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CIDADE DO NATAL DO RIO GRANDE

(Cmara Cascudo)

Tem um rio e tem o mar.
Cinemas. Autos.
Sal de Macau. Algodo do Serid.
Cera de carnaba. Couros.
Acar de quatro vales largos e verdes.
O pneu amassa o cho vermelho
dos comboios lerdos, langues, lindos.
Poetas.
Morros, areias, ors, mangues,
siris e aratus grudados nas pedras.
Centros operrios.
Cidade pintada de sol
com uma alegria de domingo.
noite, pesca de aratu com facho,
nas praias longes de Areia Preta.
Cajueiros. Coqueiros. Mongubeiras.
Bailes do Natal-Club.
Luar impassivelmente romntico.
Serenatas.
B-nito! Grog frio.
Magestic, Anaximandro, Cova da Ona.
Bonds. Auto-Omnibus subindo.
Preges.
Por cima das casas, zunzeiam, ronronantes e zonzos,
motores roncando no caminho sem rastos dos avies.


APLOGO
(Monteiro Lobato)

O velho Torquato d relevo ao que conta fora de imagens
engraadas ou aplogos. Ontem explicava o mal da nossa raa: preguia
de pensar. E restringindo o asserto classe agrcola:
Se o governo agarrasse um cento de fazendeiros dos mais
ilustres e os trancasse nesta sala, com cem machados naquele canto e
uma floresta virgem ali adiante; e se naquele quarto pusesse uma mesa
com papel, pena e tinta, e lhes dissesse: Ou vocs pensam meia hora
naquele papel ou botam abaixo aquela mata, da a cinco minutos cento
e um machados pipocavam nas perobas!

(LOBATO, Monteiro. Cidades mortas. So Paulo: Globo, 2007)


A MESMICE
(Monteiro Lobato)

Um coronel ingls suicidou-se tired of buttoning and
unbuttoning cansado de abotoar e desabotoar a farda.
A vida em Oblivion um perptuo buttoning and unbuttoning
que no desfecha no suicdio.
Salvam-na a botica e o jogo. A botica, porque nela h uma
sesso permanente de mexerico, e o mexerico a ambrosia dos
lugarejos pobres. E o jogo, porque quem perdeu no pode suicidar-se
antes da desforra, e quem ganhou vai alegre, a cantarolar que afinal de
contas a vida boa. Dessa forma escapam todos ao cansao da
mesmice.

(LOBATO, Monteiro. Cidades mortas. So Paulo: Globo, 2007)


Rua (TRAIRI)
(Zila Mamede)

Nos cubos desse sal que me encarcera
(Pedras, silncios, picaretas, luas,
anoitecidos braos na paisagem)
a duna antiga faz-se pavimento.

Meu cho se muda em novos alicerces,
sob as pedreiras rasgam-se meus passos;

e a velha grama (pasto de lirismos)
afoga-se nos sulcos das enxadas,

nas nsias do caminho vertical.
Ao sono das areias abandonam-
se nesta rua vvidos fantasmas

De seus rios meninos que descalos
apascentavam lamas e enxurradas.
Meu cho de agora: a rua est calada.



Em Busca da Curitiba Perdida
(Dalton Trevisan)

Curitiba, que no tem pinheiros, esta Curitiba eu viajo. Curitiba, onde o cu azul
no azul, Curitiba que viajo. No a Curitiba para ingls ver, Curitiba me viaja.
Curitiba cedo chegam as carrocinhas com as polacas de leno colorido na
cabea - galiii-nha--vos - no a protofonia do Guarani? Um aluno de
avental discursa para a esttua do Tiradentes.
Viajo Curitiba dos conquistadores de coco e bengalinha na esquina
da Escola Normal; do Jegue, que o maior pido e nada no ganha (a me
aflita suplica pelo jornal: No d dinheiro ao Gigi); com as filas de nibus, s
seis da tarde, ao crepsculo voc e eu somos dois rufies de Franois Villon.
Curitiba, no a da Academia Paranaense de Letras, com seus trezentos
milhes de imortais, mas a dos bailes no 14, que a Sociedade Operria
Internacional Beneficente O 14 De Janeiro; das meninas de subrbio plidas,
plidas que envelhecem de p no balco, mais gostariam de chupar bala
Zequinha e bater palmas ao palhao Chic-Chic; dos Chs de Engenharia, onde
as donzelas aprendem de tudo, menos a tomar ch; das normalistas de
gravatinha que nos verdes mares bravios so as naus Santa Maria, Pinta e
Nina, viajo que me viaja. Curitiba das ruas de barro com mil e uma janeleiras e
seus gatinhos brancos de fita encarnada no pescoo; da zona da Estao em
que noite um povo ergue a pedra do tmulo, bebe amor no prostbulo e se
envenena com dor-de-cotovelo; a Curitiba dos cafetes - com seu rei Candinho
- e da sociedade secreta dos Tulipas Negras eu viajo. No a do Museu
Paranaense com o esqueleto do Pithecanthropus Erectus, mas do Templo das
Musas, com os versos dourados de Pitgoras, desde o Scrates II at os
Scrates III, IV e V; do expresso de Xangai que apita na estao, ltimo
trenzinho da Revoluo de 30, Curitiba que me viaja.
Dos bailes familiares de vrzea, o mestre-sala interrompe a
marchinha se voc dana aconchegado; do pavilho Carlos Gomes onde ser
HOJE! s HOJE! apresentado o maior drama de todos os tempos - A R
Misteriosa; dos varredores na madrugada com longas vassouras de p que
nem os vira-latas da lua.
Curitiba em passinho floreado de tango que gira nos braos do
grande Ney Traple e das penses familiares de estudantes, ah! que se
incendeie o resto de Curitiba porque uma penso maior que a Repblica de
Plato, eu viajo.
Curitiba da briosa bandinha do Tiro Rio Branco que desfila aos
domingos na Rua 15, de volta da Guerra do Paraguai, esta Curitiba ao som da
valsinha Sobre as Ondas do Iap, do maestro Mossurunga, eu viajo.
No viajo todas as Curitibas, a de Emiliano, onde o pinheiro uma
taa de luz; de Alberto de Oliveira do cu azulssimo; a de Romrio Martins em
que o ndio caraba puro bate a matraca, barquilhas duas por um tosto; essa
Curitiba no a que viajo. Eu sou da outra, do relgio na Praa Osrio que
marca implacvel seis horas em ponto; dos sinos da igreja dos Polacos, l vem
o crepsculo nas asas de um morcego; do bebedouro na pracinha da Ordem,
onde os cavalos de sonho dos pis vo beber gua.
Viajo Curitiba das conferncias positivistas, eles so onze em
Curitiba h treze no mundo inteiro; do tocador de realejo que no roda a
manivela desde que o macaquinho morreu; dos bravos soldados do fogo que
passam chispando no carro vermelho atrs do incndio que ningum no viu,
esta Curitiba e a do cachorro-quente com chope duplo no Buraco do Tatu eu
viajo.
Curitiba, aquela do Burro Brabo, um cidado misterioso morreu nos
braos da Rosicler, quem foi? quem no foi? foi o reizinho do Sio; da Ponte
Preta da estao, a nica ponte da cidade, sem rio por baixo, esta Curitiba
viajo.
Curitiba sem pinheiro ou cu azul pelo que vosmec - provncia,
crcere, lar - esta Curitiba, e no a outra para ingls ver, com amor eu viajo,
viajo, viajo.

Texto extrado do livro "Mistrios de Curitiba", Editora Record, Rio de Janeiro,
1979, pg. 84.



Cidadezinha qualquer
(De Alguma poesia (1930) - Carlos Drummond de Andrade)


Casas entre bananeiras
mulheres entre laranjeiras
pomar amor cantar.

Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar... as janelas olham.

Eta vida besta, meu Deus.


Descrevo que era Realmente Naquele Tempo a Cidade da Bahia
(Gregrio de Matos)

A cada canto um grande conselheiro,
que nos quer governar cabana, e vinha,
no sabem governar sua cozinha,
e podem governar o mundo inteiro.

Em cada porta um freqentado olheiro,
que a vida do vizinho, e da vizinha
pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha,
para a levar Praa, e ao Terreiro.

Muitos mulatos desavergonhados,
trazidos pelos ps os homens nobres,
posta nas palmas toda a picardia.

Estupendas usuras nos mercados,
todos, os que no furtam, muito pobres,
e eis aqui a cidade da Bahia.


Soneto
(Gregrio de Matos)

Por entre o Beberibe, e o Oceano
Em uma areia sfia, e lagadia
Jaz o Recife povoao mestia,
Que o Belga edificou mpio tirano.

O Povo pouco, e muito pouco urbano,
Que vive merc de uma lingia,
Unha de velha inspida enfermia,
E camares de charco em todo o ano.

As damas cortess, e por rasgadas
Olhas podridas, so, e pestilncias,
Elas com purgaes, nunca purgadas.

Mas a culpa tm vossas reverncias,
Pois as trazem rompidas, e escaladas
Com cordes, com bentinhos, e indulgncias.

A Cidade
(Chico Science & Nao Zumbi)

O Sol nasce e ilumina as pedras evoludas,
Que cresceram com a fora de pedreiros suicidas.
Cavaleiros circulam vigiando as pessoas,
No importa se so ruins, nem importa se so boas.

E a cidade se apresenta centro das ambies,
Para mendigos ou ricos, e outras armaes.
Coletivos, automveis, motos e metrs,
Trabalhadores, patres, policiais, camels.

A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.
A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.

A cidade se encontra prostituda,
Por aqueles que a usaram em busca de sada.
Ilusora de pessoas e outros lugares,
A cidade e sua fama vai alm dos mares.

No meio da esperteza internacional,
A cidade at que no est to mal.
E a situao sempre mais ou menos,
Sempre uns com mais e outros com menos.

A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.
A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.

Eu vou fazer uma embolada, um samba, um maracatu
Tudo bem envenenado, bom pra mim e bom pra t.
Pra gente sair da lama e enfrentar os urubus.
Eu vou fazer uma embolada, um samba, um maracatu
Tudo bem envenenado, bom pra mim e bom pra t.
Pra gente sair da lama e enfrentar os urubus.

Num dia de Sol, Recife acordou
Com a mesma fedentina do dia anterior.

A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.
A cidade no pra, a cidade s cresce
O de cima sobe e o debaixo desce.


Sampa
(Caetano Veloso)
Alguma coisa acontece no meu corao
Que s quando cruza a Ipiranga e a avenida So Joo
que quando eu cheguei por aqui eu nada entendi
Da dura poesia concreta de tuas esquinas
Da deselegncia discreta de tuas meninas
Ainda no havia para mim, Rita Lee
A tua mais completa traduo
Alguma coisa acontece no meu corao
Que s quando cruza a Ipiranga e a avenida So Joo
Quando eu te encarei frente a frente no vi o meu rosto
Chamei de mau gosto o que vi, de mau gosto, mau gosto
que Narciso acha feio o que no espelho
E mente apavora o que ainda no mesmo velho
Nada do que no era antes quando no somos Mutantes
E foste um difcil comeo
Afasta o que no conheo
E quem vem de outro sonho feliz de cidade
Aprende depressa a chamar-te de realidade
Porque s o avesso do avesso do avesso do avesso
Do povo oprimido nas filas, nas vilas, favelas
Da fora da grana que ergue e destri coisas belas
Da feia fumaa que sobe, apagando as estrelas
Eu vejo surgir teus poetas de campos, espaos
Tuas oficinas de florestas, teus deuses da chuva
Pan-Amricas de fricas utpicas, tmulo do samba
Mais possvel novo quilombo de Zumbi
E os Novos Baianos passeiam na tua garoa
E novos baianos te podem curtir numa boa






L Vem a Cidade
(Lenine)
Eu vim plantar meu castelo
Naquela serra de l,
Onde daqui a cem anos
Vai ser uma beira-mar
Vi a cidade passando,
Rugindo, atravs de mim
Cada vida
Era uma batida
Dum imenso tamborim.
Eu era o lugar, ela era a viagem
Cada um era real, cada outro era miragem.
Eu era transparente, era gigante
Eu era a cruza entre o sempre e o instante.
Letras misturadas com metal
E a cidade crescia como um animal,
Em estruturas postias,
Sobre areias movedias,
Sobre ossadas e carnias,
Sobre o pntano que cobre o sambaqui
Sobre o pas ancestral
Sobre a folha do jornal
Sobre a cama de casal onde eu venci.
Eu vim plantar meu castelo
Naquela serra de l,
Onde daqui a cem anos
Vai ser uma beira-mar
A cidade
Passou me lavrando todo
A cidade
Chegou me passou no rodo
Passou como um caminho
Passa atravs de um segundo
Quando desce a ladeira na banguela
Veio com luzes e sons.
Com sonhos maus, sonhos bons.
Falava como um cames,
Gemia feito pantera.
Ela era
Bela fera.
Desta cidade um dia s restar
O vento que levou meu verso embora
Mas onde ele estiver, ela estar:
Um ser o mundo de dentro,
Ser o outro o mundo de fora.
Vi a cidade fervendo
Na emulso da retina.
Crepitar de vida ardendo,
Mariposa e lamparina.
A cidade ensurdecia,
Rugia como um incndio,
Era veneno e vacina
Eu vim plantar meu castelo
Naquela serra de l,
Onde daqui a cem anos
Vai ser uma beira-mar
Eu pairava no ar, e olhava a cidade
Passando veloz l embaixo de mim.
Eram dez milhes de mentes,
Dez milhes de inconscientes,
Se misturam viram entes
Os quais conduzem as gentes
Como se fossem correntes
Dum rio que no tem fim.
Esse rudo
So os sculos pingando
E as cidades crescendo e se cruzando
Como crculos na gua da lagoa.
E eu vi nuvens de poeira
E vi uma tribo inteira
Fugindo em toda carreira
Pisando em roa e fogueira
Ganhando uma ribanceira
E a cidade vinha vindo,
A cidade vinha andando,
A cidade intumescendo:
Crescendo se aproximando.
Eu vim plantar meu castelo
Naquela serra de l,
Onde daqui a cem anos
Vai ser uma beira-mar



O ltimo engarrafamento
(Luiz Fernando Verssimo)

A boa notcia que nunca se viu tantos carros nas ruas. A m
notcia que nunca se viu tantos carros nas ruas. Carros sendo produzidos e
comprados como nunca significam fbricas e fornecedores funcionando e
empregando mais, mais gente com mais dinheiro ou crdito no mercado, uma
classe mdia em expanso, uma economia em crescimento. Carros sendo
produzidos e comprados como nunca significam engarrafamentos inditos e
acidentes de trnsito em nveis de massacre, sem falar no aumento da poluio
do ar que respiramos e no agravamento generalizado das neuroses. bom
que muitas pessoas que no tinham condies de comprar seu carro agora
tenham, ruim que em todas as grandes cidades brasileiras hoje exista uma
grande nostalgia pelas chamadas horas do rush, ou os horrios de pique no
trnsito, de antigamente, pois agora toda hora hora do rush.
O que h que, na surrada analogia de uma Blgica dentro de uma
ndia para descrever o Brasil, a Blgica cresceu e os belgas e neobelgas tm
mais carros, mas continuam obrigados a circular nas ruas e estradas da ndia.
Quanto mais cresce a Blgica, mais aparecem as precariedades da ndia. A
publicidade dos carros sendo lanados prefere ignorar esta realidade e
anunciar mquinas flamantes feitas para zunir por ruas e estradas de um pas
que no apenas no a ndia como no nenhuma Blgica reconhecvel, mas
uma terra fantstica onde o trnsito sempre flui e os carros voam. Uma ironia
que se repete diariamente: o cara chega em casa depois de algumas horas
preso num engarrafamento de qualquer grande cidade brasileira, liga a
televiso e, entre notcias de terrveis acidentes com morte em estradas
inadequadas por excesso de velocidade, s v propagandas de carros
vendendo a grande aventura da velocidade. E da potncia sem impedimentos,
muito menos de carros na frente e dos lados.
Como fica cada vez mais improvvel que conheceremos essa terra
de sonho, resta esperar que a indstria automobilstica se prepare para o
engarrafamento final que vem a, quando o trnsito se tornar, literalmente,
impossvel. Esqueam velocidade e potncia. Interiores com beliches, quitinete
e mesas para carteado, para passar o tempo. Rojes de sinalizao, para pedir
o resgate por helicptero. Sei l.
Nota familiar. Minha neta Lucinda nasceu no dia de aniversrio do
Internacional, 4 de abril. No foi nada planejado, apenas uma emoo a mais,
como abono. Me e filha passam bem. Av se recupera.



BONS DIAS!
Machado de Assis (publicada em 21 de janeiro de 1889)

Vi no me lembra onde...
meu costume; quando no tenho que fazer em casa, ir por esse
mundo de Cristo, se assim se pode chamar cidade de So Sebastio, matar
o tempo.
No conheo melhor ofcio, mormente se a gente se mete por
bairros excntricos; um homem, uma tabuleta, qualquer coisa basta a entreter
o esprito, e a gente volta para casa "lesta e aguda", como se dizia em no sei
que comdia antiga.
Naturalmente, cansadas as pernas, meto-me no primeiro Bond, que
pode trazer-me casa ou Rua do Ouvidor, que onde todos moramos. Se o
Bond dos que tm de ir por vias estreitas e atravancadas, torna-se um,
verdadeiro obsquio do cu. De quando em quando, pra diante de uma
carroa que despeja ou recolhe fardos. O cocheiro trava o carro, ata as rdeas,
desce e acende um cigarro: o condutor desce tambm e vai dar uma vista de
olhos ao obstculo. Eu, e todos os venerveis camelos da Arbia, vulgo
passageiros, se estamos dizendo alguma coisa, calamo-nos para ruminar e
esperar.
Ningum sabe o que sou quando rumino. Posso dizer, sem medo de
errar, que rumino muito melhor do que falo. A palestra uma espcie de
peneira, por onde a idia sai com dificuldade, creio que mais fina, mas muito
menos sincera. Ruminando, a idia fica integra e livre. Sou mais profundo
ruminando; e mais elevado tambm.
Ainda anteontem, aproveitando uma meia hora de Bond parado,
lembrou-me no sei como o incndio do club dos Tenentes do Diabo. Ruminei
os episdios todos, entre eles os atos de generosidade tia parte das
sociedades congneres; e fiquei triste de no estar naquela primeira juventude,
em que a alma se mostra capaz de sacrifcios e de bravura. Todas essas
dedicaes do prova de uma solidariedade rara, grata ao corao.
Dois episdios, porm, me deram a medida do que valho, quando
rumino. Toda a gente os leu separadamente; o leitor e eu fomos os nicos que
os comparamos. Refiro-me, primeiramente, ao daqueles scios de outro
club, que correram casa que ardia, e, acudindo-lhes lembrana os
estandartes, bradaram que era preciso salv-los. "Salvemos os estandartes!", e
t-lo-iam feito, a troco da vida de alguns, se no fossem impedidos a tempo.
Era loucura, mas loucura sublime. Os estandartes so para eles o smbolo da
associao, representam a honra comum, as glrias comuns, o esprito que os
liga e perpetua.
Esse foi o primeiro episdio. Ao p dele temos o do empregado que
dormia, na sala. Acordou este, cercado de fumo, que o ia sufocando e
matando. Ergueu-se, compreendeu tudo, estava perdido, era preciso fugir.
Pegou em si e no livro da escriturao e correu pela escada abaixo. Comparai
esses dois atos, a salvao dos estandartes e a salvao do livro, e tereis uma
imagem completa do homem. Vs mesmos que me ledes sois outros tantos
exemplos de concluso. Uns diro que o empregado, salvando o livro, salvou o
slido; o resto obra de sirgueiro. Outros replicaro que a contabilidade pode
ser reconstituda, mas que o estandarte, smbolo da associao, tambm a
sua alma; velho e chamuscado, valeria muito mais que o que possa sair agora'
novo, de uma loja. Compar-lo-o bandeira de uma nao, que os soldados
perdem no combate, ou trazem esfarrapada e gloriosa.
E todos vs tereis razo; sois as duas metades do homem formais o
homem todo... Entretanto, isso que a fica dito est longe da sublimidade com
que o ruminei. Oh! Se todos ficssemos calados! Que imensidade de belas e
grandes idias! Que saraus excelentes! Que sesses de Cmara! Que
magnficas viagens de bond!
Mas por onde que eu tinha principiado? Ah! Uma coisa que vi, sem
saber onde... No me lembro se foi andando de bond; creio que no. Fosse
onde fosse, no centro da cidade ou fora dela. Vi, porta de algumas casas,
esqueletos de gente postos em atitudes joviais. Sabem que o meu nico defeito
ser piegas; venero os esqueletos, j porque o so, j porque o no sou. No
sei se me explico.
Tiro o chapu s caveiras; gosto da respeitosa liberdade com que
Hamlet fala do bobo Yorick. Esqueletos de mostrador, fazendo guifonas,
sejam eles de verdade ou no, coisa que me aflige. H tanta coisa gaiata por
esse mundo, que no vale a pena ir ao outro arrancar de l os que dormem.
No desconheo que esta minha pieguice ia melhor em verso, com toada de
recitativo ao piano: Mas que eu no fao versos; isto no verso: Venha o
esqueleto, mais tristonho e grave Bem como a ave, que fugiu do alm...
Sim, ponhamos o esqueleto nos mostradores, mas srio, to srio
como se fosse o prprio esqueleto do nosso av, por exemplo... Obrig-lo a
uma polca, habanera, lundu ou cracoviana... Cracoviana? Sim, leitora amiga,
uma dana muito antiga, que o nosso amigo Joo, c de casa, executa
maravilhosamente, no intervalo dos seus trabalhos. Quando acaba, diz-nos
sempre, parodiando um trecho de Shakespeare:
"H entre a vossa e a minha idade, muitas mais coisas do que sonha
a vossa v filosofia."
Boas noites.



Muros e Grades
(Engenheiros do Hawaii)

Nas grandes cidades do pequeno dia-a-dia
O medo nos leva a tudo, sobretudo a fantasia
Ento erguemos muros que nos do a garantia
De que morreremos cheios de uma vida to vazia
Ento erguemos muros que nos do a garantia
De que morreremos cheios de uma vida to vazia

Nas grandes cidades de um pas to violento
Os muros e as grades nos protegem de quase tudo
Mas o quase tudo quase sempre quase nada
E nada nos protege de uma vida sem sentido
O quase tudo quase sempre quase nada
E nada nos protege de uma vida sem sentido

Um dia super
Uma noite super
Uma vida superficial
Entre as sombras
Entre as sobras
Da nossa escassez

Um dia super
Uma noite super
Uma vida superficial
Entre cobras
Entre escombros
Da nossa solidez

Nas grandes cidades de um pas to irreal
Os muros e as grades
Nos protegem de nosso prprio mal
Levamos uma vida que no nos leva a nada
Levamos muito tempo pra descobrir
Que no por a...no por nada no
No,no, no pode ser... claro que no
Ser?

Meninos de rua, delrios de runa
Violncia nua e crua, verdade clandestina
Delrios de runa, delitos e delcias
A violncia travestida, faz seu trottoir
Em armas de brinquedo, medo de brincar
Em anncios luminosos, lminas de barbear!

Um dia super
Uma noite super
Uma vida superficial
Entre as sombras
Entre as sobras
Da nossa escassez

Um dia super
Uma noite super
Uma vida superficial
Entre cobras
Entre escombros
Da nossa solidez

Viver assim um absurdo (como outro qualquer)
Como tentar um suicdio (ou amar uma mulher)
Viver assim um absurdo (como outro qualquer)
Como lutar pelo poder (lutar como puder)

O Mapa
(Mrio Quintana)

Olho o mapa da cidade
Como quem examinasse
A anatomia de um corpo...
(E nem que fosse o meu corpo!)

Sinto uma dor infinita
Das ruas de Porto Alegre
Onde jamais passarei...

H tanta esquina esquisita,
Tanta nuana de paredes,
H tanta moa bonita
Nas ruas que no andei
(E ha uma rua encantada
Que nem em sonhos sonhei...)

Quando eu for, um dia desses,
Poeira ou folha levada
No vento da madrugada,
Serei um pouco do nada
Invisvel, delicioso

Que faz com que o teu ar
Parea mais um olhar,
Suave mistrio amoroso,
Cidade de meu andar
(Deste j to longo andar!)
E talvez de meu repouso...
Paisagem n 4
(Mrio de Andrade)

Os caminhes rodando, as carroas rodando,
rpidas as ruas se desenrolando,
rumor surdo e rouco, estrpitos, estalidos
E o largo coro de ouro das sacas de caf!
na confluncia o grito ingls da So Paulo Railway
Mas as ventaneiras da desiluso! a baixa do caf!
As quebras, as ameaas, as audcias superfinas!
Fogem os fazendeiros para o lar! Cincinato Braga!
Muito ao longe o Brasil com seus braos cruzados
Oh! as indiferenas maternais!
Os caminhes rodando, as carroas rodando,
rpidas as ruas se desenrolando,
rumor surdo e rouco, estrpitos, estalidos
E o largo coro de ouro das sacas de caf!
Lutar!
A vitria de todos os sozinhos!
As bandeiras e os clarins dos armazns abarrotados
Hostilizar! Mas as ventaneiras dos braos cruzados!
E a coroao com os prprios dedos!
Mutismos presidenciais, para trs!
Ponhamos os (Vitria!) colares de presas inimigas!
Enguirlandemo nos de caf cereja!
Tarat! e o pe50 de escrnio para o mundo!
Oh! este orgulho mximo de ser paulistamente!!!



CIDADE
(Oswald de Andrade)

Foguetes pipocam o cu quando em quando
H uma moa magra que entrou no cinema
Vestida pela ltima fita
Conversas no jardim onde crescem bancos
Sapos
Olha
A iluminao de hulha branca
Mames esto chamando
A orquestra rabecoa na mata




BARQUINHA DE PAPEL
(Monteiro Lobato)

Quando chove, logo que passa o aguaceiro e o enxurro
transforma a rua num sistema de rios e riachos lamacentos, comeam a
derivar barquinhas de papel. A casa do Joaquim, o moleque-chefe da
rua, vira estaleiro. Saem de l as grandes, com bandeirolas. A mocinha
de frente tambm deita, a medo, a sua; e quem seguir esta barquinha,
ver o rapaz moreno, que mora na outra esquina e esta janela, correr
sarjeta, apanh-la e ler risonho a mensagem a lpis da sua namorada...

(LOBATO, Monteiro. Cidades mortas. So Paulo: Globo, 2007)




A ENXADA E O PARAFUSO
(Monteiro Lobato)

Cada terra com seu uso. O nosso teatrinho sempre usou
campainha para as chamadas. Campainha eufemismo. Havia l dentro
uma enxada velha, pendurada de um arame, com um parafuso de cama,
cabeudo, ao lado. Os sinais eram batidos ali.
Veio um mambembe pernstico e calou a enxada, substituindo
os seus sonidos por trs pancadas no assoalho.
No primeiro dia, o povo da plateia entreolhou-se ao ouvir
aquilo, e l pelo poleiro houve risadas e assobios. O delegado resolveu
intervir.
Este mambembe parece que est mangando conosco!
Explicaes. O empresrio provou que aquele sistema era a
ltima moda em Paris. Os espectadores remexeram-se, desconfiados.
Estavam nessa indeciso, quando o major dirimiu a pendenga com o
peso de sua autoridade:
Mas isto aqui no Paris!...
Bravos! Bravos!
E a velha enxada sonorosa voltou a ser tangida com o parafuso
de cabea.


(LOBATO, Monteiro. Cidades mortas. So Paulo: Globo, 2007)