A noiva do vento

A imagem composta por cores frias que remetem ao sentimento retratado, por linhas
descontnuas, quebradas, e por distores. Expressionismo figurativo.
A obra fala de um tema que remete a um dos medos da humanidade. Ao falarmos de noiva nos
vm cabea uma ideia de casamento, unio, desejo, amor. E se contrapondo a essa ideia, a
palavra vento da uma sensao de solido, que seria a entrega da mulher quela solido que
ser como uma companheira, independente das circunstancias, dos ventos que soprem.
Ao pintar a obra, o artista queria expor seus sentimentos de perda de um grande amor. A dor
que sentia na alma e a aproximao com a solido.
Devido s distores da imagem, a obra nos transmite certo tormento, um sentimento de
agonia e ao retratar um paradoxo como uma noiva do vento, onde o noivo a personificao
do vento, da solido.
A tela possui um homem retratado de lado, ao canto da pintura, os outros elementos so como
uma retratao de seu subconsciente.
O tema da obra a essncia e a aparncia, nem tudo o que parece ser, ou seja, uma mesma
coisa pode assumir diferentes formas, tudo depende do ponto inicial da observao. A forma
relativizada pelo observador.
O autoconhecimento abordado, pois o homem em diversas vezes tem uma concepo sobre
quem , porm reflete aos outros uma imagem completamente diferente, ele no quem de
fato acredita ser.
Os artistas do perodo da obra, surrealistas, trabalham muito com o subconsciente, com o
sonho que tem alguma representao no mundo fsico e que inicialmente pode parecer no
possuir sentido, por este motivo pode-se perceber certa influncia freudiana nas obras.
A tela possui um homem retratado de lado, ao canto da pintura, os outros elementos so como
uma retratao de seu subconsciente.
Feito pelo pintor expressionista austraco Oskar Kokoschkaeu , A Noiva do Vento, um de seus
quadros mais famosos, retrata o amor que vivieu com essa bela e instigante mulher, viva do
compositor Gustav Mahler e mais tarde mulher do arquiteto da Bauhaus, Walter Gropius. Alma
abandonou Kokoschka por no suportar a intensidade da paixo que ele nutria por ela. Alma
apresentada como a noiva que dorme serena, tranquila e centrada em si mesma. Oskar est
desperto, ansioso, parecendo decompor-se e desintegrar-se na turbulncia de cores e
pinceladas.
A noiva do vento, 1914 Oskar Kokoschka Em 1911, apaixonou-se por Alma Mahler, viva do
compositor austraco Gustav Mahler. Noiva do vento, a seu modo desenfreado e sonhador,
comemora com sofisticada percepo psicolgica as turbulncias e inseguranas emocionais

daquele relacionamento: Alma, a noiva, dorme complacente enquanto Kokoschka,

desintegrando-se num espao interior criado pelas pinceladas retorcidas e pelas faixas
sinuosas de cor, agoniza solitrio e silencioso.
Sobre Kokoschka A obra de Kokoschka caracterizou-se pelo confronto entre tendncias
realistas e diversas correntes artsticas que o influenciaram. Iniciou sua carreira como
expressionista com a pea O Assassino, Esperana das Mulheres (1910) e o quadro A Noiva
do Vento (1914), fascinado por paixes humanas. Depois do sucesso escandaloso, as
experincias da Primeira Guerra Mundial e o fracassado relacionamento com Alma Mahler, em
1919 comeou a dar aulas na Academia de Arte de Dresden. Nesse perodo, pintou diversas
vistas da cidade, afastando-se do estilo anterior. Com obras como Porto de Marselha (1925) e
Chamonix e o Monte Branco (1927), evidenciou uma tcnica cromtica ainda mais
impressionista. Durante uma retrospectiva em Munique, em 1937, os nazistas confiscaram sua
obra na Alemanha, classificando-a como degenerada. Foi para Praga em 1934, mudou-se para
Moscou em 1938, instalando-se finalmente em Londres. Obteve a cidadania britnica em 1947
e passou o resto da vida na Sua
Kokoschka tinha uma relao muito forte com a tradio artstica, principalmente a dita
tradio clssica (Grcia, Roma e Itlia renascentista), tendo visitado e admirado Veneza e as
runas gregas: Veronese, Ticiano que cores, quanta liberdade! Sem falar em Tintoretto! Foi
emocionante, foi a que eu vi como deveria pintar.[5] Sua classificao tradicional como artista
moderno (e principalmente, de vanguarda), rui aps confrontarmos definies mais sistmicas
(de Lger ou de Malevitch), com os textos de seu dirio e de seu extenso epistolrio[6]. Com
isso, apreendemos um dos problemas das classificaes na histria da arte: as obras tendem a
escapar destas abordagens tecnicizantes. Sua dimenso potica mais extensa. Contudo,
cabe ainda problematizarmos uma possvel vertente expressionista na potica de Kokoschka.
O incio do sculo XX, a produo artstica europia era permeada por respostas das
vanguardas arte dita impressionista. O termo expressionista se coloca no plo
oposto ao dos pintores franceses: movimento de dentro para fora em oposio a
uma pintura interessada em captar os efeitos primeiros dos objetos para com os
sujeitos (pintura meramente retiniana, como diria Marcel Duchamp). Comum s
duas construes tericas, a presena da metafsica: a clssica oposio entre
dentro e fora, sujeito e objeto, carne e alma. Paul Fechter, historiador da arte
alemo, publica em 1914 Der Expressionismus, importante texto para a
consolidao de uma fortuna crtica vigente at a contemporaneidade. Mesmo no
debatendo claramente os aspectos filosficos de expresso, ele recorta
claramente a origem dos artistas que fariam parte desta vanguarda: a Alemanha.
Estes fariam oposio a toda produo meramente imitativa anterior, inclusive a
dos impressionistas franceses[9].
A noiva do vento- Melhor ttulo no haveria, j que esta pintura consegue reunir uma
contradio. Ao mesmo tempo em que as figuras encontram-se envoltas num redemoinho de
cores e pinceladas, dialogando com os nervos dos desenhos de Assassino, a esperana das
mulheres, os retratos de Kokoschka e Alma, como em poucas vezes veremos, esto em
aparente tranqilidade. Ela dorme, repousada sobre seu ombro; ele est de olhos abertos,
pensativo e vigilante. Porm, mesmo com essa aparente tranqilidade, ele tem as mos
cerradas. Sua linguagem corporal denota um foco em si mesmo. Seu corpo tenso.