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O tema desta minha fala, conforme desenvolvimento dos conceitos e ideias a seguir,
tem como justificativa e contribuio acadmica: h, nesse lugar de crise da expresso
na literatura contempornea brasileira, ao tentar formular, em diferentes ordens de
argumentos, um dialogismo Bakhtiniano com o que considero uma literatura do
fora, dialogando com Michel Foucault, e que representada, como corpus nesta fala,
pelo romance-ensaio , de Numo Ramos (2010), um dos livros mais instigantes desse
nosso tempo, principalmente, porque enfrenta tragicamente a questo da decepo dos
mitos e, especialmente, a lgica da falncia que instaura a linguagem. presta-se, com
efeito, entre as produes contemporneas no Brasil, ao exerccio da crtica literria
como dilogo e reflexo tico-poltica sobre o espao ocupado hoje pela literatura.
Defendo tambm, a obra , como um romance trgico, de vida e de morte, constitudo
por uma potica da negatividade, no conceito de Ricardo Piglia. (apud AVELAR, 2010)
A fim de fazer um levantamento da crtica e da produo crtico-historiogrfica que
pensa a crise, alm dos autores abordados no incio desta fala, h vrios conceitos
presentes em Literatura, intelectuais e a crise da cultura (HELENA, 2007), cujos
artigos examinam influncias e prticas de linguagem da literatura e partem das
ligaes entre a atividade literria, as funes do intelectual e o panorama da atual crise
social, decorrente das formas contemporneas de reproduo do capitalismo e dos
efeitos da globalizao. (Idem, texto de orelha).
Alm, h Contemporneos, de Beatriz Rezende (2009), Novas Leituras da Fico
Brasileira Contempornea (PEREIRA, 2011) e Fico Brasileira Contempornea, de
Karl Eric Schllhammer (2010), que resolveu encarar o tema espinhoso da "fico
brasileira contempornea". Comea com a tpica pergunta acadmica "Que significa
literatura contempornea?", o volume bem relevante no seu trato com a matria,
principalmente quando entra no assunto (a partir do segundo captulo). Schllhammer
coloca os pingos nos "is", quando, por exemplo, afirma: "Inicialmente, a 'Gerao 90'
foi um golpe publicitrio muito bem armado"; e "Olhando mais de perto, entretanto,
difcil encontrar semelhanas reais entre os participantes". E no captulo dedicado ao
"mercado": "Apesar da modernizao do mercado editorial, sua realidade econmica
crtica.
Estas escolhas se explicam porque do, inegavelmente, suporte terico a esta
discusso, delimitando-a a investigar o acento da literatura contempornea hoje, que no
est somente na fora do fragmento, mas tambm atualiza a interrogao sobre uma
outra subjetividade, ou no-subjetividade, fundamental para situar o lugar em que a
literatura re-prope a pergunta existencial de cada tempo, descrevendo, assim, um
sujeito que se disfara atrs de uma mscara morturia, ultimato da mscara trgica e
que perdeu o uso da razo, uma vez que deixou de buscar ou de indicar uma verdade.
Refiro-me ao ensaio O pensamento do exterior, de 1966, publicado na obra
Esttica, Literatura e Pintura, Msica e Cinema (2001, p.119-246), ensaios que Michel
Foucault reuniu no decorrer de sua vida de pensador. O argumento principal de Michel
Foucault, nesse ensaio, de que a literatura (mas no apenas) deve ousar-se se perder no
exterior de suas prprias linguagens, por meio da fuga sem fim para o exterior de toda e
qualquer forma de subjetividade, interiorizao e intimismos.
Para tanto, Foucault argumenta que o ser da linguagem, e especialmente o ser da
linguagem literria antes de tudo um ser que se funda no na verdade do dizer, mas
na assuno da mentira, pois o eu falo corresponde no verdade referencial de quem
fala, mas a um eu minto na fico. Esse eu minto da fico, segundo Foucault, no
se diz de forma introspectiva, mas, pelo contrrio, expande para o exterior de si e da
linguagem, dizendo e inventando o fora ao dizer, ao mentir, ao produzir fices. Para
delimitar este enfoque, a ideia de exterioridade em , valho-me deste fragmento:
ferramenta, ela tem de ser criada? a que tudo se complica, pois aqui a nica
pergunta que realmente interessa : de que feita essa ferramenta? (Idem, ibidem, p.
19). Talvez para ver a materialidade dessa ferramenta seja necessria a entrada da
literatura, com suas dvidas, com sua predisposio falncia, com sua mediao
confusa, ou a ameaa do vrus de irrelevncia de que tratou Pcora (op. cit.). Este
gnero a que chamamos ensaios estaria no contexto de gnero textual secundrio, pois
que escrito.
Esse mundo diverso, abundante em signos, que o ser no pode evitar de tentar
traduzir na linguagem dele, pode ser considerado o mundo do mito, mas tambm a
realidade em sua essncia, a resposta s perguntas que a existncia prope e impe. Em
, o sujeito narrativo tenta uma via intermediria que se revela, mais uma vez,
decepcionante e frgil:
linguagem a seus limites mais extremos, limites que podem incluir a total
impossibilidade da prpria linguagem (AVELAR, 1999, p. 167)
A Nuno no cabe redues, pois essa dita alquimia- multiarte pode nos levar
s teorias do arcaico, da busca de um arcaico, do primitivo, do intuitivo, do prlingustico, totalmente avessos s teorias ps-modernas. Raul Antelo (2002, p. 10)
lembra que na literatura (...) se trava uma batalha com a linguagem para torn-la a
linguagem das coisas, uma linguagem que parte das coisas e torna a ns carregada de
tudo quanto de humano investimos nas prprias coisas. Que lucidez, neste fragmentoensaio-fingimento, em Manchas na pele, linguagem, 1. Captulo de :
Se fosse possvel, por exemplo, estudar as rvores numa lngua feita de
rvores, a terra numa lngua feita de terra (...), se descrevssemos uma
Trata-se em Nuno Ramos, porm, de uma batalha sem esperana, feita de uma
condio trgica, volto a dizer, pois a linguagem aponta apenas o nada que sustenta o
mundo, e essa condio subjectil da escritura (ANTELO, 2002, op. cit.). Est num
lugar de alteridade em nossa cultura. Neste aspecto, a diviso de gnero textual proposta
por Bakhtin merece ser discutida.
Rodrigo Naves (apud Aras, op. cit.) afirma:
Nas narrativas fortemente marcadas por um pthos trgico a fora recai sobre
o momento imediato, presente, em textos que tomam o lugar das formas
narrativas que se tornaram pouco frequentes, como as histricas, as picas ou
as que se desenvolvem em um tempo mtico/fantstico de temporalidade
indefinida (...) evidente que so caractersticas do momento que a cultura
vive hoje, em termos de organizao do mundo, que fazem com que
elementos como o sentido de urgncia, com predomnio do olhar sobre o
presente e a familiarizao com o trgico cotidiano atravessem mltiplas
obras. O trgico estabelece um efeito peculiar com o indivduo, supera-o e
traa uma direta com o destino. Trgico e tragdia so termos que se
incorporam aos comentrios sobre nossa vida cotidiana.
REFERNCIAS
AVELAR, Idelber. Joao Gilberto Noll e o fim da viagem. Travessia. Florianpolis,
n39,
1999,
pp.
167
192.
Disponvel
em
http://www.periodicos.ufsc.br/index.php/travessia/article/view/14632/13381. Acesso em
19/08/2011.
JORGE, Eduardo. Nuno Ramos: a literatura, um boneco de piche. Interartive.
Disponvel em http://interartive.org/index.php/2010/02/nunoramos/, acessado em
13/08/2011