PUBLICADO NA REVISTA

RETRATO DO BRASIL, No. 86

(www.oretratodobrasil.com.br)
O narrador calcula sua arte
Em O mercado de notcias, Jorge Furtado aponta
questes cruciais que envolvem o jornalismo, como a
sustentao e o posicionamento poltico. Mas prefere no
aprofund-las, para no restringir seu pblico
por Leandro Saraiva
Para quem conhece o trabalho de Jorge Furtado, um
lme dele sobre jornalismo j , em si mesmo, notcia:
um fato que, como diz Raimundo Rodrigues Pereira
(diretor editorial desta Retrato do Brasil) numa das
entrevistas do lme, tem o poder de reorganizar os fatos
anteriores, dar alguma ordem ao torvelinho de eventos
que movimenta nossa vida diria.
Poucos narradores certamente no Brasil,
provavelmente no mundo renem talento e experincia
to extraordinria como Furtado para criar um enredo
capaz de expor os modos de construo do noticirio.
Desde que seu curta Ilha das Flores (1989) o projetou
internacionalmente, Furtado no parou de criar histrias
em camadas, nas quais um dos nveis narrativos comenta
os outros, no apenas exibindo, metalinguisticamente, as
engrenagens do espetculo, mas frequentemente
incluindo na trama os interesses materiais que
movimentam essas engrenagens.
J em Ilha das Flores a linguagem do documentrio
didtico e positivista era parodiada de modo
contundente, fazendo do riso uma arma de revelao dos
fundamentos mercantis dessas simplicaes e de suas
devastadoras consequncias sociais. De l pra c,
exercitou e desenvolveu sua verve crtica em dezenas de
telelmes realizados para a Rede Globo: na antolgica
srie Comdia da vida privada (veiculada entre 1995 e
1997), com um olhar irnico a partir e sobre a classe
mdia e sua vida conjugal; em especiais que reativavam
poderes crticos de clssicos da literatura, como por
exemplo sua releitura do A hora de estrela (2003), dando
moldura ccional ao teste de elenco feito com dezenas de
Macabias reais; ou mais recentemente, na crtica de
costumes da srie Doce de me (2014), ou, de modo
prximo e decisivo para a abordagem do jornalismo, no
especial Homens de bem (2011), com caixa dois de
campanha, arapongas, lobistas e delegados
inescrupulosos, ingredientes fundamentais do mensalo
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apresentados numa perspectiva antimoralista, que
pergunta e discrimina sobre diferentes usos do dinheiro
arrecadado ilegalmente, destacando sua universalidade
na lgica eleitoral atual, e politizando (mantendo bem
longe o melodrama) a real destinao dos recursos
arrecadados. Tambm em vrios de seus trabalhos para o
cinema, em curta (O dia que Dorival encarou a uarda,
entre outros) ou em longa-metragem (como em O
homem que copiava), so comuns jogos de espelho que
reetem no apenas as relaes intersubjetivas e
coletivas, mas tambm seus modos de construo,
sempre mediados por uma articulao de pontos de vista
impregnados de pesadas consequncias polticas.
Esse interesse em profundidade pelas jogos do poder
levou Furtado a manter, ainda, um blo
(http://www.casacinepoa.com.br/o-blog/jorge-furtado)
que, se no tem atualizao muito constante, costuma
analisar coberturas jornalsticas com grande acuidade
crtica. Todo esse interesse desdobrou-se no site do
projeto O mercado de notcias
(http://www.omercadodenoticias.com.br), que rene
material de pesquisa utilizado no lme.
O longa, que estreou em salas de cinema de vrias
capitais em meados do ms passado a tempo, portanto,
de participar do contexto pr-eleitoral, sobretudo da
campanha presidencial apresenta uma viso do
jornalismo contemporneo que se benecia de todo este
retrospecto qualicado de Furtado.
Como em vrias de suas obras, mesclam-se documento e
co, sugerindo, j na forma de composio, que essas
fronteiras no so, nunca, claras, nem mesmo em
gneros que se pretendem fortemente enraizados na
realidade, como o documentrio e o jornalismo. O ttulo
O mercado de notcias retirado de uma pea do
dramaturgo contemporneo de William Shakespeare
Ben Johnson, que Furtado traz para o lme, como modo
de pr em cena a notcia como negcio. O achado da
pea, escrita e encenada na Inglaterra em 1625,
evidenciar que o jornalismo j nasceu mercantilizado.
Encenadas num palco asctico, de modo a alcanar os
espectadores menos pelos olhos, e mais pelos ouvidos,
como diz Johnson no prlogo, as cenas que ironizam a
imprensa do sculo XVII pontuam o que dizem os
jornalistas do presente, nas entrevistas que constituem a
parte mais substancial do lme. De imediato, o efeito
colocar o conjunto em perspectiva: os entrevistados so,
eles prprios, personagens da disputas contemporneas,
que envolvem veculos privados, presses
governamentais e anunciantes privados, interesses das
fontes e dos donos, manipulaes da opinio pblica. A
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notcia perde sua aura de coisa pronta, fato quase natural,
e se mostra como fato social, construdo por esses
personagens, os jornalistas, dentro de uma trama
histrica desde seu incio mercantil, mas que teve
fases, e passa hoje por mudanas dramticas.
Mas, se Furtado usa a pea de Johnson para nos lembrar,
permanentemente, de que se trata, desde sempre, de um
mercado de notcias, o lme, em seu conjunto, se
afasta da perspectiva satrica do dramaturgo. H, ao
contrrio, adeso e valorizao do esforo de se fazer
bom jornalismo. A seleo dos entrevistados, entre os
quais incluem-se desde prossionais dos grandes jornais
burgueses (que se autodenominam grande mdia), at
representantes da imprensa popular (como o nosso
diretor editorial) todos, em sua diferentes posies,
reconhecidos como bons jornalistas, que trabalham com
honestidade intelectual, assumindo a responsabilidade da
apurao aprofundada, da investigao e pesquisa, do
esforo de conexo inteligvel e reveladora das
informaes, da ateno aos interesses em jogo. Trata-
se, portanto, de um lma a favor do jornalismo, no qual
as crticas partem de parmetros de qualidade
compartilhados pelos prprios jornalistas.
Assim, os quatro casos de erros apresentados a bolinha
de papel que atingiu a cabea de Jos Serra, a Escola
Base, a derrubada do ministro Orlando Silva e o hilrio
caso do falso Picasso falso (uma reproduo barata de
uma obra do artista espanhol que est na sede de um
rgo pblico, confundida com um original do pintor)
surgem, no como m f, mas como ilustraes da
presso e risco do erro que cercam o trabalho
jornalstico.
E a organizao da fala dos entrevistados em blocos
organiza a exposio das viso desses destacados
prossionais sobre o seu trabalho. H, de incio, uma
exposio razoavelmente consensual sobre a importncia
da apurao correta e o reconhecimento do mrito do
esforo concentrado na forma do grande jornal burgus
como corrobora Raimundo Pereira , ainda que muitas
vezes os erros aconteam e as presses do meio no
sejam um modo de se eximir das responsabilidades
trata-se de uma prosso de risco. Logo a seguir, Jnio
de Freitas resume os movimentos polticos da histria da
imprensa no Brasil, destacando que se passou da
partidarizao explcita dos jornais dirios (na poca,
muitos: mais de 17, s no Rio) antes de 1964, para uma
homogeneizao adesista aos golpistas e, nalmente, ao
arranjo da abertura, no qual os jornais, agora
aproximados, jogaram importante papel conservador de
conter reivindicaes mais profundas. Isso d base para
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os comentrios referentes relao conituosa entre a
imprensa e o atual governo petista, com alguns (Paulo
Moreira Leite e Maurcio Dias) enxergando na imprensa
oposicionista uma instrumentalizao que distorce a
funo jornalstica, enquanto outros, que trabalham nos
jornais que fazem essa oposio (Jos Roberto de Toledo
e Renata Lo Prete), vendo nas constantes denncias
justamente a funo da imprensa, de incomodar o poder.
Ainda que sempre em tom ameno e expositivo, as
diferenas se aproximam da polmica quando a ala que
v no oposicionismo um vcio de fundo, identica uma
campanha orquestrada anti-petista e anti-lulista. Bob
Fernandes e Moreira Leite so clarssimos em suas
acusaes quando incluem a oposio sistemtica via
imprensa como parte da reao da elite histrica
nacional, a alta burguesia, s transformaes (mesmo que
no estruturais, como eles mesmo apontam) da era
Lula.
A partir da o lme chega a seu ponto mais crtico,
quando o tema em discusso so as verbas que sustentam
os jornais a grana que anima o mercado de notcias e
novamente os entrevistados se dividem, entre os que
(como Moreira Leite) identicam uma desconcentrao
de verbas da propaganda estatal que teria efeito
democratizante na imprensa e os que (Fernando
Rodrigues) chegam ao ponto de pregar a completa
extino das verbas pblicas, acreditando que mercado
de notcias igual a liberdade de imprensa, conforme
a clssica posio (defendida por Renata Lo Prete e
Cristina Lobo, ambas da Globo News) segundo a qual a
dissoluo da verba de vrios anunciantes num fundo
impessoal seria a barreira de proteo da liberdade.
Desde que se ache que a lembrana de Freitas sobre a
inescapvel luta de classes s conversa ideolgica (e
que a convergncia de interesses entre os donos de jornal
e o pool de anunciantes seria apenas bom senso,
convergncia com a opinio pblica ou, quem sabe,
coincidncia).
A chegamos ao mago das questes: as diferentes
vises sobre a relao entre notcias e mercado esto
balizadas pela dicotomia entre liberdade de imprensa e
luta de classes. A construo do lme nos conduz at
aqui, registra o confronto, mas no o sublinha, deixando-
o no nvel do debate e diferena das opinies.
Alis, deixa de aproveitar uma oportunidade
praticamente pronta de sublinhar, j que encena o trecho
da pea de Johnson no qual se explicita que as notcias
tem lado: a bom preo, se compra o lado que o jornalista
adota. Ao mesmo tempo, Freitas recorda ter sido ele o
inspirador de Paulo Martins, o protagonista-jornalista de
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!erra em transe (1967), do qual so exibidos trechos. No
lme de Gluber Rocha h uma cena muito prxima da
de Johnson, na qual Diaz, o representante do capital
internacional, pressiona o dono do jornal. Escute, a luta
de classes existe. Qual a sua classe?, quer saber. Mas
Furtado preferiu no us-la. Por que?
Pelos mesmos motivos que o lme, apesar da correta
conduo at o mago do problema o dinheiro que
sustenta a imprensa se mantm no painel de opinies,
sem demonstrar como estas determinaes de interesses
moldam as notcias. E isso tambm estaria perfeitamente
mo, como se v nos casos escolhidos como exemplo
de erros: o mais engraado, e eciente, o caso do
pretenso Picasso que ornamentaria uma repartio
pblica, lado a lado com uma foto de Lula uma pseudo
notcia, escancaradamente mal feita, e guiada por uma
evidente e tosca vontade oposicionista. Mas, to bvio
como a bobagem do Picasso, a deciso consciente e
calculada do autor de no escolher, para desconstruir e
sobretudo exibir os interesses em jogo casos bem mais
pesados. Furtado, mestre da manipulao narrativa de
pontos de vista, faria isso com grande desenvoltura,
habilidade e, inclusive, humor, como se v com o
Picasso. Poderia, por exemplo, utilizar-se dos muitos
artigos de Retrato do Brasil, nos quais as verses e
interesses da imprensa burguesa cam evidenciadas: no
caso das vrias matrias dedicadas ao mensalo, por
exemplo; ou nas impropriedades beirando o absurdo de
Protgenes Queiroz; nas recorrentes tentativas de reabrir
o caso Celso Daniel; ou at no circo de acusaes a
Daniel Dantas em todas essas investigaes, a imprensa
fez um papel que exibe, de modo concreto e em ato, o
jogo pesado que move o mercado de notcias, a
imprensa burguesa em ao, defendendo interesses que a
sustentam.
Por que Furtado decidiu fazer seu lme de modo
certamente inteligente e informativo, mas menos
contundente do que poderia?
Por um motivo que, talvez, seja do interesse da imprensa
popular reetir: porque, se aprofundasse casos de
manipulao, iria restringir seu pblico, pela
complexidade que a narrativa iria exigir (entender o
cipoal de interesses que cercam a ao de Dantas e as
notcias sobre ele, por exemplo, no simples). Ainda
que apontando a existncia deste jogo pesado, Furtado
fez um lme que no se completa em si mesmo. Parece,
inclusive, que sua ambio de pblico, mais do que as
salas de cinema, o uso futuro, como material de
estmulo a debates, provavelmente em salas de aula (Ilha
das Flores, h dcadas, tem amplo uso escolar). Mesmo
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o diviso em blocos, j sugere uma circulao em
internet e em possveis exibies parciais e temticas.
Esse j foi um recurso da luta cultural de esquerda. Em
1968, Fernando Solanas e Octavio Gettino lanaram, de
modo clandestino, durante a ditadura militar argentina, o
documentrio de agitao "a hora de los hornos, que foi
organizado em blocos, a serem exibidos com intervalos
para debates. Algo disso parece inspirar O mercado de
notcias, ainda que de forma bem mais leve.
A imprensa popular, que nos dias atuais enfrenta o
desao de reinventar sua conexo com os setores sociais
para os quais existe, tem a aprender com essa aposta de
que, em alguns momentos de menor politizao, uma
abordagem ttica de formao do seu pblico, menos
aprofundada, mas apontando caminhos de
aprofundamento e dilogo, pode ser til.
Reconhecendo-se a inteligncia da aposta, ca a vontade
e a expectativa de uma continuao, na qual Furtado leve
s ltimas consequncias as relaes entre narrativa, jogo
poltico, de mercado e de notcias.
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