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CEP - Escola de Msica de Braslia

Apostila bsica para



Canto Coral 1



Aluno: __________________________________

01/2012

CEP - Escola de Msica de Braslia
Coordenao de Canto Coral
Canto Coral I Prof. Eduardo Dias Carvalho
_______________________________________________________________________________________
O Canto Coral uma pratica que desenvolve vrios aspectos musicais, dentre eles, a afinao vocal, a
independncia vocal auditiva, o solfejo, o timbre vocal, o senso rtmico, etc. Cantar em coral exige alguns
pr-requisitos. O resultado vocal deve apresentar uma agradvel sonoridade para transmitir a essncia da
msica e, neste sentido, a preparao vocal indispensvel para um resultado satisfatrio.
Cabe ao regente harmonizar vozes com caractersticas diferentes e desiguais buscando uma
qualidade sonora sem discrepncias com a qualidade artstica equilibrada e, principalmente, com o devido
cuidado com as vozes a fim de se evitar ou reduzir problemas vocais.
A maneira de emitir o som influi essencialmente na qualidade boa, ou no do canto; depende da
posio dos rgos vocais, do modo por que se gradua a corrente de ar na sada dos pulmes e na
passagem pela laringe, da flexibilidade da garganta, da abertura da boca em posio oval e da refrao do
ar contra a abbada palatina.
O cantar bem produzir sons com naturalidade, sem forar os msculos vocais, sem contraes
fisionmicas, no empenho de conseguir diversas acomodaes do rgo fonador numa preocupao de
registros e impostao da voz.
Enfim, necessrio que o som, encontre meios convenientes de se expandir, em ressonncia
harmoniosa, adaptando-se aos movimentos de articulao, e que seja controlado pela audio
1. CLASSIFICAO VOCAL

A classificao vocal importante para se atuar em grupos vocais e para o canto lrico. Assim cada
um canta sua parte, em registro apropriado, de maneira anatmica e confortvel.

Vozes infantis: vozes iguais, no coral separam-se em 1 voz, 2 voz, 3 voz, etc.
Vozes Juvenis e adultas (extenso/mudana de registro)
Vozes Femininas: Soprano: D3 ao F5 - Voz Aguda
Mezzo: L2 ao Si4 - Voz Intermediria
Contralto: Mi2 ao L4 - Voz Grave

Vozes Masculinas: Tenor: Do2 ao R 4 - Voz Aguda
Bartono: Sol1 ao L3 - Voz Intermediria
Baixo: Do1 ao F3 - Voz Grave

Questo:
Se voc tem uma voz de classificao intermediria, em que naipe do coral (S, C, T, B) poderia
cantar?
Resposta:
Em se tratando de Coral no profissional, geralmente os bartonos sentem conforto cantando
no Baixo e os Mezzos podem ser colocados no Soprano ou contralto conforme a necessidade
de equilbrio.

Subclassificaes vocais:
Feitas pelo timbre, habilidades, leveza, sonoridade. Ex. Soprano Lrico, Ligeiro, Coloratura,
Dramtico, Baixo Cantante, Bartono Martin, etc.

Vozes raras: Baixo Profundo, Contra tenor

Vozes mascaradas: Vozes que oferecem dificuldades para classificao: Ex. Indivduos que
fazem uso do tabaco, utilizam, medicamentos para a tireide, etc.

2. FISIOLOGIA DA VOZ / APARELHO VOCAL

rgo produtor: As pregas vocais ou cordas vocais esto situadas na laringe. A voz
produzida pelas pregas vocais que, ao vibrarem com a passagem do ar dos pulmes em
direo boca, produzem o som.

rgos articuladores: Lngua, lbios Mandbula e Dentes

rgos Ressonadores Cavidades Torcica, Larngea, Bucal, Nasal, Seios sseos da
face/Crnio (esfenoidal, etmoidais, etc.)

3. REGISTROS DA VOZ HUMANA

1 registro / Monofsico / voz de peito
2 registro / Bifsico / voz de cabea
3 Registro / Falseto ou falsete (vozes masculinas)

4. A RESPIRAO
O primeiro assunto e os primeiros exerccios abordados no canto devem apontar, sem duvida, para a
Respirao.
A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala.
Sua coordenao deve ser muita bem realizada por alunos e profissionais pois uma
incoordenao poder levar o indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas
mais srios envolvendo alteraes de cordas vocais decorrente de abusos: disfonias.
Um cantor que no respira corretamente no controla bem a sada de ar e, conseqentemente, no
sustenta uma nota afinada por muito tempo entre outros problemas facilmente resolvveis com uma noo
bsica de respirao.
Respirao predominantemente superior (torcica ou torxica)
a que se realiza atravs da movimentao da parte superior dos pulmes. Este tipo permite a
entrada mnima de quantidade de ar, ou seja, de oxignio. A capacidade respiratria se torna diminuda.
muito freqente nas mulheres e registrada principalmente quando o indivduo est em constante
estado de tenso, angstia, ansiedade. Quando tal respirao se realiza, podemos notar a elevao da
regio superior do trax, principalmente ombros. Registra-se portanto:
Maior tenso localizada na regio do pescoo e ombros;
Maior desgaste de energia durante o mecanismo da respirao.
Respirao predominatemente inferior (diafragmtica abdominal baixa)
a que se realiza atravs do preenchimento total dos pulmes devido ao movimento do diafragma,
verifica-se a entrada de maior quantidade de ar e oxigenao de todo o pulmo. Ocorre normalmente
quando se est em estado de repouso.
No caso de fonao, a voz pode ser produzida por qualquer tipo de respirao, porm sua
qualidade torna-se superior se o indivduo utilizar uma respirao inferior. Registra-se portanto:
Menor tenso localizada
Menor desgaste de energia e consequentemente o aumento da capacidade
respiratria.
Respirao mista
aquela que apresenta tanto movimentao superior quanto inferior. Embora seja melhor que a
primeira no a indicada. Ocorre geralmente em indivduos que ainda no automatizaram o tipo
predominantemente inferior, apesar de j terem iniciado o trabalho especfico.
A respirao ideal a predominantemente inferior: mais profunda que superficial, de ritmo regular
com alteraes entre a rpida e a lenta, de acordo com a situao de fala ou de emoo.
A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala. Sua
coordenao deve ser muita bem realizada pelos profissionais pois uma incoordenao poder levar o
indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas mais srios envolvendo
alteraes de cordas vocais decorrente de abusos, como o caso de ndulos.


Sinta sua respirao inferior

1- Coloque uma mo na barriga e a outra no peito: Inspire e expire. Observe qual das mos vem para
frente primeiro na inspirao. Se a da barriga vier para frente primeiro, parabns! Se a do peito vier para
frente, treine at conseguir respirar sem levantar os ombros e sem estufar o peito.
2- Solte todo o ar murchando a barriga. Fique algum instante sem respirar. Relaxe a barriga para fora
deixando o ar entrar naturalmente sem forar sua entrada. Se voc fizer isso algumas vezes, perceber
que o ar entrar sozinho, pois sua entrada acontece naturalmente. (Esse exerccio tambm serve para a
elasticidade da musculatura).

Problemas com respirao invertida.
O ar tomado na parte superior do trax e determina esforos no nvel dos ombros, do pescoo e dos
msculos larngeos. Durante a fonao, o ventre se contrai, se imobiliza, o bloqueio diafragmtico, o que
torna impossvel os movimentos naturais deste msculo. A voz spera por falta de agilidade da
musculatura respiratria
O Diafragma

O diafragma o principal msculo da respirao (de todos!) situado na base do pulmo, na altura do
abdmen. Quando inspiramos, o trax se alarga e o diafragma, contrado, fica numa posio baixa.
Isto permite que o ar entre naturalmente em nosso corpo. Quando o ar sai na expirao, o diafragma
sobe. Simples assim, porm complexo. A funo do diafragma impulsionar e controlar a sada de ar para
a vibrao das pregas vocais (cordas vocais). Para a produo da voz importante pensar na respirao
como um nico movimento. O cantor sempre est numa atitude de inspirao, mantendo o trax aberto e o
diafragma abaixado. Nessa condio ele tem todo o controle (apoio) necessrio para cantar.




Exerccios de respirao: Sero Sugeridos pelo professor
5. EXERCCIOS VOCAIS
Relaxamento
O relaxamento evita que voc sobrecarregue o seu corpo com tenses e desgastes
desnecessrios. E no caso do cantor, o seu instrumento o prprio corpo!
Voc estuda, trabalha, enfrenta o trnsito, etc. claro que quase impossvel estar
permanentemente relaxado. E o pior que muitas vezes voc no se d conta do quanto esta tenso se
reflete nos seus msculos - principalmente pescoo, ombros e costas. Com alguns exerccios, voc pode
melhorar a percepo do que acontece com seu corpo num dado momento.
Exerccio 1: Bem devagar, faa movimentos com a cabea: primeiro para frente, como se fosse
encostar o queixo na base do pescoo; para trs, fazendo o queixo apontar para o teto; para cada um
dos lados, como se fosse levar cada orelha ao ombro
Exerccio 2: Faa movimentos circulares de rotao com os ombros - primeiro de trs para frente,
depois invertendo a direo.
Exerccio 3: Em p, procure alcanar o teto com as mos. Tente sentir a musculatura se alongando,
especialmente a dos braos e as laterais do tronco. Ento, deixe o corpo "desabar" para frente, com as
mos em direo ao solo. V ento levantando bem devagar, comeando sempre pela cintura - a
cabea ser a ltima a voltar posio ereta.
Exerccio 4: Esfregue as mos para aquec-las. Massageie ento o seu pescoo, comeando atrs
das orelhas e descendo at os ombros. Descubra onde esto os pontos mais tensos e tente "acalm-
los" com as pontas dos dedos.
Fortalecimento dos musculos vocais: Z, V, J, S , Assovios
Ressonancia: M, etc.. / Articulao: a, u etc... / Sonoridade: (vogais) i a o`o u,
etc...
Extenso: vrios / Afinao: vrios




6. MUDANA DE VOZ (MUDA DE VOZ)

Nos homens, o perodo da muda vocal, como chamada, demora cerca de cinco meses e causa
a formao do pomo-de-ado, que na verdade o ngulo das cordas vocais, alm de alterar uma
oitava a tonalidade da voz.

Nas mulheres, a muda dura cerca de trs meses. No final do processo, a voz s estar duas ou
trs notas mais grave.

7. AFINAO VOCAL

O indivduo afinado quando consegue reproduzir precisamente o som musical que acabou
de ouvir. Tudo comea no ouvido. O som passa pelo pavilho auricular. transformado em
estmulo nervoso e vai para a regio do crebro responsvel pela audio.
Sons equivalentes ou correspondentes ao outro / mesma vibrao em Hertz
independentemente do timbre (ex. D 3 do tenor com o D 3 do contralto)
Sons diferentes / intervalares (ex. Mi 2 com La 2)

Tipos comuns de desafinao:

Mono tnica (som em apenas uma altura)
Harmnica, (intervalos de quarta ou quinta) ou
Proximal: por comas ou semitom (prximas a um som emitido)

Fatores que influenciam na desafinao vocal:
Alteraes de ordem fsica: perda auditiva, surdez, disfonias (dificuldade na emisso da
voz),
Alteraes de ordem neurolgica
Possibilidade de ser um trao / herana gentica


8. A VOZ FALADA E A VOZ CANTADA
Antes de abordarmos outros assuntos, vejamos importantes comparaes entre: a voz falada e a voz
cantada:

Na respirao:
Voz Falada Voz Cantada
natural
O ciclo completo de respirao varia de
acordo com a frase falada
A respirao relativamente lenta e
nasal
Um volume mdio de ar usado
Pequena movimentao muscular
Processo respiratrio passivo
treinada
O ciclo completo da respirao varia de
acordo com as frases musicais
A respirao relativamente rpida e
bucal
Um volume maior de ar usado
Grande movimentao muscular
Processo respiratrio ativo (controle da
expirao)
Na fonao:
Voz Falada Voz Cantada
As pregas vocais vibratrio com ciclos
vibratrios de abertura levemente maior que
o fechamento
Produz-se um serie regular de sons
harmnicos
Movimentao discreta da laringe
A extenso habitual de 3 a 5 semitons
As pregas vocais vibratrio com ciclos
vibratrios de abertura menores que o
fechamento e com longa durao.
Produz-se uma seria mais rica em sons
harmnicos
A laringe tende a permanecer baixa
A extenso e em torno de 2 oitavas e meia
Na ressonancia e Projeo de voz
Voz Falada Voz Cantada
Mdia sem uso particular de alguma
cavidade, no necessitando grande
projeo da voz.
A intensidade ao redor de 64dB
Geralmente alta dita na Mscara ou de
cabea o foco concentra-se na
ressonadores superiores.
A intensidade entre 45dB e 110dB.
Na Qualidade vocal Timbre da Voz
Voz Falada Voz Cantada
Qualidade Neutra

Qualidade diferenciada para a melhor
interpretao da cano

Na articulao e produo das vogais e consoantes
Voz Falada Voz Cantada
Articulao para identificao das palavras
As vogais e consoantes tem durao defina
pela lngua que se fala

A articulao e numa regio mdia, no
exigindo muito esforo e cuidado
Articulao vai alm das palavras,
privilegiando os aspectos musicais o que
pode significar, em alguns casos, o sacrifcio
da articulao de certos sons
As vogais so geralmente mais longas que
as consoantes e servem deapoio
qualidade vocal.
A Articulao e feita em diferentes alturas,
exigindo cuidado e tcnica vocal
Nas Pausas, descansos e velocidade
Voz Falada Voz Cantada
So definidas pelo locutor, professor, etc.
A velocidade definida pelo humor,
ansiedade, tempo disponvel do locutor
So definidas pela partitura, arranjo, s
podendo parar, amentar, diminuir em locais
definidos.
A velocidade definida pelo ritmo da cano
Na postura
Voz Falada Voz Cantada
varivel: posso falar em p, deitado,
sentado, etc.
A linguagem corporal, quase sempre, se
junta gestual
menos varivel, procura-se manter o
tronco sempre ereto;
A linguagem corporal, nem sempre gestual
e sim, mais facial.

9. PULSO, MTRICA E COMPASSO

Explanao e exerccios rtmicos em sala de aula utilizando ps, mos e voz

10. SADE VOCAL

Antes de cantar evite:

Achocolatados e derivados do leite: aumentam a secreo do trato vocal.
Aspirina: provoca o aumento da circulao sangnea na periferia das pregas vocais, com
a associao do atrito de uma prega contra a outra h um aumento da fragilidade capilar.
Diurticos e Calmantes: ressecam as mucosas
Alimentos pesados e condimentados: provocam azia, m digesto, refluxo de secrees
gstricas, dificuldade de movimentao livre do msculo diafragma, etc

Hbitos prejudiciais: fumo, lcool, drogas, poluio, caf, bebidas gasosas, lquidos em
temperaturas extremas (irritam a laringe), tossir, gritar, pigarrear, cantar ou gritar quando gripado,
falar em locais barulhentos, mudanas bruscas de temperatura, ambientes com muita poeira, mofo,
cheiros fortes, ar condicionado, automedicao e solues caseiras, ambientes com ar
condicionado.
Higiene vocal: beber 7 a 8 copos de gua por dia, comer ma (ela adstringente, limpa o trato
vocal e sua mastigao exercita a musculatura responsvel pela articulao das palavras),
procurar atendimento especializado se usar a voz na profisso, pastilhas, sprays ou medicamentos,
s indicados por mdicos, repouso da voz, aps cada apresentao, realizar exerccios regulares
de relaxamento, avaliaes auditivas e fonoaudiolgicas peridicas, postura da cabea no eixo do
corpo durante a aula, a fala ou do canto.


11. POSTURA VOCAL E EXPRESSO FACIAL E CORPORAL

Sentado: preferencialmente na ponta da cadeira com as costas eretas
Em p: preferencialmente com os ps ligeiramente afastados, um ligeiramente a frente
do outro, e mos para baixo
Em p com pasta: preferencialmente, se segura a pasta aberta apoiada no brao
esquerdo, com a mo esquerda. A mo direita na parte inferior direita da pasta, no
apoiando a pasta na barriga.
Coro Cnico e pera: adapta-se a postura de acordo com a cena, cenrio, etc.
Expresso facial vocal: obrigatoriamente, deve ser pertinente a mensagem potica da
cano/msica

12. GESTUAL BSICO DE REGNCIA

Todo cantor de coral precisa reconhecer e, se possvel praticar:

Gestual bsico: Binrio, Ternrio, Quaternrio (Forma geomtrica e Natural)
Movimentos bsicos: Entrada, corte, crescendo e decrescendo



13. CLASSIFICAO DE COROS

Faixa etria: Coro infantil, coro infanto-juvenil, coro adulto, coro da melhor idade
Integrantes: Masculino, feminino, misto
Identidade: (Repertrio que canta): madrigal renascentista, coro gregoriano, Coro
Cnico, Coro lrico, etc.
Vnculo: instituio religiosa, acadmica, empresa pblica, empresa privada, militar,
coro de teatro, coro de pera, coral independente.

14. DISFONIAS

Definio: Distrbio de comunicao, caracterizado pela dificuldade na emisso vocal,
apresentando um impedimento na produo natural da voz. (rouquido)
Tipos de Leses (Ndulos, Plipos (calos), Fendas vocais, Edemas, etc.)
Congnitas: o indivduo nasce com ela, ex. Fendas,
Adquiridas: excesso do uso da voz / cantar fora de sua tessitura, Ambiente insalubre
(poeira, Mofo, etc.) / Alergias / Tabagismo / Infeces agudas (faringite, amigdalite,
laringite, etc.)

Imagens de disfonias:
Ndulos
Os ndulos resultam de: fatores anatmicos predisponentes (fendas
triangulares), personalidade (ansiedade, agressividade, perfeccionismo)
e do comportamento vocal inadequado (uso excessivo e abusivo da
voz). O tratamento dos ndulos fonoterpico.

Plipos (calos)
Os plipos so inflamaes decorrentes de
traumas em camadas mais profundas da lmina prpria da laringe, de aparncia
vascularizada. O tratamento cirrgico. A voz tpica rouca. As causas podem ser:
abuso da voz ou agentes irritantes, alergias, infeces agudas, etc.

Edemas das cordas vocais
Os edemas relacionam-se com o uso da voz. Normalmente so localizados e
agudos.
O tratamento medicamentoso ou atravs de repouso vocal. Os edemas
generalizados e bilaterais representam a laringite crnica, encontrada em
pessoas expostas a fatores irritantes externos, especialmente o tabagismo
(fumo).



15. PARTITURA CORAL :

A partitura ser indicada durante o semestre: Anlise, estudo e execuo


16. AVALIAES APRESENTAO MUSICAL

O aluno ser avaliado pela frequncia(pontualidade e assiduidade), participao em aula,
avaliao escrita e apresentao semestral realizada no Teatro da Escola com
acompanhamento de orquestra, banda ou piano