O DESVIO PELO DIRETO (1969)

JEAN-LOUIS COMOLLI
PARTE I DO TEXTO 1. Uma certa ten !nc"a do cinema moderno se define : nos filmes de fico, o uso, cada vez mais manifesto, de tcnicas e modos do cinema direto. Claro : Amor Louco (Rivette), mas tambm Partner (Bertolucci), A colecionadora (Ro mer)! e os filmes de "odard, de "arrel! A infncia nua (#ialat) e Faces (Cassavetes), tambm, claro! mas tambm, no limite do $arado%o, Crnica de Anna Magdalena Bach (&traub) e Silncio e grito ('ancso)... (n)uanto )ue, de maneira com$lementar, outros filmes oriundos do cinema direto constituem*se narrativas e flertam, em $arte ou inteiramente, com a fico + fic,es )ue eles $roduzem e or-anizam. Le rgne du jour (#errault), $or e%em$lo! mas tambm + e ./ + todos os filmes de Rouc ! al-uns de 0ar ol! e at, limite do $arado%o, La rosire de Pessac ((ustac e) e La rentre des usines onder (filme de maio). 1o $lano esttico, $arece acontecer como se, $ara uma certa cate-oria do cinema contem$or2neo (o da e%$erimentao), os cam$os tradicionalmente se$arados, e at mesmo o$ostos, do document/rio e do ficcional se inter$enetrassem cada vez mais, misturando*se de mil maneiras, en-a.adas em e en-a.ando um vasto $rocesso de troca, um sistema de reci$rocidade onde re$orta-em e fico, alternados ou con.u-ados no mesmo filme, rea-em*se um sobre o outro, alteram*se, transformam*se e terminam $or se valerem um $elo outro. #. E$$e %&'& "m()e re e*"n"r o cinema direto : ele $ode en-lobar o ficcional como tambm estar im$licado nele! ele $ode ser instrumento e efeito de uma narrao! o cinema direto transborda de todos os lados o es$ao )ue l e infli-ia a sim$les re$orta-em. 3 sobre essa redefinio e sobre a an/lise da funo e da influ4ncia do cinema direto )ue falarei nesse $rimeiro arti-o. 1o se-undo, $rocurarei falar dos diferentes -raus e modos de inte-rao do direto nos filmes de fico do cinema contem$or2neo. &abemos onde comea o cinema direto, mas no onde ele termina. (le comea, na verdade, no mais elementar filme de re$orta-em (ti$o atualidades), no mais sim$les documento f5lmico*sonoro + nivel, ali/s, no )ual ele mais usado, $ela televiso, $elos soci6lo-os e etn6lo-os, $elos educadores e detetives. 7as esse fato ()ue se ac a o direto em seu estado $uro em )ual)uer entrevista filmada ou en)uete, em )ual)uer $edao de re$orta-em ou de .ornais) no deve nos levar a considerar esses como e%em$los da)uele, como lu-ares e fi-uras ideais de seu absoluto esttico. 8 re$orta-em s6 $ode valer como definio m5nima do direto e, menos )ue sua forma $or e%cel4ncia, )ue sua ilustrao $erfeita, )ue seu modelo, ela seu -rau zero, sua raiz $rimeira. 9 direto est/ em estado bruto em todo fra-mento de re$orta-em, como o cinema est/ em estado bruto em toda se)u4ncia de ima-ens. +. Parece-me ,-e e$$e 'ra- .er& / oriunda a maior $arte das re$orta-ens )ue se dizem ob.etivas, no*intervencionistas (com al-umas e%ce,es, estudadas no $ar/-rafo :). 1essas re$orta-ens muito boas (ou no to boas) est/ em .o-o o )ue ;ouis 7arcorelles c ama ma-ia do direto! mas no me $arece )ue elas $ossam $reenc er esse $a$el de m& e0& do cinema direto, necess/rio com$arar outros filmes. <sso acontece no $or falta de onestidade ou de res$eito $ela matria filmada, mas $or aus4ncia de aud/cia, e%cesso do dito res$eito. &ub*em$re-o, de al-uma maneira, das $ossibilidades e $arado%os do cinema direto! ne-li-4ncia do $rinc5$io da $erverso )ue est/ na base do direto, de sua $r6$ria natureza.

1. A ment"ra *-n amenta0 do cinema direto , na verdade, )ue $retende*se verdadeiramente transcrever a verdade da vida, )ue nos colocamos como testemun as e colocamos o cinema como -ravao mec2nica dos fatos e das coisas. (n)uanto )ue, claro, o fato de filmar constitui uma interveno $rodutora )ue altera e transforma a matria -ravada. 8 $artir do momento em )ue a c2mera intervm comea uma man"(-0a23&! e cada o$erao + mesmo limitada a seu motivo mais tcnico (li-ar a c2mera, desli-/*la, mudar de 2n-ulo ou de lente, escol er os rus es, mont/*los) + constitui, )ueira*se ou no, uma mani$ulao do documento. 7esmo )ue se )ueira res$eitar o documento, no se $ode evitar de *a4r"c5-0&. (le no e%iste antes da re$orta-em, mas $roduto dela. =etectar )ue e%iste antinomia entre cinema direto e mani$ulao esttica , de certa maneira, i$ocrisia. ( fazer cinema direto como se as inevit/veis interven,es e mani$ula,es $rodutoras (de sentido, de efeito, de estrutura) no contassem e fossem somente $r/ticas e no estticas si-nifica e%i-ir somente o n5vel mais elementar do cinema direto. 3 tambm afastar todas as suas $otencialidades, censurar em nome das ilus,es da onestidade, da no*interveno e da umildade, sua natural funo criadora, a (r& -t"6" a e do cinema direto. 7. C&n$e,-!nc"a desse $rinc5$io $rodutivo do cinema direto, e conse)u4ncia autom/tica das mani$ula,es )ue anulam o documento filmado: um certo coeficiente de irrealidade , um ti$o de aura ficcional a-arra*se aos acontecimentos e fatos filmados. >odo documento, toda -ravao bruta de acontecimento, a $artir do momento em )ue constitu5dos em filme, colocados na $ers$ectiva cinemato-r/fica, ad)uirem uma realidade f5lmica )ue se acrescenta ou se subtrai ? realidade inicial $r6$ria deles (de seu valor vivido), des*realizando*a ou su$er*realizando*a, mas, nos dois casos, falseando*a levemente, colocando*a do lado da fico. >odo um .o-o de trocas, de invers,es, instaura*se no cinema direto entre o )ue c amamos de efeito de realidade (im$resso do vivido, do verdadeiro, etc) e o efeito de fico (sens5vel, $or e%em$lo, no $atamar da assero corri)ueira : bonito demais $ara ser verdade, etc). (, $ara ir ao fundo do $arado%o do direto, $oder5amos dizer )ue ele s6 comea a valer en)uanto tal a $artir do momento em )ue se abre na re$orta-em uma fal a $or onde $enetra fico, $or onde tambm se trai + ou se confessa + a mentira fundamental )ue comanda a re$orta-em : )ue, no 2ma-o mesmo da no*interveno, reina a mani$ulao. 6. Um (r"nc8("& cerca todo filme de re$orta-em, de$endendo da natureza e do -rau de mani$ula,es )ue o cercam e o fabricam: )uanto mais ouver mani$ulao, mais se -arante o a$arecimento da fico, mais se d/ um recuo (cr5tico e esttico) )ue modifica a leitura (e a natureza) do acontecimento -ravado. 8ssim, asse-ura*se a $assa-em do testemun o ao coment/rio, do coment/rio ? refle%o, da ima-em*som ? ideia. 7as uma not/vel conse)u4ncia dessa $erverso do direto $or si mesmo )ue a ultra$assa-em do documento desse $rinc5$io em )ue a fico o afeta $roduz um efeito de contraste de maneira )ue, ao mesmo tem$o )ue ele se cerca de fico + e, $ortanto, desnaturaliza*se +, o documento se revaloriza, rea-e a essa fu-a de realidade atravs de um re-an ar de sentido, de coer4ncia )ue, ao final dessa dialtica, confere*l e finalmente um $oder talvez maior de convencimento, refora sua verdade de$ois do + e $or causa do + $asseio $elo fict5cio. 9. In6er$amente, no caso da maior aus4ncia $oss5vel de mani$ulao ()uando a interveno limita*se a estar l/ $ara filmar), a $assa-em $ara a fico $ode ser total e sem volta. La rentre des usines onder conta com somente um $lano, )ue dura o tem$o do rolo de @AB metros. 1o / nen uma outra monta-em ou mani$ulao : o acontecimento absolutamente bruto. Cma o$er/ria, no dia da retomada do trabal o nas usines 0onder, levada $elo $atro, $elo res$ons/vel sindical e $elos cole-as, a renunciar aos ob.etivos da -reve. (la resiste, c ora. (m torno dela, al-uns a consolam e a encora.am : no, a -reve no foi inDtil, a retomada do trabal o uma vit6ria dos trabal adores, etc. (m um $lano, e )uase $or mila-re, e%iste cristalizao e simbolizao da situao -eral e das rela,es entre o$er/rios*$atr,es*sindicalistas nos meses de maio e .un o. Cada $ersona-em inter$reta seu $r6$rio $a$el e diz $alavras )ue so frases*c ave dessa -reve. Cma irresist5vel im$resso de mal estar se instala. &abemos claramente )ue nada foi encenado. 1o

entanto, tudo to e%em$lar, mais verdadeiro )ue a verdade, )ue s6 $odemos evocar o mais brec tiano dos roteiros, o documento valendo como $roduto da mais controlada das fic,es. 8 mesma coisa acontece com La rosire de Pessac: a5 / tambm as -arantias mais se-uras da i$erob.etividade, da total no*interveno : tr4s c2meras filmam a se)u4ncia da escol a da RosiEre@, a monta-em obedece ? cronolo-ia dos discursos e dos atos. ( esse e%tremo efeito de realidade, $ouco a $ouco, transforma*se em im$resso de son o. 9 com$ortamento e%em$lar dos $ersona-ens e suas lin-ua-ens lembram a)ueles de erois de f/bulas, mitos ou $ar/bolas. 8 fico triunfa sobre o real, ou mel or, ela l e confere sua verdadeira dimenso )ue de evocar ar)uti$os, de solicitar constantemente a moral das f/bulas. 3 naturalmente )ue se d/ a $assa-em do $articular ao -eral. :. O (a(e0 a man"(-0a23& no cinema direto de controlar tais escorre-adelas e transforma,es abru$tas: )uer dizer, de $rovoc/*las medindo a am$litude e o efeito. 8 aus4ncia (sem$re relativa) de mani$ulao leva a conse)u4ncias im$revis5veis e incontrol/veis e a efeitos )ue $odem ser (raramente) $rodi-iosos ( onder! Pessac) ou (fre)uentemente) nulos : o ordin/rio das re$orta-ens, $latitude desrtica, reino da insi-nific2ncia e do informe. 8 $rova ($elo absurdo) )ue o cinema direto, fora da mani$ulao, limita*se a um -rau zero dada $elo filme de 0ar ol sobre o (m$ire &tate Buildin-. =urante um dia, a c2mera fica $lantada frente ao edif5cio e filma o )ue / na frente dela, sem nen uma outra interveno a no ser a troca das bobinas. 7ecanicamente, ento, em um -rau de $ureza total, o acontecimento -ravado e restitu5do como tal. 9 resultado um filme absolutamente no*si-nificante e absolutamente no* formal, onde a confuso entre a dimenso document/ria e ficcional total, o con.unto flertando, alm do vivido e do fict5cio, com o on5rico $uro. 9. Ma"$ -m (ara &;& e no dos menores : o ultra$assar da lin a )ue se$ara o )ue recebido como vivido, real, acontecimento bruto, do )ue ficcional, f/bula, $ar/bola! )ue essa $assa-em, )ue inverte $ers$ectivas e valores, re$roduz*se comumente e mais facilmente no cinema direto do )ue nos filmes ma.oritariamente ficcionais. Como se a fico somente estivesse mais dis$on5vel, mais $r6%ima, )uando ela no est/ inscrita como $arte inte-rante do filme, nem $revista em seu $ro-rama! somente )uando o filme, de al-uma maneira, desembo)ue nela, se.a brusca e acidentalmente em certas re$orta-ens $uras (;a rosiEre, 0onder), se.a $or)ue o filme fabrica essa fico a medida em )ue ele se fabrica a si mesmo (o caso dos filmes de direto altamente mani$ulados : #errault, Rouc ). C e-amos assim ? definio do cinema direto )ue tem uma relao de $ro$oro entre a mani$ulao do documento (do acontecimento filmado) e sua si-nificao (sua leitura). (ssa Dltima -an a em ri)ueza, coer4ncia e fora de convico ? medida )ue a im$resso de realidade $roduzida $elo documento contrariada, falsificada $ela $rimeira. 9u ainda, levada ? e%em$laridade da fico ou ? -eneralidade da f/bula. <sso so evid4ncias, sem dDvida, mas es)uecidas e, $recisamente, te6ricas, do cinema direto atual, na medida em )ue estiveram es)uecidas no fundo da ist6ria do cinema. 1<. =&0tem&$ >$ &r"'en$, ? ist6ria do desenvolvimento do cinema direto. 9ri-em sufocada $ela revoluo do cinema falado, mascarada $elo seu reinado. &ero necess/rios a$enas tr4s anos (@FAF*@FG@) $ara )ue o cinema inteiro mude de natureza, sofra uma mutao radical : brutalidade da mudana mas tambm da vit6ria do cinema falado, ful-urante, universal. &ob a $resso da multido (do din eiro), em tr4s anos, ou se.a, instantaneamente, desa$arece o cinema mudo, )ue $assa do estatuto su$erior de arte com$leta ao est/-io inferior de desenvolvimento tcnico. &uas v/rias con)uistas estticas e tcnicas (monta-em, decu$a-em, movimentos) so bruscamente ocultados $or um Dnico defeito: a falta da $alavra. Houve, claro, v/rios cineastas refrat/rios a tal mudana. 7as os mais dotados deles (no sentido darIinista) ada$tam*se o mais r/$ido $oss5vel ? nova condio. ( no $or acaso )ue os retardat/rios se.am os cineastas soviticos ( Boule de Suif, mudo, de 7iJ ail Room, data de @FGK! no

mesmo ano, somente :AA das AL.BBB salas da Cnio &ovitica esto e)ui$adas $ara o cinema falado + &adoul): $atentes e a$arel os so dos americanos. 7as foi tambm da Cnio &ovitica )ue vieram (a $artir de @FA:) os mais vi-orosos $rotestos contra o cinema falado : Manifesto, de #udovJine, (isenstein e 8le%androv. #ois o cinema mudo russo, com Mertov e (isenstein, conse-uiu levar mais lon-e )ue as outras avant*-ardes do cinema mudoA a $es)uisa fundamental (ao mesmo tem$o te6rica e $r/tica, casamento $erfeito, a $artir de ento sus$enso) sobre os $oderes e meios do cinema, seus $ontos formais e seus resultados no )ue se refere ?s si-nifica,es e ?s emo,es. 11. O "m(re$$"&nante (mas l6-ico) )ue ento o cinema direto (Nino*#ravda O cinema verdade) e o cinema de monta-em se.am e%$erimentados e mane"ra c&n%-nta. Com Mertov, claro, mas tambm com (isenstein, )ue e%$erimentava al-umas ideias : nada de atores, nada de erois, mas sim$lesmente omens, ou massas! nada de fico e sim re$orta-em ou ( "utu#ro! $ncoura%ado Potem&in) reconstitui,es como as atualidades filmadas! e, inse$ar/vel da utilizao desses elementos da vida verdadeira do document/rio e do direto, a mani$ulao $ela monta-em, a $rocura de rimas formais e de ritmo. 8mbos os as$ectos (diretoPmani$ulao) e%$lorados como formas de um c"nema (&08t"c&, de uma arte re6&0-c"&n5r"a )ue no deveria mais nada ?s formas instaladas sob o ca$italismo, ?s artes bur-uesas. ( com isso, tais $es)uisas eram $re.udicadas $elo triunfo do cinema falado. 1a 8mrica e na (uro$a, de um lado, ./ )ue ele foi o triunfo da lin-ua-em da ideolo-ia dominante! na CR&&, $or outro lado, ./ )ue a $alavra a5 tambm $odia ser suficiente $ara -arantir (e controlar) a difuso da doutrina comunista e de seus ideias $elo cinema. 9 sufocamento iria durar @G anos. 'ustamente, $or um lado, at as $rimeiras manifesta,es da revoluo do direto! $or outro lado, at o renascimento da monta-em + uma no era necessariamente li-ada ? outra + no cinema moderno (Resnais, "odard, &traub). 1#. N& &(&$t& a re6&0-23& & c"nema *a0a & , a revoluo do direto no $rofundamente bruta e irrevers5vel, mas o$erao difusa, retorno de situao sutil, mudana insidiosa. &uas $rimeiras e discretas a$ari,es no inau-uram um reino e%clusivo! suas $rimeiras manifesta,es no tornam caducas as modalidades anteriores do cinema + elas $assam at mesmo des$ercebidas, a no ser de al-uns es$ecialistas: cineastas, cr5ticos, utilizadores $rivile-iados (televiso, soci6lo-os, $ol5cia). >rata*se ento de determinar em )ue o cinema direto marca bem, a$esar das a$ar4ncias, )ue / revoluo, )ue uma ru$tura foi consumada, uma diferena inscrita na conce$oPfabricao do cinema. 1+. A c&0&ca23& em ?r4"ta & "ret& , $rimeiro, $roduto de um $ro-resso da tcnica. 9 formato @Lmm se $ro$a-a e se a$erfeioa, -raas ao mercado do cinema amador e, de$ois, da televiso. (ssa (com as atualidades e as -uerras) forma tcnicos mais r/$idos, $olivalentes e audaciosos. &imultaneamente, a sensibilidade das $el5culas $ro-ride, tornando cada vez menos necess/rios os dis$endiosos e $ouco $r/ticos meios de $roduo de luz artificial. 8s c2meras ficam consideravelmente mais leves e com menos volume, o )ue facilita o seu uso. #ode*se filmar em todos os lu-ares, ra$idamente, de maneira mais discreta, e mais $essoas $odem o$erar as c2meras sem um formao muito a$rofundada. 8lm disso, essas c2meras tornam*se sincronizadas e silenciosas, eliminando a necessidade do estDdio e da $os*sincronizao, )ue custam caro e incitam ? reconstituio (a re-(re$enta23&). >rinta anos de$ois, os $receitos de =zi-a Mertov $odem ser a$licados sem )ue a.a $re.u5zo da ideia (tudo filmar, tudo -ravar, estar na vida sem a $erturbar ou falsear) ou da realizao (Mertov se limitou a filmar somente as manifesta,es $Dblicas, multid,es, cerimQnias, etc, e s6 no $odia a$reender a vida )uotidiana a $artir do momento em )ue seu a$arel o no $assava des$ercebido). 1o )ue diz res$eito ? -ravao da ima-em, realiza*se um verdadeiro cine*ol o, mas au%iliado $or uma orel a $ois, $ela $rimeira vez, a $alavra torna*se inse$ar/vel dos l/bios e da vida. (la no mais o laborioso $roduto de uma reconstituio, de uma refabricao a$ro%imativa (e necessariamente teatral, ./ )ue escrita e recriada), mas sim, no mesmo n5vel do vis5vel, o $rimeiro -rau do film/vel. Com o cinema falado, era a 0"n'-a'em a c0a$$e n& (& er e das ideolo-ias dominantes ,-e c&n,-"$ta6a o cinema. (n)uanto )ue com o som sincronizado, & c"nema ,-e c&n,-"$ta a (a0a6ra, toda a $alavra, a de uns e a de outros, a dos o$er/rios e a dos $atr,es.

11. Ma$ esse $ro-resso tcnico no tornava $or si s6 inutiliz/veis ou fora de moda os outros $rocedimentos (ao contr/rio do )ue se deu com o cinema mudoPfalado). (le no s6 no os anulava como no $odia substitu5*los, nem com$leta nem $arcialmente. A$ t/cn"ca$ & "ret& n3& c&n6!m nem > "n @$tr"a nem > e$t/t"ca & c"nema e re-(re$enta23&. 9 direto no $ermite filmar as me$ma$ coisas )ue o no*direto de uma mel or e nova maneira. (le $ermite filmar &-tra c&"$a. (le abre ao cinema um novo orizonte e o faz mudar de ob.eto + e, conse)uentemente, de funo e de natureza. 9 direto dei%a, ento, o cinema no lu-ar onde ele estava e estar/ desde o advento do cinema falado. &uas tcnicas no so es$ecialmente ada$tadas nem aos ob.etivos, nem ?s $r/ticas, nem aos conteDdos do cinema cl/ssico (c amando*o assim $ara sim$lificar), no interessam muito a ele e nem, conse)uentemente, ? indDstria )ue o alimenta. 9 cinema cl/ssico mar-inaliza o cinema direto, o faz servir a seus sub$rodutos: os $rim6rdios da televiso, cinema document/rio e educativo, cinema $ublicit/rio, etc. 17. A "*-$3& do cinema direto encontra um -rande nDmero de resist4ncias da $arte de todas as inst2ncias )ue det4m o $oder no cinema. 8 indDstria do es$et/culo no encora.a as tcnicas mais econQmicas )ue as abituais : fabricantes de $el5culas e de c2meras, laborat6rios, etc! sindicatos de tcnicos, ostis a uma diminuio das e)ui$es! as castas tcnicas, assustadas com a facilidade de utilizao dos novos instrumentos, )ue os coloca ao alcance de mais $essoas e tornam inDteis os sistemas de iniciao, de formao, de ierar)uizao e de controle dos tcnicos do cinema! e, enfim, os $oderes $Dblicos, )ue temem + com razo + de no $oderem mais controlar facilmente o cinema en)uanto a-ente ideol6-ico, a $artir do momento em )ue ele se torna inde$endente do din eiro, $odendo ir a todo canto, filmar tudo, a $reos menores e mais discretamente. ;ibertado das cadeias ca$italistas, libertado da du$la $recauo do roteiro e do estDdio, como do controle su$lementar a $osteriori da estreia nas salas comerciais, & c"nema t&rna-$e (er"'&$&. 8o menos, ele $ode s4*lo. 8ssim, o cinema direto $ermite considerar o sistema industrialPcomercial do cinema como um sistema re$ressivo: o ciclo econQmico tem uma funo $ol5tica, o controle ideol6-ico do cinema mascara*se e e%erce*se atravs de $ress,es econQmicas. 9 direto esca$a a um tal c5rculo vicioso. 1ada mais condizente ento )ue a $es)uisa esttica val a $oliticamente. 16. E$$a$ cen$-ra$ econQmicasPideol6-icas contribuem $ara manter o direto nas mar-ens do cinema. 7as, colocar o cinema direto fora do .o-o comercial, afast/*lo do circuito das salas no basta $ara mat/*lo. <sso o fora a se desenvolver numa certa clandestinidade. &ufoc/*lo $or raz,es $ol5ticas s6 l e dar/ ma"$ ra.)e$ (ara $er (&08t"c&. Com isso, os cineastas $ioneiros )ue o $raticam so levados, e forados, a se $er-untar sobre a natureza $ol5tica do cinema direto. Condi,es de trabal o e $ress,es econQmicas fazem com )ue o cinema direto ten a uma situao $ol5tica, mesmo )ue a maioria dos filmes )ue o $ratica no se.a, a $rinc5$io, $ol5tico. Com o direto, o cinema se volta $ara a funo $ol5tica )ue l e atribuia (isenstein e Mertov. 9 iato c e-a ao fim. Com o direto, a alienao dei%a de ser, ao mesmo tem$o, a condio do cinema e a sua funo. 19. Pr"6a & $elo sistema de sucumbir ? tentao bur-uesa, o direto desenvolve*se, assim, de maneira selva-em. (le um cinema )ue se inventa ? medida )ue feito, os cineastas se tornam c2meras e os c2meras, cineastas! a bricola-em tcnico*esttica remedia as lacunas da indDstria e a aus4ncia de tradi,es! a e%$erimentao acarreta, como em nen um outro lu-ar, rela,es ima-emPsom, documentoPfico, $alavraPmonta-em! renuncia*se aos atores e inicia*se uma das maiores aventuras do cinema moderno (recomea a aventura do cinema mudo), devida a essa ascenso dos no*atores, desse triunfo dos no*$rofissionais (demonstrao, ali/s, da invalidade das estrelas devido ? $redomin2ncia de descon ecidos). Re$ta $&mente (er$&na'en$: de filme e de vida, de real e de fico . Cma nova e forte li-ao une o cinema ao vivido, reDne*os e articula*os em uma s6 e mesma lin-ua-em. 8 vida no mais re$resentada $elo cinema, este no mais a ima-em + o modelo + da)uela. 'untos, eles dialo-am e se $roduzem $or e nessa $alavra.

M/rias ru$turas em v/rios $lanos (tcnico, esttico, econQmico, $ol5tico) e com os modos de fabricao e de utilizao do cinema cl/ssico confirmam )ue /, nesse momento, uma revoluo $elo direto. 7as, $odemos falar de uma revoluo i-ual a do cinema falado, $or se tratar de um cinema mar-inal, i$er*es$ecializado, $raticado )uase clandestinamente $or, finalmente, $oucos cineastas verdadeirosR 1:. A e;"$t!nc"a & c"nema "ret& *&r2a & c"nema a $e re e*"n"r. >udo acontece como se o direto tivesse a-ido sobre o con.unto do cinema como um revelador. 1a $articularidade do direto est/ inscrita $ara o cinema, de maneira -eral, uma du$la mudana : de natureza e de funo. 8 $artir do momento em )ue, $elo direto, o cinema articula*se ? vida se-undo um sistema no de re*$roduo ma$ e (r& -23& rec8(r&ca, o filme (#errault, Rouc ), ao mesmo tem$o, $roduzido e $roduz os acontecimentos e situa,es. (ssa du$la articulao constitui a refle%o e a cr5tica desses filmes, a lin-ua-em deles. 8 $artir dai, a outra $arte do cinema (a maior), onde mil defini,es e contradi,es $arecem ine%tricavelmente imbricadas, .unta*se e sela*se em uma definio Dnica, reduz*se a uma s6 dimenso: re$resentao. 'o-o socialmente codificado em vista da constituio de um es$et/culo $aralelo ? vida )ue, atravs dessa su$er$osio, obstrui a vida, substituindo ? coisa sua re*constituio. 7as essa re*$resentao sem$re (mais ou menos) mani$ulada $ela ideolo-ia dominante, tanto no )ue se refere ? fabricao (e no somente econQmica, mas atravs do .o-o das conven,es sociais ,-e caracter".a toda narrativa) )uanto a sua utilizao, como es$et/culo. #elo menos em $arte, o cinema direto esca$a ? tri$la de$end4ncia ideol6-ica (economia, conveno, es$et/culo). ( mais, ele man"(-0a a ideolo-ia, ele $rodutor de sentido $ol5tico. 19. A $e(ara23& entre direto e no*direto divide, ento, estetica e ideolo-icamente, $roduo de re*$resentao, transformao de trans$osio. 7as esse abismo, embora cate-6rico, a$arece, curiosamente, ? medida )ue nos a$ro%imamos do cinema contem$or2neo. Como se ele associasse o )ue ele se$ara, misturasse o )ue distin-ue. 9 cinema direto (conta)minou o cinema de re$resentao, modificou*o $or influ4ncia e contato e foi -raas a essa $ro%imidade )ue se deu a revoluo do direto. #<. =e%am&$A (r"me"ramenteA & a$(ect& ec&nBm"c&. 9s cineastas inde$endentes (de maneira -eral, os autores, os .ovens cineastas), mais ou menos re.eitados (ou no aceitos) $elo sistema comercial, recorrem cada vez mais ?s tcnicas menos onerosas do direto. 9u se.a, eles rodam em @Lmm (ainda raro) ou filmam com $e)uenas e)ui$es (mais comum), material de re$orta-em, em cen/rios naturais e sem estrelas + at sem atores. 8 utilizao dos $rocedimentos do direto $elo cinema de fico, no caso, no desvirtuam a)uele em favor deste, mas foram este no sentido da)uele. 1o lado esttico, as tcnicas do direto abrem uma nova dimenso formal (e tem/tica, .a vimos), uma zona franca de e%$erimentao e de inveno, de mani$ulao das rela,es somPima-em, vivido*documentoPficcional, acasoPestrutura, cu.as $ossibilidades a$arentemente infinitas de variao e combinao (das )uais tratarei num $r6%imo arti-o) atraem cada vez mais os cineastas. 1o lado esttico, o $roblema do $a$el do cinema na sociedade, da sua funo $ol5tica, ocultada durante muito tem$o, , de novo, colocada como essencial. 8 revoluo do direto transformou as $ers$ectivas ./ transformadas $elo a$arecimento do cinema falado. Cm $rimeiro sentido de revoluo o de rotao com$leta, no caso, volta com$leta do cinema em volta de si mesmo, $ara encontrar, ao final dessa transformao, )ue foi tambm desvio e desvirtuamento, certos avanos na $r/tica e na teoria do cinema mudo (sobretudo )uanto ao $a$el do montador, ? im$ort2ncia da mani$ulao e ? viso $ol5tica do cinema). Continua 'ean*;ouis Comolli PARTE II DO TEXTO A@. O ,-e ,-er ".er & -$& )ue os cineastas modernos, cada vez mais numerosos, fazem do cinema diretoR =e )ue maneira e (&r ,-e o direto vem, o.e, no somente sur-ir no seio de certos filmes de fico mas coloca*se a servio da $r6$ria fico, fazendo dela um instrumento e, talvez, o

instrumento $rivile-iadoR 1a $rimeira $arte desse estudo, n6s $art5amos de uma sim$les contastao : )ue al-uns dos filmes*c ave do cinema contem$or2neo, de Amor Louco a Partner, de A colecionadora a Faces, de diferentes maneiras $e-am em$restado (e fazem mais do )ue $e-ar em$restado : usam com o ob.etivo de uma $roduo) tcnicas e mtodos do cinema direto. Com esse recurso ao direto, e%$erimentam, diferentemente, as condi,es e $ossibilidades de uma ultra$assa-em ( ou de uma modificao, de um )uestionamento, de uma alterao mais ou menos intensas) do sistema de re*$resentao tal como ele determina tradicionalmente todo cinema de fico. >al constatao levava a um certo nDmero de )uest,es: @) )uanto ? definio do cinema direto e ? diferena (ou ?s diferenas) entre direto e no* direto! A) )uanto ao $a$el de revelador )ue teria o direto em relao ?s contradi,es e limites do no* direto (funo te'rica do cinema direto)! G) )uanto ?s condi,es de a$ario, de constituio, de desenvolvimento, de $r/tica do direto na ist6ria e no movimento do cinema (funo $ol5tica do direto). 1otava*se, ali/s, )ue o cinema direto sem$re um cinema de mani$ulao, e )ue em certos casos limites (usines onder! (osire de Pessac), a acidental ou volunt/ria )uase su$resso da mani$ulao encadeava efeitos sur$reendentes, o$ostos ao $rinc5$io documental desses filmes : uma irresist5vel escorre-adela do documento + )uando ela no controlada $or uma mani$ulao + em direo ao ficcional, uma transformao do vivido em fict5cio, de modo a a$arentar )ue, no cinema direto, no o sim$les fato de filmar acontecimentos reais )ue , automaticamente, $rodutor da im$resso de realismo mas, ao contr/rio, todas as o$era,es estticas (mais ou menos desrealizantes ./ )ue $ortam sobre a matria f5lmica), todo o .o-o da mani$ulao, )ue $roduzem a im$resso do $uro documento + como efeito, a $artir de ento, e fora do artif5cio. AA. (ssa observao indica o )uo arbitr/ria seria a definio de uma fronteira n5tida entre direto e no*direto. 9 )ue, no $lano dos conceitos, facilmente o$,e*se, distin-ue*se e estabelece*se como diferenas com$ar/veis, $ode, nas obras, no e%atamente se confundir, mas e%istir simultanemente, intera-ir, estabelecer trocas em um $rocesso de reci$rocidade )ue relativiza e, de al-uma maneira, $erverte os termos da dualidade. Siccional e document/rio no so anta-onistas, nem im$erme/veis. ( o filme, )ue ela se.a direto ou no, sem$re cinema, tudo o )ue ele mostra fico, fico da fico, fico do documento. 8 obra um tecido de fic,es. (la no contm, $ro$riamente, nada de verdade. 1o entanto, na medida em )ue ela no iluso $ura, mas uma mentira c&n*e$$aA ela $ede $ara ser tomada $or ver5dica: ela no uma iluso )ual)uer, mas uma iluso determinada (7ac ereT). 1o filme, tambm, a fico to verdadeira )uanto o documento! reci$rocamente, este , ao mesmo tem$o, to verdadeiro e to falso )uanto a)uela : $or direito, eles valem a mesma coisa no filme. 1a verdade, eles valem c&n*&rme seu uso, o )ue $roduz a iluso determinada )ue o filme. Convm tambm $recisar )ue, se distin-uirmos num mesmo filme fico e document/rio, tambm sem $erder de vista )ue um e outro so oriundos de uma mesma realidade (ou irrealidade) f5lmica. #or outro lado, devemos levar em conta no a verdade ou a falsidade de suas naturezas (./ )ue essa natureza, na fico e no document/rio, cinemato-r/fica), ma$ & e*e"t& ,-e e0e$ (r& -.emA a im$resso )ue eles -eram e no, inde$endentemente, um e outro (num absoluto )ue seria o da l6-ica e no do terreno da obra), mas $recisamente a li-ao entre eles, sua relao, seus valores de contraste e de troca. 3 a funo do documento $ara a fico e da fico $ara o documento )ue $reciso estudar! ou mel or, como eles se evocam, $roduzem*se um ao outro, como eles se re$ercutem e se esbarram na du$la dimenso + mentirosa e ver5dica + do filme. #9. OraA na $rimeira $arte deste te%to, n6s fal/vamos desse fenQmeno de inter$roduo do acontecimento e do filme, um $elo outro, como uma das $rinci$ais contribui,es (estticas, te6ricas, $ol5ticas) do cinema direto. Uue se trate a)ui mais do )ue de uma conver-4ncia, no as$ecto da conce$oPfabricao do filme, de elementos do cinema de fico e do cinema direto, $rovado $elo fato de 'ancso, .ustamente, no utilizar nen uma das tcnicas es$ec5ficas do cinema direto. Trata-$e ent3& e -ma certa (r5t"ca & c"nema e *"c23& e,-"6a0ente a -ma certa (r5t"ca & c"nema "ret&. 8ssiste*se, na verdade, ? $roduo em "ret&G de uma fico cinemato-r/fica.

9 ar-umento se-undo o )ual o fato de 'ancso no filmar com som sincronizado tornaria abusiva toda analo-ia entre seu sistema e o cinema direto cai $or terra a $artir do momento em )ue os di/lo-os do filme, como vimos, no so outra coisa )ue o eco, no $lano, das ordens e indica,es )ue com$,em esse $lano (ordens, essas, necessariamente sincronizadas ao $lano). 8ssim, v4*se como + mesmo )uando, $or raz,es estil5stico*tcnicas o direto $arece barrado de um filme de fico + $ode acontecer de a fico funcionar como o direto. <sso viria, de maneira decisiva, acabar com )ual)uer rastro de uma fronteira entre direto e no*direto, se no fosse )ue o direto , sim$lesmente, uma das maneiras de ser do no*direto. +<. P&"$A t& & & c"nema , se $odemos assim dizer, no direto. 8 ima-em cinemato-r/fica $recisamente uma ima-em! $ro.etada, ela es$et/culo. &eria $reciso dizer, conse)uentemente, )ue s6 / cinema da re*$resentao. 7as essa fatalidade da re*$resentao mais ou menos a-ravada ou atenuada $elas modalidades de fabricao do filme. 1os filmes )ue fazem $arte do )ue c amei de sistema da re*$resentao (a -rande maioria dos filmes feitos no modelo ollTIoodiano), essa fatalidade redobrada, )uia multi$licada, $elas eta$as sucessivas da fabricao do filme, cada eta$a sendo re*$resentao e re*$roduo da $recedente. 8ssim, o $ro.eto do filme , uma $rimeira vez, re$etido no roteiro! este $ela decu$a-em! este mesmo reconduzido a re$eti,es (o nome ./ indica)! essas re$eti,es re$roduzidas durante a filma-em, da )ual a monta-em nada mais )ue a reconstituio, a $os*sincronizao )ue fec a, enfim, o ciclo das re*$resenta,es. Cm tal $rocesso de desdobramentos, ao contr/rio de $ermitir (como se $ode ima-inar) novas e decisivas interven,es a cada eta$a diferente, im$,e a mais e%trema autofidelidade (sob $ena de se fazer desabar o edif5cio inteiro, e%em$los : as remonta-ens dos $rodutores) e s6 autoriza os mais leves reto)ues e varia,es. 8ssim, cada nova o$erao ser/, na verdade, uma *a0$a &(era23&, um )uase*mec2nico recomeo da $recedente, imitadora e no $rodutiva. Cem vezes reiniciada, a obra no ser/ cem vezes modificada, mas vem vezes reconduzida, c6$ia de si mesma. Uuer dizer, no somente a c6$ia desse mundo ou dessa realidade )ue l e so $ree%istentes (mesmo )ue mundo e realidade se.am mediatizados $or um roteiro, trata*se sem$re do roteiro e0e$) e do )ual ele -arantir/ )uase automaticamente a ideolo-ia, mas a c6$ia dessa c6$ia $rimeira, seu reforo e sua $er$etuao l6-icos. +1. C&nce4e-$e )ue o cinema (atravs de diversos cineastas) ten a tentado, em diversas circunst2ncias, esca$ar a essa armadil a da re*$resentao $er$tua. Contra a difuso e a denominao universais do modelo ollTIoodiano, ouve uma es$cie de tentao do direto (muito va-a, totalmente mal formulada) )ue se manifesta numa du$la dimenso : reduo do nDmero de o$era,es de fabricao do filme (su$resso do roteiro, im$rovisao, etc, )ue deveria c e-ar ?s $rimeiras e%$eri4ncias do cinema direto ficcional, Shado)s, Rouc ) ou reinvestimento de uma certa $rodutividade nessa o$era,es (ressureio da monta-em) + e reduo da falsa inoc4ncia da re* $resentao (e0a *"c23& e$$a re-(re$enta23&. 8ssim, vimos, em HollTIood e noutros lu-ares, uma )uantidade de filmes )ue t4m $or ob.eto um es$et/culo ./ constitu5do, teatro ou s oI, at mesmo filme. (m muitos musicais (A roda da fortuna, *he Bad )agon, 7inelli, @FVG), assim como em La carrosse d+or (Renoir, @FVA), A regra do jogo (Renoir, @FGF), muitos Ber-mans, *he Pats, (NinMidor, @FAW), etc, o fenQmeno da re*$resentao torna*se $arte da fico do filme, um dos seus motores dram/ticos. (ssa dimenso su$lementar (no $rinc5$io do filme, ./ / re*$resentao da re* $resentao) $roduz um efeito, se $odemos assim dizer, de franc ise. 9 filme desi-na*se ($ara no dizer, denuncia*se) a)ui como iluso, l/ como reconstituio ou es$et/culo : $elo )ue ele . 3 a confisso de uma certa m/ consci4ncia do es$et/culo a ser es$et/culo )ue nasce (de onde vem, sem dDvida, essa comum e a$arentemente ines-ot/vel fascinao $elo teatro, etc). 7as tambm a re* $resentao se confessando como tal e tomando*se $or tema e%$l5cito, *"0man &-$e, a re* $resentao dessa re*$resentao (o filme) torna*se, de uma certa maneira, direta. Silmar um es$et/culo , efetivamente, fazer ato de re$orta-em, reintroduzir document/rio na fico. +#. Se a *"c23& fico da re$resentao, se essa Dltima filmada diretamente, se o es$et/culo torna*se documento, os efeitos de inverso e de contraste )ue ./ av5amos encontrado com relao a certos filmes de cinema direto no $odem dei%ar de contar. =esi-nado como tal, revelado na sua conti-4ncia, o es$et/culo na fico tem um $a$el de su$orte, )ue faz a$arecer essa

fico como mais verdadeira )ue ele $r6$rio, concedendo*l e uma dose de autenticidade ainda maior )ue ele, a$resentado como aut4ntico es$et/culo. Uuanto mais o es$et/culo desi-nado como es$et/culo (a autenticidade, a realidade de um es$et/culo sendo sua artificialidade) mais o resto do filme ser/ tido como ver5dico. 3 nesse $rocesso de contraste )ue os musicais devem $oder emocionar $ela fantasia, continuar cr5veis no meio de todos os del5rios. 3 esse mesmo $rocesso )ue e%$lorado $or, e faz funcionar La carrosse d+or : a vida e o teatro trocam seus valores, tudo re*$resentao, o es$et/culo sucessivamente se trai e triunfa. ++. O (&nt& m5;"m& dessa dialtica re*$resentao P re*$resentao da re*$resentao, es$et/culo ficcional e fico do es$et/culo est/ em Amor Louco, de Rivette. #onto culminante $ois, a)ui, o es$et/culo re*$resentado, a fico de um es$et/culo so, efetivamente, filmados em re$orta-em, em cinema direto. >odos os ensaios no $alco de Androma-ue, sabemos, so filmados $or uma e)ui$e de direto, diri-ida $or ;abart e. (ssa a ocasio de omena-ear + $ara Rivette e $ara mim mesmo + a)uele )ue mais $raticou, sem dDvida, nos $ro-ramas Cineastes de notre tem.s , a $erverso mDtua do documento e do ficcional, os trec os de filmes de fico ad)uirem estatuto de documentos e as entrevistas dos cineastas, o de narrativas e fic,es abertas a todos os fantasmas : Sord, Suller, &ternber-, Cassavettes. (ssa e)ui$e de direto filmada $ela c2mera GVmm )ue asse-ura a fico do filme. 9$era*se, assim, uma sutil inverso : o es$et/culo sendo filmado no direto, re*$resentado ao mesmo tem$o como es$et/culo real e documento bruto ($or causa, sobretudo, do -ro da ima-em @Lmm), carre-a*se e descarre-a*se, alternativamente, em efeito de realidade, marcado, $or fases, desse coeficiente de autenticidade do )ual fal/vamos antes. 9 efeito de contraste a$arece no somente entre o es$et/culo*na*fico e a $r6$ria fico, mas, antes de tudo, no interior da re*$resentao do es$et/culo. =e um lado, mostrando*se e filmando*se, ele desi-na*se como es$et/culo e, ento, (como nos musicais) como ordem mentirosa, no*realidade. =e outro lado, e simultaneamente, ./ )ue ele filmado em re$orta-em, ele ad)uire uma realidade imediata, bruta, )ue anula esse car/ter de falsidade )ue a autenticidade do es$et/culo. C 6er a e & e$(et5c-0& c&m& art"*"c"a0" a eA $-4$t"t-"-$e -ma 6er a e & e$(et5c-0& c&m& ac&ntec"ment&. 1o m/%imo, o efeito de contraste se d/ em sentido contr/rio : so as cenas de no*es$et/culo (vida )uotidiana, a$artamento, bri-as de casal, cenas de solido) )ue so tocadas de uma certa artificialidade, devido ao forte coeficiente de realidade das cenas do teatro. 3 a fico )ue se desi-na ento como fico, a vida como fict5cia! o teatro esvaziado de sua artificialidade e essa $assando $ara vida! todos as fantasias transferidas da re*$resentao da $ea ? da vida. +1. =&0tan & a& (r&40ema da ima-em como du$lo do mundo citemos, mais uma vez, 7ac ereT : a ima-em absolutamente conforme ao modelo confunde*se com ele, e $erde seu estatuto de ima-em. (la s6 se mantm ima-em $ela dist2ncia )ue a se$ara do )ue ela imita. 7arcelin #leTnet $Qde constatar a natureza du$licadora da ima-em cinemato-r/fica e re$reender o cinema, du$lo do mundo, de ser o natural cDm$lice ideol6-ico dele. Re$roduzindo somente a realidade, o filme estaria do lado da ideolo-ia ou, $elo menos, estaria envolvido com ela. #or um lado, $reciso ressaltar )ue a ima-em cinemato-r/fica s6 re$roduz, mecanicamente, uma frao do mundo, $recisamente a)uela )ue a c2mera desi-na. (sse $rocesso de eleio no acarreta modificao da $arte eleita do mundo, mas $odemos dizer )ue tal fra-mento, a $artir do momento em )ue uma c2mera o desi-na $ara film/*lo, no mais i-ual a si $r6$rio mas i-ual a ele mais a c2mera. 3 .ustamente essa defasa-em )ue faz com )ue a ima-em no se.a e%atamente i-ual a seu modelo. 7as essa defasa-em no im$ede a ima-em, se ela no e%atamente conforme o modelo, de l e ser fiel, de re*$resent/*lo sem transform/*lo verdadeiramente, de continuar submissa a ele. #or outro lado, um filme raramente s6 uma se)u4ncia de ima-ens cinemato-r/ficas, ele o $roduto de um certo trabal o )ue se o$era sobre as ima-ens como material de base, mas tambm sobre os sentidos, ritmos, fi-uras, etc.

&er/, ento, na dimenso das modalidades da re*$resentao )ue se efetuar/ ou no a du$licao do mundo, a ruminao da sua ideolo-ia ou, ao contr/rio, sua transformao com $roduo de novo sentido (cf. GB). 9 )ue o sistema da re*$resentao, ao redobrar em suas re$rodu,es em cadeia o fenQmeno da du$licao mec2nica da realidade (e redobrando*o, antes de tudo, no momento do roteiro )ue a$arece como modelo do filme, ao $asso )ue ele , em )uase todos os casos, no a e%$resso de um autor, mas da ideolo-ia, ./ )ue ele no uma obra com$leta, nem filme, nem romance), no $arece ca$az de efetuar, o cinema direto, ficcional ou document/rio, $ode: e$t"t-"r & m-n & c&m& m& e0& & *"0meA (r"6an &-& e ,-a0,-er Dm& e0&E. +7. N& c"nema "ret& + e isso vale $ara os document/rios (;eacocJ, (ustac e, etc) e as fic,es (#errault, Rouc , Cassavetes, Baldi) + a filma-em no , .amais, um momento de ensaio, de uma reconstituio da realidade nem de uma seleo no interior de uma realidade $rf5lmica, nos moldes da elaborao do roteiro no cinema de re*$resentao. 8 filma-em , ao contr/rio, um momento de acumulao, muitas vezes, sem $ro-rama fi%o + im$rime*se uma -rande )uantidade de $el5cula, da )ual o destino no determinado nem sabido. >rata*se de ima-ens da realidade, de acontecimentos filmados, mas, de al-uma maneira, de ima-ens flutuantes, sem referencial, des$rovidas de toda si-nificao consistente, abertas a todos os destinos. #or outro lado, na monta-em, verdadeira filma-em (e $or isso )ue eu no acredito no famoso contato com a realidade, )ue 7arcorelles diz ser o cerne do direto), )ue se d/ no somente a escol a, a or-anizao, a com$arao das ima-ens e, sobretudo, a $roduo de sentido. 1o cinema direto, o acontecimento filmado no $ree%iste ao filme, ? filma-em, mas $roduzido $or ele. 1o se $ode, ento, falar de uma realidade estran a ao filme, da )ual ele se faria ima-em, mas somente de um material filmado )ue toda a realidade ? )ual o filme far/ refer4ncia. 8 monta-em $arte desse material filmado como o roteiro*filma-em de um filme cl/ssico $arte da realidade. 3 da mani$ulao desse material )ue saem o filme e a realidade da )ual ele trata. Re.eitando toda forma ou si-nificao baseada em a .rioris e toda $redeterminao, no visando a re$roduzir as coisas tais como (tais como $rev4 o roteiro do filme ou o da vida, o da ideolo-ia) mas sim a transform/*las, a variar seu sentido e rela,es a $artir do momento em )ue elas $assam do est/-io in*formado no*cinemato-r/fico ao est/-io da forma cinemato-r/fica, o direto a$resenta*se, no mel or dos casos, no como modelo, mas como (r5t"ca do cinema.

19>8& @. La rosire de Pessac (@FLW*@F:F) um d5$tico de 'ean (ustac e, e%ibidos -eralmente na se)u4ncia, onde o diretor filma dois momentos de um mesmo concurso de beleza se$arados $or )uase @B anos. 9 concurso acontece na cidade de #essac, no interior da Srana, cidade natal do cineasta. >rata*se de uma es$cie de concurso de Rain a da #rimavera onde as moas so escol idas no somente $elos seus dotes f5sicos, mas sobretudo $elo seu com$ortamento moral e reli-ioso dentro da sociedade. (ustac e cr5tico com relao ao $rocesso todo, mas dei%a seus $ersona-ens mostrarem eles mesmos o lado obsoleto e reacion/rio de tal $ro$osta (1ota do tradutor). A &ob a influ4ncia da russa, diversas avant*-ardes euro$eias dedicaram*se a $es)uisas formais, r5tmicas, $l/sticas, incluindo a $r/tica do document/rio : BuXuel, Cavalcanti, Ric ter, Ruttman. G 9 termo en direct em franc4s usado $ara falar de todo $roduto audiovisual transmitido ao vivo. Comolli em$re-a*o, ento, $ara fazer uma du$la refer4ncia ? transmisso ao vivo e ao cinema direto (1ota do tradutor). >raduo: #edro 7aciel "uimares. >e%to $ublicado no cat/lo-o do forumdoc.b AB@B