TRATADO UNIVERSAL de COMPOSIQAO

de Franci sco Chi ni t a & ARTst udi o Composiga

o
Estudar composigao pode
torna-se confuso, pode ate
ser cansativo e
desinteressante, mas tal
como na perspectiva e no
desenho, sem eles nao ha
boas obras. A composigao e a
base para qualquer obra em
qualquer estilo. ao as
!linhas! onde assenta todo o
trabalho, sao o que fa"em um
quadro ser, ou nao, uma obra
de arte.
E#istem formas comple- #as
para compor uma obra assim
como e#is- tem as simples e
as minimalistas, mas todas
elas visam alcangar algo
muito importante, a !
Variedade na unidade e
unidade na variedade". $sto e,
toda a boa obra de arte tem
obrigatorie- dade de
apresentar variedade dentro
da unidade, que e a obra,
como deve ter unidade dentro
da variedade que a obra
apresenta. Assim, variedade e
a composigao e o contras- te
%de cor, forma, tama- nho e
emogao& mas nessa
variedade deve e#istir
unidade para que a obra nao
se'a uma amalgama de
formas e cores sem ne#o que
desacredita o autor e cansa o
espectador e o afasta sem
tentar enten- der a
mensagem. (or outras
palavras, dentro da variedade
deve e#istir ordem e essa
ordem so e possfvel com uma
boa composigao e ade-
quado enquadramento.
)esde sempre os artis- tas
buscaram melhorar a
composigao a ponto de
recorrer a matemati- ca com o
(onto de ouro e a ecgao de
ouro. * famoso +,,-..
A secgao de ouro divide o
quadro em partes desiguais e
dando-nos uma relagao entre
a parte menor e a maior,
equivalente a maior e o todo e
e no cru"amento de duas
secgoes de ouro que se pode
encontrar o ponto de ouro, ou
o ponto ideal onde colocar o
centro de interesse da obra.
* ob'ectivo principal em
qualquer obra e sempre fa"er
sobressair o cen- tro de
interesse.
(ara tal o artista recorre a
tudo o que lhe e pos- sfvel,
como o ponto de ouro, a cor,
a forma, as emogoes, as
linhas do desenho, e ate a
situa- goes menos perceptf-
veis como, em obras mais
realistas, o olhar de
determinados perso- nagens
para o centro de interesse,
fa"endo des- pertar a atengao
do espectador para esse
ponto.
At raves das linhas e possfve l transportar a vista do
observador a um determinado ponto do enquadramento, controlando assim o sentido da direcgao da
leitura do plano
(/gi na 1
Nesta edi^dol
.
Enquadramento
*utra forma de com- por sao os enquadramentos. * enquadramento no quadro Tao importante serve
para ordenar o motivo e torna-lo atractivo dentro de quanto a uma cai#a imaginaria que retem a ideia do
artista. representagao (ara tal utili"amos formas geometricas %triangulos, rec- gr/fica de um tangulos,
cfrculos& ou letras simples %C, 0, $, T, 1 etc.&, ob'ecto, , o seu como se pode ver nas ima- gens seguintes.
cor rect o enquadrament o no espag
Fig.- - 0inhas convergentes do
desenho para o Centro de $nteresse.
Fig.2 - 3esta obra a cor vermelha da bandeira !chama-nos!, e a porta de entrada para a cena, o brapo guia- nos ao busto e
este ao cinto, que liga a uma espada erguida em ultimo plano que se alinha com um arcabu", cu'a coronha aponta a um
martir caldo onde as pernas levam a um outro soldado caldo que nos encaminha ao rapa" cu'a pistola que aponta o solo se
alinha com a pistola erguida e nos fa" sair do quadro. )esta forma o olhar percorre toda a obra.
Composigao
*utro ponto
importante numa obra e o
percurso visual. * artista
deve fa"er o espectador
entrar na obra por um
caminho previamente
estudado, percorrer toda a
obra com o olhar e sair por
outro ponto marcado. 4mas
formas devem por isso
encaminhar
%inconscientemente& o olhar
do espectador para a forma
seguinte e assim percorrer
todo o caminho por nos deli-
neado.
5ar i edade na
uni dade e
uni dade na
vari edade
o
egundo as
r e g r a s
d a
p i n t u r a , o
enquadr ament o
d e v e
est abel ecer um
cert o equi l f br i o
de massas. .
Fig.6 - Composipao em triangulo
Fig.7 - Composipao em 0
Fig.8 - Composipao em
)iagonal
Fig., - Composipao ellptica
TRATA)* 43$5ERA0 )E C*9(*$:A* (agina 8
9as composigao e enquadramento
nao sao so distri- buir formas pelo espago,
compor e tambem trabalhar cores, criar con-
trastes e fa"er a obra vibrar. (ara tal a que
conhecer o cfrculo Cro- matico e quais as
cores comple- mentares para que se possa
criar as chamadas !3otas )issonan- tes!
%que contrastam fortemente&, atribuindo a
obra uma carga e#tra, necessaria. Tambem
as composi- goes baseadas nas :amas
9elo- dicas, Espectral com tendencia quente
ou fria, harmonica simples e harmonica de
cin"entos, de cores quente ou cores frias,
fa"em parte deste estudo...
Gama Melodica:
Fig.; Circulo Cromatico com separagao de (rimarias, ecundarias e
Tercia- rias. Cores Terciarias encontram-se entre uma (rimaria e uma
ecundaria e resulta da mistura das duas anteriores.
Fig.. e < - E uma pintura reali"ada a uma so cor acompanhada do =ranco e do (reto.
TRATA)* 43$5ERA0 )E C*9(*$:A* (agina ,
Gama Hamo!ica:
Gama Hamo!ica de Ci!"e!tos:>
compl ement ar.
* e#empl o mai s evi dent e e o branco com o n e g r o q u e p
r o d u " c i n " e n t o , o
mesmo se apl i ca a t odas as out r as cor es
Fig.-+ e -- - E uma pintura reali"ada com base numa qualquer cor, acompanhada das 7
a
8
a
e ,
a
cores a sua direita, no cir- culo cromatico
.
Gama Hamo!ica de coes #ias:
Fig.-2 - ao duas cores da mesma gama % quente ou fria & com as suas complementares > e as que 'untamos
=ranco e (reto, criando um efeito cin"ento, bapo e sem brilho. %Cores comple- mentares misturadas entre si,
produ"em cin"entos&.
Fig.-6 - 4tili"amos toda a gama de Coes $ias do circulo Cromatico. *u se'a, todas as cores do lado direito do Circulo apresentado na pag. 7.
Gama Hamo!ica de coes %&e!tes:
Fig.-7 - 4tili"amos toda a gama de Coes Q&e!tes do circulo Cromatico. *u se'a, todas as cores do lado esquerdo do Circulo apresentado na pag. 7.
Gama Es'ectal com te!de!cia Q&e!te o& $ia
Fig.-8 - A mais utili"ada na pintura. 4tili"amos todas as cores do Espectro mas com tendencia numa cor que !su'a! ou da tonalidade a todas as outras para
que todo o quadro fique harmonioso e em sintonia. 3este e#emplo o amarelo harmoni"a o quadro, tornando-o "uno".
Fig.-, - Circulo cromati- co
a venda no mercado com
combinapao das cores,
alem de verificar varias
caracterlsticas como a
luminosidade, saturapao,
sombra, e a cor dominante
numa mistura. Entre outras.
5e'amos agora detalhadamente algumas obras e tudo o que as compoem e que fi"eram delas o que ho'e sao? obras
de arte.
A O(a )*+
A primeira obra em estudo e uma das obras
mais famosas de )iego 5ela"que" e uma
das principais responsaveis pelas
peregrinapoes ao museu do (rado em
9adrid, 'a que foi qualificada como obra
Teologica da pintura. * quadro de estilo
=arroco retrata a $nfanta 9argarida e a sua
corte de damas e empregados. (inta- da
em -,8, a oleo sobre uma tela com 6-. 1
2;, cm, Encontra-se des- de o princfpio do
seculo 1$1 no 9useu do (rado, onde
recebeu o nome, em -.67, de "Las
Meninas", e#pressao de origem portuguesa,
nao pela origem de 5ela"que", que era filho
de portugueses, mas por ser assim que se
chamavam as damas de companhia das
crianpas reais na corte espanhola no seculo
15$$.
Antes do actual nome, encontraram-se
registos que em -,,, o quadro fora
apelidada !A Senhora Imperatriz com suas
damas de companhia e uma an e, em
-;67 era chamado !A !am!"ia de #i"ipe IV,
nome que ainda ho'e e aceite.
A cena passa-se numa divi- sao de Alca"ar
em 9adrid e tem como figura principal a
$nfanta 9argarida ladeada pelas "Meninas"
suas pagens, $sabel 5elasco e Agustina
armiento.
*utras personagens em primeiro
plano que se encontram na cena sao a ana
9aria =arbola e 3icolas (ertusato
brincando com um 9astim que parece estar
pouco interessado na brincadeira. Em
segundo plano, invulgar para a epo- ca,
5ela"que" pintou-se a si proprio no meio da
cena, fa"endo lembrar os surrealistas que apareceriam seculos mais tarde. 3o lado oposto pode ver-se 9arcela de 4lloa acompanhada
por uma figura masculina a qual nao se pode identifi- car e em ultimo plano, entre portas, vemos ). @ose 3ieto de 5ela"que" que era, a
altura, aposentador da rainha. A seu lado podem ver-se as figuras dos reis de Espanha, Filipe $5 e a rainha 9ariana de Austria dentro
de um quadro. *s reis acabam de chegar para ver o andamento do trabalho, por isso todas as figuras da obra olham os monarcas. Esta
ima- gem dos reis e um seu refle#o nesse quadrado que em realidade e um espelho que 5ela"que" incluiu na obra proposita- damente.
*s reis tomam assim a posipao do espectador actual do quadro e apreciam a cena da posipao onde deveria estar o pintor que e onde
nos estamos quando actualmente apreciamos a obra no museu. ao por isso alvo do olhar das personagens.
Fig. -<
(agina -- TRATA)* 43$5ERA0 )E C*9(*$:A*
)evido a esta composipao pouco vulgar para a epoca esta obra tem a meu ver um caris muito surrealista e con- tribuiu sem duvida,
para pro'ectar 5ela"que" como um nome na cena das artes mundiais.A Tec!ica
Apreciando a obra o que poderemos encontrar nela que a torna tao estranha e ao mesmo tempo tao actual e ma'estosaA *
ambiente no grande salao, a cena que se desenrola e ganha vida no ponto onde a lu" inci- de, tornando-se suave a medida que se
afasta mostrando-nos que e#iste ar intermedio que desfoca as figuras do ultimo plano, o que confere perspectiva e profundidade.
(odemos ate sentir que estamos no meio da obra, sentindo o cheiro caracteristico desses grandes saloes da epoca.
A lu" incide da direita e molda a face caracteristica da ana, dando-lhe a importancia que 5ela"que" sempre deu aos anoes,
pois pintou varios como figuras principais em suas obras,
neste caso a ana, 9aria =arbola, nao era a figura principal,
mas obteve um lugar de destaque, olha-nos de frente, altiva,
quase numa pose de desafio e ao mes- mo tempo indiferente ao
que a rodeia.
(rocurando um centro de interesse na obra,
encontramo-lo na figura da $nfanta 9argarida, futura
imperatri" da Alemanha. * seu rosto gira ligeira- mente para a
direita, apanhando assim a lu" de frente para que nao fique na
penumbra, o seu vestido claro, o louro dos cabelos, a
posigao frontal e as flores vermelhas no vestido conferem- lhe
interesse e tornam-na alva, pura, notada. Encontra-se perto do
ei#o central da obra tratada toda ela a tons escuros, a
$nfanta, irradia lu" obrigam- nos a olha-la com admiragao e
respei- to. Apesar dos seus cinco anos de ida- de, 5ela"que"
representou-a doce. Como uma rainha. em sombra de
duvida esta e a figura principal da obra.
)e ambos os lados do ei#o central as Meninas
pendem para o centro do quadro, acompanhando as linhas de
apoio e apontando assim para o centro de interesse como
que formando um arco protector sobre a $nfanta, como se
pode ver na figura -<, o que mais uma ve" nos mostra que a
$nfanta e a figura principal da obra e onde tudo parece
assentar.
Toda a metade superior esta parcialmente va"ia,
sendo a figura de 5ela"que" a que se mostra numa posi- gao
mais elevada, ficando a sua cabe-
ga precisamente na divisao central da altura do quadro,
acima de todas as outras. eria propositado como um acto de
vaidade a que se auto-atribui ma'estosidadeA
Fig. -.
TRATA)* 43$5ERA0 )E C*9(*$:A* (agi na - -2
A O(a ),+
3esta segunda *bra em
analise, de estilo =arroco, temos mais
uma ve" um quadro de )iego
5ela"que" pintado em -,2< com -,8 #
228 cm. Este quadro intitula-se !*s
=ebados! ou !* Triunfo de =aco! e
representa uma cena mitologica, a
primeira pintada por 5ela"que" que
surge depois da visita de Rubens, o
grande pintor flamengo a corte
Espanhola em -,2.B2< numa visita
diplomatica. (ensa-se que por
influencia deste ultimo, que era 'a
entao, uma figura conheci- da e
seguida nas artes da Euro- pa.
A tecnica deste quadro e a
de seus anos em evilha, quando, por
influencia de Cara- vaggio, pintou
"Mu"her !ritando ovos" em -,-< ou !*
aguadeiro de Sevi"ha", em -,2+, mas
com uma forte acentuagao de contras-
tes luminosos e um modelado mais
naturalista enquanto as pinceladas sao
mais ligeiras que nas suas primeiras
obras.
Todo o lado esquerdo do
quadro nos apresenta perso- nagens
mitologicas coroadas com =aco no
centro enquanto que no lado direito
podemos ver seis bebados em que um
deles esta a ser coroado como $e$ado
mor numa alegoria bem disposta e
despreocupada.
3a figura 2-, onde as
personagens aparecem numera- das,
podemos adivinhar o dialogo entre
elasC
-e(ado * - Com a vos- sa
permissao, cavalheiro, posso tomar
lugar neste circulo de ami- gosA
-e(ado , - Certamen- te,
bom homem, tenha a bonda- de, tome
um copo connosco.
Enquanto isso, =aco coroa um dos
bebados perante o olhar das figuras da
direita e do bebado numero 6 que
parece fa"er um brinde a situagao. As
personagens 7 e 8 mostram-se
alheadas do que esta a acontecer e
parecem concentradas em nos que as
observamos, quem sabe, convidando-
nos a entrar na festa. * proprio =aco
olha de relance para a esquerda, para
algo que esta fora do quadro e que lhe
chamou a atengao no momento em que
a cena foi captada, como se fosse o
momento do clicD da maquina
fotografica. A persona- gem numero 8 e
sem duvida a cara mais e#pressiva e
conhecida das obras de 5ela"que".
Conse- gue-se assim, e 5ela"que" era
mestre, que o espectador entre na
cena, faga parte dela e contra- cene
com os actores do quadro, pois sao
eles que nos levam para o seu interior,
que dialogam con- nosco
Fig. 2+ Los -oac.os / 9useu do (rado, 9adrid, Espanha.
.A Tec!ica
* centro de interesse desta obra e
sem duvida a figura de =aco, )eus do vinho,
motivo para esta alegoria bem-disposta e
despreocupada. (orque eleA
(odemos ver que =aco tem tudo
para ser chamativo. E o mais 'ovem da cena,
esta semi-despido e a pele branca ressalta
entre os tons escuros do resto do quadro.
$lumina a cena. Tapa-se com panos brancos e
vermelhos e esta, nao so perto do ei#o
central do quadro mas no centro da acpao e
de frente para o espectador. em duvida uma
composi- pao muito bem estudada. Com
todos estes atributos consegue-se realpar o
centro de interesse, fa"e-lo !gritar!.
(odemos ver atraves da figura 26 que o
motivo principal do quadro, a coroapao, se
encontra no centro preciso do quadro, onde
todas as linhas se con'ugam.
As personagens numeros , e .
encontram-se numa posipao diagonal a
apontar para o centro, assim como o olhar
das personagens < e 6 que nos transportam,
inconscientemente, para o centro da acpao,
assim como todo o desenho da obra aponta
para o centro, dando-lhe mais forpa,
enaltecendo essa coroapao. Temos assim a
personagem principal e o centro de interesse
da obra %* triunfo de =aco&. Esta e uma
alegoria ao poder do vinho, =aco coroa o que
primeiro cai por terra, o que menos aguenta,
o mais auda", ficando de 'oe- lhos, so com o
seu entorpecimento.
Esta e uma composipao em
diagonal, pintada a tons quentes com um foco
de lu" vindo do canto superior esquerdo.3ao
chamaria a este quadro !* onho...! mais
bem se trata de um pesadelo. A espingarda
pode representar a picadela da abelha e os
Fig. 2-
Fig. 22
tigres simboli"am esse pesadelo, o medo
enquanto que a roma aberta, mostrando o
seu interior, representa 5enus, a
sensualidade e o amor que )alf nutria por
:ala. alvador )alf e#plorou desta forma o
mundo onfri- co.
A Tec!ica
* quadro foi pintado a oleo em
-<77 e mede 8-17+,8 cm. $mpressiona pela
sua tecnica fotogra- ficamente perfeita, o que
revela um grande domfnio no desenho e na
pintura.
3a figura 28 podemos ver o
esquema da composipao, o que nos confere
variedade dentro da unidade e que nos da um
grande contraste na disposipao das formas
sem dei#ar que se torne caotico pois todas as
linhas seguem um sentido que nos levam ao
centro de interesse.
Ao primeiro olhar consegue- se ver uma linha
composta por cores quentes que atravessa o
quadro da esquerda para a direita, com infcio
na roma, passando pelo pei#e, pelos tigres e
acabando na montanha a direita. )e notar que
o ceu entre a linha do hori"onte e estas
figuras se apresenta amarelo, ligando as
forma e por cima, como que fa"endo parte de
outra realidade aparece a"ul, embora, para
que tenha unidade, tenha sido tingido de
amarelo.
*s
onhos nao tem
ne#o, ou nao o
deveriam ter. E
assim que
deveremos encarar
esta obra e nao
tentar encontrar
nela algo de logico.
* urrealismo e a
tecnica que pinta os
sonhos.
* quadro
urrealista retrata
:ala, a mulher de
)alf, enquanto
dorme flutuando
sobre umas rochas
no mar de (ort
0igat, a terra que
)ali tantas ve"es
trou#e para as suas
telas. 4m elefante
com patas de
insecto passa pelo
hori"onte, trans-
portando no dorso
uma montanha,
cena que )ali
tambem pintou por
varias ve"es.
(erto da mulher
flutuam duas gotas
de agua cristalina e
uma pequena roma
assediada por uma
abelha que por sua
ve" produ" um
"umbido ao qual o
subconsciente da
mulher, embora
adormecida, reage
e, um segundo
antes de acordar,
sonha a cena
ameapadora de
uma roma que gera
um pei#e o qual
vomita um tigre do
qual sai um
segundo tigre de
garras afiadas e
prontas a cravar a
carne, enquanto na
frente e#iste uma
espingarda
apontada a mulher,
segundos antes de
a ferir com a
baioneta afiada
.*
eq
ui l f
bri
o
ent
re
ma
ssas e
l i nhas
ganha
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sua
mai or
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ci a.
Fig. 27 0So!.o 'o1ocado 'elo 1oo de &ma a(el.a em to!o de &ma oma2 &m se3&!do a!tes
do des'eta0 / Fundapao ThEssen, 9adrid, Espanha.
A O(a )4+
E o
prf i
pri
o
' og
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de
l i nhas e
massas,
que
est abel e
cem
det ermi n
adas
Fig. 28
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ag
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cri
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ere
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og
ao.
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m
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o
t od
a a obra
se t or na
est eri l .
3
a figura 2,
podemos
ver como
)ali
resolveu o
problema
de fa"er
realgar o
centro de
interesse
do quadro.
* con'unto
das 8
figuras,
desde a
roma a
espingarda
for- mam
um arco
que
aponta
para :ala,
tambem as
patas dos
tigres, as
do
elefante, a
espingarda
e as linhas
de
perspec-
tiva da
rocha
apontam
para a
mulher
deitada. *
corpo nu e
sensual,
embora
numa
posigao
forgada,
tambem
contri-
buem para
nos di"er
que ela e o
centro de
int
er
es
se
da
ob
ra
e
pa
ra
on
de
ap
ont
a
tod
o o
de
se
nh
o.
A O(a )5+
Ao enquadrar estamos a chamara
aten gaopa ra algo.
Enquadrar e enviar ao espectador
mensagens subliminares com o
espago, a profundidade, a escol ha
de ob'ectos, cores, personagens e
movimentos
.Em
-<-8 9arc Chagall
pintou !*
aniversario" a oleo
sobre cartao com
.+#-++cm em
home- nagem a
que seria sua
mulher e que lhe foi
oferecido no dia do
seu aniversario.
Esta e uma das
pintu- ras mais
conhecidas deste
artista de origem
bielorrussa que
sempre foi fiel as
suas rai"es
introdu"indo nas
suas obras
elementos etnicos
e religiosos com os
quais cresceu e
fi"eram parte da
sua formagao.
(intou aldeias do
seu pais natal,
pintou os animais
que trabalha- vam
o campo, pintou os
campone- ses e a
vida num estilo
E#pressio- nista e
muito seu em
e#plosoes de cor
repletas de
sfmbolos e refe-
rencias. A obra de
Chagall remete
-nos para o mundo
dos sonhos e do
subconsciente,
representagoes
enigmaticas e
romanticas que o
fi"eram ganhar um
lugar de desta- que
no mundo das
artes.
A Tec!ica
Este
quadro remete-nos
para um ambiente
romantico e
apai#onado,
certamente o que
e#istia entre o autor
e a sua futura
mulher. A utili"agao
da cor verme- lha,
as flores e aquele
bei'o que dei#a as
personagens em
levita- gao, sao
bem a
representagao do
sentimento que
e#istia naquele
momento e entre
os intervenien- tes.
Fuanto a
construgao do
quadro podemos
ver a diversidade
nas linhas do
desenho, figura 2.,
o que nos da
variedade dentro
Fig. 2; O A!i1esaio - 9useu de Arte 9oderna, 3ova $orque, Estados
4nidos.
da unidade e um
ma#imo contraste
de formas na
vertical, diagonal e
na hori"ontal, o
que fa" a obra
estar viva, ser
apelativa. $sso foi
conse- guido
tambem pela cor e
pelas formas
redondas e
rectangulares
convivendo 'untas.
Repare que no
lado esquerdo as
formas da 'anela e
da mesa repetem-
se no lado direito
com a cama e o
lengo de motivos
russos que se
encontra na
parede. A forma
redonda e preta do
tampo do banco
harmoni"a o
con'unto
totalmente feito de
formas quadradas,
com angulos e
estas com os
corpos das
personagens em
suaves e sensuais
ondulagoes.
3a figura seguinte,
2<, ve'a outras
linhas do desenho
que apontam para
o motivo principal
da obra. Chagall
conseguiu assim
que o espectador,
quer queira, quer
nao, desli"e com o
olhar atraves
dessas linha e de
todos os angulos va
parar com a
atengao presa
naquele bei'o
apai#onado
.
A O(a )6+A
Tec!ica
Ao fa"er uma anali- "e
a este quadro
reparamos logo a
partida que a harmo-
nia pictorica domina, ou
se'a, a cor ocre tinge
todo o quadro, tanto as
cores quentes, como as
cores frias, criando
unidade, e#cepto uma
man- cha vermelha no
centro do quadro. Essa
flor de um ver- melho
puro nao esta tingida e
no centro do quadro
grita fa"endo quebrar a
monoto- nia. Esse
vermelho tambem
contrasta com o verde
das folhas, ou se'a, ela
so por si, passando
despercebida a um
leigo, e a nota
dissonante de toda a
obra, e o que torna este
quadro numa
verdadeira obra de arte,
mas este quadro tem
mais
.
Fig. 6+ A 7aa a"&l - 9useu de *rsaE, (aris, Franpa
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e
n
c
e
r
r
a
r

e
m

s
i

u
m
a

l
i
p
a
o

d
e

p
i
n
t
u
r
a

e

c
o
m
p
o
s
i
p
a
o

p
a
r
a

a
l
e
m

d
a

s
u
a

b
e
l
e
"
a
.
3a pintura de
Ce"anne
destacam-se tres
pontos principaisC
a
geome
tri"aga
o das
formas
, a
visao
hete
rodo#a
da rea
lidade
%constr
uia
suas
te las
a pa
rtir de
sua
propria
conce
pgao
das
coisas,
nao se
apega
ndo a
nenhu
m
'uf"o
pre-
estabe
lecido
de
estetic
a& e a
profun
da
estrutu
ragao
das
obras,
busca
ndo
sempr
e a
perfeig
ao.
FonteC Eahoo.co
mEste quadro tem contrastes. @a
reparamos no contraste da cor vermelha no
meio do verde, no contraste de uma cor pura
no meio das cores tingidas, da cor ocre
amarelo com o a"ul da 'arra e da parede etc.
Repare agora na figura 62 o
contraste de formas. As formas peque- nas e
redondas das magas a direita que contrastam
com a forma alta e esguia da 'arra, a forma
desta contrastando com a forma do prato, a
mancha das flores com a folha em triangulo a
direita, as linhas verticais com a hori"ontais e
as diago- nais. Tudo esta estudado ao
pormenor. Repare tambem na forma das
folhas verdes, quase pretas, por serem uma
mancha escura e grande esta precisa- mente
no centro do quadro, equilibrando os pesos.
(odemos aplicar, com toda a confianga a
frase que di"C Variedade na unidade e
unidade na variedade. Este e o lema para as
artes. *u se'a, E#iste variedade %formas,
cores, contrastes& mas e#iste unidade dentro
dessa varie- dade quando a cor ocre tinge
todas as outras, dando unidade a obra.A
O(a )8+
Fig. 6-
Fig. 62
A
0iberd
ade
:uiand
o o
(ovo,
La
Li$erte
guidan
t "e
peup"e
, uma
das
obras
mestra
s de
Eugen
e
)elacr
oi#
pintad
a em
-.6+ a
oleo
sobre
tela
com
2,+#6
28 cm,
e
marco
do
moder
nismo
e
come
mora a
revolu
pao de
@ulho
de
-.6+
com a
queda
Fig. 66 A li(edade 3&ia!do o 'o1o / 9useu do
0ouvre, (aris, Franpa.
de
Carlos
1.
A
Tec!i
ca

fmbolo
do
Roman
tismo,
o qua-
dro
repres
enta a
liberda
de em
forma
de
mulher
incenti
vando
o povo
para a
luta
passan
do por
cima
dos
corpos
daquel
es que
tombar
am.
0evan
do a
bandei
ra
tricolor
da
revolu
pao
france
sa
numa
das
maos
e
brandi
ndo
um
mosqu
ete
com
baione
ta na
outra,
o povo
euforic
o
segue
m-na.
Esta
figura
passou
a ser
conhec
ida,
mais
tarde,
pela
republi
ca.
5
e'amos
na
figura
67 que
a obra
se
divide
em
tres
partes
distinta
s.
A
o
centro
a
0iberd
ade,
heroic
a
como
figura
princip
al do
quadro
, na
mar-
gem
esquer
da o
povo
empun
hando
armas
avanp
a para
a
batalh
a e em
toda a
parte
inferior
, os
corpos
dos
derrota
dos
que
nos
falam
das
atrocid
ades
da
revolu
pao.
)os
dois
corpos
tomba
dos
um
nota-
se pelo
unifor
me e
divisas
que se
trata
de um
militar
enqua
nto o
corpo
da
esquer
da e
certam
ente
de
uma
figura
do
povo,
aos
pes da
liberda
de
uma
mulher
de
'oelhos
implor
a
a'uda
e
mostra
confian
pa na
causa
pela
qual
lutam.
Esta
figura,
fragil,
contras
ta com
a
determi
napao
dos
homen
s
armado
s.
Tambe
m as
suas
roupas
sao de
cor
a"ul
que no
centro
do
quadro
aparec
e como
uma
manch
a que
nao a
dei#a
passar
inobser
vada. A
fai#a
que
leva na
cintura
repete
a cor
vermel
ha da
bandeir
a
criando
unidad
e
dentro
da
varieda
de.
Esta
unida-
de
a'uda a
harmon
i"ar a
obra
A figura do 'ovem a direita so se encontra af para a'udar na composi- gao em triangulo. Repare que se
encontra a mesma altura das figuras da esquerda com os bragos em diagonal, para que do lado
direito nao ha'a uma quebra e a composigao acabe abruptamente na figura da liberdade. A
composigao tem assim seguimento desde a ban- deira, tragando uma linha diagonal, ate aos escom-
bros na margem direita do quadro para onde aponta uma das pistolas que o 'ovem leva na mao.
Repa- re ainda que de ambos os lados da liberdade as figu- ras sao mais bai#as, tanto a mulher de
'oelhos como o 'ovem, por isso tambem )elacroi# ter pintado um rapa" e nao um adulto, para que a
liberdade fique num patamar mais eleva- do, sobressaia por cima das restantes persona- gens do
quadro pois e ela o centro de interesse
.
Fig. 67
.Um trabalho de:
3a figura seguinte todas as linhas do
desenho nos apontam para o centro de interesseC
a liberdade, que e tambem o motivo principal e o
titulo da obra.
Fig. 68
%i'(studo.
9 E1oa