UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAO SOCIAL

DEPARTAMENTO DE CINEMA E VDEO
CURSO DE BACHARELADO EM CINEMA E AUDIOVISUAL
HISTRIA DO CINEMA MUNDIAL
PROFESSOR: FABIN RODRIGO MAGIOLI NUNEZ
ALUNO: MARCELO FREITAS DE MOURA


O Expressionismo Alemo e sua influncia em Encontros da Meia Noite



NITERI, 2014


Introduo
O presente texto possui o intuito de apresentar o filme francs Encontros da
Meia Noite, de Yann Gonzlez, lanado em 2013, e compor associaes entre ele e os
filmes alemes do incio da dcada de 1920 inclusos no grupo que denominamos
Expressionismo Alemo. Considero aqui os movimentos artsticos que influenciaram
esses primeiros filmes, e como eles tambm conseguiram sobreviver at a
contemporaneidade atravs do filme de Gonzlez, passando pelos filmes alemes.

Expressionismo Alemo
O perodo cinematogrfico que ficou conhecido por Expressionismo Alemo
nada mais do que um grupo de filmes realizados a partir de 1920, ano de lanamento
de O Gabinete do Dr. Caligari. Este foi o primeiro filme dessa onda e o nico a reunir
todas as caractersticas atribudas a esse grupo: maquiagem e figurinos estilizados,
cenrios distorcidos, temtica fantstica ou sobrenatural, oriunda da literatura romntica
alem do sculo XIX, ligao com o gtico, uso expressivo da iluminao para criar
sombras ou distorcer figuras, viles autoritrios e controladores. Havia, entretanto,
diversos outros filmes anteriores a ele que contriburam para se chegar consolidao
de um estilo to peculiar para o incio do sculo XX.
O expressionismo foi um gnero que nasceu nas artes plsticas no fim do sculo
XIX e esteve associado a um grupo de pintores reunidos sob o nome de Die Brucke.
Essa pintura estava caracaterizada por um uso exttico da cor e um uso emotivo da
forma, de modo que que ficasse claro para o observador as experincias subjetivas do
pintor. Essa ideia de expor emoes e outras questes subjetivas era tpica do
expressionismo, que logo se estendeu para outras linguagens e formas do saber.
O expressionismo logo chegou ao teatro e nele j perceberamos o
desenvolvimento de diversas caractersticas que seriam herdadas pelo cinema, como o
uso de uma podersoa iluminao expressiva que modelava os traos fisionmicos dos
atores. O cenrio era todo montado para explicitar uma atmosfera emocional das
personagens, dialogando tambm com a iluminao. O grande nome desse perodo foi
Max Reinhardt, que mais tarde foi trabalhar com cinema e cujos atores e outros
profissionais tambm migraram depois para essa rea, levando consigo diversas
conquistas realizadas nessa linguagem.
Como na pintura o expressionismo se desenvolveu principalmente na Europa
Central e na Europa do Norte, tambm o cinema alemo expressionista dialogou com o
cinema dos outros pases dessa regio. Importou diversos profissionais tchecos e foi
influenciado pelo cinema escandinavo, cujos filmes dinamarqueses e suecos eram
bastantes populares no pas. Alm disso, atrizes como Asta Nielsen e diretores como
Urban Gad foram importados desse pases. A Nordisk tambm, produtora
dinamarquesa, possua uma subsidiria na Alemanha, a Nordisch.
Surgiram ento, j na dcada de 1910, os primeiros filmes com temtica
macabra, como O Estudante de Praga (Stellan Rye, 1913) e O outro (Max Mack,
1913), seguidos por diversos outros ttulos, tendo muitos desses sido perdidos, como O
golem (Heinrich Galeen, 1915) e Homunculus (Otto Rupert, 1916-17). Esses filmes
preparam terreno e incentivaram profissionais a desenvolver uma esttica que
culminaria em 1920 com O Gabinete do Dr. Caligari.
Com o sucesso deste filme, abriu-se espao para diversos outros, que beberam
dele e do que se fez nas ltimas dcadas. Era comum, portanto, eles apresentarem uma
plasticidade que contrubusse para explicitao do drama, alterando aspectos como
cenrios, iluminao, figurinos e maquiagem.
A maioria desses filmes era realizada em estdios, uma vez que a maioria dos
cenrios era construda por completo. Era comum termos cidades inteiras (Metrpolis),
florestas (Os Nibelungos), parques de diverso (O gabinete das figuras de cera)
construdos dentro do estdio. Ainda assim, alguns filmes optaram por usar locaes,
como Nosferatu (F.W. Murnau, 1922), conseguindo somente com a fotografia criar uma
atmosfera fantstica.
Os filmes expressionistas no se limitavam ao que poderamos associar ao
cinema de horror, existindo tambm entre eles comdias irnicas (Die Bergkatze) e
filmes erticos (Sombras). Todos eles, entretanto, lidavam com o sombrio e o
sobrenatural. Era comum encontrarmos viles mefistoflicos. Muitos deles conseguiam
assumir vrios corpos ou vrias identidades, como em Dr. Mabuse e O golem (remake
do filme de 1915). Os filmes se associavam tambm ao grotesco, sendo muito de seus
personagens criaturas monstruosas (como em Nosferatu e em O golem).
Esse foi um cinema alemo bastante exportado. Na poca, os alemes
acreditavam que o mercado cinematogrfico externo s seria conquistado atravs de
pelculas com um grau artstico bastante elaborado, o que incentivava diversas
experimentaes. A partir da ascenso do Nazismo no pas, esses filmes foram perdendo
cada vez mais apoio, pois eram considerados uma arte degenerada. Dessa forma,
diversos diretores, atores e tcnicos migraram para outros pases da Europa e para os
Estados Unidos nessa poca.
Foi grande o nmero de profissionais de cinema alemes se mudando para
Hollywood, o que fez com que o cinema estadunidense desse perodo fosse bastante
influenciado por eles. Com essa dispora, eles contriburam para a disseminao de
tcnicas de fotografia e cenografia novas nesses pases. Com a consolidao do cinema
sonoro no fim da dcada de 1920, esses indivduos foram bastante solicitados, uma vez
que tinham j acumulado bastante experincia com o trabalho em estdio. Alm disso, a
estadia deles em Hollywood serviu para a criao de uma tradio de alguns estdios
num tipo de filme que se seria mais tarde associado ao gnero de horror.



Encontros da Meia Noite
Encontros da Meia Noite um filme francs de 2013 dirigido por Yann
Gonzlez, tambm msico e ex-membro da banda M83. o primeiro longa do diretor e
foi para diversos festivais, como o Festival de Cannes e o Festival do Rio. Foi incluso
na lista dos 10 melhores filmes do ano da Cahiers du Cinema.
O filme acompanha uma festa proposta por Ali e Matthias e por sua empregada
Udor, uma transexual. Os convidados, compostos por figuras arquetpicas de um
universo ertico (a Vadia, o Garanho, o Adolescente, a Estrela), chegam aos poucos e
cada um conta uma histria pessoal que nos ajuda a delinear um retrato de cada um.
Histrias macabras, dramas familiares, confisses so contadas at chegar a vez do casal
anfitrio revelar seu passado.
Assistimos ento a uma histria sobrenatural de amor que nos remete ao mito
grego de Orfeu e Eurdice: o casal possui sculos de existnica (sua juventude se passa
em um contexto que nos lembra a Idade Mdia, mas no conseguimos precisar o
perodo). Matthias vai guerra e morre, prometendo antes amar Ali eternamente.
Mesmo morto ele busca cumprir sua promessa e manda Udor encontr-la. Udor uma
espcie de anjo das trevas que promete a Ali trazer seu amado de volta com uma
condio: que ela possa tambm desfrutar do amor deles. Alm disso, Udor d aos dois
a juventude eterna, para que possam viver esse tringulo amoroso para sempre.
Ressuscitado Matthias, Udor ainda impe mais uma clusula: a vida de Matthias
depende agora do desejo de Ali, seja por ele ou por outros, portanto deve ela ser
constantemente estimulada, o que explica aquele encontro..
O filme segue com mais devaneios e fantasias das personagens, at o surgimento
de uma figura encapuzada que nos remete Morte. Logo depois descobrimos que
Matthias est morto. Aps perceber o desejo de Ali pelo Adolescente, Matthias v nele
uma possibilidade de substitu-lo; afasta-se e o encontramos suicidado no quarto do
casal. O desejo de Ali est agora livre e a orgia pode ento comear de fato.
O encerramento do filme se d com a despedida dos convidados e com os laos
que se formaram naquele encontro (a Estrela e o Garanho saem juntos, e o Adolescente
recebe o pedido de Udor e Ali para viver com eles).
Encontramos j aqui uma semelhana com os filmes do Expressionismo
Alemo: a temtica macabra ou sobrenatural. No s entra nesse contexto a histria de
Ali, Matthias e Udor, com seus espritos e rituais de ressurreio, mas tambm as
confisses dos convidados na primeira parte do filme: o Garanho conta os problemas e
os privilgios que seu pnis considerado monstruoso lhe trouxe (antes de chegar ao
local da orgia, ele foi preso para que pudesse satisfazer os desejos da chefe de polcia); a
Vadia fala sobre um sonho que teve em que atravessava salas e mais salas com homens
nus, onde ficava mais velha a cada sala, at no final ouvir o chamado de sua me. Mais
tarde, a Estrela conta um filme que se confunde com sua vida: uma me e um filho que
vivem um relacionamente incestuoso.
Toda essa marginalidade e esse decadentismo nos remetem ao perodo
romntico da Literatura. O Romantismo, muito forte na Alemanha do sculo XIX, teve
sua expresso mais forte no sculo XX do pas atravs do seu cinema, que se inspirava
bastante em autores alemes romnticos (Goethe, Hoffmann, von Chamisso). Noite na
Taverna, romance brasileiro de lvares de Azevedo, foi um dos representantes
mximos desse perodo e possui com o filme semelhanas de estrutura narrativa e
caracterizao de personagens (encontro que propicia confisses, relaes proibidas,
incestuosas).
A temtica sexual tambm est presente em filmes alemes desse perodo, como
em Sombras, de Arthur Robinson, filme que mostra um encontro entre um conde e seus
convidados, que se sentem atrados pela esposa do primeiro. O filme mostra atravs de
um jogo de sombras diversos performances erticas.
Sobre a psicologia das personagens, podemos ainda comparar Udor aos
personagens apontados por Kracauer nos filmes do Expressionismo Alemo:
Caligari era muito intelectual para se tornar popular na Alemanha. No entanto,
seu tema bsico a alma enfrentando uma alternativa aparentemente inevitvel entre
tirania e caos exerceu extraordinrio fascnio. Entre 1920 e 1924, inmero filmes
alemes retomaram insistentemente esse tema, elaborando-o de vrias maneiras.
Udor uma figura dbia no filme. Traz de volta Matthias a Ali, mas estabelece
um novo estilo de vida para eles, que aos poucos vai esgotando o casal. Quando Ali o
compara a Jesus, Udor responde Sim, mas um Jesus ruim. Ele um salvador, uma
figura carismtica, mas ao mesmo tempo que exerce limitaes queles que o veem
dessa forma. Udor age como um tirnico.

Cenrios e Iluminao
Muitos dos filmes do perodo expressionista foram feitos em estdio com o
trabalho cenogrfico de artistas que faziam parte do grupo de Der Sturm, como
Hermann Warm, Walter Reimann e Walter Rhrig, que confeccionaram os cenrios de
O Gabinete do Dr Caligari. Como esse filme foi o grande marco do perodo, essa
esttica esteve presente em vrios filmes posteriores.
Encontros da Meia Noite apresenta sequncias externas em locao e sequncias
internas em estdio. No incio, Matthias a Ali esto encostados a uma rvore na neve. A
luz fria e o quadro apresenta um tom bastante azulado, o que contribui para sensao
do frio que se passa. Enquanto voltam para casa, vemos onde moram: em um
apartamento em um grande prdio cheio de neve, que parece um hotel abandonado.
Somente uma janela se encontra acesa, que a da residncia dos trs.
Externas tambm aparecem depois que a histria do casal e de Udor contada,
quando todos os personagens encontram-se alinhados em uma praia olhando para frente.
A luz novamente fria e o quadro azulado. O mesmo ocorre quando a Vadia diz sentir a
presena de mortos a espreitando entre as rvores e vemos na imagem uma floresta com
neve. A sequncia final, durante a alvorada, ainda bastante fria e o quadro final do
filme o sol nascendo e iluminando a neve. Todas as externas dessa forma contribuem
para criar a sensao de frio que rodeia as persongens e hiperbolizar seu isolamento no
prdio onde ocorrer a orgia, o que tambm ilustra o tom marginal que tanto aquele
encontro quanto as personagens possuem. Reala tambm a solido de cada um dos
convidados.
Essa estratgia de explicitar a psicologia dos personagens tpica do
Romantismo e foi herdada tambm pelo filmes expressionistas. Dessa forma, a
sequncia final, quando as cores comeam a esquentar, representam uma nova
esperana e uma nova possibilidade para o amor.
Dentro do prdio, as cores e a iluminao j so outras. Vemos um ambiente
elegante, sofisticado, com bastante uso do branco e do preto, com uma nica parede
vermelha que compe a sala. A sala composta por paredes retas, com vos igualmente
retos cavados nela e por onde sai uma luz fria. Tudo muito geomtrico, embora sem os
os ngulos excntricos que encontramos nos cenrios dos filmes expressionistas, que
nos passava uma ideia de delrio, sonho e subjetividade, nos transportando para um
mundo difcil de encaixar num perodo histrico j vivido. Apesar do uso de um
apartamento apolneo, as aes que se passam nele tambm se encaixam naquela mesma
categoria onrica dos filmes alemes.
Igualmente difcil de encaixar temporalmente Encontros da Meia Noite. O
figurino das personagens nos remete a diferentes pocas, como a roupa noventista da
Vadia e o vestido e bo tpicos de Hollywood antiga da Estrela. Udor diz que passou a
usar roupa de empregada domstica desde o incio do sculo. A chefe de polcia usa um
chapu russo com um emblema contendo a foice e o martelo cruzados, smbolos
comunistas. Existe ainda uma mquina na sala que capta as emoes de quem a toca e
reproduz uma msica correspondente queles sentimentos, um elemento que para ns
ainda faz parte de uma realidade futura. O prdio em que se passa todas as aes
tambm se mostra isolado de qualquer vizinhaa, mas ainda assim isso no impede que,
em determinado momento, dois detetives batam porta procura de um jovem de
dezesseis anos desaparecido (no caso, o Adolescente). Todos esses aspectos nos ajudam
a criar um mundo estranho no qual se passa o filme, um ambiente que bastante
estranho ao nosso, nos causando, assim como em O Gabinete do Dr Caligari, uma
sensao de atemporalidade.
Cada confisso contada no filme possui tambm seu prprio espao. Por
exemplo, as salas que a Vadia vai atravessando uma a uma, ou a priso pela qual passa
o Garanho antes de chegar casa de Ali e Matthias. Esses espaos so confeccionados
em estdio e o espao fora deles marcado por um fundo preto, criando um ambiente
que nos remete a uma histria contada, lembrada, que passa na cabea da personagem, a
um pensamento exposto.
Mas o espao tpico de Idade Mdia, onde se passa a histria original de Ali e
Matthias, que nos impressiona e nos conecta aos cenrios expressionistas. Vemos nele
dunas, um grande sol laranja, um cu de azul forte e um rio escuro (Figura 1). um uso
de cor comum entre os quadros do perodo expressionista da pintura. As cores so
quentes, pois somente nessa poca h alegria no filme: o momento em que Matthias
no tinha morrido e o relacionamento dos dois estava ainda na sua juventude.
O uso exttico da cor ainda prossegue depois da morte de Matthias, quando Ali
visita sua lpide (Figura 2). A roupa que Ali usava antes pintada toda de preto e sua
figura nos lembra uma personagem de um quadro simbolista, como em Der
Totengrber und der Todesengel do pintor alemo Carlos Schwabe (Figura 3), embora
o Todesengel ou Anjo da Morte surja logo depois na figura de Udor. Mais uma vez,
embora a figura de Matthias como um cavaleiro que vai guerra no remeta Idade
Mdia, o corte das roupas de Ali e Udor distante do comum quele perodo, realando
a anacronicidade do filme.
Essa sequncias esto entre as que apresentam uma imagtica mais artificial e
subjetiva do filme, nos transportando para um mundo distante de qualquer realismo.
Essas referncias pintura simbolista do fim do sculo XIX tambm uma referncia
ao Romantismo, pai do Expressismo Alemo, que teve um revival nesse perodo atravs
desses pintores.
Fig.1 Ali e Matthias antes da guerra. Fig. 2 Ali aps a morte de Matthias.
Fig. 3 Der Totengrber und der Todesengel, de Carlos Schwabe



Estrutura narrativa
Era comum entre os filmes alemes categorizados como Expressionismo
Alemo o uso de uma estrutura chamada narrativa-moldura. Tratava-se de histrias
contadas dentro de outras, muito usadas para justificar o contedo fantstico presente
nesses filmes. Em O Gabinete do Dr. Caligari, descobrimos no fim que tudo o que
assistimos fazia parte dos delrios de um homem em um hospital psiquitrico. Em O
Gabinete da Figuras de Cera, cada conto assistido escrito pelo escritor contratado no
incio para criar histrias que ilustrassem as figuras de cera da barraca de atraes.
Em Encontros da Meia Noite, essa estratgia narrativa trabalhada de outra
forma. Aqui cada histria assistida faz parte de um delrio ou confisso de algum
personagem. o que ocorre quando o Garanho conta seu episdio na delegacia ou a
Vadia conta o sonho que teve com um exrcito de pnis. o caso tambm da histria
de Ali e Matthias, do filme que assistimos onde a Estrela a atriz. Esse o melhor
exemplo desse tipo de narrativa. quando se v realmente um filme dentro do outro.
A Estrela est, no filme, com a peruca com a qual chegou ao encontro. mais
uma estratgia para fundi-la com a personagem que interpreta. o filme que conta sua
histria com seu filho e a paixo proibida que levavam. Ela veste em determinado
momento um vestido de diamante, com um glamour hollywoodiano. O Garanho
assiste ao filme ao seu lado. Toda essa ao se passa em uma espcie de transe coletiva,
quando todos os presentes param de olhos fechados e passam a viver em conjunto seus
delrios.
Essa vivncia espiritual coletiva tambm faz parte de uma narrativa dentro de
uma moldura. Dessa forma, a descontinuidade espacial que ocorre nessas sequncia
justificada. Mas logo aps esse transe que a personagem mais grotesca aparece: a
Morte Espelhada, que entra no apartamento com a vozes de diversos indivduos que j
morreram. Ela traz na verdade a notcia da morte de Matthias. H aqui uma
descontinuidade espacial, pois sugerido que a porta do apartamento d, neste
momento, para um espao aberto, de onde vem o vento e os troves que atingem os
rostos das personagens. Cria-se assim, fora do transe, um espao fantstico.

Encenao
A encenao caracterstica dos sombrios filmes expressionistas era marcada por
um tom de exagero nos gestos, para gerar um grande impacto visual. Os atores recebiam
uma maquiagem pesada com o intuito de deformar seus corpos, gerando um aspecto
grotesco ou caricatural. O exagero mais uma vez estava presente para realar para o
espectador o carter psicolgico das personagens.
J em Encontros da Meia Noite, a maquiagem usada nas personagens bastante
realista. Todos eles esto vestidos e maquiados conforme padres de gnero (com
exceo de Udor, que uma personagem que no se encaixa em nenhum padro de
gnero) e adequados a ir a diferentes tipos de festa (a Estrela, Ali e Matthias esto
maquiados e vestidos para uma festa de elite, enquanto a Vadia e o Adolescente esto
mais caracterizados para uma boate alternativa).
Esse exagero de maquiagem ausente no filme de Gonzlez, porm, no faz falta
e o filme no deixa de ter um aspecto exagerado que est presente nos filmes alemes
expressionistas. O estranhamento aqui est no cenrio e no prprio texto das
personagens, que bastante verborrgico, como em um texto literrio romntico. Os
prprios atores falam em certos momentos como se estivessem declamando. Isso est
claro, por exemplo, na fala de Matthias quando ele encontrado morto:
Existe esse espectro, esse grito... essa terrvel ferida. Isso deve ter acontecido
comigo em tempos antigos. Noite e Escurido, me levem!
Esse tom declamatrio presente em todo o filme confere s personagens um
comportamento muito afetado, bastante distante de qualquer realismo. O exagero no
est nos gestos, mas nas salas, nos sons emitidos pelos atores. Como no texto que Udor
diz a Ali quando se encontram pela primeira vez, com as devidas pausas:
Sim, Matthias est morto, mas os mortos nunca esto realmente mortos. Eles
esto em todo lugar. Eles acompanham nossos passos. Matthias me chamou e me
suplicou. Nunca ouvi tamanho choro, tamanha vontade de voltar vida. Acontece que
eu tenho o poder de realizar seu desejo. Amanh, no fim da tarde, estarei eu neste
mesmo lugar.
No incio da dcada de 1920, o som ainda no estava consolidado e poucos
filmes se preocupavam em trabalhar com ele. Os filmes expressionistas que chegaram a
ns no foram exceo. Dessa forma o tom caricatural s podia ser mostrado com a
imagem. Encontros adapta isso para o cinema contemporneo, transmitindo toda essa
afetao para o texto que ouvimos.



Concluso
O Romantismo do sculo XIX, com seus decadentismo, suas histrias fantsticas
e seus amores impossveis, esteve presente em diversas linguagens na sua poca e foi
herdado dentro do prprio sculo por outros movimentos. Atravessou o Cinema Alemo
da dcada de 1920 e concebeu o Expressionismo Alemo. Este por sua vez, influenciou
o cinema noir da dcada de 1930 e os filmes de horror das dcadas seguintes.
Como foi mostrado aqui, esse movimento alemo ainda influencia novos filmes,
como o fez com Encontros da Meia Noite, transmitindo assim aquelas caractersticas do
Romantismo do sculo XIX. E se Kracauer estava certo em seu livro De Caligari
Hitler, devemos ns estarmos atentos e percebermos se essa influncia apenas uma
homenagem e uma apreciao ou se a premonio de uma outra catstrofe.

Bibliografia
CNEPA, Laura Logurcio. Expressionismo Alemo. In: MASCARELLO,
Fernando (org). Histria do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006. p. 55-86.
EISNER, Lotte. A tela demonaca: as influncias de Max Reinhardt e do
expressionismo. Rio de Janeiro: Paz e Terra. Instituto Goethe. 1985.
KRACAUER, Sigfried. De Caligari Hitler: Uma Histria Psicolgica do
Cinema Alemo. Rio de Janeiro: Jore Zahar Editor
ROBINSON, David. O Gabinete do Dr. Caligari. Rio de Janeiro: Rocco, 2000.