Maria de Ftima Lambert

Rui Horta Pereira Remanescendo

Galeria 3+1/Lx


You say I took the name in vain
I don't even know the name
But if I did, well really, what's it to you?
There's a blaze of light
In every word
It doesn't matter which you heard
The holy or the broken Hallelujah
(Leonard Cohen)

Os desenhos de Rui Horta Pereira plasmam o nocturno, sobre o qual Bachelard e
Gilbert Durand reflectiram. Essa dimenso onde se vive, onde o imaginrio perdura e a
irracionalidade gere os factos. Talvez essas superfcies negras sejam domnios rasgados
pela vontade uma afinidade veemncia com que Nietzsche a afirmava.
opacidade, resultante da tinta, associam-se elementos (externos superfcie inicial),
demonstrando a sobreposicionalidade dos tempos. Trata-se, porventura, de uma
analogia durao, quando esta comandada pela lucidez pictural, impulsionada pela
razo quase escultrica, emanando de desenhos de imperceptibilidade. Tantas
camadas de dizer sobre o acto de pintar, errncias dirigidas entre a aco de rasgar,
convocando Fontanae abrindo-se para uma outra dimenso do espao (e de um
tempo irreversvel). Espao que se converte numa superfcie que um territrio, um
lugar delimitado pelo intervalo (leia-se respirao) entre o papel e a parede.
Quando contemplado de lado, um e outro desenhos revelam truques perceptivos:
agudizam-se formas cilndricas vazadas, espirais incompletasenfim, configuram-se
de modo surpreendente e inesperado detalhes e evidncias para alguns
espectadores guardarem. Para se apreenderem tais detalhes, carece a aproximao
fsica parede e ao desenho, parecendo que esses elementos quase se desapossam e
o artista no-los cede transitoriamente. um certo desenrolar do desenho, que papel
e pele, se combina e, de novo, se regulariza de dentro para fora, regressando de novo
a si.
Edward T. Hall assinalou a dimenso oculta, conceptualizao que me parece ser
transponvel, numa leitura destas obras em papel que se estendem, dobram (le pli) e
recolhem sobre si mesmas atravs de elementos ntidos mas recnditos. Os papis
tornam-se coisas, ganham-lhes em cumplicidade, demonstrando uma tal coerncia
que padece apenas o desvelamento. Atendendo totalidade dos desenhos/pinturas
expostos, e sabendo-se de quantos mais possam ter existncia, a mincia e
virtuosismo exigidos para a sua colocao na parede, tem uma errncia pelo gesto e
pela fixao at que a obra resida definitivamente numa posse, assumindo uma
impositividade tranquila e sedentria.
As arquitecturas expandem-se, adquirindo de forma paradoxal, uma
autonomiaproveniente de uma intersubjectividade que garante uma maior noo de
identidade singular a cada desenho intervencionado.
A aco sistemtica da tcnica de frottage cumpre aqui propsitos diferenciados do
designado por Max Ernst e outros. A fora exercida sobre os papis, pousados em cima
das tbuas de madeira, deixa rastos de desgaste na pintura, presentificando uma nova
admisso de existncia. As irregularidades grficas expressas, a distenso de aparncia
aleatria resultam dessa fora interventiva e deliberada.
As densidades cromticas, quanto o rigor de seu traado geomtrico remetem para
uma anuncia de matriz suprematista. Mas no contrariam a celebrao desse
nocturno que Robert Motherwell afirmou em pinturas negras como Ibria (1958). Da
razo ideolgica, urgente ao tempo, desenrola-se um mergulho na espessura da
identidade pessoal de Rui H.P.
Numa das paredes-mestras, as janelas que se abrem, quase proximidade do tecto,
foram entaipadas por formas dspares, construdas a partir da aglomerao de
desperdcios, resduos de madeira que o artista concebeu e fez. Esta sua atitude
corresponde a uma resoluo conceptual que se tornou visvel desde os ltimos anos e
conformou distintas obras tridimensionais e de instalao. No caso, os elementos que
se aconchegam nos vos das janelas, organizam formas inventadas e geometrizantes,
manifestando uma organicidade imprescindvel. Como se de vestgios de uma
existncia irrevogvel se tratasse, o amontoado de serrim na base do cometa
imaginado (talvez familiar ao petit prince de Sainte-Exupry) Ser uma extenso,
escultrica mais do que objectual, rendida anima e animus que se exigem, sem
deciso.
(chamo silncio linguagem-que-j-no--orgo-de-nada)
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Coda: Verifica-se uma suspenso, constata-se uma interrupo preenchida por um
suposto vazio (Abril 2010 in Silncio, desenho e alma da matria)










Maria de Ftima Lambert
Maio 2011


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Pascal Quignard, Histrias de Amor de outros tempos, Lisboa, Cotovia, 2002, pp. 12-13