ESCOLA DE MSICA DA ARQUIDIOCESE DE VITRIA DO ESPRITO SANTO EMAVES

CHARLES LUIZ DE NADAI

HISTRIA DA MSICA

VITRIA

2014

1.

TEMA DA PESQUISA

O trabalho apresentar vida e obras dos compositores, associando-os ao perodo da Histria da Msica do qual cada um fez parte, conforme segue a seguir

Quadr C !" #$% r&# & R&#"&'%$( # P&r) P&r) d Medieval "enascentista &arroco (lssico "om+ntico '.culo // e //0

1 d # da H$#%*r$a da M+#$'a C !" #$% r P&#,u$#ad !uillaume de Machaut #osquin d$s %rez #ohann 'ebastian &ach )olfgang *madeus Mozart ,ranz -iszt &.la &art1

2labora34o5 2laborado pelo autor a partir da anlise das refer$ncias

2.

VIDA E O-RAS DOS COMPOSITORES DA HISTRIA DA MSICA

2.1. .u$//au!& d& Ma'0au% 11200312445

Machaut nasceu na provncia de (hampagne, no norte da ,ran3a 2studou em %aris por alguns anos, aprendendo o que havia de mais novo em termos de composi34o 7 .poca 8eve instru34o clerical e foi ordenado sacerdote (om vinte e poucos anos passou a servir ao rei #o4o, da &o$mia, como secretrio, a quem acompanhou em diversas campanhas militares por vrias regi9es da 2uropa 2m :;;< foi nomeado c=nego de >erdum, em :;;6, c=nego de *rras 2 em :;;; foi nomeado c=nego de "eims (om a morte do rei, em :;?@, na batalha de (r.cA, passou a servir ent4o a sua filha, &ona de -uBemburgo, assim como a (arlos, o Mau, rei de Cavarra, e ao duque de &errA 2m :;DE defendeu "eims do ataque de 2duardo 000 # idoso, por volta de :;@6, !uillaume de Machaut apaiBonou-se pela Fovem %.ronelle dG*rmentiHres I%.ronne de #ouveignesJ, de :E anos, com quem manteve correspond$ncia po.tica e amorosa e para quem escreveu Kit du >ergier Machaut morreu em "eims, em :;LL ;

!uillaume de Machaut ganhou fama n4o apenas como msico, mas tamb.m como poeta * sua obra musical inclui eBemplos de quase todas as formas em uso no seu tempo e revela-o como um compositor em que se combinam tend$ncias conservadoras e progressivas 'ua reputa34o era a de ser um dos maiores compositores e poetas do seu tempo Muitas de suas obras foram baseadas ou calcadas em cantoch4o, mas muitas outras foram livremente compostas, de modo que podemos consider-las inteiramente criadas por ele Machaut aplica o isorritmo, seguindo piamente as regras propostas por >itrA, como a utiliza34o do compasso binrio 'eu estilo . marcado por uma grande riqueza rtmica Machaut . o impulsionador da msica dos s.culos vindouros, com uma crescente conscientiza34o do papel das cad$ncias na finaliza34o frasal 2le comp=s msicas seculares para seus poemas, normalmente, em estilo monof=nico Machaut foi o primeiro compositor de que se tem notcia a fazer um arranFo polif=nico completo da missa, forma de composi34o que logo se tornaria da maior import+ncia e continuaria a s$-lo nos s.culos seguintes 'ua obra mais importante e de maior envergadura foi a Messe de Notre-Dame IMissa de Nossa SenhoraJ, mas podemos destacar5 De Toutes Flours, Le Lay de Bonne Esperance, Douce Dame Jolie 'uas composi39es conhecidas incluem5 6? motetos, Hoquetus Kavid Ihoqueto duploJ, cerca de ?< ballades, cerca de 6< rondeauB, cerca de ;< virelais, :E lais, : complainte, : chanson roAal

2.2.

6 #,u$7 d&# Pr&8 11440319215

*o longo da histria ocidental houve perodos de atividade criadora eBcepcionalmente intensa, nos quais a curva da produ34o musical atingiu apogeus notveis O incio do s.culo />0 foi um desses perodos 2ntre o nmero eBtraordinariamente grande de compositores de primeiro plano que viveram por volta de :D<< h um, #osquin des %rez, que deve ser considerado como um dos maiores de todos os tempos %oucos msicos gozaram em vida de maior fama ou eBerceram mais profunda e duradoura influ$ncia sobre os seus sucessores #osquin foi saudado pelos seus contempor+neos como Mo melhor compositor do nosso tempoM, Mo pai dos msicosM M2le . o senhor das notasM, disse Martinho -utero M2stas s4o obrigadas a ?

fazer-lhe a vontadeN quanto aos outros compositores, s4o eles quem tem de fazer a vontade das notasM (osimo &artoli, homem de letras florentino, escreveu em :D@L que na msica #osquin n4o tinha par, tal como Miguel Ongelo na arquitetura, na pintura e na escultura5 M*mbos abriram os olhos a todos os que hoFe desfrutam dessas artes e aos que com elas se deleitar4o no futuroM #osquin nasceu por volta de :??<, provavelmente na ,ran3a, prBimo da fronteira do Hainaut, que pertencia ao 'acro 0mp.rio "omano-!erm+nico 2ntre :?DE e :?L6 foi cantor na (atedral de Mil4o e mais tarde membro da (apela Kucal de !alleazzo Maria 'forza *ps o assassinato do duque, em :?L@, #osquin passou a servi3o do irm4o, o cardeal *scanio 'forza, at. a morte desse ltimo, em :D<D 2ntre :?P@ e :?E? temos notcia da sua presen3a episdica na (apela %apal de "omaN entre :D<: e :D<; esteve, aparentemente, na ,ran3a, talvez na corte de -uis /00 2m :D<; foi nomeado maestro di Cappella da Corte da Ferrara, com o salrio mais alto da histria dessa capela, mas no ano seguinte trocou a 0tlia pela ,ran3a, fugindo talvez prudentemente 7 peste que mais tarde veio a vitimar Obrecht Ke :D<? at. o fim de sua vida #osquin residiu na sua regi4o natal, em (ond.-sur-l-2scaut, onde foi nomeado preboste de Cotre-Kame *s suas composi39es foram publicadas num grande nmero de colet+neas impressas no s.culo />0 e surgem tamb.m muitos manuscritos da .poca * ampla difus4o de sua msica tornou-se possvel gra3as 7 inven34o da impress4o de partituras, no come3o do s.culo />0, e hoFe sabemos mais sobre sua msica do que sobre sua vida O conFunto de suas obras inclui cerca de :P missas,:<< motetes e L< chansos e outras pe3as vocais profanas 'ua msica incorpora influ$ncias italianas na forma34o caracterstica da escola flamenga * combina34o de t.cnica e a eBpressividade marcam uma ruptura com a msica medieval #osquin contribuiu para diversos g$neros, principalmente motetos, missas e chansons francesas e italianas Mas foi, sobretudo, nos mais de cem motetos que se mostrou mais original5 a suspens4o . empregada como recurso de $nfase, e as vozes ganham os registros mais graves nos trechos em que o teBto alude 7 morte *s can39es tamb.m s4o importantes na sua obra ,oi o principal representante do novo estilo de meados do s.culo />, com formas musicais menos rgidas (ertas can39es mostram t.cnica rebuscada, em ritmos vivos e teBturas claras

2.2.

6 0a77 S&:a#%$a7 -a'0 11;<9314905

* vida pacata de #ohann 'ebastian &ach foi semelhante de muitos funcionrios musicais bem sucedidos da *lemanha luterana do seu tempo &ach eBerceu fun39es de organista em *rnstadt I:L<; - :L<LJ e Muhlhausen I:L<L - :L<PJ, foi organista da corte e mais tarde mestre da capela do duque de )eimar I:L<P - :L:LJ, diretor musical da corte de um prncipe em (othen I:L:L - :L6;J e mais tarde chantredo (ol.gio de ' 8oms e diretor musical em -eipzig I:L6; - :LD<J, cargo de import+ncia considervel no mundo luterano !anhou certa fama na *lemanha protestante como virtuoso do rg4o e autor de obras contrapontsticas eruditas, mas havia, pelo menos, uma meia dzia de compositores seus contempor+neos que eram mais conhecidos do que ele em toda a 2uropa &ach se considerava como um artes4o consciencioso que fazia o seu trabalho o melhor que sabia para satisfa34o dos seus superiores, para deleite e edifica34o dos seus semelhantes e para glorificar a Keus ,icaria, sem dvida, admiradssimo se lhe dissessem que duzentos anos aps sua morte a sua msica seria eBecutada e estudada no mundo inteiro e o seu nome mais profundamente venerado pelos msicos do que o de qualquer outro compositor #ohann 'ebastian pertencia grande famlia dos &achs, oriunda da 8urngia, no centro-norte da *lemanha, uma famlia que ao longo de seis gera39es, desde a d.cada de :D@< at. o s.culo /0/, produziu um nmero eBtraordinrio de bons msicos e vrios compositores famosos "ecebeu as primeiras li39es do pai, msico da cidade de 2isenach, e, aps sua morte, em :@ED, do irm4o mais velho, #ohann (risoph, organista e discpulo de %achelbel 2studou a msica de muitos outros compositores atrav.s do m.todo tradicional, que consistia em copiar ou escrever arranFos das suas partituras, hbito que conservou ao longo de sua vida ,oi deste modo que se familiarizou com o estilo dos principais compositores da ,ran3a, da *lemanha, da Qustria e da 0tlia, assimilando aquilo que cada um tinha de mais meritrio * evolu34o musical de &ach foi condicionada por cinco fatores5 a tradi34o profissional famlias, o m.todo laborioso, mas fecundo, de assimila34o de todas as fontes, que consistia em copiar partituras, o sistema setecentista do mecenato Iquer o mecenas fosse um indivduo, a 0greFa ou um municpioJ, a concep34o religiosa da fun34o da arte e dos deveres de um artista e IsubFacente a tudo maisJ esse elemento pessoal ineBplicvel a que damos o nome de gnio *bsorvendo inicialmente o grande repertrio de msica contrapontstica germ+nica como @

base de seu estilo, recebeu mais tarde a influ$ncia italiana e francesa, atrav.s das quais sua obra se enriqueceu e transformou, realizando uma sntese original de uma multiplicidade de tend$ncias %raticou quase todos os g$neros musicais conhecidos em seu tempo, com a notvel eBce34o da pera, embora suas cantatas maduras revelem bastante influ$ncia desta que foi uma das formas mais populares do perodo &arroco 'ua habilidade ao rg4o e ao cravo foi amplamente reconhecida enquanto viveu e se tornou legendria, sendo considerado o maior virtuose de sua gera34o e um especialista na constru34o de rg4os 8amb.m tinha grandes qualidades como maestro, cantor, professor e violinista, mas como compositor seu m.rito s recebeu aprova34o limitada e nunca foi eBatamente popular, ainda que vrios crticos que o conheceram o louvassem como grande * maior parte de sua msica caiu no esquecimento aps sua morte, mas sua recupera34o iniciou no s.culo /0/ e desde ent4o seu prestgio n4o cessou de crescer Ca aprecia34o contempor+nea &ach . tido como o maior nome da msica barroca, e muitos o v$em como o maior compositor de todos os tempos, deiBando muitas obras que constituem a consuma34o de seu g$nero 2ntre suas pe3as mais conhecidas e importantes est4o os Concertos de Branden!urgo, o Cra"o Bem-Temperado, as Sonatas e #artitas para "iolino solo, a Missa em Si Menor, a Tocata e Fuga em $% Menor, a #ai&'o segundo S'o Mateus, a ()erenda Musical, a *rte da Fuga e vrias de suas cantatas

2.4.

= />?a7? A!ad&u# M 8ar% 1149; 3 14@15

Mozart nasceu em 'alisburgo, cidade que ent4o fazia parte do territrio da &aviera Ie que hoFe . a QustriaJ 'alisburgo era sede de arcebispado, uma das numerosas unidades polticas quase independentes do 0mp.rio !erm+nicoN tinha longa tradi34o musical, era um animado centro de provncia no domnio das artes O pai de Mozart, -eopold, foi membro da capela do arcebispo e mais tarde seu segundo mestre de capelaN era um compositor de algum talento e renome e autor de um famoso tratado sobre a arte de tocar violino Kesde a mais tenra inf+ncia Mozart revelou um talento musical t4o prodigioso que o pai abandonou todas as outras ambi39es e dedicou-se a ensinar o rapaz e a eBibir seus dotes numa s.rie de viagens L

que os levaram 7 ,ran3a, 0nglaterra, Holanda e 0tlia, bem como 7 >iena e 7s principais cidades da Qustria 2ntre os e :D anos de idade, Mozart passou mais da metade do tempo em viagem e em permanente eBibi34o 2m :L@6 era F um virtuoso do teclado e em breve se tornou tamb.m um bom organista e violinista Ruando crian3a, as eBibi39es pblicas incluam n4o apenas a eBecu34o de pe3as estudadas, como tamb.m a leitura de concertos 7 primeira vista e a improvisa34o de varia39es, fugas e fantasias 2ntretanto, tamb.m compunhaN escreveu os primeiros minuetos aos @ anos de idade, a primeira sinfonia pouco antes dos E, a primeira oratria aos :: anos e a primeira pera aos :6 *s suas mais de @<< composi39es est4o inventariadas e numeradas no catlogo temtico compilado em :P@6 por - >on Sochel e periodicamente atualizado em novas edi39es que v4o incorporando os resultados da moderna investiga34oN a numera34o Soechel, ou MSM, . universalmente utilizada para identificar as composi39es de Mozart !ra3as aos eBcelentes ensinamentos do pai, e mais ainda 7s muitas viagens que fez durante os anos de sua forma34o, o Fovem Mozart familiarizou-se com todos os tipos de msica que se escrevia e se ouvia na 2uropa do seu tempo Mozart absorvia tudo o que lhe agradava com uma facilidade eBtraordinria 0mitava, mas, ao imitar, melhorava os seus modelos, e as id.ias que o influenciaram n4o s se repercutiram nas suas produ39es do momento, como continuaram a desenvolver-se no seu esprito, vindo por vezes a dar fruto muitos anos mais tarde * sua obra foi, assim, uma sntese de estilos nacionais, um espelho onde se refletiu a msica de toda esta .poca, iluminada pelo seu g$nio eBcepcional Mozart foi um compositor fluente, ou pelo menos n4o deiBou quaisquer indcios de que o processo de composi34o fosse para ele uma luta "ecebera uma forma34o completa e sistemtica desde os primeiros anos de vida e conseguia apreender instantaneamente cada nova eBperi$ncia musical (ompunha todos os dias a horas certas !eralmente, come3ava por desenvolver mentalmente as id.ias, numa intensa e alegre concentra34o, at. aos mais nfimos pormenores 2screver as pe3as era, pois, simplesmente passar ao papel de msica uma estrutura que tinha F, por assim dizer, diante dos olhosN por isso conseguia rir, brincar e conversar enquanto compunha 2sta inf+ncia atribulada, por.m, teve uma forte influ$ncia sobre sua personalidade *legre e encantador, Mozart ficava a vontade logo aps ser apresentado a algu.m, entretanto, achava muito difcil formar amizades mais duradouras e profundas 'ua inf+ncia o tornara um homem superficial em suas rela39es P

Mozart levou esta maneira leviana de viver at. a sua idade adulta, pois mesmo casado e pai de famlia, mudava-se continuamente Ichegou a mudar-se E vezes em um anoJ, era tamb.m absolutamente incapaz de controlar sua vida financeira ,oi MciceroneadoM at. os ;< anos por seu pai, quando este veio a falecer (asado com (onstanza, a qual era t4o imprudente com rela34o ao dinheiro quanto o prprio Mozart, passou a viver atolado em dvidas e sob condi39es de eBtrema pobreza Cos ltimos anos de sua vida, apesar de terem sido eBtremamente ricos no que se refere a cria34o musical, sofreu muitssimo com a falta de recursos Mozart, a respeito de sua cria34o musical, sempre se viu como um grande compositor de peras 'uas cria39es opersticas como Kon !iovanni, ,lauta Mgica e outras eram suas obras favoritas 'eu instrumento preferido era a viola, que ele tocava admiravelmente em msica de c+mara com seus amigos, entre os quais, HaAdn 2ntre as obras de Mozart est4o ?: sinfoniasN 6L concertos para pianoN cinco concertos para violinoN quatro concertos para trompasN um concerto para flautaN um para obo.N um para clarinetaN um para fagoteN uma sinfonia concertante para violino, viola e orquestraN sinfonia concertante para quatro instrumentos de sopro e orquestraN um concerto para dois pianosN um concerto para tr$s pianosN um concerto para flauta e harpaN concertone para dois violinosN :L divertimentos, treze serenatas, mais de cem minuetos, gavotas, marchas e outras pe3as para dan3a, freqTentemente agrupadas em conFuntos de seis * maior parte das sinfonias escritas por Mozart foi composta como msica de entretenimento, um contraponto alegre aos divertimentos e serenatas Ka msica vocal composta por Mozart, fazem parte :E missas Iincluindo o ".quiemJN ? cantatasN v.speras e uma dezena de obras corais e orquestrais menoresN 6? peras e outras obras para o palco Iincluindo, M0domeneoM, MO "apto do 'erralhoM, M*s &odas de ,garoM, M(osi ,an 8utteM, MKon !iovanniM e M* ,lauta MgicaMJN :6 rias de concerto, a cantata 2Bultante, #ubilate e um punhado de pe3as menores para voz solista e orquestraN D< can39es para voz e piano 'eus concertos para piano foram escritos, em sua grande maioria, para serem utilizados em suas apresenta39es ,inalmente, Mozart, um dos maiores g$nios da msica de todos os tempos, morreu em D de dezembro de :LE:

2.9.

Ara78 L$#8% 11<11 B 1<<;5

* carreira de ,ranz -iszt foi uma das mais brilhantes da era rom+ntica Cascido na Hungria, filho de um funcionrio que trabalhou ao servi3o do prncipe Cicolau 2sterhzA, estudou piano com (arl (zernA em >iena e iniciou aos :: anos de idade uma carreira fulgurante de virtuoso do piano, que se prolongou, com raras interrup39es, at. :P?P Kurante a maior parte deste perodo fiBou resid$ncia em %aris Ke :P?P a :P@: foi diretor musical da corte de )eimar, onde promoveu as novas tend$ncias musicais, dirigindo muitas obras importantes, entre as quais a pera -ohengrin, de )agner, em :PD< U sua fama como pianista, maestro e compositor vieram somar-se as honrarias que toda a 2uropa lhe prodigializou e a aura que lhe adveio das vrias liga39es amorosas com senhoras da alta sociedade Ke :P@: at. cerca de :PL< -iszt residiu a maior parte do tempo em "oma, onde tomou ordens menores na igreFa catlicaN o resto da vida dividiu-a entre "oma, )eimar e &udapeste * carreira cosmopolita de -iszt refletiu-se no ecletismo da sua msica Muitos fatores diferentes contriburam para a forma34o do seu estilo O primeiro foi a heran3a hngara, manifesta n4o apenas nas composi39es baseadas ou inspiradas em melodias nacionais, mas tamb.m no seu temperamento ardoroso, din+mico e impulsivo * este pano de fundo veio sobrepor-se a forma34o musical vianense dos primeiros anos e a forte influ$ncia do romantismo literrio parisiense e do ideal parisiense da msica progmtica, encarnado na figura de &erlioz Ruase tudo o que -iszt comp=s tem um ttulo eBplicitamente progmtico ou facilmente poderia t$-lo O seu estilo de escrita para piano inspirou-se no de (hopin, a quem foi buscar o seu repertrio de efeitos piansticos Ienriquecendo-o com novos efeitos de sua prpria lavraJ, bem como o lirismo das linhas meldicas, o emprego do rubato na eBecu34o e as inova39es harm=nicas, que -iszt levou ainda mais longe *lgumas das ltimas composi39es, em particular, cont$m acordes e modula39es especialmente avan3ados 2m %aris -iszt sofreu o fascnio de uma das figuras mais hipnticas e ao mesmo tempo um dos maiores artistas da msica do s.culo /0/, o violinista italiano Ciccolo %aganini I:LP6 :P?<J 2stimulado pelo fabuloso virtuosismo t.cnico de %aganini, resolveu-se a operar :<

milagres semelhantes com o piano e levou a t.cnica deste instrumento aos limites mais eBtremos, quer na eBecu34o, quer nas composi39es que escreveu *s suas inova39es t.cnicas, no entanto, nem sempre tinham por obFetivo uma eBibi34o virtuosstica, antes procuravam criar uma retrica musical adequada aos desgnios eBpressivos do compositor H em -iszt um curioso dualismo 2le foi um virtuoso grandiloqTente, por vezes bombstico,mas tamb.m um amigo generoso e cordial com outros artistas Kentre as suas principais obras est4o5 :E "apsdias Hngaras para %iano Iposteriormente orquestradasJN :6 2studos de 2Becu34o 8ranscendentalN 'onata em 'i MenorN 'infonia ,austoN 'infonia KanteN (oncerto para %iano n V :N (oncerto para %iano n V 6N >alsa Mephisto n V :N -iebestrWume n V ;N %oemas sinf=nicos

O compositor foi o criador do poema sinf=nico, muito popular no s.culo /0/ Co campo da msica sacra salientam-se as ? oratrias5 S +sa!el, S Stanislaus IincompletaJ, Christus, e a vanguardista ,ia Crucis *l.m disso, escreveu duas sinfonias, quais seFam5 a Sin)onia Dante, inspirada na Di"ina Com%dia de Kante *lighieri, e a Sin)onia Fausto, composta por diferentes quadros que caracterizam as personagens de ,austo, do escritor rom+ntico alem4o !oethe -iszt tamb.m escreveu inmeros lieder e pe3as para msica de c+mara, das quais se devem destacar as para violino e piano

::

* sua Sonata em Si Menor, apesar de n4o ter agradado a #ohannes &rahms, que diz ter adormecido durante a sua eBecu34o, . provavelmente a obra maior do compositor hngaro 8amb.m muito populares s4o suas rapsdias hngaras para piano * $aps-dia n . /, a mais conhecida delas, tornou-se muito popular at. como trilha sonora de desenhos animados Co comp$ndio de pe3as para piano -iebestrWume IM'onhos de *morMJ produzido a partir de poemas de -udXig Yhland e ,erdinand ,reiligrath, destaca-se a n V ;, conhecida como -iebestraum Isingular M'onho de *morMJ a qual faz parte do repertrio de aclamados pianistas como -ang -ang, "ichard (laAderman, 2vgenA Sissin, e >alentina 0goshina

2.;.

-C/a -ar%*D 11<<1 B 1@495

& &art1 foi um desses homens eBcepcionais n4o s como grande artista, mas como tamb.m de hombridade moral poucas vezes igualado na histria da arte em geral (oube-lhe viver numa .poca tumultuada, entre duas guerras mundiais que devastaram o mundo ocidental, em que os mais ferozes atos foram cometidos, e isso influiu decisivamente em sua msica 'eu maior sofrimento foi no decorrer do perodo de :E;<, quando os nazistas dividiram a humanidade em ra3as e eles se autoproclamavam superiores *rtista original de grande poder criativo, sentiu-se atingido quando o ministro da 2duca34o %opular e %ropaganda Cazista !oebbels, em :E;@, organizou uma eBposi34o de MMsica degeneradaM incluindo os nomes de 'travins1A, 'chZnberg e Milhaud C4o teve dvidas 2screveu imediatamente para o ministro para que inscrevesse nesse grupo seu nome e sua msica, como forma de repulsa, ao que acabara de se passar >iolentamente antiracista e animado p=r um sentido muito firme de Fusti3a, chegou mesmo a pensar, num certo dia de :E;P, converter-se 7 religi4o Fudaica como forma de desabafo e ficar ao lado dos perseguidos C4o ignorava os riscos que corria ao estender a m4o aos espoliados, afirmando seu patriotismo com uma lealdade igual ao amor que sentia pela humanidade [ nessa ocasi4o que pede a sua m4e e tia que n4o falem em idioma estrangeiro mais que Mquando seFa absolutamente obrigatrioM e de forma alguma utilizem o alem4o :6

&.la &art1 nasceu em 6D de mar3o de :PP:, em CagAszentmi1los, Hungria IhoFe 'annicolaul Mare, cidade da "om$niaJ 'eu pai era diretor de uma escola de agricultura e inspirou no menino a paiB4o pela natureza e pela msica *prendeu as primeiras no39es de piano com sua m4e, a partir dos cinco anos Ruando tinha oito anos perdeu o pai (om a morte do pai, em :PE?, o pequeno &.la acompanhou sua m4e at. a cidade de %ozsonA, atual &atislava, onde estudou piano e composi34o com -adislas 2r1el %ozsonA era um centro cultural importante, onde ele fez estudos musicais regulares 8ornou-se amigo de 2rno Kohn+Ai, que o iniciou nos mestres alem4es5 &ach, )agner e &rahms 2m :PEP, entrou para a *cademia "eal de Msica de &udapeste, na classe de piano de 8homan, aluno de -iszt, e na classe de composi34o do professor Soezler 2m :E<D foi a %aris para o (oncurso 0nternacional "ubisntein de (omposi34o e %iano *li descobriu KebussA e sua escrita modal e, p=r isso, voltando 7 Hungria, compreendeu o interesse das can39es populares Kedicou-se, desde ent4o, com a parceria do amigo, o compositor hngaro \oltan SodalA, estudos cientficos sobre as can39es folclricas %ara colecionar estas can39es fez numerosas viagens pelos campos, munido de aparelhos registradores, cilindros e muito papel de msica (om estas pesquisas conseguiu dissipar o engano de -iszt, que havia confundido o folclore musical hngaro com o dos ciganos da Hungria Ym ano depois publicou com SodalA uma primeira colet+nea de cantos populares hngaros, num total de 6<, por eles harmonizados &art1 estenderia, ent4o, o campo de suas pesquisas 7 msica romena, blgara e orientalN ao 2gito a 7 8urquia, onde esteve em :E;6 e :E;@, depois de tomar contato com a msica rabe em &is1ra, em :E:; O resultado, para a arte do prprio &art1, foi um estilo baseado em particularidades musicais, alheias 7 msica da 2uropa Ocidental, mas altamente pessoalN e que incluiu, depois, cada vez mais elementos da grande tradi34o europ.ia, sobretudo &ach ,oi nomeado professor de piano da *cademia de &udapeste em :E<L Ruatro anos mais tarde, a (omiss4o de &elas *rtes de &udapeste recusava-se a apresentar sua pera ( Castelo do Bar!a *0ul para a obten34o do pr$mio de Melhor #e1a L2rica Mas em :E:P esta pera era levada 7 ]pera Cacional de &udapeste, onde obteve grande sucesso ,oi necessrio esperar-se o fim da %rimeira !uerra para que come3asse e editar e eBecutar sua msica no estrangeiro 2m :E6? publicou uma cole34o de cantos populares romenos e hngaros 2m :E6@ produziu diversas pe3as para piano e o bal. ( Mandarim Miraculoso Co ano seguinte partiu para sua primeira s.rie de concertos na *m.rica e depois na "ssia :;

*utenticamente democrata e horrorizado com o nazismo, recusa-se a permanecer em seu pas quando o fascismo se instala no poder Kecide-se, em :E?<, estabelecer-se nos 2stados Ynidos ,ez viagens de concerto, em companhia de sua mulher, tamb.m pianista, apresentando a sua famosa 'onata para dois pianos e percuss4o ,oi nomeado Koutor em Msica pela Yniversidade de (olumbia 2m :E?;, a ,unda34o Soussevitz1A encomendou-lhe o Concerto para (r3uestra Cesta .poca escreve a Sonata para "iolino solo I:E??J e o Concerto n. 4 I:E?DJ 2m :E;E &ennA !oodman, famoso clarinetista de Ja00, encomendou-lhe uma composi34o para clarinete Ruando viu a pauta, &ennA ficou aterrorizado5 M>ou precisar de tr$s m4os para tocar isso, senhor &art1 [ a coisa mais difcil que Famais vi M &arto1 riu-se5 MC4o se preocupe com isso 8oque aproBimadamente o que escrevi M Mas o talentoso &ennA !oodman fez mais que issoN Contrastes foi gravado pela (olumbia, com #oseph 'zigeti no violino, &art1 ao piano e &ennA !oogman no clarinete O reconhecimento do valor e da significa34o de sua obra n4o o alcan3a sequer nessa ltima arrancada final em que, precrio de sade e bens materiais, n4o deiBou de trabalhar no hospital &art1 comp=s at. o final de sua vida Morreu em Cova ^or1, em 6@ de setembro de :E?D, em uma mis.ria t4o grande que n4o deiBou sequer dinheiro suficiente para o pagamento de seu enterro -evaria ainda algum tempo para que o mundo pudesse ver em &art1, na qualidade de uma inven34o e inova34o musical, poderosamente mergulhada nas razes de sua terra, na indiferen3a a todos os modismos, nas novas sonoridades de sua orquestra34o, assim como no rigor intelectual, um dos maiores g$nios musicais da primeira metade do s.culo

6 @ : * Obra de &art1

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* import+ncia de &art1 . tripla %or um lado publicou perto de duas mil melodias populares, principalmente da Hungria, da "om$nia e da 0ugoslvia, sendo estas apenas uma parte das que recolhera nas suas eBpedi39es na 2uropa (entral, pela 8urquia e pelo Corte da Qfrica &art1 escreveu livros e artigos sobre a msica popular e publicou colet+neas de pe3as popularesN escreveu arranFos ou composi39es baseadas em melodias populares e criou um estilo em que combinou, mais intimamente do que qualquer outro compositor antes dele, elementos populares com as t.cnicas mais compleBas da msica erudita *l.m disso, foi um pianista virtuoso e professor de pianos da *cademia de Msica de &udapeste de :E<L a :E;?N o seu Mi5ro5osmos I:E6@ _ :E;LJ - :D; pe3as para piano, em seis livros de dificuldade progressiva _ . n4o apenas uma obra de grande valor pedaggico, como tamb.m um comp$ndio do estilo pessoal de &art1 e de muitos aspectos da evolu34o da msica europ.ia na primeira metade do s.culo // 2m :E<D come3a a sua pesquisa sobre o folclore hngaro *nteriores a esse perodo, n4o obstante de m.rito e import+ncia indiscutveis, s4o os 6uartetos para Cordas n. 7 I:E<PJ e n. / I:E:D-:E:LJ, bem como inmeras pe3as para piano, entre as quais o c.lebre *llegro Bar!aro I:E::J * pera em um ato * 8e50a59llu :erceg ,9ra I( Castelo do du3ue Bar!a *0ul - :E::J, cuFa reFei34o p=r parte das organiza39es musicais da Hungria, levou o compositor a fundar, Funtamente com SodalA e outros compositores Fovens, a 'ociedade Musical Hngara, infelizmente de pouca dura34o 'eguem-se o bal. * Csod9latos Mandarin I( Mandarim Miraculoso -:E:EJ e as duas sonatas para violino e piano, produ34o em que a tonalidade se apresenta progressivamente mais livre e se afirma uma forte tend$ncia eBpressionista, que se abrandaria na Tan0 Suite ISuite de Dan1as - :E6;J, compostas especialmente para as festas de celebra34o do D<V aniversrio das cidades de &uda e %est O trabalho propiciou a admira34o de seus compatriotas, se bem que ef$mera * pouca receptividade dos conterr+neos e do pblico em geral para com as produ39es mais acentuadamente modernas do mestre hngaro se reduz ao final da %rimeira !uerra Mundial, quando as sua obras s4o publicadas e ele se dedica, ainda mais ativamente 7 obstinada pesquisa folclrica, n4o apenas na Hungria, como na &ulgria, 2slovquia e "om$nia *lguns anos depois, se inicia a fase de maior fecundidade em toda a sua carreira 'urge o Concerto n. 7 para piano I:E6@J, estranho, profundamente individualN o 6uarteto para cordas n. ; I:E6LJ, de inusitado eBpressionismo em um nico movimentoN o 6uarteto para :D

Cordas n. < I:E6PJN a Cantata #ro)ana I:E;<J, de carter social, tendo p=r tema a indigna34o de um cidad4o comum, e o Concerto n. / para piano I:E;< - :E;:J &art1 se encontra, ent4o, em plena posse de suas caractersticas e recursos mais notveis 8amb.m em :E6@ come3a a revelar-se outro aspecto decisivo da personalidade de &art15 sua voca34o pedaggica O Mi5ro5osmos, cole34o de eBerccios piansticos de dificuldades crescentes, principiada em :E6@ e terminada em :E;L, mereceu de vrios autores contempor+neos a denomina34o de M(ravo bem 8emperado do '.culo //M Ceste trabalho, longe de figurar entre os mais eBpressivos num perodo t4o f.rtil da cria34o barto1iana, demonstra melhor uma de suas eBtraordinrias contribui39es5 a de ter filtrado, sintetizado o que de melhor eBistia, em seu tempo, de t.cnica e estilo musical [ de :E;? o 6uarteto para cordas n. 4, uma de suas obras primas, de fascinante modernidade (omp9e, nos anos seguintes, tanto a M=sica para Cordas, #ercuss'o e Celesta I:E;@J, como os Contrastes para clarineta> piano e "iolino I:E;EJ, e a Sonata para Dois #ianos e #ercuss'o I:E;LJ, onde persegue, com grande pioneirismo, uma pureza concreta do som e do instrumento Ka mesma fase . o Concerto para ,iolino I:E;L - :E;PJ, em que a puFan3a e a delicadeza se contrastam, se completam, a cada instante, com grande originalidade -igeiramente posterior s4o o Di"ertimento para Cordas n. ? I:E;EJ e o 6uarteto para Cordas n. ? I:E;EJ, precedendo a ltima etapa da produ34o de &art1, vivida na *m.rica do Corte

REAERENCIAS

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