NOVA DIMENSO

R E V IS T A D E PO T IC A E P O ESI A So Paulo/Brasil - Ano I - N. 1 - Julho/Agosto-2006

ISSN: 1980-3052

Nova Dimenso - Revista de Potica e Poesia ISSN:1980-3052. Expediente: Conselho Editorial: Jayro Luna Walter Babau Janus Boriones (correspondente - Frana) Machado Penumbra F. (correspondente - Portugal) Alvin Bates (correspondente - USA) Bib Pepper (correspondente - USA) Cid Charles (correspondente - Inglaterra) Publicao da Editora Epsilon Volantis (Brasil) e L.A.-Leeds (USA/England) Editor Chefe: Jayro Luna Editorao Grfica e Designer: Walter Babau Reviso: Epsilon Volantis e L.A.-Leeds Assinatura (Brasil): N. Avulso: R$ 30,00 Semestral (3 nmeros): R$ 80,00 Anual ( 6 nmeros): R$ 150,00 (o valor deve ser acrescido das despesas postais).
AOS COLABORADORES: Artigos e Poesias encaminhados para publicao devem se fazer acompanhados de breve currculo (10 linhas no mximo), o texto (artigos) tem que ser compatvel com formatao em editor de textos Word e acompanhado de verso arquivada em disquete ou cd-rom. Os textos de poesia so de formatao livre. Endereo para correspondncia no Brasil: Av. Sapopemba, 4392 - So Paulo - SP - Cep: 03374-000. Capa: Poema visual de lvaro de S

NOVA DIMENSO
R E V IS T A D E PO T IC A E P O ESI A So Paulo/Brasil - Ano I - N. 1 - Julho/Agosto-2006

ISSN: 1980-3052

Sumrio
I. Editorial II. Potica: Breve Apresentao da Poesia Experimental Portuguesa Rui Torres............................................................5 Teses Sobre o Modo de Produo do Poema-Processo Moacy Cirne........................................................9 A Poesia Visual Num Processo de Engajamento: Joaquim Branco Jayro Luna.........................................................12 III. Poesia: lvaro de S.......................................................18 Ana Hatherly......................................................19 Joaquim Branco..................................................20 Jayro Luna..........................................................21 Salette Tavares...................................................22 E.M. de Melo e Castro.......................................23

Editorial: Nova Dimenso - Revista de Potica e Poesia Surge no cenrio da discusso potica uma revista sobre potica e poesia. Dividida em duas seces distintas e complementares. Na primeira, textos tericos, manifestos, conceituais acerca da poesia contempornea e do passado. Tendncias, entrevistas, fazem parte da seco Potica. Nesse primeiro nmero, trs textos, um sobre a Poesia Experimental Portuguesa, por Rui Cortes, outro sobre o Poema-Processo, por Moacy Cirne e o terceiro um estudo acerca da poesia de Joaquim Branco. Na segunda seco apresentamos poemas e, nesse nosso presente nmero, destacamos a produo de poesia visual para exemplificao do que se discute na primeira seco. Poemas visuais portugueses (Ana Hatherly, E.M. de Melo e Castro e Salette Tavares) para que ilustrem o texto de Rui Cortes. Poema de Joaquim Branco para o texto de Jayro Luna e, por fim, um poema Poema-Processo de Jayro Luna para o texto de Moacy Cirne. Assim essa estrutura de duas seces que se completam ser a tnica dessa revista que se prope discutir numa Nova Dimenso a potica e a poesia. Os Editores

Rui Torres

Breve Apresentao da Poesia Experimental Portuguesa

Breve apresentao da Poesia Experimental Portuguesa 1 Rui Torres

O experimentalismo literrio apresentase ciclicamente ao longo da histria da literatura, correspondendo a uma prtica, mais do que um perodo literrio especfico. Na segunda metade do sculo XX, o experimentalismo potico portugus, marcado pela descobertadapoesiavisualeconcretainternacional,levouumgrupo de poetas a escolherem a designao de Poesia Experimental para catalogar as suas actividades. A origem deste nome encontrase nos dois Cadernos antolgicos da Poesia Experimental, publicados em 1964e1966. O primeiro artigo a ser publicado em Portugal sobre poesia concretafoiescritoporAnaHatherly,paraoDiriodeNotciasde17 de Setembro de 1959, com o ttulo de O idntico inverso ou o lirismo ultraromntico e a poesia concreta, artigo esse que veio acompanhado de poema prconcreto da autora. No entanto, o primeiro livro inteiramente dedicado ao assunto foi A Proposio 2.01PoesiaExperimental, publicado por Ernesto M. de Melo e Castro em 1965. Estes dois autores foram os que mais trabalharam no sentido de teorizar e divulgar a Poesia Experimental, tanto concreta quantovisual,emPortugalenoestrangeiro. As origens da poesia concreta j se encontram no primeiro livro de Salette Tavares, Espelho cego, publicado em 1957, onde possvel testemunhar um recurso substantivizao que est muito prximo do utilizado pelos poetas concretistas brasileiros desde o princpio dos anos 50, bem como em alguns poemas da mesma alturadeMeloeCastro,AnaHatherlyeAntnioArago. A tendnciapara situar oaparecimento da poesia visual noinciodo sculo XX, com as parole in libert dos futuristas ou os poemas colagem dos dadastas, contrariada porAna Hatherly, para quem Fonte: Poesia Experimental Portuguesa (Anos 60) (http://poex.net/index.php?option=com_content&task=category&sectionid=1&id=1 3&Itemid=31&lang=)
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Breve Apresentao da Poesia Experimental Portuguesa

uma cronologia da poesia visual deveria incluir sculos de experincia de textosimagens, que compreendem hierglifos, ideogramas, criptogramas, diagramas, e outros textos e objectos poemticos identificveis como tal (Textos 141). De qualquer modo, com a poesia concreta, como os poetas brasileiros afirmaram, dse por encerrado o ciclo histrico do verso, inaugurando o espao grfico da pgina enquanto agente estrutural, e no apenas linear temporal, como nos caligramas e ideogramas estudados por Hatherly. O Movimento da Poesia Experimental portuguesa caracterizase essencialmente pela contestao da crtica literria vigente, denunciando a inadequao da crtica aos novos materiais do poema. Por outro lado, encontra na represso poltica generalizada que ento se vivia no pas, as origens do defasamento dessa mesma crtica s prticas poticas. Deste modo, a poesia experimental, como os seus principais autores no se cansam de insistir e mostrar, precisou de se apoiar numa teorizao da sua prtica potica. As teorias do texto e da comunicao dos anos 60 foram, neste sentido, fundamentais, verificandose nos autores um conhecimentoprofundodateoriadainformao,dasemitica,oudo estruturalismo,masdeixandoseaomesmotempoimpressionarpela utilizaocriativadatipografia,edapublicidade. Outradasrazesquepoderterconduzidoostracizaodo MovimentodaPoesiaExperimentalnosanos60foiofactodeoclima literrio portugus estar, nessa altura, controlado pela tendncia onricopsicologista dos poetas de cariz surrealista. A rejeio inicial do Surrealismo por parte dos poetas concretistas poder de facto ter originando uma impresso negativa generalizada, uma vez que o Surrealismo uma tendncia dominante e visvel na literatura portuguesa contempornea. No entanto, ao contrrio dos interesses subjectivistas dos surrealistas, os experimentalistas centram a sua ateno na palavra como valor absoluto e substantivo. Tambm a prevalncia da noo de autor e individualidade dos surrealistas substituda pelos experimentalistas por uma preocupao com o processo de criao e leitura do poema. A demarcao proposta

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Breve Apresentao da Poesia Experimental Portuguesa

pelos membros da POEX tambm se verifica em relao a outras tendnciasliterrias. Em forma de resumo das propostas desenvolvidas ao longo dos textos que os experimentalistas deixaram, devidamente documentadas em Po.Ex: Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, possvel concluir que a POEX opese ao sentimentalismo e ao discursivismo da poesia tradicional em geral; rejeita a rigidez da mtrica e da rima; prope o objectivismo e o trabalho colectivo para contrabalanar uma herana demasiado pesada de psicologismo individualista prprio da gerao do Orpheu; sugere a resistncia e o internacionalismo como forma de rejeitar o projecto nacionalista do Futurismo portugus; e rejeita o discurso ideolgico do Neorealismo e o automatismo do Surrealismo, propondo em vez disso uma aproximao ao cientismo (Textos2627). Destemodo,eumavezqueogrupodaPO.EXdesarticulaos papis tradicionalmente atribudos poesia e crtica, Hatherly e Melo e Castro entendem que a atitude de perplexidade dos crticos representaarespostapossvelpurafaltadeadequaosmatrias em questo (169). Para os autores, uma crtica desinformada s pode alimentar mitos tais como a verdade, a autenticidade, a inspirao, a pureza do lirismo, o gnio e o talento, ou outros conceitos mais ou menos metafsicos, que ele institua arbitrariamente (impressionisticamente?) em critrios de apreciao literria(Textos17071). RefernciasBibliogrficas: Aguiar,Fernando&G.RuidaSilva,eds.Concreta,experimental,visual: poesia portuguesa, 19591989. Lisboa: Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa,1989. Aguiar, Fernando & Silvestre Pestana, eds. Poemografias: Perspectivas daPoesiaVisualPortuguesa.Lisboa:Ulmeiro,1985. Ana Hatherly & E. M. de Melo e Castro, eds. Po.Ex: Textos tericos e documentosdaPoesiaexperimentalportuguesa.Lisboa:Moraes,1981.

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Breve Apresentao da Poesia Experimental Portuguesa

Melo e Castro, E. M. de. Aproposio2.01.PoesiaExperimental. Lisboa: Ulisseia,1965. Reis, Pedro. Poesia Concreta: uma prtica intersemitica. Porto: Edies UniversidadeFernandoPessoa,1998. Antologia da Poesia Experimental Portuguesa, Anos 60 anos 80, org. Carlos Mendes deSousa e Eunice Ribeiro, Coimbra, Angelus Novus, 2004.

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Teses Sobre o Modo de Produo do Poema/Processo

TESESSOBREOMODODEPRODUODO POEMA/PROCESSO 2 MoacyCirne 1.Opoema/processonopoesia Desde sua origem (1967), sabese que o estgio potico, caracterstico da poesia tipogrfica (poesia concreta, inclusive), no lhe prprio como referncia intersemitica. A poesia, em sendo subjetiva, com toda a sua carga de emocionalidade (este filme potico, aquele crepsculo contm poesia etc.), no interessa ao projeto significante do poema/processo. Conter ou no poesia, em maior ou menor escala, secundrio para o discurso literrio que se quer mais produtivo, mais conseqente, mais trabalhado. A prtica semiolgica do poema/processo no leva em conta, portanto, a possibilidade (abstrata) da poesia: o poema/processo o produto fsicoelaboradopelopoetaartista. 2.Opoema/processonoparaliteratura. Ospossveiselementossemnticoliterriosdesteoudaquele projetoparticulardopoema/processonososuficientesparadefini lo como paraliteratura. O prprio conceito de paraliteratura (que marcaria a fico cientfica, a novela policial, a literatura fantstica, as estrias em quadrinhos) duvidoso. A rigor, no se trata de um conceito, no sentido terico. J o poema/processo, seja como projeto grfico, seja como verso material, existe em um espao significante alheio literatura, poesia e paraliteratura, admitindose a concretude textual da ltima. Seus produtos seriam, antes, (anti)literrios, por extrapolarem, criticamente, os elementos literrioscontidosnumaprimeirainstncia. 3.Opoema/processoexcluiainformaoesttica.
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Fonte: Poema / Processo (http://www.poema-processo.blogger.com.br/)

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Teses Sobre o Modo de Produo do Poema/Processo

O centro crtico e produtivo do poema/processo, em sendo semiolgico,rejeita toda equalqueresttica, toda e qualquer potica. O poema/processo, pois, assumindo uma atitude poltica ao nvel da linguagem, no poderia ser formalista. O projeto, desencadeador de novos poemas, suprime o formalismo que caracterizava as vanguardas anteriores. O que interessa a informao: a linguagem aserviodaprticarevolucionria. 4.Opoema/processoredimensionaainformaosemntica. Noespaosignificantedesuaprtica,nomaisainformao semntica como simples matriz de conteudismos ou realismos acadmicos. No poema/processo a informao semntica existe a partirdaleituraproduzidapeloprojeto:averso,sejaformalouno, umatopolticosemantizadopelaleitura. 5.Opoema/processoexperimental. Ao trabalhar os signos concretos (grficos, visuais, sonoros, ambientaisetc.)dalinguagem,opoema/processoofazexplorandoas potencialidades fsicas do material escolhido, assim como a grafia de suas possibilidades semiticas. Estas possibilidades so testadas experimentalmente, nos mais diversos nveis da produo. O poema/processo nasce deuma pesquisaaberta e mltipla em relao linguagem: pesquisa que, atravs do projeto e da matriz, leva a novos poemas, a novas linguagens, a novos projetos. O poema/processo (que se relaciona dialeticamente com o poemrio experimental brasileiro produzido a partir de 1973/74) nunca pretendeu ser uma vanguarda nica e absoluta: pretendeu apenas atingir a informao nova (sem cair, bem entendido, nos vcios idealistas daqueles que sacralizam a teoria da informao) mediante osvrioscaminhosquepassampeloexperimental. 6.Opoema/processocriticaaideologia. Embora situado ao nvel da superestrutura, prximo s camadas ideolgicas, o poema/processo, justamente por se inscrever nos quadros de uma produo semiolgica, ativando leituras produtivas, capaz de criticar (como pura metalinguagem) a ideologia. Em primeiro lugar, a ideologia literria imposta pelas classes dominantes; em segundo lugar, a ideologia das prprias

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classes dominantes. No se quer dizer com isto que o poema/processo,fundadordeatividadessemiolgicas,cientfico.O poema/processo, apenas, tem conscincia de seus limites e de suas funesartsticasnointeriordasociedade. 7.Opoema/processoumaintervenosemiolgica. Como linguagem e metalinguagem, o poema/processo intervm crtica e produtivamente nos agentes formais e estruturais dos discursos artsticos e literrios, enquanto reflexos dinmicos da sociedade que os gerou. Por ser uma linguagem carregada de signos experimentais, que revelam o lugar social e (anti)literrio de sua prtica significante, o poema/processo uma interveno cultural nos discursos semiolgicos e nas prticas textuais da arte, da literaturaedaprpriasemiologia. 8.Opoema/processoinscrevesecomoproduocultural. Hoje, o poema/processo, em sendo uma interveno semiolgica,realizasepolticaesocialmentecomoproduocultural. Sua interveno deve atingir, na teoria e na prtica, os componentes mais danosos e conservadores da arte e da literatura. O poema/processo, queiramos ou no, um problema literrio. O poema/processo, queiramos ou no, uma posio radical dentro da vanguardabrasileira. 9.Opoema/processodinamizaarelaoproduo/leitura. A prtica do poema/processo, em dez anos, mostrou o papel assumido pela leitura, seja a crtica, seja a produtiva. O poema/processonosedirigeaconsumidores:dirigese(paraformar) a leitores, a partir do projeto ou da matriz. A relao obra/consumo transformase qualitativamente na relao produo/leitura. O primeiro termo (produo) existe, na prtica, como produo semiolgica e cultural; o segundo termo (leitura) existe como interveno cultural e semiolgica. A relao dinamizada atravs de uma prtica experimental, remetendo a novos poemas (opes criativas). Os novos poemas atestam a funcionalidade do(s) projeto(s) dado(s). O poema/processo no se restringe a este ou quele vanguardismo particular. A prpria idia de uma vanguarda mais formal questionada pela prtica significante do poema/processo,

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prtica esta que leva produo e leitura. Ao poema/processo s interessa a prtica revolucionria, capaz de produzir uma leitura igualmente revolucionria: o poeta/processo, produtor de signos, um operrio da leitura, assim como (j nos dizia lvaro de S) um operriodalinguagem. [As presentes Teses foram publicadas originalmente em 11/12/1977, no suplemento Contexto do jornal A Repblica, em Natal; republicadas no livro A poesia e o poema do Rio Grande do Norte, edio de 1979, em Natal,pelaFundaoJosAugusto]

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A Poesia Visual Num Processo de Engajamento: Joaquim Branco

A Poesia Visual Num Processo de Engajamento: Joaquim Branco Jayro Luna

Joaquim Branco um dos mais produtivos poetas visuais das letras contemporneas brasileiras. Desde o final dos anos 60 esse criativo vate de Cataguases vem marcando sua presena pelos mais diferentes meios e suportes com sua poesia sempre inventiva e questionadora:livros,mailart,postais,cartazes,internet,enfim,tudo o que seja passvel e possvel de articulao com um processo potico de constante construo e desconstruo de linguagens e lnguas. Entre as vrias possibilidades analticas da produo de Joaquim Branco quero presentemente destacar o vis do engajamento potico. Em JB a poesia est sempre ou quase sempre a servio duma viso de mundo crtica acerca da situao poltica, culturalesocial,emespecial,doBrasil. Se nos anos 60 a chamada poesia concreta entrou em crise acerca das possibilidades de participao e engajamento e, parte dessa crise, deu razes ao advento do Neoconcretismo e dissidncia de Ferreira Gullar, se dessa poca os poemas haroldianos acerca de temas como a fome e o subdesenvolvimento, coisa que muito posteriormente, Haroldo de Campos reorganizar em poemas mais verbais, mas nem por isso menos inventivos e do qual j tratamos em artigo especfico 3 , tambm dessa poca o surgimento da Poesia Prxis e do Poema Processo. Joaquim Branco, desdeento,atentosquestesformaiseinovadorasdapoesiatanto Ver Poesia e Participao Poltica: O Caso Concreto de Haroldo de Campos, publicado originalmente no livro Participao e Forma: Algumas Reflexes sobre a funo social da poesia. So Paulo, Epsilon Volantis, 2001, p. 78-95. Este texto possvel de ser encontrado em alguns sites da internet em verso integral.
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aproximouse do poema processo, quanto tambm citado por Mrio Chamie em Instaurao Prxis 4 . Naquela poca Chamie escreviaacercadeJB: (...)umaconscinciadeparticipaoestticaesocial.O autorparticipadasinovaestrazidaspelavanguardanova brasileiraeabreosseusolhosparaacontecimentos internacionaisemque,seconquistascientficassoprodutodo homemcorremoriscode,pelasmosmesmasdohomem,se desumanizarem. (CHAMIE:1974,p.115) Antnio Srgio Mendona e lvaro de S em A Poesia de Vanguarda no Brasil analisam o poema Priso de dipo de JoaquimBrancoecomentam: O poema informa iconicamente, como um emblema do mito.Demonstraapossibilidadedeexprimirproblemticasde natureza profunda sem recorrer ao uso da palavra, vertendo num texto visual, o mito em seu significado mais completo o signo visual resulta em uma concreo da fala tal qual o ttulo dolivroqueoreproduziu. (MENDONA&S:1983,p.241) Tanto Mendona & S quanto Chamie estavam certos acerca da poesia de JB. A conscincia da participao esttica unida social e a capacidade intrnseca potica de apresentar de forma dinmica o signo visual numa simbiose semitica de significante e significado soaspectoscontguosecomplementaresdasuapoesia. No Mimegrafo Generation 5 (1986) eu escrevia, construindo umpargrafoparafraseandoumafrasedumpoemadeJB:

CHAMIE, Mrio. Instaurao Prxis. So Paulo, Quron, 1974. Ver pginas 114 a 116, volume 2.

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A Poesia e o Poema: OHORRIODOPOEMA(IN)DEPENDE

DA HORA DA POESIA... Explico: No abramos uma dentre as

mltiplasportaspossveisenosencarceremosnocaminhoque estaportaoferecer!AObraAbertaabertaatodoseatodasas vias.Porelaseentraesaiporvrioslados,olheaportodasas faces e veja: Da Pluralidade de Leituras sair o elemento (mstico para uns, abstrato para outros, concreto para terceiros), o elemento que se articular numa nova linguagem: AINTERSEMIOSE! (LUNA:1986,p.3) NaquelaocasioeucomentavaacercadospoemasTrptico eProlixoambosdolivroLaserParaLazer(1984).Defato,olhandoo conjunto de poemas visuais e no visuais produzidos por JB nesses ltimos 40 anos, temos tambm a possibilidade de analisar criticamente e com um vis potico e criativo figuras e acontecimentos polticos e sociais do mundo e do Brasil. Em Laser para Lazer por exemplo as figuras de Ronald Reagan (Dilogo e Dialogue) e Carter (Kiss For Peace 1), Michael Jackson (Splash!), Mitterrand (Dialogue e Kiss for Peace II), Brejniev (KissForPeaceI)eoutrossotransformadosemelementosvisuais de composio de poemas. Suas fotos so distorcidas, cortadas, recortadas, coladas, viradas, alongadas numa srie de efeitos que preconizava o limite da capacidade de softwares hoje comuns, mas naquela poca inexistentes com essa variedade de recursos, como o Photoshopeoutros. Alm das figuras de destaque poltico e da mdia da poca, acontecimentos e discusses importantes tornaramse elementos da composio potica: a dvida externa brasileira, o pagamento ou no dessa dvida (Opes), o desmatamento e a questo ecolgica (cloga), a venda da Vale do Rio Doce (Vale Quanto Pesa), e
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Mimegrafo Generation: Folhetim Alternativo de Poesia. N. 9, Setembro de 1986. O ttulo da matria sobre Joaquim Branco Joaquim Branco, Para Alm do Impasse!.

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mais recentemente, o 11 de Setembro (World [T]rade Poem). Essa insero do mundo presente e da crtica poltica e social desse mundo confere poesia de JB uma marca diferencial fulcral que o aproxima, talvez, ou ainda, que tem sua origem, na Mail Art. Para alguns, menos atentos, essa apropriao do acontecimento poltico do dia pode levar poesia ao risco, pois com o tempo, a figura e o fato podem ser esquecidos e o referente ficar perdido, perdendo tambm o elemento significante do poema. Porm, JB sabe o risco que corre e com maestria supera o impasse ao considerar que o que sobrevive o poema, e como j dizia Drummond no poema Memria: Mas coisas findas, /muito mais que lindas, / essas ficaro Assim, na poesia de JB o personagem poltico ou da mdia tem seu valor significativo agregado do presente, e nesse contexto o poema tem um significado preciso de crtica, mas numa poca posterior (quantos hoje reconhecem o rosto de Leonid Brejniev?) passa a ter uma significao em que o aspecto esttico e potico se sobrepe, revelando acima da imagem e para alm dela o que antes era percebido apenas tenuamente: o trabalho minucioso de construo potica. No caso, p.ex., do poema Kiss For Peace 1 vemos a imagem (suponhamos que no os reconheamos) de dois homens gordos, aparentando idade madura em que o beijo no rosto dado por um faz com que a no vejamos o perfil do rosto do outro. Por de trs, cruzamse duas faixas de ecocardiogramas e um data (que nesta nossaleitura no terimportncia:29/3/72). O ttulo Kiss For Peace 1 e a foto do beijo entram em relao tal que duas idias contraditrias surgem: 1) o beijo da traio (como o de Judas em Cristo) e 2) O beijo sincero de amizade e de paz que atinge dois homens velhos de terno e gravata e que sobrepem aos seus interesses pessoais e polticos o desejo da paz. A primeira idia crtica e a segunda idealista. O poema oferece as duas, cabe ao leitor buscar nessa tenso entre as duas buscar o significado e mesmo no conhecendo o referente (isto , quem so aqueles dois homens) chegarnecessidadedesoluodesseimpasse. No poema Consumo (1968), a marca Kolynos (hoje nem existe mais, substituda pela marca Sorriso em conturbado

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processo contra monoplio) serve de elemento constitutivo para o poema: Como Dados / Come Didos / Colo Rimos / Coli Dimos / / Kolynos). Se o leitor mais jovem ou mais esquecido no souber o que significa Kolynos no perder o sentido do poema, pois Coli Dimos(penltimoverso)opontodeentendimentonessecaso.No consumocolidimos,entramosemconflitoconstantecomomundo, com nossos desejos e os desejos que nos so imputados pelo sistema mercadolgico industrial (lembra um pouco de Herbert Marcuse, no?!).Dessacoliso,aspalavrasagorasefragmentam,sejustapem, seaglutinameperdemosentidoeficamsemsignificado:Kolynos. Da, eu continuo concluindo, como em 1986, que para entenderapoesiadeJBprecisoarriscar:Arrisque,ojogoseu! REFERNCIASBIBLIOGRFICAS: BRANCO,Joaquim.LaserParaLazer.RiodeJaneiro,Totem,1984. __________.ConcreesdaFala.Ediodoautor,1969. CHAMIE,Mrio.InstauraoPrxis.SoPaulo,Quron,1974. LUNA,Jayro. MimegrafoGeneration:FolhetimAlternativodePoesia,n. 9, setembro de 1986. So Paulo, edio do autor (26 nmeros, perodo19841992). MENDONA, Antnio Srgio e S, lvaro de. Poesia de Vanguarda noBrasil.RiodeJaneiro,Antares,1983.

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lvaro de S - Cabea

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Ana Hatherly (Portugal)

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Joaquim Branco (Brasil) - Star

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Jayro Luna (Brasil) - Acid Rain

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Salette Tavares (Portugal) - Kinetofoni

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E.M. de Melo e Castro (Portugal) - Ovocubo

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