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LIVRO 03/IMBAMBU

INSTRUMENTOS MUSICAIS

O BAMBU E OS INSTRUMENTOS DE PERCUSSO

As Palavras podem mentir, os homens fingir,


somente a musica incapaz de nos enganar
CONFCIO
A Musica a manifestao mais convincente
do que toda sabedoria e filosofia
BEETHOVEN

Este livro busca a simplicidade da pratica no trabalho com


Bambu, tambm mostrar a contribuio que essa planta pode dar,
principalmente aqueles que a vida no lhes oferece opes
O Autor

O Instituto do Bambu proporcionou a realizao do projeto


de Instrumentos musicais de bambu SONS DO BAMBU,
graas a ele surgiu o Grupo Bambuzal, onde acima de tudo
um grupo de amigos que se divertem fazendo o que gostam

Sumrio:

1 - A cultura milenar do Bambu...............................................................pg.04


2 - A histria dos instrumentos de percusso...........................................pg.18
3 - O bambu e a msica...................................................................... ..... pg.33
4 - Grupos e Orquestras de Bambu...........................................................pg.40
5 - Linha de instrumentos de percusso....................................................pg.55
6- Variedade de Bambus teis................................................................ pg.59
7 - Ferramental necessrio........................................................................pg.62
8- Tratamento do bambu........................................................................ pg.68
9 - Tcnicas de corte, colagem e moldagem............................................pg.72
10 - Montagem dos instrumentos.......................................................pg.75
11 Afinao...................................................................................... pg.92
12 Conservao.................................................................................pg.96

Primeira Parte Fundamentos


1-

A cultura milenar do Bambu

O bambu um vegetal do grupo taxonmico das gramneas, famlia


Andropogoneae / Poaceae e subfamlia Bambusoideae, presente em quase que todos os continentes do
globo terrestre, sendo que sua predominncia acha-se entre os trpicos de Cncer e Capricrnio, sua
maior concentrao est no continente asitico, onde se origina e h maior numero de espcies. So mais
de 1100 espcies distribudas em 90 gneros. Dentre estas algumas so usadas na construo de
instrumentos musicais, principalmente no continente Asitico, onde h tradio milenar na construo
de instrumentos musicais de bambu. Na China, Japo, ndia e outros paises Asiticos, estes so
incorporados as suas culturas. Praticamente todas as culturas de todos os continentes onde h bambu,
utilizam instrumentos musicais de bambus, principalmente flautas, construdas das mais diversas formas
por culturas primitivas.
Existem no Brasil por volta de 80 espcies, nativas, algumas Naes
Indgenas Brasileiras utilizam bambu milenarmente, sendo que dentre as espcies nativas as mais
conhecidas, esto s chamadas popularmente de taquaras ou tabocas, muito utilizadas para construir
flautas no Nordeste Brasileiro, os Pfanos so parte integrante da Cultura Popular, os grupos so
chamados de Banda de Pfano ou Cabaal usam a taboca para confeccionar suas flautas, utiliza-se uma
tcnica primitiva de afinao onde os dedos so usados como medida para a furao dos buracos no
bambu, estes furos so executados usando-se um ferro em brasa. Hoje muitos destes grupos esto
usando flautas de canos de PVC e Alumnio, pois a taquara esta se tornando uma planta difcil de achar.
O bambu por si s, j uma caixa acstica, suas fibras longas e
dispostas de forma uniforme, embora o agrupamento das fibras, se da de trs maneiras, sendo a parte
externa onde as fibras esto mais concentradas, dando-lhe uma resistncia superior ao ao compresso,
a parte intermediaria estas fibras esto mais despeas que a externa e na parte interna do colmo as fibras
ficam mais afastadas (Fig.01).

Figura 01 - Disposio das Fibras

Esta conformao das fibras possibilita uma sonoridade caracterstica,


sua aplicao como palheta de saxofone, clarineta e obo, comprova seu grande atributo sonoro, j que
durante muito tempo, nenhum material era capaz de substitu-lo nesta aplicao, s agora com materiais
de alta tecnologia que surgiram palhetas sintticas. Porem sua sonoridade natural, ainda muito
apreciado pelos msicos e ouvintes.
Civilizaes primitivas constroem instrumentos com bambu, entre eles
Naes Indgenas Brasileiras onde o pau-de-chuva, tido como nico instrumento genuinamente
Nacional, alem de Buzinas e flautas e outros, pois a grade maioria dos instrumentos foi trazida pelos os
povos que colonizaram o Brasil, Portugueses, Africanos e outros, todos contriburam com sua cultura
para essa grande mistura que a cultura Brasileira. Historicamente o bambu colaborou como material
utilizado pelo homem desde pocas remotas, escavaes arqueolgicas recentes na China revelaram os
livros de bambu (fig02), estes livros foram usados na China entre os Sculos XVII e XI A.C.

Figura 02 Livro de Bambu Chins


Durante o Ciclo das Navegaes, principalmente os Portugueses e
Espanhis, introduziram algumas espcies de bambu no Novo Mundo, normalmente provenientes do
Oriente, algumas dessas espcies se aclimataram muito bem nos paises para que foram levados, no
Brasil a mais comum a Bambusa Vulgaris, muito utilizada nas Usinas do Nordeste Brasileiro como
Barreira Corta Fogo.
Muitas das invenes contaram com o bambu, desde Leonardo da Vinci
que utilizou bambu em varias de seus projetos, Tomas Edson, com o filamento da primeira lmpada
eltrica, Santos Dumont em seus Bales e Avies, como o famoso Demoiselle (Fig.03). Neste avio
Santos Dumont usou bambu e um sistema de estrutura tencionada, conhecido hoje como Tensigrity.

Figura 03 Avio Demoiselle de Santos Dumont


So Inmeras as aplicaes do bambu, desde alimentao, onde o
broto do bambu ate os trinta dias, colhido, passa por um tratamento de fervura e pode ser consumido
como alimento humano. No artesanato, desde artigos para cozinha e uma infinidade de produtos, nos
moveis o bambu tambm usado com varias tcnicas aplicadas em varias espcies utilizadas para essa
atividade.
Na construo Civil, sua colaborao e incontestvel, pois o
Palcio Indiano Taj Mahal construdo no ano de 1634, tem sua estrutura de bambu e argamassa forrada
com Mrmore e a estrutura de sua cpula e toda em bambu. O avano Tecnolgico abre novas
possibilidades para as aplicaes do bambu associado a outros materiais, como o Carro de Bambu da
Ford (Fig.04) e a Bicicleta Alem com Fibra de Carbono (Fig.05)

Figura 04 Carro Conceito da Ford Alumnio / Bambu

Figura 05 Bicicleta de Bambu / Fibra de Carbono


O bambu vem incorporando processos tecnolgicos disponveis desde
quando as correntes migratrias saram da frica, nos primrdios da jornada evolutiva do Homo Sapiens,
supe-se que, o bambu tenha sido usado como balsas e barcos, fazendo-o transpor rios e lagos, pois sua
forma facilita muito a flutuabilidade, seja de uma forma muito primitiva (Fig.06) ou incorporando
tecnologias, como o laminado de Bambu (Fig.07)

Figura 06 Barco de Bambu

Figura 07 Robcat Laminado de Bambu


No Artesanato, o Bambu um dos materiais mais versteis disponveis
para esse fim, pois alem de suas caractersticas nicas, destacamos algumas delas; Fcil Plantio e
Manejo, Rpido crescimento, colheita entre dois e cinco anos, tratamento muito simples em algumas
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espcies, inmeras tcnicas artesanais e industriais aplicvel, ecologicamente correto, socialmente justo,
um dos vegetais que mais seqestram carbono da atmosfera, retorno econmico a curto e mdio prazo.
Inmeros produtos artesanais confeccionados com bambu , h muito utilizado na sia (Fig.08)

Figura 08 - Vaso Chins esculpido em Bambu - Gu Jue (1662-1722)


Sua forma cilndrica possibilita a criao de produtos em que esse
requisito por si s j o prprio produto, com, por exemplo, luminrias (Fig09), bijuteria (Fig.10).
Dentre os produtos artesanais de bambu, encontramos uma variedade enorme, desde utenslios para
cozinha (Fig.10), brinquedos (Fig12), cestria (Fig13), vasos (Fig14), rastelo (Fig15)

Figura 09 Luminria esculpida em Bambu

Figura 10 Bijuteria

Figura 11 Colheres de Bambu

Figura 12 Brinquedo de Bambu

Figura 13 Cestria

Figura 14 Vaso de Bambu Figura 15 Rastelo


Seja utilizado de forma industrial associado a outros materiais, como na
arandela e talheres (Fig16 e 17) ou o prprio bambu vem se mostrando uma fonte inesgotvel, como as
pesquisas recentes do setor txtil, onde suas fibras so utilizadas para fabricao de peas no vestirio,
sua fibra natural sem aditivos qumicos (Fig.18 e 19).

Figura 16 Arandela Bambu / Metal

Figura 17 Talheres Bambu /Metal

Figura 18 Fibras de Bambu

Figura 19 Camiseta Fibra de Bambu


O bambu tem muito a contribuir como material, na mvelria o bambu
utilizado milenarmente no Oriente (Fig.20), a modelagem com fogo, facilita a variao nas formas e
ultimamente com o desenvolvimento de tcnicas de laminao (Fig21), o bambu se iguala madeira
nessa categoria, com a vantagem de ser mais leve e de melhor modelagem no caso das cadeiras (Fig.22 e
23)

10

Figura 20 Cadeira de Bambu

Figura 21 Laminado de Bambu / Forros

Figura 22 Cadeira de Laminado de Bambu

Figura 23 Cadeira Laminado/Metal

Na construo civil o bambu vem sendo utilizado em vrios paises como


alternativa de baixo custo, no Oriente j existe uma tradio milenar na construo de casas e
edificaes, seja habitaes muito simples e humildes (fig.24) ou como mais suntuosos como palcio
Taj Mahal na ndia, construdo em 1634 (fig.25).

11

Figura 24 Casa Bambu / Filipinas

Figura 25 Taj Mahal / ndia

O BAMBU EM ALAGOAS
O Sebrae / AL, implantou trs Bambuzerias no ano de 2002, tambm
em 2002, foi realizado o Primeiro Seminrio Internacional Uso do Bambu na Construo , estiveram
presentes algumas das maiores autoridades em Bambu das Amricas Os Professores; Oscar Hidalgo,
Jorge Morn , Francisco Castao Nieto, Antnio de Barros Salgado, Khosrow Ghavami, o construtor
Marcelo Villegas e o arteso Lucio Ventania.
O INSTITUO DO BAMBU
O Instituo do Bambu (INBAMBU) foi criado em 2002, sendo uma
parceria entre Sebrae /AL, Sebrae Nacional e Universidade Federal de Alagoas (UFAL), e conta com o
apoio da Fundao de Amparo a Pesquisa de Alagoas (FAPEAL).
Esse trabalho de gerao de Conhecimento, Pesquisas, Tecnologias e
Produtos, so repassados para a comunidade atravs de Projetos de Gerao de Emprego e Renda,
Econegcio e Culturais.
Os Projetos desenvolvidos pelo INBAMBU at o momento so;
Artesanato, Banco Gentico, Carvo de Bambu, Construo Civil, Embalagens, Instrumento Musicais,
Laminado de Bambu, Miniaturas de Instrumentos Musicais, Moinho de Vento, Mveis, Tanque Rede.
Alem dos Livros lanados pelo INBAMBU.
ARTESANATO
O Artesanato em Bambu de uma variao incalculvel, tamanha
so as opes de produtos que podem ser gerados, as tcnicas simples e com uso de pouco ferramental.
No exemplo abaixo apenas canivetes ou estiletes, arco de serra e micro retifica (fig.25,27) e uma
lixadeira como o porta canetas (fig.28).

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Figura 26 Porta CD

Figura 27 Caixas / Ripas de Bambu

Figura 28 Canetas

BANCO GENETICO
O Inbambu, atravs do Centro de Cincias Agrrias da Universidade
Federal de Alagoas, vem desenvolvendo a aclimatao e reproduo de mudas de vinte e cinco espcies
de bambu, 2500 mudas de Guadua Angustiflia esto sendo aclimatadas e multiplicadas (Fig.29 e 30).

Figura 29 Mudas de Bambu

Figura 30 - Mudas de Guadua Angustiflia

CARVAO DE BAMBU
O Carvo de bambu, e uma tima alternativa para deter o abate das
matas j escassas, para produo de carvo, podendo ainda ser utilizado depois de um processo em que
se transforma em Carvo Ativa e Carvo Medicinal. Sendo ecologicamente correto o bambu como
matria prima para de produo de carvo no tem similar. Na cidade de Cajueiro no interior de
Alagoas, algumas padarias usam bambu em seus fornos. Nas figuras abaixo vemos o processo de
produo do carvo (Fig.31), do Professor Indiano Dr. A.D.Karve e o carvo obtido no
INBAMBU(Fig.32 e 33)

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Figura 31 Forno

Figura 32 Carvo

Figura 33 Carvo em Brasa

CONSTRUCAO CIVIL
Na Construo Civil o INBAMBU desenvolveu o Sistema Construtivo PrMoldado (Fig.34), onde o ao e substitudo pelo bambu nas placas de concreto, na massa tambm
incorporado bambu triturado, deixando o bloco 50% mais leve que o convencional de concreto
tradicional. O outro sistema o Tradicional Sistema de Construo com Esterilha (Fig.35), utilizado
milenarmente do Oriente e atualmente muito usado na Colmbia.

Figura 34 Sistema Pr-Moldado de Bambu

Figura 35 Casa de Esterilha

EMBALAGENS
Algumas embalagens para garrafas foram desenvolvidas, onde aps o
uso se transformam em objetos decorativos. Essas embalagens ecologicamente corretas se prestam
muito bem para proteger garrafas (Fig.39 e 39), utilizando-se laminas de bambu, se confecciona uma
infinidade de embalagens.

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Figura 38 Embalagem

Figura 39 Embalagem qudrupla

INSTRUMENTOS MUSICAIS
O Grupo Bambuzal, surgiu com o projeto Sons do Bambu em 2003,
onde pesquisas foram realizadas para criao e adaptao de instrumentos musicais (Fig.40),
normalmente construdos com madeira, criando e desenvolvendo prottipos, da surge uma tecnologia
de construo de Instrumentos musicais, os instrumentos resultantes foram testados em apresentaes do
grupo, sendo usados ate o presente ano de 2006.
Algumas miniaturas de Instrumentos Musicais (Fig.41) de bambu foram
criadas para aproveitamento de sobras de Material. Mais adiante falaremos detalhadamente do Projeto
Sons do Bambu.

Figura 40 Bongo de Bambu

Figura 41 Miniaturas

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LAMINADOS
O Laminado de bambu vem se mostrando uma alternativa
ecologicamente correta e auto-sustentvel, tanto que paises do Oriente como China, vm produzindo de
forma industrial e exportando, por exemplo, forros e pisos de bambu. No Inbambu o laminado esta
sendo desenvolvido, tanto em moveis como em Instrumentos Musicais, como o Violino de laminado de
vulgaris (Fig.42) ou nos Moveis onde o bambu esta associado ao metal (Fig.43). Essa tecnologia
possibilita em vrios casos a substituio total da madeira em muitas aplicaes.

Figura 42 Violino Eltrico

Figura 43 Mesa e Cadeira Laminado de Bambu / Metal

MOINHO DE VENTO
O Moinho de Vento de bambu foi um curso oferecido pelo Professor
Oscar Hidalgo, onde a energia elica usada para bombear gua em poos rasos. Os Chineses utilizam
os moinhos de vento muito antes que os Europeus, que passaram a utiliz-los por volta de 1300 DC,
quando os rabes o trouxeram para Europa. L utilizaram para moer gros e bombear gua, sendo a
Holanda o pas que mais desenvolveu os moinhos, que aps a revoluo industrial, os motores a vapor e
a diesel o tornaram obsoletos.

Figura 44 Estrutura

Figura 45 Bombeando gua

Figura 46 O leme

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MVEIS
Os mveis de bambu possuem uma tradio milenar no Oriente, no Brasil
infelizmente, ainda existe um preconceito quanto o bambu ser a Madeira dos Pobres e para piorar esse
preconceito, durante a dcada de 1970, se tentou popularizar os moveis de bambu, tanto que se passou a
cham-los de Moveis de Cana da ndia, pois alguns bambus tinham problemas quanto a tratamento e
soltavam aquele pozinho caracterstico de bambu quando esta sendo atacados pelos insetos. Foram
vrios os testes realizados com tratamento pelo INBAMBU. Algumas cadeiras de bambus de espcies
diferentes, Mosso (Fig.47) Vulgaris (fig.48) Phyllostachys urea (Fig.49).

Figura 47 Mosso

Figura 48 Vulgaris

Figura 49 Phyllostachys

OUTRAS ESTRUTURAS
O Instituto do Bambu entre os cursos oferecidos na sua Sede na UFAL,
alguns de estruturas como Ponte de Bambu (Fig.50) e Parabolides, esse tipo de estrutura e utilizado em
telhados de edifcios e quiosques (Fig.51). As tcnicas de Construes em bambu podem Ter inmeras
aplicaes no campo, desde cercas, apriscos, galinheiros, viveiros de plantas e muitos outros.

Figura 50 Ponte de Bambu Guadua

Figura 51 Parabolide Phyllostachys

TANQUE REDE
O tanque rede de bambu uma grande alternativa aos usados
tradicionalmente na piscicultura, pois os de outros materiais custam entre duas a cinco vezes mais, ou
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seja, chegam a custar 500% a mais que os de bambu. O Bambu no agronegcio oferece uma serie de
produtos tais como; Viveiros, Aprisco, no Sul do Brasil, no Vale do Ribeira, onde h bambu em
abundancia, os plantadores de culturas como maracuj e banana utilizam bambu para escorar suas
plantaes. Fotos do tanque rede (Fig.52/53)

Figura 52 Tanque Rede de Giganteus

Figura 53 Tanque Rede Flutuando

PUBLICAES DO INBAMBU
Resultado de pesquisas realizadas no Instituto do Bambu ate o momento
(Maio 2006), o Livro de Numero Um; Uso do Bambu na Construo do Desenvolvimento Sustentvel
(Fig.54) dos Professores; Andersom Barros Dantas, Claudia Maria Milito, Maria Ceclia Junqueira
Lustosa e Josealdo Tonholo. E o Numero dois; Carvo de Bambu Como Fonte Energtica e Outras
Aplicaes (Fig.55) da Professora Adriana Santos Ribeiro.

Figura 54 Livro Construes

Figura 55 Livro Carvo

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Entre outras utilizaes, o Bambu foi e utilizado das mais variadas


formas possveis, alimentao humana, palitos de dentes e churrasco, palhetas de saxofones, pranchas de
surf, skate, como armadilhas para peixes e como Arma de Guerra, as armadilhas de bambu utilizadas no
Vietnam, pelos Vietnamitas do Norte, estas armadilhas de tecnologia primitiva, era um terror para os
soldados Norte Americanos, pois alem de ferir, eram preparadas com excrementos para que os
ferimentos infeccionassem.
No Quilombo dos Palmares, tambm foram usadas Armadilhas de
bambu, como arma de defesa, tambm usavam paliadas, de forma a impedir o avano do inimigo.
O bambu por ser biodegradvel, quando soterrado, no apresenta a
mesma resistncia que materiais como; pedra, osso, cermica, vidro, chifre, metais, dificultando sua
colaborao com a Arqueologia, sendo, portanto muito raro achados de artefatos de bambu, dependem
muito das condies do solo e do clima para que cheguem ate nossos dias. Atualmente alguns achados
na China esto sendo revelados.
Na lenda do Saci-Perere, ele nasce dentro do colmo do bambu, passa sete
anos dentro do colmo, depois sai, e vive setenta e sete anos, durante o dia ele fica dentro do bambu e a
noite sai, para fazer suas traquinagens.
A colheita do Bambu no Japo para determinados fins, realizada com
muito respeito, apenas homens com mais de sessenta anos, vestidos todos de branco.
Segundo Lucio Ventania uma antiga lenda Chinesa diz que, um grupo
de sbio fugitivos da ira de um Imperador, se refugiou num bambuzal, s que naquela poca o bambu
era uma planta sagrada na China, acreditava-se que um esprito (o elemental do bambu morava no
interior dos entre nos colmos). Esses sbios sem ter nada para comer, passaram a comer os brotos do
bambu, e utiliza-lo para fazer, casas, moveis, e todos os utenslios de uma casa. Com a morte do
imperado que havia perseguindo o grupo inicial de sbios, quando o Novo Imperador assumiu, j se
falava na Cidade de Bambu, ento o Novo Imperador, mandou um destacamento procurar a Cidade de
bambu, ao que encontraram e os habitantes, mostraram para os emissrios do Imperador tudo o que
haviam feito com Bambu. Ento construram um barco de bambu e enviaram para que o Imperador visse
ento este liberou o uso do bambu para se fazer qualquer coisa com ele, passando ento o bambu a ser
utilizado de forma irrestrita na China.
2-

A histria dos instrumentos de percusso

A Historia dos Instrumentos musicais se confunde com a jornada


evolutiva do homem, a prpria existncia humana j cercada de sonoridade, ainda na vida intrauterina, ele sente e ouve o pulsar do corao materno, sendo seu primeiro contato com o ritmo. Os
instrumentos musicais tm sua origem supostamente a partir das batidas dos ps e das mos, surgindo
posteriormente uma infinidade de instrumentos. A vida cotidiana, o caminhar, toda a natureza a sua
volta estar repleta de sons, o ato do trabalho, pode ter sido uma das primeiras manifestaes de criao
de instrumentos, batendo-se duas pedras j se tem um instrumento rudimentar de percusso.
Desde o comeo os instrumentos foram usados para comunicao, a
principio os instrumentos eram usados em rituais religiosos para se comunicar com o mundo espritiual.
O ritmo repetitivo induz o transe para evocar os Espritos e elevar as oraes pedindo ou agradecendo
aos Deuses. Os sinais sonoros alertavam da presena dos inimigos ou eram usados para amedront-los.
Os primeiros tambores eram trocos de arvores ocos, que passaram a receber
materiais como peles. Os instrumentos acabaram se incorporando a manifestaes Folclricas e outras
como cerimnias comemorativas. Em alguns cultos ainda se conserva essa tradio milenar, como por
exemplo, no Candombl, onde um trio de atabaques, Rum, RumPi e L, so mantidos em local de
destaque e mantidos com todo o respeito (Fig.56).
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Os Tambores Tribais Africanos (Fig.57). So fontes inesgotveis de


inspirao para a construo de muitos outros, em varias partes da Terra, as formas so as mais variadas
possveis. Quando os rabes invadiram a Europa, trouxeram muitos instrumentos, influenciando o
surgimento de vrios outros.
Com o trafico de escravos, os Negros Africanos, levaram consigo a
tecnologia de construo de tambores e outros instrumentos musicais, chegando ao Novo Mundo,
passaram a construir seus instrumentos baseados nos que usavam na frica, gerando uma infinidade de
instrumentos, tidos com; Afro-Americanos chamados Afro-Cubanos, Afro-Brasileiros e outros. grande
a influencia da Musica Africana no Novo Mundo, principalmente o ritmo e seus instrumentos e suas
variaes e derivaes. Essas adaptaes sofreram influencias dos Povos Amerndios, que consideram
ate hoje os instrumentos sagrados, utilizando-os em rituais e danas tambm sagradas.
Na Histria da humanidade ainda no foi descoberto nenhuma civilizao
que no tivesse algum tipo de Religiosidade ou Culto aos Deuses, portanto, nenhuma que no tenha uma
relao com instrumentos musicais e rarssimo se ver um grupo musical que no tenha percusso,
embora na msica europia seja comum na musica clssica, os quartetos, quintetos de cordas e ect.

Figura 56 - Atabaques Usados no Candombl

Figuras 57 - Tambores Tribais Africanos

Com a utilizao das ferramentas, principalmente na Pedra Lascada, o


prprio trabalho com ferramentas, j produz sons, que podem ser ritmados, isso pode ter sido o comeo
de formaes de grupos musicais, cortando madeira, por exemplo, com pedra, obtinha-se um tipo de
sonoridade e assim com outros materiais, posteriormente as peles obtidas nas caadas passaram ser
incorporadas aos instrumentos.
Nas guerras os instrumentos eram usados, seja para marcar o ritmo do ataque,
como para amedrontar o inimigo, algumas passagens bblicas narram acontecimentos marcados com a
participao de instrumentos musicais, como na passagem das Muralhas de Jeric.
Escavaes realizadas descobriram Tambores: na Antiga Sumeria de 3.000
AC, no Egito de 4.000 AC, na Moravia de 6000 AC (www.revistabatera.com.br). H referncias
Bblicas, inclusive vrios exemplos, do uso de instrumentos musicais na adorao (2 Samuel 6:5; 1
Crnicas 15:16, 16:4-6, 25:1 e 6; 2 Crnicas 29:25, 28; Neemias 12:27; Salmo 33:1-3, 68:24-25, 71:22,
150:1-6; Apocalipse 14:1-3, etc.) e ainda as famosas Trombetas de Jerico, onde segundos os escritos
bblicos, foram tocadas d tal modo que as muralhas desabaram.
A Musica sempre esteve presente nas manifestaes religiosas, seu puder de
elevao espiritual, e incontestvel basta ouvir a Obra de Johann Sebastian Bach (1685-1750) dentro de
uma Catedral. Mais recentemente, alguns cultos, julgavam a guitarra eltrica como coisa do demnio,
talvez por ter sido utilizada no Rock Roll e outros estilos que vieram depois, sua influencia chegava

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mudar o estilo de vida dos jovens, na forma de se vestir e aparncia pessoal, como cabelos compridos,
tatuagens, ect, tendo sida associada durante muito tempo ao uso de drogas, porem hoje e utilizada de
forma plena, com distores e todos os recursos disponveis para atrair os jovens fieis.
O grande Mestre da Percusso Brasileira, Dinho Gonalves diz;
Dos instrumentos primitivos de percusso tm-se os chamado idiofones, existem os de material
sonoro natural e os que possuem elementos adicionados como pedras ou peles para que produzam
sons. Eles podem ser divididos em:
1. CHOCALHAR: produzindo sons quando as partes do material adicionado chocam umas nas
outras ou nas paredes internas;
2. SOCAR: produzindo sons em um buraco com ps ou as mos ou em um tubo oco;
3. CONCUSO: produzindo sons ao golpear dois objetos semelhantes (madeira, pedra, osso, etc.)
4. BATER: produzindo sons ao bater em uma ou mais peas de um material sonoro com bastes ou
ossos.
5. RASPAR: produzindo sons ao raspar dois objetos de superfcies no lisas.
Mais um fato curioso: tambm foram descobertos desenhos paleolticos nos quais crianas
brincam com chocalhos, como ocorre agora em nossos tempos.
(Dinho Gonalves / http://percussao.tripod.com/a_historia_da_percussao.htm).
Conhea o Site do Mestre Dinho Gonalves: http://www.mestredinho.com/
Entre os muitos materiais utilizados para a construo de instrumentos
musicais de percusso temos chifre, como os bastes descobertos na Europa trabalhado com silix
(fig.58)

Figura 58 Bastes de Chifres Neolticos


Na Antiga Civilizao Egpcia, a musica tinha um papel importante, tanto
que os instrumentos foram registrados em pinturas e entalhes em pedra, isso nos da uma clara viso de
seu valor nessa Civilizao (Fig.59 e 60). Os instrumentos inicialmente eram vistos como sagrados,
depois de associados Dana, sua popularizao em eventos profanos, os tornaram objetos associados
ao divertimento.

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Figura 59 Percussionistas Egpcios Figura 60 Msicos Egpcios


Escavaes realizadas na China, encontraram fragmentos de Flautas mais
antigas descobertas ate agora (Fig.61), so flautas de quarenta e cinco mil anos. A maioria dos materiais
usados para construir instrumentos musicais, so biodegradveis, isso faz com que poucos achados
sejam revelados.

Figura 61 Flautas Chinesas de Ossos


Na Civilizao Romana, muitos instrumentos foram utilizados, desde
sopro como as trombetas de metal, as liras e tympanum (espcie de pandeiro) trazido do Egito para
Roma (Fig.62), estes deram origem a uma serie de instrumentos de percusso, sendo o Tmpano
(Fig.63), usado nas Orquestras Sinfnicas o nico membranofone afinado, os rabes tambm
influenciaram muito a Civilizao Europia, quando trouxeram muitos instrumentos, nas invases da
Idade Media, inclusive alguns de cordas que foram os predecessores da famlia dos violinos.

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Figura 62 Tympanum Romano


Figura 63 Tmpano Moderno
CLASSIFICAO DOS INSTRUMENTOS MUSICAIS
Os Instrumentos Musicais so classificados pela forma como o som
produzida, essa classificao passou a ser aceita de forma satisfatria, porem, cada grupo possui uma
infinidade de subdivises e famlias de instrumentos. Temos ento os grupos;
AEROFONES O som produzido por sua vibrao do ar, como Obo, Flautas, Acordeom.
CORDOFONES - O som produzido pela vibrao de cordas, com violinos, violes e outros, aqui tm
instrumentos percutidos, como piano, onde as coradas so percutidas e as friccionados, como os da
famlia dos violinos.
IDEOFONES - O som produzido pelo prprio corpo do instrumento ou por placas, como os reco-reco,
chocalhos e outros.
MEMBRANOSFONES O som produzido pela vibrao de peles, sejam de origem amimal ou
sintticas, o grupo de membranofones onde encontramos uma gama de instrumentos de percusso
inesgotvel, como tambores, caixas, e muitos outros.
ELECTROFONES O som produzido por meio eltricos, como a guitarra eltrica ou de forma
eletrnica com os teclados eletrnico e sintetizadores.
Embora essa classificao atenda de forma geral, nem sempre alguns
instrumentos se enquadram de forma satisfatria existem instrumentos onde temos tanto cordas como
membranas, com alguns instrumentos antigos ou mesmo os banjos modernos, hoje muito usados pelo
grupo de Musica Folk nos Estados Unidos da Amrica (Fig.64), tambm o Kora, instrumento
Tradicional na Musica Africana (Fig.65).

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Figura 64 Banjo Seis Cordas Folk

Figura 65 Kora Tradicional Instrumento Africano

A percusso passa a integrar a Orquestra Sinfnica na Europa no


Sculo XVI, porem ganha Status de Naipe quando os compositores, Wolfgang Amadeus Mozart
(1756/1791) e Franz Joseph Haydn (1732/1809) passam a utiliz-la em meados do Sculo XVIII, sendo
que com Joseph Maurice Ravel (1875/1937), atravs de seu famoso Bolero, j no Sculo XX, que usa a
percusso de forma genial, destacando definitivamente o Naipe de Percusso.
Os instrumentos de percusso esto classificados em sua maioria entre
os membranofones e ideofones, embora entre alguns instrumentos cordeofones, alguns so executados,
percutindo-se as cordas, como o Piano, o Violo, o Baixo Eltrico e outros.
A famlia dos tambores, sem duvida a que mais variaes
apresentam os tambores primitivos, eram a principio trocos escavados, os chamados tambores de fenda,
que ate hoje so usados com muitas variaes, entre eles um instrumento Azteca o Teponaztli, (Fig.66).
J os de bambu apresentam uma caracterstica nica, pois, no se precisa escavar, o bambu j uma
caixa acstica (Fig.67).
Os tambores so os mais lembrados quando se fala em percusso. Hoje
com os sintetizadores, existem teclados que possuem verdadeiras orquestras e todos os tipos de
instrumentos de percusso e efeitos imaginveis.

Figura 66 Tambor Azteca / Teponaztli

Figura 67 Tambor de Fenda de Bambu

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No Brasil, embora algumas tribos Indgenas possuem instrumentos de


percusso, se comparado com a maioria dos instrumentos usados por eles, a percusso e muito tmida, ,
sendo o Marac, o instrumentos mais conhecido, usado em ritos Sagrados pelos Pags e nas Danas.
A maior influencia vem dos Negros, que atravs de seus cultos e rituais
trazidos da frica, passaram por adaptaes, entre os ritmos o Semba, trazido pelos escravos da Nao
Banto, era a principio, um ritmo de evocao de espritos, sendo de onde vem o Samba, que desde a
Colonizao onde comea sua historia, vem passando por variaes. O Candombl com seus ritmos,
chamados de toques para os Orixs, tambm influencia de forma marcante a Musica Brasileira, embora
os instrumentos, um trio de atabaques, permaneam inalterados, respeitando-se a tradio.
Cada alterao na sua forma o Samba amplia sua influencia em nosso
pas, e acaba com tanta influencia que reconhecidamente o Ritmo Nacional, tanto internamente quanto
no Exterior. O Samba ganha uma dimenso enorme, as Escolas de Samba surgidas no Rio de Janeiro,
em fins do Sculo IXX e inicio do Sculo XX, embora visto com certo preconceito. Isso comea a
mudar por volta das dcadas de 1920 e 1930, quando surgem s primeiras gravaes e compositores
brancos comeam a compor Sambas entre eles Noel Rosa e outros.
No Final do Sculo IXX e inicio do Sculo XX, um ritmo Brasileiro
surgia com caractersticas bem peculiares, embora sua percusso fosse leve digamos assim, o Choro veio
para ficar, marcando a Historia da Musica brasileira com um estilo riqussimo em melodia e Harmonia,
com verdadeiros virtuoses Instrumentistas e compositores de alto nvel, como Dino, Joo Pernambuco,
Calado, Chiquinha Gonzaga, Pixinguinha, Jac do Bambolim, Altamiro Carrilho, Waldir Azevedo, e
muitos outros. O Chorinho como ficou conhecido popularmente, usa basicamente o Pandeiro na
Percusso. O Choro tem a caracterstica to alardeada pelo Jazz Norte Americano do improviso, s que
antes deles no Brasil j se fazia musica com altssimo grau de improviso, com harmonia e variaes
complexas.
Carmem Miranda levou o Samba para os Estados Unidos da Amrica do
Norte, onde tornou o ritmo Brasileiro conhecido Internacionalmente.
As Escolas de Samba evoluram de tal forma que altssimo numero de
instrumentos e percussionistas utilizadas nos desfiles, que a principio contavam com poucos ritmistas,
hoje desfilam com baterias com quinhentos componentes. Muitos instrumentos foram sendo
incorporados nas baterias das Escolas, Surdo (uma variao brasileira do tambor), caixa, repenique,
tamborins, pandeiro, frigideiras, chocalhos metlicos, e muitos outros. Do Samba surge uma infinidade
outros ritmos, Samba Cano, Bossa Nova, Samba Enredo, Samba Rock, Samba Reggae, Samba Funk e
outros.
O Movimento Gospel, surgido nos Estados Unidos da Amrica, mais
precisamente no vale do Rio Mississipi, que foi colonizado pelos Franceses e a tolerncia Racial era
mais liberada, dando aos Negros, oportunidades de freqentarem locais que em outras regies do pas
no era possvel, com isso tiveram acesso ao aprendizado de instrumentos como piano e instrumentos de
sopro.
Esse movimento que a principio eram cnticos, de Louvor Deus, nos
campos de trabalho, plantando ou colhendo de algodo, passaram para os Coros nas Igrejas Evanglicas,
acabou influenciando uma serie de estilos musicais, entre eles o Blues, o Jazz, o Rock Roll, o Funk e
outros.
A mistura do ritmo Africano associada ao uso de instrumentos tradicionais
da cultura Europia tornou possvel essa verdadeira revoluo na Musica dos sculos IXX e XX. Com a
inveno do pedal para tocar o bombo, e do suporte para a Caixa e Pratos, no comeo do sculo XX,
nasce a Bateria, que possibilita a um s instrumentista tocar por trs ou quatro, pois sozinho ele
consegue tocar o bombo, a caixa, o prato e outros acessrios.
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Em meados do sculo XX, surge guitarra eltrica e logo depois o baixo


eltrico, que juntos com a bateria possibilitaram formaes de grupos bem menores, onde uma
infinidade de artistas e conjuntos, de vrios estilos, entre eles, Jazz (embora na poca fosse usual as Bigs
Bends), Blues, e Rock Roll. Artistas como Chuck Berry, Bill Haley e seus Cometas, Elvis Presley,
Beatles, Rolling Stones, Jimmy Hendrix e muitos outros que alcanaram tamanho sucesso mundial,
destacando esse tipo de formao, influenciando muitos jovens a tocar estes instrumentos.
Nas dcadas de 1950 e 1960 os grupos da chamada Musica Negra Norte
Americana (Black Music), no tocavam nas rdios de seu pais, ento artistas como James Braw e outros,
comearam a comprar rdios e gravadoras e passaram a tocar o trabalho destes grupos e Artistas
Negros.
Hoje com o avano tecnolgico, a percusso incorpora materiais e
eletrnica, as modernas baterias, no so mais instrumentos com peles, e sim mdulos eletrnicos que
dispem de inmeros recursos sonoros. Porem o grupo de instrumentos de Percusso, pela abrangncia
que possui, continua evoluir mesmo com os materiais mais primitivos, criaes e adaptaes so feitas a
cada dia, enriquecendo cada vez mais esse grupo de instrumentos fascinante.
Alguns instrumentos do Grupo da Percusso;
PERCUSSO SINFNICA OU PERCUSSO DE CONCERTO
Alguns instrumentos (Fig.68 a 73) usados nas Orquestras Sinfnicas, dentre
eles instrumentos afinados como o carrilho, o vibrafone e os tmpanos.

Figura 68 Timbales de Conserto

Figura 70 Carrilho

Figura 69 Vibrafone

Figura 71- Tmpanos

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Figura 72 Bombo de Conserto

Figura 73 Pratos

VARIAO DO GRUPO DE INSTRUMENTOS DE PERCUSSO


Alguns instrumentos primitivos usados at hoje e ainda exercem um
fascnio nos expectadores, como os tambores do Projeto Tambores do Tocantins (Fig.74/75), onde
adolescentes aprendem a construir tambores, alguns ainda da forma primitiva, usando fogo para escavar
o tronco da madeira. A diversidade de materiais e formas do grupo de percusso e inesgotvel, com
combinaes de materiais as mais diversas, como no berimbau que usa cabaa, arame, madeira (Fig.76)
ou nos instrumentos Indianos, com milnios de tradio entre eles a Mirdanga de Barro cozido e couro
(Fig.77) e a Tabla, que pode ser construda de cermica, madeira ou essa de metal e couro (Fig.78) e
vrios outros instrumentos construdos de diversos materiais como alumnio, ao, plsticos no caso da
mesa de percusso (Fig.79) e incorporando as mais recentes inovaes tecnolgicas, como na bateria
eletrnica (Fig.80).

Figura 74 Tambores do Tocantins

Figura 75 Tambor a Fogo

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Figura 76 Berimbau

Figura 77 Mirdanga de Barro

Figura 79 Mesa de Percusso

Figura 78 - Tabla

Figura 80 - Bateria Eletrnica

INSTRUMENTOS DE PERCUSSO AFRICANOS


Quando se fala em percusso a frica lembrada imediatamente, pois o
Continente bero no s do Homo Sapiens, mas tambm a Grande Me da Percusso, das mais variadas
formas de instrumentos percussivos e outros.
Como a maioria das Naes Africanas antigas no conheciam a escrita,
exceto a Egpcia, a tradio era passada de forma oral, principalmente nos cultos religiosos, mantendo
os instrumentos musicais que chegaram ate os nossos dias, j no Antigo Egito, muita coisa sobre
instrumentos ficou registrada nos papiros e nas inscries dos monumentos, sendo ai uma das mais
antigas fontes de referencia sobre instrumentos musicais.
A Arqueologia Moderna tem relevado achados que fazem ver a
importncia dos Instrumentos Musicais nas Sociedades Antigas. A musica sempre foi usada pelos
Sacerdotes como um canal de comunicao com os Deuses, tanto que, os instrumentos tiveram papel
importante em todas as religies.

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Alguns tambores Africanos, foram fonte de inspirao para uma serie de


outros instrumentos em vrios paises, tais como atabaques, no Brasil, congas e o Bat no Caribe e muito
outros, abaixo um tambor tribal entalhado de 1753 (Fig.81) e o Djembe (Fig.82) instrumento milenar
que ficou muito conhecido na dcada de 1960, quando passou a ser divulgado fora da frica, esse
instrumento tem uma singularidade que proporciona sons agudos, mdios e graves, sendo muito
utilizados acompanhados pelo Dundum (fig.83) e do Tama/Tambor Falante (Fig.84), estes trs
basicamente formam a Orquestra do Djembe, que ainda pode ter como solista o Balafon (Fig.85),
precursor de vrios instrumentos de teclado tais como o Xilofone e o vibrafone.

Figura 81 Tambor Entalhado Africano (1753)

Figura 83 Dun-dum

Figura 82 Djembe

Figura 84 Tama / Talk Drum /Tambor Falante

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Figura 85 Balafon Tradicional instrumento Africano


Ate aqui vimos uma pequena amostra do universo dos instrumentos de
percusso, a cada dia em algum lugar do planeta, algum esta, criando, desenvolvendo ou adaptando
algum tipo de instrumentos, com a tecnologia disponvel em nossos dias, com uma variao enorme de
materiais, como os plsticos que substituem as peles amimais por peles sintticas e outras mais
avanadas e mesmo os corpos dos instrumentos sendo construdos por ligas metlicas como alumnio e
outros entre eles as resinas associadas s fibras de vidro e de carbono. Como as congas de fiberglass
(Fig.84) ou o marac de plstico (Fig.85)

Figura 86 Quarteto de Congas de fibra de vidro

Figura 87 Marac Plstico


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INSTRUMENTOS INDIGENAS BRASILEIROS


As Naes Indgenas Brasileiras tambm utilizam o Bambu para
construo de alguns Instrumentos Musicais, por considerarem os instrumentos sagrados, estes so
utilizados em ritos religiosos ou dana tambm Sagrada ou de Xamanismo. A maioria dos instrumentos
porem construda, com casca de arvores, sementes, cermica madeira e outros.
Tambores de cermica revestidos com borracha de seringueira, como o
Towa (Fig.88). As Flautas so os instrumentos mais comuns depois do marac (Fig.89), os Yawalapiti
(fig.90) do Alto Xingu, constroem flautas de trs a quatro metros, mais a da foto, tem quatro furos,
tocados com dois dedos de cada mo. Um dos mais usados instrumentos de percusso pelos Indgenas
Brasileiros, a Tornuzeleira (Fig.91), onde o ritmo marcado pelo bater dos ps, produz um som que
caracterstico da percusso de efeito, como o pau de chuva e outros, sendo que estas Naes Indgenas
possuem uma variedade de flautas, buzinas e instrumentos de efeito, por considerarem os instrumentos
Sagrados, no se popularizaram tanto quanto os trazidos pelos escravos Africanos.

Figura 88 - O towa / cermica revestido de borracha

Figura 89 Marac

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Figura 90 Flauta Yawalapiti

Figura 91 Tornuzeleira de Sementes

A Cultura Brasileira uma mistura, a principio das; Indgena,


Portuguesa e Africana, estas trs foram as principais responsveis pela Miscigenao Brasileira, dando
origem a uma variedade enorme de Instrumentos musicais, a predominncia da Cultura Afro que
originou a Afro-Brasileira, se d devido ao fato dos Negros usarem os instrumentos no s em Cultos
Sagrados, mais tambm de levarem sua musica para varias manifestaes como; Capoeira, Rodas de
Sambas e outras Manifestaes Folclricas.
Os Portugueses trouxeram Instrumentos Europeus, e de outras
Colnias, a influencia da Musica Portuguesa, na Musica Brasileira, com os Instrumentos trazidos no s
da Europa, mais de varias partes do mundo, desde suas Colnias na sia, na frica, enfim inegvel a
mistura das trs Culturas resultando no que somos hoje. Um serie de Instrumentos de cordas, tanto
clssicos como populares, que aqui sofreram adaptaes e passaram por variaes, no Brasil Caboclo
essa manifestao e bem notada, nos Rabequeiros (as rabecas so uma tentativa rstica de fazer um
violino) e outros que deram a cara de nossa Cultura.
Hoje no Brasil, cada estado existe uma enorme gama de
Manifestaes Culturais, que tornam nossa Cultura uma das mais variadas e ricas do planeta, s no
estado de Alagoas, por exemplo, existe mais de vinte e oito ritmos folclricos registrados.
Falar em Percusso no Brasil, no se pode deixar de destacar;
Primeiramente nas Escolas de Samba com suas baterias que foram e so uma fonte de criao de
instrumentos e variaes rtmicas.

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E em segundo lugar, as Bandas Afras da Bahia, como; Ileya,


Oludum, Araketu, Timbalada e outras que com um trabalho de Socializao e formao de Cidadania,
deram os exemplos, inspirados nelas, surgiram Bandas Afras por todo o Brasil.
3-

O bambu e a msica

INSTRUMENTOS MUSICAIS DE BAMBU


Por sua forma em si, o bambu j um instrumento musical, tanto
que vrios dos instrumentos tradicionais Asiticos, so compostos de bambus com dimenses variadas,
normalmente se afina cada bambu em determinada nota, como na flauta Chinesa encontrada em
escavaes datada de nove mil anos (Fig.92). Tanto nas flautas, ou nas marimbas ou outros instrumentos
semelhantes como o Trung Vietnamita (Fig.93), onde a dimenso do bambu determina a afinao.
Outros Instrumentos usam a forma do prprio bambu, como o
Valiha Instrumentos Tradicional da sia. (Fig.94), encontrado em; Malsia, Filipinas e Vietnam, alguns
desses instrumentos as cordas so feitas da prpria casca do bambu e reforado no bambu com outro
material como o caso deste.
.

Figura 92 Flauta Chinesa

Figura 93 - Trung Vietnamita

Figura 94 Valiha Asitico

.
A Origem da Flauta indeterminada, ela aparece em todo o globo terrestre,
possivelmente descoberta acidentalmente quando algum foi sopra algum osso ou tubo qualquer,
percebeu que o sopro gerava um som, as maiorias das flautas primitivas usavam poucos furos para
digitao, normalmente de dois a quatro, como anda so usadas por Tribos Indgenas.
Culturas Primitivas, sempre usaram e ainda usam o bambu na construo de
seus instrumentos, alguns destes instrumentos so transmitidos gerao aps gerao, embora a
imposio de uma cultura sobre outra, acaba fazendo com que se perca muito das tradies da cultura
subjugada, historicamente esse fato e corriqueiro, porem alguns grupo tnicos ainda mantm seus
costumes e seus instrumentos.
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Naes Indgenas Brasileiras usam o bambu em sues instrumentos, estes


so tidos como sagrados, alguns s os homem podem tocar. No Parque Nacional do Xingu, ainda esto
bem preservada a Cultura de algumas tribos, entre elas a dos Yawalapiti, no Alto Xingu, que usam
flautas em suas danas (Fig.95).

Figura 95 Flautas do Xingu


Algumas das flautas indgenas Brasileiras medem de trs a quatro metros de
extenso, o interessante que usam o mesmo esquema das famosas flautas Indianas dos Encantadores de
Serpentes, onde se fez um corte prximo ao n na superfcie de um bambu com dimetro menor e fixase no interior do bambu de dimetro maior com os entres ns vazados, utilizando-se cera de abelha para
colagem.
Os Didgeridoos Australianos (Fig.96) tambm so instrumentos que aproveitam
a forma natural do bambu, a vibrao dos lbios e quem produz o som, na extremidade onde se sopra h
cera de abelha.

Figura 96 - Os Didgeridoos Australianos

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O bambu se presta para construo de uma infinidade de instrumentos


musicais, desde simples apitos ate rgos de tubo, como esta nas Filipinas (Fig.97)

Figura 97 rgo de Tubo de Bambu / Filipinas


Muitos Instrumentos Tradicionais do Oriente so construdos de
bambu, as famosas flautas Japonesas Shakuhachi, so peas valiosssimas, possuem quatro furos na
frente e um atrs (Fig.98), sua construo requer um alto grau de habilidade tcnica e artesanal. As
marimbas que usam bambu so construdas usando bambus inteiros, onde a afinao na maioria delas e
diatnica (notas naturais/teclas brancas do piano), estes instrumentos so muito usados por grupos
folclricos em todo Oriente e algumas regies da Afirca (Fig.99)

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Figura 98 Flautas Shakuhachi

Figura 99 Marimba Tradicional de Bambu

Alguns instrumentos orientais de bambu so tocados em conjuntos com


outros sejam de bambu ou de outros materiais, em Bali os instrumentos so muito usados em templos,
porem, h uma tradio de grupos tocarem instrumentos de bambu nos restaurantes, normalmente uma
ou duas marimbas (Fig.100) fazendo o acompanhamento para flautas. Outro instrumento o Anklung
(Fig.101) um instrumento Tradicional Asitico tocado chacoalhando-se todo o conjuntos que forma o
instrumento.

Figura 100 Marimba / Bali

Figura 101 Anklung Instrumentos Asitico

INSTRUMENTOS DE BAMBU INDUSTRIALIZADOS


Nos ltimos anos a moderna tecnologia do laminado de bambu, fez com
algumas empresas percebessem o potencial do bambu, que j vem sendo utilizado milenarmente na
construo de instrumentos musicais, entre estas empresas encontra-se a Japonesa Yamaha, que no ano
de 2000, lanou o primeiro violo industrial do mundo feito com o tampo e as faixas laterais de bambu,

36

pois alguns luthiers (arteses que fabricam instrumentos) j construam tampo de violes de bambu, a
Yamaha ento passou a fabricar toda a caixa acstica do Violo em seu modelo FGXB1 (Fig.102)

Figura 102 Yamaha FGXB1


A caixa de bambu criada pela Yamaha (Fig.103), tem caracterstica nica,
so construdas com finas laminas de bambu e coladas em sistema a vcuo dando-lhe uma sonoridade
diferenciada das tradicionais construdas com madeira compensada.

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Figura 103 Caixa da Yamaha


O bambu tem se mostrado um material cujas aplicaes so ilimitadas,
substituindo materiais as mais variadas possveis na manufatura de um gama de produtos, no caso de
palhetas para violes e guitarras (Fig.104) e palhetas para saxofones, clarinetas e obos (Fig.105), onde
sempre foi o material utilizado para essa finalidade, apenas recentemente surgiram as palhetas de
materiais sintticos, porem a preferncia dos msicos ainda e por palhetas de bambu

Figura 104 Palheta de Bambu


O PROJETO SONS DO BAMBU

Figura 105 Palhetas de Sax, Clarinetas e Obo.

O Grupo Bambuzal o resultado do Projeto Sons do Bambu, realizado


no Instituto do Bambu. Das pesquisas realizadas pelo grupo com bambu, alguns instrumentos foram
criados, uns adaptados e outros inditos surgiram. Desde os mais simples como chocalhos (Fig.106), as
das flautas, resultaram em alguns instrumentos exticos (Fig.107), como o monocrdio eletroacstico
(Fig.108), um instrumento com bambu associado madeira, alumnio e motor eltrico, no eixo do
motor h uma borracha na ponta que gira e percuti a corda, na extremidade oposta existe um metal que
fecha o circuito, apertando-se o metal contra a corda, o motor gira gerando o som. O Baixo eltrico
fretless (sem trastes) de laminado de bambu (Fig.109) foi uma experincia do uso do laminado, resultou
no prottipo usado pelo Bambuzal em suas apresentaes, mantendo a afinao em boas condies.

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Figura 106 Chocalhos

Figura 108 Monocrdio Eletroacstico

Figura 107 Flautas Exticas

Figura 109 Baixo Eltrico

A possibilidade do uso do bambu na construo de Instrumentos musicais vemse revelando uma alternativa ecologicamente correta, economicamente vivel, substituindo a madeira de
forma satisfatria alem de oferecer algumas vantagens em relao a este tradicional material usado em
lutheria e artesania musical.
Enquanto a madeira leva de dez a cinqenta anos para ser abatida, o bambu leva
de trs a cinco anos dependendo da espcie, outro atributo muito importante do bambu seu poder de
seqestrar carbono da atmosfera, chegando a ser quinhentos por cento a mais que o pinho uma das
madeiras mais usadas pelos fabricantes de instrumentos, alem de uma tima sonoridade comprovada a
milnios por inmeras culturas o peso em relao a madeira realmente impressionante. No prottipo
do baixo eltrico, que pesa dois quilos e quinhentas gramas, um instrumento semelhante em madeira
pesa de quatro a sete quilos, isso para os instrumentistas um diferencial importante, portanto o bambu
agrega valor; ecolgico, acstico e social, sendo auto-sustentvel, viabiliza a implantao de projetos
sociais de gerao de emprego e renda. Essa tecnologia desenvolvida pelo Grupo Bambuzal para o
Instituto do Bambu repassada para comunidades, atravs de parceiras com instituies e entidades
interessadas em promover a incluso social e valorizao da cultura e cidadania.
39

4-

Grupos e Orquestras de Bambu

Dentre os Grupos Musicais que usam instrumentos de bambu, muitos deles


usam instrumentos de outros materiais juntamente com os de bambu, poucos so os que utilizam
instrumentos completamente e todos de bambu. Na sia existem grupos tradicionais que tocam
instrumentos musicais de bambu.
Alguns Profissionais que trabalham com bambu.
ANGEL SAMPEDRO DEL RIO E MARIANA GARCA
No Atelier Um Mundo de Bambu, de Buenos Aires na Argentina, Angel
comeou a trabalhar com instrumentos de bambu em 1985, o trabalho segue duas linhas;
A primeira segue a investigao do bambu e suas possibilidades sonoras,
classificao das espcies existentes na Argentina, estudando as caractersticas como dureza, retido,
as paredes dos colmos para construo de instrumentos aerofnicos como flautas, sax e outros,
conhecendo o material a fundo desenvolveu tratamentos e tecnologia para instrumentos. Baseados
nestes estudos incentivar a difuso do uso do bambu na Argentina
A segunda parte a acstica, uma pesquisa que interpreta os fenmenos fsicos
que produzem o som. Buscando cientificamente desmistificar muito do que se fala sobre os instrumentos
musicais, analisando os resultados, e buscando entender a natureza do bambu, conseguem obter
resultados na construo de flautas tradicionais, como; quenas(flautas tradicionais), transversas, flauta
doce, outros no tradicionais como saxofones, clarinetas e vrios outros instrumentos de percusso, entre
eles as marimbas de bambu.
O Atelier Um Mundo de Bambu sem duvida uma referencia quando se fala em
instrumentos musicais de bambu, alta qualidade em instrumentos profissionais, com inovaes tanto
estticas quanto sonoras. Desenvolveram um sistema de afinao que utilizam outros materiais
associados ao bambu, tais como madeiras e metais e outros, com resultados impressionantes, fazendo
seus instrumentos apreciados e respeitados no mundo todo.
As quenas usam na embocadura (Fig.110) e as flautas(Fig.111), uma combinao
de madeira e bambu, muito precisa e com grande habilidade artesanal. Possibilitando uma sonoridade de
alta qualidade.

Figura 110 Embocadura da quena

Figura 111 Flautas Quenas

Um Mundo de Bambu, desenvolveu o sax e a clarineta de bambu, um


instrumento que requer uma tecnologia detalhada para obteno de uma afinao satisfatria, sendo os
fatores acsticos nas clarinetas o corpo cilndrico, j no sax e cnico, sendo um trabalho muito

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requintado conseguir um conexidade adequada cujos resultados sejam equiparados ao sax de metal
tradicional, isso Angel consegui. Seus saxs so afinados perfeitamente, podendo-se escolher a
tonalidade desejada para o instrumento (Fig.112), Ocarinas (Fig.113), Instrumentos Didticos (Fig.114)
e Marimbas (Fig.115).

Figura 112 Angel tocando sax

Figura 114 Instrumentos Didticos

Figura 113 Ocarinas

Figura 115 Marimba

Para conhecer o trabalho de Angel e Mariana do Atelier Um Mundo de


Bambu visite o site; http://www.unmundodebambu.com.ar/

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ANTLIO MADUREIRA
Antlio Madureira cresceu entre notas musicais, teatro e dana. Desde cedo,
deixou-se envolver por este mundo mgico, descobrindo seus dons e dedicando seu talento cultura.
Durante vinte anos trabalhou com o Bal Popular do Recife, fundado por sua famlia em 1977. O grupo
serviu de palco para grande parte de seu desenvolvimento como artista, onde foi bailarino e diretor
musical.
Paralelamente, traava sua instigante trajetria artstica em outros movimentos.
Participou do Quinteto Armorial, da Orquestra Romanal, do Trio Romanal Brasileiro, comps trilhas
sonoras para espetculos de dana e teatro. Sua formao passa pelo Conservatrio Pernambucano, pela
Escola de Belas Artes e Licenciatura em Msica pela Universidade Federal de Pernambuco.
Mas o inquieto Antlio sempre foi alm do estudo de instrumentos tradicionais. E
o msico tornou-se um arteso musical, que cria, recria e aperfeioa instrumentos, a partir de objetos
comuns. Este talento foi revelado por acaso.
H vinte anos, quando recebeu o convite de seu irmo, o maestro Antnio Jos
Madureira, para tocar em uma Orquestra que teria instrumentos tradicionais e nordestinos, comeou a
pesquisar o marimbau. Desenvolveu uma nova tcnica de execuo, e a partir da.... Vieram a
marimbaa, a cabala (Fig.116), o tubo sonoro (Fig.117)... Hoje, o multiartista apresenta seu espetculo
em que toca, canta e dana as mais legtimas manifestaes culturais nordestinas.
Experimentalista executa temas eruditos de forma popular e toca temas populares
com tcnicas eruditas, buscando assim, um som universal.

Figura 116 Antlio e o Cabala

Figura 117 Tubo Oco

Site de Antlio Madureira; http://www.antuliomadureira.com.br

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FERNANDO SARDO
Fernando Sardo pesquisa e constri instrumentos musicais de cordas, sopros e
percusso de diversas culturas e pocas h 15 anos. Em seu trabalho criativo, integra a msica s artes
plsticas resultando na criao de instrumentos musicais e de esculturas sonoras construdos com
matrias primas nativas como cabaa e bambu, madeira, pedra e tambm com outros materiais
alternativos como metal, vidro, papel e plstico.
Fernando utiliza seus instrumentos e esculturas sonoras em suas composies e
em suas apresentaes musicais, atualmente em seu trabalho solo Bambuzais, j tendo se apresentado
pelo Brasil e Estado Unidos. Como artista educador ministra oficinas de msica e lutheria experimental
expandindo este conceito relacionando cultura e meio ambiente. Entre os instrumentos criados e
construdos por Fernando Sardo, aqui uma pequena amostra dos criados com bambu, como a Harpa
(Fig.118), a ClavaPan (Fig.119), a Marimba (Fig.120), o rgo de Tubo (Fig.121) e os instrumentos de
cordas construdos com bambu associado a madeira, cabaa como Citarola( Fig.122), Bambulao (
Fig.123), o Babmulon (Fig.124) e o Vlata (Fig. 125).

Figura 118 Harpa

Figura 119 ClavaPan

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Figura 120 Marimba

Figura 122 Citarola

Figura 121 rgo

Figura 123 - Bambulao

Figura 124 - Babmulon

Figura 125 - Vlata

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FERNANDO SARDO CD BAMBUZAIS

Figura 126 Bambuzais / Grupo GEM


Bambuzais um trabalho contemporneo de integrao de msica, lutheria e
artes plsticas, resultado de uma pesquisa que remete descoberta de novas sonoridades, plasticidades e
esttica.
Nas composies so utilizados instrumentos de sopro, cordas, percusso e
esculturas sonoras, criados e construdos com matria prima nativa como bambu, cabaa e outros
materiais alternativos como madeira, plstico, papel, vidro, pedra, barro e metal.
O resultado musical a fuso de diferentes e novos timbres e a harmonia
entre a matria prima e o refinamento sonoro, que possibilita englobar elementos musicais de diferentes
etnias e estticas.
Fernando Sardo msico, compositor, criador e construtor de instrumentos
musicais e esculturas sonoras utilizados neste CD.
Palavras de Fernando Sardo sobre seu Grupo Musical;
O GEM - Grupo Experimental de Msica um trabalho mais recente, o
grupo tem se apresentado , mas no com muita freqncia pois ainda esta iniciando, o CD esta ficando
pronto chegando da fbrica por estes dias, um trabalho que estou curtindo bastante , surgiu em uma
oficina de Msica e Lutheria Experimental que eu estava lecinado , os participantes passaram um ano
construindo a instalao sonora que recebeu o nome de Dessintetizador e depois mais um ano
compondo musicas e gravando o CD, com o trabalho pronto formamos , eu e mais os alunos o GEM.
O trabalho de Fernando esta alem de ensinar a construir instrumentos musicais,
mais despertar nas pessoas a possibilidade de enxergarem alem da matria, usando-a apenas como meio
para uma transformao interior onde seu potencial despertado.
A reciclagem de matrias envolve a comunidade em volta de sua oficina em
Santo Andr/SP, onde seu trabalho absorvido, sendo um grande exemplo de transformao atravs da
Arte Social.
Para conhecer o trabalho de Fernando Sardo visite o Site, onde alem de ver uma
variedade de instrumentos criados e ouvir o som dos mesmos; http://www.fernandosardo.mus.br/

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GRUPO BAMBUZAL

Figura 127 Bambuzal / Casa Tom Brasil So Paulo SP


O Grupo Bambuzal surge no Instituto do Bambu em 2003, com o projeto
Sons do Bambu, com apoio da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), desenvolveu uma tecnologia
Social de Construo de Instrumentos Musicais de bambu, essa tecnologia e repassada as comunidades
organizadas.
Trs de seus componentes esto juntos a dez anos, participando de grupos
de musica percussiva experimental, em trilhas sonoras de espetculos teatrais, criando construindo e
desenvolvendo instrumentos de percusso artesanal, no-convencionais e exticos de sopro, cordas e
percussivos; Abel dos Anjos com o Projeto Magote e Carlos Melo com o Projeto Percusso
Experimental, fundiram os Projetos preservando o nome Magote, onde Luciano Brando se juntou no
Departamento de Artes da UFAL, passaram a construir e tocar instrumentos exticos e transmitir o
conhecimento.
Com varias influencias musicais, mais seguindo pela Musica Nordestina
onde a principal caracterstica a improvisao. O grupo realiza Oficinas de construo de instrumentos
musicais de bambu (Fig.128), palestras e faz apresentaes musicais em feiras (fig.129).

46

Figura 128 Oficina para Estudantes do XII Enecom UFAL Dependncias do INBAMBU

Figura 129 Apresentao na BRASILTEC Anhembi So Paulo - SP

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ALGUNS INSTRUMENTOS
Dentre os instrumentos desenvolvidos, tivemos oportunidade de fazer
alguns testes com bambus das espcies Dendrocalomus Giganteus no caso do Bong (Fig. 130) e da
Marimba (Fig.131), com Phyllostachys com estrutura tencionada no Suporte Trip (Fig.132), Vulgaris
no Varal de Percusso (fig.133).

Figura 130 Bong

Figura 132 Trip para Percusso

Figura 131 Marimba diatnica

Figura 133 - Varal de Percusso

Fizemos algumas associaes de bambu com outros materiais, por


exemplo, bambu com acrlico na Calimba (Fig.134), testamos algumas colas como no caso das Flautas
Exticas (Fig.135), resinas no caso do Tambor de Fenda (Fig.136) usamos fibra de vidro, e no Tambor

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Falante (Fig.137), testamos a Resina de Mamona, que passou a ser uma das favoritas para algumas
aplicaes.

Figura 134 Calimba Acrlico/Bambu

Figura 136 Tambor de Fenda

Figura 135 Flautas Exticas

Figura 137 Tambor Falante

FORMAO ATUAL DO GRUPO BAMBUZAL


Abel dos Anjos Flautista, Multinstrumentista, Compositor, cria e constri instrumentos, Professor e
Consultor do Instituto do Bambu.
Billy Magno Pianista, Multinstrumentista, Arranjador e Compositor.
Carlos Melo Escultor, Baixista, cria e constri instrumentos, Coordena o Projeto Sons do Bambu,
Professor e Consultor do Instituto do Bambu.
Izaias Silva Percussionista, Professor de percusso e Instrutor do INBAMBU.

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Joselho Rocha Violinista, Multinstrumentista, Maestro, Produtor, Compositor, Arranjador e


Desenvolve Instrumentos.
Luciano Brando Percussionista, Professor de Percusso e Educao Fsica.
ORQUESTRA DE BAMBU DO JAPO
A Orquestra de Bambu do Japo (Fig.138), no s um grupo musical, um
movimento musical voltado a difuso do uso do bambu na construo de instrumentos musicais de
bambu. Fundada por Makoto Yabuki em 1993 em Tkio, hoje tem um ncleo em Marselha na Frana.
A Orquestra de Bambu do Japo constri uma infinidade instrumentos de
bambu, sejam os mais tradicionais instrumentos Japoneses e Asiticos ou instrumentos experimentais,
estes so utilizados em suas apresentaes em todo o mundo. Alem de oferecerem oficinas de
construo de instrumentos de bambu, uma das caractersticas da Cultura Japonesa a coexistncia entre
homem e natureza e o bambu usado como material sonoro se enquadra perfeitamente nesta harmonia.
O Bambu visto na filosofia Oriental, como smbolo de humildade, sua
sonoridade singular, usam mais de vinte tipos diferentes de instrumentos, todos de bambu.
A Orquestra conduzida por Makoto Yabuki, que em seu repertorio transcende
identidades tnicas, personalidades e gneros musicais a humildade do bambu revela uma grande
exuberncia sonora, que vai aos cinco continentes do planeta. A Orquestra participa de seminrios,
exposies e apresentaes tanto no Japo quando em outros paises, na Europa, Costa Rica e outros
paises

Figura 138 Orquestra de bambu do Japo


Alguns dos Instrumentos da Orquestra de bambu do Japo so tradicionais
da cultura Asitica, como o Jgog (Fig.139), que consiste em bambus afinados, ou a Tak-Marimba
Archet (Fig.140), que tem o mesmo principio do anterior.

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Figura 139 Jgog

Figura 140 - Tak-Marimba Archet

A sia riqussima em instrumentos musicais de bambu, varias culturas


do continente possuem instrumentos tradicionais como o Angklung de Bali (Fig.141) e o Slittam
(Fig.142) usados pela Orquestra de Bambu do Japo, ainda Asitico o Maui (Fig.143) e o Super Maui
(Fig.144) que consiste em um colmo de bambu, com os nos abertos e o n da uma das extremidades
fechado, na outra extremidade se percute com uma baqueta especial que lembra uma raquete de tnis.

Figura 141 Angklung de Bali

Figura 143 Maui

Figura 142 Slittam de Bali

Figura 144 - Super Maui

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No site da Orquestra de bambu do Japo se tem uma demisso


do trabalho; http://www.world-bamboo.com/
LUTHIER J NUNES
Autodidata J Nunes, h vinte anos construindo violes no seu atelier Cidade
Nova, no centro da cidade do Rio de Janeiro/RJ, construindo instrumento de alto nvel profissional,
disputados por violonistas de todo o mundo, entre eles o grande violonista Brasileiro Turbio Santos. J
fabrica suas prprias ferramentas, e desenvolveu tcnicas prprias na construo de instrumentos. H
quinze anos J comeou a fabricar violes com tampos de bambu, a partir da construo de pipas para o
filho mais novo, J percebeu que poderia usar o bambu em seus violes.
Segundo J Nunes (Fig.145) a sonoridade do bambu completamente dos
violes tradicionais de madeira, a fila de aquisio de seus viles de bambu de dois anos, bambu no
empena, no racha, suporta bem as variaes climticas e acima de tudo possui uma sonoridade delicada
e doce.

Figura 145 Luthier J Nunes


Para conhecer o trabalho de J Nunes, visite o site; http://www.luthierecia.hpg.ig.com.br/
OUTROS GRUPOS E ARTISTAS
Os Grupos descritos acima, desenvolvem trabalho de pesquisa, criao e
construo de instrumentos musicais de bambu, utilizando estes instrumentos em suas apresentaes e
possuem site na internet, porem h outros grupos, na sia e em outros continentes que mesclam
instrumentos de bambu com outros instrumentos de vrias matrias. No continente Asitico h uma
tradio em grupo que tocam instrumentos de bambu, normalmente so grupos folclricos que se
apresentam para turistas ocidentais, em hotis e restaurantes.
Um destes o Grupo Tradicional de Minahasa Raya na Indonsia
(Fig.146), que utilizam os bambus; Vulgares, Dendrocalomus Giganteus na construo de seus
instrumentos.

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Figura 146 Grupo Tradicional de Minahasa Raya Indonsia


Veja o site; http://www.minahasaraya.net/
WALTER SMETAK
Walter Smetak 1913/1984
Instrumentista. Compositor. Professor. Iniciou seus estudos musicais com o
pai, que o ensinou a tocar zither (da famlia da ctara) e piano. Estudou violoncelo, tendo se
aperfeioado nos conservatrios de Zurique, Salzburg e Viena, onde se diplomou, em 1934.
Em 1937, mudou-se para o Brasil, contratado por uma orquestra de Porto
Alegre. Trabalhou, em seguida, no Rio de Janeiro e em So Paulo, tocando em festas e nas rdios.
Acompanhou artistas estrangeiros e brasileiros, como Carmem Miranda, entre outros. Em 1957,
convidado por H.J. Koellreuter, foi Em 1937, mudou-se para o Brasil, contratado por uma orquestra de
Porto Alegre. Trabalhou, em seguida, no Rio de Janeiro e em So Paulo, tocando em festas e nas rdios.
Acompanhou artistas estrangeiros e brasileiros, como Carmem Miranda, entre outros.
Em 1957, convidado por H.J. Koellreuter, foi contratado pela Universidade Federal da Bahia, onde
durante 12 anos realizou pesquisas de som e criou mais de cem instrumentos musicais, utilizando
cabaas e ferro velho.
Foi violoncelista da Orquestra Sinfnica da universidade, onde lecionou som e
acstica. Em 1967, participou da I Bienal de Artes Plsticas, realizada em Salvador.
Dois anos depois, seu atelier comeou a ser freqentado por Gilberto Gil, Rogrio Duarte e Tuz de
Abreu.
Em 1972, foi homenageado por Caetano Veloso na faixa pico, do disco
Ara azul, com a citao Smetak, Smetak & Musak & Smetak & Musak & Smetak & Musak &
Razo.
Formou, com alunos da universidade, o Conjunto dos Mendigos, que realizou apresentao em So
Paulo, em 1973, utilizando a tcnica e os instrumentos criados pelo msico.
Em 1975, gravou o LP Smetak, com produo musical de Caetano Veloso e Roberto Santana. No
repertrio, suas composies Tijolinhos, material de construo (Audio espontnea do silncio,
violo elico), Akwas, Dos mendigos, Sarabanda, projeo improvisada, Mantram, Iau,
Msica dos mendigos, Indiferenciaes, Preludiando com Joseba, Uibits e beija-flores Poluio quebratria.
Em 1980, lanou, com o Conjunto Microtons, o LP Interregno, contendo as faixas Tendenciosa,
Plgio, Espelhos, Trifase, Sementeira, Ofcio e Convite, todas de sua autoria.
percussionista

Falecido em 1984, influenciou vrios artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, o
Djalma
Correia
e
Marco
Antnio
Guimares,
do
grupo
Uakti.

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Entre suas obras - Akwas - Convite - Espelhos - Iau - Indiferenciaes Mantram - Msica dos mendigos - Ofcio - Plgio - Preludiando com Joseba - Sarabanda, projeo
improvisada - Sementeira -Tendenciosa - Tijolinhos, material de construo (Audio espontnea do
silncio, violo elico) - Trifase - Uibits e beija-flores - Poluio quebratria.
Discografia
Smetak (1975) Phonogram LP
Interregno. Walter Smetak e Conjunto Microtons (1980) Marcus Pereira LP
Fonte; http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?tabela=T_FORM_A&nome=Walter+Smetak
A obra de Walter Smetak esta no Museu Smetak, como vina, vau, violo em microtom e araras,
encontram-se em Salvador/BA na Universidade Federal da Bahia, onde foi Professor e desenvolveu
trabalho de criao e construo de instrumentos musicais exticos, verdadeiras esculturas sonoras e
escreveu algumas obras . Entre seus instrumentos alguns so de bambu associado a outros materiais. Sua
importncia na Musica Contempornea Brasileira inegvel como sua influencia para que cria e
constri instrumentos musicais.
HERMETO PASCOAL
Nascido em Lagoa da Canoa/Alagoas, comeou tocar flauta e aos oito anos j
tocava sanfona. Com quatorze, acompanha a famlia que mudou para Recife, onde Hermeto tocava em
programas de rdio. No final da dcada de 1950 vai para So Paulo onde passa a tocar qualquer
instrumento
que
aparecesse:
piano,
baixo,
sopros,
percusso
e
ECT...
Tocou em grupos de bossa nova no comeo dos anos 60, tocando com msicos
como: Airto Moreira, Heraldo do Monte e Sivuca no O Mundo em Chamas.
Em 1964, forma o Sambrasa, com Airto Moreira e o baixista Humberto Clayber.
Com Airto Moreira e os guitarristas Heraldo do Monte e Theo de Barros no Quarteto Novo, tocando
muita musica Nordestina e Jazz. O Quarteto Novo teve uma grande influencia na Musica Instrumental
Brasileira na dcada de 1960. Em 1970 convidado por Airto Moreira vai para os Estados Unidos,
gravando com; Antonio Carlos Jobim, Duke Pearson e Flora Purim e Miles Davis. Hermeto compe
choro, frevo, maxixe, baio, jazz e de outras naturezas, misturando tudo, as vezes na mesma obra.
Hermeto volta ao Brasil em 1973 da entre idas e vindas grava com; Airto, Flora Purim, Laudir de
Oliveira,
Raul
de
Souza,
David
Amaro,
Ron
Carter,
e
Alphonso
Johnson.
O trabalho de Hermeto hoje e reconhecido em todo o mundo sendo gravado por
Orquestras Sinfnicas com a de Berlim e outros. Sua obra e estudada por varias Universidades nos
Estados Unidos e na Europa. Quando em Alagoas Hermeto se mostra uma figura humana super simples,
um verdadeiro exemplo de humildade, quando possvel da palestra e faz oficinas abertas, onde faz
brincadeiras
e
fala
de
suas
experincias.
Esse grande Gnio da Musica Contempornea Brasileira, inventa instrumentos os
mais exticos e inusitados possveis, uma chaleira com gua vira instrumentos nas mos de Hermeto,
so muitos os instrumentos exticos usados por ele; casca de bala de canho, copo com gua, enfim...
No da para prever o que ele pode usar... Segundo Hermeto, quando criana andando pelo mato, cortava
talos de carrapateira (mamona), e fazia flautas. No h instrumento que Hermeto no toque, nos pfanos
de bambu ele mostra sua origem Nordestina.
Hermeto tem alguns apelidos que tentam qualifica-lo de alguma forma; Bruxo dos
Sons, Mago dos Sons e outros, porem, sua genialidade musical esta alem de tudo isso, seja num piano,
num fole, tocando sozinho ou com uma Sinfnica sua musica realmente transmite sentimentos que vo
alm de uma classificao de algum tipo.

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Site sobre Hermeto; http://cliquemusic.uol.com.br/artistas/hermeto-pascoal.asp

UAKTI
O Grupo Uakti, entre os grupos Brasileiros que criam e constroem instrumentos e o
mais antigo e que mais se projetou, tanto internamente quanto externamente. Desde 1978 quando Marco
Antonio Guimares, estudava em Salvador com Walter Smetak, comeou a construir instrumentos, em
1980 se apresenta em Belo Horizonte pela primeira vez. O Grupo Uakti tem dez Cds gravados, se
apresenta por todo o mundo. Entre os instrumentos inventados pelo grupo os de PVC, so sem duvida
originais, uma espcie de marca registrada do Uakti, no s estes mais outros instrumentos criados por
eles o fazem um grupo de grande criatividade, tanto na criao e construo de instrumentos como
musicalmente, o som do Uakti algo mgico.
Para conhecer o trabalho do Uakti; http://www.uakti.com.br
5-

Linha de instrumentos de percusso

Os instrumentos musicais de percusso apresentam uma grande variedade,


tanto os produzidos de forma artesanal, experimental ou industrial. Os materiais usados na construo de
instrumentos de percusso vo desde os materiais naturais mais comuns, como madeira, cabaa, chifre,
osso, sementes e outros.
Com os instrumentos industrializados tambm h uma grande variedade de
materiais, entre eles, madeira compensada, alumnio, fibra de vidro e outros produtos sintticos. A
indstria mundial de instrumentos musicais movimenta milhes de dlares, sendo uma grande
consumidora de madeira, associada ela toda uma rede econmica de outros setores, vem a reboque,
como por exemplo, a indstria de produtos eletrnicos, necessrios para que os instrumentos
desempenhem seu papel, como microfones, mesas de som, amplificadores, auto falantes, ect... Alem dos
servios que envolvem diretamente essa rede, como tcnicos de som, msicos e outros.
Existem grandes empresas repulsveis pela produo em massa de
instrumentos de percusso, no Brasil devido ao carnaval, as escolas de sambas, os trios eltricos so
vorazes consumidores de instrumentos industrializados. Como j descrito anteriormente alguns materiais
se tornaram excelentes opes na construo de instrumentos musicais industrializados, entre eles o
alumnio que por ser leve e no sofre influencia climticas a ponto de afetar os instrumentos, tem sido
usado cada vez mais pela indstria. Alem do Alumnio os plsticos e madeira compensada, no caso dos
Repiques da Gope (Fig.147). O Pandeiro (Fig.148) um dos mais usados e conhecidos instrumentos
usados no Brasil, em grupo de; Pagode, Capoeira, Folclricos e nos Grupos Tradicionais de Chorinho,
por exemplo, muitas vezes acompanha sozinho todo o conjunto; violo, violo de sete cordas,
cavaquinho e bandolim e flauta.

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Figura 147 Repiques de Acrlico/Compensado/Alumnio

Figura 148 Pandeiro


No Brasil, a musica ainda no mtria obrigatria no currculo escolar,
ficando para as escolas a opo de adicion-la ou no, mesmo assim existem muitas escolas, que
formam as chamadas Bandas de Fanfarras, o que uma iniciativa louvvel, pois o estudo da musica,
alm de incentivar alguns jovens a seguirem a carreira de Musico, ou terem noo do que ouvem, ou
seja, formar platias conscientes do que ouvem, infelizmente no mercado da musica, nem sempre a
qualidade, esta em primeiro lugar, o que se ouve em rdios, televiso, esta a merc de uma rede
comercial, onde grupos e bandas surgem para atender as necessidades financeiras destas redes
comerciais que controlam o acesso a mdia de forma que, quem esta fora deste contexto, fica
marginalizado, embora possua um trabalho musical de qualidade, nunca consegue chegar ao publico de
forma macia, enquanto isso, se ouve o que esta na moda. Embora muitos grupos trabalhando paralelo,
normalmente depois de muitos anos de estrada (como se diz no meio) conseguem um sucesso tamanho
que fica difcil ser ignorados, ento so chamados a dar mais lucros para estas redes e so sugados ate
onde der. H absurdos de redes de televises formarem grupos, muita mais pela beleza fsica que por

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outra coisa, alcanam um sucesso temporrio e somem depois que no esto mais dando lucro s tais
redes.
Outro fato interessante no tocante colaborao social da percusso, so os
grupos surgidos em comunidades relegadas prpria sorte, sem a presena do estado, que lhes supra as
necessidades bsicas, os jovens e adolescentes, ficam expostos aos atrativos de grupos marginais, como
o trafico de drogas. Felizmente a arte destes grupos, tem sido uma alternativa que possibilita a estes
desprezados pela sociedade, um canal onde valores tanto culturais, sociais e morais, so percebidos
como fonte de formao de cidadania e expresso artstica. Muitos destes exemplos de Norte a Sul,
sugem a partir de iniciativas de moradores destas comunidades que tiveram apoio e obtiveram sucesso
em alguma atividade artstica. O acesso aos instrumentos musicais acaba gerando uma barreira, pois os
recursos so raros ento que sugem as bandas de Lata e outras. Partem ento para fabricar seus
prprios instrumentos, ou seja, a criatividade acaba superando a misria, e muitas vezes abrindo portas
que sem a arte no seria possvel.
Para mudar esse quadro, o trabalho de musicalizao, nas escolas e essencial,
porem como cultura no prioridade por parte das autoridades Brasileiras, ficamos ao bel prazer da
sorte. Isso um grande erro e falta de viso, a cultura tem se mostrado um mercado muito forte, em
todos os Paises, merece destaque e verbas para que possa dar ao povo oportunidade se expressar
livremente. Mesmo com essa falta de viso dos governantes, o povo faz sua parte, um bom exemplo o
carnaval Brasileiro, embora tenha atualmente um apelo de Turismo Sexual, o que lamentvel, o Samba
tem conquistado cada vez mais espao no exterior, isso observado, pelo numero de turistas
internacional que passam o carnaval no Brasil, e ate ncleos de escolas de Samba tem se formado em
outros paises, como o Japo. O trio eltrico hoje j levado ao publico internacional l em seus paises,
causando impacto e admirao, sendo uma inveno nacional aprovada internamente.
Os Instrumentos musicais de percusso Brasileiros so hoje consumidos no
exterior, seja no Japo, Europa ou Amrica, temos algumas grandes empresas exportando seus
instrumentos, alguns instrumentos usados nas escolas de samba. Entre os instrumentos. A indstria de
Instrumentos de percusso evolui rapidamente estes tons de acrlico so um exemplo (Fig.149).

Figura 149 Tons de acrlico


A outra linha de instrumentos de Percusso a Artesanal,
possuindo tradio milenar, muitos percussionistas preferem esse tipo de instrumentos, pois quando bem
construdo sua sonoridade e singular, alem de ter a exclusividade do trabalho artesanal.
H muitos tipos de instrumentos artesanais, porem alguns so
muito cobiados pelos msicos e colecionadores. Um bom exemplo, so os djembes o primeiro artesanal
instrumento Africano do Senegal (Fig.150 ) o segundo industrializado da Amrica do Norte (Fig.151)

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Figura 150 Djembe do Senegal

Figura 151 Djembe da Amrica do Norte

INSTRUMENTOS DE PERCUSSO DE EFEITOS


Ate aqui falamos de instrumentos mais conhecidos, porem a um categoria
dentro do grupo de instrumentos de percusso, que muito apreciada, em alguns tipos de musica. Sua
sonoridade lembra algum som da natureza, como o pau de chuva (Fig.152) que como o nome j diz, seu
som lembra o som da chuva, este instrumento e de origem Indgena Brasileiro. Outros ainda lembram o
som de um rio correndo (Fig.153). Os percussionistas usam muitos apitos tambm de origem Indgena
Brasileiro com esse apito nasal em bambu (154), que usavam os apitos para atrair os pssaros, essa
tradio passou para os caadores, hoje com a proibio da caa e a conscientizao, os apitos so peas
de percussionistas e colecionadores. Os Guizos, os carrilhes (Fig.155) e outros, formam um gama
sonora que enriquece a musica de grupos que usam a percusso de efeito. Os Instrumentos aqui
mostrados so de bambu, construdos pelo Bambuzal.

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Figura 152 Pau de Chuva

Figura 154 Apito Nasal

Figura 153 gua Corrente

Figura 155 Carrilho - bronze / bambu

Segunda Parte Fabricao de Instrumentos de Percusso


6-

Variedade de Bambus teis

Entre as mais de mil e cem espcies de bambu e os mais de noventa gneros,


o gnero de bambu mais conhecida no mundo o Phyllostachys, e os da espcie Phyllostachys urea
(Fig.156), chamado no Brasil de bambu-mirim, e no exterior de Golden Bamboo. um bambu de
rizomas leptomorfos, por isso mais adaptado ao clima temperado. Este bambu, chega a alcanar de cinco
a sete centmetros de dimetro, nos estados do Sul do pais, como por exemplo na regio de Trs
Rios/RJ, ideal para alguns instrumentos, como os pau de chuva, chocalhos e outros.

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Figura 156 - Phyllostachys urea


Ainda no genro Phyllostachys, o Phyllostachys pubescens, mais
conhecido como Mosso (Fig.157), tambm e um bambu muito apreciado, no artesanato, na confeco de
moveis e ate em construes de estruturas leves. Por ser um bambu reto e de dimetro entre 7 e 12 cm,
se presta bem para construo de instrumentos musicais, tanto em laminados quanto em sua forma
natura, por exemplo para reco-reco

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Figura 157 - Phyllostachys pubescens/Mosso


O gnero Dendrocalamus de origem Asitico encontrado no Brasil, trazido pelos
Portugueses, algumas espcimes Dendrocalamus Asper, se encotram nos estados do Rio de Janeiro,
Mato Grosso do Sul, Minas Gerais e So Paulo. Nesta espcie o dimetro pode chegar ate 20 cm, e
cerca de vinte e cinco de altura. Seus brotos so comestveis. Quando jovens estes bambus apresentam
penugem spera marrom, quase dourada. O maior bambu de todos o da espcie Dendrocalamus us
giganteus (Fig.158), que chega a atingir trinta e cinco metros de altura com dimetro de ate vinte e oito
centmetros.

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Figura 158 Dendrocalamus Giganteus


O Bambu que mais se espalhou no Brasil, trazido da sia pelos Portugueses, a
Bambusa Vulgaris (Fig.159), utilizado para fabricao de papel encontrado em quase todo o territrio
Nacional. Em Alagoas a espcie predominante, assim sendo foi o bambu utilizado inicialmente pelo
Instituto do Bambu, em seus projetos. Seus colmos apresentam uma variao muito grande de dimetro,
na mesma touceira pode-se encontrar bambus com cinco, dez e ate quinze centmetros.

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Figura 159 Bambusa Vulgaris


Embora o Vulgaris seja um bambu que apresenta alguns inconvenientes,
principalmente com relao a seus colmos no serem alinhados como em outros bambus, como o
giganteus, por exemplo, o vulgaris tem uma sonoridade boa, tambm um bambu excelente para se
trabalhar.
7-

Ferramental necessrio

No Brasil ainda no existe ferramentas propiras para se trabalhar o


bambu, como nos paises asiticos que possuem desde ferramentas para uso artesanal quando industrial.
No Instituto do Bambu, foram feitos testes com algumas ferramentas destinadas ao trabalho com
madeira, o bambu, em sua constituio qumica, apresenta alguns elementos qumicos, que desgasta
mais rapidamente as laminas das ferramentas que a madeira, isso no impede de serem usados estes
produtos.
Dependendo do tipo de produto a ser manufaturado, se faz necessrio
um tipo de ferramenta. A principio a trabalho artesanal com bambu em Alagoas, usava a tecnologia, que
se implantou nas trs Bambuzerias no. Onde basicamente se utilizava; canivete, faco, arco de serra e
furadeira porttil.
No Instituto do Bambu, o projeto Sons do Bambu, foi um dos que mais
experincia fez com equipamentos e matrias como colas e outros. Passamos a utilizar ferramentas
eltricas portteis , pois nosso projeto tem como objetivo, implantar oficinas de produo de
instrumentos musicais, porem com o equipamento utilizado pode-se usar para qualquer produto de
bambu. Foi produzida uma apostila sobre ferramentas chamada Uso e Conservao de Ferramentas
que disponibilizada aos nossos alunos.

63

Basicamente as tcnicas de trabalhar o bambu so, SERRAR, CORTAR,


FURAR e LIXAR, vamos seguir a seqncia em que se trabalha, tem-se;

SERRAR
Utiliza-se; serrote (Fig.160), arco de serra (Fig.161) e serra circular eltricas porttil (Fig.162) com
discos de serrar madeira.

Figura 160 Serrote

Figura 161 Arco de Serra

Figura 162 Serra Circular

Alem destas serras, podemos utilizar as serras circular esquadrejadeiras (Fig.163), a serra tico-tico
(Fig.164),

Figura 163 Serra Circular Esquadrejadeira


Figura 164 - Serra Tico-tico
- CORTAR Usa-se faces (Fig.165), canivetes (Fig.166), e estiletes (Fig.167), que se mostraram mais
eficazes que o canivete para trabalhos mais delicados.

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Figura 165 - Faco

Figura 166 Canivete

Figura 167 Estilete

- FURAR Utilizam-se furadeira (Fig.168), micro retificas (Fig.169), brocas de furar madeira (Fig.170),
fresas e rotativas (Fig.171) e pontas montadas (Fig.172),

Figura 168 Furadeira Porttil

Figura 169 Micro Retifica

Figura 170 Jogo de Brocas


Figura 171 Limas Rotativas
Figura 172 Ponta Montada
- LIXAR Utiliza-se esmerilhadeira (Fig.173), menor, pesa menos que a lixadeira angular, lixadeira
orbital (Fig.174), retificadoras (Fig.175), lixadeira de cinta (Fig.176) e Lixas Cilndricas ( Fig.177)

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Figura 173 Esmerilhadeira

Figura 174 Lixadeira Orbital

Figura 176 Lixadeira de Bancada

Figura 175 Retificadora

Figura 177 Lixas Cilndricas

Como nosso propsito repassar a tecnologia para comunidades, optamos por


ferramental eltrico porttil, pois alem de baixo custo, tem a facilidade da mobilidade, caso se necessite
fazer trabalhos em outro local que no seja a oficina.
No Instituto do Bambu, utilizamos ferramentas pneumticas, pois apesar do
custo inicial do compressor de alta presso (Fig.178), o custo dos equipamentos, desempenho a
manuteno acabam compensando o investimento, pois so maquinas resistentes, no esquentam e
necessitam pouca manuteno. Ferramentas leves e com design moderno, lixadeira (Fig.179) e furadeira
(Fig.180).

Figura 178 Compressor

Figura 179 - Lixadeira

Figura 180 - Furadeira

66

Outro equipamento para se trabalhar o bambu o maarico a GLP


(Fig.181) como tambm o soprador de ar quente (Fig.182) mais indicado para trabalhos em peas
delicadas onde o fogo pode danifica.

Figura 181 Maarico a GLP

Figura 182 Soprador trmico

Quando aquecido o colmo comea a soltar uma seiva, que deve ser removida
com uma estopa embebida de leo diesel ou querosene.
EQUIPAMNTO DE PROTEO INDIVIDUAL
O Equipamento de Proteo Individual (EPI), e de uso obrigatrio para proteo, como j diz o nome,
este equipamento se compe de;
- Luvas
- Protetor Auricular
- culos de proteo
- Botas
- Capacete
No caso do trabalho artesanal com bambu, recomendamos o uso de; culos de
proteo (Fig.183) , protetor auricular (Fig.184), luvas (Fig.185) e botas (Fig.186). Lembre-se que vale
a pena pagar um pouquinho a mais e ter um equipamento de boa qualidade, muitas vezes o barato acaba
saindo caro, pois enquanto, voc compra, por exemplo, um culos de qualidade, ele pode durar se bem
cuidado por dez de qualidade duvidosa.

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Figura 183 culos de Proteo

Figura 184 Protetor Auricular

Figura 185 Luvas

Figura 186 Bota

J os paises Orientais possuem ferramentas tanto manuais como eltricas


portteis e maquinrio estacionrio direcionado ao trabalho com bambu. Existe indstria que produzem
este tipo de equipamento, normalmente so de origem Japonesa (Fig.187), Chinesa e Indiana. A
maquina indiana de laminar bambu (Fig.188), movida a manivela.

Figura 187 Conjunto de ferramentas Japonesas

Figura 188 Maquina Indiana de laminar

O trabalho com ferramentas eltricas, requer proteo e toda ateno na


hora de manusear o equipamento, alguns pontos so fundamentas para um trabalho seguro e sem
transtornos;
- Local de trabalho limpo, manter a limpeza constantemente, mesmo quando em produo o lixo
acumulado abaixo, pode causar instabilidade ou desequilbrio ou escorreges, podendo provocar
acidentes.
- Uso de Equipamento de Proteo Individual.
- Manuteno do equipamento de trabalho, limpeza aps o uso.
- Fixar bem o material e ser trabalhado.
- Deixar sempre o corpo fora da linha de corte da ferramenta, seja ela um simples canivete ou um serra
eltrica, ate mesmo uma lixadeira pode causar ferimentos considerveis.
- Fazer cursos de Primeiros Socorros, manter um estojo com material de primeiros socorros, em local de
fcil acesso e com os materiais com validade em dia.

68

- Em caso de cortes superficiais e aranhes lavar imediatamente com gua e sabo e aplicar um
anticptico e ficar sem fazer movimentos.
- Em casos de cortes mais graves, procurar auxilio medico imediatamente.
- Nossa principal ferramenta de trabalho e nossa mente, nunca trabalhem com equipamentos sem estar
tranqilo e concentrado caso contrario o corpo pode sofrer as conseqncias.
- Seguindo as orientaes dos fabricantes dos equipamentos eles tero uma vida til bem mais
duradoura.
8-

Tratamento do bambu

O tratamento do bambu algo muito discutido e controverso entre os


profissionais do meio. Depende da espcie e qual produto ser destinado o bambu a ser tratado, ento se
escolhe o tratamento. Vamos nos deter apenas nas espcies utilizadas para construo de instrumentos
musicais, que se estende ao artesanato e moveis de uma forma geral, assim, sendo vamos focar apenas
em algumas das espcies disponveis no Brasil, entre elas o Vulgaris, Giganteus, Mosso e o
Phillostachys.
Antes temos que seguir a ordem da colheita, secagem e tratamento. A
colheita e realizada com o bambu maduro (Fig.189), com trs a cinco anos, o vulgaris da figura, que
apresenta manchas quando maduro. No corte temos que no deixar copos quando cortamos o bambu,
o corte tem que ser feito prximo ao solo, cortando-se acima do n, com a ferramenta em ngulo
aproximado de 45 graus, para que a gua da chuva no se acumule no colmo cortado.

Figura 189 Bambu Maduro


O bambu est sujeito ao ataque de insetos, principalmente o Dinoderus Minutus
(Fig.190), inseto conhecido como broca.

69

Figura 190 - Dinoderus Minutus


A secagem do ser feita no bambuzal corta-se o colmo em seguida, levantase e coloca-se um pedra, uma borracha para que no tenha contato com o solo, aps quarenta e cinco
dias, estar pronto para o tratamento.
O Phyllostachys tratado a fogo, se queima o colmo com maarico a GLP,
isso j a secagem, o tratamento e o acabamento. Deve-se tomar cuidado para no parar a chama do
maarico sob o colmo, mantendo a chama a uma distancia aproximada de um palmo e em movimento o
tempo todo, pois se parar, este pode explodir, h suposies que seja da a origem nome bam-bu,
retirando-se a seiva que aparece quando o bambu aquecido e muda de cor, passando do verde para o
amarelo caracterstico, a seiva retirada com uma estopa embebida com leo diesel ou querosene.
O tratamento do bambu tem merecido muitos estudos e pesquisas, grande
parte deles realizadas por Instituies, como Universidades, ONGs e profissionais que buscam
conhecimento sobre essa planta.
Entre os tratamentos existentes, alguns se mostraram ineficientes, isso em
nosso trabalho com instrumentos musicais, entre o ano de 2003 e 2005, experimentamos alguns
tratamentos, os que se mostraram mais eficazes, foram os qumicos. O tratamento indicado quando da
implantao das Bambuzarias em Alagoas, se mostrou equivocado e ineficaz no Vulgaris, consistia em
submergir o bambu em tanques onde eram cobertos por gua, posteriormente foi utilizado o leo de Nee
(planta Indiana), este tratamento funcionou em laboratrio, porem, quando o bambu era exposto aos
insetos, os ataques voltavam. Bambus atacados tratados submergidos em tanques de gua (Fig.191),
quando o dinoderus ataca resultado um p (Fig.192), na foto um pau de chuva que no demorou trinta
dias para ser atacado. Estes tanques construdos de alvenaria viraram elefantes brancos bambuzerias de
Alagoas.

Figura 191 Vulgaris tratado com gua

Figura 192 P de bambu tratado com gua

70

O tratamento natural desejado por todos, porem ate o momento ainda no


tem algo comprovado, o bambu quando tratado pode demorar algum tempo e os dinoderus voltam a
atacar. Esse espao de tempo pode demorar de trinta, quarenta e cinco dias e ate dois anos com houve
caso de instrumento tratado. Baseado nas observaes no desenvolvimento do projeto Sons do Bambu.
O Tanino tem sido objeto de pesquisas e testes em andamento, para
algumas espcies de bambus como Guadua Angustiflio e o Phyllostachys urea, que so objeto de
estudo na Amrica do Sul, tem se mostrado um tratamento promissor, pois os nativos Indgenas e
Caboclo o utilizam misturado com sal no tratamento destas espcies. No Instituto do Bambu, alguns
testes realizados com o Vulgaris, que um dos bambus mais atacados por insetos, ate o presente mostra
que o tanino pode ser uma tratamento natural que venha resolver o problema que mais incomoda quem
trabalha com bambu.
Os bambus que usamos foram o Vulgaris, que sofre muito ataque e o
Giganteus tambm um bambu atacado facilmente. Porem h um fato intrigante, alguns colmos de
vulgaris colhidos no bambuzal, secos (portanto sem tratamento) se mantm inatacveis, mesmo depois
de trs anos do instrumento construdo. Na figura uma amostra destes bambus inatacveis que ficou em
observao por mais de um ano e nada aconteceu, enquanto amostras de bambus tratados em autoclave
eram atacados (Fig.193) a fita adesiva a data em que foi colocado no aqurio de acompanhamento
enfestado de dinoderus, s que havia sido colhido um ano antes, seco e cado no bambuzal.

Figura 193 Vulgaris inatacvel naturalmente


Atualmente o tratamento mais aceito o tratamento qumico, formado por
uma mistura de Sulfato de Cobre, Acido Brico, Cloreto de Zinco Dicromato de Sdio pode ser diludo
em gua ou querosene. O querosene tem o papel de fixador, porem h um inconveniente, devido a sua
oleosidade a colagem e dificultada, mesmo colas de alto teor de pega soltam-se com o passar do tempo.

71

Um tratamento simples que foi usado no Mosso e alguns instrumentos


construdos e se mantm sem problemas e o de brax, acido brico e gua, na proporo de dois
kilogramas de brax mais trs kilogramas de acido brico diludos em quarenta e cinco litros de gua.
sempre bom lembra que tratamento qumico merc todo o cuidado, jamais usar
sem a devida proteo, pois alguns produtos podem provocar intoxicao caso para profissionais
devidamente paramentados de todo o equipamento de proteo; culos, capa protetora, botas luvas e
todo o conjunto necessrio.
9-

Tcnicas de corte, colagem e moldagem.

Vamos seguir a seqncia; SERRAR, CORTAR, FURAR E LIXAR, passando


para COLAR e MOLDAR. O bambu um material muito fcil de ser trabalhado, mesmo em ocasies
onde se utiliza uma tcnica mais complexa, sua mobilidade e adaptabilidade notvel.
O corte requer um pouco e cuidado, pois, como descrito no capitulo primeiro,
suas fibras apresentam algumas caractersticas peculiares, principalmente a parte externa do colmo onde
as fibras so super concentradas e, portanto lascam facilmente.
Dependendo da forma com que a pea a ser trabalhada vai ser serrada ou
cortada (com discos de corte) e serras eltricas ou manuais, uma boa opo no fazer o corte de uma
vez s com a pea parada e sim cortando girando a pea no caso de serra manual, fazer isso evita lascar
o lado oposto de onde se comesse a serrar (fig.194),com arco de serra, que possui dentes pequenos, se
comparado com o serrote (Fig.195) j com equipamentos de corte eltricos requer um pouco mais de
cuidados e muita ateno pois os ferimentos podem ser graves ou mesmo mutilar, como na circular
esquadrejadeira de bancada ( Fig.196) , toda pea a ser trabalha com maquinas eltricas portteis,
precisam estar presas firmemente, porem tem se ter cuidado para no apertar demais o bambu, se no
ele vai rachar, tambm e aconselhvel usar uma borracha para prender na mora ou Torno de mesa
(Fig.197)

Figura 194 Serrando o bambu com arco de serra

Figura 195 Serrando Serrote

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Figura 196 Circular esquadrejadeira

Figura 197 Serra Tico-tico

O Bambu oferece pouca resistncia quando cortado com ferramentas de


laminas de corte, direcionadas no mesmo sentido das fibras (Fig.198), ou seja, de cima para baixo do
colmo, j no sentido transversal fica muito difcil com esse tipo de ferramentas necessrio o uso de
serras ou discos de corte ou desbaste com esmerrilhadeira (Fig.199) estas possuem mais potencia que as
lixadeiras angulares, so mais leves e de custo mais baixo.

Figura 199 Corte com Faco

Figura 199 Corte Esmerrilhadeira

Para furar o bambu as furadeira com brocas para madeira (Fig.200) ou


micro retificas (Fig.201), tambm com as mesmas brocas no caso de trabalhos mais delicados onde o
dimetro menores.

73

Figura 200 Furando com Furadeira

Figura 201 Furando com Micro retifica

Dependendo da espcie do bambu, no precisa ser lixado, pois depois de


queimado com o maarico e limpo adequadamente, no necessrio acabamento os Phyllostachys
urea so um bom exemplo.
Algumas espcies como vulgaris, giganteus e mosso, possuem uma espcie de
casca, que deixa o aspecto muito tosco, ento se faz necessrio um acabamento com lixa. Um cuidado
especial tem que ser observado ao lixar, como as fibras do bambu so alinhadas no sentido longitudinal
das fibras, lixa-se no esmo sentido, caso contrario, se arranha o bambu e acaba-se no dando um
acabamento de qualidade.
Por ser uma estrutura cilndrica o bambu facilita o trabalho de lixar a mo,
porem com equipamento de lixar, tem-se que tomar cuidado, como j dito, seguir o sentido das fibras.
As lixadeiras angulares, so ferramentas que devido a seu peso, demos preferncia as Esmerrilhadeiras
ou um Moto Esmeril adaptado (Fig.202) com um disco de lixadeira de sete polegadas e meia., para a
parte mais rstica e desbaste do bambu. Depois usamos a lixadeira Orbital (Fig.203) para acabemnto
final. Mais adiante falaremos mais detalhadamente sobre lixas e acabamento.

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Figura 202 Moto Esmeril com disco de lixa

Figura 203 Lixadeira Orbital

Dentre os testes que realizamos com colas e resinas, algumas foram mais
bem sucedidas, outras no se comportaram to bem, isso depende de qual vai ser o instrumento
construdo. Aqueles que usam cordas na afinao, devido presso exercida na pele no suportaram e
ate deformaram o instrumento.
Outro fator importante e em sentido o bambu vai ser colado, as colas que
mais resultados deram fora: Super Bonder Usada em miniaturas (Fig.204), - Resina Acrlica usada no
violino de Giganteus (Fig.205). Os instrumentos laminados, montados em torno de um aro, como o
djembe (Fig.206), os melhores resultados foram com resina de mamona. J a resina de polister com
fibra de vidro, deu um excelente resultado reforando o bambu em encaixes onde o bambu no
suportaria, como no encaixe (Fig.207) dos Blok (Fig. 208) e a Resina Epxi (araudite0 no Sax
(Fig.209), esta para muitas aplicaes em instrumentos tem se mostrado confivel.

Figura 206 Miniatura Sax

Figura 206 Violino Phyllostachys urea

75

Figura 206 Djembe Resina de Mamora

Figura 208 Bloks

Figura 207 Encaixe Bloks

Figura 209 Sax

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A parte externa do bambu possui uma proteo natural que dificulta a pega
de colas e resinas, no caso de algumas espcies chega a lembra um veniz, sendo necessrio raspar e lixar
para que haja uma boa colagem. Quando vamos fazer colagens como a do sax da figura 209, passamos
uma camada de cola nas duas partes a serem unidas, dentro do bambu e nas junes colocamos o
suficiente para unir.
Outro detalhe importante diz respeito ao tratamento usado, isso pode
dificultar ou impedir a colagem, tratamentos a base de querosene ou outro produto oleoso, caso venha a
pegar e questo de tempo para que descole. Nestes casos, se constri a pea e depois trata.
importante garantir uma boa colagem nos produtos, a maioria das colas necessita de presso entre as
duas peas para que a colagem seja bem sucedida.
O bambu apresenta uma caracterstica que o torna um material super-versatel,
essa caracterstica e a memria de forma, quando aquecido e mantido na forma desejada, aps o
resfriamento que pode ser atravs de choque trmico, usando uma estopa molhada com gua por
exemplo, ele permanece na forma desejada.
Atualmente com a tcnica do laminado, consegue-se construir uma infinidade
de produtos, no se limitando apenas a forma circular, no caso do corpo do baixo eltrico construdo de
laminado artesanal (Fig.210). O prottipo do baixo, foi pioneiro ainda no existia baixo de bambu.

Figura 210 Corpo do Baixo Laminado Artesanal


O maarico tambm utilizado para se curvar este bambu, o colmo
preenchido com areia fina e aquece-se o bambu, ento quando j na forma desejada dar-se um choque
trmico, passando uma estopa embebida em gua, como o bambu tem memria de forma, depois de
resfriado, fica na forma desejada, caso seja aquecido outra vez, volta a sua forma original. O

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Phyllostachys urea, pode ser modelando mesmo depois de passar pelo processo de tratamento e
secagem com Maarico ( Fig.211)

Figura 211 Modelando o Phyllostachys urea


O laminado Industrial proporciona uma ampla fonte de material para;
Artistas, Designers, Arteses , Luthies, Arquitetos, Marceneiros e muitos outros profissionais que
venha a se interessar por trabalhar com esse material que acompanha os avanos tecnolgicos desde os
primrdios da evoluo humana.
10

Montagem dos instrumentos

O processo de montagem dos instrumentos musicais determinado pela


forma final do instrumento, assim sendo, alguns j possuem a forma do bambu, sendo preciso apenas
umas poucas intervenes, como no caso do Reco-reco, que o primeiro instrumento do curso oferecido
pelo Instituto do Bambu, seguido pelo pau de chuva, djembe e surdo. Cada instrumento deste pertence a
uma famlia de instrumentos, cuja tcnica aplicada semelhante, procuramos despertar no aluno sua
capacidade criativa, para quem sabe ele tambm passe a criar instrumentos.
A didtica seguida baseada em quatro princpios j apresentados quando
falamos do ferramental; SERRAR, CORTAR, FURAR E LIXAR. Assim sendo, a cada instrumento que
vamos inserindo ao curso, novas possibilidades o aluno adquire no sentido tcnico, ficando apto a
realizar tarefas relacionadas no s a instrumentos musicais, mais uma infinidade de produtos artesanais,
e aplicvel tambm a construo de moveis, sendo apenas algumas noes de encaixes, que
normalmente passamos para os alunos, pois nos instrumentos alguns precisam de suportes.
A construo de um produto, seja ele um instrumento ou qualquer outro, o
resultado final quanto qualidade, comea na escolha do material impossvel conseguir um bom recoreco, selecionando um bambu bichado, por exemplo, depois por mais que se tente esconder o defeito...
Mais ele aparece, isso no trabalho para quem pretende ser um arteso pelo menos razovel, quanto
mais um bom arteso. A seqncia passo a passo, dar uma idia de como se constri instrumentos de
bambu.

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A vara de bambu chamada COLMO e a distancia entre os ns e


chamada de ENTRE-NS. Nos instrumentos aqui mostrados foi usado Vulgaris, que um bambu que
nasce em touceiras (Fig.212)

Figura 212 Bambusa Vulgaris

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PRIMEIRO INSTRUMENTO O RECO-RECO - Instrumento de origem universal, construdo de


vrios materiais atualmente, em varias culturas tanto Orientais como Ocidentais, foram e so construdos
em Bambu. Escolhido o material, lava-se com gua e uma escova, prende-se o bambu no torno de
bancada (Fig.212), com uma borracha para no danifica-lo, lembrar que a presso no poder excessiva,
pois como j dito pode rachar o bambu.

Figura 213 Prendendo o Bambu


Segundo Passo Para serrar o bambu, tense que tomar cuidado para que no lasque a parte externa
ou casca, caso isso acontea melhor descartar o seguimento escolhido e passar para outro. Antes que o
bambu seja serrado totalmente, vira-se e termina-se de serrar do lado oposto a que foi iniciado. Usamos
serrote (Fig.214) , pois o vulgaris um bambu bastante resistente e no lasca com facilidade, porem em
caso dos Phyllostachys, usar-se-ia arco de serra (Fig.215) com laminas usadas para serrar ferro.
Serramos deixando os dois ns inteiros, o bambu fica fechado, porem, pode-se deixar uma das
extremidades abertas.

Figura 214 Serrote


Figura 215 Arco de Serra
Terceiro Passo - O reco-reco um instrumentos muito simples, aps serrado, no bambu ser
entalhados alguns sucos, que quando se passa um bambu (pode usar outros matrias, ate um pedao de
varo de ferro) de dimetro bem menor, consegui-se o som caracterstico do instrumento. Estes sucos
podem ser abertos com ferramenta manual, usando-se uma ferramenta pra entalhar madeira chamada
ferro a canto (Fig.216) que uma goiva em forma de V, usamos a esmerrilhadeira com disco de
desbaste, usado para trabalhar ferro (Fig.217), esta maquina muito verstil, retirando-se a proteo e

80

inserindo-se um disco de borracha de quatro polegadas e meia para lixas, ela desempenha muito bem a
funo de lixa.

Figura - 216 Goiva em V

Figura 217 Esmerrilhadeira

Quarto Passo O acabamento no bambu, pode ser; apenas limpar o bambu e passar uma cera de polir
carros (Fig.218) ou uma resina acrlica usada em pedra, esta resina de secagem rpida um produto que
tem sido usado com sucesso em acabamento em bambu. Outros acabamentos podem ser usados, um
deles e dar alguns contrastes com o maarico na pea (Fig.219) aps o efeito com fogo, pode-se passar
resina, cera ou outro produto. O acabamento a etapa final, onde temos que estar com a ateno
redobrada, pois, um bom acabamento pode salvar um produto razovel, um pssimo acabamento pode
matar um bom produto.

Figura 218 Polido com cera automotiva

Figura 219 Acabamento com fogo e resinado

No reco-reco pode-se fazer um furo na parte inferior, onde se consegue um


efeito sonoro fechado e abrindo esse furo (Fig.220) com a mo enquanto se toca, e dependo da forma
como se tocar consegue-se sonoridade semelhantes a um instrumentos Vietnamita chamado no Brasil de
Sapinho, pois seu som lembra o som emitido pelos sapos.

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Figura 220 Reco-reco com furo para efeitos


SEGUNDO INSTRUMENTO O PAU DE CHUVA - Tido por alguns como o nico instrumento
cem por cento Brasileiro. Nos trabalhos com bambu, usam-se chamar de Tabiques, palitos do material
que podem ser de diversos dimetros, estes tabiques so muito usados para travar estruturas em
artesanato, moveis. Na foto ferramentas usadas n pau de chuva (Fig.221)

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Figura 221 Ferramenta utilizadas no Pau de Chuva


Primeiro Passo Escolhemos o bambu com uns trs ou quatro entre ns, abrimos os ns por dentro
do colmo com um vergalho ou uma goiva (Fig.222) presa a um cabo de vassoura, como na foto das
ferramentas usadas.

Figura 222 Abrindo os nos


Segundo Passo - Serramos vrios entres ns, fazer uma serie de aproximadamente 70 tabiques,
comeamos, cortando o bambu em faias finas (Fig.223), com o canivete vamos dando forma cilndrica,
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ou seja, palitos (Fig.224) Neste instrumento vamos agregar a furadeira a nosso ferramental, utilizaremos
uma broca para madeira com dimetro de dois milmetros.

Figura 223 - Fatiando o Bambu


Figura 224 Fazendo os Tabiques
Terceiro Passo Passamos um fita crepe no bambu em forma de espiral (Fig.225) e marcamos a fita
na extino da espiral, essa distancia varia dela depende o tempo de durao do pau de chuva, quando
mais perto os tabiques, mais demora, porem, algo que vai de um a trs centmetros no Maximo, ento
furamos (Fig.226).

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Figura 225 Passando fita crepe


Figura 226 Fazendo a furao
Quarto Passo Ento depois de furar, passamos a colocar os tabiques, estes no podem bater no lado
oposto ao furo, deixamos um distancia de cinco a dez milmetros sem que da ponta (Fig. 227), ento
colocamos as sementes (fig.228)

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Figura 227 Colocao dos Tabiques


Figura 228 Colocando as sementes
Quinto Passo Escolhemos um n com dimetro menor que vai servir de tampa (Fig.229), fechamos
com trs tabiques que fixam as duas partes, lixamos e o instrumentos esta pronto (Fig.230), podemos
fazer decoraes piro grafadas ou esculpidas com micro retificas com os foto (Fig.231)

Figura 229 Colocando a Tampa

Figura 230 Instrumentos pronto

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Figura 231 Paus de chuva decorados


O pau de chuva um instrumento muito apreciado por msicos e pessoas que
gosta de brincar com ele, talvez por seu som lembrar a chuva, tambm utilizado em sesses de musico
terapia, com tambm como elemento decorativo.
TERCEIRO INSTRUMENTO O DEJBEM DE BAMBU - Milenar Instrumento Africano
originalmente construdo em madeira, cujo nome DJEM uma madeira e BE quer dizer Cabra.
Adaptao feita pelo Bambuzal, ate ento no havia sido construdo em Bambu. Neste instrumento sero
utilizados mais equipamento e o que maior grau de dificuldade apresenta, em nos didtica preferimos
deixa-lo em penltimo lugar para que o aluno sinta o grau de dificuldade que no ter no ultimo
instrumento o surdo. No djembe utilizaremos a serra circular portvel (fig.232), maquina que requer
muita ateno na hora de usar.

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Figura 232 Serra Circular Porttil


Primeiro Passo Escolhemos o bambu com dimetro acima de doze centmetros e comprimento
entre sessenta e dois a sessenta e cinco centmetros (tamanho padro dos djembes), retiramos os ns
internos (Fig.233), marcamos com fita mtrica e lpis linhas no sentido longitudinal das fibras em toso o
permetro do bambu, ento prendemos bem o bambu e serramos as linhas marcadas (Fig.234)

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Figura 233 Retirando o n


Figura 234 Serrando
Segundo Passo Colocamos uma abraadeira (Fig.235) no bambu onde os cortes so delimitados,
isso para que quando o bambu for aberto no rache, ento abrimos o bambu(Fig.236), usando aros de
metlicos e aquecendo prximo da abraadeira ,vamos aumentando gradativamente a abertura, com
forme o dimetro do bambu fica o tamanho da pelo, que se mede em polegadas.

Figura 235 Colocando abraadeira


Figura 236 Abrindo o bambu
Terceiro Passo Pegamos outros entre nos do mesmo colmo que o corpo esta sendo construdo e
transformamos em ripas (Fig.237), estas ripas so modeladas em forma de cunhas para preencher os
vos resultantes da abertura do bambu (Fig.238).

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Figura 237 - Ripas


Figura 238 Modelando as ripas
Quarto Passo - O instrumentos fechado com as ripas j em forma de cunhas, para que no fiquem
caindo, passamos um borracha em volta (Fig.239), feito isso, passamos a resina de mamona, ai tem um
detalhe, na resina adicionamos um produto usado em trabalhos com resina de polister chamado Aerosil
um p muito, ento e s acabar a colagem (Fig.240) sempre usando luvas, pois a resina deixa manchas
nas mos.

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Figura 239 Fechando o instrumento


Figura 240 Colagem
Quinto Passo Retiramos a abraadeira, e rapamos o instrumento que j esta em sua forma (Fig.241)
a seguir fechamos as frestas externas (Fig.242)

Figura 241 Raspando

Figura 242 - Fechando as frestas externas


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Sexto Passo O acabamento e s lixar, comeando com lixas sessenta, oitenta, cem, cento e
cinqenta, quando passamos s lixas de numero cento e cinqenta, maamos a lixar a mo(Fig.243), e
finalmente o instrumento lixado s passar a resina acrlica e esta pronto (Fig.244).

Figura 243 Lixando a mo


Figura 244 Instrumento
Agora e passar a resina acrlica para pedras e a fazer os aros de vergalho,
escolher a pele e passar para etapa seguinte que faz parte da afinao do instrumento.
QUATO INSTRUMENTO O REPINIQUE O Repenique um instrumento da famlia dos
tambores, s que menor, a tcnica usada nele estende-se a toda a famlia; surdos,caixas e ect.
Primeiro Passo Os instrumento da famlia do surdo, so montados com ripas coladas em torno de
dois aros com barra chata de meia polegada (Fig.245), calcula-se o permetro com que baseado no
dimetro que o instrumento vai ficar ento as barras so serradas no mesmo comprimento e modeladas a
frio (Fig.246)

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Figura 245 Barras chatas de meia polegada


Figura 246 Modelando as barras
Segundo Passo Soldados e furados os aros, calculamos quantidade de ripa necessria para fecha o
corpo do instrumento, ai temos que prestar ateno para que a largura no passe de trs centmetros, pois
sero lixadas e a curvatura natural do bambu sair na lixada e essa justamente a parte mais resistente,
caso seja retirada o instrumento no suportara a afinao. Selecionadas e aparelhadas para que fiquem
as mais prximas possveis, quatro ripas so arrebitadas em torno dos aros (Fig.247) ento terminamos a
montagem (Fig.248).

Figura 247 Inicio da montagem

Figura 248 Terminando a montagem

Terceiro Passo As ripas so coladas por dentro (Fig.249) do instrumento usando a mesa mistura usada
no instrumento anterior. Aguardando vinte e quatro horas (a resina seca em duas horas) para curra total

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da resina, passamos a lixar o instrumento na mesma seqncia de lixas do instrumento anterior


(Fig.250).

Figura 249 Colado


Figura 250 Laxando
FERRAMENTAL UTILIZADO

Figura 251 Ferramental utilizado na execuo dos instrumentos aqui mostrados

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11

Afinao

No Grupo de instrumentos de percusso, poucos so os afinados se levarmos


em considerao a palavra afinao como nota determinada em uma escala musical, neste sentido, os
Tmpanos; carrilhes, xilofones (marimbas), alguns em forma de tubos afinados e outros poucos, que se
consegue afinar em uma determinada escala.
Porem mesmo o instrumento que usam pele precisa ser afinado a pele chega
a dar hamonicos quando bem afinada. Nestes Instrumentos de nosso curso, usamos o sistema de
amarrao com cordas, muito usados nos instrumentos artesanais de todo o mundo. Antigos
instrumentos usavam como cordas couro fazendo o papel de corda e ate tripas de animais eram usadas,
dizem que so as melhores amarraes e faz sentido, pois depois de esticas molhadas tanto as tripas
quanto a pele vo secar e a afinao deve ficar muito boa um caso e se experimentar. Nos
instrumentos da foto o corpo de cermica e as amarraes de tripa (Fig.252 e 253), Alguns
instrumentos Indianos (Ver fig.77 e 78) ainda usam afinaes utilizando couro para esticar a pele. As
tripas de macaco foram usadas durante muito tempo como cordas de instrumentos como o violino e
outros, depois vieram a tecnologia das cordas metlicas e nylon que substituram de vez com essa
tradio milenar.

Figura 252 - Tambor Africano afinado com Tripa

Figura 253 Amarrao com tripa

AMARAO
Primeiro Passo - Fazendo os aros com vergalhes (depende do tamanho do instrumento a espessura
do vergalho, normalmente usamos de trs a seis milmetros), definido as medidas do instrumento,
deixamos uma folga a mais no aro para que possa dar espao para as cordas estes so soldados e
cobertos com fita, depois disso comea a amarrao propriamente dita, conde o aro e todo ele
preenchido com ns (Fig.254 ), no caso de instrumentos que possuem duas peles como surdos,
repeniques e outros o processo duplo. Em instrumentos como o Djembe com apenas um pele em um
dos lados, outro aro que e fixado no corpo do instrumento quando as cordas so esticadas. Com o aro
coberto com fita e com os ns prontos (Fig.255)

95

Figura 254 Ns do aro


Figura 255 Aros
Segundo Passo Com os dois aros ajustados, a pele fica de molho em gua por no mnimo uns trinta
minutos, ento, a pele cortada com uma margem de no mnimo dez centmetros acompanhando todo o
dimetro do aro liso, que vai ficar coberto pela pele(fig.256), a seguir e ajustada aos aros e ao corpo do
instrumento (Fig.257)

Figura 256 A pele com o aro interno


Figura 257 Ajustando a pele
Terceiro Passo hora de comear a colocar a corda, usamos cordas de Nylon Seda com dimetro
variando de quatro a seis milmetros (dependendo do instrumento) as cordas passam pelos nos dos aros

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(Fig.258) e esse processo se repete ate fechar todos os ns e ao mesmo tempo ajustando-se a pele
(Fig.259).

Figura 258 Passando a corda pelos ns


Figura 259 - Ajustando a pele
Quarto Passo - Agora esticar as cordas, seguindo a um sentido uma aps outra, depois que
estiverem bem esticadas, deixar a pele secar, cortar as sobras da pele, tem alguns fatores importantes o
aro no pode ficar rente a pele, pois isso machuca a mo do instrumentista quando estiver tocando. O
Ideal e deixar os aros de trs a quatro centmetros abaixo da pele, por questes estticas e de conforto
(Fig.260). Depois de seca a pele hora de afinar, esticando mais as cordas, depois de bem esticadas,
pode-se fazer as traas que so a afinao final do instrumento, as vezes se faz necessrio se fazer
mais de um volta tranando (Fig.261)

Figura 260 O ara abaixo da pele

Figura 261 Tranas

Nos tambores com peles em dois lados, os aros podem ficar rentes as peles,
as cordas podem ser de dimetros maiores dependendo do dimetro da pele. Existe varias amarraes
usadas nestes tambores, desde a mais simples (Fig.262), e outros em que se faz necessrio esticar mais
as peles, se faz o traado (Fig.263).

97

Figura 262 Amarrao Simples


OUTROS INSTRUMENTOS

Figura 263 Tacado

Figura 264 Djembe

Figura 265 Tambor Falante

98

Figura 266 Timba e Caixa

Figura 268 Bongo

Figura 267 Djembe

Figura 269 Instrumentos Bambuzal

Outras formas de afinar usam fogo. Para aquecer as peles, alguns chegam a
aquecer com lmpadas acesas dentro ou mesmo do lado de fora da pele dos instrumentos por um
determinado tempo.

12 -

Conservao

A conservao dos instrumentos de bambu a mesma usada nos de madeira,


porem, de preferncia no deixa os instrumentos em locais onde aja infestao de brocas e outros
insetos, isso tambm e recomendado para instrumentos de madeira.
Dentre os instrumentos construdos pelo Bambuzal, os que ficaram onde havia
grande infestao de Dinoderus, estes foram atacados, outros que foram retirados do local de infestao
esto suportando aps dois anos, isso dependendo do tratamento utilizado, outros mesmo retirados do
local de infestao, sofreram ataque.
A conservao do bambu de uma forma geral que utilizada em construes
um bom tratamento e depois uma manuteno a cada seis meses, porem o tratamento atual com brax e
acido brico, tem se mostrado eficiente com os instrumentos afastados do local de infestao.
No instituto do Bambu por ser um local com grande quantidade de bambus de
varias espcies, principalmente os vulgaris que foram e ainda so objeto de pesquisa de tratamento e um
campo de prova onde os tratamentos so te estados realmente.
A conservao feita periodicamente, se corrigindo a afinao, toando alguns
cuidados como no expor os instrumentos a umidade excessiva , tambm no deixar as peles expostas
durante longos perodos ao sol, e bom deixa-los mais no por muito tempo, pois resseca a pele. Os
Primeiros Djembes (Fig.270), construdos com Vulgaris, permanecem em boas condies, como o da
foto, doado a dois anos, ao Grupo de Capoeira na Grota (fig.272) da Alegria Macei Alagoas.

99

Figura 270 Primeiro prottipo do Djembe Figura 271 Djembe na Capoeira

Figura 272 Afinando os Tambores

CONSIDERAES FINAIS
Para quem trabalha com produtos artesanais, o Design tem se
mostrado uma ferramenta indispensvel, pois, a cada dia que passa se faz necessrio um produto com
qualidade e valor agregado para que venha ser bem sucedido ao ser ofertado ao mercado, os
instrumentos musicais artesanais no fogem a regra, o primeiro passo para que se tenha um bom
instrumento que seu atributo principal, sua sonoridade seja alcanada de forma satisfatria, porem, o
aspecto final, sua forma equilibrada, um bom acabamento, sua origem cultural todos esses valores, mais
100

o valor social do grupo que o produz, o deixa com boas chances de chegar ao mercado e ser bem aceito.,
como tem sido ate agora com os produtos ofertados pelo Bambuzal.
Portanto vamos tentar seguir os quatro princpios da arte japonesa que so
eles; Harmonia, Pureza, Respeito e Tranqilidade, o bambu se encaixa perfeitamente nestes princpios,
oferecendo, sua Forma, sua sonoridade e seu puder de transformao, os sons do Bambu se originam no
bambuzal, onde o vento e o agente alem de oferecer a possibilidade de uma atmosfera mais limpa, estar
inserido em todos os contextos atuais de contribuio para aes que possam melhorar a qualidade de
vida de quem o respeitar e dele tirar o proveito oferecido.
Por ser biodegradvel o bambu em termos arqueolgicos no tem se mostrado
como outros materiais, como a pedra, que preserva por milnios as inscries e relevos nela entalhados,
a Vnus de Laussel (Fig.273) que ate o momento um dos instrumentos de percusso mais antigos
descobertos em representaes encontrada na Frana datada de vinte e oito mil anos.
Os Instrumentos musicais continuam atrair os homens com a Magia da
transformao, onde a Musica trazida por eles, mesmo depois de tantos milnios continua a fascinar seus
ouvintes.

101

Figura 273 Vnus de Laussel / Frana datada de 28000 anos

102

Bibliografia
BENNETT, Roy, Cadernos de Musica da Universidade de Cambridge, Instrumentos da Orquestra,
Jorge Zohar Editora, 2Edicao, Rio de Janeiro, 1986.
DANTA, Anderson Baros, LUSTOSA, Maria Cecilia Junqueira, MILITO, Caludia Maria, TONHOLO,
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bambu, Maceio, 2005.
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Its History, David Farrelly, United States of America, 1938/1984
GELWAY, James, A Musica no Tempo, Gravinda Publicaes, 1Edio, Lisboa, 1982
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Tucson/AZ, United States of America, 1996/1998/2000.
LPEZ, Oscar Hidalgo, Bamboo The Gift of de Gold , Oscar Hidalgo Lpez, Bogot, Colombia, Frist
Edition, 2003.
RIBEIRO, Adriana Santos, Carvo de Bambu Como Fonte Energetica e Outras Aplicaes, Edies
Instituto do bambu, Maceio, 2005.
RIBEIRO, Jose Alexandre dos Santos, Sobre os Instrumentos Sinfonicos, Record, 1Edicao, Rio de
Janeiro, 2005.
.ROBINSON, Trevor, The Amateur Wind Instrument Maker, The University of Massachutts Press,
Revised Edition, United States of America, 1973/1980.

SITES DE BUSCA UTILIZADOS


Aol -http://search.aol.com
Ask-http://www.ask.com
Google - http://www.google.com.br
Netscape-http://channels.netscape.com/search/
Picsearch-http://www.picsearch.com
Uol -http://busca.uol.com.br
Yahoo-http://search.yahoo.com/
Outros Sites;
Bambu Brasileiro-http://bambubrasileiro.com
EbioBambu-http://www.ebiobambu.com.br
CREDITO DAS FIGURAS
CAP I Fig. 01 a 55
Fig.01 - Disposio das Fibras http://www-users.rwth-aachen.de/Christoph.Toenges/pagesES/guadua.html
Fig. 02 Livro Chins de Bambu - http://po.chinabroadcast.cn/1/2004/11/22/1@19313.htm
Fig 03 - Demoiselle http://perso.wanadoo.fr/susana/PatchworkHistoire/20eresannees/Demoiselle-SantosDumont.jpg
Fig04 Carro conceito da Ford http://www.chiangmai-mail.com/007/auto.shtml
Figura 05 Bamboo Bike - http://www.bmeres.com/bambooframe.htm
Fig 06 Barco de bambu http://www.cis.edu.hk/SPINFO/pweek2002/yangshuo/images/Bambooboatride.JPG

103

Fig.07 RobCat - http://www.bamboonursery.com/links.htm


Figura08-VasoChinsesculpidoemBambu
http://www.emediawire.com/releases/2005/12/prweb326211.htm
Figura 09 - http://www.athandicraft.com/index.php?tpid=pro:Lamp%20008
Figura 10 Bijuteria - http://www.latinst.org/images/bamboo2_turq.jpg
Fig11 Colheres - http://www.sundytrading.com/images/image023.jpg
Fig 12 Brinquedo - http://www.bamboocraft.net/gallery/showphoto.php?photo=629
Figura13Cestria- http://www.bamboocraft.net/gallery/showphoto.php?photo=1635&cat=523
Fig 14 Vaso - http://www.bamboocraft.net/gallery/showphoto.php?photo=89&cat=523
Figura15Rastelo - http://www.kgrocer.com/index.asp?PageAction=VIEWPROD&ProdID=1457
Figura 16 Arandela Bambu Metal - http://www.4myrooms.com/038179.html
Figura 17 Talheres Bambu /Metal - http://www.4myrooms.com/082179.html
Figuras 18 e 19 Fibras de Bambu - http://www.systranbox.com/systran/box
Figura
20

Cadeira
de
Bambu
http://www.ceciliadale.com.br/linha_moveis/cadeiras/cadeiras16.asp
Figura 21 Laminado de Bambu - http://www.linanwindow.com/mcm/images/1.jpg
Figura22CadeiradeLaminadodeBambuhttp://www.bamboohouseproject.com/products/products/spring.htm
Figura
23

Cadeira
Laminado/Metal

http://www.analitica.com/especiales/bambu/images/bambu08.jpg
Figura 24 Casa Bambu Filipinas http://www.greatestcities.com/6202pic/347/CP38347.jpg/BambhouseB.jpg
Figura 25 Taj Mahal ndia
http://www.etajmahal.com/taj-mahal-india-images-gallery/gifs/image6.jpg
Figuras 26 a 55 Arquivos Instituto do bambu
CAP II
Figura
56
Atabaques
Usados
no
Candombl
http://de.wikipedia.org/wiki/Bild:Atabaques%282%29.jpg
Figuras
57
Tambores
Tribais
Africanos
http://www.pacificislandtravel.com/png/about_destin/wpe2F.jpg
Figura
58

Bastes
de
Chifres
Neolticos
http://www.heartefakte.de/Europa/Praehistorik/Knochenartefakte/KnochenE.html
Figura 59 Percussionistas Egpcios - http://www.layneredmond.com/egypt.htm
Figura
60

Musicos
Egpcioshttp://www.umich.edu/~kelseydb/Exhibits/MIRE/Introduction/AncientEgypt/AncientEgypt.html
Figura
61

Flautas
Chinesas
de
Ossos
http://www.nationalgeographic.com/ngkids/amfacts/amaz9.html
Figura 62 tympanum Romano - http://www.personal.psu.edu/users/w/x/wxk116/muse/drums.htm
Figura 63 Tmpano Moderno - http://www.berlinclassic.com/large/timpani.htm
Figura 64 Banjo Seis Cordas Folk - http://www.zither-banjo.org/pages/home.htm
Figura
65

Kora
Tradicional
Instrumento
Africano
http://blog.livedoor.jp/channel_D/archives/cat_57348.html
Figura
66

Tambor
de
fenda
Azteca
/
Teponaztli
http://www.eastern.edu/publications/emme/2004fall/art_reviews.html
Figura 67 Tambor de Fenda de Bambu- http://www.grothmusic.com/cgi-local/SoftCart.exe/onlinestore/scstore/p-IA0760.html?E+scstore
Figura
68

Timbales
de
Conserto
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/70_co
ncert_drums/30_toms/10_concert_toms/

104

Figura
69

Vibrafone
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/45_vi
braphones/10_no_series/50_yv_1600a/
Figura 70Carrilhohttp://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/20_orchestra/50_conc
ert_percussion1/50_chimes/10_no_series/10_ch500/
Figura
71Tmpanos
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/60
_timpani/10_no_series/20_tp_3000/
Figura
72

Bombo
de
Consertohttp://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/70_co
ncert_drums/40_basses/10_700_series/
Figura 73 Pratos - http://www.interstatemusic.com/wcsstore/InterstateMusic/ims/ipf/900003209.jpg
Figura 74 /75 Tambores do Tocantins - http://www.tocantins.no/Tambores.htm
Figura 76 Berimbau - http://www.nzinga.org.br/Sound/som.htm
Figura 77 Mirdanga de Barro- http://paramatma.com.br/instrumentos/percussao.htm
Figura 78 Tabla - http://paramatma.com.br/instrumentos/percussao.htm
Figura
79

Mesa
de
Percusso
http://www.latinpercussion.com/Product_Showcase/Stands/images/lp_percussion_table.jpg
Figura
80

Bateria
Eletrnica
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/40_drums/40_electronic_drums/08_dtxpl
orer/index.html
Figura 81 Tambor Entalhado Africano (1753) - http://www.andrew.cmu.edu/course/79326/slave03.htm
Figura 82 Djembe - http://www.sewa-education.org/history.html
Figura 83 Dun-dum - http://www.sewa-education.org/history.html
Figura 84 Tama / Talk Drum /Tambor Falante - http://www.7at.net/Talking%20Drum.htm
Figura
85

Balafon
Tradicional
instrumento
Africano
http://www.pomfret.ctschool.net/Classrooms/Rogers.S/My%20Webs/music_from_south_africa.htm
Figura
86

Quarteto
de
Congas
de
fibra
de
vidro
http://www.idahopercussion.com/page/idp/PROD/LP_Congas/LP808Z
Figura 87 Marac Plstico - http://www.courtneyandwalker.co.uk/acatalog/General_Percussion.html
Figura
88
O
towa
/
cermica
revestido
de
borracha
http://www.socioambiental.org/pib/portugues/comovivem/artes.shtm#t1
Figura 89 Marac - http://www.rbgkew.org.uk/collections/ecbot/spruce/71802.html
Figura
90

Flauta
Ayawalapiti
http://www.socioambiental.org/pib/epienglish/yawalapiti/f_cosmo3.htm
Figura 91 Tornuzeleira de Sementes - http://www.imagick.org.br/pagmag/themas2/imageILQ.JPG
CAP III
Figura
92

Flauta
Chinesa
de
bambu
http://www.greecetravel.com/archaeology/mitsopoulou/musicalinstruments.html
Figura
93
Trung
Vietnamita
http://www.vnstyle.vdc.com.vn/vim/vietnamese/nhaccu/t_t_vang/t_rung/Trung1.jpg
Figura
94

Valiha
Asitico
http://www.virtualmuseum.ca/Exhibitions/Instruments/Anglais/maaua_c_txt11_en.html
Figura
95

Flautas
do
Xingu
http://www.radiobras.gov.br/galeria_de_fotos/xingu/internacional/xinguingles.htm
Figura
96
Os
Didgeridoos
Australianos
http://www.healingmusic.org/Marketplace/MusicInstruments/Didgeridoo.asp
Figura 97 rgo de Tubo de Bambu / Filipinas - http://www.jmbamboo.com/music.htm

105

Figura
98

Flautas
Shakuhachi
http://www.morizono.co.jp/ZENON%20Shakuhachi%20KOCHIKU.htm
Figura 99 Marimba Tradicional
de Bambu - http://www.artsythings.com/musicalmusical_axl236.html
Figura 100 Marimba / Bali - http://www.sftsunami.org/bamboobali/music.shtml
Figura
101

Anklung
Instrumentos
Asiticohttp://www.artsythings.com/musical-dmusical_aks233.html
Figura 102 Violo Yamaha FGXB1http://www.giles.com/yamaha1/pressreleases/PAC/bamboo.htm
Figura
103

Caixa
da
Yamaha
http://www.yamaha.ca/content/drum/products/snaredrums/Bamboo%20Shells/keyfeatures.jsp
Figura 104 Palheta de Bambu - http://www.palhetas.com/handmade.htm
Figura 105 Palhetas de Sax, Clarinetas e Obo Figura de circulao na internet domnio publico
Figuras 106 a 110 Arquivos / Instituto do Bambu
Cap IV
Figuras 111 a 116 http://www.unmundodebambu.com.ar/prueba.htm
Figura
117Antlio
e
o
Cabalahttp://www.brasilfesteiro.com.br/eventos_projetos/000_EVENTOS/RAIZES_UNIVERSAIS/001_raizes
_universais.html
Figura 118 Tubo Oco - http://www.interjornal.com.br/galeria_fotos/fj182p.jpg
Figuras 119 a 127 - http://www.fernandosardo.mus.br/instru.htm
Figura 128 Bambuzal / Casa Tom Brasil So Paulo SP - http://www.argosfoto.com.br/
Figura 129 a 137 Arquivos / Instituto do Bambu
Figura
138
Orquestra
de
Bambu
do
Japo
http://www.midwestworldfest.org/student/japan/frames/2a_pubbamboo.html
Figuras de 138 a 144 - http://bamboo-orchestra.lafriche.org/site_francais/index-francais.html
Figura
145

Luthier
J
Nunes
http://www.musitec.com.br/revista_artigo.asp?revistaID=1&edicaoID=144&navID=541
Figura 146 Grupo Tradicional de Minahasa Raya Indonsia - http://www.minahasaraya.net/
Cap. V
Figura 147 Repiques de Acrlico/Compensado/Alumnio
http://www.gope.net/Br_Produtos_Repique.htm
Figura 148 Pandeiro - http://www.brasilpercussion.com/bilder_artikel/pandeiro_intro_neu.jpg
Figura 149 Tons de acrlico - http://www.gmsdrums.com/img/jpg/gtubes_special_drums_theme.jpg
Figura 150 Djembe do Senegal - http://www.rebirth.co.za/images/Djembe_Senegal.jpg
Figura
151

Djembe
da
Amrica
do
Norte
http://www.lpmusic.com/Product_Showcase/Community_Drums/images/GioGalDjembes.jpg
Figuras de 152 a 155 Arquivos / Instituto do Bambu
Cap. VI
Figura 156 - Phyllostachys urea - http://www.bowhayestrees.co.uk/tree-gifts.htm
Figura
157
Phyllostachys
pubescens/Mosso
http://www.bamboos.com/cgibin/shopper.cgi?preadd=action&key=TIMBPHPU
Figura 158 Dendrocalamus Giganteus - http://www.giftpflanzen.com/dendrocalamus_giganteus.html
Figura
159

Bambusa
Vulgaris
http://www.bamboocraft.net/bamboo/showphoto.php?photo=2208&cat=526
Cap. VII
Figura 160 Serrote - http://www.extra.com.br/imagens/1/178952_a1.jpg
Figura 161 Arco de Serra - http://www.construacerto.com.br/Noticias/ferramentas/arcoserra.jpg
Figura
162

Serra
Circular
http://fkoferramentas.com.br/loja/popup_image.php?pID=46&osCsid=fa1fb5b996c8a758930dc1f93f6b8

106

296 Figura 163 Serra Circular Esquadrejadeira - http://www.lojasherval.com.br/lojasherval/site/includes/imagem.asp?cod=089315


Figura 164 - Serra Tico-tico - http://www.superdin.com.br/Bosch/Serrar/serraticoticogst65e.htm
Figura 165 Faco - http://www.ciashop.com.br/grego/Assets/product_images/grandes/facaotramontina.jpg
Figura 166 Canivete - http://www.tramontina.com.br/upload/product/263/26322_103_p.jpg
Figura 167 Estilete - http://www.flfeeling.com.br/images/B899925_small.jpg
Figura
168

Furadeira
Porttil
http://www.bosch.com.mx/content/language1/img_productworlds/Furadeira_GSB13RE_(NOVA).jpg
Figura 169 Micro Retifica - http://www.saibacomprar.com.br/fotos/0101.jpg
Figura 170 Jogo de Brocas - http://www.prodigyweb.net.mx/sadosa/prirec.htm
Figura 171 Limas Rotativas - http://www.ferramentafacil.com.br/Figcel/celmar6.gif
Figura
172

Ponta
Montada
http://ec1.imagesamazon.com/images/P/B00004UDKD.01._PE01_.Dremel-84922-Silicon-Carbide-GrindingStone._SCLZZZZZZZ_.jpg
Figura
173

Esmerilhadeira
http://www.submarino.com.br/AllProdsBigImage.asp?Query=ProductPage&ProdTypeId=15&ProdId=2
42544&DisableTop=Y
Figura 174 Lixadeira Orbital http://www.efacil.com.br/site/content/construcao/detalhe.asp?CodMer=511930
Figura 175 Retificadora - http://www.dewalt.com.br/products/Cata/listProdDeta.asp?prodID=DW887
Figura 176 Lixadeira de Bancada http://www.equipamentosferrari.com.br/marcenaria.html
Figura 177 Lixas Cilndricas - http://www.piata.redeopen.com/abrasivos/?cod_produto=7242v
Figura 178 Compressor de 250 L - http://www.oxitril.com.br/prod04.htm
Figura 179 - Lixadeira Pneumtica- http://www.piata.redeopen.com/pneumaticos/?cod_produto=7146
Figura
180

Furadeira
http://www.ferramentasautomotivas.com.br/index2.asp?cod=826&cat=11&subcat=145&pg=
Figura 181 Maarico a GLP http://www.sofogoes.com.br/loja/images/Jackwal-Ma%E7arico.jpg
Figura
182

Soprador
trmico
http://www.caelonline.com.br/resultado.asp?cod_tipo=31&titulo=Soprador&ordem=4&procura=
Figura 183 a 186 Equipamentos de Proteo - http://www.embind3m.com.br/epi.htm
Figuras 187 e 188 Arquivos do Autor
Cap. VIII
Figura 188 Bambu Maduro Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 189 - Dinoderus Minutus Arquivos do Autor
Figuras 189 a 193 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figuras 194 a 210 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 211 Modelando o Phyllostachys urea http://www.bambubrasileiro.com
Cap.X
Figura
212Bambusa
Vulgaris
http://www.hear.org/starr/hiplants/images/600max/starr_030807_0120_bambusa_vulgaris.jpg
Figuras 213 a 252 - Arquivos / Instituto do Bambu
Cap.XI
Figura 253 - Tambor Africano afinado com Tripa - Arquivos do Autor
Figura 254 Amarrao com tripa - Arquivos do Autor
Figuras 255 a 270 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 273 Vnus de Laussel datada de 28000 anos Arquivos do Autor

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INDICE REMISSIVO

Do Autor
Carlos Augusto Soares de Melo Autodidata, Escultor, Musico e Consultor na Area de Design no
Artesanato. Presta Conulstoria para o SEBRE/AL, o INSTITUTO DO BAMBU onde Coordena o
Projeto de Instrumentos Musicais de Bambu, a UNITRABALHO/UFAL onde atua na Area de Design
para o Artesanato na Economia Solidaria e SECRETARIA DO TRABALHO/AL. Cordena o Grupo
Bambuzal onde Atua criando, desenvolvendo e tocando Instrumentos Musicais de Bambu.

108