Colgio do Amor de Deus

10ano Portugus
Ano letivo 2012/2013

LEITURA DE IMAGEM FIXA Na leitura de uma imagem fixa deves percorrer as seguintes etapas: Identificar o tipo de imagem . possvel distinguir vrios tipos de imagens em funo do suporte e da tcnica utilizada. Um quadro pode ser pintado em madeira, em tela ou ser um fresco. Existem pinturas a leo, guache, aguarela. Os suportes de imagens so muito diversificados: papel (desenhos, fotografias), cermicas, tapearia, mosaico, etc. . fundamental ter em linha de conta as dimenses da imagem. No se olha da mesma maneira uma miniatura e um quadro de grandes dimenses. . Um quadro horizontal considerado como sinnimo de calma e/ou de distncia, enquanto o quadro vertical se situa mais do lado da proximidade e da ao. Identificar o assunto . A imagem pode apresentar um cenrio interior/ exterior (rua, paisagem, etc.), personagens e objetos e/ ou formas e linhas geomtricas. Falar-se-, ento, de arte figurativa, por oposio arte abstrata. . Em funo do que representado, distinguem-se os retratos, as cenas (histricas, mitolgicas ou de gnero quando a imagem mostra uma cena da vida quotidiana), as paisagens e as naturezas mortas (imagens de seres ou objetos inanimados: flores, frutos, etc.). Analisar a composio da imagem . A imagem inscreve-se num quadro, geralmente rectangular, organizando-se segundo linhas de fora (horizontais, verticais, curvas, oblquas) que orientam o olhar. As linhas de fuga so segmentos que se juntam num ponto, representado ou no, chamado o ponto de fuga. Criam um efeito de perspetiva e de profundidade. . Organizao espacio-temporal: o eixo vertical corta a imagem em duas partes a parte da esquerda remete para o presente ou passado recente e a parte da direita remete para um futuro prximo. O eixo horizontal separa a imagem entre terra e cu ou entre uma zona da materialidade e uma zona de espiritualidade. . Organizao esttica: a imagem pode recortar-se segundo quatro linhas, situadas sensivelmente no tero da imagem, chamadas linhas de fora; as intercepes destas linhas so os pontos de fora. Estes so posicionados para revelar as zonas-chave da imagem. . Os elementos representados podem inscrever-se nas vrias formas geomtricas (tringulo, crculo, quadrado), que estruturam o quadro e acentuam geralmente a sua semntica. . Os pontos fortes so as tonalidades claras ou escuras que contrastam com a dominante cromtica ou os elementos situados na interseo das linhas de fora, estes atraem o olhar e orientam a interpretao. . As linhas verticais, as oblquas e as diagonais criam um movimento de ascenso, uma impresso de dinamismo, as horizontais alargam o espao e as curvas sugerem o movimento (a desordem, a harmonia...).

Estudar as cores . Distinguem-se cores claras e escuras, cores frias (verde, azul, roxo) e cores quentes (vermelho, cor de laranja e amarelo), cores primrias (vermelho, amarelo, azul) e cores complementares (verde, roxo e cor-de-laranja). A escolha e a distribuio das cores, bem como a luz, constroem o sentido da imagem e orientam a sua leitura. . A luz solar transmite uma sensao de naturalidade, enquanto a luz artificial intencional teatraliza a cena. Do mesmo modo, um tratamento pastel das cores esbate uma imagem, que ser realada por um contraste acentuado ou por uma grande variedade de cores. . Os efeitos de harmonia so produzidos pelo degrad ou pela associao de cores complementares e os efeitos de contraste so criados pela utilizao de cores diferentes ou pelos jogos de luz. . Imagem a preto e branco: traduz uma escolha esttica ou uma vontade de situar a ao no passado. Relacionar imagem e texto . Uma imagem est quase sempre associada a um texto. Ora o texto explica a imagem (ttulo, legenda, comentrio), ora a imagem ilustra o texto. Muitas vezes a mensagem verbal e a mensagem visual so complementares (cartazes, Bandas desenhadas). . Pode ainda acontecer que a imagem represente um texto (foto que mostra cartazes, por exemplo), que o texto seja um elemento da imagem (colagens) ou que a constitua graas caligrafia ou tipografia (caligramas). As funes da imagem . Funo referencial e descritiva: a imagem mostra uma realidade da qual testemunha (fotos de imprensa, reportagens, retratos), com o objetivo de informar ou de explicar (ilustrao de manuais). No entanto, muitas vezes, os seres e os objetos representados pertencem a um universo imaginrio ou fortemente influenciado pela subjetividade do artista (quadros de pintura, filmes de fico, fotos). . Funo narrativa: a imagem conta uma histria (frescos, bandas desenhadas, filmes). . Funo argumentativa e crtica: a imagem visa sobretudo persuadir, criticar, fazer pensar ou agir quem a v (caricaturas). Da que a imagem seja um instrumento eficaz de propaganda ou de publicidade (quadros, cartazes). Por vezes, aproxima-se da alegoria ou do smbolo. . Funo esttica: a imagem visa proporcionar um prazer esttico. Na maior parte dos casos, as vrias funes combinam-se entre si. A imagem polissmica. Pode ser interpretada de diferentes modos em funo do tema, da composio e tambm da sensibilidade de cada cultura e de quem a v. Exemplo prtico

Leitura de imagem Triplo Auto-retrato de Norman Rockwell "nunca me considerei um pintor, e sim um ilustrador. Retrato gente simples em situaes comuns. E isso tudo".

Tipo de imagem tcnicas e suporte Desconhecem-se as dimenses da imagem, bem como a tcnica utilizada, embora, aparentemente, parea ser uma aguarela. Composio enquadramento, linhas, pontos fortes, ngulo de viso O eixo vertical corta a imagem em duas partes, representando a parte esquerda o passado recente ou presente, sendo a tnica deste um espelho onde se v refletida a imagem do pintor que se encontra de costas para o observador. O espelho foi propositadamente colocado em cima de uma cadeira, a fim de ser possvel o pintor fazer o seu autorretrato. A parte direita remete para o futuro, sendo este representado na imagem pelo autorretrato que est a ser elaborado pelo pintor, autorretrato que aparenta uma maior jovialidade do pintor. Tambm nesta parte do quadro situa-se um elmo, sinnimo de algum que luta pelos seus propsitos, e pequenas imagens de autorretratos de outros pintores famosos, numa perspetiva de que o seu possa vir a ser considerado tal como os outros que lhe servem de exemplo.

O eixo horizontal separa a imagem entre uma zona de materialidade, local onde se v o pintor real, aquele que existe efetivamente e est a pintar o seu autorretrato, rodeado de todos os apetrechos necessrios para este empreendimento, e uma zona de espiritualidade, marcada pelo autorretrato que est a ser realizado, por pequenas imagens de pintores consagrados e pelo elmo que lhe atribui um esprito combatente. As linhas de fora da imagem so sobretudo verticais, o que lhe confere um movimento de ascenso e uma impresso de dinamismo. Estas podem ser identificadas como a imagem de costas do pintor que conduz o olhar do observador para o autorretrato e para o espelho, sendo estes os pontos fortes de toda a imagem. O ngulo de viso da imagem situa-se ao mesmo nvel do olhar do observador, o que traduz objetividade. Elementos cromticos e contraste luz/sombra O azul (da camisa do pintor - cor fria), o dourado (moldura do quadro e elmo - cor que pode ser considerada quente, dadas as semelhanas com o amarelo), o encarnado (cadeira e almofada em cima da qual o pintor est sentado cor quente) e o preto e branco (do autorretrato mais concretamente carvo) so as cores que se salientam na imagem. Assunto A imagem ilustra uma das atividades dos pintores a realizao do seu autorretrato, atravs do auxlio do espelho. Neste caso, o autorretrato produzido aparenta uma jovialidade que no refletida no espelho em que o pintor se observa para poder efetuar o seu quadro. Tanto a imagem real do pintor como o seu autorretrato contm um cachimbo, o que representa um dos seus vcios intrnsecos, caso contrrio, no existiria necessidade de tambm o retratar. O facto do elmo se situar na direo da cabea do retratado representa a sua vontade de lutar por tudo aquilo que lhe possa ocorrer no futuro. Relao do ttulo com a imagem O ttulo atribudo coaduna-se, por completo, imagem em si, uma vez que no quadro possvel ver trs retratos da mesma pessoa, por um lado o real, que se encontra de costas para o observador, por outro lado a imagem refletida no espelho, base de observao para a realizao do autorretrato, e finalmente a tela com o autorretrato que est a ser produzido. Para alm desta relao lgica, poder-se- acrescentar tambm que existem trs eus que se fundem num s, j que qualquer indivduo possui uma imagem exterior, aquela que todos veem, uma interior, que s ele conhece, e uma terceira que representa aquilo que cada um de ns quer que o outro veja. Funes da imagem Fundamentalmente esto presentes as funes informativa e explicativa da imagem, na medida em que esta mostra uma realidade da qual testemunha, com o objetivo de informar ou explicar algo, neste caso o autorretrato, atravs do mtodo utilizado pelo pintor observao ao espelho que lhe permite conhecer as suas caractersticas fsicas, a fim de as reproduzir na pintura, apesar da reproduo ser subjetiva. Tambm podemos identificar a funo crtica, j que visvel o rejuvenescimento que o pintor executa no seu autorretrato, simbolizando o embelezamento que este tipo de arte pode produzir nas suas obras.