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Curso de Som Automotivo

Programa, o que voc ir aprender:

SLEW RATE
ALTO-FALANTES

REATIVOS E OS AMPLIFICADORES DE POTNCIA

AMPLIFICADORES DE POTNCIA

O SOM NO AUTOMVEL

A FORMAO DE UM BOM CONJUNTO DE AUDIO

SONOFLETORES

CAIXAS ACSTICAS

CONSTRUO DE DIVISORES DE FREQUNCIA

Imagem estereofnica
A imagem esterofnica consiste na sensao espacial do som, permitindo ao
ouvinte localizar todos os instrumentos e vozes no espao tridimensional.
atravs da imagem estereofnica que recriamos, no ambiente de audio, a
sensao plena de estarmos participando de uma audio ao vivo. A
percepo da imagem estereofnica, que a visualizao auditiva da
disposio das fontes sonoras no espao, depende da capacidade que
nossos ouvidos tm de reconhecer de onde est vindo determinado som.
Isto possvel graas ao efeito binaural, ou seja, a audio com dois
ouvidos. O fato do som no chegar simultaneamente aos dois ouvidos, nos
permite localizar no espao a fonte sonora mesmo quando no a estamos
vendo.
A obteno de uma imagem estereofnica perfeita, atravs do emprego de
alto-falantes adequados bem como do seu correto posicionamento dentro
do veculo, permite vivenciar uma emocionante experincia sonora. No
mais nos limitaremos a ouvir os sons, porm passaremos a v-los como se
estivssemos ouvindo a gravao ao vivo.

Estresse x msica
Sistemas com distoro, excesso de rudos e falta de linearidade nas frequncias causa
fadiga auditiva podendo aumentar mais ainda o estresse do trnsito.
Palavras da musicoterapeuta Maristela Smith:
Quanto melhor a qualidade do som, melhor a interao com a msica. Um sistema de
udio que d ao usurio a sensao de que se est diante de um concerto ao vivo um

belo passo para quem quer evitar o estresse.


No basta ouvir, preciso escutar a msica.
Qualquer tipo de msica pode combater o estresse do trnsito, do Heavy metal ao
clssico cada um tem sua individualidade musica l.
Como escolher seus aparelhos na hora da compra
- Geradores (Toca-fitas, CD-Players)
Verifique sua resposta de frequncia, ela deve ser a mais plana possvel entre 20Hz e
20.000Hz, isto , deve amplificar a msica com o mesmo ganho em toda a faixa de
frequncia audvel;
Verifique sua potncia RMS, contnua a 4 Ohms com baixa distoro;
Verifique sua distoro harmnica (THD), distoro acima de 1% pode causar fadiga;
Toca-fitas: Funes como procura por incio de msica, Dolby B, alto reverse e
controle remoto so muito prticas.
Verifique a tenso de sada dos conectores RCA, quanto maior a tenso, mais imune a
rudos vai ser seu sistema, d preferncia aos aparelhos que forneam 2Volts ou mais
nas sadas RCA;
Ateno: A linha Pioneer anterior a 99 (bem como outras marcas) possui cerca de 17 W
RMS em 4 Ohms, 50 a 15.000Hz com distoro abaixo de 5% THD. 35 W RMS a
potncia mxima com distoro maior que 5%. !!!
A nova linha Pioneer 99 com circuitos MOSFET fornece 27W RMS e 45W mximos;
THD

THD a distoro causada pela ocorrncia espontnea de harmnicos adicionais


no desejados durante a amplificao. Essa distoro poder ser notada pelo
ouvido, afetando o som produzido, deixando-o menos natural. A distoro no
pode ser totalmente suprimida, j que um fator prprio dos circuitos eltricos
de processamento de sinais. Esse fenmeno indesejvel pode ser mantido em
nveis mnimos nos sistemas de som que so projetados com qualidade.

SLEW RATE UMA ESPECIFICAO FUNDAMENTAL


1. SOBRE A NECESSIDADE DE INTRODUZIR UMA NOVA
ESPECIFICAO
- Slew-rate, ou taxa de variao, uma especificao das mais importantes em
amplificadores e em qualquer circuito de udio, tais como processadores, mesas de som,
etc., porm em amplificadores sua importncia maior, devido s altas amplitudes
geradas. A no observncia de um valor mnimo de slew-rate pode ocasionar distores
bastante desagradveis.
- O termo slew-rate originou-se da teoria dos amplificadores operacionais[3], assim que
tornou-se clara a necessidade de conhecer a rapidez com que estes circuitos poderiam
lidar com os sinais eltricos de grande amplitude.
- Nos dias atuais surgiu uma certa controvrsia, entre autores, quanto ao uso do termo
slew-rate; alguns[5] sugerindo que fosse substitudo pela quantidade, de fato mais
direta, slew-limit. Mas como slew-rate j se encontra bem difundido e para evitar
possveis confuses, omitiremos a quantidade slew-limit em favor da mais conhecida
slew-rate.

- Em nossa descrio, faremos uso de ferramentas matemticas to simples quanto


possveis[1]. Para um leitor mais apressado ou no interessado nestas definies,
sugiro ir direto ao tpico 3

FUNDAMENTOS ACERCA DA TAXA DE VARIAO

- Antes de qualquer coisa necessrio entender o que significa taxa de variao no seu
sentido matemtico. Trata-se de um conceito simples mas importante, que faz parte do
nosso dia-a-dia. Como exemplo, devemos considerar que a velocidade de um automvel
expressa como uma taxa de variao, tal como v = 100km/h Ela significa que a cada
hora o automvel varia 100km em sua posio. Uma forma mais elucidativa a
interpretao geomtrica. Podemos assim dizer que o espao s (distncia percorrida
neste caso) varia como uma funo do tempo t, neste caso 100km a cada 1h.

E podemos expressar por v = S/T , onde significa variao Diz-se que a velocidade
a taxa de variao temporal do espao, ou a taxa de variao do espao com respeito
ao tempo. Pode ainda ser pensada como a inclinao exibida pelo grfico espao-tempo.
No caso deste exemplo, tudo muito simples, pois que a funo linear, ou seja, o
grfico uma reta, assim basta substituir
v = (vfinal vinicial)/(tfinal tinicial) = 100km/1h = 100km/h
O que conduz ao resultado familiar de 100km/h, uma taxa claramente constante ao
longo do tempo. Lembre-se que a funo linear, ou seja, seu grfico uma reta.
Podemos estender o mesmo raciocnio para sinais eltricos. Vamos assim supor um sinal
de teste do tipo senoidal, ou aproximadamente, um tom de flauta doce, examinado ao
osciloscpio. A imagem que vemos no osciloscpio nada mais do que a representao
temporal da tenso (ou seja um grfico tenso-tempo).

Vemos que ela varia sinusoidalmente ao longo do tempo, e podemos provar que ela
exatamente uma funo do tipo seno/cosseno, ou uma combinao linear de funes
desse tipo. Mas, o mais importante agora perceber que sua taxa de variao no mais
linear, mas varia de ponto a ponto, ao longo do tempo, e isso nos impede de utilizar
(1.1) a fim de calcul-la
- Porm, lanando mo de ferramentas matemticas poderosas, como o clculo
diferencial[1], podemos faz-lo com muita facilidade. Veremos o processo.
Consideremos um trecho do grfico. Estamos interessados em conhecer a taxa de
variao em um nico ponto. O grfico no uma reta, assim como medir a inclinao
de algo que , essencialmente, curvo?
A tcnica consiste em se traar uma reta que toca o grfico num nico ponto, o ponto
que estamos interessados. A essa reta d-se o nome de reta tangente ao grfico no ponto
em questo.

A inclinao desta reta tangente pode ser ento calculada da maneira usual, fornecendo
assim, a taxa de variao instantnea da curva, num dado ponto. Observe que no mais
possvel falar em taxa de variao apenas, mas em taxa de variao instantnea, pois
que para cada ponto da funo teremos um valor diferente. A tcnica de se traar retas
tangentes a curvas foi descoberta, pela primeira vez, no sculo XVII, por Sir Isaac
Newton e consiste no seguinte processo matemtico.

Dada uma certa curva, representada por uma certa funo f, estamos interessados em
conhecer a taxa de variao instantnea (ou inclinao) da curva num certo ponto t,
genrico.
Traamos uma reta atravs deste ponto t e de um outro ponto, um pouco t um pequeno
acrscimo). A esta reta, quet (adiante, que chamaremos t+ fornece a taxa de variao
mdia, chamaremos reta secante. A taxa de variao (slew-rate) da reta secante , pela
expresso usual (1.1):

- Contudo, esta no uma boa aproximao para a taxa de variao em t, pois ela
compreende uma regio relativamente grande. Se diminuirmos progressivamente t,
aumentaremos a preciso cada vez mais e chegaremos, no limite emo acrscimo tt se
aproxima de zero , na inclinao da reta tangente, pois o ponto que estar
infinitamente prximo de t, e assim poderemos, com segurana garantir t)] quase se
tocam.t, f(que, [t, f(t)] e [
Matematicamente o processo :
Onde SR a taxa de variao instantnea da curva no ponto t. A operao
chamada derivada de f com respeito a t. Aplicando o operador derivada ao sinal
senoidal de teste do tipo u(t) = A sen(wt),(que nada mais do que a representao
matemtica do sinal de teste da figura 2, onde A representa a amplitude, w a
freqncia angular e t o tempo), podemos encontrar todas as taxas de variao possveis
para esta funo:
d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w
- No provaremos a passagem d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w, mas o processo
essencialmente o descrito em (1.3); (aos interessados lembramos que aqui foi utilizada a
regra da cadeia do clculo diferencial[1], razo pela qual surge um w fora da funo).
- Se d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w podemos facilmente encontrar a maior taxa de variao
possvel, j que a funo cosseno peridica e tem inclinao mxima (ou mnima) em
0, p, 2p, (ou seja, em hp c/ c/ h N), e esse valor mximo sempre unitrio (1 ou -1);
assim

u(t) = A sen(wt)
d[u(t)]/dt = A cos(wt)w
Como o cosseno tem valor mximo em 0, p, 2p,, fazemos t = 0, assim o fator cos(wt)
= 1, e substituindo temos:
SR = d[u(t)]/dt = Aw ; em t = 0
Como w = 2pf, a equao fica:
SR (Amax, fmax) = Amax 2pfmax (1.4)
Sendo Amax a amplitude mxima do sinal de teste e fmax a maior freqncia deste
sinal. Assim (1.4) representa a maior taxa de variao (slew-rate) possvel para uma
tenso que varia sinusoidalmente com o tempo, em funo da amplitude e da freqncia

- Consideremos um trecho do grfico. Estamos interessados em conhecer a taxa de


variao em um nico ponto. O grfico no uma reta, assim como medir a inclinao
de algo que , essencialmente, curvo?
A tcnica consiste em se traar uma reta que toca o grfico num nico ponto, o ponto
que estamos interessados. A essa reta d-se o nome de reta tangente ao grfico no ponto
em questo. A inclinao desta reta tangente pode ser ento calculada da maneira usual,
fornecendo assim, a taxa de variao instantnea da curva, num dado ponto.

- Observe que no mais possvel falar em taxa de variao apenas, mas em taxa de
variao instantnea, pois que para cada ponto da funo teremos um valor diferente. A
tcnica de se traar retas tangentes a curvas foi descoberta, pela primeira vez, no sculo

XVII, por Sir Isaac Newton e consiste no seguinte processo matemtico.


Dada uma certa curva, representada por uma certa funo f, estamos interessados em
conhecer a taxa de variao instantnea (ou inclinao) da curva num certo ponto t,
genrico.
Traamos uma reta atravs deste ponto t e de um outro ponto, um pouco adiante, que
chamaremos t+Dt (Dt um pequeno acrscimo). A esta reta, que fornece a taxa de
variao mdia, chamaremos reta secante. A taxa de variao (slew-rate) da reta secante
, pela expresso usual (1.1):
(1.2)

Contudo, esta no uma boa aproximao para a taxa de variao em t, pois ela
compreende uma regio relativamente grande. Se diminuirmos progressivamente o
acrscimo Dt, aumentaremos a preciso cada vez mais e chegaremos, no limite em que
Dt se aproxima de zero, na inclinao da reta tangente, pois o ponto Dt estar
infinitamente prximo de t, e assim poderemos, com segurana garantir que, [t, f(t)] e
[Dt, f(Dt)] quase se tocam.

Matematicamente o processo :
- Onde SR a taxa de variao instantnea da curva no ponto t. A operao d[f(t)]/dt
chamada derivada de f com respeito a t.
- Aplicando o operador derivada ao sinal senoidal de teste do tipo u(t) = A sen(wt),(que
nada mais do que a representao matemtica do sinal de teste da figura 2, onde A
representa a amplitude, w a freqncia angular e t o tempo), podemos encontrar todas
as taxas de variao possveis para esta funo:
d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w
- No provaremos a passagem d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w, mas o processo
essencialmente o descrito em (1.3); (aos interessados lembramos que aqui foi utilizada a
regra da cadeia do clculo diferencial[1], razo pela qual surge um w fora da funo).
Se d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w
podemos facilmente encontrar a maior taxa de variao possvel, j que a funo
cosseno peridica e tem inclinao mxima (ou mnima) em 0, p, 2p, (ou seja, em
hp c/ h N), e esse valor mximo sempre unitrio (1 ou -1); assim u(t) = A sen(wt)

d[u(t)]/dt = A cos(wt)w
- Como o cosseno tem valor mximo em 0, p, 2p,, fazemos t = 0, assim o fator
cos(wt) = 1, e substituindo temos: SR = d[u(t)]/dt = Aw ; em t = 0
- Como w = 2pf, a equao fica: SR (Amax, fmax) = Amax 2pfmax (1.4)
Sendo Amax a amplitude mxima do sinal de teste e fmax a maior freqncia deste
sinal. Assim (1.4) representa a maior taxa de variao (slew-rate) possvel para uma
tenso que varia sinusoidalmente com o tempo, em funo da amplitude e da
freqncia.

Consideremos um trecho do grfico. Estamos interessados em conhecer a taxa de


variao em um nico ponto. O grfico no uma reta, assim como medir a inclinao
de algo que , essencialmente, curvo?
- A tcnica consiste em se traar uma reta que toca o grfico num nico ponto, o ponto
que estamos interessados. A essa reta d-se o nome de reta tangente ao grfico no ponto
em questo. A inclinao desta reta tangente pode ser ento calculada da maneira usual,
fornecendo assim, a taxa de variao instantnea da curva, num dado ponto.

Observe que no mais possvel falar em taxa de variao apenas, mas em taxa de
variao instantnea, pois que para cada ponto da funo teremos um valor diferente. A
tcnica de se traar retas tangentes a curvas foi descoberta, pela primeira vez, no sculo
XVII, por Sir Isaac Newton e consiste no seguinte processo matemtico.
Dada uma certa curva, representada por uma certa funo f, estamos interessados em
conhecer a taxa de variao instantnea (ou inclinao) da curva num certo ponto t,
genrico.

Traamos uma reta


atravs deste ponto t e de um outro ponto, um pouco adiante, que chamaremos t+Dt (Dt
um pequeno acrscimo). A esta reta, que fornece a taxa de variao mdia,
chamaremos reta secante. A taxa de variao (slew-rate) da reta secante , pela
expresso usual (1.1):

Contudo, esta no uma boa aproximao para a taxa de variao em t, pois ela
compreende uma regio relativamente grande. Se diminuirmos progressivamente o
acrscimo Dt, aumentaremos a preciso cada vez mais e chegaremos, no limite em que
Dt se aproxima de zero, na inclinao da reta tangente, pois o ponto Dt estar
infinitamente prximo de t, e assim poderemos, com segurana garantir que, [t, f(t)] e
[Dt, f(Dt)] quase se tocam.
Matematicamente o processo :

- Onde SR a taxa de variao instantnea da curva no ponto t. A operao d[f(t)]/dt


chamada derivada de f com respeito a t.
- Aplicando o operador derivada ao sinal senoidal de teste do tipo u(t) = A sen(wt),(que
nada mais do que a representao matemtica do sinal de teste da figura 2, onde A
representa a amplitude, w a freqncia angular e t o tempo), podemos encontrar todas
as taxas de variao possveis para esta funo:
d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w
- No provaremos a passagem d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w, mas o processo
essencialmente o descrito em (1.3); (aos interessados lembramos que aqui foi utilizada a
regra da cadeia do clculo diferencial[1], razo pela qual surge um w fora da funo).
Se d[sen(wt)]/dt = cos(wt)w podemos facilmente encontrar a maior taxa de variao
possvel, j que a funo cosseno peridica e tem inclinao mxima (ou mnima) em
0, p, 2p, (ou seja, em hp c/ h N), e esse valor mximo sempre unitrio (1 ou -1);
assim u(t) = A sen(wt) d[u(t)]/dt = A cos(wt)w
- Como o cosseno tem valor mximo em 0, p, 2p,, fazemos t = 0, assim o fator
cos(wt) = 1, e substituindo temos: SR = d[u(t)]/dt = Aw ; em t = 0
Como w = 2pf, a equao fica: SR (Amax, fmax) = Amax 2pfmax (1.4)
- Sendo Amax a amplitude mxima do sinal de teste e fmax a maior freqncia deste
sinal. Assim (1.4) representa a maior taxa de variao (slew-rate) possvel para uma

tenso que varia sinusoidalmente com o tempo, em funo da amplitude e da


freqncia.
APLICANDO AS DEFINIES
- A expresso (1.4) nos revela que o slew-rate uma funo a duas variveis e estas
variveis esto intimamente relacionadas a dois fatores essenciais em amplificadores:
1. A mxima amplitude do sinal.
2. A maior freqncia possvel (ou largura de banda). Essas dependncias podem ser
facilmente relacionadas pela expresso (1.4).

- necessrio que os circuitos eltricos que iro processar o sinal sejam capazes de
manipular essas variaes no tempo, mais precisamente, que eles sejam suficientemente
rpidos para no alterarem o sinal original. Na figura 6 podemos ver como um sinal
modificado por um circuito que possua um slew-rate inferior ao do prprio sinal.
Caso a taxa de variao do sinal a ser amplificado/processado seja maior do que a taxa
mxima de variao do circuito, teremos o que se usualmente se chama de distoro por
limitao do slew-rate. A forma original da onda tende a um formato triangular, como
pode ser visto na figura, e componentes que no existiam no sinal original iro se somar
e aparecer na sada. A superposio (combinao linear) da fundamental com os
componentes harmnicos iro formar a onda distorcida e esta pode ser extremamente
desagradvel para os ouvidos. A condio para que isso no ocorra
- Internacionalmente, adota-se como um bom padro de engenharia uma SR quatro
vezes superior ao que seria matematicamente necessrio.
No mostraremos aqui porque os circuitos amplificadores so limitados em termos de
taxa de variao. Esta anlise exige alguma teoria de circuitos eltricos e no nossa
inteno no momento.
- Ao invs disso, vamos apontar as conseqncias mais diretas desse tipo de distoro e
a importncia de se ter valores apropriados de slew-rate, a fim de evitar esses
transtornos. Essencialmente, as necessidades no sero sempre as mesmas j que, como
vimos, a SR exibe uma
dependncia com a amplitude mxima e com a freqncia mxima a ser respondida pelo
amplificador (ou outro equipamento qualquer de udio). Veremos alguns exemplos

Exemplo 1:
- Um amplificador tem que responder, para que atinja sua potncia mxima, a uma
amplitude de 10Vp e possui uma SR = 0,5V/us. Qual a maior freqncia com que ele
poder trabalhar sem exibir distoro por limitao de slew-rate?
A condio dada por (2.1):
E podemos manipular (1.4) para obter
onde as dimenses so:
slew-rate em Volts/microsegundo: [SR] = V/us,
amplitude mxima = tenso de pico em Volts: [Vp] = V
e freqncia em Hertz: [f] = Hz.
O fator 10^6 que aparece no numerador necessrio para que se possa exibir o
resultado nas unidades usuais. Inserindo estes valores em (2.2), obtemos:

Vemos assim que esse amp no poder responder (em 10Vp) a nenhum sinal com
freqncia maior do que 7,96kHz sem sofrer distoro. O procedimento inverso tambm
vlido, pois podemos fixar a largura de banda que julgarmos conveniente e calcular
qual a amplitude mxima teramos disponvel, sem distoro, na sada. Manipulando
(2.2), obtemos:
Supondo que uma largura de banda de 20kHz nos seja apropriada. Assim como antes,
inserimos os valores em (2.3) para obter:
- No podemos utilizar este amp com uma tenso de sada maior do que 3,98Vp, sob
pena de existir distoro no sinal de sada; isto claro, se quisermos utiliz-lo at uma
freqncia de 20kHz.
Vamos agora aplicar estes resultados a amplificadores tpicos do udio profissional.
Exemplo 2:
- Um amp de 1.000Wrms/canal @ 2W ser utilizado num trabalho full-range, com
banda passante de 20kHz. Qual a slew-rate necessria?
Se ele desenvolve 1.000Wrms @ 2W, ento devemos calcular a amplitude mxima de
um sinal de teste senoidal presente em sua sada. Manipulando a lei de Ohm, obtemos:
No entanto a tenso assim obtida a tenso eficaz ou rms. Nesse caso, nos interessa a
tenso de pico (lembrando que as tenses medidas em multmetros comuns sempre so
exibidas em valores rms, para um sinal permanente senoidal). Assim devemos
multiplicar o resultado por (2)1/2.

Inserindo os dados, obtemos:


Utilizando diretamente (1.4)
e inserindo os valores, obtemos:
Internacionalmente, recomendado que esse valor mnimo seja multiplicado por 4,
obtendo assim: 31,7V/us, mas acredito que o dobro j seja o suficiente para garantir
total ausncia de distoro por limitao de slew-rate, assim ~15V/us j seria um timo
valor.
- Atravs destes exemplos fica claro que slew-rate no uma especificao do tipo
quanto mais, melhor, basta termos um valor coerente com a aplicao a que se destina
o amp (funo da amplitude mxima e da freqncia mxima). Um eventual acrscimo
no carecer de qualquer significao[2].
- Tabelas podero ser elaboradas pelos leitores a fim de verificar a melhor faixa de
atuao de seus amps, bem como conferir as especificaes de um novo equipamento a
ser adquirido, para certificar-se que o mesmo se adequar as suas necessidades. Para
tanto, basta utilizar as frmulas que foram aqui deduzidas, consultar os exemplos
resolvidos e praticar um pouco de matemtica.
- Para finalizar, devo acrescentar que verifiquei, ao longo de algum tempo, que em
alguns comerciais e artigos envolvendo amplificadores tem-se dito que um certo amp
possua um alto slew-rate por empregar uma baixa (ou alta) taxa de realimentao
negativa. Esse argumento, naturalmente, no possui o menor fundamento. Neste artigo
no daremos uma demonstrao rigorosa (quem sabe num artigo futuro), mas podemos,
qualitativamente, analisar o fato.
- A realimentao negativa no tem como interferir na taxa de variao ou na largura de
faixa para grandes sinais[4]. At que a tenso de sada varie, no h sinal de
realimentao e nenhum benefcio (ou sacrifcio) devido realimentao negativa pode
ser obtido. Esse simples raciocnio pode ser reforado com a idia de que a malha de
realimentao s pode amostrar um evento que j ocorreu! Assim a realimentao
negativa, to necessria em outros aspectos, tem pouca influncia no domnio temporal.
MEDIO DE PARMETROS THIELE-SMALL

INTRODUO

- Antes de iniciar um projeto de construo de sonofletores necessrio conhecer os


parmetros mais importantes do falante que definem o seu comportamento em baixas
freqncias.
Esses parmetros, conforme definidos pela teoria de Thiele-Small, so:
Vas = Volume equivalente do falante
Qts = Fator de Qualidade
fs = freqncia de ressonncia.
- Estas grandezas costumam apresentar bastante variao entre marcas e modelos
diferentes de falantes, mesmo entre os de igual dimetro e freqncia de ressonncia.
Como os projetos de caixas acsticas so sensveis a mudanas (mesmo reduzidas)
nestes parmetros no conveniente iniciar algum projeto sem haver antes determinado
os valores destas grandezas.
- Tambm necessrio medi-los quando se pretende usar projetos de construo j

prontos e para os quais no haja indicao precisa do modelo e marca do falante


apropriado. Nesses casos, conhecendo os parmetros Vas, Qts e Fs, possvel a
adaptao do projeto para extrair o mximo de suas caractersticas.
- O emprego em um projeto de qualquer outro falante que no o corretamente
especificado atravs do uso dos parmetros Thiele-Small, invalida os dados da
construo e arrisca os resultados a serem obtidos.
Um pouco de teoria
- Os parmetros j referidos foram derivados das constantes eletromecnicas dos
falantes para facilitar a anlise das caractersticas dos diferentes falantes, e no podem
ser medidos diretamente por instrumentos, excetuando-se a freqncia de ressonncia.
- Portanto necessitamos antes determinar outras grandezas e obter Vas e Qts atravs de
clculos posteriores. Para a determinao de Vas a primeira grandeza a ser medida a
complincia mecnica, Cms .
- A complncia mecnica corresponde ao inverso do que se poderia chamar de rigidez
mecnica, grosseiramente correspondendo ao que se poderia chamar de maior ou menor
facilidade de movimentao do diafragma do falante. A complincia mecnica Cms
calculada atravs da aplicao de uma fora conhecida sobre o cone do falante e
medindo-se o deslocamento resultante.
- O valor de Cms dado pela relao entre esse deslocamento e a fora aplicada, esta
podendo ser obtida por meio de uma massa conhecida colocada sobre o diafragma do
falante, mantendo-se este na horizontal e com o eixo orientado verticalmente.
Cms = deslocamento/fora
ou:
Cms = X/ (9,8 x M)
onde: X = deslocamento em metros
M = massa adicionada em quilogramas
- A partir da complincia mecnica Cms possvel calcular a complincia acstica Cas,
que corresponde ao valor de Cms multiplicado pelo quadrado da rea efetiva do
diafragma, ou seja:
Cas = Cms x Sd2
onde Sd corresponde area efetiva do cone do falante, sendo calculada por meio de seu
dimetro:

Onde d = dimetro do cone do falante.


Conhecendo Cas, calcula-se o volume equivalente por:
onde: Vas = Volume equivalente em metros cbicos
= Densidade especfica do ar (1,18 Kg/m3)
c= Velocidade do som no ar (aproximadamente 345m/s)
- Existe outro mtodo muito empregado para o clculo de Vas, o qual consiste no
emprego de uma caixa de volume conhecido. Primeiramente mede-se a ressonncia do
falante ao ar livre e posteriormente na caixa. Este tipo alternativo de determinao de
Vas ser explicado pormenorizadamente mais adiante e torna-se til inclusive para
verificao do acerto das medies tomadas pelo primeiro mtodo.Muitos autores
recomendam este mtodo por ser considerado mais preciso.

J o valor de Qts calculado atravs do levantamento de pontos da curva de impedncia


do falante. Aps a determinao da freqncia de ressonncia fs procuram-se duas
outras freqncias, f1 e f2, uma acima e outra abaixo de fs. Veja a figura 1, que mostra a
curva caracterstica de um falante nas vizinhanas da ressonncia.
Vamos precisar das seguintes definies:

Re: resistncia corrente contnua da bobina mvel;


Rs: impedncia (valor anlogo resistncia, porm em corrente alternada) do falante na
freqncia de ressonncia fs;
f1: freqncia abaixo de fs;
f2: a freqncia acima de fs;
As freqncias f1 e f2 so aquelas nas quais a impedncia do falante vale:
O fator de qualidade Qts pode ser dividido em duas partes distintas, uma dependente de
grandezas mecnicas:

Qms: fator de qualidade mecnico, e outra dependente de grandezas eltricas;


Qes: fator de qualidade eltrico.
O valor de Qms obtido por:

O valor de Qes definido por:

Para obtermos Qts podemos relacionar Qms e Qes da seguinte forma:

Portanto, teremos o indice de mrito total, Qts dado por:

ROTEIRO DE MEDIES

Determinao da complincia mecnica Cms


- Obtm-se a complincia mecnica medindo-se a excurso do cone entre a posio de
repouso e a posio para a qual o cone deslocado com a adio de uma massa
conhecida.
- Esta massa pode ter de 0,25 kg at 0,50 kg, usando-se por exemplo pesos de lato. A
excurso no deve ser demasiado grande, para no ser atingida a regio no linear da
suspenso, sendo de no mximo 0,5 cm para falantes grandes e de 0,2 ou 0,1 cm para
falantes menores. No devem ser usados pesos de metal ferromagntico, pois isto
perturbaria a medida.
A partir da medida feita com um paqumetro, podemos calcular:
Cms = dX/ (9,8 x dM)
onde:
dX = deslocamento em metros
dM = massa adicionada em quilogramas
Determinao da freqncia de ressonncia (fs)

Usa-se nesta medida um oscilador, um milivoltmetro de udio e ainda uma resistncia


de aproximadamente 500 ohms a 1 kohm conectada entre o oscilador e o altofalante em
teste. A resistncia usada para transformar a sada do oscilador, quando sob carga, em
uma fonte de correnteconstante. Veja o arranjo na figura 2
O alto falante deve, de preferncia, encontrar-se em rea livre, sem paredes ou cho a
menos de 1metro de distancia. Nestas condies faz-se uma varredura em torno das
freqncias onde se acredita estar a ressonncia e efetuada a leitura da freqncia em
que o voltmetro apresente o maior valor. Esta a freqncia de ressonncia fs do alto
falante.
Determinao do fator de qualidade (Qts)

Para o clculo de Qts necessrio primeiramente calcular o valor de resistncia da


bobina mvel. Esta medida pode ser tomada por um ohmmetro comum. Chamaremos a
este valor de Re.
Montamos agora o circuito da figura 3.
Para a freqncia de ressonncia fs anota-se o valor da corrente e da tenso presentes.
conveniente manter a tenso em 1 volt, que um valor padro para este tipo de
medio.
Calcula-se agora a impedncia Rs do falante na ressonncia.
Rs=Vs/Is, onde:
Vs= Valor da tenso nos terminais do falante na ressonncia, em volts;
Is= Valor da corrente absorvida pelo falante, em amperes.
Agora, vamos achar as freqncias f1 e f2 para as quais a impedncia do falante seja:

sendo f1 menor que f2


Como I = V/R, ento a corrente esperada nos pontos f1 e f2 ser:

Se mantivermos V= 1volt durante o transcorrer desta medio ento bastar achar as


freqncias f1 e f2 para as quais a corrente seja:

A tenso no necessita ser obrigatoriamente a especificada acima, porm muito


importante que seja exatamente sempre a mesma ao variar o oscilador entre fs , f1 e f2.
Durante a varredura de freqncias a tenso tende a variar bastante, portanto
importante estar atento.
Calcula-se Qts por:

ou, aplicando os valores das grandezas, e sendo DX=X2-X1: onde: X2 X1 o


deslocamento medido do cone de cm; DM a massa adicionada ao cone;
d o dimetro efetivo medido do cone
b) ATRAVS DE MEDIDAS TOMADAS COM O USO DE UMA CAIXA DE
VOLUME CONHECIDO.
Esta srie de medies poder ser feita com a ajuda de uma caixa fechada ou
sintonizada a uma freqncia determinada. Neste exemplo vamos utilizar uma caixa
fechada.
Dispondo-se de uma caixa bem selada, sem qualquer revestimento interno, com volume

conhecido Vb, que esteja entre 20 e 50 litros, deve-se repetir os clculos dos valores da
freqncia de ressonncia, a qual chamaremos agora de fb e do seu fator de qualidade,
que chamaremos de Qtb.

Calculamos Vas por:


Outra frmula mais simplificada que pode ser usada :
Nesta frmula estamos supondo que o valor das massas acsticas envolvidas no variou
substancialmente ao ar livre e na caixa, simplificao essa que introduz um certo erro no
clculo, mas que por outro lado, facilita a medio.
Ressalte-se que, para esta medio o altofalante ser posicionado na caixa em um
orifcio de tamanho coerente com o seu dimetro e deve ser mantido bem pressionado
contra esta, a fim de serem evitadas as fugas de ar. No se deve esquecer de considerar a
influncia do volume do alto-falante em relao ao volume da caixa. Assim, se este
estiver por dentro do orifcio do painel o volume estimado do mesmo ser subtrado do
volume da caixa.

VERIFICAO DAS MEDIDAS

- Se na medio anterior foram usados tanto o mtodo a quanto o mtodo b, isto ser
til para a verificao da correo das demais medies.
Calcula-se novamente Vas atravs da frmula acima, cujo resultado deve coincidir com
o valor anterior.
- Discrepncias menores que 10% no necessitam ser levadas em conta. Para
discrepncias maiores recomenda-se refazer as medies.
Ressalte-se que pelo mtodo b obtem-se os valores mais precisos pois a medida do
dimetro efetivo do cone no to fcil quanto possa parecer princpio, tornando pois
os valores calculados mais sujeitos a erros.
- A esse respeito importante observar que um erro qualquer na medida de d
amplificado de 4 vezes ao ser calculado o valor de Vas.
Os valores de f1 e f2 obtidos devem satisfazer igualdade:
Em caso de discrepncia conveniente repetir o processo at ter-se certeza dos valores
medidos. Note que o clculo de fs a partir da frmula acima mais preciso do que a
medio direta. Isto acontece porque a indicao do voltimetro varia relativamente
pouco nas vizinhanas de fs, induzindo a erro facilmente. Portanto em caso de dvida
adote o valor de fs calculado.
Determinao do volume equivalente (Vas)
Vas pode ser determinado por dois mtodos diferentes: a) Atravs de Cms

Sendo:
onde:
Cas= complincia acstica;
Cms= complincia mecnica;
Sd = rea efetiva do cone
e

onde:
= densidade do ar (1,18 kg/m3);
c = velocidade do som no ar (aproximadamente 345 m/s)
Para a aplicao destas frmulas s nos falta medir Sd. A rea efetiva do cone dada
por: onde d o dimetro efetivo do cone.
O dimetro efetivo d medido diametralmente de um ao outro lado do cone, tendo-se o
cuidado de tomar a medida a partir dos centros da borda flexvel que prende o cone
carcaa do alto- falante.
Portanto, a frmula para o clculo de Vas que ser usada :
EXEMPLO DE MEDIES E CLCULOS
- Para exemplificar o mtodo exposto, vamos utilizar um falante de vinte centmetros,
comumente encontrado no comrcio. O equipamento usado pelo autor nesta medio
constou de um gerador de udio digital, multmetro, paqumetro e um amplificador de
udio, para aumentar o nvel de sinal.
Medio da resistncia da bobina mvel. Aparelho usado: Multmetro; Valor medido:
Re = 5,9 ohms
Medio da freqncia de ressonncia Aparelhos usados: gerador de udio, multmetro
(escala 2 V, alternada) e resistncia de 470 Circuito usado:conforme a figura 2. Valor
medido: fs = 52 Hz
- O valor de fs encontrado nesta medio serve mais como referncia, uma vez que o
mtodo usado no apresenta muita preciso. Neste exemplo o valor da freqncia pode
ser variado de 51 a 53 Hz sem alterao significativa do valor mostrado pelo voltmetro.
Obteno de Qts
Aparelhos usados: gerador, multmetro (escala 10 V alternada), outro multmetro (escala
250 mA, alternada),
Circuito utilizado:conforme a figura 3.
Valores medidos: Na freqncia de 52 Hz, com o voltmetro ligado diretamente nos
bornes do falante (para evitar a interferncia da queda interna do aparelho usado como
miliampermetro) e medindo 1V foi lida a corrente de 35,5 mA.

Durante esta leitura pode-se aproveitar para validar o valor de fs , pois na freqncia de
ressonncia, ao manter-se a tenso constante, o valor da corrente deve ser mnimo.

Temos:

O valor da corrente nas freqncias f1 e f2 ser:


Ajustamos agora o gerador de forma a obter em duas freqncias diferentes, acima e
abaixo de fs a corrente de 77 mA com tenso constante de 1V. Este procedimento
bastante delicado, pois no muito simples acompanhar a variao de dois aparelhos
indicadores ao atuar-se em um terceiro, mas com um pouco de calma e habilidade esta
dificuldade contornada.
Obtivemos: f1 = 35 Hz e f2 = 78 Hz
Para avaliar a preciso dos resultados fazemos a prova:
Caso no os valores no coincidam por pequena margem, adote o valor de fs como o
resultado do clculo acima, pois a determinao de f1 e f2, se bem feita, mais precisa.
Caso contrrio, repita estas medies.
Valor obtido de Qts:

Obteno de Vas
Aparelhos usados: paqumetro e pesos de chumbo com massas conhecidas (podem ser
os normalmente usados em redes de pesca) e com pesos determinados em balana de
preciso.
Medida do paqumetro ao centro do cone: x1 = 1,955 cm
Nova medida com o cone lastreado com 282 g: x2 = 2,110 cm
Dimetro efetivo do falante (medido de centro a centro da suspenso do cone): 16,7 cm
Obteno de Vas:

Logo Vas = 37 litros.


REATIVOS E AMPLIFICADORES DE POTNCIA

SOBRE A INFLUNCIA DA CARGA NOS APLIFICADORES DE


POTNCIA;

O objetivo do presente artigo de esclarecer um assunto ainda bastante obscuro no meio


profissional. Felizmente temas como: fator de amortecimento, distoro, potncia, entre
outros, j so assuntos devidamente esmiuados.
No entanto, em pouco conhecimento permanece o fato de que os amplificadores
interagem com as suas cargas e tm seu comportamento grandemente influenciado por
elas. Uma destas formas de interao ocorre quando alimentamos impedncias
fortemente reativas, ou seja, justamente as cargas que todos ns utilizamos: os altofalantes.
A iniciativa motivada por um quadro preocupante: poucos amplificadores so bons
nesse aspecto (conforme j citado e brevemente comentado pelo Prof. Homero Sette
Silva em Backstage). Distoro harmnica, instabilidade e at queima do estgio de
sada so comuns. O principal objetivo deste texto, levar compreenso bsica do
fenmeno atravs de uma explanao simples, no pretendendo ser definitiva ou
completa; visa elucidar o leitor, profissional de udio ou no, de modo que se tenha
sempre em mente esse fato ao adquirir-se uma ferramenta to bsica como um
amplificador de potncia. Todavia, para que se compreenda bem este assunto, convm
comear do incio e seguir passo a passo o caminho que leva at ele.
Uma primeira anlise da amplificao cargas resistivas A grande maioria dos
amplificadores de potncia modernos trabalham na configurao amplificador de
tenso, isto , produzem na sada uma tenso que proporcional quela aplicada em sua
entrada e que representa o programa de udio. Esta tenso de sada tem usualmente
grandes amplitudes de modo a gerar uma corrente tambm de grande amplitude ao
percorrer-se uma carga de valor hmico muito baixo, como alto-falantes por exemplo.
Naturalmente, a impedncia de sada de tais geradores (amps) deve ser bem mais baixa
do que a impedncia da carga, de outra maneira no seria possvel gerar correntes de
grandes amplitudes.
Considera-se, agora, um amplificador (fictcio e que no se refere nenhuma marca)
recebendo um sinal senoidal e alimentando uma carga puramente resistiva[1], ou seja,
que no possui reatncia (que caracteriza um comportamento reativo). Neste caso
especial a carga aproveita toda energia fornecida pelo gerador (dissipa potncia por
efeito Joule, ou seja, toda energia transformada em calor).
Tal fato ocorre porque que num circuito puramente resistivo no h atraso ou defasagem
entre a onda de tenso e a onda de corrente, nesse caso, ambas senoidais; isso porque
resistores no acumulam energia como os indutores e os capacitores, terminando por
no interferirem nas formas de onda relativamente ao tempo (na verdade a explicao
mais profunda e como tantas mais que veremos adiante no caberiam na proposta deste
artigo. Vamos limitar-nos portanto uma abordagem mais simples).
Como resultado, a potncia consumida por uma carga puramente resistiva pulsante e
sempre positiva, pois num mesmo instante a tenso e a corrente so positivas ou
negativas (produto de 2 positivos ou 2 negativos = sempre positivo), lembrando que a
carga est sendo percorrida por uma corrente alternada e senoidal.
A interpretao de potncia positiva diz-nos que o receptor est consumindo a potncia
fornecida pela fonte. Potncia sempre positiva significa portanto que a carga comportase sempre como um receptor, consumindo a potncia fornecida pela fonte
(amplificador), que por sua vez, comporta-se sempre como um gerador.
Neste caso, como j foi visto, 100% da energia fornecida carga convertida em calor
por efeito Joule. Essa situao extremamente confortvel para o amplificador, visto

que ele no toma conhecimento da carga, exceto pelo fato de estar fornecendo energia;
contudo pode-se dizer que nesse caso no h interao com a carga, o desempenho do
amplificador fica sendo apenas funo dele prprio, importando muito pouco pois, a
carga.
OS ALTO FALANTES

Mas afinal no se utilizam


amplificadores de potncia para alimentar resistores, mas sim para alimentar altofalantes. justamente neste momento que o processo torna-se mais complicado. Os
alto-falantes modernos so componentes eletrodinmicos que, conforme demostrou
Neville Thiele, tm um comportamento idntico (do ponto de vista eltrico) ao de um
circuito ressonante paralelo do tipo RLC [2], que pode ser visto na figura 2.
O trabalho de Thiele, intitulado Loudspeakers in Vented Boxes posteriormente
ampliado por Richard Small em sua tese de doutorado, constitui atualmente o principal
pilar em que se apoiam as tcnicas de anlise de alto-falantes e caixas acsticas,
conhecido como Teoria de Thiele-Small.
Aqui no circuito equivalente pode-se divisar dois lados envolvidos, o do amplificador
representado por Eg e pela sua resistncia interna Rg (que responsvel pelo valor do
fator de amortecimento do amplificador) e o lado do alto-falante em que se encontra RE
representando a resistncia do fio que constitui a bobina mvel e Le que representa a
indutncia dessa mesma bobina.
Na seqncia deparamo-nos com as quantidades Res, Lces e Cmes que so as
caractersticas mecnicas do alto-falante (resistncia mecnica, complincia e massa
mvel). Esses parmetros mecnicos esto, pelo conceito da dualidade, refletidos no seu
circuito equivalente eltrico, podendo ser assim analisados de maneira mais fcil.
CIRCUITOS REATIVOS DEFINIO E ANLISE DA POTNCIA

Define-se como reativo qualquer circuito que apresente capacitncia ou indutncia, ou


ainda ambos os efeitos combinados.
Capacitncia a propriedade apresentada pelos capacitores. Estes, por sua vez, so
dispositivos que armazenam energia na forma de um campo eltrico. Analogamente,
indutncia a propriedade dos indutores que tambm armazenam energia, porm na
forma de um campo eletromagntico.
Ao contrrio dos resistores, nos capacitores (e nos indutores) ocorre uma defasagem ou
atraso entre as ondas de corrente e tenso. Se for aplicado um certo valor de tenso em
corrente contnua, observar-se- que o capacitor leva um certo tempo para carregar-se e
atingir o mximo valor da tenso entre seus terminais.
Lembre-se que variando a freqncia varia junto o tempo necessrio para que ela
complete um determinado ciclo. Usando a notao de freqncia angular um perodo
sempre ter 360, meio perodo 180, etc, independente da freqncia que tiver o sinal
senoidal, simplificando bastante as coisas.
Agora, assim como foi feito para um circuito resistivo, analisa-se a potncia num
circuito capacitivo. O amplificador, que recebe um sinal senoidal, alimenta uma carga
puramente capacitiva (que pode ser um simples capacitor). Atravs da expresso
p(t)=v(t)i(t) pode-se levantar ponto a ponto o grfico da potncia instantnea na carga,
ficando como mostra a figura 4.
OS ALTO FALANTES COMO COPONENTES RATIVOS E IMPEDNCIA
COMPLEXA
Referindo-se novamente ao grfico da curva de impedncia e de fase de um alto-falante
ao ar livre (fig 5), concentremo-nos na curva de fase que ao assumir ngulos negativos
at -90, denotar comportamento capacitivo, sendo puramente capacitivo se o ngulo
for exatamente -90 (analogamente ser indutivo para ngulos positivos).

V-se no grfico que o ngulo assume vrios valores no chegando, porm exatamente
-90 (ou +90). Isso revela a existncia de uma parte resistiva, ou matematicamente,
parte real, responsvel pela gerao da potncia ativa, que dissipa energia.
A parte reativa, que em matemtica chama-se imaginria (tal nomenclatura utilizada

na especialidade matemtica que trata dos chamados nmeros complexos), a


responsvel pela gerao da potncia reativa e no aproveita nenhuma energia fornecida
pelo gerador, ou seja, no dissipa potncia, mas apenas troca energia com o gerador.
Essa uma das maneiras de definir-se impedncia, que por sua vez, um nmero
complexo. Este possui uma quantidade real que representa uma resistncia e uma
quantidade imaginria, representando esta, uma reatncia. A soma vetorial das duas
partes do nmero complexo conhecida como mdulo da impedncia.
Tipicamente em alto-falantes o mdulo da impedncia vale 4 ou 8 Ohms, para
freqncias prximas da segunda freqncia de ressonncia. Como concluso, o altofalante na maior parte das freqncias reativo, ou seja, existe impedncia complexa
(ngulo de fase diferente de zero), havendo portanto potncia ativa e reativa
coexistindo.
J foi demostrado que potncia ativa dissipa energia, mas potncia reativa somente a
troca com o gerador. Assim sendo, o falante aproveita apenas uma parcela da energia
fornecida pelo gerador, pois somente a parte resistiva da carga dissipa potncia. Pode-se
concluir que quanto mais a curva afasta-se do eixo zero, mais reativo ser o alto-falante
e mais energia ser trocada com o gerador, em detrimento de uma cada vez menor
parcela resistiva, que eficazmente aproveita potncia.
Esta a chave para a compreenso deste artigo. Se como carga usar-se alto-falantes,
sempre haver uma parte dela trocando energia com o amplificador, exceto apenas nas
freqncias de ressonncia em que o comportamento puramente resistivo.
E COMO FICAM OS AMPLIFICADORRES
Exige-se portanto que o amplificador lide com essa troca de energia (no h como
evitar) que, por sua vez, representa um esforo bem maior do que simplesmente
fornecer potncia, havendo a necessidade de absorver-se a energia da descarga do
circuito reativo, que a carga. possvel agora, analisar o que pode acontecer ao sinal
de udio e ao prprio amplificador.
DISTORO
Os estgios de sada dos amps de grande potncia quase sempre operam em push-pull e
em simetria complementar (ou quase complementar em alguns circuitos), ou seja,
existem dois braos ou lados, cada um contribuindo com um semiciclo da onda de
corrente e de maneira alternada (estgios classe B e AB), de modo a refazer o sinal de
udio na sada (figura 6). Se o circuito no tiver um projeto bem elaborado, o esforo
adicional provocado pela absoro de energia que retorna da carga far com que o sinal
no seja coerentemente amplificado e a onda de sada no mais corresponder onda de
entrada, pois apresentar distoro.
Os tipos de alteraes geradas no udio pelo amp mal projetado e/ou dimensionado que
opere nessa condio, so difceis de prever-se e muito sujeito s condies do uso/teste
e da topologia do circuito, porm a presena de distoro harmnica deve ser
considerada.
Pode-se verificar tambm que a alta impedncia de sada (ou baixo fator de
amortecimento) de alguns amps dificulta o desvio das ondas de descarga para um terra
ac (+Vcc e -Vcc). A resistncia interna alta faz com que a onda de descarga permanea
na sada do amplificador, sobrepondo-se onda original e gerando colorao ou
distoro.
Na figura 6, pode-se ver um exemplo simples de estgio de sada em classe B, e o

desenvolvimento das tenses e correntes (apenas para ac). A incapacidade de lidar com
o esforo (troca de energia) pode levar o amplificador a um estado de total incoerncia
de funcionamento. Oscilao possvel, bem como a queima do estgio de sada.
SUBDIMENSIONAMENTO
No caso da queima a causa pode ser simplesmente fadiga excessiva quando a etapa de
sada atinge seus limites operacionais. Observe que essa situao de limites poderia ser
alcanada com uma simples carga resistiva, bastando que para isso o amplificador fosse
muito exigido ou que o valor hmico fosse muito baixo. Porm, a carga fortemente
reativa far com que essa extrema fadiga ocorra com muito mais facilidade, obtendo
como resultado (muito provvel) a possibilidade de queima do estgio de sada.
Esse quadro comum em amps que foram dimensionados a partir de uma carga
resistiva. Como foi visto, existe uma enorme diferena entre uma carga resistiva de 2
ohms e outra reativa, tambm com 2 ohms. No caso da primeira o gerador apenas
fornece potncia, sendo submetido a um certo esforo, porm no caso da segunda existe,
alm desse esforo, outro adicional a que o estgio de sada ter que se submeter para
dissipar a energia devolvida pela carga reativa, consequentemente a etapa aquecer mais
e exigir um dimensionamento mais avantajado e cuidadoso.
Deve-se considerar tambm que em cargas resistivas o valor hmico (no exemplo 2W)
fixo, o que no acontece com cargas reativas (como alto-falantes), nesse caso, o mdulo
da impedncia varia com a freqncia (consultar a fig. 5), podendo atingir valores bem
inferiores a 2W. Normalmente dimensiona-se um amp a partir de uma carga resistiva
sem levar em considerao que falantes e caixas acsticas so extremamente reativos; o
estgio fica assim subdimensionado e corre srio risco de queima; para o usurio esse
seria um fato inexplicvel, j que seu amp queimou-se sozinho sem nenhuma falha no
seu sistema de caixas e talvez at em volume baixo ou mediano.
Lembre-se que somente a potncia ativa gera trabalho aproveitvel (som), porm a
potncia reativa existe e exige esforo do amplificador para dissip-la.
OSCILAO
Outro problema muito encontrado em amps de marcas no idneas, a oscilao.
Novamente aqui o efeito muito mais pronunciado em cargas reativas, devendo-se
considerar a importncia de serem feitos testes com esse tipo de carga no trabalho de
desenvolvimento de um amplificador. Amps que em cargas resistivas no oscilam,
podem perfeitamente oscilar em cargas fortemente reativas e provavelmente queimaro
o estgio de sada (o que foi confirmado em testes).
UMA ANLISE MAIS PROFUNDA
Quando um amplificador oscila ocorre uma sucesso de fatos que levam destruio do
estgio de sada. Embora no estejam ainda fundamentadas em sua totalidade, pode-se
fazer algumas suposies bastante seguras do que afinal de contas acontece.
Uma teoria cativante sugere que a queima ocorre devido a um efeito conhecido como
avalanche trmica, sugesto esta feita pelo Eng. Rosalfonso Bortoni. Para a justificativa,
supe-se um estgio de sada composto por apenas um par de transistores de potncia
operando em push-pull, sendo o exemplo vlido tambm para estgios que contenham
qualquer nmero de transistores, visto que so geralmente ligados em srie e/ou
paralelo.
O que acontece ento o seguinte: Quando o circuito oscila, a pastilha semicondutora

dos transistores de sada aquece provocando um aumento da corrente de coletor IC, que
deveria depender somente da tenso VBE (tenso entre base e emissor ou tenso de
polarizao). Quando a tenso VBE sobe, a corrente IC tambm sobe em resposta (e de
maneira muito mais pronunciada pois: IC = corrente de base ganho do transistor).
Com o aumento da temperatura, diminui a VBE requerida ou seja, a polarizao que
seria necessria e IC ser bem maior do que antes, o que aquecer ainda mais o
transistor.
Tipicamente, num estgio de sada classe B ou AB, um aumento de 30C na temperatura
se no for compensado, ser acompanhado de um aumento na corrente de coletor por
um fator de 10! Com o transistor ainda mais quente IC ser ainda maior quando ele for
regio ativa o que novamente elevar sua temperatura. Este ciclo realimentado
progredir at que o transistor atinja sua mxima corrente de coletor admissvel, e ento
finalmente ser destrudo (entrar em curto).
Observe que tal processo leva apenas alguns poucos segundos para acontecer.
interessante notar que os circuitos de compensao trmica presente em todos os
amplificadores push-pull de grande potncia classes B, AB, G e H no so
suficientemente rpidos para realizar a compensao e assim evitar a queima. A causa
devido principalmente ao fato de serem as trocas de calor processos fsicos
essencialmente lentos. Esse fato perde importncia em estgios de sada que empreguem
tecnologia E-MOSFET, graas ao seu coeficiente negativo de temperatura.
MAIS UM PROBLEMA
Um outro problema que aparentemente acompanha amps mal projetados e/ou
dimensionados o da conduo simultnea, que pode surgir quando o circuito atinge os
limites impostos pelo projeto e/ou pelos componentes. Mais uma vez, considera-se que
amps mal projetados e/ou dimensionados sempre tero esses limites drasticamente
reduzidos, pois num projeto de alto nvel procura-se atingir o mximo desempenho da
configurao adotada e dos componentes utilizados, o que naturalmente no ocorreria
em um trabalho com menor respaldo tcnico.
Convm lembrar que as cargas reativas sempre faro qualquer amp atingir seus limites
antes das cargas resistivas. Para entender o que acontece, antes de mais nada preciso
saber que sendo o estgio de sada push-pull, operando em classe B, AB, G ou H, os
transistores entram na regio ativa um de cada vez (pelo menos considerando a maior
parte do tempo). Em outras palavras, quando um est na regio ativa o outro est na
regio do corte.
Engenheiros e tcnicos podem enxergar de outra maneira: essencialmente os dois
transistores tm o seu ponto Q (quiescente ou de operao) posicionado no extremo
inferior da reta de carga ac, em VCE corte. Estgios classe AB posicionam o ponto Q
um pouco acima de VCE corte , mas o funcionamento semelhante. A tenso ac (sinal
de udio) aplicada s bases desloca o ponto Q para cima da reta de carga ac, porm,
quando um deles deslocado o outro permanece firme, prximo VCE corte.
A conduo simultnea um fenmeno que surge principalmente pela falta de
velocidade do circuito em processar sinais de freqncia muito alta (acima de 20kHz),
ou seja, h uma dificuldade do circuito em fazer a transio entre um estado e outro
(quanto mais rpido, mais difcil). Essa dificuldade, em primeira anlise, introduz
distores do tipo de crossover. Mas se a freqncia do sinal for realmente alta o
circuito poder confundir-se, por assim dizer e permitir que os dois transistores
conduzam corrente (IC > ICQ) ao mesmo tempo, ou ainda que o ponto Q dos dois
transistores posicionem-se bem acima de VCE corte num mesmo instante, podendo ser

ambos destrudos caso IC seja suficientemente alta.


interessante notar que isso pode acontecer at sem carga alguma, mas h razes sutis
para crer que em situao de fadiga a ocorrncia seja bem maior, possivelmente at
diminuindo o valor da freqncia necessria para que o circuito confunda-se.
Novamente, considera-se neste artigo que a carga reativa far com que qualquer estgio
de sada seja muito mais exigido. Para a justificativa dessa hiptese considerado
apenas um par de transistores de sada.
No entanto, convm lembrar que a explanao visa justificar fatos observados em testes
de laboratrio. A explicao a ser dada a seguinte: Com o transistor no corte, seu VCE
(tenso entre coletor e emissor) o prprio valor da fonte. Considera-se como exemplo
Vcc=100Vdc. Ao encontrar o semiciclo positivo da onda de tenso de descarga do
circuito reativo (que a carga) o emissor enxerga um potencial que varia desde zero
at +100V, e para isso, supe-se que a onda tenha um valor de 200Vpp, o que comum
em alta potncia. O VCE assim seria no mximo o valor da prpria fonte que
Vcc=100V (100V-0V) e no mnimo de 0V (100V-100V). Mas no semiciclo negativo da
descarga a situao inverter-se-ia. O emissor veria no mximo 0V e no mnimo -100V e
como 100-(-100)=200, o VCE teria o valor de 200V por um breve instante,
perigosamente perto da regio de ruptura, onde o funcionamento do transistor no
mais normal.

Ex: o VCE mximo dos transistores 2SC3281/2SA1302 = 200V. Esses modelos so


muito empregados neste tipo de aplicao. Analisando um grfico da IC (corrente de
coletor) no domnio da VCE (figura 7), nota-se que a IC prxima da regio de VCE
mxima, sobe rapidamente, mostrando que poderia assumir qualquer valor (este efeito
conhecido como multiplicao por avalanche), o que bastaria para provocar sua
destruio, talvez no imediata, mas abreviaria consideravelmente sua vida til. Com a
queima de um transistor do par (curto), o outro tambm seria destrudo.
Entretanto, se o transistor ainda no se destruir estar conduzindo fortemente, pois por
um breve instante existir corrente aprecivel no diodo coletor (na verdade um pulso de
corrente). Com o outro transistor do par j conduzindo na regio ativa, teramos a
conduo simultnea independente do valor da freqncia e que destruiria ambos, caso
a corrente desenvolvida seja suficiente.
Convm lembrar que estgios classe B, AB, G ou H geralmente no so dimensionados
para suportar uma conduo simultnea, o que ocorre normalmente em estgios classe
A, sendo estes, portanto, naturalmente imunes a esse problema. Para concluir, deve-se

dizer que essa situao aparentemente facilitada no caso do amplificador no possuir


uma baixa resistncia interna (baixa impedncia de sada).
Observe que tanto a ocorrncia de avalanche trmica (vista na edio anterior) como a
de conduo simultnea (nessa situao em especfico) no passam de hipteses ainda a
serem confirmadas como fatos. Os sintomas so muito variveis e sujeitos a condies,
de maneira que no se pode ter muita certeza disso ou daquilo, no entanto ao que parece
so as causas da queima de amps mal projetados e/ou dimensionados nas condies de
extrema fadiga proporcionadas por uma carga fortemente reativa.
claro que as pesquisas continuam, de modo que novas confirmaes sero relatadas.
importante salientar que as duas causas descritas (avalanche trmica e conduo
simultnea) so teses, mas o mau desempenho e as queimas dos estgios de sada no,
estes sim so fatos e ocorreram inclusive nos testes realizados.
(Nota:Em leitura de recente trabalho, do pesquisador norte-americano G. Randy Slone,
comprovei tais teses. Slone afirma serem estes fenmenos fatos, mas no relata detalhes
desses trabalhos, o que ser objeto de pesquisa futura)
O subdimensionamento tambm fato comprovado e mereceu inclusive fazer parte da
dissertao de mestrado do Eng. Rosalfonso Bortoni (UFSC). Cabe aqui, portanto uma
descrio das condies de teste a que foram submetidos alguns aparelhos comerciais e
tambm circuitos experimentais e/ou de desenvolvimento.

Sinais aplicados: ondas, senoidal e quadrada, na faixa de 1Hz 100kHz.


Cargas utilizadas: resistiva e puramente capacitiva com valores oscilando entre
1uF e 10uF.

Regime de trabalho: variando entre baixo e o mximo, respeitando as limitaes


prprias de cada
aparelho.
CAIXAS ACSTICAS E CROSSOVERS PASSIVOS
Porm, at agora neste artigo, considera-se como uma possvel carga reativa prtica
somente o alto-falante ao ar livre. Na realidade a situao ainda mais difcil, pois o
esforo do estgio de sada ainda maior quando se usam caixas acsticas com
diagramas fasoriais mais complicados.
Levando-se em considerao que ningum utiliza falantes ao ar livre, essa observao
atinge todos os casos (exceto em situaes onde se usam caixas closed-box do tipo
fechada, pois o diagrama fasorial dessas caixas semelhante ao de um falante ao ar
livre). Caixas bass-reflex teriam pelo menos mais duas freqncias de ressonncia e por
conseqncia mais duas inverses de fase em relao ao falante ao ar livre (ou caixas
closed-box).
Caixas band-pass e caixas-corneta tm comportamento ainda mais complexo.
Naturalmente o circuito equivalente de tais sistemas algo bem mais complicado do
que o apresentado na figura 2. Analogamente, falantes que possuem fator de qualidade
total (Qts) mais altos, exigem mais dos amplificadores e expem bem mais um eventual
circuito mal dimensionado a falhas, pois so mais reativos do que outros possuidores de
Qts mais baixos (normalmente um indicador de falantes de alta qualidade).
Assim se pode generalizar esse raciocnio para o sistema formado pela caixa+falante.
Estes sempre exigiro mais dos amplificadores quanto maior for o fator de qualidade
resultante do sistema (Qt), que por sua vez funo do falante e do alinhamento
adotado. Estendendo ainda mais, verifica-se que caixas acsticas com crossovers

passivos apresentam forte reatncia adicional, devido aos circuitos sintonizados


formados por redes de capacitores e indutores.
Os diagramas fasoriais dessas caixas seriam ainda mais complexos que se estivessem
sem o crossover passivo. Naturalmente se este crossover passivo possuir alguma
equalizao ou Notch Filters, a situao tornar-se- ainda mais problemtica para o
amplificador. O circuito equivalente desses sistemas pode ultrapassar a 16 ordem.
CONCLUSO
Cargas reativas impem uma dificuldade aos amplificadores de potncia que cargas
resistivas jamais poderiam fazer sob iguais circunstncias.
As reativas, portanto exigiro um maior preparo dos amps, pode-se assim dizer, o que
muitas vezes no acontece, pois os prprios fabricantes no as consideram no seu
desenvolvimento e dimensionamento; tambm acabam por no us-las nos testes finais
com os seus aparelhos e muitos deles sequer tm conhecimento do fato (nem todos so
assim, felizmente).
Observei atravs de testes em alguns amps comerciais, que em aparelhos de marcas
estranhas todos os problemas descritos anteriormente so comuns, possuem estgios
mal dimensionados e ao conectar-se uma carga reativa apresentam grande alterao de
comportamento.
Viu-se que quando o circuito no bem elaborado e/ou dimensionado, qualquer esforo
requerido pela carga (como trocas de energia) far com que o sinal no seja
coerentemente amplificado, resultando assim numa distoro e at oscilao e queima,
sendo uma das causas disso tudo, o fato de que, no perodo de desenvolvimento no se
previu que a carga seria reativa e nos testes de prototipagem os amps no foram
avaliados com cargas fortemente reativas, mas to somente com cargas resistivas (se
que).
Mas na esmagadora maioria dos casos, isso acontece porque seus circuitos foram
copiados de outros amplificadores. Freqentemente a topologia do circuito acaba sendo
utilizada em aplicaes e/ou condies para qual no foram previstos pelos projetistas
originais, resultando assim num aparelho mal dimensionado e sujeito a problemas de
todos os tipos j mencionados, principalmente queima por fadiga excessiva (repetindo:
isso chegou a acontecer nos testes).
Assim tambm como no desenvolvimento de amplificadores de potncia estes fatos
devem ser considerados pelos projetistas e tratados parte. Muitos fabricantes testam
seus amplificadores somente com cargas resistivas e por esse mesmo motivo mascaram
o surgimento dos problemas. O projetista deve portanto submeter seu projeto a testes
meticulosos, dentro e fora da faixa audvel, com vrias formas de onda e vrios tipos de
carga.
Da mesma maneira, os testes de longa durao feitos ao final da linha de montagem,
normalmente em cargas resistivas, deveriam ser tambm realizados com cargas
fortemente reativas, revelando com mais facilidade a existncia de problemas
(componentes e/ou montagem). O profissional de udio e o pblico que afinal de contas
so os maiores interessados agradecem.
Sempre bom lembrar: quando o usurio compra um equipamento, ele no est
adquirindo simplesmente um monte de peas, e sim um trabalho de pesquisa e
desenvolvimento. Se o fabricante deste equipamento no tiver condies de lidar com
sua tecnologia (o que freqentemente ocorre), o desempenho e por conseqncia o
investimento sero prejudicados.

AMPLIFICADORES DE POTNCIA
Verifique se o mdulo amplificador admite ligao Bridge, possui crossover ativo passaalta e passa baixa e controle de ganho para cada par de canais; Verifique sua distoro
harmnica, distoro (THD) acima de 1% pode causar fadiga. Quanto menor este valor,
menor ser a distoro.
Verifique sua resposta de frequncia, ela deve ser a mais plana possvel entre 20Hz e
20.000Hz.
Verifique sua potncia RMS, contnua a 4 Ohms (Root Mean Square) com baixa
distoro. ( 30W RMS o suficiente para sistemas para o dia a dia, 50W ou acima j
servem para fazer um bom barulho fora do carro) Muitos fabricantes indicam a potncia
a 1 Ohms, algo que muito difcil de ser utilizado, voc precisaria de 4 falantes de 4
Ohms ligados em paralelo para chegar a essa impedncia. Invivel para quem quer
utilizar apenas um SubWoofer. Alm de que muitos utilizam a potncia PMPO (Peak
Music Power Output) que a potncia de pico medido em fraes de segundo que no
servem para a msica em geral.
Verifique a impedncia mnima que o amplificador aguenta. Normalmente fica em 2
Ohms em estrio e 4 Ohms em bridge. Amplificadores de alta-corrente aguentam at
0,25 Ohms em bridge gerando cerca 1500 W, 3 a 6 vezes mais potncia que a 4 Ohms.
Verifique sua relao Sinal/Rudo (S/N). Relao entre o nvel de Sinal e o nvel de
rudo presente no som, os melhores amplificadores tem a relao acima de 100dB.
Quanto maior esse valor, menos rudo seu amplificador vai gerar.
Voc sabia que na maioria dos amplificadores do mercado so de classe AB e que
metade da corrente que ele consome vira calor e a outra metade vira som e msica ?
O SOM NO AUTOMVEL

ALGUNS CONCEITOS;

O som reproduzido no interior de um carro percebido de uma forma totalmente


diferente do que o seria em uma sala comum. Isto se deve, no s a fatores ambientais,
como tambm psicolgicos.
O automvel, enquanto ambiente para audio de som, apresenta condies bastante
estranhas: aceleraes e desaceleraes, sbitos trancos originados pela pavimentao
(ou falta de ), um motor de combusto interna originando vibraes e interferncias
em quase toda a faixa audvel, indo mesmo at a faixa de radiofreqncia. O calor, o
pouco espao e a tenso disponvel de 12 V nominais no permitem grandes vos de
imaginao por parte dos projetistas do equipamento eletrnico, sendo ainda que as
localizaes disponveis para falantes so extremamente limitadas, dentro de um meio
ambiente agressivo, com extremos de temperatura e umidade.
Por outro lado, as condies internas de acstica alteram significativamente o equilbrio
harmnico, dificultam a reproduo de baixas freqncias devido limitao
volumtrica do habitculo, acentuam demasiadamente as freqncias mdias-baixas, e
as reas envidraadas originam focalizaes indevidas nos agudos. Aparentemente, a
quantidade de problemas sugere que no possvel a reproduo de alta-fidelidade no
interior do automvel.
No entanto, a audio no carro, apesar da aparente falta de lgica, , para muita gente,
bastante satisfatria, como tem demonstrado a popularidade dos concursos automotivos.
Como ento explicar essa aparente contradio?

Talvez algumas motivaes para o gosto pelo som no carro tenham sua origem em uma
esfera de ordem mais psicolgica que propriamente acstica, como por exemplo, a
prpria dificuldade da instalao de forma a superar desses obstculos, ou mesmo a
possibilidade de poder contar com as msicas que mais gostamos em um passeio
descomprometido por um lugar agradvel.
De qualquer forma, um pouco de conhecimento de acstica pode servir para tornar mais
fcil a afinao do som do automvel e contribuir para o enriquecimento do nosso
universo audifilo.

CONDIES DE AUDIO;

O fator mais importante que modifica a percepo do som presente no ambiente do


automvel diz respeito ao rudo. Como rudo, entendemos todo o som originado por
diversas fontes: o barulho externo do trfego ao redor, dos pneus sobre a pavimentao,
grilos na suspenso, vibraes do motor, vento, radiointerferncia e muitos outros. O
espectro de freqncias cobertas pelo rudo vai desde os subsnicos, produzidos
principalmente pelas vibraes do motor e pela ao de compresses e descompresses
atmosfricas que ocorrem nos espaos das janelas abertas; entram na faixa de graves, de
20 a 100 Hz, originados pela ao do rolamento; na faixa de mdios e agudos, pelo
motor e assobio do vento.
Uma srie de medies em carros mdios e pequenos originou as curvas mostradas.
Vemos duas respostas tpicas, a de baixo, para um carro mdio, e a de cima,
caracterstica de carro pequeno. As medies foram feitas utilizando rudo rosa em autos
com som tipo original, ou seja, sem o uso de amplificadores potentes ou equalizadores.
Notamos de imediato a semelhana entre ambas (a correspondente aos carros de maior
porte foi destacada ligeiramente para baixo para maior facilidade de visualizao).
O aspecto mais notvel a ressonncia de aproximadamente 10dB que afeta
apreciavelmente os mdios-baixos, seguida de uma segunda ressonncia por volta dos 2
kHz, e uma terceira perto dos 5 kHz Estes efeitos so claramente notados na audio por
serem bastante evidentes, e do uma sensao que muitos apreciam de realce de
graves e agudos, embora o som resultante no possa ser chamado, de maneira alguma,
de alta-fidelidade.
Nessas condies, um equalizador grfico de qualidade ajuda apreciavelmente, e
mesmo indispensvel para quem quiser levar a srio o som automotivo. Sabendo-se que
as curvas mostradas so bastante comuns para diversos carros e correspondem ao uso de
aparelhos de boa procedncia, a mesma figura serve como sugesto para a primeira
tentativa de acertar uma equalizao.
Medies realizadas separadamente com o canal direito e o canal esquerdo no mostram
diferenas significativas entre ambos. Isto, pela lgica, seria mesmo de se esperar,
devido simetria e ao pequeno volume do habitcuio. Assim sendo, os equalizadores
estreo com um s controle para ambos os canais so perfeitamente satisfatrios.
O tipo de acabamento do carro, especialmente aqueles mais luxuosos com tapetes de
nilon ou bucl, e assentos altos, tendem a amortecer mais os mdios e agudos
diminuindo ligeiramente a potncia aparente, mas o efeito no por demais
significativo.
Como se v, o automvel no dos ambientes mais propcios para o udio. Se o
objetivo for conseguir um som de alta-fidelidade, necessrio investir muito tempo e
dinheiro s vezes mais do que o valor do automvel. Mas, para uma audio
descompromissada, um equipamento mnimo pode ser puro divertimento e, com um
pouco de boa vontade, possvel curtir uma boa gravao at com mais gosto do que no

sistema hipersofisticado da sala de estar.


De certa forma, instrutivo tentar entender como isso acontece.
Na verdade, para uma audio musical, os rudos de fundo necessitam serem baixos o
suficiente de forma que, com material de faixa dinmica normal, as passagens de baixo
nvel sejam claramente audveis. Seria de se esperar que, com valores de rudo da ordem
de 80 dB, ao ouvir uma gravao a um nvel mximo de 85 dB, s restassem 5 dB de
dinmica mxima, nmero que se obtm com uma simples subtrao.
Ora, na prtica no isso que acontece, pois o ouvido capaz de discriminar dentre os
rudos circundantes os sons que nos interessam, sejam eles provenientes da conversa do
passageiro ao lado, ou da msica. E isto ocorre por ser o espectro do sons musicais to
diferente do espectro do rudo ou da conversa, que no h possibilidade de enganar o
crebro a respeito. Isso j no ocorre com um microfone, para o qual o clculo
aritmtico feito acima vlido. Isto explica porque ao ouvirmos uma gravao que foi
realizada ao vivo somos surpreendidos com rudos que absolutamenlo no nos
lembramos de ter ouvido a diferena o computador que temos embutido dentro de
ns: o nosso crebro.

ALTO FALANTES;

Os alto-falantes empregados em sonorizao podem ser divididos em grupos, conforme


o espectro de frequncias que manejam melhor. Naturalmente, seria desejvel que um
nico tipo de alto-falante reproduzisse com fidelidade e volume todas as freqncias.
Na prtica, os falantes de graves tendem a serem grandes e pesados para suportar
melhor a potncia exigida, enquanto aqueles voltados para a reproduo dos agudos
devem ser pequenos e leves.
At cinco grupos diferentes de freqncias podem serem definidas para a reproduo
dos alto-falantes:
SUBWOOFER: So aqueles projetados para as freqncias mais baixas, comumente
entre 20 Hz a
120 Hz. Tem grande capacidade de absoro de potncia, alta excurso do cone, bobinas
longas.
WOOFER: Reproduzem de 20 Hz a 3.000Hz. Embora os woofers possam responder
de 20 Hz a at cerca de 3000 Hz, em um sistema empregando sub-woofers a sua
resposta limitada s freqncias de 50 Hz at 500 Hz. Tem boa capacidade de
absoro de potncia e podem em sistemas mais simples, como por exemplo os de duas
vias, reproduzirem a faixa completa at 300 Hz.
MID-BASS: Empregados entre 80 Hz e 500 Hz. So muito usados em sistemas multivias com divisores ativos, em portas e tampes traseiros.
MID-RANGE: Respondem de 300 Hz a 4.000 Hz. Rotineiramente usados em sistemas
de tres ou mais vias, podendo serem fechados, abertos ou tipo domo. Definem a
qualidade do som, j que reproduzem a faixa de freqncias com maior presena e que
necessita de mais definio. Nessa faixa est a maioria dos instrumentos que
reproduzem a melodia e tambm a voz humana.
TWEETER: Emitem os agudos, de 3.000 Hz a 20.000 Hz. Normalmente bastante
diretivos, so fundamentais na localizao da imagem sonora. Podem ser construdos
com cone, domo ou utilizando cristais piezoeltricos.
Os falantes mais comumente encontrados so do tipo eletrodinmico., pois transformam
a energia eltrica recebida do amplificador em anergia acstica por meio de um
transdutor mecano-eletro-acstico constitudo de uma bobina mvel imersa em um

campo eletromagntico mantido por um im permanente.


As principais caractersticas de um falante eletrodinmico so:
RESPOSTA EM FREQNCIA: Corresponde curva da presso sonora emitida pelo
falante medida em relao ao conjunto das freqncias audveis. As freqncias so
eletricamente emitidas com a mesma potncia nominal, de 20 Hz a 20.000 Hz.
Dependendo da melhor resposta do alto-falante este classificado como sendo
pertencente a um dos grupos j definidos.
IMPEDNCIA NOMINAL: a resistncia caracterstica da bobina do alto-falante
somada ao valor da capacitncia/indutncia, definido como o valor mnimo encontrado
logo acima da ressonncia em baixa freqncia.
RESISTNCIA: Definida como a resistncia hmica do fio de cobre da bobina.
POTNCIA: O parmetro mais procurado e menos conhecido das especificaes.
Normalmente, e pela Norma Brasileira NBR 10303, a Potncia Nominal definida
como a potncia mxima em watts RMS (Root Mean Square) aplicvel ao alto-falante
no perodo mnimo de duas horas dentro da faixa de freqencias para a qual foi
construdo.
A Potncia Musical surgiu como uma definio padronizada pelo IHF Institute of
High Fidelity americano como uma forma de incorporar o programa tipicamente
musical em vez de sinais senoidais s medies. considerada como sendo em trno de
2 vezes a potncia RMS.
J a Potncia Musical de Pico Operacional PMPO, corresponde ao pico do programa
musical. uma forma de produzir nmeros inflacionados para impressionar o
consumidor e geralmente corresponde a quatro vezes a Potncia RMS, embora alguns
fabricantes cheguem a nmeros de at dez vezes. No tem nenhuma confiabilidade.
SENSIBILIDADE: Corresponde ao nvel de presso sonora, em dB, emitido pelo
falante com um watt RMS e a um metro de distncia. Serve para identificar os altofalantes mais eficientes e que aproveitam melhor a potncia dos amplificadores.
PARMETROS DE THIELE-SMALL: Identificam para o projetista os dados
necessrios para o clculo do volume e do tipo caixa acstica mais aconselhvel para
um dado falante.

DIVISORES DE FREQUENCIA;

Os alto-falantes empregados
Cada grupo de falantes suporta somente as freqncias para as quais foi construdo.
Dependendo da sofisticao, os sistemas automotivos podem empregar de duas at as
cinco vias definidas acima.
Para a separao das freqncias de modo a que cada alto-falante receba somente as que
capaz de reproduzir com maior fidelidade e menor distoro emprega-se o divisor de
freqncias crossover.
PASSA-BAIXAS: filtros que rejeitam progressivamente as freqncias acima de
determinado valor. So usados nos subwoofers e woofers.
PASSA-ALTAS: rejeitam as freqncias mais baixas. Empregados nos tweeters.
PASSA-BANDA: rejeitam as freqncias abaixo de um certo valor e as mais altas
acima de um outro valor maior que o primeiro. Usados nos mid-range e mid-bass.
Os divisores podem ser PASSIVOS os mais comuns ou ATIVOS.
Os passivos so formados por capacitores e indutores conectados de forma a aceitar
determinadas freqncias e rejeitar outras. So ligados aps o amplificador e antes do

alto-falantes.
Os divisores ativos so mais dispendiosos e empregados em sistemas multi-vias com
muitos amplificadores, bem como em sub-woofers para o aproveitamento e controle
integral dos graves. Os divisores ativos proporcionam controle total do volume de cada
faixa, pontos de transio variveis e so ligados entre o gerador de som com sadas de
baixo nvel e o(s) amplificador(es) de potncia.
CABOS E CONEXES
Um tem importante, mas nem sempre bem equacionado, refere-se ao emprego de cabos
apropriados para o udio.
Na verdade, os cabos so o componente de menor custo em uma instalao, porm
geralmente so sub-dimensionados. Imagine os cabos como vias para a passagem do
som: se forem de bitola insuficiente o trnsito congestiona, ou seja, de pouco vale o
melhor gerador de som, amplificador e alto-falantes.
Os cabos so fundamentais em duas fases distintas: no transporte de enregia da bateria
para a aparelhagem e no circuito de udio propriamente dito, tanto de alto nvel (dos
amplificadores aos alto-falantes) quanto de baixo nvel (do gerador de udio ao
amplificador).
Na etapa de alimentao de fora, imprescindvel a boa qualidade do isolamento e da
condutibilidade do ncleo do cabo. O isolamento normalmente de PVC e os melhores
cabos vem com fiao de cobre de tmpera extra-mole, que garante flexibilidade e cobre
mais puro.
Os cabos de sinal de baixo nvel conhecidos como RCA, pelo tipo de conector
geralmente utilizado conduzem um sinal bastante fraco, de 100 mV at crca de no
mximo 4 volts, com impedncia comumente encontrada de 10.000 ohms. So sinais
muito suscetveis ao rudo induzido externamente e por isso a blindagem um ponto
chave de sua qualidade. Essa blindagem realizada por meio de uma malha fina
metlica e que normalmente aterrada na sada do pr-amplificador.
Por ltimo, os cabos de alto-falantes, que conduzem os sinais de alto nvel, j
amplificados, so feitos com fios finos de cobre de alta pureza e devem ser bem
dimensionados para no disperdiar a potncia gerada pelos mdulos e prejudicar o
fator de amortecimento do sistema.
Uma forma simples para no arriscar com a perda provocada por cabos mal
dimensionados nunca utilizar bitolas menores que um mm2 (17 AWG) mesmo para
tweeters, e procurar seguir uma tabela prtica.
IMPEDNCIA E LIGAES DE FALANTES
As sadas de udio dos mdulos de potncia tem como principal caracterstica de
compatibilidade a chamada impedncia. A impedncia apresentada por um aparelho ou
circuito eltrico, define a capacidade de oferecer uma maior ou menor dificuldade
passagem de corrente alternada e varia com a freqncia da corrente alternada aplicada.
O mdulo de potncia projetado para suportar uma impedncia mnima, abaixo da
qual ele corre o perigo de sobreaquecimento, podendo entrar em curto circuito e
detruindo-se a si prprio e aos alto-falantes nele ligados.
Dessa forma importante, ao efetuar ligaes de alto-falantes entre si, calcular a
impedncia resultante. As ligaes de conjuntos de alto-falantes em srie ou paralelo
apresentam diferentes valores de impedncia em relao aos falantes tomados
isoladamente.

A ligao em srie caracteriza-se por unir os terminais dos alto-falantes como em uma
cadeia: o negativo de um ligado ao positivo do prximo, e a potncia ligada ao positivo
do primeiro e ao negativo do ltimo.
AJUSTE E EQUALIZAO
O ajuste do sistema uma tarefa das mais importantes, pois como j dissemos
anteriormente, de nada vale equipamentos caros se no so corretamente aproveitados.
Antes de iniciar qualquer tipo de ajuste, necessrio conferir se o equipamento est em
ordem e em perfeito funcionamento. Todos os aparelhos e acessrios devero encontrarse bem conectados e com todas as suas funes operantes; os controles de tonalidade e
balano bem centrados; o controle de volume operando silenciosa e progressivamente,
sem trancos; mesmo a volume baixo, no se deve ouvir roncos ou sibilos.
Para alinhar o sistema, um roteiro usual o seguinte:
Colocar um programa musical bem familiar e com riqueza de detalhes e volumes
diferenciados. A partir de um volume baixo, avaliar a pureza do adio;
progressivamente subir o volume at constatar o incio de distoro. Qualquer sistema
distorce a volumes altos, o problema consiste em avaliar se essa distoro no ocorre
muito cedo e da forma como aparece, para posterior correo;
Uma forma de distoro ocorre quando os canais esquerdo ou direito mostram uma
intensidade diferente em graves do que quando o udio encontra-se centrado. Nesse
caso possvel que tenha ocorrido alguma inverso acstica ou mesmo de ligaes. A
correo simples: basta inverter uma das ligaes dos Woofers (s uma, no as duas);
A imagem sonora deve ser predominantemente frontal. O som traseiro reflete mais a
ambincia e no pode destacar-se, exceto o som do Sub-Woofer, que via de regra nodirecional;
O equilbrio entre graves, mdios e agudos fundamental, sendo o aspecto mais difcil
para conseguir-se o alinhamento sem um ouvido treinado, ou aparelhos specializados
como o RTA Real Time Analyser. Nessas condies vale um estreito conhecimento do
material musical e pacincia para o ajuste. Um sistema bem projetado e executado
normalmente j bem equilibrado, necessitando apenas de pequenos ajuste de tom.
Somente os sistemas mais sofisticados, com muitos canais ativos, ficam realmente
dependentes de equalizadores e analisadores profissionais.
PADRES PARA COMPETIO
A popularidade das competies de som automotivo provocou o surgimento de diversas
entidades e associaes ligadas a esses eventos. Uma das mais conhecidas e bem atuante

no Brasil a IASCA- International Auto Sound Challenge Association.


A IASCA padronizou diversos procedimentos e quesitos para o julgamento da qualidade
e quantidade do udio nos autos. Para isso distribui um manual destinado aos
competidores e CDs de teste e afinao. instrutivo, mesmo para quem no pretendo
competir, conhecer os tens que pontuam os melhores sistemas.
So analisados: SPL Sound Pressure level, Equalizao, Qualidade de Som e
Qualidade de Instalao.
SPL:
Para a avaliao do nvel mximo de presso sonora, utilizada uma faixa do CD de
teste como
calibrao de nvel sonoro, sem preocupao com qualidade, ou seja admitindo-se
distoro. A partir de 100 dB, cada dB a mais representa um ponto ganho.
EQUALIZAO:
A resposta em freqncia medida ao longo da faixa audvel atravs da faixa de rudo
rosa. Cada desvio maior que 3 dB retira pontos do concorrente.
QUALIDADE DE SOM
A qualidade do som verificada atravs dos seguintes parmetros:
Staging: representa a capacidade do sistema de reproduzir o ambiente original do
concerto, principalmente atravs do som frontal;
Imagem: mede a definio da imagem estreo, colocando o ouvinte no centro do
espetculo, definindo bem a origem dos sons, esquerdo, direito e frontal, e
proporcionando profundidade da imagem estreo;
Separao de frequncia: Caracterstica de um som bem definido, sem
empastelamento dos diferentes timbres instrumentais;
Ausncia de rudo no sistema: Relao Sinal-Rudo com boas caractersticas, sem
interferncias ou rudos dos acessrios, mecanismos de transporte, antena eltrica, etc.;
AUSNCIA DE RUDO NO MOTOR: Sem interferncias do sistema eltrico do
motor, quando em funcionamento.
QUALIDADE DA INSTALAO:
A criatividade, esmero e qualidade geral da instalao julgada por tens que levam em
conta:
Integridade: Coerncia do projeto, filosofia e montagem fsica;
Cabeao: Cabos com sees bem calculadas, terminais, proteo;
Ergonomia: Conforto, facilidade e manuseio seguro;
Detalhes: Cuidados na montagem, limpeza e adequao;
Criatividade: Novas idias que justifiquem o desempenho conseguido, inovaes em
aspectos ainda no considerados por outros competidores.
ALGUMAS RECOMENDAES:

Nesta introduo ao assunto do som no carro vimos uma srie de fenmenos acsticos
que ocorrem no pequeno volume da cabine do automvel, e salientamos alguns pontos
importantes no desempenho de aparelhos de som automotvos.
Podemos resumir algumas concluses com respeito aos tpicos abordados:
O rudo presente tende a mascarar o sinal musical, principalmente nas freqncias
mais baixas. essencial considerar a adoo de materiais fono-absorventes e isolantes
manta asfltica, de forma a limitar essa interferncia; Uma equalizao com reforo na
banda dos graves ajuda a superar e tornar mais balanceada a resposta do udio;
A imagem estreo, devido s condies prprias do habitculo, uma meta de difcil
consecuo. necessrio, para cada tipo de auto, um estudo cuidadoso do
posicionamento dos alto-falantes;
Existem picos apreciveis na resposta em freqncia, principalmente ao redor de
150/250 Hz, devido ao tamanho do habitculo e tipos de superfcies envolvidas. Para
tornar a resposta mais plana a soluo mais completa o uso de equalizadores.
Um cuidadoso alinhamento do sistema, com alto-falantes bem posicionados, pode
tornar mesmo um sistema dos mais simples, muito equilibrado e agradvel de se ouvir.
No mercado nacional vem se destacando excelentes revistas sobre o assunto. Para
conhecer melhor sobre instalaes, sugerimos acompanhar as reportagens que tem
surgido nos melhores peridicos, como: Revista Quatro Rodas: Edio Som, Som e
Carro, Audio Car. Nesta srie, contamos com ajuda de publicaes dos cursos de
instalao realizados pelo Prof. Homero Sette e o Tcnico Digenes Cerntula, campeo
nacional do Sound Pressure Level SPL.
Os lanamentos mais recentes de aparelhos no mercado mostram sofisticao crescente:
maior potncia em amplificao, toca-CDs com proteo contra saltos, reprodutores de
mini-discs, etc. O som no automvel j vai atingindo a maturidade e, quem sabe, logo
teremos a possibilidade de aparelhos DVD com Dolby Digital, tocando cinco canais.
Dessa forma, e desde a chegada no mercado brasileiro dos projetos mundiais mais
sofisticados, j atingimos um nvel de udio para o automvel com uma qualidade
plenamente satisfatrio at mesmo para o adifilo bem exigente.