Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
INSTRUMENTOS MUSICAIS
Sumrio:
espcies, inmeras tcnicas artesanais e industriais aplicvel, ecologicamente correto, socialmente justo,
um dos vegetais que mais seqestram carbono da atmosfera, retorno econmico a curto e mdio prazo.
Inmeros produtos artesanais confeccionados com bambu , h muito utilizado na sia (Fig.08)
Figura 10 Bijuteria
Figura 13 Cestria
10
11
O BAMBU EM ALAGOAS
O Sebrae / AL, implantou trs Bambuzerias no ano de 2002, tambm
em 2002, foi realizado o Primeiro Seminrio Internacional Uso do Bambu na Construo , estiveram
presentes algumas das maiores autoridades em Bambu das Amricas Os Professores; Oscar Hidalgo,
Jorge Morn , Francisco Castao Nieto, Antnio de Barros Salgado, Khosrow Ghavami, o construtor
Marcelo Villegas e o arteso Lucio Ventania.
O INSTITUO DO BAMBU
O Instituo do Bambu (INBAMBU) foi criado em 2002, sendo uma
parceria entre Sebrae /AL, Sebrae Nacional e Universidade Federal de Alagoas (UFAL), e conta com o
apoio da Fundao de Amparo a Pesquisa de Alagoas (FAPEAL).
Esse trabalho de gerao de Conhecimento, Pesquisas, Tecnologias e
Produtos, so repassados para a comunidade atravs de Projetos de Gerao de Emprego e Renda,
Econegcio e Culturais.
Os Projetos desenvolvidos pelo INBAMBU at o momento so;
Artesanato, Banco Gentico, Carvo de Bambu, Construo Civil, Embalagens, Instrumento Musicais,
Laminado de Bambu, Miniaturas de Instrumentos Musicais, Moinho de Vento, Mveis, Tanque Rede.
Alem dos Livros lanados pelo INBAMBU.
ARTESANATO
O Artesanato em Bambu de uma variao incalculvel, tamanha
so as opes de produtos que podem ser gerados, as tcnicas simples e com uso de pouco ferramental.
No exemplo abaixo apenas canivetes ou estiletes, arco de serra e micro retifica (fig.25,27) e uma
lixadeira como o porta canetas (fig.28).
12
Figura 26 Porta CD
Figura 28 Canetas
BANCO GENETICO
O Inbambu, atravs do Centro de Cincias Agrrias da Universidade
Federal de Alagoas, vem desenvolvendo a aclimatao e reproduo de mudas de vinte e cinco espcies
de bambu, 2500 mudas de Guadua Angustiflia esto sendo aclimatadas e multiplicadas (Fig.29 e 30).
CARVAO DE BAMBU
O Carvo de bambu, e uma tima alternativa para deter o abate das
matas j escassas, para produo de carvo, podendo ainda ser utilizado depois de um processo em que
se transforma em Carvo Ativa e Carvo Medicinal. Sendo ecologicamente correto o bambu como
matria prima para de produo de carvo no tem similar. Na cidade de Cajueiro no interior de
Alagoas, algumas padarias usam bambu em seus fornos. Nas figuras abaixo vemos o processo de
produo do carvo (Fig.31), do Professor Indiano Dr. A.D.Karve e o carvo obtido no
INBAMBU(Fig.32 e 33)
13
Figura 31 Forno
Figura 32 Carvo
CONSTRUCAO CIVIL
Na Construo Civil o INBAMBU desenvolveu o Sistema Construtivo PrMoldado (Fig.34), onde o ao e substitudo pelo bambu nas placas de concreto, na massa tambm
incorporado bambu triturado, deixando o bloco 50% mais leve que o convencional de concreto
tradicional. O outro sistema o Tradicional Sistema de Construo com Esterilha (Fig.35), utilizado
milenarmente do Oriente e atualmente muito usado na Colmbia.
EMBALAGENS
Algumas embalagens para garrafas foram desenvolvidas, onde aps o
uso se transformam em objetos decorativos. Essas embalagens ecologicamente corretas se prestam
muito bem para proteger garrafas (Fig.39 e 39), utilizando-se laminas de bambu, se confecciona uma
infinidade de embalagens.
14
Figura 38 Embalagem
INSTRUMENTOS MUSICAIS
O Grupo Bambuzal, surgiu com o projeto Sons do Bambu em 2003,
onde pesquisas foram realizadas para criao e adaptao de instrumentos musicais (Fig.40),
normalmente construdos com madeira, criando e desenvolvendo prottipos, da surge uma tecnologia
de construo de Instrumentos musicais, os instrumentos resultantes foram testados em apresentaes do
grupo, sendo usados ate o presente ano de 2006.
Algumas miniaturas de Instrumentos Musicais (Fig.41) de bambu foram
criadas para aproveitamento de sobras de Material. Mais adiante falaremos detalhadamente do Projeto
Sons do Bambu.
Figura 41 Miniaturas
15
LAMINADOS
O Laminado de bambu vem se mostrando uma alternativa
ecologicamente correta e auto-sustentvel, tanto que paises do Oriente como China, vm produzindo de
forma industrial e exportando, por exemplo, forros e pisos de bambu. No Inbambu o laminado esta
sendo desenvolvido, tanto em moveis como em Instrumentos Musicais, como o Violino de laminado de
vulgaris (Fig.42) ou nos Moveis onde o bambu esta associado ao metal (Fig.43). Essa tecnologia
possibilita em vrios casos a substituio total da madeira em muitas aplicaes.
MOINHO DE VENTO
O Moinho de Vento de bambu foi um curso oferecido pelo Professor
Oscar Hidalgo, onde a energia elica usada para bombear gua em poos rasos. Os Chineses utilizam
os moinhos de vento muito antes que os Europeus, que passaram a utiliz-los por volta de 1300 DC,
quando os rabes o trouxeram para Europa. L utilizaram para moer gros e bombear gua, sendo a
Holanda o pas que mais desenvolveu os moinhos, que aps a revoluo industrial, os motores a vapor e
a diesel o tornaram obsoletos.
Figura 44 Estrutura
Figura 46 O leme
16
MVEIS
Os mveis de bambu possuem uma tradio milenar no Oriente, no Brasil
infelizmente, ainda existe um preconceito quanto o bambu ser a Madeira dos Pobres e para piorar esse
preconceito, durante a dcada de 1970, se tentou popularizar os moveis de bambu, tanto que se passou a
cham-los de Moveis de Cana da ndia, pois alguns bambus tinham problemas quanto a tratamento e
soltavam aquele pozinho caracterstico de bambu quando esta sendo atacados pelos insetos. Foram
vrios os testes realizados com tratamento pelo INBAMBU. Algumas cadeiras de bambus de espcies
diferentes, Mosso (Fig.47) Vulgaris (fig.48) Phyllostachys urea (Fig.49).
Figura 47 Mosso
Figura 48 Vulgaris
Figura 49 Phyllostachys
OUTRAS ESTRUTURAS
O Instituto do Bambu entre os cursos oferecidos na sua Sede na UFAL,
alguns de estruturas como Ponte de Bambu (Fig.50) e Parabolides, esse tipo de estrutura e utilizado em
telhados de edifcios e quiosques (Fig.51). As tcnicas de Construes em bambu podem Ter inmeras
aplicaes no campo, desde cercas, apriscos, galinheiros, viveiros de plantas e muitos outros.
TANQUE REDE
O tanque rede de bambu uma grande alternativa aos usados
tradicionalmente na piscicultura, pois os de outros materiais custam entre duas a cinco vezes mais, ou
17
seja, chegam a custar 500% a mais que os de bambu. O Bambu no agronegcio oferece uma serie de
produtos tais como; Viveiros, Aprisco, no Sul do Brasil, no Vale do Ribeira, onde h bambu em
abundancia, os plantadores de culturas como maracuj e banana utilizam bambu para escorar suas
plantaes. Fotos do tanque rede (Fig.52/53)
PUBLICAES DO INBAMBU
Resultado de pesquisas realizadas no Instituto do Bambu ate o momento
(Maio 2006), o Livro de Numero Um; Uso do Bambu na Construo do Desenvolvimento Sustentvel
(Fig.54) dos Professores; Andersom Barros Dantas, Claudia Maria Milito, Maria Ceclia Junqueira
Lustosa e Josealdo Tonholo. E o Numero dois; Carvo de Bambu Como Fonte Energtica e Outras
Aplicaes (Fig.55) da Professora Adriana Santos Ribeiro.
18
20
mudar o estilo de vida dos jovens, na forma de se vestir e aparncia pessoal, como cabelos compridos,
tatuagens, ect, tendo sida associada durante muito tempo ao uso de drogas, porem hoje e utilizada de
forma plena, com distores e todos os recursos disponveis para atrair os jovens fieis.
O grande Mestre da Percusso Brasileira, Dinho Gonalves diz;
Dos instrumentos primitivos de percusso tm-se os chamado idiofones, existem os de material
sonoro natural e os que possuem elementos adicionados como pedras ou peles para que produzam
sons. Eles podem ser divididos em:
1. CHOCALHAR: produzindo sons quando as partes do material adicionado chocam umas nas
outras ou nas paredes internas;
2. SOCAR: produzindo sons em um buraco com ps ou as mos ou em um tubo oco;
3. CONCUSO: produzindo sons ao golpear dois objetos semelhantes (madeira, pedra, osso, etc.)
4. BATER: produzindo sons ao bater em uma ou mais peas de um material sonoro com bastes ou
ossos.
5. RASPAR: produzindo sons ao raspar dois objetos de superfcies no lisas.
Mais um fato curioso: tambm foram descobertos desenhos paleolticos nos quais crianas
brincam com chocalhos, como ocorre agora em nossos tempos.
(Dinho Gonalves / http://percussao.tripod.com/a_historia_da_percussao.htm).
Conhea o Site do Mestre Dinho Gonalves: http://www.mestredinho.com/
Entre os muitos materiais utilizados para a construo de instrumentos
musicais de percusso temos chifre, como os bastes descobertos na Europa trabalhado com silix
(fig.58)
21
22
23
24
Figura 70 Carrilho
Figura 69 Vibrafone
26
Figura 73 Pratos
27
Figura 76 Berimbau
Figura 78 - Tabla
28
Figura 83 Dun-dum
Figura 82 Djembe
29
Figura 89 Marac
31
32
O bambu e a msica
.
A Origem da Flauta indeterminada, ela aparece em todo o globo terrestre,
possivelmente descoberta acidentalmente quando algum foi sopra algum osso ou tubo qualquer,
percebeu que o sopro gerava um som, as maiorias das flautas primitivas usavam poucos furos para
digitao, normalmente de dois a quatro, como anda so usadas por Tribos Indgenas.
Culturas Primitivas, sempre usaram e ainda usam o bambu na construo de
seus instrumentos, alguns destes instrumentos so transmitidos gerao aps gerao, embora a
imposio de uma cultura sobre outra, acaba fazendo com que se perca muito das tradies da cultura
subjugada, historicamente esse fato e corriqueiro, porem alguns grupo tnicos ainda mantm seus
costumes e seus instrumentos.
33
34
35
36
pois alguns luthiers (arteses que fabricam instrumentos) j construam tampo de violes de bambu, a
Yamaha ento passou a fabricar toda a caixa acstica do Violo em seu modelo FGXB1 (Fig.102)
37
38
A possibilidade do uso do bambu na construo de Instrumentos musicais vemse revelando uma alternativa ecologicamente correta, economicamente vivel, substituindo a madeira de
forma satisfatria alem de oferecer algumas vantagens em relao a este tradicional material usado em
lutheria e artesania musical.
Enquanto a madeira leva de dez a cinqenta anos para ser abatida, o bambu leva
de trs a cinco anos dependendo da espcie, outro atributo muito importante do bambu seu poder de
seqestrar carbono da atmosfera, chegando a ser quinhentos por cento a mais que o pinho uma das
madeiras mais usadas pelos fabricantes de instrumentos, alem de uma tima sonoridade comprovada a
milnios por inmeras culturas o peso em relao a madeira realmente impressionante. No prottipo
do baixo eltrico, que pesa dois quilos e quinhentas gramas, um instrumento semelhante em madeira
pesa de quatro a sete quilos, isso para os instrumentistas um diferencial importante, portanto o bambu
agrega valor; ecolgico, acstico e social, sendo auto-sustentvel, viabiliza a implantao de projetos
sociais de gerao de emprego e renda. Essa tecnologia desenvolvida pelo Grupo Bambuzal para o
Instituto do Bambu repassada para comunidades, atravs de parceiras com instituies e entidades
interessadas em promover a incluso social e valorizao da cultura e cidadania.
39
4-
40
requintado conseguir um conexidade adequada cujos resultados sejam equiparados ao sax de metal
tradicional, isso Angel consegui. Seus saxs so afinados perfeitamente, podendo-se escolher a
tonalidade desejada para o instrumento (Fig.112), Ocarinas (Fig.113), Instrumentos Didticos (Fig.114)
e Marimbas (Fig.115).
41
ANTLIO MADUREIRA
Antlio Madureira cresceu entre notas musicais, teatro e dana. Desde cedo,
deixou-se envolver por este mundo mgico, descobrindo seus dons e dedicando seu talento cultura.
Durante vinte anos trabalhou com o Bal Popular do Recife, fundado por sua famlia em 1977. O grupo
serviu de palco para grande parte de seu desenvolvimento como artista, onde foi bailarino e diretor
musical.
Paralelamente, traava sua instigante trajetria artstica em outros movimentos.
Participou do Quinteto Armorial, da Orquestra Romanal, do Trio Romanal Brasileiro, comps trilhas
sonoras para espetculos de dana e teatro. Sua formao passa pelo Conservatrio Pernambucano, pela
Escola de Belas Artes e Licenciatura em Msica pela Universidade Federal de Pernambuco.
Mas o inquieto Antlio sempre foi alm do estudo de instrumentos tradicionais. E
o msico tornou-se um arteso musical, que cria, recria e aperfeioa instrumentos, a partir de objetos
comuns. Este talento foi revelado por acaso.
H vinte anos, quando recebeu o convite de seu irmo, o maestro Antnio Jos
Madureira, para tocar em uma Orquestra que teria instrumentos tradicionais e nordestinos, comeou a
pesquisar o marimbau. Desenvolveu uma nova tcnica de execuo, e a partir da.... Vieram a
marimbaa, a cabala (Fig.116), o tubo sonoro (Fig.117)... Hoje, o multiartista apresenta seu espetculo
em que toca, canta e dana as mais legtimas manifestaes culturais nordestinas.
Experimentalista executa temas eruditos de forma popular e toca temas populares
com tcnicas eruditas, buscando assim, um som universal.
42
FERNANDO SARDO
Fernando Sardo pesquisa e constri instrumentos musicais de cordas, sopros e
percusso de diversas culturas e pocas h 15 anos. Em seu trabalho criativo, integra a msica s artes
plsticas resultando na criao de instrumentos musicais e de esculturas sonoras construdos com
matrias primas nativas como cabaa e bambu, madeira, pedra e tambm com outros materiais
alternativos como metal, vidro, papel e plstico.
Fernando utiliza seus instrumentos e esculturas sonoras em suas composies e
em suas apresentaes musicais, atualmente em seu trabalho solo Bambuzais, j tendo se apresentado
pelo Brasil e Estado Unidos. Como artista educador ministra oficinas de msica e lutheria experimental
expandindo este conceito relacionando cultura e meio ambiente. Entre os instrumentos criados e
construdos por Fernando Sardo, aqui uma pequena amostra dos criados com bambu, como a Harpa
(Fig.118), a ClavaPan (Fig.119), a Marimba (Fig.120), o rgo de Tubo (Fig.121) e os instrumentos de
cordas construdos com bambu associado a madeira, cabaa como Citarola( Fig.122), Bambulao (
Fig.123), o Babmulon (Fig.124) e o Vlata (Fig. 125).
43
44
45
GRUPO BAMBUZAL
46
Figura 128 Oficina para Estudantes do XII Enecom UFAL Dependncias do INBAMBU
47
ALGUNS INSTRUMENTOS
Dentre os instrumentos desenvolvidos, tivemos oportunidade de fazer
alguns testes com bambus das espcies Dendrocalomus Giganteus no caso do Bong (Fig. 130) e da
Marimba (Fig.131), com Phyllostachys com estrutura tencionada no Suporte Trip (Fig.132), Vulgaris
no Varal de Percusso (fig.133).
48
Falante (Fig.137), testamos a Resina de Mamona, que passou a ser uma das favoritas para algumas
aplicaes.
49
50
51
52
Falecido em 1984, influenciou vrios artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, o
Djalma
Correia
e
Marco
Antnio
Guimares,
do
grupo
Uakti.
53
Entre suas obras - Akwas - Convite - Espelhos - Iau - Indiferenciaes Mantram - Msica dos mendigos - Ofcio - Plgio - Preludiando com Joseba - Sarabanda, projeo
improvisada - Sementeira -Tendenciosa - Tijolinhos, material de construo (Audio espontnea do
silncio, violo elico) - Trifase - Uibits e beija-flores - Poluio quebratria.
Discografia
Smetak (1975) Phonogram LP
Interregno. Walter Smetak e Conjunto Microtons (1980) Marcus Pereira LP
Fonte; http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?tabela=T_FORM_A&nome=Walter+Smetak
A obra de Walter Smetak esta no Museu Smetak, como vina, vau, violo em microtom e araras,
encontram-se em Salvador/BA na Universidade Federal da Bahia, onde foi Professor e desenvolveu
trabalho de criao e construo de instrumentos musicais exticos, verdadeiras esculturas sonoras e
escreveu algumas obras . Entre seus instrumentos alguns so de bambu associado a outros materiais. Sua
importncia na Musica Contempornea Brasileira inegvel como sua influencia para que cria e
constri instrumentos musicais.
HERMETO PASCOAL
Nascido em Lagoa da Canoa/Alagoas, comeou tocar flauta e aos oito anos j
tocava sanfona. Com quatorze, acompanha a famlia que mudou para Recife, onde Hermeto tocava em
programas de rdio. No final da dcada de 1950 vai para So Paulo onde passa a tocar qualquer
instrumento
que
aparecesse:
piano,
baixo,
sopros,
percusso
e
ECT...
Tocou em grupos de bossa nova no comeo dos anos 60, tocando com msicos
como: Airto Moreira, Heraldo do Monte e Sivuca no O Mundo em Chamas.
Em 1964, forma o Sambrasa, com Airto Moreira e o baixista Humberto Clayber.
Com Airto Moreira e os guitarristas Heraldo do Monte e Theo de Barros no Quarteto Novo, tocando
muita musica Nordestina e Jazz. O Quarteto Novo teve uma grande influencia na Musica Instrumental
Brasileira na dcada de 1960. Em 1970 convidado por Airto Moreira vai para os Estados Unidos,
gravando com; Antonio Carlos Jobim, Duke Pearson e Flora Purim e Miles Davis. Hermeto compe
choro, frevo, maxixe, baio, jazz e de outras naturezas, misturando tudo, as vezes na mesma obra.
Hermeto volta ao Brasil em 1973 da entre idas e vindas grava com; Airto, Flora Purim, Laudir de
Oliveira,
Raul
de
Souza,
David
Amaro,
Ron
Carter,
e
Alphonso
Johnson.
O trabalho de Hermeto hoje e reconhecido em todo o mundo sendo gravado por
Orquestras Sinfnicas com a de Berlim e outros. Sua obra e estudada por varias Universidades nos
Estados Unidos e na Europa. Quando em Alagoas Hermeto se mostra uma figura humana super simples,
um verdadeiro exemplo de humildade, quando possvel da palestra e faz oficinas abertas, onde faz
brincadeiras
e
fala
de
suas
experincias.
Esse grande Gnio da Musica Contempornea Brasileira, inventa instrumentos os
mais exticos e inusitados possveis, uma chaleira com gua vira instrumentos nas mos de Hermeto,
so muitos os instrumentos exticos usados por ele; casca de bala de canho, copo com gua, enfim...
No da para prever o que ele pode usar... Segundo Hermeto, quando criana andando pelo mato, cortava
talos de carrapateira (mamona), e fazia flautas. No h instrumento que Hermeto no toque, nos pfanos
de bambu ele mostra sua origem Nordestina.
Hermeto tem alguns apelidos que tentam qualifica-lo de alguma forma; Bruxo dos
Sons, Mago dos Sons e outros, porem, sua genialidade musical esta alem de tudo isso, seja num piano,
num fole, tocando sozinho ou com uma Sinfnica sua musica realmente transmite sentimentos que vo
alm de uma classificao de algum tipo.
54
UAKTI
O Grupo Uakti, entre os grupos Brasileiros que criam e constroem instrumentos e o
mais antigo e que mais se projetou, tanto internamente quanto externamente. Desde 1978 quando Marco
Antonio Guimares, estudava em Salvador com Walter Smetak, comeou a construir instrumentos, em
1980 se apresenta em Belo Horizonte pela primeira vez. O Grupo Uakti tem dez Cds gravados, se
apresenta por todo o mundo. Entre os instrumentos inventados pelo grupo os de PVC, so sem duvida
originais, uma espcie de marca registrada do Uakti, no s estes mais outros instrumentos criados por
eles o fazem um grupo de grande criatividade, tanto na criao e construo de instrumentos como
musicalmente, o som do Uakti algo mgico.
Para conhecer o trabalho do Uakti; http://www.uakti.com.br
5-
55
56
outra coisa, alcanam um sucesso temporrio e somem depois que no esto mais dando lucro s tais
redes.
Outro fato interessante no tocante colaborao social da percusso, so os
grupos surgidos em comunidades relegadas prpria sorte, sem a presena do estado, que lhes supra as
necessidades bsicas, os jovens e adolescentes, ficam expostos aos atrativos de grupos marginais, como
o trafico de drogas. Felizmente a arte destes grupos, tem sido uma alternativa que possibilita a estes
desprezados pela sociedade, um canal onde valores tanto culturais, sociais e morais, so percebidos
como fonte de formao de cidadania e expresso artstica. Muitos destes exemplos de Norte a Sul,
sugem a partir de iniciativas de moradores destas comunidades que tiveram apoio e obtiveram sucesso
em alguma atividade artstica. O acesso aos instrumentos musicais acaba gerando uma barreira, pois os
recursos so raros ento que sugem as bandas de Lata e outras. Partem ento para fabricar seus
prprios instrumentos, ou seja, a criatividade acaba superando a misria, e muitas vezes abrindo portas
que sem a arte no seria possvel.
Para mudar esse quadro, o trabalho de musicalizao, nas escolas e essencial,
porem como cultura no prioridade por parte das autoridades Brasileiras, ficamos ao bel prazer da
sorte. Isso um grande erro e falta de viso, a cultura tem se mostrado um mercado muito forte, em
todos os Paises, merece destaque e verbas para que possa dar ao povo oportunidade se expressar
livremente. Mesmo com essa falta de viso dos governantes, o povo faz sua parte, um bom exemplo o
carnaval Brasileiro, embora tenha atualmente um apelo de Turismo Sexual, o que lamentvel, o Samba
tem conquistado cada vez mais espao no exterior, isso observado, pelo numero de turistas
internacional que passam o carnaval no Brasil, e ate ncleos de escolas de Samba tem se formado em
outros paises, como o Japo. O trio eltrico hoje j levado ao publico internacional l em seus paises,
causando impacto e admirao, sendo uma inveno nacional aprovada internamente.
Os Instrumentos musicais de percusso Brasileiros so hoje consumidos no
exterior, seja no Japo, Europa ou Amrica, temos algumas grandes empresas exportando seus
instrumentos, alguns instrumentos usados nas escolas de samba. Entre os instrumentos. A indstria de
Instrumentos de percusso evolui rapidamente estes tons de acrlico so um exemplo (Fig.149).
57
58
59
60
61
62
Ferramental necessrio
63
SERRAR
Utiliza-se; serrote (Fig.160), arco de serra (Fig.161) e serra circular eltricas porttil (Fig.162) com
discos de serrar madeira.
Alem destas serras, podemos utilizar as serras circular esquadrejadeiras (Fig.163), a serra tico-tico
(Fig.164),
64
- FURAR Utilizam-se furadeira (Fig.168), micro retificas (Fig.169), brocas de furar madeira (Fig.170),
fresas e rotativas (Fig.171) e pontas montadas (Fig.172),
65
66
Quando aquecido o colmo comea a soltar uma seiva, que deve ser removida
com uma estopa embebida de leo diesel ou querosene.
EQUIPAMNTO DE PROTEO INDIVIDUAL
O Equipamento de Proteo Individual (EPI), e de uso obrigatrio para proteo, como j diz o nome,
este equipamento se compe de;
- Luvas
- Protetor Auricular
- culos de proteo
- Botas
- Capacete
No caso do trabalho artesanal com bambu, recomendamos o uso de; culos de
proteo (Fig.183) , protetor auricular (Fig.184), luvas (Fig.185) e botas (Fig.186). Lembre-se que vale
a pena pagar um pouquinho a mais e ter um equipamento de boa qualidade, muitas vezes o barato acaba
saindo caro, pois enquanto, voc compra, por exemplo, um culos de qualidade, ele pode durar se bem
cuidado por dez de qualidade duvidosa.
67
68
- Em caso de cortes superficiais e aranhes lavar imediatamente com gua e sabo e aplicar um
anticptico e ficar sem fazer movimentos.
- Em casos de cortes mais graves, procurar auxilio medico imediatamente.
- Nossa principal ferramenta de trabalho e nossa mente, nunca trabalhem com equipamentos sem estar
tranqilo e concentrado caso contrario o corpo pode sofrer as conseqncias.
- Seguindo as orientaes dos fabricantes dos equipamentos eles tero uma vida til bem mais
duradoura.
8-
Tratamento do bambu
69
70
71
72
73
74
Dentre os testes que realizamos com colas e resinas, algumas foram mais
bem sucedidas, outras no se comportaram to bem, isso depende de qual vai ser o instrumento
construdo. Aqueles que usam cordas na afinao, devido presso exercida na pele no suportaram e
ate deformaram o instrumento.
Outro fator importante e em sentido o bambu vai ser colado, as colas que
mais resultados deram fora: Super Bonder Usada em miniaturas (Fig.204), - Resina Acrlica usada no
violino de Giganteus (Fig.205). Os instrumentos laminados, montados em torno de um aro, como o
djembe (Fig.206), os melhores resultados foram com resina de mamona. J a resina de polister com
fibra de vidro, deu um excelente resultado reforando o bambu em encaixes onde o bambu no
suportaria, como no encaixe (Fig.207) dos Blok (Fig. 208) e a Resina Epxi (araudite0 no Sax
(Fig.209), esta para muitas aplicaes em instrumentos tem se mostrado confivel.
75
76
A parte externa do bambu possui uma proteo natural que dificulta a pega
de colas e resinas, no caso de algumas espcies chega a lembra um veniz, sendo necessrio raspar e lixar
para que haja uma boa colagem. Quando vamos fazer colagens como a do sax da figura 209, passamos
uma camada de cola nas duas partes a serem unidas, dentro do bambu e nas junes colocamos o
suficiente para unir.
Outro detalhe importante diz respeito ao tratamento usado, isso pode
dificultar ou impedir a colagem, tratamentos a base de querosene ou outro produto oleoso, caso venha a
pegar e questo de tempo para que descole. Nestes casos, se constri a pea e depois trata.
importante garantir uma boa colagem nos produtos, a maioria das colas necessita de presso entre as
duas peas para que a colagem seja bem sucedida.
O bambu apresenta uma caracterstica que o torna um material super-versatel,
essa caracterstica e a memria de forma, quando aquecido e mantido na forma desejada, aps o
resfriamento que pode ser atravs de choque trmico, usando uma estopa molhada com gua por
exemplo, ele permanece na forma desejada.
Atualmente com a tcnica do laminado, consegue-se construir uma infinidade
de produtos, no se limitando apenas a forma circular, no caso do corpo do baixo eltrico construdo de
laminado artesanal (Fig.210). O prottipo do baixo, foi pioneiro ainda no existia baixo de bambu.
77
Phyllostachys urea, pode ser modelando mesmo depois de passar pelo processo de tratamento e
secagem com Maarico ( Fig.211)
78
79
80
inserindo-se um disco de borracha de quatro polegadas e meia para lixas, ela desempenha muito bem a
funo de lixa.
Quarto Passo O acabamento no bambu, pode ser; apenas limpar o bambu e passar uma cera de polir
carros (Fig.218) ou uma resina acrlica usada em pedra, esta resina de secagem rpida um produto que
tem sido usado com sucesso em acabamento em bambu. Outros acabamentos podem ser usados, um
deles e dar alguns contrastes com o maarico na pea (Fig.219) aps o efeito com fogo, pode-se passar
resina, cera ou outro produto. O acabamento a etapa final, onde temos que estar com a ateno
redobrada, pois, um bom acabamento pode salvar um produto razovel, um pssimo acabamento pode
matar um bom produto.
81
82
ou seja, palitos (Fig.224) Neste instrumento vamos agregar a furadeira a nosso ferramental, utilizaremos
uma broca para madeira com dimetro de dois milmetros.
84
85
86
87
88
89
90
Sexto Passo O acabamento e s lixar, comeando com lixas sessenta, oitenta, cem, cento e
cinqenta, quando passamos s lixas de numero cento e cinqenta, maamos a lixar a mo(Fig.243), e
finalmente o instrumento lixado s passar a resina acrlica e esta pronto (Fig.244).
92
Terceiro Passo As ripas so coladas por dentro (Fig.249) do instrumento usando a mesa mistura usada
no instrumento anterior. Aguardando vinte e quatro horas (a resina seca em duas horas) para curra total
93
94
11
Afinao
AMARAO
Primeiro Passo - Fazendo os aros com vergalhes (depende do tamanho do instrumento a espessura
do vergalho, normalmente usamos de trs a seis milmetros), definido as medidas do instrumento,
deixamos uma folga a mais no aro para que possa dar espao para as cordas estes so soldados e
cobertos com fita, depois disso comea a amarrao propriamente dita, conde o aro e todo ele
preenchido com ns (Fig.254 ), no caso de instrumentos que possuem duas peles como surdos,
repeniques e outros o processo duplo. Em instrumentos como o Djembe com apenas um pele em um
dos lados, outro aro que e fixado no corpo do instrumento quando as cordas so esticadas. Com o aro
coberto com fita e com os ns prontos (Fig.255)
95
96
(Fig.258) e esse processo se repete ate fechar todos os ns e ao mesmo tempo ajustando-se a pele
(Fig.259).
Nos tambores com peles em dois lados, os aros podem ficar rentes as peles,
as cordas podem ser de dimetros maiores dependendo do dimetro da pele. Existe varias amarraes
usadas nestes tambores, desde a mais simples (Fig.262), e outros em que se faz necessrio esticar mais
as peles, se faz o traado (Fig.263).
97
98
Outras formas de afinar usam fogo. Para aquecer as peles, alguns chegam a
aquecer com lmpadas acesas dentro ou mesmo do lado de fora da pele dos instrumentos por um
determinado tempo.
12 -
Conservao
99
CONSIDERAES FINAIS
Para quem trabalha com produtos artesanais, o Design tem se
mostrado uma ferramenta indispensvel, pois, a cada dia que passa se faz necessrio um produto com
qualidade e valor agregado para que venha ser bem sucedido ao ser ofertado ao mercado, os
instrumentos musicais artesanais no fogem a regra, o primeiro passo para que se tenha um bom
instrumento que seu atributo principal, sua sonoridade seja alcanada de forma satisfatria, porem, o
aspecto final, sua forma equilibrada, um bom acabamento, sua origem cultural todos esses valores, mais
100
o valor social do grupo que o produz, o deixa com boas chances de chegar ao mercado e ser bem aceito.,
como tem sido ate agora com os produtos ofertados pelo Bambuzal.
Portanto vamos tentar seguir os quatro princpios da arte japonesa que so
eles; Harmonia, Pureza, Respeito e Tranqilidade, o bambu se encaixa perfeitamente nestes princpios,
oferecendo, sua Forma, sua sonoridade e seu puder de transformao, os sons do Bambu se originam no
bambuzal, onde o vento e o agente alem de oferecer a possibilidade de uma atmosfera mais limpa, estar
inserido em todos os contextos atuais de contribuio para aes que possam melhorar a qualidade de
vida de quem o respeitar e dele tirar o proveito oferecido.
Por ser biodegradvel o bambu em termos arqueolgicos no tem se mostrado
como outros materiais, como a pedra, que preserva por milnios as inscries e relevos nela entalhados,
a Vnus de Laussel (Fig.273) que ate o momento um dos instrumentos de percusso mais antigos
descobertos em representaes encontrada na Frana datada de vinte e oito mil anos.
Os Instrumentos musicais continuam atrair os homens com a Magia da
transformao, onde a Musica trazida por eles, mesmo depois de tantos milnios continua a fascinar seus
ouvintes.
101
102
Bibliografia
BENNETT, Roy, Cadernos de Musica da Universidade de Cambridge, Instrumentos da Orquestra,
Jorge Zohar Editora, 2Edicao, Rio de Janeiro, 1986.
DANTA, Anderson Baros, LUSTOSA, Maria Cecilia Junqueira, MILITO, Caludia Maria, TONHOLO,
Josealdo, O Uso do Bambu Na Construo Do Desenvolvimento Sustentvel, Edies Instituto do
bambu, Maceio, 2005.
ELLMERICH, Historia da Musica, Fermata, 5Edio, Sao Paulo, 1977.
FARRELLY, David, The Book of Bamboo, A Comprehensive Guide To This Remarkable Plant, And
Its History, David Farrelly, United States of America, 1938/1984
GELWAY, James, A Musica no Tempo, Gravinda Publicaes, 1Edio, Lisboa, 1982
HOPKIN, Bart, Musical Instrument Design, Pratical Information For Instrument Marking, 3Edition,
Tucson/AZ, United States of America, 1996/1998/2000.
LPEZ, Oscar Hidalgo, Bamboo The Gift of de Gold , Oscar Hidalgo Lpez, Bogot, Colombia, Frist
Edition, 2003.
RIBEIRO, Adriana Santos, Carvo de Bambu Como Fonte Energetica e Outras Aplicaes, Edies
Instituto do bambu, Maceio, 2005.
RIBEIRO, Jose Alexandre dos Santos, Sobre os Instrumentos Sinfonicos, Record, 1Edicao, Rio de
Janeiro, 2005.
.ROBINSON, Trevor, The Amateur Wind Instrument Maker, The University of Massachutts Press,
Revised Edition, United States of America, 1973/1980.
103
Cadeira
de
Bambu
http://www.ceciliadale.com.br/linha_moveis/cadeiras/cadeiras16.asp
Figura 21 Laminado de Bambu - http://www.linanwindow.com/mcm/images/1.jpg
Figura22CadeiradeLaminadodeBambuhttp://www.bamboohouseproject.com/products/products/spring.htm
Figura
23
Cadeira
Laminado/Metal
http://www.analitica.com/especiales/bambu/images/bambu08.jpg
Figura 24 Casa Bambu Filipinas http://www.greatestcities.com/6202pic/347/CP38347.jpg/BambhouseB.jpg
Figura 25 Taj Mahal ndia
http://www.etajmahal.com/taj-mahal-india-images-gallery/gifs/image6.jpg
Figuras 26 a 55 Arquivos Instituto do bambu
CAP II
Figura
56
Atabaques
Usados
no
Candombl
http://de.wikipedia.org/wiki/Bild:Atabaques%282%29.jpg
Figuras
57
Tambores
Tribais
Africanos
http://www.pacificislandtravel.com/png/about_destin/wpe2F.jpg
Figura
58
Bastes
de
Chifres
Neolticos
http://www.heartefakte.de/Europa/Praehistorik/Knochenartefakte/KnochenE.html
Figura 59 Percussionistas Egpcios - http://www.layneredmond.com/egypt.htm
Figura
60
Musicos
Egpcioshttp://www.umich.edu/~kelseydb/Exhibits/MIRE/Introduction/AncientEgypt/AncientEgypt.html
Figura
61
Flautas
Chinesas
de
Ossos
http://www.nationalgeographic.com/ngkids/amfacts/amaz9.html
Figura 62 tympanum Romano - http://www.personal.psu.edu/users/w/x/wxk116/muse/drums.htm
Figura 63 Tmpano Moderno - http://www.berlinclassic.com/large/timpani.htm
Figura 64 Banjo Seis Cordas Folk - http://www.zither-banjo.org/pages/home.htm
Figura
65
Kora
Tradicional
Instrumento
Africano
http://blog.livedoor.jp/channel_D/archives/cat_57348.html
Figura
66
Tambor
de
fenda
Azteca
/
Teponaztli
http://www.eastern.edu/publications/emme/2004fall/art_reviews.html
Figura 67 Tambor de Fenda de Bambu- http://www.grothmusic.com/cgi-local/SoftCart.exe/onlinestore/scstore/p-IA0760.html?E+scstore
Figura
68
Timbales
de
Conserto
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/70_co
ncert_drums/30_toms/10_concert_toms/
104
Figura
69
Vibrafone
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/45_vi
braphones/10_no_series/50_yv_1600a/
Figura 70Carrilhohttp://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/20_orchestra/50_conc
ert_percussion1/50_chimes/10_no_series/10_ch500/
Figura
71Tmpanos
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/60
_timpani/10_no_series/20_tp_3000/
Figura
72
Bombo
de
Consertohttp://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/spain/10_musical_instruments/20_orchestra/50_concert_percussion1/70_co
ncert_drums/40_basses/10_700_series/
Figura 73 Pratos - http://www.interstatemusic.com/wcsstore/InterstateMusic/ims/ipf/900003209.jpg
Figura 74 /75 Tambores do Tocantins - http://www.tocantins.no/Tambores.htm
Figura 76 Berimbau - http://www.nzinga.org.br/Sound/som.htm
Figura 77 Mirdanga de Barro- http://paramatma.com.br/instrumentos/percussao.htm
Figura 78 Tabla - http://paramatma.com.br/instrumentos/percussao.htm
Figura
79
Mesa
de
Percusso
http://www.latinpercussion.com/Product_Showcase/Stands/images/lp_percussion_table.jpg
Figura
80
Bateria
Eletrnica
http://www.yamahaeurope.com/yamaha_europe/portugal/10_musical_instruments/40_drums/40_electronic_drums/08_dtxpl
orer/index.html
Figura 81 Tambor Entalhado Africano (1753) - http://www.andrew.cmu.edu/course/79326/slave03.htm
Figura 82 Djembe - http://www.sewa-education.org/history.html
Figura 83 Dun-dum - http://www.sewa-education.org/history.html
Figura 84 Tama / Talk Drum /Tambor Falante - http://www.7at.net/Talking%20Drum.htm
Figura
85
Balafon
Tradicional
instrumento
Africano
http://www.pomfret.ctschool.net/Classrooms/Rogers.S/My%20Webs/music_from_south_africa.htm
Figura
86
Quarteto
de
Congas
de
fibra
de
vidro
http://www.idahopercussion.com/page/idp/PROD/LP_Congas/LP808Z
Figura 87 Marac Plstico - http://www.courtneyandwalker.co.uk/acatalog/General_Percussion.html
Figura
88
O
towa
/
cermica
revestido
de
borracha
http://www.socioambiental.org/pib/portugues/comovivem/artes.shtm#t1
Figura 89 Marac - http://www.rbgkew.org.uk/collections/ecbot/spruce/71802.html
Figura
90
Flauta
Ayawalapiti
http://www.socioambiental.org/pib/epienglish/yawalapiti/f_cosmo3.htm
Figura 91 Tornuzeleira de Sementes - http://www.imagick.org.br/pagmag/themas2/imageILQ.JPG
CAP III
Figura
92
Flauta
Chinesa
de
bambu
http://www.greecetravel.com/archaeology/mitsopoulou/musicalinstruments.html
Figura
93
Trung
Vietnamita
http://www.vnstyle.vdc.com.vn/vim/vietnamese/nhaccu/t_t_vang/t_rung/Trung1.jpg
Figura
94
Valiha
Asitico
http://www.virtualmuseum.ca/Exhibitions/Instruments/Anglais/maaua_c_txt11_en.html
Figura
95
Flautas
do
Xingu
http://www.radiobras.gov.br/galeria_de_fotos/xingu/internacional/xinguingles.htm
Figura
96
Os
Didgeridoos
Australianos
http://www.healingmusic.org/Marketplace/MusicInstruments/Didgeridoo.asp
Figura 97 rgo de Tubo de Bambu / Filipinas - http://www.jmbamboo.com/music.htm
105
Figura
98
Flautas
Shakuhachi
http://www.morizono.co.jp/ZENON%20Shakuhachi%20KOCHIKU.htm
Figura 99 Marimba Tradicional
de Bambu - http://www.artsythings.com/musicalmusical_axl236.html
Figura 100 Marimba / Bali - http://www.sftsunami.org/bamboobali/music.shtml
Figura
101
Anklung
Instrumentos
Asiticohttp://www.artsythings.com/musical-dmusical_aks233.html
Figura 102 Violo Yamaha FGXB1http://www.giles.com/yamaha1/pressreleases/PAC/bamboo.htm
Figura
103
Caixa
da
Yamaha
http://www.yamaha.ca/content/drum/products/snaredrums/Bamboo%20Shells/keyfeatures.jsp
Figura 104 Palheta de Bambu - http://www.palhetas.com/handmade.htm
Figura 105 Palhetas de Sax, Clarinetas e Obo Figura de circulao na internet domnio publico
Figuras 106 a 110 Arquivos / Instituto do Bambu
Cap IV
Figuras 111 a 116 http://www.unmundodebambu.com.ar/prueba.htm
Figura
117Antlio
e
o
Cabalahttp://www.brasilfesteiro.com.br/eventos_projetos/000_EVENTOS/RAIZES_UNIVERSAIS/001_raizes
_universais.html
Figura 118 Tubo Oco - http://www.interjornal.com.br/galeria_fotos/fj182p.jpg
Figuras 119 a 127 - http://www.fernandosardo.mus.br/instru.htm
Figura 128 Bambuzal / Casa Tom Brasil So Paulo SP - http://www.argosfoto.com.br/
Figura 129 a 137 Arquivos / Instituto do Bambu
Figura
138
Orquestra
de
Bambu
do
Japo
http://www.midwestworldfest.org/student/japan/frames/2a_pubbamboo.html
Figuras de 138 a 144 - http://bamboo-orchestra.lafriche.org/site_francais/index-francais.html
Figura
145
Luthier
J
Nunes
http://www.musitec.com.br/revista_artigo.asp?revistaID=1&edicaoID=144&navID=541
Figura 146 Grupo Tradicional de Minahasa Raya Indonsia - http://www.minahasaraya.net/
Cap. V
Figura 147 Repiques de Acrlico/Compensado/Alumnio
http://www.gope.net/Br_Produtos_Repique.htm
Figura 148 Pandeiro - http://www.brasilpercussion.com/bilder_artikel/pandeiro_intro_neu.jpg
Figura 149 Tons de acrlico - http://www.gmsdrums.com/img/jpg/gtubes_special_drums_theme.jpg
Figura 150 Djembe do Senegal - http://www.rebirth.co.za/images/Djembe_Senegal.jpg
Figura
151
Djembe
da
Amrica
do
Norte
http://www.lpmusic.com/Product_Showcase/Community_Drums/images/GioGalDjembes.jpg
Figuras de 152 a 155 Arquivos / Instituto do Bambu
Cap. VI
Figura 156 - Phyllostachys urea - http://www.bowhayestrees.co.uk/tree-gifts.htm
Figura
157
Phyllostachys
pubescens/Mosso
http://www.bamboos.com/cgibin/shopper.cgi?preadd=action&key=TIMBPHPU
Figura 158 Dendrocalamus Giganteus - http://www.giftpflanzen.com/dendrocalamus_giganteus.html
Figura
159
Bambusa
Vulgaris
http://www.bamboocraft.net/bamboo/showphoto.php?photo=2208&cat=526
Cap. VII
Figura 160 Serrote - http://www.extra.com.br/imagens/1/178952_a1.jpg
Figura 161 Arco de Serra - http://www.construacerto.com.br/Noticias/ferramentas/arcoserra.jpg
Figura
162
Serra
Circular
http://fkoferramentas.com.br/loja/popup_image.php?pID=46&osCsid=fa1fb5b996c8a758930dc1f93f6b8
106
Furadeira
Porttil
http://www.bosch.com.mx/content/language1/img_productworlds/Furadeira_GSB13RE_(NOVA).jpg
Figura 169 Micro Retifica - http://www.saibacomprar.com.br/fotos/0101.jpg
Figura 170 Jogo de Brocas - http://www.prodigyweb.net.mx/sadosa/prirec.htm
Figura 171 Limas Rotativas - http://www.ferramentafacil.com.br/Figcel/celmar6.gif
Figura
172
Ponta
Montada
http://ec1.imagesamazon.com/images/P/B00004UDKD.01._PE01_.Dremel-84922-Silicon-Carbide-GrindingStone._SCLZZZZZZZ_.jpg
Figura
173
Esmerilhadeira
http://www.submarino.com.br/AllProdsBigImage.asp?Query=ProductPage&ProdTypeId=15&ProdId=2
42544&DisableTop=Y
Figura 174 Lixadeira Orbital http://www.efacil.com.br/site/content/construcao/detalhe.asp?CodMer=511930
Figura 175 Retificadora - http://www.dewalt.com.br/products/Cata/listProdDeta.asp?prodID=DW887
Figura 176 Lixadeira de Bancada http://www.equipamentosferrari.com.br/marcenaria.html
Figura 177 Lixas Cilndricas - http://www.piata.redeopen.com/abrasivos/?cod_produto=7242v
Figura 178 Compressor de 250 L - http://www.oxitril.com.br/prod04.htm
Figura 179 - Lixadeira Pneumtica- http://www.piata.redeopen.com/pneumaticos/?cod_produto=7146
Figura
180
Furadeira
http://www.ferramentasautomotivas.com.br/index2.asp?cod=826&cat=11&subcat=145&pg=
Figura 181 Maarico a GLP http://www.sofogoes.com.br/loja/images/Jackwal-Ma%E7arico.jpg
Figura
182
Soprador
trmico
http://www.caelonline.com.br/resultado.asp?cod_tipo=31&titulo=Soprador&ordem=4&procura=
Figura 183 a 186 Equipamentos de Proteo - http://www.embind3m.com.br/epi.htm
Figuras 187 e 188 Arquivos do Autor
Cap. VIII
Figura 188 Bambu Maduro Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 189 - Dinoderus Minutus Arquivos do Autor
Figuras 189 a 193 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figuras 194 a 210 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 211 Modelando o Phyllostachys urea http://www.bambubrasileiro.com
Cap.X
Figura
212Bambusa
Vulgaris
http://www.hear.org/starr/hiplants/images/600max/starr_030807_0120_bambusa_vulgaris.jpg
Figuras 213 a 252 - Arquivos / Instituto do Bambu
Cap.XI
Figura 253 - Tambor Africano afinado com Tripa - Arquivos do Autor
Figura 254 Amarrao com tripa - Arquivos do Autor
Figuras 255 a 270 - Arquivos / Instituto do Bambu
Figura 273 Vnus de Laussel datada de 28000 anos Arquivos do Autor
107
INDICE REMISSIVO
Do Autor
Carlos Augusto Soares de Melo Autodidata, Escultor, Musico e Consultor na Area de Design no
Artesanato. Presta Conulstoria para o SEBRE/AL, o INSTITUTO DO BAMBU onde Coordena o
Projeto de Instrumentos Musicais de Bambu, a UNITRABALHO/UFAL onde atua na Area de Design
para o Artesanato na Economia Solidaria e SECRETARIA DO TRABALHO/AL. Cordena o Grupo
Bambuzal onde Atua criando, desenvolvendo e tocando Instrumentos Musicais de Bambu.
108