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CARACTERSTICAS DO MANEIRISMO
Suas principais caractersticas so o capricho nos detalhes; uma arte de labirintos, espirais, e propores estranhas; o contraste entre luz e sombra e uma atmosfera de tenso permanente.
A definio de Maneirismo e sua delimitao cronolgica e geogrfica ainda so objeto de vivo debate entre os historiadores da arte, e pouco h de consenso em qualquer aspecto. Nas primeiras anlises sistemticas do estilo, conduzidas no sculo XIX por crticos, foi carregada com um juzo depreciativo, e maneirista e amaneirada foram qualificativos usados para designar uma arte que era vista como decadente, repulsiva e afetada, que se afastava dos cnones de equilbrio, harmonia, racionalidade, moderao e clareza.
A partir do incio do sculo XX crticos comearam a compreender o Maneirismo a partir de suas razes internas e caractersticas nicas, dentro de uma apreciao mais abrangente, interpretando-o como manifestaes positivas, embora no-clssicas, que tinham objetivos expressivos especficos. Muitos crticos consideram que o maneirismo representa a oposio ao classicismo e ao mesmo tempo, manteve-se como tendncia artstica at o desenvolvimento do Barroco, que marcaria a nova viso artstica da Igreja Catlica.
Os artistas passam a criar uma arte caracterizada pela deformao das figuras e pela criao de figuras abstratas, onde no havia relao direta entre o tamanho da figura e sua importncia na obra.
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Influncia de Michelangelo somando as formas clssicas ao novo conceito cultural e um distanciamento da realidade. Esprito maneirista e a atmosfera de tenso e movimento
Formas elaboradas. Propores estranhas. Superposio de planos Exagero nos detalhes
Figuras dispostas umas sobre as outras. Contores extremas. Alongamento exagerado de msculos. Posturas impossveis, reduzida base.
Giambologna: O rapto da Sabina, 1582.
na pintura que o esprito maneirista se manifesta em primeiro lugar. So os pintores da segunda dcada do sculo XV que, afastados dos cnones renascentistas, criam esse novo estilo, procurando deformar uma realidade que j no os satisfaz e tentando revalorizar a arte pela prpria arte.
Composio em que uma multido de figuras se comprime em espaos arquitetnicos reduzidos. O resultado a formao de planos paralelos, completamente irreais, e uma atmosfera de tenso permanente.
Nos corpos, as formas esguias e alongadas substituem os membros bem torneados do renascimento. Os msculos fazem agora contores absolutamente imprprias para os seres humanos.
Rostos melanclicos e misteriosos surgem entre as vestes, de um drapeado minucioso e cores brilhantes.
Os verdadeiros protagonistas do quadro j no se posicionam no centro da perspectiva, mas em algum ponto da arquitetura, onde o olho atento deve, no sem certa dificuldade, encontr-lo.
EL GRECO (1541-1614), fundiu as formas iconogrficas bizantinas com o desenho e o colorido da pintura veneziana e a religiosidade espanhola. Aluno de Tiziano. Depois de alguns anos de permanncia em Madri ele se estabeleceu na cidade de Toledo, onde trabalhou praticamente com exclusividade para a corte de Filipe II, para os conventos locais e para a nobreza toledana.
As pinturas de El Greco se caracterizam por cores fortes e figuras alongadas. O claro-escuro encontra-se no preto nas roupas.
TINTORETTO - Era conhecido por sua grande imaginao, por sua composio assimtrica e por produzir grandes efeitos dramticos em suas obras. Ainda jovem, ganha o apelido Tintoretto, pequeno tintureiro, uma aluso ao ofcio do pai, especialista em tintura de seda. Seu trabalho particularmente influenciado por pintores romanos que emigram para Veneza, entre 1530 e 1540, e pela pintura de Michelangelo.
Para obter os resultados, s vezes, sacrificava at as bases da pintura desenvolvida por seus antecessores.
A Santa Ceia, de Tintoretto. Diferente de Leonardo da Vinci, Tintoretto criou uma composio totalmente desestruturada da Santa Ceia, em que o movimento do nosso olhar segue todas as direes do quadro. A luz na cabea de Cristo impossvel, e h vrios planos em que as pessoas encontramse, detalhando bem o estilo maneirista.
FIM