Violin Analysis

TEXTO DAS ANLISES DE VIOLINO
(VIOLIN ANALYSIS)
PARTE INTEGRANTE/ANEXO DISSERTAO DE MESTRADO
(ATTACHMENT OF THE MASTER DISSERTATION)

Faria, Regis Rossi Alves. Aplicao de wavelets na anlise de gestos musicais em timbres de
instrumentos acsticos tradicionais. Dissertao (Mestrado). Escola Politcnica da Universidade de
So Paulo. Departamento de Engenharia Eletrnica. So Paulo 1997. 182p.

Faria, Regis Rossi Alves. Application of wavelets on the analysis of musical gestures in traditional
acoustic instruments timbres. Master Dissertation in Electronic Engineering. Polytechnic School of the
University of So Paulo. So Paulo 1997. 182p.

REGIS ROSSI ALVES FARIA, 1997, 2005. UTILIZATION OF THIS MATERIAL (TEXT, GRAPHICS) FOR ACADEMIC PURPOSES IS GRANTED
SINCE THE ORIGINAL SOURCE IS CITED. OTHER PURPOSES SHALL BE ADDRESSED TO THE AUTHOR.
INTERNET: HTTP://WWW.LSI.USP.BR/~REGIS
(REGIS@LSI.USP.BR, REGIS@USP.BR)

1
ANLISES DE VIOLINO
A figura abaixo resume todos os tipos de eventos musicais amostrados e analisados para o
violino. So ao todo 13 eventos analisados.

Figura 1 - Eventos musicais amostrados e analisados para o violino
Normais
Expressivos
c/ Acentos (sforzatos)
c/ Staccatos (martel)
c/ Spiccatos
Ataques
c/ Trinado
c/ Vibrato
c/ Dinmica
Sustentao

Trmulo de arco
Spiccatos
Acentuados
Normais
Fraseados
No ligados
Normais (glissando)
Acentuados
Ligados

Os ataques abordam a anlise dos perodos de ataques de notas individuais. Os fraseados
estudam as transies entre notas embutidas num contexto meldico. As sustentaes analisam
um conjunto de efeitos sobre notas sustentadas.
As partituras ao lado de cada evento meramente ilustram a simbologia adotada em msica para
represent-los, isto , a notao escrita para guiar a interpretao, no consistindo propriamente
dos trechos musicais tocados.
A anlise Wavelet em multiresoluo (AWMR) de cada evento musical compreende:
os grficos dos nveis wavelet da anlise,
uma descrio do evento (uma descrio da interpretao e/ou sobre o trecho tocado),

2
uma ilustrao da partitura representativa do trecho tocado (quando aplicvel),
a representao grfica do som original,
a extenso da amostra (sinal musical),
a Wavelet de anlise,
os resultados individuais por nveis (pontos mais relevantes e revelaes em cada
nvel wavelet),
grficos mostrando a distribuio de energia pelos nveis,
e eventuais espectrogramas realizados.
A pgina inicial de cada anlise consta de um ttulo, que especifica o instrumento e o evento
musical abordado, e dos grficos dos nveis wavelets da anlise do evento, isto , a projeo do
sinal em cada um dos subespaos da AWMR, do segundo nvel wavelet mais grosso (nvel 1)
ao mais fino (nvel N-1, onde N o log
2
da extenso do sinal musical). Por exemplo, para
sinais de extenso 2
17
pontos amostrais, o nvel 16 ser o mais fino (W
16
) e o nvel 1 (W
1
), o
mais grosso (ou menos fino). O nvel 0 no mostrado, e corresponde informao encerrada
nos subespaos W
0
e V
0
da AWMR. O sinal nestes nveis so desprezveis em termos de
energia, e consistem basicamente na forma de onda da Wavelet de anlise, em nada contribuindo
descrio ou formao do sinal.
A Figura 2 que segue ilustra uma pgina inicial de uma anlise de evento musical, indicando a
disposio e ordenao em que os nveis wavelets so plotados. O primeiro nvel acima
esquerda o nvel wavelet 1. O ltimo nvel (abaixo direita) o nvel mais fino (que pode ser
o 17, 16 ou 15 para sinais de extenso 2
18
, 2
17
ou 2
16
, respectivamente.

3
Figura 2 - Exemplo de pgina inicial da anlise AWMR de um evento musical com extenso 2
17

Nvel 16
Nvel 10
Nvel 9
Nvel 2
Nvel 8
Nvel 1
Instrumento: Evento musical

O eixo horizontal de cada grfico mostra a extenso do sinal (nmero de pontos amostrais ou
amostras discretas), e corresponde diretamente dimenso temporal (44100 pontos = 1
segundo). O eixo vertical mostra a intensidade (amplitude ou magnitude) em unidades
(adimensionais) em escala linear.
Da segunda pgina em diante apresentam-se os outros itens da anlise (textos, partituras e
grficos). Usualmente o item mais longo aquele que discorre sobre os resultados e revelaes
individuais de cada nvel: a anlise dos nveis. O texto detalhado, abordando tanto aspectos
genricos - muitas vezes comuns a outras anlises, como descries do envelope, de padres
peridicos e estruturas produzidas por gestos de interpretao, avaliaes sobre a suavidade e
regularidade da forma de onda, da textura, taxa de variao de subida ou descida, qualidade
percebida do timbre, pitchs percebidos via audio, textura sonora, quantidade e
caractersticas de rudo presente - quanto aspectos exclusivos - como anlises espectrais
suplementares, caracterizao de srie harmnica associada, anlise da evoluo da forma de
onda acompanhando sua regularidade e/ou variabilidade grfica e snica, correlaes com
gestos de interpretao, relao de transientes e objetos snicos relevantes e comparaes com
outros nveis.
Ao final de cada anlise, dois grficos mostram a distribuio de energia do sinal pelos nveis
wavelets; o primeiro, traado em escala linear, evidencia os nveis mais energticos do sinal
musical; no segundo grfico, o eixo vertical (normalizado) mostra o logaritmo da energia de
cada nvel sobre o logaritmo da energia total, desta forma comprimindo grandes variaes de
intensidade no topo do grfico, permitindo que os nveis menos energticos apaream e possa-se

4
inferir sobre a distribuio relativa e a contribuio dos nveis que no aparecem sob o
escalamento linear. O escalamento neste ltimo portanto logartmico.

A quantidade de informao gerada relativamente extensa, e optou-se pela excluso da sua
ntegra dentro do corpo do texto, por motivos de clareza, espao e conciso. O material integral,
todavia, est disponibilizado para consulta em meio digital anexo (CD ROM e disquete, em
formato Microsoft Word for Windows 95 - verso 7.0).
As anlises de flauta esto no arquivo "an_flauta.doc", e as de violino, neste arquivo
("an_violin.doc"). Estes arquivos consistem num amplo material de referncia para
musiclogos, engenheiros de som/udio, projetistas e desenvolvedores de tecnologia musical
interessados em conhecer os detalhes da anlise Wavelet de sinais musicais, avaliar sua
aplicabilidade em projetos comerciais e/ou cientficos especficos, e elaborar um roteiro de
especificaes iniciais para nortear exploraes mais profundas, focalizadas, e orientadas
concepo de produtos que utilizem a tecnologia.

No item "Apreciao e discusso dos resultados " da dissertao feita uma avaliao crtica e
uma consolidao dos resultados das anlises de todos os eventos musicais, e um levantamento
das relaes importantes comuns entre elas.
Nas concluses finais elabora-se uma tabela de distribuio de gestos/eventos musicais por
nveis wavelets que relaciona os objetos snicos, eventos e gestos musicais aos nveis onde se
distribuem e mais se concentram. Apresentam-se as estruturas snicas que aparecem destacadas
em cada nvel, a percepo grfica e snica do nvel, e uma lista de sensibilidade de cada nvel,
sumariando os resultados mais relevantes deste trabalho.

5
Violino: Ataque Normal - nota mi4 (E4) na corda mi (solta)

16
14
15
11
13
12
10
9
7
8
6
4
3
5
2
1

6
Evento: ataque normal, em arco detach, nota mi4 (E4) na corda mi (solta).
Grfico do sinal original:

Extenso da amostra: 2
17
pontos (131072). Wavelet de anlise: D16
Anlise dos nveis:
O nvel mais fino (16) encerra a maior parte do rudo de arco caracterstico.
O ataque normal corda fica bem caracterizado nos nveis 15 e 10 principalmente. Ambos
apresentam subida com alta taxa de variao, o instante do engate inicial do arco na corda bem
localizado no nvel 10.
O nvel 15 concentra uma expressiva contribuio da ressonncia do tom durante o colapso,
exibindo um envelope para esta regio com contorno suave e amplitudes decrescendo
gradualmente.
Os nveis de 11 a 14 concentram a maior parte da contribuio harmnica do tom, apresentam
som "mais limpo", pouco rudo e envelopes mais regulares (suaves). O nvel 11 mostra-se
particularmente sensvel ao final do tom, apresentando amplitudes crescentes e atinge um
mximo na vizinhana (anterior) do incio do colapso.
O nvel 9 e inferiores no guardam a forma do envelope original, localizam alguns gestos e
eventos transitrios, e no contribuem significativamente em energia.
Os nveis 4, 3 e 2 nos dizem sobre as regies onde o sinal (nota musical) mais intensa e
sonora.
Distribuio de energia:

Mais de 99% de toda a energia deste ataque normal nota mi na corda mi (solta) concentra-se
nos nveis de 11 a 15, sendo o nvel 14 o mais energtico. Os nveis 11 e 12 exibem uma
contribuio energtica que soma-se a mais de 55% da energia total, e juntamente com o
nvel14 concentram mais de 80% da energia total da nota. O grfico direita (acima) mostra o
logaritmo da energia de cada nvel pelo logaritmo da energia total. O eixo vertical, portanto,
comprime maiores variaes de energia no topo, enquanto perfaz o contrrio na base.

7
Violino: Ataque Normal - nota mi3 (E3) na corda sol (anlise com D16)

16
14
15
11
13
12
10
9
7
8
6
4
3
5
2
1

8
Evento: ataque normal, nota nica, em arco detach, nota mi3 (E3) na corda sol (a mais baixa
em frequncia do violino) adornado com um leve vibrato na regio de sustentao da nota.

17
Anlise dos nveis:
O nvel mais fino (16) mostra-se sensvel dinmica do exemplo, as maiores amplitudes sobre a
regio de sustentao. O som ruidoso, e concentra a maior parte do rudo caracterstico do
arraste do arco.
Uma melhor caracterizao da regio do ataque, decaimento e incio da sustentao observvel
nos nveis 15, 14, 13, 9 e 8.
Os nveis 10, 11, e 12 so os mais energticos, apresentam contornos suaves, sons "limpos"
(ausncia de rudos) e concentram a maior parte da contribuio harmnica do tom.
Flutuaes de amplitude so visveis nos nveis 12 e 13.
O nvel 9 e inferiores no guardam o formato do envelope original, apresentam formas de onda
irregulares com vrios pontos de mximo (e mnimos) locais, apesar de exibirem regies
aproximadamente peridicas.

Mais de 99% de toda a energia se concentra nos nveis de 10 a 15, sendo o nvel 10 o mais
energtico. O grfico direita (acima) mostra o logaritmo da energia de cada nvel pelo
logaritmo da energia total do exemplo. V-se que os nveis inferiores ao 10
o
exibem
contribuio pouco significante ao contedo energtico do exemplo. Reconstrues do sinal
original desprezando-se os coeficientes destes nveis mais baixos no implicam em significativa
perda de qualidade ou informao relevante no sinal.

9
Violino: Ataque Normal - nota mi3 (E3) na corda sol (anlise com D4)

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

10
Evento: ataque normal, nota nica, em arco detach, nota mi3 (E3) na corda sol (a mais baixa
do violino) adornado com um leve vibrato na regio de sustentao da nota. Mesma nota da
anlise anterior, agora analisada com uma Wavelet menos regular.
Grfico do sinal original: (veja anlise anterior)
17
Anlise dos nveis:
O nvel mais fino (16) apresenta um ataque mais bem caracterizado nesta anlise com D4 em
relao anlise anterior, com D16. H maior contribuio harmnica no nvel, alm do
caracterstico rudo associado ao arco, e o ataque fica bem definido at o nvel 13 (quarto nvel
mais fino) inclusive.
A regio do colapso fica melhor caracterizada nos nveis de 12 a 10, exatamente os nveis mais
energticos.
Os nveis de 9 a 16 so os mais relevantes em termos de concentrao de quase a totalidade da
informao sobre o evento musical e os gestos embutidos.
A partir do nvel 5 para baixo o sinal comea a perder o poder de resoluo e localizao dos
eventos existentes. O nvel 4 e inferiores exibem uma representao do sinal em baixa
resoluo, e so inaudveis.

Mais de 99% de toda a energia se concentra nos nveis de 10 a 15, sendo o nvel 10 o mais
energtico. O grfico direita (acima) mostra o logaritmo da energia de cada nvel pelo
logaritmo da energia total do exemplo. V-se que os nveis inferiores ao 10
o
exibem
contribuio pouco significante ao contedo energtico. Reconstrues do sinal original
desprezando-se os coeficientes destes nveis mais baixos no implicam em significativa perda de
qualidade ou informao no sinal.
A avaliao do padro exibido de distribuio de energia para esta amostra (ataque normal)
praticamente a mesma tanto para a Wavelet de anlise D16 (anlise anterior) quanto para a
Wavelet de anlise D4 (presente).

11
Violino: Ataque Expressivo com Acento (Sforzato) - nota mi4 (E4), corda l

14
15
11
13
12
10
9

7
8
6
4
3
5
2
1

12
Evento: ataque acentuado (sforzato), nota nica, ao primeiro mi (E4) na corda l.

16
Anlise dos nveis:
No ataque do nvel mais fino (15) maior a participao de parciais mais altos, efeito que se
dilui da regio de sustentao em diante. A maior sobrelevao neste nvel ocorre entre 100 e
120 ms, e no no incio, logo aps a subida inicial. A textura snica denota a presena do rudo
do arco e a composio harmnica do tom, principalmente na regio inicial onde soam mais
intensamente os parciais mais altos. O formato do ataque, sobrelevao e decaimento no incio
no esto bem caracterizados, havendo em verdade uma sequncia destes padres na fase inicial
da nota. Essa complexidade da forma de onda inicial reflete a complexidade das vibraes
iniciais que podem ser estabelecidas pelo engate e arraste do arco na corda do violino.
Os nveis de 13 a 10 so os mais importantes para a formao desta nota acentuada. Pela
audio (principalmente a 11025 Hz) e observao grfica destes nveis, verifica-se que h um
perodo inicial de engate, onde o arco "ataca" a corda e no so perceptveis pitchs estveis
(padres vibratrios com altura definida) mas sim padres irregulares e ruidosos, e um perodo
consecutivo onde pitchs definidos so estabelecidos, havendo a percepo de tonalidades.
No nvel 13, ouvido a 11025 Hz, percebe-se a grosso modo 3 fases compondo a regio inicial do
tom: uma primeira, que cobre o momento do engate, uma segunda poro onde parciais mais
altos so emitidos juntamente com 2 pitchs centrais, e uma terceira poro, onde parte do brilho
snico anterior se reduz e melhora-se a percepo de 2 pitchs centrais. Destes dois pitchs, o
mais baixo fica levemente mascarado durante a segunda fase pelas frequncias mais altas.
O nvel 12 exibe um formato de envelope onde pode-se facilmente observar uma regio de
ataque, uma sobrelevao, um leve decaimento e as regies de sustentao e colapso. Contudo,
estas regies, normalmente associadas aos processos transitrios que se desenvolvem antes do
perodo de sustentao, ocorrem na verdade antes desta maior sobrelevao visvel. Isto porque
o nvel 12 um dos mais energticos, exibindo a evoluo dos padres harmnicos e preterindo
os componentes transitrios. Sendo natural que o surgimento e evoluo dos padres
harmnicos se d realmente aps os transitrios iniciais da nota, a forma de onda observada ao
nvel 12 no d informaes sobre a "turbulenta" fase inicial, e no exibe os padres
caractersticos da regio de ataque para o sforzato.
Uma viso mais detalhada dos primeiros 250ms da nota ao nvel 12 revela uma fase inicial, com
forma de onda aproximadamente irregular, no exibindo padres de ataque, sobrelevaes ou
decaimentos, mas sim exibindo um sutil padro peridico que cresce de amplitude em cada
perodo, e ganha relevncia e regularidade a partir de 188 ms do incio.
O envelope visto no nvel 12 portanto uma verso escalada do envelope ideal. Esta
interpretao em particular do sforzato contribuiu muito para moldar a forma de onda

13
observada: a intrprete caracterizou a qualidade de acento com um incremento na presso e/ou
velocidade do arraste de arco aps o engate inicial do arco corda, produzindo assim a
sobrelevao mxima tambm aps a regio inicial, onde j soam modos estveis, e que ocorre
no momento em que a energia do arco encontra menos resistncia sua transferncia caixa
ressonante.
A influncia do intrprete sobre a caracterizao dos acentos portanto inegvel, e as regies de
mxima intensidade de sforzatos podem ocorrer bem aps a regio de ataque, no incio da nota.
Isto mostra que a sntese de notas acentuadas nos violinos deve abordar uma fase de engate do
arco e independentemente uma fase de incremento no arraste para caracterizar o sforzato, esta
podendo ocorre dissociadamente do ataque inicial.
O engate do arco corda bem perceptvel pela audio do nvel 10, onde dois pitchs centrais
so perceptveis. Tambm nos nveis 11 e 12 so ouvidos dois pitchs soando.
Os nveis 9 e 8 (respectivamente o 7
o
e o 8
o
nveis mais finos) localizam e caracterizam bem o
ataque acentuado sforzato, especialmente o engate inicial do arco, apesar de serem muito menos
energticos. Parte da qualidade sonora do sforzato est portanto centrada em nveis pouco
energticos. O 7
o
nvel mais fino nas anlises de violino (9 nesta anlise) usualmente revela os
processos acsticos que ocorrem no corpo de madeira do instrumento.
Violinistas so capazes de segregar as diversas sonoridades que emergem de pontos diferentes
do instrumento, e identificar a parte do violino que est gerando aquele som, seja ele transiente
ou estacionrio. Os sons associados caixa ressonante do violino, seu tampo e fundo,
especialmente os transientes e pulsos, so enfatizados neste stimo nvel mais fino da anlise
Wavelet, podendo-se informalmente referenci-lo pelo "nvel da madeira", pela sua textura
snica, como se deixando passar somente a contribuio da caixa de madeira. Isto est de
acordo com a percepo deste nvel escutado por um violinista.
O nvel 8 exibe basicamente uma textura snica de rudo de fundo.
O nvel 7 da anlise revela um rudo de fundo disperso por todo o exemplo, descorrelacionado
com o envelope da nota tocada.
O nvel 4 exibe suas maiores amplitudes no incio, exatamente sobre a regio de sobrelevao
do sforzato, e inaudvel.

O primeiro grfico apresenta no eixo vertical a intensidade em escala linear. Mais de 99% de
toda a energia da amostra analisada se concentra nos nveis de 10 a 13, sendo o nvel 11 o mais
energtico.
No segundo grfico o eixo vertical contm o logaritmo da energia de cada nvel sobre o
logaritmo da energia total, desta forma comprimindo grandes variaes de intensidade no topo

14
do grfico, permitindo que os nveis menos energticos apaream e possa-se inferir sobre a
distribuio relativa e a contribuio dos nveis que no aparecem sob o escalamento linear.
Reconstrues do sinal original desprezando-se os coeficientes dos nveis 9 e inferiores (de 8 a
0) no implicam em perda de qualidade significativa no som final ressintetizado (em
comparao ao original).
Outras reconstrues relevantes foram realizadas para esse evento, inclusive algumas tomando-
se alguns nveis (na verdade os coeficientes) da anlise da mesma nota sob ataque normal, de
forma a avaliar a importncia snica de alguns nveis para caracterizar o sforzato.
Uma delas foi feita zerando-se os nveis de 0 a 8 e tambm o nvel mais fino (15); O sinal
reconstrudo foi praticamente idntico nota original, com diferena abaixo do limiar de
percepo. Outra reconstruo zerando-se os nveis de 0 a 9 (inclusive) e tambm o nvel mais
fino (15) mostra que o nvel 9 no to importante para a efetivao da percepo do sforzato.
O experimento mais significativo para se avaliar a concentrao da qualidade do sforzato em
alguns nveis utilizou a rotina CRUZAR para realizar reconstrues com nveis tomados de
arquivos sonoros diferentes, implementando uma forma de sntese cruzada com Wavelets.
Dois arquivos sonoros, exemplificando eventos diferentes, foram empregados: (A) a nota mi na
corda l da presente anlise, e (B) a nota mi tambm tocada na corda l, sob interpretao
normal
1
. Os arquivos sonoros foram editados e devidamente acolchoados com zeros ao incio e
fim dos vetores, tais que o incio de ambas as notas coincidissem no tempo, seus ataques
comeassem simultaneamente, e a durao dos vetores fosse igual em ambos. Em seguida,
ambos os sinais foram decompostos com o sistema de AWMR, e a rotina CRUZAR foi
empregada para se construir sinais mistos, contendo contribuies de ambos os eventos (ataque
sforzato, A, e ataque normal, B).
Analisando-se comparativamente os nveis de A e B, nota-se que no nvel 11 ambas apresentam
mesmo pitch, mas exibem diferenas na regio de ataque de A e na elevao ao final de B. O
nvel 10 difere bastante nos dois eventos: no ataque normal ele apresenta um envelope mais
largo tambm no final, e varia de intensidade por toda a durao; no ataque com sforzato h um
pico bem destacado no incio. O nvel 12 em ambos apresenta envelopes regulares e apresenta
um pitch semelhante; o sinal com sforzato apresenta, contudo, um segundo pitch em destaque,
associado "mordida" do arco corda.
Os sinais construdos em sntese cruzada foram em seguida ouvidos, interpretados e comparados
com ambas as amostras originais de ataque normal e ataque acentuado com sforzato. A tabela
abaixo mostra as mais importantes snteses cruzadas realizadas e os arquivos onde se encontram
armazenados seus sinais de udio (disponveis no CD ROM em anexo):

1
Amostra no selecionada para anlise neste trabalho. No entanto, aqui utilizada por haver sido tocada
tambm na corda l, como a amostra de ataque com sforzato em anlise o foi.

15
Arquivo Nveis tomados de A (sforzato) Nveis tomados de B (normal)
norm-sf1 10, com peso amplificado em 10 vezes
(peso 10)
todos, exceto o 10
norm-sf2 10, 11 e 12, com peso 1 todos, exceto 10, 11, 12.
norm-sf3 11, 12, 13, com peso 1 todos, exceto 11, 12, 13.
norm-sf4 11, 12, com peso 1 todos, exceto 11 e 12
norm-sf5 10, com peso 3 todos, exceto o 10
norm-sf6 11, 12, com peso 1 13, com peso 0.225, 14 com peso 0.543,
15 com peso 0.552, os outros com peso 1
norm-sf7 8 e 9, com peso 3; 10, com peso 2,5 todos, exceto 8, 9 e 10

Somente com os nveis 11 e 12 da amostra A j possvel notar que uma qualidade de sforzato
adicionada nota, mas existe uma degradao no som, evidenciada pela percepo de alguns
pitchs (tons ou vozes adicionais) que no se integram (fundem num timbre ou stream nico). A
causa principal disso est no balano deficiente dos pesos na reconstruo, o que usualmente
um motivo para se "dividir" uma nota em uma espcie de acorde onde outras vozes soam
simultaneamente.
O sforzato ainda perceptvel se somente o nvel 10 da amostra A for substitudo com um peso
3 (3 vezes maior), como no arquivo norm-sf5 acima na tabela. O timbre geral ainda degrada-se
um pouco, distorcendo levemente a percepo de um violino, mas a qualidade do sforzato, em
especial a regio do ataque, adicionada, mostrando a importncia deste nvel na formao da
percepo do acento sforzato.

16
Violino: Ataque Expressivo com Acento (Sforzato) - nota mi4 (E4), corda l (D4)

7
8
6
4
3
5
2
1
14
15
11
13
12
10
9

17
Evento: Ataque sforzato, nota nica, ao primeiro mi (E4) na corda l. Mesmo amostra sonora
da anlise anterior, desta vez analisada com a Wavelet D4.
16
Anlise dos nveis:
Os gestos observados e caractersticas gerais verificadas em cada nvel so semelhantes s da
anlise anterior, da mesma nota acentuada com D16, especialmente para os nveis mais
energticos.
O nvel mais fino encampa frequncias mais baixas no cobertas pelo nvel 15 da anlise com
D16, o que perceptvel pela audio comparativa dos mesmos. Seu som apresenta uma textura
menos aguda que o som do mesmo nvel para D16.
No nvel 11 fica mais destacado o ataque de sforzato, sua audio apresentando a percepo de
um tom ao incio e estabilizando em outro: o ataque no sinal ao nvel 11 apresenta 2 pores,
cada qual com um pitch central dominante (mais pronunciado). O segundo tom permanece
constante durante o exemplo, s reduzindo em intensidade no final.
O nvel 10 caracteriza mais ainda o ataque sforzato. Comparando este nvel com o nvel
correspondente da amostra da nota mi tocada na corda mi solta (da primeira anlise de ataque
normal, atrs) nota-se claramente a diferena provocada pela presena do sforzato neste nvel. A
intensidade no ataque acentuado (o presente) mais forte, e alm disso para aquela amostra foi
utilizada a Wavelet D16.
O nvel 7 com D4 permite uma localizao do acento sforzato, guardando semelhana como
nvel imediatamente mais fino (8).
O nvel 5 e inferiores tambm exibem formas de onda que j se assemelham Wavelet D4,
menos regular.

Mais de 99% de toda a energia do exemplo concentra-se nos nveis de 10 a 14, sendo o 11
o
o
mais energtico. Comparativamente anlise com D16, a energia se distribui mais
uniformemente pelos nveis, numa gradao mais suave entre a energia de um nvel e do nvel
adjacente (degrau menos alto), como pode-se verificar comparando a distribuio (em escala
logartmica) do segundo grfico acima com seu correspondente na anlise anterior (mesmo sinal
analisado com D16).
Como na anlise anterior, algumas reconstrues seletivas tambm foram realizadas com os
coeficientes obtidos com D4, as quais relata-se abaixo:

18
1. reconstruo com nveis 9 e 10 com peso 0,5 e os nveis 11,12, 13 e 14 com peso 0,586: no
elimina a qualidade percebida do acento sforzato.
2. com nveis 10 a 15 intactos, o restante zerado: leva a uma reconstruo praticamente idntica
original, diferenas abaixo do limiar perceptivo.
3. nveis 10 a 14 intactos, o restante em zero: leva a uma reconstruo quase idntica, havendo
certa granulosidade na textura do som.
4. nveis 12, 13 e 14 intactos, o restante em zero.
5. nveis 13 e 14 intactos, o restante em zero: o tom fica muito degradado, falta muito do
espectro harmnico, e o sforzato fica bastante atenuado, ainda que no eliminado.
Vrias reconstrues seletivas foram feitas eliminando-se os nveis 9 e 10 e deixando-se
diferentes pesos para os nveis de 11 a 15, mas nenhuma delas eliminou o sforzato. Ele aparece
em todos estes nveis, com caractersticas e composio diferentes.

19
Violino: Ataques Expressivos com Staccatos - nota mi4 (E4) na corda l

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

20
Evento: Quatro notas executadas com ataques staccato (martel) nota mi (E4) na corda l.
Nesta interpretao em particular o staccato est acrescido de uma qualidade acentuada, do tipo
martel. A baixa velocidade na execuo das notas potencializa esse efeito.

17
Nvel 16: O nvel mais fino (16) um objeto sonoro prvio ao ataque da nota aparece destacado.
O rudo de arco bastante significativo, especialmente sobre a terceira nota.
Nvel 15: Rastreia todos os movimentos esprios (ruidosos) indesejveis na interpretao, como
portamentos, rangidos e movimentos bruscos e no regulares do arco. Reproduzindo o som do
nvel com frequncia de reproduo de 11025 Hz (4 vezes mais lento que o padro CD)
possvel ouvir estes movimentos e rudos.
Nvel 14: Revela, bem conformados, os envelopes das regies de colapso das notas, e o efeito
do arco sobre elas.
Nvel 13: No fornece detalhes expressivos. Evidencia o formato padro do envelope das notas,
e sonicamente consiste de um pitch predominante mais alto e um secundrio, mais baixo, que se
destaca no incio dos ataques.
Nvel 12: A terceira nota aparece mais intensa, sem o objeto snico que lhe precedia bem
destacado ao nvel 16. o nvel mais energtico, e revela predominantemente a composio
harmnica (vibraes harmnicas) tpicas do instrumento, no sendo muito sensvel a artefatos e
objetos snicos transientes oriundos dos gestos de arco.
Nvel 10: Revela com destaque o som dos ataques. O envelope caracteriza bem o ataque
staccato. O ataque da primeira nota mais intenso que o das demais neste nvel.
Nvel 9: Evidencia o rudo ambiente; preenche pores entre as notas (silncios ou pausas);
sensvel rampa de subida inicial dos ataques (onsets); as intensidades maiores ocorrem sobre
as regies onde h notas, especialmente nos ataques.
Nvel 8: Identifica com evidncia as pores centrais das notas (sustentaes).
Nvel 7: Como o nvel anterior, identifica melhor as pores centrais. Quase inaudvel. Este
nvel tambm fornece informaes sobre o sentido do arco empregado na execuo de cada
nota. Note pelo grfico que a segunda e a quarta (ltima) notas apresentam menores
intensidades do que as primeira e terceira notas. Na execuo de staccatos, o intrprete
normalmente muda o sentido do arco para cada nota atacada, alternando arco para cima e arco
para baixo. Geralmente o arco para baixo consiste num movimento mais enrgico e produz uma
tonalidade mais destacada que pode ser to diferente daquela obtida com o arco para cima
quanto se desejar. O fato de que o ponto e o ngulo de contato arco-corda tambm diferente
em cada sentido influi na formao e textura snica do tom. Este nvel permite, pois, a
identificao do padro alternante de sentido de arco, caracterstico das interpretaes de
staccatos. Tambm o nvel 8 e 9 fornecem indcios sobre este padro alternante de sentido de
arco, embora menos evidente que neste nvel.

21
Nvel 6: Tende a preencher todos os pontos da extenso total do som, incluindo as regies
originalmente preenchidas com zeros (zero padding) do arquivo sonoro. A possibilidade de que
seu envelope e os pontos de pico forneam alguma informao relevante deve ser pesquisada
em trabalhos futuros. Inaudvel, exceto pelos clicks dos pulsos transientes).
Nvel 5: Rudo de baixa frequncia (soando com um chiado). No identifica pores
importantes.
Os nveis inferiores oferecem uma contribuio insignificante energia total da amostra. A
reconstruo do som original desprezando estes nveis no causa impacto diferencial algum.

O primeiro grfico apresenta no eixo vertical a intensidade em escala linear. Mais de 99% de
toda a energia da amostra analisada se concentra nos nveis 11 a 14, sendo o nvel 12 o mais
energtico.
No exemplo anterior (ataques expressivos com sforzato) em que uma mesma nota mi4 (E4)
analisada verificou-se que a maioria de sua energia se concentrava nos nveis de 10 a 13,
diferentemente do que aqui se verifica para uma mesma nota mi4. Todavia, cabe ressaltar que a
ordenao numrica dos nveis difere quando a extenso original do sinal no a mesma.
Assim, o nvel mais fino para aquele exemplo era o nvel 15 (porque o sinal original possua 2
16
pontos) e aqui o nvel mais fino o 16 (porque o sinal original possui 2
17
pontos). Observado
este critrio de ordenao v-se que, na verdade, os nveis de 11 a 14 deste exemplo mapeiam as
mesma faixas de frequncia que os nveis de 10 a 13 do exemplo anterior e portanto so
correspondentes. Assim, quase a totalidade da energia para as notas E4 de ambos os exemplos
se concentram nos mesmos nveis wavelet: do 3
o
ao 6
o
nveis mais finos.

22
Violino: Ataques Expressivos com Spiccatos - primeiro mi (E4) na corda l

16
14
15
11
13
12
10
9
7
8
6
4
3
5
2
1

23
Evento: Sequncia de 7 ataques expressivos, em staccato spiccato, primeira nota mi (E4) na
corda l.

17
Anlise dos nveis:
Os nveis superiores (mais finos, do 13 ao 16) revelam grande sensibilidade s rampas de subida
dos perodos do ataque spiccato. O formato do envelope tpico para este tipo de ataque
expressivo fica melhor caracterizado nestes nveis.
No nvel 12 observa-se nitidamente a presena de uma "reverberao ou eco" seguindo s fases
de sustentao, estas muito curtas. As reverberaes constituem os "ndulos" proeminentes aps
as sustentaes, ocorrendo to logo o arco abandona a corda e a nota colapsa naturalmente.
No nvel 11 o mesmo efeito reverberante, seguido de um colapso natural dos modos vibrantes,
observado.
A tcnica interpretativa de spiccatos ensina que o arco deve atacar sbito e sair da corda,
deixando-a vibrar. O efeito imediato deste gesto musical est na produo de "ndulos
reverberantes " principalmente nos nveis 12 e 11.
O nvel 10 muito sensvel ao transiente provocado pela "mordida" do arco corda em cada
ataque, localizando com preciso o momento da sobrelevao em cada nota.
No nvel 9 os pulsos (picos) observados no esto associados ao gesto do ataque, mas ao gesto
da sada do arco, i., ao transiente causado pelo abandono do arco corda.

O primeiro grfico (acima esquerda) mostra no eixo vertical a intensidade energtica de cada
nvel, plotada numa escala linear. Note que mais de 99% de toda a energia da amostra se
concentra entre os nveis 11 e 15, sendo o nvel 13 o mais energtico para este exemplo de
ataques spiccatos. Apesar de o padro de distribuio nos 4 nveis mais energticos (de 11 a 14)
diferirem dos exemplos anteriores analisando notas mi4 (E4), estes nveis ainda comportam
quase toda a totalidade da energia para estas notas, em concordncia com concluses anteriores.

24
Note no segundo grfico ( direita) que os nveis inferiores ao 9 contribuem muito pouco no
contedo energtico do evento musical analisado, sua participao sendo desprezvel, sua
ausncia causando um impacto reduzido sobre a qualidade do som reconstrudo.

25
Violino: Ataques Expressivos com Spiccatos, naturalmente rpido

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

26
Evento: sequncia de ataques spiccatos ao segundo mi (E5) da corda l, em velocidade
naturalmente rpida, como sugere a boa tcnica de interpretao para este tipo de gesto
expressivo.

17
Anlise dos nveis:
O nvel wavelet mais fino (16) sensvel ao spiccato, localizando e possibilitando a avaliao
da intensidade e periodicidade das regies onde h o arraste do arco.
O nvel 15 localiza com preciso os pontos de onset da nota (ataque inicial), e mostra-se
sensvel "reverberao" da caixa ressonante do instrumento, que ocorre em funo do
abandono do arco corda e sucessivo colapso natural de cada nota, com as vibraes decaindo
de amplitude. O padro grfico exibido revela-se caracterstico dos gestos musicais envolvidos
na interpretao de spiccatos. A ocorrncia da "reverberao" neste nvel fino se deve
tonalidade mais alta da nota, inscrita na 5
a
oitava. Tambm o nvel 14 exibe regies de colapso
natural e ressonncia da caixa, como no nvel anterior mais fino.
O nvel 11 sensvel a gestos de arco (variaes na velocidade, presso, ngulo de ataque) e
empunhadura, e localiza bem as sobrelevaes aps os onsets das notas.
Os nveis abaixo do 10
o
no oferecem muita informao sobre os gestos musicais.
Claramente se nota que para tons mais altos (oitavas altas, acima da 4
a
) os eventos e processos
vibratrios se projetam em nveis mais altos/finos, exatamente aqueles de bandas cobertas
largas, onde a segregao de estruturas e observao de gestos musicais menos evidente.

Mais de 99% da energia contida nesta sequncia de ataques em spiccatos concentra-se nos
nveis de 12 a 15, sendo o nvel 12 o mais energtico para estes mi5 (E5). O padro de
distribuio no segundo grfico mostra-se irregular, observando-se uma baixa participao
energtica no nvel 9 em comparao aos nveis 7 e 8.
Anlises posteriores de trechos sem sinais musicais (somente pausas, na ausncia de emisses
acsticas por parte dos instrumentos) mostraram que o nvel 9 (para sinais de extenso 2
17
)
revelava um rudo de fundo grave (baixa frequncia) pronunciado para alguns

27
exemplos/gravaes e bem atenuado em outros, e no correlacionado com os eventos musicais
analisados. As sries harmnicas das notas deste exemplo no alcanam oitavas to baixas
quanto as cobertas pelos nveis 9 e inferiores. Somente componentes transientes e outros
componentes de baixa frequncia associados a gestos interpretativos poderiam ser visveis
nestes nveis, alm de rudos e componentes frequenciais esprias que porventura fossem
adquiridas durante o processo de gravao e preparo das amostras para anlise, para os quais o
nvel 9 em particular mostrou-se bastante sensvel.
O fato do nvel 9 aqui revelar uma baixa energia um indcio de que o sinal original apresenta
um menor nvel de rudo em baixa frequncia adquiridos no processo de gravao e preparo das
amostras. De fato, a qualidade sonora do sinal original revela-se mais pura, isenta de rudos e
"hiss" (chiados).

28
Violino: Fraseado, Ligado, Normal, em Glissando - Anlise com D16

9
7
8
6
4
3
5
2
1
10
11
12
13
14
15
16
17

29
Evento: Interpretao de um fraseado ligado em glissando, extrado da pea Daphnis et Chlo,
de Ravel. O trecho consiste numa interpretao ligada entre l3 (A3) e l5
(A5) transpondo-se duas oitavas em glissando, associado com uma
indicao de dinmica fortssimo na nota mais alta (veja partitura
ilustrativa ao lado).


18
No nvel de resoluo mais fina (17) h claramente uma intensa "colorao de alta frequncia",
com uma densa populao de frequncias alm de 10000 Hz. A percepo bsica do som do
nvel a de um rudo agudo, com pouca informao sobre os gestos musicais mas apresentando
traos das sries harmnicas das notas (as tonalidades so perceptveis). O rudo de fundo
associado est bem abaixo do rudo de arco caracterstico, e o nvel mostra-se sensvel a
variaes dinmicas (intensidades proporcional ao rudo de arco). A ausncia deste nvel numa
reconstruo torna o som um pouco mais "granuloso", de uma textura snica mais rspida ou
spera, embora tal efeito seja sutil.
Ao nvel 16 chama a ateno um efeito interessante onde algumas raias mais pronunciadas do
espectro deslocam-se para cima, na direo das frequncias mais altas, e outras para baixo
durante a transio do glissando. A figura abaixo mostra um espectrograma do nvel 16
ilustrando esse efeito.
Figura 3 - Espectrograma do nvel 16 (fraseado, ligado, normal, glissando; Wavelet D16)

30
Note que nas regies de sustentao das notas mais baixas em frequncia (a primeira e a ltima)
a separao entre raias bem menor que para a nota central, onde as raias esto mais bem
separadas. Verifica-se tambm claramente o deslocamento de algumas raias para cima e outras
para baixo durante a transio dos glissandos. As menores amplitudes so localizadas nas
regies de transio. O espectrograma como ferramenta auxiliar na anlise de um nvel mostra-
se bastante til para localizar os instantes iniciais do glissando, bem como detalhes da evoluo
espectral das tonalidades.
Dos nveis 10 ao 13 (inclusive) nota-se nitidamente uma menor contribuio da nota central
(l5, A5), evidenciado pelas baixas amplitudes nas regies centrais destes grficos (veja grficos
da anlise). Isso devido aos esquemas de como as notas/tons se distribuem pelos nveis da
anlise, diferentes para as notas l3 e l5. A nota mais alta (l5) possui uma srie harmnica
deslocada para as faixas de alta frequncia, portanto distribuindo-se e concentrando a maior
parte de sua energia nos nveis mais altos da anlise. O nvel 14 o nvel mais energtico para a
tonalidade l5 (veja no grfico de distribuio de energia em escala linear, logo abaixo). As
tonalidades mais baixas (l3, A3) apresentam um padro de distribuio e concentrao de
energia pelos nveis da anlise semelhante tonalidade mais alta, mas deslocado dois nveis
para baixo, uma vez que se situam a duas oitavas abaixo da nota mais alta, e cada nvel da
anlise cobre uma oitava. A primeira e ltima notas portanto se distribuem e concentram maior
parte de sua energia cerca de dois nveis abaixo, sendo particularmente o nvel 12 o mais
energtico para esta tonalidade.
A audio dos nveis da anlise mostra que os nveis mais energticos concentram a maior
contribuio da srie harmnica dos sinais musicais, isto , onde a maior parte da energia das
vibraes musicais do instrumento se concentra. Alm disso, nestes nveis ficam menos
aparentes os gestos musicais que envolvem a produo de transientes, alteraes bruscas e
descontnuas.

Mais de 99% de toda a energia do exemplo concentra-se nos nveis 11 a 15. Os nveis 12 e 14
so os mais energticos, intercalados por um nvel 13 relativamente menos energtico,
exatamente por haver duas notas bem caracterizadas na interpretao deste exemplo: um l3
(A3) e um l5 (A5), distantes duas oitavas entre si, e portanto distribuindo-se pelos nveis da
anlise com padres de distribuio de energia semelhantes porm deslocados por dois nveis.
Como cada nvel cobre uma oitava, de se esperar que o nvel mais energtico para o l3 esteja
dois nveis abaixo do nvel mais energtico para o l5. Os nveis mais baixos, especialmente os
inferiores ao nvel 7 (inclusive) no impactam a qualidade da reconstruo caso sejam
desprezados, exatamente por no contriburem significativamente em energia.

31
Violino: Fraseado, Ligado, Normal, em Glissando - Anlise com D4

9
7
8
6
4
3
5
2
1
10
11
12
13
14
15
16
17

32
Evento: Mesmo fraseado ligado em glissando da anlise anterior (fraseado ligado em
glissando), agora analisado com a Wavelet D4. Trecho extrado da pea Daphnis et Chlo, de
Ravel.
18
O nvel 17, mais fino, apresenta uma alta colorao na regio de alta frequncia, com uma densa
presena de frequncias acima de 10000 Hz. A percepo auditiva do som do nvel a de um
rudo agudo, com pouca informao musical sobre os gestos musicais associados no exemplo.
Ao nvel 16, numa primeira audio percebe-se que existem alguns tons que sobem em
frequncia, enquanto outros descem. Um espectrograma do nvel (veja Figura 4 abaixo) revela
que algumas linhas mais intensas - normalmente percebidas como tons, cujos pitchs esto
associados s frequncias de pico do espectro - se deslocam para baixo durante o glissando (no
sentido das baixas frequncias), enquanto outras se movem no sentido inverso, para cima.
Algumas destas raias sofrem um maior deslocamento em frequncia devido ao glissando do que
outras, que se deslocam de um intervalo menor. Nas regies de sustentao das notas, onde os
tons esto estveis, o nmero de raias intensas para a nota mais alta (l5) menor e elas tambm
esto mais bem separadas (em intervalos de aproximadamente 1810 a 1850 Hz), ao passo que
para as notas mais baixas (l3 do incio e do fim) existe um maior nmero de raias, e a
separao entre elas bem menor, cerca de 4 vezes mais estreita (aproximadamente 430 Hz).
Na transio que caracteriza o glissando, o deslocamento das raias forma uma figura semelhante
a uma interferncia de frentes de onda. A figura a seguir mostra este espectrograma.

Ao nvel 11, as transies de glissando tm o mesmo efeito sobre a amplitude do sinal sonoro
que teria a imposio de um envelope de amplitude sobre o sinal, isto , pode-se considerar o
glissando como um elemento modulador de amplitude neste nvel. No glissando ascendente h
uma diminuio da amplitude do sinal, e no descendente, o contrrio: um aumento de amplitude
no sinal. Isto explicado pelo esquema de distribuio das notas/tons atravs de uma anlise

33
Wavelet em multiresoluo, onde as notas mais baixas concentram-se mais nos nveis mais
baixos da anlise. A figura abaixo mostra um espectrograma ilustrando o glissando visto no
nvel 11.

O nvel 10 assemelha-se em formato ao nvel 11. A presena de certos "ndulos" no grfico
deste nvel nos trechos de glissando evidencia os momentos quando as componentes de
frequncia cobertas por este nvel tornam-se pronunciadas. O nvel 9 j no permite mais extrair
muitas informaes sobre o efeito deste glissando. Somente as partes estveis (sustentao) da
primeira e segunda notas so audveis, no havendo contribuio significativa deste nvel ao
contedo espectral da nota central (l5).
O nvel 8 destaca em suas trs regies de maiores amplitudes os momentos de incio das
transies, quando a intrprete opera sobre o dedilhado. Um exame mais cuidadoso mostra que
os pontos de transio, que marcam o incio ou o final de glissando, so localizados neste nvel,
sugerindo uma sensibilidade s variaes de dedilhado e manipulao contnua do arco. Ao
nvel 6 j aparecem formatos de onda menos suaves, que se assemelham Wavelet escolhida.

Mais de 99% de toda a energia se concentra nos nveis de 10 a 16, sendo os nveis 12 e 14 os
mais energticos. Quando a Wavelet de anlise menos regular (como a D4) a energia se
distribui mais uniformemente pelos nveis, numa gradao mais suave entre a energia de um
nvel e do nvel adjacente, como pode-se verificar comparando a distribuio (em escala

34
logartmica) do segundo grfico acima com seu correspondente na anlise anterior (anlise com
D16).

35
Violino: Fraseado, Ligado, Acentuado

9
7
8
6
4
3
5
2
1
10
11
12
13
14
15
16
17

36
Evento: fraseado, transio contnua (ligada) de uma nota normal (d4 - C4) para uma nota
acentuada (si3 - B3). O exemplo, notado em partitura ao lado, foi extrado
de Piston (1955), p.20 (ex.20). O interesse pelo trecho est na anlise da
transio para uma nota acentuada.

18
Nveis 17 e 16: Apresentam um envelope que acompanha a dinmica variante do trecho. A
intrprete, preparando-se para executar a nota acentuada (a segunda), produziu um aumento
gradual na intensidade. Ambos os nveis mais finos, sensveis ao rudo de arco, mostram que
este proporcional dinmica.
Nvel 15: Transio audvel destacada, na qual ouve-se um segundo pitch entrando
imediatamente, sem um ataque tpico. Note que este segundo pitch, um pitch importante na
descrio do tom da segunda nota, aparece destacado neste nvel, em bom som, porque essa
nota, um si4 (B3), possui componentes intensas, energticas, neste nvel.
Nivel12: Mais intenso, amplitudes mdias sendo o dobro das do nvel anterior
Nivel11: Bem menos energtico e mais grave que o nvel anterior, prximo do limite da
audio. No entanto, mostra mais destacado a presena de uma nota acentuada transitando em
legato a partir de uma nota anterior no acentuada. O acento expresso em termos da
intensidade relativa no incio da segunda nota, o que pode ser visto com mais proximidade na
Figura 6 abaixo, mostrando o momento da transio e o pulo em cerca de 500 pontos de
amplitude da primeira nota (do4, C4) para a segunda acentuada (B3).
Figura 6 - Detalhe magnificado da regio de transio e o incio da segunda nota (B3) (nvel 11)

37
Nvel10: Apesar da baixa energia comparado aos nveis mais finos e mais audveis, a transio
entre as notas neste nvel fica melhor destacada, com um uma rampa de subida do final do C4
para o incio de B3 bastante ngreme. A Figura 7 abaixo localiza com melhor resoluo o
momento de onset da segunda nota, e permite aferir visualmente a repentina elevao na taxa de
variao de amplitude.
Figura 7 - Detalhe magnificado da regio inicial do ataque da segunda nota (B3) (nvel 10)

Um grfico da derivada deste sinal (no determinstico) em funo do tempo indicaria o ponto
de transio, mas esta tcnica de localizao mais necessria quando no se dispe de uma
ferramenta que permita localizar transientes facilmente no domnio do tempo, o que no se
aplica anlise Wavelet, capaz de poder localizar transientes eficazmente na dimenso original
(tempo).
Outra caracterstica visualizada neste nvel a presena de uma modulao em amplitude na
primeira nota, provavelmente em funo de um leve vibrato.
Note tambm que a enorme presena de B3 no nvel 10 se deve a ela ser uma nota mais grave
que C4, e normalmente deve possuir componentes populando o nvel 10.
Na maioria das vezes, as notas (tomadas as anlises do perodo de sustentao, descontando-se
os perodos transientes do ataque e colapsos) distribuem-se numa AWMR concentrando quase a
totalidade de sua energia em 4 nveis consecutivos, possuindo pouca energia distribuda nos
outros nveis da anlise.
Dependendo do registro da nota, isto , sua altura em frequncia, que depende da sua posio
nas oitavas da escala musical, elas deslocaro o seu vetor de distribuio pelos nveis da anlise
para cima (em direo a nveis mais agudos/finos) caso sejam mais altas, ou para baixo (em
direo a nveis mais graves/grossos) caso sejam mais baixas.
Tomemos como exemplo a anlise de uma nota mi4 (E4) tocada na corda l do violino, com
extenso da amostra de 2
17
. Considere a anlise Wavelet em multiresoluo do perodo de
sustentao da nota pura, quando j se estabeleceu um estado estacionrio das vibraes do tom
(a excitao/ressonncia esto regulares, no havendo transientes relevantes, modulaes ou
efeitos especiais). A anlise gerar 17 nveis, sendo o nvel 0 o nvel menos fino e o 16, o mais

38
fino. Constata-se, pela anlise, que quase toda totalidade da energia da nota/tom se distribui por
4 nveis consecutivos, concentrando-se nos nveis 11, 12, 13 e 14, que tambm so os nveis
mais claros e relevantes em termos de audibilidade, exatamente por reterem as frequncias mais
intensas e importantes na constituio espectral do tom.
Uma forma alternativa de se enumerar os nveis de uma AWMR, atendendo simplesmente a
uma maior facilidade notacional, consistiria em tomar o nvel mais fino como o primeiro nvel
(nvel 1) e o menos fino ou menos resolvido como o nvel X (se a amostra original possuir 2
X

pontos). Esta nomenclatura alternativa poderia facilitar a identificao dos nveis mais
concentradores de energia. No exemplo acima, os nveis mais concentradores seriam segundo
esta nomenclatura os nveis 3, 4, 5 e 6.
Esta forma de enumerao mais prtica no sentido de ser independente do nmero de nveis ou
da extenso da amostra sonora, uma vez que o nvel mais fino sempre ser o nvel 1 e os outros
subsequentes so numerados em ordem crescente, at o nvel menos fino.
O fato mais importante no entanto que a AWMR fornece meios para localizar o onset de uma
nota acentuada dentro de um fraseado legato.
Nvel 9: Primeiro nvel que no faz referncia ao envelope original. Tambm um nvel no
relevante para termos de ressntese, conforme pde ser verificado reconstruindo-se o sinal
original com a prvia eliminao da contribuio deste nvel (zerando seus coeficientes) e
comparando-se com o sinal original via audio. Tambm o ponto de enforcamento ou
afunilamento observado no centro do sinal no corresponde transio das notas neste exemplo,
que ocorre antes.
Nvel 8: J muito grave, no limite da audio, sem relevncia acstica.
Nvel7: Mostra estruturas peridicas possivelmente correlacionadas a gestos do arco, como um
vibrato, e um aumento na presso de contato no perodo de sustentao da segunda nota, a nota
acentuada. O aumento da intensidade na segunda nota no est localizado a partir do seu onset,
e sim aps um curto espao de tempo, j no perodo de sustentao. Isto revela pormenores
expressivos da interpretao, uma vez que a intrprete deve ter esperado o ataque da segunda
nota engatar para ento acentuar a nota, ou ento, permite levantar a hiptese de que este tipo de
fraseado j possui um padro gestual natural para a intrprete seguir.
Sero necessrios estudos mais especficos para revelar e comprovar se gestos de arco podem
ser caracterizados neste nvel.
Nvel 6: Revela picos nos ataques das duas notas. Revela os momentos de ataque e incio da
sustentao de cada uma das duas notas do exemplo, mesmo com preciso de localizao j
menor que nos nveis anteriores mais finos. Provavelmente a informao neste nvel sensvel
s mudanas de parmetros fsicos do arco sobre a corda (velocidade, direo e presso), mas a
confirmao desta hiptese exige a anlise orientada exclusivamente a gestos de arco.
Nvel 5: Tambm mostra as mesmas estruturas do nvel anterior, mas (vantajosamente)
descartando detalhes no importantes para caracterizao e visualizao dos picos. Nvel
inaudvel.
Nvel 3: Pode ser til para revelar informaes num nvel musicolgico, localizando perodos
onde h temas repetidos ou progresses numa anlise inteira de um movimento sinfnico.
Induz-nos a sugerir que pode avaliar o nmero de eventos importantes no perodo analisado, ou

39
seja, neste caso, duas notas, uma vez que podemos discernir dois grupos ondulatrios mais
destacados.

Quase toda a totalidade da energia deste exemplo concentra-se nos nveis de 12 a 15, com o
nvel 12 sendo o mais energtico (veja grfico com escala de intensidade linear esquerda). O
grfico direita, como nas anlises anteriores, plota o logaritmo da energia de cada nvel pelo
logaritmo da energia total. Note que os nveis de 0 a 7 praticamente no contribuem
energeticamente.

40
Violino: Fraseados No ligados, Normais

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

41
Evento: Os fraseados normais no ligados deste exemplo foram extrados da interpretao dos
2
o
e 3
o
compassos, em Allegro assai, da pea "Sonata", de Tommaso Albinoni (Opus 2/IV).
Veja abaixo a partitura correspondente ao trecho tocado (segundo e terceiro compassos
somente):
[4]
[3] [2] [1]

Neste trecho h quatro eventos musicais de interesse (veja indicaes na partitura acima): o
ataque da primeira nota, que se d ao final do 2o. compasso [1]; o fraseado no ligado da
primeira nota do 3
o
compasso (f4 - F4) para a segunda nota (mi bemol 4 - Eb4) [2]; o fraseado
tambm em transio no ligada desta segunda nota para a ltima nota do compasso (r4 - D4)
[3]; e finalmente o trinado aplicado esta ltima nota (D4) [4].

Os estrangulamentos visveis no sinal acima so as fronteiras que delimitam as notas.
Normalmente, em fraseado no ligado, cada nota numa sequncia requer uma mudana no
sentido do arco, isto , para cada nota alterna-se o sentido do movimento do arco, ora para cima,
ora para baixo, e na fronteira executado o gesto de chaveamento do sentido.
Neste exemplo especfico foi solicitado intrprete que evitasse vibratos na execuo do trecho.
interessante notar que, ao omitir o efeito de vibrato (que uma modulao automaticamente
aplicada pelos violinistas) a intrprete tambm omitiu o trinado e observou com mais rigidez a
grade de tempo (durao de cada nota).
A primeira nota do exemplo um F4 (F4), que segundo a tabela de tons/frequncias de
Itokawa e Kumagai (1952) corresponde a 698,4 Hz.
2
Uma anlise FFT sobre a extenso da
primeira nota (F4) mostra que os picos, em ordem decrescente de intensidade, esto em 1393,6
Hz (segundo harmnico), 694,4 Hz (fundamental), 2078,6 Hz (terceiro harmnico, prximo
do terceiro harmnico terico em 2083,2Hz), 2769 Hz (quarto harmnico, prximo do
esperado em 2777,6 Hz), etc., seguindo a lgica esperada para instrumentos harmnicos.
A Figura 8 mostra a FFT desta primeira nota entre 0 e 5000 Hz, onde esto todos os seus
harmnicos mais intensos e maior energia:

2
Como a entonao no violino depende da posio do dedo sobre a corda, e tambm varia em funo da
afinao microtonal prpria de cada intrprete, pode-se admitir uma faixa de variao em torno do pitch
oficial

42
Figura 8 - FFT da primeira nota do exemplo (intervalo de 0-5000 Hz)

Os eventos de maior interesse de anlise no momento so as transies no ligadas nos
fraseados.
17
Anlise dos nveis:
Nvel 16: Compreende a evoluo de uma densa populao de frequncias altas, acima de 5000
Hz. A Figura 9 mostra a FFT deste nvel na faixa de 5000-22050 Hz.
Figura 9 - FFT do sinal ao nvel 16 (mais fino)

Pela sua anlise, verificamos que a FFT no ajuda a localizar caractersticas importantes
musicalmente relacionadas ao exemplo, simplesmente nos fornecendo os valores relativos da
contribuio de cada frequncia presente, e nos informando que h uma densa populao delas
presentes no som do violino nesta execuo.
Normalmente o nvel mais fino retm o rudo caracterstico do arraste do arco sobre a corda, e
pode ser til para localizar os momentos onde a velocidade do arco passa por zero, isto , os

43
pontos onde ocorre a mudana de sentido do arco. Tambm permite inferir sobre a quantidade
de atrito envolvida no arraste do arco em cada instante. Os pontos de estrangulamento visveis
no grfico deste nvel localizam os momentos em que o arco pra (velocidade nula) para alternar
o sentido.
A identificao e diferenciao das tonalidades fica difcil por estarem fundidas ao som ruidoso.
Levemente pode-se notar um vibrato via audio.
Nvel 15: Envelope semelhante ao nvel anterior; este nvel j permite a percepo de tons
diferentes para as notas. Nveis altos, como este, revelam fenmenos vibratrios associados com
frequncias altas, e que portanto colapsam velozmente na ausncia da fonte de excitao. Estes
nveis so teis para localizar transientes, pontos de mudana bruscas no tom, e os delimitar os
envelopes de cada nota, bem como caracterizar sua composio frequencial nesta escala/nvel.
Passemos a uma anlise da FFT da primeira nota do nvel para avaliar sua estrutura espectral
esttica, que geralmente fornece informaes sobre a srie harmnica.
A figura abaixo mostra a FFT da primeira nota do nvel 15, entre 3000 e 10000Hz.
Figura 10 - FFT da primeira nota ao nvel 15 da anlise (plotado entre 3000-10000 Hz)

Como a anlise Wavelet isola faixas de frequncias, e o nvel 15 analisa frequncias mais altas,
no esto presentes os harmnicos mais baixos do tom.
As raias presentes sugerem a presena de uma srie harmnica. Verifica-se, no entanto, um
deslocamento em frequncia das raias esperadas para a srie harmnica desta nota.
O primeiro pico esquerda se encontra em 3458,1 Hz, nas redondezas do 5
o
harmnico da
nota. A existncia de um vibrato muito sutil e a influncia dos transientes fora da regio de
sustentao da nota podem explicar o deslocamento desta raia do valor esperado (~14 Hz
acima).
O segundo pico est em 4160 Hz (o 6
o
harmnico).
O terceiro pico est em 4854,4 Hz, deslocado de 2 Hz do 7
o
harmnico da nota (4856,4 Hz).
O quarto pico est em 5534 Hz, nas redondezas do 8
o
harmnico. interessante notar que
existem entre 5480-5544 Hz quatro picos com amplitudes prximas entre si, formando uma
estrutura espelhada em torno de 5512 Hz.

44
O quinto pico est em 6170,6Hz, deslocado do 9
o
harmnico em 76,7 Hz. Entretanto, um
outro pico local mais adiante em 6247,3 Hz melhor corresponde ao 9o.harmnico.
O sexto pico est em 6865,1 Hz, deslocado do 10
o
harmnico em 70 Hz para baixo. H
tambm um pico local em 6935 Hz, menor em intensidade, correspondendo ao 10
o
harmnico.
O stimo pico - o mais intenso desta FFT - est em 7566,9 Hz, cerca de 58 Hz deslocado do
11
o
harmnico, no sendo portanto representativo deste harmnico. Um pequeno ndulo um
pouco mais frente, com um pico local em torno de 7625 mais representativo do 11
o

harmnico.
Verifica-se a presena da srie harmnica na FFT da primeira nota do nvel 15, mas tambm
outras frequncias so observadas, aparecendo a partir do 5
o
pico, e deslocadas da srie
harmnica. Estas componentes se concentram ao redor das raias da srie harmnica sem serem
representativas desta.
Observando-se o padro de distribuio destas componentes, e a forma como parecem se
espelhar em torno de algumas frequncias centrais, verificou-se que:
Na raia associada ao 8
o
harmnico, h duas bandas laterais, aproximadamente de
mesma intensidade, "espelhadas" ao redor de 5512,5 Hz, exatamente 1/8 da frequncia
de amostragem (44100 Hz).
A linha espectral mais intensa da FFT - em 7566,9 Hz - tambm uma banda lateral
"espelhada" da banda associada ao 5
o
harmnico - em 34581 Hz, tambm ao redor de
5512,5 Hz.
A linha em 6865,1 Hz um "espelho" da linha em 4159,9 Hz, o 6
o
harmnico,
espelhada em torno de 5512,5 Hz.
A linha em 6170,6 Hz um "espelho" da linha em 4854,4 Hz, o 7
o
harmnico,
espelhada tambm em torno de 5512,5 Hz, 1/8 da frequncia de amostragem.
Esta regra de formao, posteriormente verificada em vrios nveis de todas as anlises,
devida ao processamento do algoritmo piramidal que implementa a transformada Wavelet
inversa (reconstruo). Particularmente, a replicao de bandas - ou imageamento - descrita
por Strang (1996), e causadas pelas etapas de superamostragem (2) no processo de
reconstruo na rvore de filtros. O imageamento de bandas provoca o aparecimento de "bandas
gmeas" ou imagens dispostas espelhadas ao redor de divisores racionais da frequncia de
amostragem.
Nas discusses da dissertao, no captulo 5, item 5.2 do texto principal, aborda-se este efeito
com mais profundidade.
possvel reconhecer o tom original (F4) a partir da sua audio no nvel 15. O timbre neste
nvel ruidoso, desprovido de graves, mas mantm a integrao da srie harmnica, sendo
possvel ainda reconhecer o registro do tom original (a nota e oitava).
Isso mostra que o segundo nvel mais fino de uma AWMR contm uma parcela da srie
harmnica original, e capaz de manter sua integrao, mesmo na existncia de outras
combinaes de frequncias. No caso especfico que analisamos verificamos que h uma "srie
paralela" srie harmnica original tambm presente na nota.
Como no nvel 16, possvel localizar os pontos de mudana de sentido do arco. Tambm
sensvel a qualidade de um leve vibrato sobre a ltima nota.

45
Nvel 13: Soa como um "rdio antigo", uma recepo AM de um rdio de baixa qualidade. O
"rabicho" do ataque da primeira nota praticamente desprezvel neste nvel. Os pontos de
estrangulamento nesta faixa de frequncias no possuem amplitudes to pequenas como nos
nveis anteriores. A primeira nota no nvel 13 possui 4 harmnicos intensos da nota F4 original:
o segundo (de maior amplitude), o terceiro, quarto e quinto (este ltimo com o pico em 3433,9,
cerca de 38 Hz abaixo do valor correto para o quinto parcial)
A figura abaixo mostra a FFT da segunda nota neste nvel.
Figura 11 - FFT da segunda nota do nvel 13

A nota original Eb4 possui pitch central em torno de 620,4 Hz (primeiro harmnico ou
fundamental). O segundo harmnico, mais intenso, est em 1242,2 Hz, e o terceiro, em 1826
Hz.
A segunda nota no nvel 13 (correspondente Eb4 original) apresenta o seguinte espectro
esttico (veja figura acima): uma linha em 1242,2 Hz (segundo harmnico), pico mais intenso
corresponde em 1514,1 Hz (3
a
raia da esquerda para direita), 1826 Hz (terceiro harmnico).
Tambm aqui verifica-se a ocorrncia de raias espelhadas, desta vez em torno de 1/16 da
frequncia de amostragem, ou 2756,5 Hz: a linha em 2409 Hz "gmea" do 5
o
harmnico, em
3103,5 Hz; da mesma forma, a linha em 2481,7 Hz (o 4
o
harmnico para esta nota) "gmea"
da linha que aparece em 3030,8 Hz.
A linha intensa em 1514,1 Hz no faz parte da srie harmnica do tom, e consiste numa imagem
do segundo harmnico (1242,2 Hz) espelhado ao redor de 1/32 da frequncia de amostragem
(1378,125 Hz).
Vejamos agora a ltima nota do exemplo: o D4 (r4).
A FFT original da nota r4 (D4) consta de uma srie harmnica com picos em 594,2 Hz
(fundamental, e mais intenso), em 2384,8 Hz (redondezas do quarto harmnico, juntamente
com um pico muito prximo em 2379 Hz), em 1800 Hz (o terceiro harmnico), em 2962,2 Hz
(redondezas do quinto harmnico), e em 1189 Hz, o segundo harmnico.

46
Na FFT desta ltima nota no nvel 13 (figura no mostrada), o pico mais alto est em 2384,8 Hz
(quarto harmnico), em seguida vindo o terceiro harmnico, em 1800 Hz
A presena de raias "gmeas", espelhadas ao redor de frequncias que so divisores racionais da
frequncia de amostragem (f
a
), tambm verificada:
a linha em 956, 2 Hz imagem do terceiro harmnico, em 1800 Hz, ao redor de 1/32 f
a

a linha em 1567,2 Hz imagem do segundo harmnico, em 1189 Hz, ao redor de 1/32 f
a

a linha em 2550,3 Hz imagem do quinto harmnico, em 2962,2 Hz, ao redor de 1/16 f
a

a linha em 3127,7 Hz imagem do quarto harmnico, em 2384,8 Hz, ao redor de 1/16 f
a

Nvel 12: A primeira nota aparece cheia de pulsos peridicos, envelope irregular. A segunda
nota aparece com um envelope mais contnuo, sem tantas flutuaes como a primeira nota, e
apresenta as maiores amplitudes relativas s outras 2 notas. A terceira nota, originalmente a
mais baixa das trs em pitch, aparece com menores amplitudes relativas s outras duas.
Um novo aspecto merece ser abordado no que tange percepo auditiva dos pitchs centrais de
cada nota na sequncia em que so tocados. No exemplo original o pequeno fraseado de 3 notas
progride descendo a escala: a primeira nota um f4, a segunda um mi bemol 4, e a ltima um
r4, num claro movimento descendente em frequncia.
No nvel 12, entretanto, o que se percebe numa primeira audio um tema ascendente: a
sequncia das trs notas ao invs de descer a escala parece subir. Isso ocorre porque neste nvel
certas faixas de frequncias em cada nota so destacadas de outras, evidenciando alguns modos
harmnicos (e possveis imagens), e alterando o pitch central percebido. Vejamos os pitchs
predominantes em cada uma das notas nestes nveis (correspondendo s raias predominantes do
espectro esttico):
A primeira nota apresenta neste nvel pitch predominante no segundo harmnico da nota
original (F4): pico em 1388,2 Hz, e uma segunda raia mais intensa na fundamental, em 694 Hz.
A segunda nota apresenta neste nvel pitch predominante em 1242,2 Hz ( segundo
harmnico da nota Eb4), e um segundo pitch imediatamente menos intenso em 1514 Hz. J a
terceira nota apresenta pitch predominante em 783,9 Hz, e um segundo pitch menos
imediatamente menos intenso em 1189 Hz (segundo harmnico desta nota), e ainda um terceiro
pitch em 1567 Hz.
Vejamos ento se a sequncia percebida deve ascender analisando-se os pitchs predominantes:
primeira nota: 1388 Hz e 694 Hz.
segunda nota: 1242 Hz e outro em 1514 Hz
terceira nota: 783,9 Hz, depois 1189 Hz e 1567 Hz.
Pode-se perceber que a sequncia decrescente segundo os pitchs predominantes. Por outro
lado, a sequncia 1388-1514-1567 Hz conduz percepo de uma srie ascendente, e possvel
que a sensao de ascendncia seja clara para alguns e mascarada para outros, uma vez que
podemos agrupar sequencialmente streams diferentes.
3

Nvel 11: O nvel de flutuaes/modulaes mais visvel graficamente bem como audvel.
Flutuaes mais evidentes aparecem especialmente na primeira nota. O nvel sensvel a
vibraes, e modulaes.

3
A noo de "streams" vem da Psicoacstica e refere-se aos padres e objetos que so agrupados pelo
sistema auditivo numa nica unidade percebida. Bregman (1990) aborda este conceito em profundidade.

47
As modulaes na segunda nota apresentam uma frequncia superior das outras duas. As
modulaes podem ser devido menos ao vibrato, embora sutil, realizado pelos dedos, e mais s
imagens espelhadas das bandas, que produzem um padro de modulao em anel: um tipo de
modulao de amplitude onde a portadora inexiste.
O nvel revela capacidade de se localizar mudanas de nota, os pontos de transio, e
caracterizar o colapso no final da ltima nota, com uma qualidade audvel diferenciada para
cada estrutura.
um nvel rico para se analisar auditivamente, uma vez que todos os objetos detm
propriedades sonoras diferenciadas, consequncia direta da qualidade de nvel energtico (este
o segundo nvel mais energtico da amostra).
Apresenta semelhanas com o nvel 12 no sentido de que h arranjos de tons diferentes em cada
nota, e tambm diferentes percepes do agrupamento sequencial da sequncia tocada.
Nvel 10: bastante relevante a capacidade deste nvel de rastrear os gestos do arco nos
momento dos ataques de cada nota, dando inclusive uma indicao da intensidade de cada
ataque. No tempo restante, onde no h transies bruscas na regularidade do movimento do
arco, paradas ou mudana de sentido, o sinal neste nvel se mantm numa intensidade vrios
graus de grandeza menor que nos pontos de ataques, como um rudo de baixa frequncia, que
parece derivar da ressonncia na caixa do violino.
A quantidade de energia neste nvel cerca de 659 vezes menor que no nvel 11, e este nvel
pode ser desprezado numa reconstruo, e o resultado sonoro ainda praticamente o mesmo do
som original.
Nvel 9: O formato caracterstico do envelope, visvel nos nveis superiores ao 10, aqui
perdido completamente. O nvel 9 no conserva este formato de envelope. Destaca as
componentes vibratrias provenientes da caixa sob ressonncia. A localizao de estruturas,
transitrios e onsets das notas tambm deficiente neste nvel.
No entanto, a amplitude das ondas neste nvel apresenta certa dependncia do nvel de dinmica
impresso pelo violinista. Como a presso do arco no influi significativamente na intensidade do
som produzido, mas sim esta depende da velocidade e da posio da corda em que o arco
arrastado, seria interessante um estudo mais aprofundado para verificar a correlao da
amplitude neste nvel com parmetros como velocidade e ponto de engate do arco na corda.
Nvel 8: Semelhante ao nvel 9. Rudo de baixa frequncia, pitch predominante em 45 Hz,
segundo raia mais destacada em 66 Hz, e uma presena menos intensa de vrias frequncias na
faixa de 20-150 Hz..
Nvel 7: Semelhante ao nvel 8. Praticamente inaudvel. No oferece informao grfica, nem
audvel sobre os gestos existentes. Sua ausncia em reconstrues seletivas, como nos demais
nveis abaixo mais grossos, no impacta a qualidade percebida do sinal em comparao ao som
original..
Nvel 6: Picos na regio do primeiro ataque. Inaudvel. Revela periodicidade nas faixas de
frequncia onde atua este nvel, mas a significncia desprezvel em termos de energia.
Nvel 5: H modulao em amplitude, o primeiro ataque forte, e a amplitude cresce no incio
da 3a. nota, que mais baixa em frequncia.. A localizao entretanto pssima nesse nvel.
Nvel 4: apresenta grande amplitude no incio e no fim. A ondulao praticamente constante
ao longo de todo o exemplo, assim como a frequncia de ondulao.

48
Os nveis 3, 2, e 1 j denotam as formas das Wavelets D16.

Mais de 99% de toda a energia do exemplo concentra-se nos nveis 11 a 15. O nvel 13 o mais
energtico. Os nveis mais baixos, especialmente os inferiores ao nvel 9 (inclusive) no
impactam a qualidade da reconstruo caso sejam desprezados nesta, exatamente por no
contriburem significativamente em energia.

49
Violino: Fraseado, No Ligado, Acentuado

7
8
6
4
3
5
2
1
9
10
11
12
13
14
15

50
Evento: Fraseado no ligado acentuado. Interpretao exagerada de duas notas acentuadas: um
sol3 bemol (Gb3) e um mi3 bemol (Eb3), indicados na partitura abaixo.

Gb3 Eb3

Neste exemplo
4
o objetivo foi o de capturar o fraseado compreendendo duas notas acentuadas
de importncia neste tema meldico, e que foram executadas num trnsito no ligado (separadas
ainda por pausa). Consistem pois num fraseado non legato, com acentos, tocados em dinmica
piano, crescendo suavemente.

A anlise FFT da nota Gb3 revela pico mximo na sua fundamental, em 370,1 Hz, segundo
pico em 1100 Hz (cerca de 10 Hz deslocado do esperado terceiro harmnico em 1110 Hz),
logo depois vem o sexto harmnico (2208 Hz, deslocado de 12,6 Hz do harmnico esperado
em 2220,6 Hz). A Figura 12 mostra a FFT desta nota, entre 100 e 5000 Hz:
Figura 12 - FFT da primeira nota do fraseado: sol3 bemol (Gb3)

A anlise FFT da segunda nota, Eb3, revela pico mximo na fundamental em 311,6 Hz; o
segundo pico vem em 624,5 Hz (o segundo harmnico), e em seguida o quarto harmnico em
1243 Hz o terceiro pico mais intenso.

4
extrado de Piston (1955), p.22.
51
16
Anlise dos nveis:
Nvel 15: O sinal neste nvel mostra a intensidade do atrito provocado pelo arco nos ataques
acentuados. A forma da onda revela o envelope de amplitude da contribuio do arco arrastando
sobre a corda tocada, variando sua presso e velocidade para caracterizar o acento. A definio
de um envelope caracterstico de acentos no fica mascarada mesmo em dinmicas piano, como
o caso deste exemplo. O acento na primeira nota mais vigoroso provavelmente devido ao
sentido do arco na execuo desta nota (arco para baixo). A segunda nota revela uma
presso/velocidade de arco menor e mais suave que na primeira. Isto pode ser verificado pela
audio das notas originais.
Tambm presente neste nvel um rudo de fundo com amplitude praticamente constante do
incio ao fim. No sinal original, na transio entre as notas, verifica-se que a intrprete realizou
um colapso forado da primeira nota, a fim de respeitar a sua durao oficial e tambm executar
a pausa (silncio) prevista na partitura entre as notas acentuadas. A tcnica usada para este fim
foi forar o colapso da nota, sem no entanto parar completamente o arco durante a pausa. No
entanto esperar tal interpretao mecanicamente precisa de uma interpretao natural querer
tambm extrair a expressividade embutida na mesma, que d naturalidade ao tema executado,
aspectos que exatamente deseja-se compreender neste trabalho. Outro ponto a ser notado que
os momentos em que a amplitude do sinal neste nvel aumenta consideravelmente (em virtude
dos acentos do arco) no coincidem exatamente com o incio das notas, isto , o ponto em que a
intrprete ataca a corda em cada nota, mas ocorre logo em seguida, j sobre a fase de
sustentao.
Novamente observamos aqui comportamentos ligados interpretao real nos violinos: os
acentos em fraseados no ocorrem simultaneamente com o engajamento do tom correto,
devendo esse ocorrer primeiro. Isto parece naturalmente bvio, porque na mudana de uma
posio a outra, a intrprete primeiro deve verificar a correo da posio e do tom que ela
produz (o que normalmente um violinista experiente faz pelo tato e confirma pela audio) para
ento acentu-lo, caso contrrio poderia destacar pelo acento uma nota errada ou ligeiramente
desafinada.
Outro aspecto deste nvel que ele no fornece quase informao auditiva alguma para se
determinar o tom de cada nota, as duas notas expressam praticamente o mesmo registro tonal, e
possuem qualidade de timbre idnticas a de um rudo spero e agudo.
Nvel 14: Este nvel revela um envelope diferente do nvel anterior, duas coisas notavelmente
visveis a primeira vista: (1) o rudo de fundo existente cerca de 85 vezes menos intenso que
no nvel anterior (em mdia para o mesmo intervalo medido no nvel 15), e os pontos que
localizam melhor no tempo o onset dos acentos so mais definidos.
A energia mdia neste nvel tambm cerca de 90 vezes maior que no nvel mais fino (15), uma
medida de sua tambm maior importncia na contribuio energtica do sinal original.
Um pequeno objeto visvel pouco antes da segunda nota sugere ser aquele o ponto onde o arco
sofre uma parada e mudana de sentido, preparando-se para a prxima nota.
A percepo dos pitchs j mais clara, e possvel inferir-se sobre a nota que est sendo tocada.

52
A partir deste nvel em direo ao mais baixo percebemos sempre a capacidade da anlise
Wavelet em localizar notas no ligadas, e em alguns deles (como neste tambm) possvel
verificar visual e auditivamente a presena de acentos.
A FFT deste nvel no mostra nenhuma componente abaixo de 2000 Hz. A FFT da primeira
nota neste nvel apresenta pico em 6936 Hz, o segundo logo abaixo em 7303,8 Hz, frequncias
muito pouco salientes na anlise FFT original desta nota (mas aparecem picos locais nesta faixa
de 6000-7500 Hz na nota original). Na srie harmnica esperada teramos o 20
o
harmnico em
7402 Hz, cerca de 100Hz deslocado do segundo pico verificado acima.
Foi verificado que a anlise Wavelet revela algumas "frequncias explodidas" quando se omitem
alguns nveis wavelet, isto , na ausncia das componentes pertencentes aos nveis eliminados
algumas frequncias, originalmente no relevantes, "explodem" em amplitude, muitas das quais
no presentes no sinal original. Em parte isso se deve ao efeito de espelhamento provocado pela
superamostragem (2) do algoritmo de reconstruo.
Algumas Wavelets podem realar melhor caractersticas de umas faixas de frequncia do que
outras, e portanto achar a Wavelet que melhor mostraria as linhas espectrais da srie harmnica
da nota um trabalho de pesquisa experimental (emprico).
Por exemplo, analisando FFT's da primeira nota no nvel 14 em anlises com Wavelets
diferentes, observa-se que as frequncias de pico mximo (e de uma forma geral a composio
espectral mostrada na FFT) variam de Wavelet para Wavelet. Veja na tabela abaixo os diferentes
picos mximos locais verificados, em ordem decrescente de amplitude, para FFT's da primeira
nota no nvel 14 para as Wavelets de anlise abaixo discriminadas:
Anlise FFT da 1
a
nota (Gb3) no nvel 14 para diversas Wavelets de anlise: picos em ordem
decrescente de amplitude
*

Wavelet 1
o
pico 2
o
pico 3
o
pico 4
o
pico figura
**

D4 8816,5 7368,4 6927 8061,5 1-n4-d4.gif
D16 6934,4 7303,8 6610,7 6247,3 1-n14-d16.gif
Beylkin 6948,5 6216,4 6326,7 6999,6 1-n14-be.gif
Coiflet1 7368,4 8816,5 6936,4 8097,8 1-n14-c1.gif
Coiflet5 6944,5 7314,6 6216,4 7005 (6594) 1-n14-c5.gif
* primeira nota tomada entre os pontos amostrais 1-30000 do sinal; faixa de frequncias analisada: 5000-15000 Hz
** figuras dos grficos das FFT's, em formato GIF, disponveis no CD-ROM
Comparaes snicas ao nvel 14
A Wavelet D4 fornece um som mais agudo e mais spero que D16 neste nvel.
Com Beylkin, o nvel apresenta-se ainda mais suave que D16, soando como um instrumento de
percusso semelhante a um chocalho.
Com Coiflet 1, o nvel soa quase igual a D4, e visualmente as formas de onda so quase
idnticas. O nvel obtido com Coiflet 5 soa parecido com D16, mas ligeiramente mais suave na
textura, entre D16 e Beylkin.
Nvel 13: Pela audio do nvel 13, verifica-se que este "isola" uma faixa de frequncias
bastante importantes na formao do "corpo do timbre" do violino. Objetos musicais menores e
detalhes gestuais prprios da execuo do instrumento ficam mais claros e perceptveis, como
os gestos de arraste do arco, e a percepo mais fina do colapso das notas, sugerindo-nos a
visualizao do movimento executado pela violinista. Essa percepo fica reforada pela

53
presena neste nvel de fenmenos processados em frequncias mais altas, que, pela natureza
fsica dos tons produzidos por instrumentos acsticos, colapsam mais rapidamente que aqueles
associados a frequncias mais baixas.
Ainda pela anlise auditiva pode-se perceber neste nvel uma diferena tonal entre as duas notas,
e pela composio harmnica j se torna possvel inferir sobre os pitchs dos tons originais
(mesmo sendo os pitchs deste nvel diferentes daqueles das notas originais).
Graficamente pode-se tambm mensurar os pontos de mximo dos acentos, e rastrear os
movimentos de arco como a parada e inverso de sentido (note o pequeno "ndulo" logo antes
da segunda nota). Os envelopes das notas so caractersticos de notas acentuadas, cabendo as
pores de maior amplitude aos momentos em que o acento aplicado. Vale enfatizar que a
amplitude do sinal neste nvel corresponde intensidade pontual de todas as frequncias que
contribuem neste nvel.
Nvel 12: Uma anlise visual do seu grfico sugere uma compartimentao das notas em 3
pores, com amplitudes relativas e padres vibratrios diferentes.
A forma de onda da primeira nota sugere 3 pores com propriedades e formatos diferentes: a
primeira, incluindo o ataque e as altas amplitudes do acento, uma segunda regio mais central,
ainda revelando o acento, e finalmente uma poro final, onde a amplitude decai devido ao
colapso forado. A segmentao destas regies feita aqui sem muito rigor, baseada na
informao visual e auditiva que temos do sinal.
5

Pode-se perceber que na primeira poro da nota as vibraes so mais intensas, e na passagem
para a poro central um leve estrangulamento delimita as duas. A poro final inicia-se logo
aps a poro central, e vai at o colapso. O contorno de cada poro que forma o envelope da
nota apresenta o formato tpico de ondas moduladas em amplitude, onde a amplitude varia
ciclicamente em funo de uma de baixa frequncia, gerando regies de cristas e vales. Mas a
existncia de uma modulao em amplitude no o nico indcio de compartimentao nas
notas, haja visto a presena dos acentos sugerirem padres vibrantes diferentes onde ele mais
intenso e onde menos intenso.
O nmero de compartimentaes que podem existir na verdade maior que trs, dependendo do
ponto de vista e dos seus objetivos da anlise, podendo estabelecer vrios critrios diferentes
para segmentar-se a nota em regies.
A segunda nota, pelo mesmo critrio adotado acima, pode ser compartimentada em 3 pores,
uma de ataque, outra central onde o padro de acentos se caracteriza, e uma final, onde a nota
reduz progressivamente de intensidade at seu colapso total.
As circunstncias de interpretao envolvidas neste exemplo levam-nos a supor que os gestos
do arco estejam por detrs da compartimentao da nota, os fatores presso, velocidade e forma
de arraste do arco (ponto de apoio e contato arco-corda) traduzindo-se em pores de
intensidade relativas diferentes, regies mais ricas em frequncias altas e regies onde existam
combinaes de diferentes frequncias. A prpria forma de interpretao das notas no violino
sugere que pelo menos 3 regies com propriedades discernveis existam na execuo de
fraseados no ligados e com acentos, como nestes exemplo.

5
o uso de mtodos analticos e/ou estatsticos para determinar os contornos de cada regio ser
recomendvel nos casos em que se deseje quantificar suas bordas para efeito de sntese musical.

54
Primeiro a violinista tem de preparar o arco para tocar a nota, isto , ele ou ela deve parar o arco,
inverter o sentido do movimento, e inici-lo do zero.
6
Sabendo-se que a nota acentuada, a
intrprete acelera e aumenta a presso do arco progressivamente, marcando com os dedos a
posio que estima ser a correta. O tom neste momento regular e normal, sendo o tempo
suficiente para que a intrprete avalie a correo da afinao e aplique o acento, com um
aumento de presso e velocidade, traduzidos num repentino aumento de atrito na corda e na
intensidade do som. Neste momento vrias frequncias mais altas aparecem no som, e a
combinao destas produz o formato visual da regio onde se v (e ouve-se) o acento. Num
momento posterior, o gesto inicial vigoroso do acento sofre uma perceptvel reduo, e um
perodo mais regular, mas no por isso pouco intenso, d lugar a um padro mais regular de
amplitudes e composio de frequncias. Finalmente, em observncia ao tempo de durao
permitido em partitura para aquela nota, a intrprete d incio a uma nova combinao de gestos
de punho e arco, alterando a forma de excitao do arco, a presso e velocidade de arraste, e
mesmo (em alguns casos, dependendo da intrprete) a posio em que o arco apoia-se no
comprimento vibrante da corda. A intrprete prepara o colapso, e neste momento podem surgir
outras combinaes de frequncias que podem associar-se entre si como numa modulao em
amplitude, at o colapso final.
O aparecimento de combinaes de frequncias especficas em certas circunstncias na
interpretao de instrumentos de corda, bem como a influncia da posio de apoio do arco
sobre a corda e outros fatores fsicos envolvidos no arraste (velocidade, presso, ngulo de
ataque do arco) so aspectos estudados por diversos pesquisadores e amplamente abordados em
literatura especfica sobre acstica de instrumentos musicais.
7

Nvel 11: Cerca de 1,34 vezes mais energtico que o nvel 12. Observa-se um envelope com
amplitude relativa mais intensa da segunda nota em relao primeira; a segunda nota mais
grave, de se esperar que tenha maior contribuio energtica nas frequncias cobertas neste
nvel.
Artefatos transientes do arco no aparecem to bem caracterizados como nos nveis anteriores.
A compartimentao das notas em regies de propriedades e amplitudes mdias diferentes
mais visvel na primeira nota. A segunda nota mostra um envelope no compartimentado, com a
regio central mais intensa. A contribuio do acento na segunda nota fica bem presente neste
nvel.
Ouve-se cada nota neste nvel com um pitch diferente: 1100 Hz (3
o
harmnico de Gb3) para a
primeira nota, e 1243 Hz (4
o
harmnico de Eb3).

6
No retorno corda, esta pode estar ainda vibrando, e o re-engate ir alterar o seu padro vibratrio; a
extenso da alterao depender do instante do re-engate e da presso, velocidade, e apoio do arco.
7
A mecnica da corda excitada pelo arco e o espectro associado a diferentes forma de arquear, bem como
a resposta da caixa ressonante e de outras partes constitutivas do instrumento a essas excitaes so
tpicos cobertos por pesquisas em acstica musical, a fim de se compreender o funcionamento do violino
e criar-se modelos paramtricos para o seu funcionamento, alguns destes baseados na teoria das linhas de
transmisso eltricas (Schelleng, 1963), e nas importantes contribuies do fsico alemo Hermann von
Helmholtz (que elucidou os tipos de vibraes que distinguem uma corda arqueada de uma puxada, e
explicou os fenmenos ressonantes em corpos volumtricos com duas aberturas, na sua famosa teoria das
cavidades ressonantes). O leitor interessado pode referir-se a HUTCHINS (1975) como leitura especfica
para acstica de instrumentos da famlia dos violinos.

55
Nvel 10: Cerca de 2,78 vezes mais energtico que o nvel 11. Este nvel possui o envelope mais
suave e de formato regular entre todos os nveis: as formas de onda para cada nota aderem
perfeitamente ao modelo funcional adotado para as fases de uma nota: o ataque, a sobrelevao
e decaimento (release), a sustentao e o decaimento (decay). Fica caracterizado nas duas notas
o acento como a regio de amplitudes maiores, especialmente na primeira nota, onde o acento
foi mais energtico. A figura mostra que as frequncias contidas neste nvel variam em
amplitude proporcionalmente intensidade do acento.
Outra estrutura que aparece mais regular por todas as duas notas a de uma modulao em
amplitude, que ocorre independentemente do acento.
Na Figura 13 abaixo mostra-se a FFT da primeira nota (Gb3) neste nvel, traada na faixa de
250-450 Hz onde se situam suas componentes mais importantes (o eixo vertical em escala
logartmica):
Figura 13 - FFT da primeira nota (Gb3) no nvel 10 (traada entre 250-450 Hz)

A componente mais intensa est em 370,1 Hz (a fundamental de Gb3), havendo um pico local
lateral esquerda na mesma raia em torno de 364,7 Hz, cerca de 5,38 Hz da fundamental.
esquerda localizamos outra raia, com pico em 318,96 Hz, distando 51,14 Hz da fundamental
(esta a frequncia visvel de oscilao no grfico do nvel 10 para a primeira nota). Um
segundo pico direita na mesma raia se encontra a tambm 5,38 Hz do primeiro, uma distncia
igual j observada entre o primeiro e o segundo picos da segunda raia. No menos
coincidncia, um terceiro pico local observado em cada uma das duas raias, se encontra a
exatamente 6,73 Hz do pico principal. Este fato sugere que, a despeito das amplitudes relativas
serem diferentes para cada raia, elas parecem se espelhar em torno de um eixo fictcio em
344,53 Hz, exatamente 1/128 f
a
. O fenmeno equivale ocorrncia de uma espcie de
modulao em amplitude onde a frequncia portadora (em 344,53Hz) est suprimida: a
modulao de anel. A frequncia de 344,53 Hz ("portadora") e 318,96 Hz ("banda lateral", o
pico da primeira raia) no tm nenhum significado especial: no pertencem srie harmnica do
tom Gb3, so respectivamente 100 e 82 vezes menores em amplitude que o pico mximo no
espectro do sinal original, e nenhum corresponde frequncia de pico do filtro Wavelet deste

56
nvel (apesar de estarem dentro da banda de passagem do mesmo), afastando definitivamente a
hiptese de que o espelhamento das bandas seja uma modulao de anel contida no sinal
original. A causa do espelhamento acima verificado est no algoritmo de reconstruo Wavelet,
particularmente nas fases de superamostragem, como j observado noutras anlises.
importante frisar que a escolha da Wavelet tambm influencia na determinao destas raias
espectrais e respectivas frequncias de pico. Analisando-se a mesma nota no nvel 10 gerado
com a Wavelet de Beylkin, verifica-se que h uma certa semelhana no formato das bandas do
espectro da nota, mas a primeira raia agora apresenta pico em torno de 368,75 Hz, cerca de 50
Hz deslocada da mesma raia/pico para a Wavelet D16 (em 318,96 Hz). O mesmo se repete
analisando a segunda nota.
A Figura 14 abaixo mostra a FFT da segunda nota neste nvel, traada na faixa de 250-450 Hz
onde esto as suas componentes mais intensas (o eixo vertical em escala logartmica):
Figura 14 - FFT da segunda nota (Eb3) no nvel 10 (traada entre 250-450 Hz)

O primeiro pico esquerda, em 312 Hz, a presena da fundamental de Eb3. O segundo pico,
mais adiante em 377,5 Hz mais intenso que a fundamental, e dista cerca de 65 Hz da mesma.
A audio do nvel mostra claramente os dois pitchs, o segundo (377,5 Hz) sendo mais intenso e
perceptvel.
As duas raias visveis na figura espelham-se ao redor da frequncia central de 344,86 Hz, com a
diferena porm de que a segunda imagem apresenta maiores amplitudes relativas. Como na
primeira nota, existncia deste espelhamento equivale ocorrncia de uma modulao em
amplitude, onde uma das frequncias modulantes a fundamental em 312 Hz , e a "portadora",
em torno de 344,8 Hz, est suprimida.
A sugesto de uma frequncia portadora em entretanto discutvel, porque esta A frequncia de
344,8 Hz no representativa em nenhum aspecto: no pertence srie harmnica da nota Eb3,
a sua amplitude no espectro da nota original 334,6 vezes menor que a amplitude da
fundamental, e alm disso no a frequncia de pico no espectro da Wavelet Daubechies 16 no
nvel 10 (apesar de estar na faixa de cobertura desta Wavelet). O mesmo pode-se dizer da
frequncia mais intensa para a segunda nota neste nvel (377,5 Hz): ela no pertence srie

57
harmnica de Eb3, apresenta amplitude cerca de 164 vezes menor que a amplitude da
fundamental (isto , sua participao no espectro da nota original praticamente irrelevante), e
tambm no a frequncia de pico do espectro da Wavelet do nvel 10 (apesar de estar includa
na faixa de cobertura da Wavelet). Alm disso a frequncia de pico na anlise Wavelet do nvel
vai variar segundo a Wavelet utilizada, mostrando essa escolha ser influente sobre o espectro do
nvel. Novamente, pois, atribui-se a causa deste imageamento de bandas ao algoritmo Wavelet
de reconstruo.
O intervalo de frequncia entre os dois picos de 65,27 Hz, que a frequncia da ondulao
visualizada na segunda nota do grfico deste nvel.
Nvel 9: To energtico quanto o nvel anterior (somente 0,95 vezes menor). O formato do
envelope neste nvel semelhante ao do nvel 10 anterior: suave, identifica as regies de ataque,
decaimento, sustentao e colapso, e caracteriza as regies onde h acento (a propsito, no
localizado sobre o ataque mas pouco adiante).
Tambm como no nvel 10, observamos "raias gmeas" no espectro das notas, cujas distncias
em Hz entre os picos equivale s frequncias de oscilao visveis na figura do nvel (assim
como no nvel anterior).
Note que na anlise do espectro da primeira nota neste nvel, ocorrem duas raias gmeas,
espelhadas em torno da mesma frequncia observada no nvel anterior. A primeira raia apresenta
pico mximo em 318,96 Hz e a segunda em 370,1 Hz, os mesmos valores apresentados para o
espectro da mesma nota no nvel anterior 10. Entretanto a amplitude relativa da primeira raia
(com pico em 318,96Hz) mais intensa do que a segunda raia (com pico na fundamental),
exatamente o contrrio do que ocorria para o nvel anterior, quando o pico maior do espectro
estava na fundamental.
Analisando-se o espectro da segunda nota neste nvel, e comparando-o com o mesmo espectro
no nvel anterior, tambm verifica-se a ocorrncia de duas "bandas gmeas" espelhadas em
torno da mesma frequncia e apresentando picos mximos e laterais nas mesmas frequncias, a
nica diferena sendo que as amplitudes relativas esto invertidas: a primeira raia (com a
fundamental em 312 Hz de Eb3) apresenta maiores amplitudes do que a segunda raia (com pico
mximo local em 377,5 Hz).
O som da segunda nota no nvel 9 fica dominado pelo pitch da fundamental (312 Hz), e
apresenta, como era esperado, um brilho menor (menos frequncias altas).
Conclui-se portanto que as frequncias de pico mximo e locais para cada nota so as mesmas
no nvel 9 e 10, e que as raias dos espectros das notas esto espelhadas em torno das mesmas
frequncias, as bandas possuem formatos semelhantes, entretanto as amplitudes relativas esto
invertidas de um nvel a outro: a raia/banda mais intensa no nvel 10 a mesma menos intensa
no nvel 9. As FFT's da primeira e segunda notas neste nvel (9) esto na figura abaixo:

58
Figura 15 - FFT's da 1
a
( esquerda) e 2
a
( direita) notas no nvel 9 (entre 250-450 Hz)

Nvel 8: Os nveis anteriores, que concentram a maior energia do sinal original, so aqueles que
devem a priori ser os alvos de uma anlise com Wavelet packets, para se determinar com mais
resoluo de frequncia a composio frequencial e a localizao de eventos musicais.
Este nvel apresenta uma energia mdia cerca de 43630 vezes menor que o anterior.
O envelope do nvel no guarda nenhuma semelhana com os envelopes observados
anteriormente, no sendo possvel localizar as etapas de cada nota, nem a pausa entre elas, nem
os gestos de arco.
A amplitude no nvel razoavelmente regular por toda a sua extenso, incluindo a os momento
de pausa, que so preenchidos, um nico destaque dado ao primeiro acento na primeira nota,
que pode ser facilmente localizado neste nvel, delimitando uma regio onde a amplitude mais
intensa. O fato de que o acento da segunda nota no aparecer destacado se devem entre outros
fatores no determinsticos, diferena no contedo energtico deste em relao ao acento da
primeira nota (que foi realizado com um arco para baixo, mais vigoroso).
O som do nvel lembra rudos de motores de naves espaciais de filmes de fico cientfica
8
, e
seu espectro apresenta pico mximo de frequncia em 100,93 Hz, um segundo pico em 71,93
Hz, e uma populao de frequncias mais densa entre 70-250 Hz, tpica formao ruidosa.
Nvel 7: O nvel 2,38 vezes mais energtico que o anterior. No possvel se localizar com
preciso as notas presentes no nvel, mas o formato de seu envelope traz um esboo dos
envelopes das notas, podendo-se presumir, pelas regies onde h estrangulamentos e onde as
amplitudes so maiores, os pontos de ataques, centro da pausa, e as regies de acentos. O
colapso das notas marcado com amplitudes relativas altas neste nvel.
A influncia do filtro Wavelet sobre a banda passante para este nvel pode ser vista comparando-
se a FFT do sinal no nvel 7 com a FFT da Wavelet para o nvel 7, isto , a banda passante do
nvel wavelet ao nvel 7. A figura abaixo mostra estas FFT's (plotadas para a faixa de 0-400 Hz,
com a amplitude em escala logartmica):
Figura 16 - FFT's do sinal no nvel 7 ( esquerda) e da Wavelet D16 para o nvel 7 ( direita)

8
Para o leitor inteirado do gnero, o som deste nvel assemelha-se ao rudo do gerador "Warp", da nave
Enterprise, do seriado televisivo Jornada nas Estrelas, Nova Gerao.
59

Nvel 6: Este nvel cerca de 2,7 vezes mais energtico que o anterior. Praticamente inaudvel.
Seu envelope no permite localizar as notas e os eventos musicais associados com a resoluo
(temporal) dos nveis mais finos.
As informaes isoladas neste nvel retratam eventos de periodicidade entre 10 e 60 Hz.
Pequenas modulaes das variveis fsicas envolvidas na manipulao do arco podem estar
descritas nesta faixas de frequncias. Mostra-se sensvel a certas componentes gestuais que
ocorreram no centro da 1
a
nota, e tambm sensvel ao sinal de origem no instrumental (rudo de
fundo ambiente), que se destaca na regio de pausas (entre notas). As duas regies do nvel de
maiores amplitudes relativas coincidem com o instante do acento na primeira nota, e a segunda
regio coincide com a regio de colapso da primeira nota.
Aparentemente todos os dois gestos de arco contm ou so capazes de excitar frequncias
ressonantes na cavidade da caixa do violino em frequncias na faixa de 10 e 60 Hz.
Nvel 5: Excepcionalmente pouco energtico, praticamente inaudvel. Revela frequncias que
no constituem a srie harmnica audvel do som original, onde se concentra a esmagadora
maioria da energia acstica.
Os eventos registrados neste nvel so provenientes de fenmenos subsnicos, na faixa de 5 a 30
Hz. A FFT do nvel mostra um pico em 12,11 Hz, uma frequncia subsnica, com um segundo
pico local esquerda aos 9,42 Hz.
O nvel 5 pode funcionar (neste exemplo) como um contador de eventos acsticos importantes,
como notas: existem duas estruturas visveis no nvel, isto , dois perodos da sua frequncia
mais importante, coincidindo as regies de amplitudes maiores (cristas) com as regies onde
existem as notas no sinal original (como pode-se facilmente observar superpondo-se os sinais
original e deste nvel).
Nvel 4: Inaudvel. Um "contador de eventos de baixssima periodicidade", onde inexistem
componentes da faixa acstica. Pode servir como um "contador de pausas", dada a coincidncia
entre os seu mximos e os momentos onde no existe a gerao de vibraes sonoras acsticas
audveis.
Nvel 3: Seu formato no elucida nada sobre os eventos acsticos envolvidos. Pode entretanto
ser til para analisar partes orquestrais mais longas, localizando trechos de dinmica variadas,
ou trechos com progresses especficas onde haja a presena de certas classes de gestos
musicais repetitivos, etc. desprezvel numa reconstruo, assim como o so os nveis
anteriores 4,5 e 6.

60

Mais de 99% de toda a energia deste exemplo de fraseado acentuado no ligado se concentra
dos nveis 9 ao 13, sendo o nvel 10 o mais energtico.

61
Violino: Fraseados, No Ligados, com Spiccatos

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

62
Evento: Sequncia de staccatos do tipo spiccato num fraseado meldico no ligado. O trecho a
ser analisado abaixo foi extrado da Sinfonia n
o
1 de Beethoven, e na parte transcrita em Piston
(1955) consta que a dinmica inicial da frase piano, e a velocidade Andante con moto. Abaixo
a partitura notada do trecho em questo (adaptada da figura 10, p.15 de Piston (1955) ):


17
Anlise dos nveis:
O nvel 16, o mais fino da AWMR neste exemplo, encampa uma banda larga, e retm a maior
parte da energia do rudo de arco. Tal rudo, fruto do atrito gerado no arraste do arco sobre as
cordas metlicas do violino, aparece neste nvel separado das frequncias mais baixas
desenvolvidas na cavidade ressonante do violino (e demais partes vibrantes). A despeito de quo
vigorosa seja a vibrao das ondas longitudinais nas cordas do violino, o som produzido por
elas somente seria quase inaudvel, dada a baixa irradiao de energia acstica envolvida. Isto
pode ser compreendido quando se verifica que a superfcie das cordas muito pequena para
comunicar um aprecivel deslocamento de ar.
9

O atrito gerado no arraste apresenta uma espectro portanto de baixa densidade energtica, mas
de banda larga, aproximando-se do que se pode designar pela nomenclatura genrica de "rudo".
As componentes presentes neste nvel produzem um envelope cujo formato tende a ser mais
retangular comparado ao envelope das notas no som original, com as rampas de subidas e
descidas mais ngremes, e durando intervalos de tempo ligeiramente inferiores aos verificados
nas notas originais.
Verifica-se a existncia de um rudo de fundo de regularidade e amplitude constantes, presente
durante toda a durao do exemplo. A anlise do material de fundo presente na gravao, na
ausncia de qualquer evento musical ou rudo relevante captado pelo microfone, apresentou o
mesmo rudo de fundo persistente, indicando que ele no faz parte dos sons gerados na
interpretao do instrumento.
Essas caractersticas observadas neste nvel mais fino levam apreciao de 3 aspectos
relevantes tratados a seguir:

9
Hutchins, C.M. The physics of violins, Nov.62, in: HUTCHINS (1975).
63
PRIMEIRO ASPECTO
Em alguma etapa entre a gravao e a produo das amostras adicionou rudo de fundo ao som.
Rudos podem ter sido produzidos devido a vrias causas, entre as quais citamos as mais
provveis:
1. rudo ambiente do estdio. O estdio pode ter apresentado baixo isolamento acstico
em alta e baixa frequncias.
2. sensibilidade do microfone. O microfone utilizado foi um Neuman direcional, sensvel
a movimentos sutis e capaz de captar uma variedade de eventos acsticos e pequenos
rudos causados pela respirao, a prpria manipulao do instrumento, manipulao de
papis, arraste de ps, etc.
3. qualidade do DAT utilizado na gravao. O DAT TEAC modelo DA-P20 um DAT
semi-profissional, e pode-se notar em vrias gravaes por ele feitas a presena de rudos,
seja devido qualidade e preciso do seu conversor analgico-digital, do circuito de
codificao PAM (Pulse Amplitude Modulation) ou de eventuais pr-filtragens
analgicas.
4. Transferncia de meio. A material sonoro gravado originalmente em estreo, em fita
DAT, com taxa de amostragem de 48 KHz e largura de resoluo de 16 bits/amostra, foi
lido por outro equipamento (DAT Silicon Graphics) e transferido para disco rgido
de computador, armazenado neste meio como arquivos de som estreo, no formato
proprietrio da Apple (AIFF). A codificao em AIFF no altera o contedo original de
informao, somente adiciona um caberio (header) especfico s palavras digitais tal
que sejam reconhecidas pelo sistema operacional como arquivos de som (AIF).
5. Converso de taxa de amostragem. A gravao original foi feita com taxa de
amostragem de 48000 amostras/segundo (48 KHz), dois canais (estreo). Previamente
realizao das anlises as amostras sofreram uma mudana de taxa de amostragem, sendo
convertidas para 44100 amostras/segundo (44,1 KHz, padro CD), monoaural (um canal).
No foi realizada, entretanto, nenhuma converso de largura de resoluo dinmica,
originalmente em 16 bits e mantida inalterada.
6. normalizao das amostras. Os arquivos AIFF convertidos foram editados, e
fragmentados em trechos menores, contendo somente os eventos analisveis desejados.
Seguindo a edio, foram normalizados em amplitude, num processo que requer a
localizao da maior amplitude no intervalo e a amplificao do trecho
proporcionalmente maior amplitude. Apesar de ser uma etapa necessria para se
preparar as amostras para a anlise, o processo pode realar rudos gerados nas fases
anteriores, amplificando-os.

Dentre estas, a transferncia de meio digital, converso de taxa de amostragem e normalizao
das amostras so as etapas com maior potencial para gerao de rudo. Tambm o prprio rudo
de fundo acrescido dos sons oriundos de fontes que no os instrumentos musicais, mas que
exibam intensidades prximas ao nvel de amplitude dos sons musicais quando estes esto
baixos (como a respirao, vozes, arraste dos ps, manipulao de papis, etc.) constituem uma
classe de rudos que se pronunciam em diversas amostras gravadas.

64
A anlise do nvel wavelet mais fino (16) revela que h contribuies no final do colapso, mas
que findo completamente as vibraes na corda ainda resta um rudo persistente de fundo com
amplitude mdia constante.
Acompanhe a anlise de um trecho ruidoso cobrindo uma regio de pausa. Este trecho comea
com o final do colapso da ltima nota executada com spiccato, e encampa um intervalo de pausa
(silncio) do instrumento.
A anlise FFT desta regio revela a contribuio da sequncia final do colapso da nota,
mostrando sua srie harmnica, com sua raia mais intensa em 525,54 Hz, como tambm a
contribuio do rudo de fundo, menos intenso, e que se espalha pelas altas e baixas frequncias,
como ilustrado no grfico abaixo (com o eixo horizontal das frequncias em escala logartmica):
Figura 17 - FFT da regio de rudo extrada a partir do final da ltima nota do exemplo

A anlise FFT do nvel wavelet mais fino deste trecho ruidoso aps a ltima nota do exemplo
(analisado com Daubechies 16) revela um espectro denso nas altas frequncias, caracterizando o
carter de rudo. A figura abaixo mostra esta FFT, com as frequncias em escala logartmica e a
magnitude normalizada em 1 (isso porque as amplitudes absolutas dos componentes so baixas
demais para serem visualizadas num grfico com magnitude absoluta):

65
Figura 18 - FFT do nvel wavelet mais fino para o trecho ruidoso aps a sequncia de spiccatos

A filtragem Wavelet extraiu a contribuio da sequncia final do colapso do tom de violino,
dando destaque s frequncias mais altas presentes no sinal. A escolha da Wavelet influi
significativamente no espectro do nvel mais fino, uma vez que alterado o filtro Wavelet para
este nvel tambm fica alterada a banda passante, e as frequncias realadas sero outras.
Note que a faixa de frequncias destacada na Figura 18 acima no est relevante na FFT da
regio ruidosa (figura anterior), e que o envelope frequencial sugerido pela figura segue o
contorno da banda passante para a Wavelet D16 mais fina. V-se, portanto, pela curva
ascendente no espectro em direo s altas frequncias, que o filtro Wavelet reala as altas
frequncias neste nvel mais fino.
Isto pode representar a primeira vista uma desvantagem de se usar filtros Wavelet, na medida
que a informao espectral apresentada por um nvel pode dar a iluso de que certa faixa de
frequncias muito significativa (ou no) para a composio do sinal. Todavia, o usurio do
filtro Wavelet deve tomar conhecimento prvio destas propriedades dos filtros Wavelet, a fim de
aproveitar o seu lado positivo, qual seja o de revelar os detalhes do sinal numa banda especfica
de frequncias.
SEGUNDO ASPECTO
Durante o spiccato o tempo em que o arco se ausenta da corda o suficiente para permitir que
as vibraes na corda se extinguam completamente havendo portanto curtos intervalos de
silncio entre elas (pelo menos o que se passa para as componentes de alta frequncia
envolvidas no tom e na interpretao do gesto). Segundo indica a anlise do nvel mais fino 16,
o arco realmente se ausenta da corda periodicamente durante o spiccato, com ciclo ativo de
pausa (salto do arco) de aproximadamente 53% (para este exemplo), sugerindo que o gestual
envolvido na movimentao do arco possui tambm ciclo ativo prximo de 50%.
10

10
Valores de ciclo ativo baseados unicamente numa estimativa grfica sobre a forma de onda.

66
TERCEIRO ASPECTO
O formato ligeiramente mais quadrado das notas no spiccato neste nvel deve-se ao fato de que
as frequncias altas iniciam e morrem mais rpido na ausncia da excitao (arraste do arco).
Outro fato digno de nota no grfico deste nvel a intensidade diferenciada da 8
a
nota da
sequncia em relao s outras notas. A observao do grfico do som original no revela
indcios visuais de que esta nota seja mais intensa ou destacada de alguma forma das outras. A
audio do som original entretanto revela haver um destaque nesta nota, pontuando com
expressividade o tema desta passagem de Beethoven. A intrprete na execuo desta nota
empregou um arco para baixo no retorno do salto entre a stima e a oitava nota, conferindo-lhe
mais vigor. Tal gesto transferiu uma maior energia corda intensificando sua resposta nas altas
frequncias, o que fica caracterizado neste nvel.
Portanto, ataques pontuais e energticos do arco s cordas intensificam a energia dos parciais
mais altos.

Nvel 15: Tambm revela a intensidade relativa maior da 8
a
nota nesta faixa de frequncias em
relao s demais. O rudo de fundo, persistente, se encontra presente com uma amplitude bem
inferior ao nvel anterior.
Ampliando-se o grfico da figura do nvel, para examinar com mais detalhes as regies entre
notas, verifica-se que o "intervalo morto" entre elas (descontando-se o rudo residual de fundo)
menor que no nvel anterior, quando o ciclo ativo estimado para a pausa era de
aproximadamente 53%. Nesta faixa de frequncias as vibraes persistem por mais tempo sem a
excitao, e alongam a sequncia final do colapso das notas. O ciclo ativo da pausa medido para
neste exemplo (utilizando a mesma metodologia de medida adotada no nvel anterior) varia
entre 15 e 20% do perodo total do gesto musical. A estimativa grfica empregada todavia serve
somente como guia, admitindo uma margem de erro que pode ser significativa quando no se
extrai o rudo de fundo que contamina o sinal.
J possvel pela audio deste nvel inferir sobre os tons reais das notas originais.
Nvel 14: Tambm apresenta um ciclo ativo menor que o nvel 16, e o colapso das notas mais
suave, menos quadrado. A intensidade relativa das notas tambm mais regular que nos nveis
anteriores, mais sensveis a sutis variaes nos parmetros fsicos do arraste (velocidade,
presso, ponto e ngulo de contato arco-corda).
A audio fornece indcios de um rudo de fundo persistente, levando-nos a confirmar realmente
sua presena nesta gravao especfica.
Nvel 12: Apresenta um som lmpido e claro, de textura menos ruidosa. Dois fatores concorrem
para esta percepo: o nvel o mais energtico, destacando melhor a contribuio harmnica
dos tons, e parte de sua cobertura em frequncia coincide com a regio de melhor audibilidade
humana: entre 1000 e 3000 Hz.
11

A segunda nota a mais intensa, e a oitava nota, mais intensa nos nveis anteriores, agora j no
se destaca. As notas mais baixas em tom aparecem com menor amplitude relativa s outras.

11
KOBRAC apud HUNGRIA (1995). Fisiologia da Audio (cap. 30).

67
Nvel 11: A amplitude relativa das notas aumenta da metade at o fim do trecho musical,
estando as maiores magnitudes nas ltimas notas.
Nvel 10: Apresenta tambm as maiores amplitudes relativas na segunda metade do exemplo,
sendo a 11
a
e 12
a
notas as mais intensas. A audio do nvel revela a percepo de um batimento
percussivo para cada nota. A localizao e delimitao do envelope de cada nota neste nvel no
possvel: a maioria das notas se fundem, ficando a descrio do envelope neste nvel para
spiccatos mais difcil de ser definida ou descrita para efeito de sntese, exatamente pela sua
irregularidade na forma.
Nvel 9: Revela um rudo grave, disperso por todo o exemplo, que no guarda nenhum formato
semelhante com os envelopes observados nos nveis anteriores, o que impede qualquer
delimitao (localizao) das notas. Sugere ainda que sua origem no esteja correlacionada com
os eventos musicais ou sons produzidos pelo instrumento.
Amplitudes mais intensas aparecem nas notas da segunda metade, aproximadamente as mesmas
notas intensas do nvel anterior.
Nvel 8: Sem localizao de eventos. Pontos altos no incio (sobre a segunda (l4) e terceira
(sol4) notas, principalmente) e no final, para a 15
a
nota (r4).
Nvel 7: Primeiras notas mais intensas. Mais regular e bem comportadas as oscilaes neste
nvel, com envelopes mais suaves. Presena de uma frequncia modulante.
Nvel 6: Envelope irregular. A FFT do nvel fornece a frequncia predominante de 11,77 Hz no
nvel, j subsnica. Nvel inaudvel.

Os grficos acima mostram a distribuio de energia pelos nveis da anlise Wavelet, primeiro
em escala linear de intensidade, e segundo o logaritmo da energia de cada nvel pelo logaritmo
da energia total. Mais de 99 % de toda a energia do exemplo concentra-se nos nveis de 11 a 15,
sendo o nvel 12 o mais energtico.

68
Violino: Fraseado, No ligado, Trmulo de arco - nota mi4 (E4) na corda l

7
8
6
4
3
5
2
1
16
14
15
11
13
12
10
9

69
Evento: trmulo de arco, repetio acelerada da nota mi4 (E4) na corda l. A interpretao deste
efeito musical num fraseado consiste no emprego do arco em movimentos curtos e rapidamente
alternando-se o sentido, de forma a repetir a nota tocada vrias vezes num determinado espao
de tempo.

17
(131072). Wavelet de anlise: D16
Anlise dos nveis:
O nvel 16, o mais fino, mostra o rudo caracterstico do arco; apresenta uma distribuio de
densidade de frequncia significativa por uma larga banda.
O nvel 10 permite a localizao dos pontos de ataque corda durante o chaveamento rpido e
peridico de sentido do arco, indicando com transientes mais intensos os gestos mais incisivos
de re-engate.
O nvel 9 apresenta um rudo de fundo grave e contnuo, semelhante quele observado (ouvido)
no nvel 10 da anlise anterior (sustentao com trinado).

O trs primeiros nveis mais finos, concentrando aproximadamente 40% de toda a energia,
mostram que na interpretao do trmulo os gestos musicais associados produzem intensa
quantidade de rudo de arco e impem constante variao s vibraes excitadas na corda. Toda
essa manipulao reflete-se numa maior turbulncia no sinal tocado e potencializam a qualidade
e quantidade percebida de rudo.

70
Violino: Sustentao com Dinmica

9
7
8
6
4
3
5
2
1
10
11
12
13
14
15
16
17

71
Evento: Sustentao da nota mi4 (E4) na corda l, com dinmica variando de pianssimo a
fortssimo e retornando ao pianssimo.
12


18
Anlise dos nveis:
Nvel 17: Populado pelo rudo do arco, verifica-se que o nvel de rudo de arco cresce
proporcionalmente com a dinmica. Este um fenmeno esperado, uma vez que a dinmica (ou
intensidade) determinada pela presso e velocidade de arraste do arco sobre a corda,
parmetros que afetam a amplitude dos microdeslocamentos da corda (amplitude da vibrao).
Nvel 16: Semelhante ao formato do nvel anterior mais fino. Diferenas em amplitude em
certos pontos da sustentao evidenciam a irregularidade na excitao de algumas frequncias
mais altas quando a dinmica maior.
Nvel 15: A conformao do envelope deste nvel, onde se esboam 3 pores com intensidades
mdias diferentes, sugere que em dinmicas mais fortes (intensas) h uma maior contribuio de
harmnicos mais altos, no to relevantes em dinmicas fracas. As 3 pores so: uma central,
onde a dinmica mais forte, logo possui uma intensidade mdia maior (amplitudes na faixa de
5000 a 10000 unidades); uma segunda poro, na vizinhana de ambos os lados da poro
central ( esquerda, na direo do incio, e direita, em direo ao final), cuja intensidade
menor (no atingindo 4000 unidades de amplitude); e finalmente uma poro de menor
amplitude (inferior a 2000 unidades), nas vizinhanas do incio e do fim. Em verdade, a
segunda poro mais indefinida, estando na transio entre a mais intensa e a mais fraca. Note
tambm que o envelope do som original possui tambm estes formatos.
Nvel 14: Tambm evidencia as trs pores descritas acima.
Nvel 13: Neste nvel destaca-se a existncia de 2 regies de amplitude mdia diferentes: a
central, onde a dinmica forte, e outra mais fraca na periferia de ambos os lados da regio
central. Na parte inicial, possvel notar o ndulo do ataque inicial, e uma zona de transio em
dinmica crescente, e em seguida a regio mais intensa (central). Aps a regio central, na
direo do colapso, h uma zona de transio mais curta, com uma rampa de descida mais
acentuada na direo do colapso final.
Nvel 12: Possui tambm regies distintas de amplitude mdia, mas o desenho do envelope
revela detalhes de pequenas modulaes de amplitude nesta faixa de frequncias.
A segmentao deste exemplo em regies de amplitudes mdias distintas pode ser verificada em
vrios nveis, denotando que harmnicos presentes em todas estes nveis variam de intensidade
proporcionalmente dinmica da nota. O nvel 12, todavia, parece destacar mais duas regies
com amplitudes distintas: uma central, com amplitudes de 5000-10000 unidades, e uma lateral
com amplitudes variando de 0-2500, com valor mediano em torno de 79 entre os pontos

12
Dinmica, em Msica, refere-se intensidade ou volume sonoro da nota ou passagem musical.

72
140000-262000, e baixando para aproximadamente 36 entre os pontos 160000-262000, valores
bem mais baixos que o valor mdio calculado na regio central, de 2715 unidades (entre os
pontos 80000-135000, cerca de 34 vezes mais intenso que 79, atingindo 3313 unidades numa
faixa mais central entre 90000-125000).
Nvel 11: Este o primeiro nvel cujo envelope no guarda correlao com o formato do
envelope original ou dos nveis anteriores mais finos.
Algumas reconstrues seletivas foram realizadas:
1. feita zerando-se os coeficientes do nvel 11. O resultado sonoro ficou praticamente
idntico ao som original.
2. feita fazendo os coeficientes do nvel 11 trs vezes mais intensos. O resultado sonoro
foi um reforo aos graves ressonantes na caixa do violino.
Nvel 10: Tambm sem guardar qualquer semelhana com o envelope original ou dos nveis
anteriores, este nvel apresenta som muito grave, com um leve aumento de amplitude no final,
quando o arco est variando a presso e/ou velocidade de contato e abandona a corda. Este nvel
no revela indcios de que a dinmica est variando: apresenta baixa correlao com a variao
dinmica. No parece revelar portanto componentes frequenciais dependentes da presso do
arco (da presso de contato). No entanto sensvel a alteraes na velocidade do arco e ao seu
abandono corda.
Nvel 9: Formato do envelope aproximadamente quadriltero, imune a variaes dinmicas, mas
apresentando uma estrutura peridica: uma modulao em amplitude visvel graficamente e
audvel.
A moduladora apresenta uma frequncia em torno de 5 Hz, o que pode ser verificado pela
simples diferena ou distncia (em frequncia) entre as linhas (picos) espectrais de sua FFT (no
mostrada).
O nvel 8 tambm possui uma forma de onda peridica em ~5Hz. A Figura 19 mostra o espectro
deste nvel, a diferena entre os picos sendo a modulao de 5 Hz.
Figura 19 - FFT do nvel 8

73
Nvel 7: Inaudvel. Possui uma pronncia no incio, na parte do ataque. O espectro distribui-se
entre 5 e 30Hz, com picos em frequncias subsnicas. Pode ser utilizado para avaliar aspectos
gestuais, que implicam em movimentos ou transientes de periodicidade subsnica.
Nvel 6: Menores intensidades no centro, onde a dinmica mais forte. H estruturas peridicas
cujas amplitudes so maiores nas extremidades do sinal. O pico mais alto ocorre no final do
som, semelhantemente ao observado no nvel 10.
As menores amplitudes coincidem com as regies onde a produo energtica do tom (srie
harmnica) maior. Isto mostra que a contribuio deste nvel atenuada quando a dinmica do
tom maior, sugerindo que dele participam rudos que se codificam nos bits mais baixos das
amostras digitais, e so normalmente "encobertos" quando a dinmica cresce
13
. A reconstruo
desprezando este nvel no provoca diferenas perceptveis do som comparado ao original.
Reconstrues seletivas adicionais realizadas:
1. nveis 17 e de 0 a 6 (inclusive) zerados. Reconstruo quase idntica ao som original,
exceto por uma sutil diferena na granularidade das frequncias mais altas. Omitindo-
se todos estes nveis, em especial o 17, a reconstruo parece ser um pouco mais
intensa na regio central do que o som original.
2. nveis 17 e de 0 a 10 (inclusive) zerados. Reconstruo quase idntica original.
3. nveis de 0 a 5 zerados, 16 e 17 zerados, 12 zerado, o resto intacto. Aparecem duas
vozes, uma prxima da nota do violino original, e outra, mais alta em frequncia,
numa faixa onde no percebia-se antes componentes to altas. Aparentemente,
eliminando o nvel 12 provoca uma ruptura na fuso de alguns harmnicos mais altos,
que passam a ser percebidos como uma outra voz muito aguda. Ouvindo-se a nota
original em seguida, possvel perceber a existncia da frequncia muito aguda, mas
ela fica destacada quando se reconstri como acima.
4. idem anterior, mas com o nvel 12 intacto. Aparentemente o nvel 12 no provoca
sozinho a desintegrao perceptual que leva ao destaque da componente muito aguda,
pois ela fica destacada aqui tambm, embora mais fraca.
Um espectrograma (tipo waterfall) da 3
a
reconstruo acima mais "claro" e "despoludo" que o
da figura original. Das duas frequncias mais intensas na nota, a frequncia mais baixa (em
torno de 640 Hz) fica mais fraca na 3
a
reconstruo comparada com a original. Isto porque
nveis mais baixos foram eliminados. Tambm muito visvel a eliminao dos nveis mais altos,
o 16 e 17, o que faz o espectrograma no ir adiante dos 10000Hz: o grfico da waterfall est
desprovido de componentes nesta faixa. Quanto frequncia mais aguda, ela se destaca mais no
som original do que na 3
a
reconstruo: h mais componentes em torno de 7000 Hz no som
original do que nesta reconstruo.

13
Essa constatao sugere que Wavelets poderiam ser utilizadas em sistemas redutores de rudos de
quantizao e modeladores de rudo (sistemas de dithering).

74

Cerca de 99% de toda a energia do sinal musical original concentra-se nos nveis de 12 a 16,
sendo o nvel 13 o mais energtico.

75
Violino: Sustentao com Vibrato - nota mi4 (E4) na corda l

9
7
8
6
4
3
5
2
1
17
15
16
12
14
13
11
10

76
Evento: Sustentao com vibrato da nota mi4 (E4) tocada na corda l.

18
Anlise dos nveis:
O nvel 17 apresenta muito rudo, caracterstico do arraste/atrito do arco. Ao nvel 16 j
perceptvel o vibrato.
Nos nveis de 12 a 15 observa-se a predominncia da flutuao do vibrato se impondo s formas
de onda. O nvel 10 ruidoso, de formato irregular, no guardando semelhana com o envelope
da nota tocada. Nos nveis 8 e 9 o transiente associado ao ataque da nota bem localizado.

Os nveis mais energticos concentram mais da qualidade vibratria do vibrato, como se pode
observar pelas representaes grficas e pela audio dos nveis.

77
Violino: Sustentao com trinado - notas mi4 (E4) e f#4 (F#4)

17
15
16
6
12
14
13
11
10

9
7
8
6
4
3
5
2
1

78
Evento: Sustentao com trinado envolvendo as notas mi 4 (E4) e f sustenido 4 (F#4)
14
, na
corda l. Amostra editada sem acolchoamento com zeros (zero padding), o trecho musical
analisado apresentando extenso exata em potncia de dois.

18
Anlise dos nveis:
Nveis 17 e 16: O rudo de arco o componente predominante. O efeito do trinado
perceptvel.
Nveis 15 e 13: O trinado bem percebido auditivamente, como dois tons se alternando
Nvel 10: Rudo grave, contnuo, sobreposto em determinados pontos com transientes ou pulsos.
Os pulsos ocorrem na transio do mi4 para o f#4, quando o dedo tem de tocar a corda para
diminuir seu comprimento vibrante. Espectros deste nvel, na regio de rudo, e na regio dos
pulsos, revelam relaes de uma quinta perfeita (3:2) entre as frequncias mais pronunciadas.
Nvel 9: Muito grave em frequncia, informaes auditivas precrias; o grfico no apresenta
nenhuma informao adicional relevante. O nvel 8 assemelha-se ao 9, mas apresenta um pulso
central pronunciado, e o ltimo nvel audvel.
Nvel 7: Apresenta uma forma de onda cheia, preenchendo todo o exemplo, sem no entanto
distinguir pores especiais. O nvel 6, contendo somente os detalhes que no so evidenciados
no nvel anterior, j mostra algumas estruturas distintas.
Nvel 5: O seu espectro mostra que cobre somente as frequncias de 0 a 10 Hz presentes no
sinal analisado. O nvel 4 revela uma forma de onda mais suave que a do nvel anterior. Nos
nveis mais grossos subsequentes esta caracterstica comum, uma vez que a forma de onda da
Wavelet, uma D16 suave, vai se impondo.
Os nveis abaixo no fornecem informaes relevantes sobre o evento em curso (trinado).
Assinalam nestas escalas a regio onde a nota se desenvolve, sem preciso de localizao dos
eventos.

14
O smbolo "#" em Msica refere-se a um semitom acima. Assim, F#4 est um semitom acima de F4.
79
Mais de 99% da energia do exemplo concentra-se nos nveis de 11 a 16, sendo o nvel 13 o mais
energtico.
Segundo grfico ( direita): logaritmo da energia de cada nvel da anlise pelo logaritmo da
energia total (escala logartmica, normalizada).

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