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narrao de batalhas como temtica. Baseia-se na prtica polifnica e na homofonia nascente. A msica, inspirada pelo texto,
utiliza-se de recursos sonoros para descrever as cenas que o texto narra. Por seu carter dramtico, o madrigal o elo entre a
msica modal medieval e renascentista e a msica tonal do barroco, classicismo e romantismo. Seus principais compositores
so Luca Marenzio, Andrea Gabrieli, Carlo Gesualdo di Venosa e Claudio Monteverdi. Refletindo a preocupao dos membros
da Camerata de Florena em recriar o drama grego antigo com msica, Jacopo Peri compe a primeira pera -Dafne (1598,
partitura extraviada).
1660-1750 Perodo de auge do barroco. Predomina a msica vocal-instrumental voltada ao texto a ser cantado. a poca
das primeiras peras, das grandes cantatas e oratrios e da fuga, definindo o incio da msica tonal. A polifonia, com as vozes
meldicas independentes do coro, cede lugar homofonia. As melodias so simples, acompanhadas, facilitando a
compreenso do texto. A msica instrumental, alm de pontuar as peras com passagens instrumentais, surge como
linguagem independente, favorecendo o virtuosismo tcnico. Floresce a msica para rgo, cravo e espineta: O Cravo Bem
Temperado e Preldios e Fugas para rgo, de Johann Sebastian Bach; as Sonatas de Domenico Scarlatti. A msica modal
medieval e suas variantes do espao aos dois modos tonais: o maior e o menor. As alturas notas so organizadas em um
desses dois modos, a partir de uma das 12 alturas cromticas (as sete notas mais suas alteraes, sustenido ou bemol), as
quais do nome s tonalidades: d menor, d maior, r maior etc.
Sculo XVIII (incio) A pera torna-se a msica mais popular na Itlia, fazendo a transio entre o barroco e o classicismo.
Seu principal compositor Alessandro Scarlatti, pai de Domenico Scarlatti, e a cidade de Npoles o centro da atividade
operstica, difundindo esse estilo musical que predominar nesse sculo. Entre seus compositores se destacam tambm o
alemo Georg Friedrich Haendel (que, alm das peras, fez grande sucesso em Londres com oratrios como O Messias),
Niccol Jommelli, compositor napolitano que serviu corte de Lisboa, e Joseph Haydn.
PERA A linguagem da pera renovada no incio do sculo XIX por Gioacchino Rossini e Vincenzo Bellini com o uso de
temas vindos da vida cotidiana. Na segunda metade do sculo h um retorno ao drama, em obras de carter herico ou
mitolgico, nas peras de Giuseppe Verdi, criador das conhecidas Aida e La Traviata, e de Richard Wagner, de Tristo e
Isolda. Seguindo ainda a linguagem da msica tonal surgem as peras de Giacomo Puccini, como La Bohme, Tosca,
Madame Butterfly e a inacabada Turandot. Richard Strauss mantm a tradio do poema sinfnico em peras como Salom e
Electra.
Sculo XVIII (final) A sonata clssica torna-se a forma musical mais importante. Nela, os momentos de tenso e
relaxamento so a base de obras para instrumento solo e posteriormente para quartetos de cordas, trios e orquestra. Os
compositores que mais contribuem para o auge da sonata so Wolfgang Amadeus Mozart e Joseph Haydn. J com Ludwig van
Beethoven a sonata deixa de ser um jogo de variaes sobre as melodias principais e se transforma numa profunda rede de
inter-relaes entre ritmos, melodias e timbres. Junto com Franz Schubert, Beethoven realiza a transio do classicismo para o
romantismo.
Sculo XIX Sobre bases tonais slidas, o perodo romntico o derradeiro momento da msica tonal. Formas livres,
preldios, rapsdias, sinfonismo, virtuosismo instrumental e movimentos nacionais incorporam elementos alheios tonalidade
estrita do classicismo. Franz Schubert compe seu Quinteto em L Menor, Op. 114, mais conhecido como quinteto A Truta, por
referir-se a sua cano Die Forelle (a truta). Com as ltimas obras de Beethoven, esse ser um dos primeiros passos rumo ao
romantismo que predominar por quase todo o sculo XIX. o perodo do lied (cano para voz e instrumento), das grandes
sinfonias e das grandes peras. Frdric Chopin inicia seus Estudos para Piano, Op. 10, em 1829, enriquecendo o repertrio
para o instrumento predominante no sculo XIX. Destacam-se tambm suas mazurcas, polonaises, impromptus baladas. Franz
Liszt abre um novo caminho para a composio musical inaugurando o gnero poema sinfnico com sua obra para orquestra
Les Preludes, de 1848-1852. Continuando o projeto de Liszt e do alemo Robert Schumann (que, alm de ampliar as
possibilidades do lied e da msica para piano, atua como crtico no jornal Neue Zeitschrift fr Musik), Richard Wagner leva o
sistema tonal at o limiar, abrindo caminho para a msica atonal (msica sem tonalidade) que predominar no sculo XX. Em
contrapartida, Johannes Brahms, com sua msica sinfnica, representa a reiterao da tonalidade e a retomada dos ideais
clssicos. A tonalidade tambm sobrevive na tradio operstica francesa (Gounod, Massenet, Bizet) e italiana (com o belcanto
de Rossini, Donizetti e Bellini e as peras de Verdi); na segunda metade do sculo, Puccini leva adiante a popularidade da
pera italiana.
1890 O francs Claude Debussy d o primeiro passo para o impressionismo musical com seu Quarteto de Cordas em Sol
Maior e Preldio Tarde de um Fauno (1894), este ltimo baseado em um poema simbolista de Stphane Mallarm. Suas
obras, influenciadas pela msica oriental, valorizam a sonoridade dos instrumentos musicais para transmitir emoes e estados
de esprito. Ao lado de Debussy atuaro compositores como Erik Satie, autor de Gymnopdies, e Maurice Ravel, que cria
Bolero. Com seu ciclo de nove sinfonias, caracterizadas pela ironia, monumentalidade e ampla explorao dos recursos
orquestrais, o autor austraco Gustav Mahler supera e esgota a escrita tradicional no gnero. Ao lado das sinfonias de Mahler,
a produo tardia do compositor alemo Richard Strauss (como a pera O Cavaleiro da Rosa e o poema sinfnico Assim
Falava Zaratustra) considerada uma das ltimas expresses do romantismo.
1912-1913 s vsperas da I Guerra Mundial, a Europa assiste estria de trs obras que marcaro as mudanas na msica
no sculo XX. De um lado A Sagrao da Primavera, do russo radicado em Paris Igor Stravinski, o trabalho mais marcante do
atonalismo. Fazendo uso de elementos do folclore, ela influenciar fortemente a msica de tendncia nacionalista do incio do
sculo. De outro, o Pierrot Lunaire, de Arnold Schoenberg (mentor do grupo que ficou conhecido como Segunda Escola de
Viena), e As Seis Bagatelas, Op. 9, para quarteto de cordas, de seu aluno Anton von Webern, obras que abriro caminho ao
dodecafonismo e ao serialismo. Outro aluno de Schoenberg, Alban Berg, ser o responsvel pelas mais bem-sucedidas peras
da esttica dodecafnica: Wozzeck e Lulu.
PRIMEIROS SERIALISTAS A primeira verso de msica atonal do incio do sculo XX o serialismo dodecafnico de Arnold
Schoenberg. Ele apresenta as doze notas da escala cromtica (escala que contm todas as notas compreendidas em uma
oitava, de d a d), sem repeti-las. As notas s voltavam a aparecer aps a apresentao de todas as doze notas da srie.
Esse modo de composio passa a ser adotado por outros msicos, como Anton von Webern e Alban Berg, alunos de
Schoenberg. Na dcada de 50, o princpio desse serialismo ser estendido a outros parmetros musicais as duraes, os
timbres e as intensidades -, chamado de serialismo integral.
Dcada de 20 A obra de Edgard Varse, compositor francs radicado nos Estados Unidos (EUA), comea a ser conhecida.
Com um trabalho anticonvencional, ele tem como temtica o prprio som e um precursor da msica eletrnica. Antes de
Varse, o norte-americano Charles Ives j havia criado novos caminhos para a msica de concerto, introduzindo uma
linguagem particular que sobrepunha melodias em tonalidades diferentes.
Dcada de 50 Surge o serialismo integral. Seu desenvolvimento se deve aos msicos Karel Goeyvaerts, Pierre Boulez,
Karlheinz Stockhausen e Henri Pousseur. Tambm nesse perodo, compositores franceses liderados por Pierre Schaeffer,
ligado rdio e televiso francesa (ORTF), criam a msica concreta (1948), compondo a partir de fitas de sons cotidianos
pr-gravadas. J a msica eletrnica surge no estdio da rdio de Colnia, na Alemanha, inventada por um grupo liderado por
Herbert Eimert, que ter como destaque o compositor Karlheinz Stockhausen. A fuso da msica concreta e eletrnica recebe
o nome de msica eletroacstica. Seguindo um caminho pessoal, Olivier Messiaen, mestre de Pierre Boulez, aps escrever
vrias obras de inspirao religiosa, passa a pesquisar os cantos dos pssaros, adaptando-os em composies como o
Catalogue dOiseaux, para piano solo.
Dcada de 60 O termo teatro musical comea a ser empregado para obras que integram o elemento dramtico em suas
apresentaes. Entre os msicos que se destacam esto o argentino radicado na Alemanha Maurcio Kagel e o alemo Hans
Werner Henze. Ambos usam elementos no convencionais em suas composies. Surge o minimalismo, com o uso de ritmos
e repeties padronizados, que reduzem os elementos utilizados na composio. Entre os msicos que se voltam msica
tonal e modal esto os minimalistas norte-americanos Philip Glass, Terry Riley e Steve Reich.
1961 O compositor norte-americano John Cage convidado a dar palestras e apresentar suas obras nos cursos de vero da
escola de Darmstadt, Alemanha, palco da msica serial integral. Cage apresenta suas inovaes no campo da msica
aleatria, surgida na dcada de 50, em que a melodia feita pelo acaso. Em Paisagem Imaginria (1951)le coloca cada um
dos elementos da composio (o tempo, as duraes, os sons, as intensidades) em cartelas que devem ser combinadas pelo
intrprete segundo um hexagrama sorteado do I Ching, o Livro das Mutaes.
1965 O polons Krzysztof Penderecki causa impacto com sua Paixo Segundo So Lucas e com a pera Os Demnios de
Loudun, que estria quatro anos depois. Clusters (grupos de notas adjacentes que soam simultaneamente), novos efeitos nas
cordas e variados efeitos de percusso: Penderecki cria um estilo que ser imitado exausto no mundo todo.
1969 Luciano Berio compe sua Sinfonia, obra que utiliza o processo de colagem, sobrepondo diversos trechos de
composies datadas da histria da msica, textos de panfletos estudantis, tendo como pano de fundo um movimento de
sinfonia de Gustav Mahler. Dessa forma, Berio abre caminho para uma msica que funde elementos do passado aos
contemporneos.
Dcada de 70 As conquistas da msica do sculo XX, como o serialismo, a msica eletrnica, a aleatria, o teatro musical e
o concretismo, desgastam-se, levando compositores europeus a incorporar elementos de culturas no ocidentais, como a
hindu, a chinesa ou a africana.
1975 O compositor Pierre Boulez funda o Instituto de Pesquisa e Coordenao Acstica/Msica (Ircam), em Paris, para
desenvolver pesquisas em msica com suporte tecnolgico. O projeto de criao de novas ferramentas para a prtica musical
envolve compositores, tcnicos em eletrnica e informtica, pedagogos e instrumentistas.
Dcada de 80 O msico Gyrgy Ligeti, um dos principais compositores da escola de Darmstadt (Alemanha), escreve em
1984 seu Trio para Violino, Trompa e Piano e sua primeira srie de Estudos para Piano, reintroduzindo em seu trabalho
elementos que remetem msica atonal do incio do sculo, como a de Bla Bartk. Diversos movimentos de revival imperam
no panorama musical. A nova simplicidade do alemo Wolfgang Rihm prope uma melodia com ausncia de dificuldades para
o ouvinte, resgatando elementos da harmonia de Debussy e da msica expressionista do final do sculo XIX. J Brian
Ferneyhough resgata o serialismo integral no movimento nova complexidade, com uma composio que expressa a
complexidade e multiplicidade do homem atual. Na msica espectral francesa, Tristan Murail e Grard Grisey compem a partir
do estudo da estrutura espectral dos sons com o auxlio de recursos da eletrnica e da informtica. Nos Estados Unidos (EUA),
a multimusic o caminho seguido por Meredith Monk e Joan La Barbara, que trabalham misturando recursos audiovisuais,
como vdeo, teatro, dana etc. H tambm a computer-music, que utiliza elementos da informtica na sntese sonora, nos
clculos de estruturas musicais e nas transformaes de informao numrica em sonora.
1985-1986 Surgem o protocolo Midi (Musical Instrument Digital Interface) e o chip DSP (Digital Sound Processor),
tecnologias que permitem o aumento na produo da msica eletroacstica com suporte digital. O Midi facilita a conexo entre
instrumentos eletrnicos, enquanto o DSP permite a transformao e a sntese de sons por computador. Implantados em
computadores pessoais (os PCs), eles do liberdade ao compositor de msicas eletroacsticas para desenvolver suas obras
em casa.
1989 Com o processo de abertura poltica e a posterior dissoluo da Unio Sovitica, o mundo passa a conhecer obras de
compositores soviticos isolados pelo antigo regime. Tem destaque as composies para cinema de Sofia Gubaidulina, as
obras para piano de Galina Ustvolskaia e a poliestilstica (fuso de vrios estilos musicais, do tango ao dodecafonismo) de
Alfred Schnittke.
1990 O compositor norte-americano John Corigliano retoma a forma sinfnica tradicional do sculo XIX com sua Sinfonia n.
1, dedicada s vtimas da Aids, encomendada e gravada pela Sinfnica de Chicago. Devido ao grande sucesso, o Metropolitan
de Nova York encarrega-o, dois anos depois, de compor uma pera (The Ghost of Versailles) para a celebrao de seu
centenrio.
1992 A gravao da Sinfonia n. 3, do compositor polons Henryk Grecki, chega a vender 14 mil cpias por dia. O sucesso
comercial de Grecki aponta para o renascimento do interesse do pblico pela msica sacra, presente na obra de autores
como o estoniano Arvo Prt, o britnico John Taverner, o polons Zbigniew Preisner e o georgiano Giya Kancheli.
1994 O finlands Einojuhani Rautavaara estria sua Sinfonia n. 7, denominada Anjo de Luz. Rautavaara tem uma trajetria
que reflete a de muitos compositores de seu tempo: serialista na juventude, ganha popularidade ao adotar um estilo mais
acessvel.
1998 Conhecido como regente e pianista de jazz, o francs Andr Previn compe sua primeira pera: A Streetcar Named
Desire, baseada em texto homnimo de Tennessee Williams.
[*] Nota: Os editores do Msica Sacra e Adorao no localizaram informaes acerca do autor deste artigo. Qualquer
contribuio acerca desta informao ser bem-vinda.
Transcript
musicais eram usados como apoio ou acompanhamento s vozes. Foi no sculo XVI,
durante o Renascimento, que a msica instrumental comeou a ser praticada de forma
autnoma. Ou seja, foi com a msica renascentista que os instrumentos musicais
ganharam o status de merecerem ser ouvidos independentemente da msica vocal.
Inicialmente isto ocorreu com transcries de msica vocal ou danas estilizadas, e os
primeiros instrumentos solistas foram o rgo e o alade. A idia de formar grupos
instrumentais tambm j muito antiga, mas durante o perodo medieval estes grupos
no tinham uma estrutura definida. comum que as partituras desta poca sejam
indicadas apenas para vozes, mas as partes vocais podiam ser reforadas ou mesmo
substitudas por instrumentos musicais. provvel que o Hoquetus David, obra musical
do sculo XIV seja a primeira composio instrumental. No h indicao de
instrumentos, mas os estudiosos tm esta suspeita porque tambm no foi encontrado
texto para o caso de ser msica vocal. Alm do apoio msica vocal, os grupos
instrumentais tambm foram, desde muito antigamente, usados em cerimnias pblicas
e em locais abertos. As festas romanas no Coliseu j usavam grupos de cornetas e
outros instrumentos de grande volume. Acredita-se que por causa desta ligao com
festas pags e com espetculos que envolviam o martrio de cristos que a tradio
crist proibiu desde cedo o uso de instrumentos musicais na msica litrgica. As cortes
feudais tambm usaram com freqncia os instrumentos mais estridentes para
cerimnias de coroao e festas em lugares abertos. Era comum chamar estes grupos
instrumentais de msica de estbulo. Mas o surgimento da orquestra est ligado a uma
autonomia e uma padronizao dos grupos instrumentais, seguindo sempre uma
tendncia de desenvolvimento da cultura urbana e burguesa. Neste sentido, os
primeiros grupos a serem classificados como orquestras so aqueles determinados pelo
veneziano Giovani Gabrielli (1557-1612) para o acompanhamento de suas Sinfonias
Sacras compostas por volta de 1600. Quase simultaneamente, em Florena, Cludio
Monteverdi (1567-1643) tambm define uma orquestra para o acompanhamento de sua
pera Orfeo, composta em 1607. Estas orquestras primitivas, surgidas no incio do
perodo barroco, foram os primeiros grupos instrumentais com instrumentos definidos,
correspondendo s primeiras tentativas feitas por compositores em obter um grupo
instrumental de timbre definido. Ou seja, a partir deste perodo, os compositores
passaram a no mais deixar a definio do timbre dos grupos instrumentais a cargo dos
executantes, institucionalizando uma certa formao instrumental. Neste momento,
ainda no havia uma fixao da formao orquestral, o que s iria acontecer no fim do
primeiro quartel do sculo XVIII. A orquestra barroca A orquestra barroca era
largamente baseada nos instrumentos da famlia das violas. Assim era a orquestra
usada por Monteverdi, e esta famlia de instrumentos predominou por todo o sculo
XVII. Uma boa forma de conhecer estes instrumentos atravs do filme Todas as
manhs do mundo, estrelado por Gerard Depardieu. Neste filme o ator representa o
violista e compositor Marin Marais (1656-1728), um dos msicos mais clebres do
sculo XVII. As dublagens no so muito convincentes quanto aos movimentos dos
executantes da viola da gamba, mas a trilha
no perodo clssico: substituio dos instrumentos da famlia das violas pelos da famlia
dos violinos; abandono da grande variedade de instrumentos antigos de sopro; prtica
de escrever para as cordas a quatro partes, como se fossem as quatro vozes de um
coral. No se pode deixar de mencionar outros dois importantes fatores. O fim do
perodo barroco coincide tambm com uma grande mudana na construo dos
instrumentos musicais, devido novidade da afinao pelo sistema temperado, que
passava a substituir o antigo sistema de afinao, por oposio denominado como notemperado. O sistema temperado est ligado consolidao do sistema tonal, baseado
nas escalas maiores e nas escalas menores e em suas transposies. Tambm os
instrumentos construdos para serem afinados pelo sistema temperado foram sendo
adaptados para salas cada vez maiores, perdendo riqueza de timbres e ganhando em
potncia e homogeneidade sonoras isso para acompanhar a tendncia de
deslocamento da prtica musical das igrejas e dos sales aristocrticos para os teatros
e os concertos pblicos. Outro fator que toda a msica instrumental do perodo
barroco foi fortemente marcada pela tradio do baixo contnuo, forma de escrita e de
execuo em que apenas a linha do baixo definida na partitura, ficando toda a
execuo da harmonia a critrio do msico que tocava os instrumentos harmnicos
(cravo, alade e outros destas famlias). Esta tradio seria abandonada com o fim do
perodo barroco. A orquestra clssica Orquestra em frente reitoria da UFMG. Foi no
perodo conhecido como classicismo que a orquestra tomou sua formao atual,
simultaneamente ao surgimento da idia de msica absoluta que se tornou critrio
positivo de valor esttico. Isto no teria ocorrido sem o desenvolvimento da formasonata e dos gneros da sinfonia, do quarteto de cordas, da sonata e do concerto.
Apesar dos termos sinfonia, sonata e concerto j existirem no perodo barroco, foi no fim
do sculo XVIII que eles assumiram um significado mais preciso em termos de forma
musical. E foram estas formas clssicas que deram tanta importncia orquestra
sinfnica.
Mas mesmo estes recriaram a tradio muito a seu modo, usando uma linguagem
sinfnica peculiar pouco parecida com a dos compositores novecentistas,
especialmente quanto linguagem harmnica e s combinaes de timbres, mesmo
quando mantiveram o grupo orquestral em sua forma tradicional do fim do sculo XIX. A
tendncia ao abandono da grande orquestra e de suas formas tradicionais pode ser
comparada a uma crise geral do perodo que ficou conhecido como Belle poque.
Muitos analistas afirmam que foram os artistas os primeiros a sentirem e expressarem
esta crise do mundo burgus, que s ficou realmente patente com o estouro da 1
Guerra Mundial em 1914. De qualquer modo, esta crise dos valores burgueses se fez
sentir na escrita orquestral de vrias formas. Ficou mais difcil juntar grandes orquestras,
o que levou a uma tendncia ao uso de pequenos grupos como na Sinfonia de Cmera
ou no Pierrot Lunaire de Schoenberg. A dificuldade em juntar grandes orquestras teve
motivos econmicos, inclusive ligados guerra e s crises que a sucederam. Mas teve
muito mais motivos estticos: a escrita orquestral foi se afastando do gosto do grande
pblico por causa do abandono da discursividade meldica, da harmonia tonal e da
regularidade rtmica pelos compositores. Sem a possibilidade de juntar grandes pblicos
ficou mais difcil financiar grandes orquestras. A prpria restrio poltica imposta
msica de vanguarda pelo nazismo e pelo stalinismo levou ao exlio dos compositores
radicais e dificuldade de montar suas obras. Se eles quisessem velas no palco, seria
necessrio apelar para grupos menores. Por outros motivos, houve tambm os pases
que no formaram o seu pblico tradicional de msica orquestral durante os sculos
XVIII e XIX caso em geral dos pases do continente americano. Estes no quiseram
ou no puderam fazer os investimentos necessrios para isso no sculo XX, como
fizeram os Estados Unidos e tambm os pases do leste europeu (especialmente aps a
1945). Por isso compositores latino-americanos tambm tiveram limitaes para o uso
de grandes orquestras, mesmo quando continuavam usando tcnicas de composio
mais tradicionais. Por estes motivos, pode-se afirmar o fim da orquestra no sculo XX,
pelo menos como grupo estvel utilizado pela maioria dos compositores. A orquestra
transformou-se assim num grupo instrumental dedicado execuo de msica dos
sculos XVIII e XIX, ou, quando muito, de epgonos do sculo XX ou XXI. Os
compositores passaram a utilizar grupos menores e, ao mesmo tempo, maior variedade
de instrumentos. A orquestrao deixou de seguir um padro mais ou menos aceito por
grande conjunto de compositores e tornou-se muito atomizada. Praticamente existe uma
diferente forma de orquestrao para cada compositor ou, ainda mais, formas de
orquestrao especficas para diferentes obras do mesmo compositor. A grande
caracterstica da orquestra do sculo XX (se que se pode usar este termo) o
aumento da presena dos instrumentos de percusso, que tambm ganham muito em
variedade.
7. Ao contrrio do que aconteceu nos sculos XVIII e XIX, quando os naipes de cordas
e de sopros se padronizaram em torno de um grupo definido formado por poucos
instrumentos diferentes, a percusso orquestral do sculo XX assumiu uma gama
ilimitada de instrumentos, expendido a palheta orquestral a nveis inimaginveis. Podese dizer que o aumento do uso e da importncia dos instrumentos de percusso na
msica do sculo XX acompanhou tendncia geral de aumento da importncia do
fator timbre frente aos fatores melodia e harmonia, bem como ao aumento do valor do
ritmo. Obra paradigmtica deste aumento da importncia da percusso foi a obra
Ionizaes de Edgar Varse. Concluda em 1931, muitas vezes reputada como a
primeira obra escrita exclusivamente para instrumentos de percusso. Mas em 1930 o
compositor cubano Amadeo Roldn j tinha composto tambm para grupo de percusso
as Rtmicas V e VI. A partir da segunda metade do sculo, tornou-se bastante comum a
escrita de obras para uma orquestra formada unicamente por instrumentos de
percusso. Curioso observar que, mesmo o abandono da orquestra como grupo
definido e como principal meio expressivo, a parte da composio destinada ao
tratamento dos instrumentos musicais e de suas combinaes continua sendo
denominada orquestrao. Por isso no se pode deixar de mencionar que no sculo XX
tambm houve uma tendncia pela valorizao do rudo e pelo desenvolvimento de
instrumentos musicais no convencionais, bem como pelo seu uso em grupo muitas