Ascenso na dcada de 1930

A dcada de 1930 foi o perodo no qual o samba-cano desenvolveu-se como estilo musical
, com a produo de massa desses sambas a partir das mudanas no andamento batucado e
simples do samba urbano carioca e da conservao da estrutura musical original. Esse
desenvolvimento apoiou-se em um contexto de formao dos programas de auditrio nas rd
ios, ao mesmo tempo em que vinha atender aos consumidores de disco durante o pero
do que se estendia da Quaresma at o ms de setembro, quando se voltava o interesse
pelas msicas carnavalescas.1
Em um cenrio de formao do incipiente mercado fonogrfico brasileiro, as gravadoras pa
ssaram a contratar os servios de msicos profissionais. A atuao deles como diretores
artsticos marcaria a forma orquestrada pela qual saam os sambas que lhes eram entr
egues.1 Foram estes profissionais os pioneiros na tentativa de adaptao do ritmo do
samba, com a modificao do seu andamento, a fim de obter uma forma "mais refinada"
de composio, ou seja, um estilo de samba "que permitisse maior riqueza orquestral
e um toque de romantismo capaz de servir s letras de fundo nostlgico e sentimenta
l, caractersticas das msica da classe mdia brasileira, desde o tempo da modinha imp
erial".1 Desta maneira, os primeiros sambas-canes apareciam para atender ao gosto
de milhares de cariocas que frequentavam redutos de classe mdia, como os teatros
So Jos, Fnix, Cassino Beira-Mar e Recreio, onde brilhavam cantores como Araci Crtes,
Francisco Alves e Vicente Celestino.1
O maior intrprete de sambas-canes naquele perodo foi Orlando Silva. De origem humild
e (trabalhava como trocador de nibus), ele foi levado ao rdio por Francisco Alves
e se tornou um grande cantor no somente em sambas-canes, como tambm em todos os gnero
s musicais populares poca, como a valsa e o choro. Sua grande capacidade de impro
visao vocal era elogiada at por nomes do quilate do cantor italiano Carlos Buti.1 V
ale lembrar tambm de intrpretes como Vicente Celestino, Silvio Caldas e Augusto Ca
lheiros. Deste perodo, destcaram-se sambas-canes como "ltimo desejo" (letra de Noel
Rosa), "Menos eu" (de Roberto Martins e Jorge Faraj), "Amigo leal" (de Benedito
Lacerda e Aldo Cabral) e "Eu sinto uma vontade de chorar" (de Dunga).
Auge nas dcadas de 1940 e 1950
Depois de um perodo de grande sucesso nas emissoras de rdio da dcada de 1930, as ma
rchinhas e os sambas carnavalescos comearam a perder hegemonia, a partir da dcada
de 1940, para temas de contedo passional, estrangeiros como a balada, o bolero, a
guarnia e o tango, e sobretudo o samba-cano, que foi muito influnciado no perodo por
esses gneros citados.6 A indstria fonogrfica, especialmente no Rio de Janeiro e em
So Paulo, ampliava-se e procura crescer ainda mais no mercado nacional. O pblico
comprador de discos no Brasil era formado principalmente a classe mdia urbana cad
a vez mais influnciada pelos costumes do american way of life. Neste contexto, a
indstria fonogrfica brasileira estimulou uma nova roupagem comercial do samba-cano,
adaptado s influncias musicais vindas de fora e bastante tocadas nas rdios brasilei
ras no perodo.1
Lanada entre julho e agosto de 1946 na voz de Dick Farney, "Copacabana" (letra de
Joo de Barro e Alberto Ribeiro) considerada pelo estudioso Ary Vasconcelos como
o marco dessa nova fase do samba-cano - com "Dick Farney cantando em portugus com a
entonao de cantor americanos (Crosby, Sinatra) (...)".7 O bairro de Copacabana, p
or sinal, tornou-se um dos principais redutos desse novo samba-cano, por sua vida
noturna intensa de boates8 e cabars.5
O samba-cano passou a ser vinculado como msica de "dor-de-cotovelo" e a excessos se
ntimentais. As melodias expandiam-se "em contornos mirabolantes, enquanto o acom
panhamento exibia solues orquestrais dramticas".6 Nesta fase, despontaram grandes m
estres do estilo como Lupicnio Rodrigues ("Vingana", "Nervos de Ao", "Ela disse-me
assim", "Nunca", "Loucura", "Sozinha"), Antonio Maria ("Ningum me ama", "Se eu mo
rresse amanh de manh", "Quando tu passas por mim" - esta ltima composta com Viniciu
s de Moraes), Herivelto Martins e Dolores Duran. Alm destes compositores, outros

como Alberto Ribeiro, Alcir Pies Vermelho, Benny Wolkoff, Lus Bittencourt, Jair A
morim, Joo de Barro, Jos Maria de Abreu, Marino Pinto e Mario Rossi e Oscar Beland
i comearam a produzir sambas base de "orquestraes americanizadas", em que Dick Farn
ey "entrava com seu sussurro sobre os acordes jazzsticos do piano".1 Foram os cas
os de sucessos como "Barqueiro do So Francisco" (letra de Alberto Ribeiro e Alcir
Pires Vermelho), "Aquelas Palavras" (de Benny Wolkonoff e Lus Bittencourt), "Ser
ou no ser" (de Jos Maria de Abreu e Alberto Ribeiro), "Um cantinho e voc" e "Ponto
final" (ambas de Jos Maria de Abreu e Jair Amorim), "Olhos Tentadores" (de Oscar
Belandi e Chico Silva), "Reverso" (de Marino Pinto e Gilberto Milfont), "Se o t
empo entendesse" (de Marino Pinto e Mario Rossi), "O direito de amar" (de Lcio Al
ves), "A volta do bomio" (de Adelino Moreira). Outros dois Tom Jobim fez suas pri
meiras composies atravs do samba-cano, como "Incerteza", "Faz uma semana" e "Pensando
em voc"'. At nomes consagrados em outros estilos, como Ary Barroso (com "Risque")
, Lamartine Babo (com "Serra da Boa Esperana") e Dorival Caymmi (como "Sbado em Co
pacabana"') arricaram-se em sambas-canes nesse perodo.
Entre os grandes intrpretes desta fase, temos Nelson Gonalves, Jamelo, Dircinha Bat
ista, Linda Batista, Elizeth Cardoso, Doris Monteiro, Dalva de Oliveira, Nora Ne
y, Maysa, Tito Madi e, claro, Dolores Duran - esta tambm compositora de sucesso.
Tambm surgiu uma nova gerao de orquestradores - como Radams Gnatalli, Custdio Mesquit
a, Garoto, Z Menezes, Valzinho, Fernando Lobo. Eles criavam arranjos bastante dif
erentes daquelse que haviam criado o samba-cano de 20 anos antes.1 Crticos dessas i
nfluncias estrangeiras dentro da msica brasileira criou-se at designaes, de cunho pej
orativo, para sambas-canes, chamados de sambaladas ou samboleros.9