Maneirismo e Barroco

Joo Pedro Ricaldes dos Santos Histria da Arte 2011

O Maneirismo (segunda metade do sculo XVI) e o Barroco (sculo XVII e primeira metade do XVIII) foram duas expresses de reao ao Renascimento. Ambos rejeitam a simetria rigorosa da arte renascentista e o equilbrio expressivo dos seus personagens. Tambm se distanciam da exatido anatmica para privilegiar a tenso promovida pela atmosfera mental das cenas.

O Maneirismo engloba uma srie de abordagens que emergiram de dentro da Alta Renascena em 1520 na Itlia e se difundiu pela Europa at a primeira metade do sculo XVII. Caracteriza-se por uma deliberada reao aos padres renascentistas. As figuras se tornam mais alongadas, os corpos se distanciam dos modelos anatmicos e a composio perde a rigidez e o equilbrio simtrico tpico das obras-primas da fase matura de Rafael e Michelangelo. Alguns historiadores o consideram uma transio entre o renascimento e o barroco, enquanto outros preferem v-lo como um estilo propriamente dito. O termo tem inicialmente um forte apelo pejorativo, aplicado queles pintores que teriam abandonado a boa regra renascentista e que teriam trilhado um caminho muito afetado e individual, sua maneira e no maneira correta, clssica. No entanto, podemos observar na obra de Michelangelo, em sua ltima fase, uma clara tendncia ao que seria mais tarde chamado de maneirismo. Basta averiguarmos os corpos alongados e nada anatmicos, no naturais, no Juzo Final, retratado na parede da Capela Sistina. Em fins do sculo XVI o maneirismo revela-se ainda mais anti-clssico, apresentando composies mais desequilibradas e um efeito de luz artificial, como se tratasse de uma montagem teatral. Este tratamento da luz desembocaria na criao do claro-escuro de Caravaggio, grande expoente do Barroco do sculo XVII. A ltima Ceia, de Tintoretto, d uma boa idia destas inovaes plsticas. A luz se detm sobre objetos e figuras, produzindo sombras antes inaceitveis. Os verdadeiros protagonistas do quadro j no se posicionam no centro da perspectiva, mas

em algum ponto da arquitetura, onde o olho atento deve, no sem certa dificuldade, encontr-lo. No entanto, a integrao do conjunto perfeita. na obra de El Greco que se percebe o grau mais avanado do maneirismo e por isto mesmo mais distante do Renascimento. Seus corpos apresentamse disformes e as cores e figuras se encontram deliberadamente distorcidas. O ambiente cultural de Toledo, em que se apresenta um misticismo profundo, contribui para as experincias nicas de El Greco. Espao e forma se encontram fundidos, as suas nuvens se assemelham a algo concreto e os seus anjos mais parecem seres esfumaados. El Greco por muitos considerados um precursor da arte moderna. Uma das fontes principais de inspirao do maneirismo o esprito religioso conturbado da Europa nesse momento. No s a Igreja, mas toda a Europa estava dividida aps a Reforma de Lutero. Carlos V, da Frana, depois de derrotar as tropas do sumo pontfice, saqueia e destri Roma. Reinam a desolao e a incerteza. Os grandes imprios comeam a se formar, e o homem j no a principal e nica medida do universo. Pintores, arquitetos e escultores so impelidos a deixar Roma com destino a outras cidades. 2. Barroco Barroco (palavra cujo significado pode ser prola irregular) o perodo da arte que vai de 1600 a 1780 e se caracteriza pela monumentalidade das dimenses, exagero das formas e excesso de ornamentao. um estilo marcado pela dramaticidade e exploso dos sentimentos.

Um dos traos fundamentais deste vasto perodo que durante seu apogeu as artes plsticas conseguiram uma integrao total. A pintura barroca procura se afastar das composies simtricas e geomtricas do Renascimento, em favor da expressividade e do movimento. J no identificamos claramente o traado completo das linhas e dos contornos, que passam a se apresentar esfumaados em rpidas pinceladas. O espao criado pelo contraste extremo do claro-escuro. H uma ntida opo pelo drama, pelas cores exuberantes que realam as reas fortemente iluminadas em oposio a objetos, cenrios e personagens que emergem da mais profunda escurido. H historiadores da arte que costumam apontar uma curiosa diferena entre a execuo barroca e a do renascimento. Neste ltimo, a ao principal ainda no aconteceu, apenas aparece insinuada em um ato imediatamente anterior ao seu desfecho. No Barroco, a ao principal nada menos do que o ponto de maior comoo, o pice do drama. O Davi de Michelangelo, em sua estatura colossal, apenas concentra seu olhar titnico sobre o inimigo. Em Bernini, principal escultor barroco, seu Davi capturado no momento em que atira a pedra em Golias. Os traos do Barroco se desenvolvem em um contexto poltico e religioso muito peculiar. Nascido em Roma a partir das formas do Cinquecento renascentista, logo se diversificou em vrios estilos paralelos, medida que cada pas europeu o adaptava sua prpria cultura. O Conclio de Trento (1545-1563) dedicou uma muito breve meno funo da arte no contexto da Contra-Reforma, o que acabou sendo interpretada e utilizada como forte repreenso falta de decoro na arte renascentista e maneirista, orientado

pintores e escultores a usar suas habilidades para retratar temas bblicos de forma clara e comovente. De fato, o Barroco foi instrumento de propaganda no apenas da ContraReforma, mas tambm dos regimes absolutistas. Sua misso deveria ser a transmisso de uma imagem de poder e grandiosidade atravs de uma esttica vigorosa e sobrecarregada. interessante notar que neste contexto a pintura religiosa, a pintura histrica e o retrato continuaram tendo o maior status na hierarquia das modalidades de pintura. A natureza-morta e a pintura de paisagem tambm foram valorizadas no mundo catlico, mas no protestante figuraram como setor principal, devido viso luterana do pecado da idolatria. A expanso do protestantismo se concentra no norte, centro e leste da Europa. Os prncipes alemes adotam o luteranismo, enquanto seus camponeses buscam no protestantismo uma purificao das prticas crists e uma alternativa aos demandados das autoridades catlicas. Parte da burguesia europia, em pleno capitalismo comercial, adota o calvinismo, doutrina que santifica o lucro. No sul e Oeste da Europa o catolicismo permaneceu hegemnico, tendo a Itlia, Espanha e Portugal como esteios da tradio catlica. Os principais pintores barrocos foram Caravaggio (1571-1610) e Carracci (1560-1609) na Itlia; Peter Paul Rubens (1577-1640) e Jan Brueghel (1568-1625) em Flandres; Rembrandt (1606-1669) e Vermeer (1632-1675) na Holanda; Claude Lorrain (1600-1682) e Nicolas Poussin (1594-1665) na Frana; Jos de Ribera (1591 - 1652), Francisco Zurbarn (1598 1664), Diego Velzquez (1599 - 1660) e Bartolom Esteban Murillo (1617 - 1682) na Espanha