pblico de cinema. Esses estudos hoje dialogam com aportes de outras reas que permitem a anlise esttica do cinema em conjugao com seu significado social, de um lado, o cinema enquanto arte e suas caractersticas intrnsecas (sobretudo a anlise da imagem), de outro sua insero social e o forte significado deste no sculo XX. Nesta ltima perspectiva, contribuies significativas foram dadas por Lukcs ao perceber a importncia do cinema para liberar a arte do antropomorfismo e Benjamin, ao perceber a capacidade reprodutiva deste meio que alteraria fundamentalmente as formas de percepo artstica no sculo XX. Por outro lado, a anlise profunda de Kracauer acerca do cinema realista e do neorealismo, constitui-se em aporte significativo para entender o entrecruzamento do cinema com a realidade social no qual est inserido.
5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS (mximo 15)

ADORNO, T. W. Teoria Esttica. Edies 70. Lisboa. 2008. BAZIN, Andr. Que es el cine? Madrid. 2006. CASSETTI, Francesco. Les Thories di cinema depuis 1945. Armand Collin. Paris. 2008. KRACAUER, Siegfried. Theorie du Film. La Rdemption Matrielle. Flamarion. Paris. 2010. LEBEL, Jean-Patrick. Cinema e Ideologia. So Paulo. Mandacaru. 1989. LUKACS, G. El film. In Esttica. Grijalbo. 1982. p 173-207. MARTIN, Marcel. Linguagem cinematogrfica. So Paulo. Brasiliense. 1990.

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SADOUL, Georges. Histoire du Cinma Mondial. Flamarion. Paris. 1972. SCHIAFANO, Laurence. Visconti O Fogo da Paixo. Ed. Nova Fronteira. Rio. 1990. XAVIER, Ismail. O Discurso Cinematogrfico. A opacidade e a transparncia. Paz e Terra. 2008.
6. ATIVIDADES REALIZADAS NO PERODO

Leitura coletiva e debate das seguintes obras relativas a temtica: A teoria do Filme de S. Kracauer; A Linguagem Cinematogrfica de Marcell Martin (cap)e A dimenso esttica de H. Marcuse Participao na atividade de extenso, coordenada pelo Prof. Antnio Cmara: Mostra de filmes do neo-realismo italiano Participao no Seminrio Estudantil de Pesquisa UFBA Apresentao de comunicao intitulada: O cinema e os pensamento revolucionrio: Reflexes a partir de Gilles Deleuze Elaborao de plano de analise do filme Senso e Rocco e seus irmos

De Agosto 2013 a janeiro 2014

De Agosto de 2013 a dezembro 2013

Novembro de 2013

Dezembro de 2013 a janeiro de 2014

7. PARTICIPAO EM REUNIES CIENTFICAS E PUBLICAES

Artigo O cinema e os pensamento revolucionrio: Reflexes a partir de Gilles Deleuze enviado para a revista eletrnica de filosofia Exagium
8. DIFICULDADES ENCONTRADAS / CAUSAS E PROCEDIMENTOS PARA SUPER-LAS

As dificuldades encontradas foram basicamente de ordem bibliogrfica, sendo sanadas com o tempo ao longo dos muitos encontros realizados pelo projeto

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Salvador, 18 de Janeiro de 2014.

Thiago Araujo Pinho Estudante

Antnio da Silva Cmara Orientador (a)

Secretaria do Programa Rua Baslio da Gama, 06. Canela. Salvador BA. 40.110-040. Tel.: 71 3283-7968 Fax: 71 3283-7964 E-mail: pibic@ufba.br

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