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INTRODUO

A idia desta apostila ajudar os alunos em cada etapa da produo,
captao, decupagem e edio do Trabalho de Concluso de Curso (TCC) em
televiso. A condio essencial para que o trabalho tenha fluidez o
planejamento. Quem planeja no tem surpresas indesejveis e se as tm sabe
muito bem lidar com o inesperado. Planejar antecipar os possveis problemas e
visualizar as melhores condies de trabalho, economizar recursos e ter
tranqilidade suficiente para exercitar a criatividade.

O TCC um momento em que o aluno poder fazer um trabalho de
relevncia jornalstica ou experimental, por isso, este trabalho no deve ficar
restrito universidade e sim extrapolar os muros. Existem dezenas de festivais,
congressos e encontros dos quais os alunos devem participar exibindo seus
trabalhos. Alis, terminar a universidade com um prmio no nada mal.

Para tornar tal tarefa rdua um pouco mais fcil pensamos em alguns
procedimentos necessrios. Subdividimos esta apostila em quatro grandes passos
(produo, captao, decupagem e edio) e detalhamos cada tema. A idia
criar um cronograma de atividades com base nestas etapas durante o processo de
discusso do tema.




















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PRODUO

TEMA

O primeiro passo da produo descobrir um tema de grande
importncia, por isso, pergunte-se qual a relevncia jornalstica desta obra. Por
isso, se pergunte qual a relevncia jornalstica da sua obra. A partir desta
pergunta devem comear a surgir os temas de interesse do grupo. a hora do
namoro com o tema. O prximo passo investigar os temas propostos. Busque
informaes em jornais, livros, acervos, museus, vdeos, teses. Construa um
arsenal de informaes sobre a relevncia e a viabilidade do tema. Discuta com
os colegas e faa uma pauta para uma conversa com especialistas ou
pesquisadores. Nunca se esquea de perguntar sobre a relevncia jornalstica e a
viabilidade do projeto.
A discusso e a definio do tema do projeto devem ser feitas no stimo
semestre, durante os encontros com o orientador terico. A discusso e definio
do tema do projeto devem ser feitas no stimo semestre nos encontros com o
orientador terico. E vai um alerta: procure ter certeza da escolha, pois mudar o
tema do projeto torna os prazos mais curtos e dificulta a realizao. Para ter
certeza faa um argumento de quinze linhas bem sucinto e informativo. Coloque
nele somente o que voc j apurou da matria.


FORMATO

Diante do tema definido podemos discutir o gnero, formato e a
linguagem. O gnero sempre ter como foco o jornalismo, a prestao de
servio, a investigao, os vrios lados do assunto, mas imprescindvel que voc
escolha como vai apresentar estas informaes. Em telejornalismo existem duas
possibilidades com suas variaes: o documentrio e a reportagem especial,
porm possvel enveredar para o experimentalismo. Decida sempre com o seu
orientador.
Coloque no papel os motivos que levaram o grupo a escolher o formato.
O documentrio um formato com vrias possibilidades. Ento, pesquise sobre
as diversas escolas documentais. Existe o documentrio clssico, documentrio
performtico, de entrevista, documentrio histrico, de autor, potico. preciso
ver muitos documentrios para depois fazer a escolha certa.
A reportagem especial tem variante. Podemos escolher as reportagens
especiais clssicas com off, sonora e passagem (Globo Reprter), a reportagem
especial que tem o reprter como mestre-de-cerimnias; ou a reportagem que
tem o reprter-autor do processo (Caminhos e Parcerias/ Neide Duarte, Marcelo
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Tass), ou a reportagem que no exibe o reprter (Documento Especial). Aqui a
dica simples: veja o maior nmero de trabalhos possveis, fundamente a sua
escolha e entenda o objetivo de cada formato.


IMAGENS E SONS

Depois de definir o assunto e como ele ser exibido chegou, hora de
pensar nas imagens. Defina com o seu orientador como ser captada cada
imagem: enquadramento dos entrevistados, movimento de cmera, planos dos
reprteres, aparecimento da equipe de produo, cenas gerais. Discuta o projeto
tambm com o reprter cinematogrfico. Ele lhe dar timas orientaes. Se
possvel, leve para a externa um monitor porttil para que os alunos produtores
/diretores tenham maior controle do que est sendo captado na cmera.
O som um elemento importantssimo quando falamos num trabalho em
vdeo. Use microfones sem fio, microfone de lapela, boom ou posicione o
microfone de mo (cardiide) fora do enquadramento da cmera. Preocupe-se
em pegar os sons produzidos durante a captao das imagens. Eles so a alma do
trabalho. Um grito, uma batida policial, um choro, uma rvore caindo. Todos os
elementos sonoros contribuem para ilustrar melhor o projeto.


PESQUISA

Esta fase do projeto da maior importncia. Uma produo bem feita
evita que a equipe volte ao local de gravao mais de uma vez.
Tome como ponto de partida a pr-pesquisa e o argumento, aprofunde-se
na pesquisas j feitas. Seja exigente, paciente e apure de forma criteriosa. Procure
personagens, pesquisadores, especialistas, ONGs, associaes e os entrevistados
oficiais. A idia conhecer a fundo o assunto, os entrevistados, o que eles tm
pra falar, conhecer tambm a locao escolhida para a entrevista. Se no estiver
de acordo com o que precisa, sugira uma mudana de local. hora de se
preocupar com a imagem e o que elas sugerem.
Escreva todas as informaes referentes a cada personagem e disponha
numa pauta para ajudar os reprteres e editores a elaborarem o pr-roteiro. A
sugesto ter um caderno de produo com todo o levantamento e necessidades.
No caderno voc deve escrever os prazos de entrega do material e os dados
encontrados, qualquer dvida use o caderno.
Levante as diferentes possibilidades de imagem como fotos, imagens de
arquivo, de TV, documentos, poesias, desenhos, rascunhos. Tudo vai colaborar
para um projeto rico em estmulos visuais. Assim, j d pra planejar o roteiro.
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Lembre-se: as pautas devem estar anexadas no trabalho escrito. Assim, como a
referncia do material de pesquisa.



PR-ROTEIRO

O roteiro uma histria contada com imagens. Esses elementos so
dispostos dramaticamente dentro de uma estrutura de comeo, meio e fim ou
apresentao do drama, desenvolvimento e soluo.
Diante das informaes coletadas e dispostas nas pautas (produo que
ser usada no memorial do TCC), os editores e reprteres vo elaborar um pr-
roteiro. Isso no significa que a gravao seguir exatamente o roteiro, mas uma
forma de colocar as idias em ordem de importncia e estabelecer quais sero os
estmulos sonoros e visuais (por exemplo: um grito, uma imagem no contra luz,
um copo todo suado, uma cesta bsica toda montada no carrinho).
Coloque no papel os textos ou, com base na pauta, pense na resposta que
cada entrevistado dar. Imagine tambm as vinhetas de abertura, encerramento e
possveis artes como mapas, grficos.
Escrever o roteiro antes permite que seja otimizada a captao de imagens
e no corre o risco de descobrir na ltima hora que faltam imagens para cobrir o
off.


REPORTAGEM


AGENDAR ENTREVISTA

Em paralelo com a elaborao do pr-roteiro faa um cronograma de
gravaes e relacione os entrevistados e personagens. De acordo com a
necessidade da equipe, do horrio disponvel de equipamento na universidade e
da disponibilidade dos entrevistados marque um horrio adequado. Esta pesquisa
deve comear cedo. Muitos entrevistados tm agenda apertada e precisam ser
avisados com antecedncia. Alguns locais exigem uma carta ofcio da
universidade e o prazo para dar resposta pode demorar mais de um ms.
No caderno de produo coloque os contatos, dia, hora que conversou
com eles e o que acertou para captao e locao. Seja organizado, pois todo
mundo cobra eficincia da produo.
Esse passo importante para saber quantas externas o grupo ir fazer para
concluir o trabalho e reservar as externar antecipadas garante tranqilidade na
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hora de captar imagens. No esquea de escrever no pedido da equipe quais so
os equipamentos que vocs desejam utilizar na gravao.


EXTERNAS

Primeiro cheque o equipamento junto com o reprter-cinematogrfico e o
auxiliar. Veja se a iluminao e os microfones pedidos esto no conjunto de
equipamentos. Crie uma metodologia prpria para retrancar as fitas. O
importante colocar etiqueta nas fitas brutas e caixas e sair com elas todas
identificadas antes de gravar (exemplo: Lares/Clandestinos fita 1). Lembre-se:
cada grupo tem direito a 40 horas de externa ou dez sadas de quatro horas cada.
Calcule o horrio de sada e chegada da equipe na universidade com o
horrio do entrevistado. Faa um roteiro do caminho que iro percorrer e quanto
tempo leva para chegar no destino.
Antes de sair converse com o reprter-cinematogrfico. Descreva tudo o
que voc deseja fazer na locao. Fale sobre o personagem, o local, se quer
reproduzir livros, fotos, mapas, descreva o enquadramento que deseja, o
movimento de cmera que imaginou. Alis, estas escolhas devem ser feitas antes
mesmo de comear a gravao. E nunca atrase!!
Nas matrias mais elaboradas e nos documentrios imprescindvel que a
equipe destine uma pessoa para a produzir os entrevistados e as locaes no
momento da gravao. uma pessoa que se preocupa com a imagem do
entrevistado (se o rosto est brilhando, se o cabelo est no lugar, se o cenrio
poderia ser menos carregado de elementos). ele que carrega a fita crepe, as
bolsas, o endereo, o pente, a maquiagem, anota as imagens que necessita para o
off, retranca a fita e ajuda o reprter na elaborao das gravaes.



ENTREVISTA

Deixe o entrevistado confortvel, vontade. A descontrao surge diante
de uma tcnica de reportagem: quem entrevista nunca a mesma pessoa que
pauta. Isso mesmo, a idia que o frescor da entrevista no seja comprometido
pela aquela velha frase como eu te disse antes.... O encontro entre o
entrevistador e o entrevistado deve ser indito, mas no esquea que o
entrevistador j leu a pauta e sabe quase tudo que o entrevistado vai falar.

De acordo com alguns pesquisadores existem diversos tipos de entrevista.

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Ritual: geralmente breve. O motivo da entrevista est ligado exposio
do entrevistado como jogador de futebol aps a vitria.

Temtica: a sonora dos especialistas, pesquisadores e tcnicos. Serve para
esclarecer algum procedimento ou definir uma conduta correta.

Testemunhal: trata-se do relato do entrevistado sobre algo que ele viveu.
a sua forma de ver o problema. Sobreviventes de enchentes, desabamentos.
deastres.

Profundidade: o sentido da entrevista a figura do entrevistado. A
representao do mundo que ele constri, uma atividade que desenvolve, uma
caracterstica da sua conduta, perfil.

Quanto s circunstncias de realizao, as entrevistas esto divididas em:

Ocasional: no programada. O entrevistado questionado de repente.

Confronto: o entrevistado submetido a perguntas de vrios reprteres
como nas entrevistas coletivas. Ou as entrevistas que confrontam duas realidades
distintas (exemplo: um mendigo fala sobre sua realidade a um executivo) e o
reprter media o encontro.

Dialogal: a entrevista marcada com antecedncia e feita com tempo e
cuidado num ambiente tranqilo. Uma entrevista que permite aprofundamento e
o desdobramento de outros pontos.



CESSO DE IMAGEM

Este um documento fundamental para veiculao do material gravado.
Sem a autorizao do entrevistado cedendo sua imagem, impossvel exibir o
material em festivais e emissoras de televiso a cabo ou aberta. Por isso, o texto
da carta deve ser claro e definir qual o uso posterior. O exemplo de autorizao
est no final da apostila. A cesso de imagem deve ser anexada ao trabalho
escrito.




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AUTORIZAO DE USO DE IMAGEM









Eu,______________________________, portador(a) do RG nmero________________ e
inscrito no CPF _____________________, autorizo os alunos ....................., da
Universidade Metodista de So Paulo do curso de Jornalismo, a utilizar minha imagem para
reproduo em filme, vdeo, DVD ou outro meio eletrnico similar, destinado ao trabalho
da concluso de curso cujo tema se refere...................................., podendo ser veiculada e
difundida por prazo indeterminado e sem limites de territrio.




Esta cesso feita sem ttulo oneroso e tem validade a partir da presente data.









So Paulo,_____de___________________________, 200_____



Nome completo: ____________________________________







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TERMO DE AUTORIZAO DE USO DE IMAGEM E VOZ


Eu,______________________________________________________ , portador(a)
da Cdula de Identidade RG n_____________________, inscrito(a) no CPF/MF sob n
__________________________, residente Rua _________________________________,
n___, autorizo o uso de minha imagem e voz em todo e qualquer material entre vdeos,
fotos e documentos, para serem utilizadas na realizao de (vdeo-documentrio,
reportagem especial) a ser produzido pela presente equipe (nome dos integrantes),
destinado um trabalho de Concluso de Curso que pode ser divulgado ao pblico em
geral.
A presente autorizao concedida a ttulo gratuito, abrangendo o uso da imagem
acima mencionada em todo territrio nacional e no exterior, abrange as seguintes formas:
(I) outdoor; (II) folhetos em geral (encartes, mala-direta, catlogo, etc.); (III) folder de
apresentao; (IV) anncios em revistas e jornais em geral; (V) home page; (VI) cartazes;
(VII) mdia eletrnica (painis, vdeo-tapes, televiso, cinema, programa para rdio, entre
outros).
Por esta ser a expresso da minha vontade declaro que autorizo o uso acima descrito
sem que nada haja a ser reclamado a ttulo de direitos conexos minha imagem ou a
qualquer outro, e assino a presente autorizao em 02 (duas) vias de igual teor e forma.

Localidade, ___(Data)____________________

________________________________
ASSINATURA
Equipe: (nome dos integrantes)



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DECUPAGEM

Toda a fita bruta deve ser decupada logo aps a gravao. A decupagem
deve ser feita na ntegra e seguir a ordem de gravao. Isso ser importante para
o editor quando comear o processo de pr-edio.
Sempre pea para que os tcnicos do estdio copiem toda a gravao feita
na fita bruta com time code aparente para uma fita VHS. A idia preservar a fita
mini-dv ao mximo. Ela muito sensvel e pode estragar. Com toda a gravao
da fita bruta na fita VHS fica mais fcil decupar o trabalho em casa e facilita a
elaborao do roteiro.

EDIO

ROTEIRO

O primeiro passo conhecer todas as imagens. Depois de decupar quase
todas as fitas, o editor vai iniciar o trabalho de roteirizao. Ainda com a equipe
de reprteres em plena gravao, o editor far o que chamamos de rascunho do
que ser a edio.
Para elaborar o roteiro tenha em mos o pr-roteiro sugerido
anteriormente. Veja se o projeto sofreu modificaes. hora de colocar no papel
poemas, cartas, efeitos sonoros, cenas produzidas, vinhetas, grficos, arte,
depoimentos, offs, apresentaes.
Use a lauda para iniciar o primeiro roteiro. direita coloque todas as
informaes de udio e esquerda as de vdeo. Assim, possvel saber o tempo
que cada estmulo (off, arte, depoimento, sobe som, BG e etc) vai ter e um
controle maior de todo o trabalho.
O roteiro deve ser acompanhado pelo professor orientador e pelo grupo.
No importa quantas vezes voc vai refazer o roteiro. Dizem que numa
reportagem especial um reprter consegue descobrir vrias verses para o
mesmo assunto e com voc no ser diferente.
Durante esta fase, ainda possvel gravar algumas imagens
complementares para a elaborao do roteiro. Pea para os reprteres fazerem
imagens adicionais, produzidas, como, por exemplo, gravar um parto, cenas para
um poema.
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Saiba: o editor responsvel por escolher os melhores momentos,
selecionar os melhores depoimentos e cenas e valorizar o trabalho da equipe de
reportagem e produo. o editor que vai transformar as trinta horas de
gravao brutas em 28 minutos (no final da apostila tem um exemplo de roteiro
final). O roteiro final deve ser anexado ao trabalho escrito.

Veja um modelo de roteiro:


































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ABERTURA



SEMFORO NO CENTRO DA CIDADE;
PESSOAS ANDANDO ENTRE BARRACAS;
AMBULANTES MONTANDO BARRACAS;
PLAQUEIRO COMPRA OURO; PESSOAS
NO VIADUTO DO CH;


MULHER COMPRA DVD; VENDEDOR DE
DVD; HOMENS JOGANDO; MULTIDO NA
RUA 25 DE MARO;CARREGADOR DE
MERCADORIA; MULTIDO NAS RUAS;



ZOOM OUT GENTE NAS RUAS.



VENDEDOR DE CASTANHAS; PRDIOS;
TILT PRDIOS; PORTA ABRINDO COM
FREEZE NO FINAL





VINHETA DE ABERTURA





























MSICA 1






OFF 1
MSICA 1





SOBE SOM
MSICA 1


OFF 2
MSICA 1






MSICA 2




































COMPRA./ VENDE./TROCA./ O AMBIENTE
INFORMAL./ O COMRCIO, ILEGAL./ J
PARTE DA ROTINA DE SO PAULO./ EST
CAMUFLADO NA PAISAGEM
CONGESTIONADA DA CIDADE./






DO PEQUENO DESEJO AO GRANDE
SONHO./ A CLANDESTINIDADE DAS RUAS
VAI ALM DO ESPAO PBLICO./ ENTRA
PELA PORTA DAS CASAS DE QUEM
PROCURA UM LUGAR PARA CHAMAR DE
SEU./



























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VT 1: CIDADE ILEGAL


FAST DO TRNSITO; FAST PESSOAS
ANDANDO; BEBS RECM-NASCIDOS;
PESSOAS ANDANDO; TILT FAVELA PARA
PRDIOS;





GERAL LOTEAMENTO; FAVELAS;
CORTIO; CASAS EM MANANCIAL;
TRAVELLING FAVELA




MENINOS DESCEM LADEIRA;PAN
LOTEAMENTO; GERAL BAIRRO; ZOOM IN
CONSTRUO;ZOOM OUT SENHORA NO
PORTO




GC: ANTNIA MARIA NOVAES,
MORADORA DE LOTEAMENTO
CLANDESTINO




GC:DBORA FREITAS, CENTRO DE SO
PAULO












COPAN EFEITO DE TRANSIO PARA
PAN JARDIM SOLANGE








OFF 3
MSICA 3
SOBE SOM






OFF 4
MSICA 4
SOBE SOM




OFF 5
MSICA 5
SOBE SOM





SONORA






PASSAGEM













SOBE SOM
MSICA 6







NOS LTIMOS DEZ ANOS, A CIDADE DE
SO PAULO GANHOU MAIS DE 700 MIL
HABITANTES./ S EM 2005, NASCERAM
CERCA DE 170 MIL PAULISTANOS./ A
POPULAO NO PRA DE CRESCER./ E
ACOLHER TANTA GENTE AINDA UM
DESAFIO./


AO LONGO DOS ANOS, A OCUPAO
DESORDENADA CONSTRUIU UMA GRANDE
PERIFERIA./ FAVELAS, CORTIOS E
CASAS EM REAS DE PRESERVAO SE
MULTIPLICAM./


NESTA MESMA PERIFERIA, SE ESCONDEM
OS LOTEAMENTOS CLANDESTINOS
URBANOS, QUE TOMAM QUINZE POR
CENTO DA REA TOTAL DO MUNICPIO./
DE LONGE, PARECEM BAIRROS COMUNS./
MAS DE PERTO, REVELAM HISTRIAS DE
QUEM VIVE FORA DA LEI./

SE VOC PEGAR TODOS OS
MORADORES, ELES VO FALAR A MESMA
COISA: QUE SO ESQUECIDOS E QUE
ESTO MORANDO PRATICAMENTE NUM
BURACO SEM FUNDO.


ELES COMPRAM REAS DE QUEM VENDE
O QUE NO SEU./ ALIMENTAM UM
COMRCIO ILEGAL DE MORADIAS./
ERGUEM BAIRROS SEM QUALQUER
INFRA-ESTRUTURA./ CRIAM RAZES E NO
PODEM SER REMOVIDOS./ HOJE, DOIS
MILHES E MEIO DE PESSOAS MORAM
NESSES LOTEAMENTOS./ VIDAS
SUFICIENTES PARA OCUPAR
QUINHENTOS PRDIOS IGUAIS AO COPAN,
O MAIOR EDFICIO RESIDENCIAL DE SO
PAULO./




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GRAVAO DE OFFS

Com o roteiro final nas mos, grave os offs, mas antes converse com o seu
orientador para saber como deve narrar estes textos. Cada texto tem uma
inteno, uma interpretao. Avalie tambm a leitura junto com o editor de
imagens e de texto e grave os textos sempre com a direo do editor do texto.
Seja intolerante quanto aos erros. Verifique a repetio de palavras, rimas,
erros de concordncia verbal e nominal, frases de difcil compreenso, palavras
extensas.

EDIO

Para cada minuto editado existe uma hora de trabalho na ilha de edio.
Ento, faa as contas e prepare-se. Edio para ser feita com concentrao,
valorizando os detalhes. Por isso, saiba quais so os efeitos de edio que vai usar
(corte seco, fuso, cortina, split, slow, fast e tantos outros) e converse com o seu
professor e editor de texto. Use sempre o bom senso na hora de editar. No
exagere nos efeitos para no cansar o telespectador. Faa uma edio com
qualidade tcnica e contedo. A mesma orientao vale para a trilha sonora. A
trilha sonora refora o off, dramatiza o personagem, suaviza a dor, emociona
quem assiste. Pense em vrias trilhas diferentes para uma mesma matria.
Explore os respiros da matria com bgs.


CREDITOS FINAIS

Os crditos devem seguir uma regra. No caso da reportagem especial,
preciso creditar produo, reportagem, roteiro, imagens, edio de texto, edio
de imagem e professor orientador.
No caso de documentrio, colocamos direo geral, produo-executiva,
produo, captao, reportagem, imagens, decupagem, roteiro, edio de texto e
de imagens e professor orientador.
Depois, em ambos os casos, colocamos os crditos para trilha sonora
(nome da obra e do intrprete), e os crditos de agradecimento. Nome do
coordenador do curso, do diretor, do vice-reitor acadmico e do reitor da
universidade e terminar com o smbolo da Universidade Metodista e o ano de
realizao.


AVALIAO DA EDIO

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A sugesto mostrar para os membros do grupo e o professor orientador.
Depois copie e mostre para os amigos e pais. Entregue a cada um deles um
questionrio com as principais questes abordadas e encerre pedindo um
comentrio espontneo. Todo esse material serve como termmetro para edio.
Se voc organizou o tempo de edio possvel fazer as alteraes e correes
adequadas.


CPIAS DO TRABALHO

Depois que as cpias de DVD ou VHS estiverem prontas, revise cada uma
delas em casa. Veja se no h variaes na imagem ou no udio.



EMBALAGEM

A apresentao do trabalho essencial. Uma imagem que transmite todo o
significado de um vdeo no fcil de encontrar. Escolha uma imagem simblica,
depois desenvolva na capa um ttulo e um subttulo. No dorso ou dobra do
DVD, coloque o nome do trabalho, a durao, DVD Vdeo e smbolo da
universidade com o ano de produo. Na contra capa, faa uma sinopse do tema
(15 linhas), coloque os crditos da equipe (direo, produo, pauta, reportagem,
edio de texto, roteiro, animao, cmera, edio de imagem). Agora, as
informaes tcnicas como: durao, cor/NTSC4, udio: estreo, formato da
tela, gnero: documentrio ou reportagem especial, extras, ano e smbolo da
universidade. Ah!!! e no esquea de colocar um contato com a equipe que
realizou o trabalho.


Texto:
Fernando Villar e Heidy Vargas