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CONTEMPORNEO
Angela Prysthon
Doutora em Teoria Crtica e Estudos Hispnicos e
Latino-Americanos pela Universidade de
Nottingham, Inglaterra
Professora da Universidade Federal de
Pernambuco
prysthon@uol.com.br
RESUMO
O propsito deste trabalho discutir o conceito de periferia a partir da moldura terica dos
Estudos Culturais contemporneos. Se na contemporaneidade no h mais dentro e fora, em
que lugar ficaria a periferia? Pode-se, ainda, falar de fronteiras, de lugares, de identidades?
Se certo que h uma crise de centralidade, que h um processo de descentramento em curso,
certo tambm que essa crise afeta e modifica a prpria idia de periferia. Temos, pois, uma
crise (ou um conjunto de crises) que precipita um jogo de graus e intensidades, de hibridismo,
e artificialidade. A cultura contempornea compe a operacionalizao do jogo. Este artigo
vai, precisamente, discutir alguns dos mecanismos e reflexos dessa operacionalizao no
mbito do que se convenciona chamar de cultura perifrica.
Este trabalho forma parte de reflexes mais gerais acerca da natureza da periferia na cultura
contempornea e foi enriquecido pelos debates nas reunies da pesquisa Representaes
Urbanas: Recife e suas expresses miditicas do grupo Comunicao, Tecnologia e Estudos
Culturais do Programa de Ps-graduao em Comunicao da UFPE.
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espao intermedirio.
globalizao, por causa do hibridismo cultural e por uma suposta superao da experincia
colonial, ou, no campo da esttica, de tentar inverter os valores do cnone moda da
antropofagia brasileira modernista, por exemplo, assim proclamando a superioridade do
perifrico, do terceiro-mundista. No to simples.
Porque, sim, de certa forma, a ps-modernidade toma ao p da letra e leva a extremos
uma interpretao conservadora da modernidade: a racionalizao teleolgica, a tecnologia e
a modernizao passando por cima dos ideais libertadores do Iluminismo.
As formas
culturais produzidas nesse esquema teriam que se adaptar ao declnio da arte tradicional e das
hierarquias marcadas entre os diversos tipos de cultura.
A esfera do alm no
indica uma superao do passado ou uma escalada rumo ao futuro, mas um lugar e um
momento de trnsito, um processo contnuo que produzem incessantemente as peas do jogo
mencionado acima. Assim, Bhabha vai comeando a definir um dos tours de force de sua
teoria, o que ele chama de in-between, o entrelugar da cultura, ponto que estaria
precisamente nessas fronteiras e que simultaneamente articularia as temporalidades e as
espacialidades do contemporneo: tempos e espaos mltiplos nos quais vo se confrontar
permanentemente presente e passado, modernizao e tradio, tecnologia e natureza e nos
quais vo sendo desafiadas as expectativas normativas de desenvolvimento e progresso
(IDEM, 21). Ao promover esse confronto, a noo de entrelugar traz tona uma espcie de
reordenao (poltica e cultural) do mundo, um remapeamento baseado na superao de vrios
dos pilares da modernidade cultural, como a dialtica da dependncia cultural, a distino
entre original e cpia, a oposio entre tradio e novidade.
O conceito de entrelugar vai ser particularmente relevante para entender o que
acontece com a contemporaneidade perifrica, at porque, em certa medida, ele surge dos
embates vividos nas margens dos cnones culturais. Embora a idia de periferia sugira uma
centralidade j proclamada obsoleta, ao mesmo tempo a cultura perifrica emerge no
contemporneo como o instrumento principal de desestabilizao do centro.
Silviano
Santiago, usando o termo antes de Bhabha, alis, j definia o entrelugar como recuperao
suplementar da tradio europia, como discurso utpico do eterno retorno em diferena
(SANTIAGO, 1989, 109), como possibilidade de repensar as vanguardas em relao
tradio, como ponto de partida para a constituio de um pensamento que desconstrua a
Na primeira apario do termo, em Uma literatura nos trpicos (1978), Santiago utilizava o
hfen. J nos ensaios subseqentes dos volumes Vale quanto pesa (1982) e Nas malhas da
letra (1989), ele passa a abolir o hfen de entrelugar.
universalidade
to
eficaz
quanto
os
conhecidos
contempornea parece ser o da quebra das identidades (sejam elas culturais, nacionais ou
mesmo individuais).
Canclini analisa
80) vai ser a concretizao e em alguns momentos deturpao de alguns dos componentes
desses conceitos no territrio da produo cultural propriamente dita. O multiculturalismo
poderia ser brevemente definido como o momento em que a cultura perifrica no apenas
passa a ser percebida pela cultura central, como passa a ser consumida na metrpole; o ponto
em que a diferena cultural passa a ser encarada como estratgia de marketing. A diferena
torna-se ponto de partida para a integrao ao modelo capitalista global, especialmente em
relao aos bens culturais.
O mercado de cultura mundial abre-se, ento, ao multiculturalismo e os efeitos de uma
cada vez maior presena de bens simblicos perifricos junto cultura de massa internacional
se fazem sentir em todos os cantos do planeta, especialmente desde o incio da dcada de 80.
William Rowe e Vivian Schelling constatam que:
Todos os significados esto disponveis e transferveis, de Mozart
msica folclrica boliviana, de Dallas s telenovelas brasileiras, de
hamburgers a tacos. A tendncia de produtos de diferentes ambientes
culturais se mesclarem numa escala global est acelerando enquanto o
sculo caminha para o fim. (ROWE e SCHELLING, 1992, 1)
Cabe lembrar que o multiculturalismo, como fenmeno ligado disseminao em
massa das culturas locais, no pode ser visto sem reservas: mais do que iniciativas
independentes nacionais & populares ou do que uma utpica rearticulao do local em
escala global, ele tambm um jogo de interesses recprocos por parte de empresas, grupos
polticos e indivduos.
to diversas e peculiares de que ela tenha um efeito homogeneizador sobre essas culturas.
Alguns exemplos rpidos: passa-se cada vez mais a consumir o Realismo Mgico j
consagrado e filtrado pelas academias europias e norte-americanas (mais escritores
seguidores deste estilo aparecem e se parecem); a cozinha tnica vem a ser o que o
Ocidente quer que essa cozinha tnica seja (sushies, curries, tacos de sabor
"internacional"...); a principal preocupao de world musicians se torna adaptar seu trabalho
aos ouvidos norte-americanos dos big bosses das gravadoras.
Admitindo todas essas limitaes mercadolgicas, estticas, polticas das
diferenas em desfile do multiculturalismo contemporneo, inegvel que algo mudou no
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cnone ocidental. E, como j foi pressentido no incio deste texto, o reflexo dessas
transformaes vai ser especialmente intenso no debate terico. O multiculturalismo vai
ultrapassar as fronteiras de um mercado cultural de massas mais sofisticado e acaba por tomar
conta tambm da academia principalmente dos crculos anglo-americanos como fenmeno
ps-moderno (visto assim como conseqncia de um dos traos da ps-modernidade o
descentramento). Por um lado, o debate sobre multiculturalismo resvalou muitas vezes para
uma oposio extrema entre conservadores e radicais multiculturalistas.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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