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O Di ri o de Bordo como ferramenta fenomenol gi ca
par a o pesqui sador em ar t es cni cas
Mari na Marcondes Machado
N
Marina Marcondes Machado mestre em Artes Cnicas pela ECA-USP; autora dos livros O brinque-
do-sucata e a criana e A potica do brincar; psicloga clnica e professora de Psicologia da Comunicao
no Centro Universitrio Nove de Julho.
I ntroduo
em ns prprios que encontraremos a
unidade da fenomenologia e seu verdadeiro
sentido.
Maurice Merleau-Ponty
este artigo, a expresso Dirio de Bordo re-
fere-se a uma das etapas do trabalho do
pesquisador acadmico em Artes Cnicas
que realiza sua pesquisa processualmente
(metodologia work in process). O Dirio de
Bordo a compilao de todas as anotaes que
um encenador-criador faz durante a escritura,
montagem e encenao do espetculo sobre o
qual, futuramente, sua dissertao ou tese vai
tematizar e discutir.
Durante a pesquisa de Mestrado em Ar-
tes Cnicas que realizei na ECA-USP, por trs
anos consecutivos (1999/2001) utilizei o recur-
so do registro escrito em cadernos de anotao
de quase tudo o que me ocorria anotava pen-
samentos, dvidas, angstias, surpresas, refern-
cias, dia aps dia. Neste caso, porm, o Dirio
de Bordo apenas o registro escrito especifica-
mente durante a criao, montagem e encena-
o do espetculo Cacos de infncia.
Com o passar do tempo, observei que o
Dirio de Bordo tornou-se um volume indepen-
dente; hoje, posso afirmar que possui vida pr-
pria. Esse texto comeou a ser escrito no pri-
meiro encontro grupal, terminando de ser feito
no dia em que o grupo encerrou os trabalhos,
em um almoo comemorativo. A metodologia
para estudo do Dirio de Bordo tambm foi for-
mulada durante o processo, ou seja, foram cria-
dos critrios de observao apenas no momento
em que pude colocar-me numa posio inter-
mediria entre a experincia vivida durante a
criao e a escritura da dissertao no me uti-
lizando, portanto, de critrios apriorsticos.
Os critrios para estudar o Dirio acaba-
ram por ser as fases de criao (observao de
como os jogos e as improvisaes se transforma-
ram em linguagem teatral) correlacionadas com
quatro grandes momentos do espetculo, por-
que estes momentos e sua artesania teatral des-
tacavam-se, saltando como figuras em um fun-
do, durante o estudo das anotaes, a posteriori.
Argumento a favor do registro escrito no
Dirio de maneira no-linear, at mesmo cati-
ca, ao longo do perodo de criao, com sua edi-
o de forma ordenada e cronolgica, em bom
portugus, feita apenas posteriormente, caso o
O Dirio de Bordo como ferramenta fenomenol gi ca para o pesqui sador em artes cni cas
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pesquisador julgue sua ordenao necessria.
Realizar a organizao das anotaes mais tar-
de, em um segundo momento, facilita o
envolvimento e a entrega do criador-encenador
durante o work in process; mais tarde realizar-se-
a reflexo ordenada, por meio da leitura, e da
re-leitura cuidadosa, das anotaes. No decor-
rer da minha pesquisa, esse modo foi muito pro-
veitoso, e penso ainda que o Dirio de Bordo,
ao longo do tempo, vai desvelar novos signifi-
cados, conforme eu continue me aproximando
e me afastando da experincia vivida naquele
perodo de criao.
A questo central a ser discutida, a partir
daqui, ser: qual o uso possvel destes Dirios de
Bordo? E como esse uso se correlaciona com a
pesquisa acadmica em Artes Cnicas?
Subtextos para o encenador e
ferramenta para cri ar metodol ogi a
Enquanto estudava outros pesquisadores da rea
de Artes Cnicas, encontrei um texto muito in-
teressante do prof. Laymert Garcia dos Santos
(2001), que comenta a vida e a obra de Heiner
Mller. Neste estudo ele cita uma entrevista do
dramaturgo na qual este teria afirmado que o
pensamento sempre mais lento que a escritura
potica. Comenta o prof. Laymert:
[] a literatura vai mais rpido que a teoria
[...] porque possui um ritmo muito prprio,
que lhe permite formular primeiro o sentido
da experincia que nos leva de roldo sen-
do uma captao direta desse processo, a lite-
ratura precede a reflexo (2001, p. 7).
Pretendo realizar aqui um paralelo desta
afirmao com a feitura de um Dirio de Bordo
no decorrer de uma pesquisa em Artes; acredito
que o trabalho de registro do processo de criao
vai tambm preceder a reflexo, ou seja, uma
espcie de literatura sendo criada pelo trabalho
em processo, ao mesmo tempo em que o pes-
quisador est preocupado com a linguagem te-
atral e seus desdobramentos, no cotidiano dos
encontros, ensaios e orientaes acadmicas. E
justamente porque o Dirio traduz a experin-
cia pr-reflexiva da pesquisa, que podemos
cham-lo de ferramenta fenomenolgica.
Se concordarmos que o Dirio traz algo
bastante prximo da linguagem literria e reali-
zado processualmente, no seria necessria sua
compilao, pgina aps pgina, ao longo da dis-
sertao ou tese; no necessrio dar ao Dirio
uma utilizao pragmtica ou direta; trata-se de
um metatexto, de um escrito, misto de realidade
e fico, inicialmente catico e mais tarde refle-
xivo, meditativo, at mesmo confessional. Pode-
se compar-lo a um pano de fundo, o subtexto
do prprio encenador, a explicitao da sua poisis
e esse pode ser seu valor maior.
O trabalho em processo (work in process)
demanda que o pesquisador em Artes Cnicas
crie metodologia no decorrer da pesquisa; sendo
que prescindir de noes tericas prvias o
desafio, e uma das maiores dificuldades, da esco-
lha do mtodo fenomenolgico para pesquisa.
Ao longo do tempo, o Dirio de cada pesquisa-
dor transformar-se- em uma tima ferramenta
metodolgica.
Tambm penso ser importante que cada
pesquisador em Artes Cnicas reflita sobre o si-
gilo que algumas passagens dos seus Dirios pos-
sam solicitar; por exemplo, quando explicitam
dificuldades e conflitos, atitudes e dizeres dos
atores, danarinos e msicos, modos de ser e
estar que no se mostram na encenao propri-
amente. Pode ser, portanto, interessante olhar
para os cadernos de Dirios como algo que lan-
a luz para o pesquisador-encenador, de modo
a dar foco gestalt do trabalho como um todo,
permitindo o registro, em palavras, tambm dos
inter-relacionamentos, ou seja, algo para alm
da encenao.
Experi nci a vi vi da em
Cacos de infncia
Ao ingressar no programa de ps-graduao em
Artes eu me vi diante do desafio de realizar uma
encenao afinada com a noo de trabalho em
processo aquele teatro que emergiria do work
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in process era algo a ser realizado longe do a
priori e perto da coisa mesma. Eu intua que o
modo de registro da experincia vivida, bem
como a redao final da dissertao, deveriam
tambm ter afinao com essas escolhas metodo-
lgicas; e foi apenas por meio do fazer, no tra-
balho processual mesmo que de fato levou trs
anos , que pude compreender as dificuldades
e facilidades, sabores e dissabores da pesquisa em
teatro que se pretende fenomenolgica.
Ao mesmo tempo em que avanavam
minhas leituras da obra de dois estudiosos da
fenomenologia Gaston Bachelard e Maurice
Merleau-Ponty , eu me apropriava da ferra-
menta, sempre co-relacionando o estudo e o fa-
zer, sendo este fazer o de uma dramaturgia em
jogo. Como disse Cohen (1988), o trabalho em
processo requer a criao de um campo mtico e
o Dirio registra como se chegou a este campo
que, paradoxalmente, delimita e amplia a pr-
pria pesquisa. Trata-se de um paradoxo que sur-
ge paralelamente a um outro, originrio: se a
pesquisa se situa na rea de Artes, no h como
ser metodologicamente cientfico estrito senso;
grande parte do trabalho do pesquisador vai sen-
do realizada no limiar entre realidade e fico.
No manuscrito do Dirio escrito por mim,
relatando Cacos de infncia, existia mistrio e pre-
sena, e percebi que o texto no seria passvel de
divulgao tal qual se apresentava, por demandar
sigilo e cuidado, seja com meus companheiros
de trabalho, seja comigo mesma. Cabe obser-
var, inclusive, que o volume completo no foi
lido nem ao menos por minha orientadora,
Profa. Dra. Maria Lcia de Souza Barros Pupo.
Fragilidades de um
Dirio de Bordo
Um Dirio de Bordo bem realizado , portanto,
algo que documenta processos de criao, e que
acaba por ganhar, como texto, vida prpria,
funcionando como ferramenta de concomitan-
tes aproximao e distanciamento do trabalho
processual; o Dirio, por assim dizer, seria como
que um ombudspaper, seja para a redao pro-
cessual, seja para a realizao da escritura final
da dissertao; brinco ao criar este termo para-
fraseando a linguagem jornalstica, na qual a
funo do ombudsman a de ser um comenta-
rista crtico de um jornal.
No entanto, ao concentrar o olhar da pes-
quisa em Artes Cnicas nas anotaes do ence-
nador, pode-se estar minimizando a participa-
o coletiva e a dinmica grupal, perdendo parte
importante da possibilidade de registro da cria-
o: do registro do ponto de vista dos atores-
jogadores participantes, cmplices do trabalho
do pesquisador.
No processo grupal conduzido por mim
em Cacos de infncia houve uma espcie de re-
cusa dos atores-jogadores escrita (o que no
deixa de ser uma escolha possvel). Desse modo
so as fotografias e vdeos que contam, imageti-
camente, algo mais sobre o ocorrido mas nun-
ca revelando integralmente a riqueza da inter-
subjetividade, de cada um e entre todos. A falta
dos escritos dos jogadores foi, neste caso, supri-
da por descries, o mais prximas do vivido,
escritas no Dirio. Mas eu no submeti o texto
a nenhuma prova de realidade por parte dos
participantes, por circunstncias especficas e at
mesmo j comentadas anteriormente: em pri-
meiro lugar, no havia disponibilidade de tem-
po e de dedicao, por parte do grupo, fora da
linguagem de teatro, para tal. Em segundo lu-
gar, as anotaes de um Dirio so extremamen-
te pessoais e passam por uma teia de significa-
o extremamente prpria, partindo, sempre,
do olhar do pesquisador... Afinal, quem estava
realizando uma pesquisa de Mestrado em Artes
Cnicas era eu, e os participantes do grupo eram
meus companheiros no processo de artesania
teatral e no companheiros no mbito da cria-
o de um trabalho acadmico estrito senso.
Concl uso
[] toda matria imaginada, toda matria
meditada torna-se imediatamente a imagem
de uma intimidade.
Gaston Bachelard
O Dirio de Bordo como ferramenta fenomenol gi ca para o pesqui sador em artes cni cas
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Defendo a artesania do Dirio de Bordo como
algo fundamental nas pesquisas em Artes Cni-
cas que envolvam o trabalho em processo e que
busquem fazer uso do mtodo fenomenolgico;
proponho tratar o Dirio como um recurso fi-
losfico e metalingstico para o pesquisador-
criador, cuja finalidade principal seria a amplia-
o de um espao meditativo da experincia
vivida durante a pesquisa, traduzindo o valor
deste recurso de maneira no diretamente prag-
mtica ou funcional, nem de leitura a ser neces-
sariamente compartilhada: da seu carter de
intimidade, de Dirio. E, a partir dele, cada
pesquisador poder vislumbrar seus projetos de
futuro, sendo o Dirio de Bordo um canteiro de
formas, um corpo em movimento: corporali-
dade tatuada com imagens vivas e prontas a sal-
tar no mundo, para brincar e danar fora do
papel, quando abertura suficiente for permitida.
Refernci as bi bl i ogrfi cas
COHEN, R. Work in Progress na Cena Contempornea. So Paulo: Perspectiva, 1998.
SANTOS, L. G. (org.). Drucksache N. F. 6/Brasilien. Dsseldorf: Richter Verlag, 2001.