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Artif cio e utopia: uma poltica do frvolo.

Jacques Demy

Angela Prysthon

os diretores associados Nouvelle Vague, Jacques Demy um dos que cabe mais
desconfortavelmente nas definies mais correntes do movimento. O mundo
fantasioso e encantado (ou en-chant, como o prprio Demy frisava) dos seus filmes acabou por associ-lo tambm audincia dos musicais e dos melodramas convencionais e ao imaginrio camp e nostlgico que de diversas maneiras se distancia
dos princpios vanguardistas do cinema francs da poca. Evidentemente, a prpria
crtica francesa sobretudo os Cahiers du cinema tratou de resgat-lo para o seio da
austeridade do modernismo f lmico:
Todo el resto se halla disimulado bajo la irona y el manierismo, es decir, el refinamiento, como le ocurre a Godard, que lo hace bajo el signo de la provocacin y detrs de las citas. A menudo tenemos que olvidar cun bello es el filme
para descubrir sus mritos. El recuerdo de Ophuls est ah para recordrnoslo:
No hay belleza que no tenga por origen la herida (Jean Genet)1. (Vecchiali,
2004, 118)
J no seu primeiro longa-metragem, Lola (1960), Demy estabelece e desenvolve
muitos dos principais elementos do seu imaginrio (como por exemplo, a apresentao do universo porturio que est presente na maioria de seus filmes, o incio da colaborao com Michel Legrand ou a construo de personagens que iriam aparecer em
outros filmes Lola em Model Shop (1969) e Roland Cassard em Os guarda-chuvas),
s com Os guarda-chuvas que ele conseguir reunir os recursos necessrios para
realizar mais completamente seu projeto esttico. Projeto que adere ao musical como
gnero preponderante do seu cinema e inclui necessariamente a noo de en-chant:
sua combinao de fabulao e msica, magia e canto. Tambm possvel enxergar
nessa elaborao a matriz utpica que Richard Dyer identificou no musical:

Todo o resto est escondido sob a ironia e o maneirismo, ou seja, o refinamento, como acontece
com Godard, que o faz sob o signo da provocaco e atravs das citaes. Frequentemente temos que
esquecer quo belo o filme para descubrir seus mritos. A memria de Ophuls est a para nos
lembrar: No h beleza que no tenha origem na ferida (Jean Genet). (traduo nossa)

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Two of the taken-for-granted descriptions of entertainment, as escape and


wish-fulfilment, point to its central thrust, namely, utopianism. Entertainment
offers the image of something better to escape into, or something we want
deeply that our day-to-day lives dont provide. Alternatives, hopes, wishes
these are the stuff of utopia, the sense that things could be better, that something other than what is can be imagined and maybe realized.2 (Dyer, 2002, 20)
O que nos interessa mais diretamente para a compreenso dos filmes de Jacques
Demy a partir dessas teorias sobre o gnero o esquadrinhamento de trs tendncias
principais dos musicais americanos: a saber, os musicais que separam claramente a
narrativa e os nmeros musicais propriamente ditos (em geral aqueles filmes que
tematizam o prprio entretenimento ou o mundo dos espetculos, como Caadoras
de ouro); aqueles que separam narrativa e nmeros mais sutilmente constituindo uma
sorte de hbrido (os nmeros representando uma espcie de linha de fuga da narrativa, a sua dimenso utpica, no argumento de Dyer, sendo o exemplo utilizado por ele
Cinderela em Paris, embora possamos ver em vrios dos musicais mais emblemticos
da histria essa articulao: A roda da fortuna, Cantando na Chuva, Sete noivas para
sete irmos, etc); e, finalmente, aqueles que dissolvem as fronteiras entre narrativa
e nmeros, thus implying that the world of the narrative is also (already) utopian3
(Dyer, 2002, 28).

Polticas de um melodrama banal


Os guarda-chuvas do amor foi o primeiro longa-metragem em cores de Demy e o primeiro filme no qual foi possvel o cineasta apresentar mais integradamente seu estilo,
sua viso de mundo en chant e no qual ele pde experimentar mais plenamente (e subversivamente) as convenes do gnero algo que no havia sido possvel
com Lola, que apenas lanava piscadelas para o musical. Um filme completamente

Duas das descries j naturalizadas de entretenimento, a saber, fuga e realizao de desejos,


apontam para o seu mpeto central, utopismo. O entretenimento oferece a imagem de um lugar
melhor para ir, ou algo que queremos profundamente e que nosso cotidiano no nos pode prover.
Alternativas, esperanas, desejos esse o domnio da utopia, a noo de que as coisas podem ser
melhores, que algo distinto do que est a pode ser imaginado e talvez at realizado. (traduo nossa)
indicando, pois, que o mundo da narrativa j tambm utpico. (traduo nossa)

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cantado, emprestando elementos da pera, da opereta e, evidentemente, do musical


hollywoodiano, sem ser exatamente nenhum dos trs, o filme trata, em trs atos,
da histria de amor entre dois jovens,Genevive (Catherine Deneuve) e Guy (Nino
Castelnuovo). Com um plot que focaliza a vida comum dos habitantes de Cherburgo,
cidadezinha do litoral norte da Frana, e d ao filme uma estrutura prxima tanto
do melodrama convencional, como da tradio do realismo social. Esse apego ao real
revela tambm um apego ao lugar, uma vontade de mostrar uma Cherburgo colorida
e estranhamente melanclica que, se de um lado revela a mesma pulso utpica dos
musicais americanos descrita por Dyer (nesse sentido aproximando-o do Stanley Donen de Uma dia em Nova York e tambm de Cinderela em Paris, basta lembrarmos
do nmero Bonjour, Paris no qual Fred Astaire, Audrey Hepburn e Kay Thompson
cantam e danam nas ruas e pontos tursticos mais importantes da cidade), de outro
usa artif cios, cores e sons.
Nesse sentido, o peculiar e estudado colorido e a cenografia meticulosa que
Demy imprime estrutura realista vo ser fundamentais, assim como a orquestrao
sonora e musical de Michel Legrand complementa a intensificao emotiva que contrasta brilhantemente com a banalidade dos dilogos. Temos claramente a impresso
de que nesse contraste que est o cerne do estilo en-chant, ou do que alguns crticos
chamaram de Demy-monde:
Demy-monde carries with it connotations of twilight and shade, of alluring
sin, of the hard, real exchange of sex and money that still does not preclude
romance and love. But half also implies a splitting that finds a profound resonance in Demys work. Dualities scattered throughout the literature typically
juxtapose beauty (magic/lyricism/love, accentuating their metonymy) with
cruelty, or the exotic with the everyday (sometimes making an implicit connection between beauty and the exotic, between the cruel and the everyday),
Taboulay observes that most worryingly, Demys world is both divorced from
and co-terminous with our own, returning us to the concept of Demy-monde,
even with its internal contradictions as something apart:his films were and
are still first of all, something else.4 (Stilwell, 2003, 123-124)

A expresso Demy-monde carrega consigo conotaes de crepsculo e de sombra, de pecado


sedutor, da troca dura e real de sexo e dinheiro que no necessariamente se ope ao romance e ao
amor. Mas a ideia demetade (demi) tambm implica em uma diviso que encontra uma profunda
ressonncia na obra e Demy. Dualidades espalhadas na literatura tipicamente justapem beleza (magia

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essencial para a compreenso desse Demy-monde constatar que construda


muito rigorosamente uma mis-en-musique, paralela e indissocivel da mise-en-scne.
Em quase todas as trilhas que Legrand fez para Demy, a msica consolida o elo com o
musical americano pelo crossover entre a chanson francesa, o jazz americano e a msica erudita, sobretudo certa inspirao barroca (mais presente em Pele de Asno (1970),
outra famosa colaborao com Demy, e O mensageiro (1971), de Joseph Losey). Para
ilustrar essa noo da mis-en-musique de Legrand/Demy, temos uma das primeiras
sequncias de Os guarda-chuvas do amor, na qual Guy conversa com seus companheiros no vestirio da oficina onde trabalham sobre o que vo fazer aps a jornada. O
tom de conversa fiada e as citaes pera Carmen servem como a base para Legrand
compor o ritmo jazzstico da msica e da cena em geral, funcionando tambm como
um comentrio sobre a prpria indstria cultural e o cinema. Nesse filme vamos nos
deparar com talvez a mais clebre das canes de Legrand e o principal motivo meldico da narrativa: Je tattendrais, que perpassa todo o filme como a lembrana da relao entre Guy e Genevive. A intensa carga afetiva da cano traz tona no somente
o fracasso do romance entre os dois jovens, como tambm a sombra da Guerra da Arglia, que intensifica as contradies internas da obra, seu cunho realista e seu mpeto
poltico. Do mesmo modo que Je tattendrais o motivo que imprime a extrema melancolia do filme, a guerra funciona como um baixo contnuo quase inaudvel e quase
invisvel, como a fora motriz para as transformaes do cotidiano francs no perodo.
De certo modo, a dimenso utpica no se encontra propriamente no filme, mas
nas promessas perdidas, no que apenas entrevisto, no que fugidio. O fato do filme
ser todo cantado, ento, no teria a ver com uma equalizao entre o lugar da utopia
e os espaos do cotidiano (nesse caso, a cidade provinciana do litoral norte francs),
inversamente quase teramos uma afirmao da forma (e uma forma particularmente
estilizada, cuidadosa e seriamente afetada, sem traos de ironia, sem camp) como
agncia do real, como constitutiva de uma poltica do cotidiano.

/ lirismo / amor, acentuando sua metonmia) com a crueldade, ou o extico com o cotidiano (s vezes
fazendo uma ligao implcita entre a beleza e o extico, entre o cruel e o cotidiano),Taboulay observa
que o mais intrigante que o mundo Demy, o Demy-monde, tanto divorciado como colado com o
nosso mundo, devolvendo-nos ao conceito de Demy-monde, ou seja, mesmo com suas contradies
internas esse mundo se estabelece como algo parte: Seus filmes eram - e ainda so, antes de mais
nada, algo mais. (traduo nossa)

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Artifcios de uma Utopia Provinciana


O fim de Duas Garotas Romnticas. Estpido, devastado, emoo definitiva.
Uma emoo to forte que tudo que eu sempre pensei e escrevi sobre Demy
continua verdadeiro. Um cineasta dif cil, no completamente sentimental, mrbido e alegre. S uma idia. Melancolia no nostalgia. O mundo de Demy
(o meu tambm, suponho) melancolia instantnea. No h mundo perdido,
nenhum ideal que se foi, nenhum estado prvio pelo qual nos lamentamos. Pela
simples razo (perversion oblige) que no queremos saber nada desse mundo
do qual viemos (mais aliana do que parentesco, etc). Melancolia instantnea como uma sombra. Coisas se tornam melanclicas imediatamente, graas
msica e msica do dilogo. (Daney, 1989/2009)
Cerca de trs anos depois de Os guarda-chuvas, Demy d continuidade ao
seu dilogo com o gnero musical em Duas Garotas Romnticas. H uma srie de
pontos comuns entre um filme e outro: Catherine Deneuve volta cena, assim como
Legrand e sua msica, tambm retornam na tela a provncia litornea francesa (dessa
vez, Rochefort), povoada por marinheiros e homens e mulheres com roupas de cores de sorvete e confeitos de acar. Cidadezinha de sonho, mas um sonho modesto,
provinciano, estranhamente calcado no real, sem arroubos exatamente grandiosos
ou especificamente exticos (como normalmente so as cidades de sonho do musical
americano, metrpoles de luz ou buclicos vilarejos verdejantes).
Persiste igualmente a melancolia da qual fala Serge Daney, mas poderamos dizer
que a melancolia de Duas garotas est permeada pela srie de diferenas que separa
um filme do outro. A melancolia de Os guarda-chuvas advinha da sensao de irrealizao dos protagonistas, da sua incompletude, da sua derrota frente ao cotidiano,
diante do real. No que Duas garotas romnticas recuse ou oblitere o real , o filme
simplesmente prescinde do cotidiano, ou o utiliza apenas para suprimi-lo, prximo da
ideia de Jacques Rancire sobre o teatro: Good theatre is one that uses its separated
reality in order to abolish it. 5(2009, 7). Distintamente de Os guarda-chuvas (com o
conflito na Arglia na malha das relaes e com os costumes e a normalidade da classe
mdia e da burguesia de Cherburgo sendo fiel e esquematicamente apresentados), o
filme no alude a quase nenhum contexto fora dele mesmo, apresenta um ainda maior

Bom teatro aquele que usa sua realidade separada, a fim de aboli-la. (traduo nossa)

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fechamento em si e no gnero, onde as referncias alheias vo ser fundamentalmente


outros musicais e a prpria obra de Demy (h uma rpida meno a dois personagens
secundrios de Lola).
Produccin de pelculas: desde Lola, la intriga es autorreferencial y se da como
algo que se re-produce. Luego no resultar ms que un juego (Los paraguas de
Cherburgo, Las seoritas de Rochefort) instaurar un circuito cerrado de referencias en el que cualquier desviacin est concebida como una variante, en el que
lo Mismo no cesa de plantearse de nuevo.6 (Daney, 2003, 135)
Mas voltemos melancolia: esta, provavelmente, surja paradoxalmente do excesso de artif cios utilizados para expressar sentimentos. Tudo no filme parece existir para
negar a melancolia: os grandes espaos abertos, a Place Colbert, em Rochefort, com
suas fachadas em tons pastis, marinheiros, bailarinas, crianas que danam festivamente, a combinao de cores. Inevitavelmente, porm, esta irrompe, afinal ela que
est na raiz de toda a movimentao dos personagens, de todos os impulsos de pintar
a cidade, de todo o desejo pelo desconhecido (o ideal feminino de Maxence, o poeta
de Delphine, o estrangeiro de Solange) e pelo que foi perdido no passado (Madame
Garnier, Monsieur Dame). Daney rejeita a chave da nostalgia para pensar o cinema de
Demy, contudo ela, de alguma maneira furtiva e insidiosa, esteja a nesse amontoado
de artif cios, de subterfgios meticulosamente elaborados para evitar a melancolia: assim, no teramos a a nostalgia por um lugar e um tempo realmente existentes, muito
pelo contrrio, esta seria a invocao persistente de um protesto contra a contingncia,
seria, pois, voltando a Dyer, a expresso mais pura da propenso utpica do musical.
A maneira oblqua e ao mesmo tempo muito assertiva atravs da qual Duas
garotas conforma as convenes do gnero musical pode nos fornecer mais pistas
sobre as relaes contraditrias, complexas e sutis do cinema de Demy com a tradio.
H um enorme respeito e uma fascinao quase infantil com essa tradio, e simultaneamente uma alegre irreverncia e o desejo de experimentao com suas formas.
Como j dissemos anteriormente, Duas garotas romnticas contou com a mis-en-musique de Legrand, compondo melodias para letras que citam Mozart, Stra-

Produo de filmes: desde Lola, a trama auto-referencial e dada como algo que se re-produz.
Logo no ser mais que um jogo (O Guarda-chuvas do amor, Duas garotas romnticas) instaurar um
circuito fechado de referncias no qual qualquer desvio est concebido como uma variante onde o
Mesmo no1 cessa de se apresentar. (traduo nossa)

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vinsky, Bach, Duke Ellington, Louis Armstrong, Count Basie e o prprio Legrand, delineando uma trilha que mescla momentos intensa alegria (Chanson des jumelles, Nous
voyageons de ville em ville, Chanson dum jour dt, entre outras) e fervor melanclico
(Chanson de Maxence, Chanson de Delphine, Chanson de Simon, entre outras), chegando a incluir duas bizarras e relativamente alegres canes sobre uma mulher morta
a machadadas. Se neste filme j no se utiliza o recurso dos dilogos inteiramente
musicados, vamos ver a instituio de outros dispositivos de relevo que terminam por
constituir uma estrutura rgida e uma forma singular (ainda que calcada na tradio e
numa homenagem ao gnero), como a definio de uma melodia especfica para cada
um dos trs casais do filme (Delphine/Maxence, Yvonne/Simon e Solange/Andy); a
composio de todas as letras em versos alexandrinos (contando com a cena do jantar
na qual os versos so recitados em lugar do canto); a insistente sobreposio de nmeros de dana e aes corriqueiras no mesmo quadro; a disposio espacial (tanto
urbana, como dos interiores) determinada pela combinao das cores e por uma intricada geometria. Esse conjunto de artif cios meticulosamente armado para dar conta
dos encontros e desencontros, para orquestrar o acaso e domar o tempo a partir de
uma vistosa e barulhenta utopia.

Luta de classes, libreto de pera e papel de parede


Une Chambre en ville o antepenltimo longa-metragem de Demy e um dos poucos
filmes do final de sua carreira a obter reconhecimento da crtica, ainda que no tenha
sido bem sucedido nas bilheterias. Como Os guarda-chuvas inteiramente cantado
e investe, como alis toda a obra de Demy, nas mincias de cenrios, guarda-roupas
e mise-en-scene na construo de um mundo que paralelamente fechado e realista,
artificial e trivial, fabuloso e verdadeiro.
Sem a leveza jazzstica de Legrand na composio musical, Une Chambre en
ville vai ser estruturado musicalmente como uma pera popular. Mas popular apenas
no sentido de que no estamos diante de uma pea estritamente erudita. A trilha de
Michel Colombier bem mais austera, muito mais dura, mais escura, mais sombria,
buscando equilibrar um mundo de total incongruncia, dividido entre o amor sublime
(seja o da ingnua Violette, seja o dos intensamente apaixonados Edith e Franois) e a
violncia (f sica e espiritual, venha ela dos preconceitos de Madame Langlois, da sexualidade perversa de Edith, das frustraes de Edmond ou das armas da polcia). Assim,
Une Chambre en ville teria que necessariamente deixar de lado o esquema dos musi-

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cais (e seus redutos utpicos tambm) para abraar integralmente o libreto operstico
e da tragdia clssica mesmo sem ter que abandonar Hollywood por completo, j
que incorpora preciso e o controle na combinao das cores (mais intensas e mais
escuras que nos filmes precedentes) e certa simplicidade maniquesta dos melodramas
dos anos 50 (perodo no qual se desenrola o filme).
But the simple material is not played simplistically: though Demy offers melodramatic figures of good (the innocent girl friend) and evil (Sandas husband,
the cruel owner of a small electronics shop, played with operatic fury by Michel
Piccoli), the emotional center of the film is an apparently marginal figure, the
landlady, magnificently incarnated by Danielle Darrieux, who must witness the
conflict, divided between her affection for Berry and her love for her daughter,
between the romantic fulfillment that Berry promises and the financial security
provided by Piccoli. All of the expressive tensions of Demys cinema are focused
on her: a sober acceptance of reality undermined by a yearning for the absolute, an epiphanic romanticism in tragic collision with incontrovertible facts.7
(Rosenbaum, 1992)
Essa espcie de foco na personagem de Darrieux tambm representa uma acentuao, um aprofundamento do tema da luta de classes que j havia sido explorado
fartamente por Demy no apenas em Lola e Os guarda-chuvas, mas principalmente
em The Pied Piper (o musical de 1972 que Demy realizou na Inglaterra, com trilha sonora do cantor pop Donovan). Pois, se Une Chambre inscreve sua narrativa a partir
da greve real testemunhada por um jovem Demy em Nantes, na verdade seu cerne
no a militncia de Franois (embora seu enredo no possa precindir dela), nem a
crnica documental dos eventos de 1955. Demy usa o real como uma malha para tecer
as linhas do seu melodrama, que depende fudamentalmente da tenso entre Madame

Mas esse material simples no trabalhado de forma simplista: embora Demy oferea figuras
melodramticas do bem (a namorada inocente) e do mal (o marido de Sanda, o dono cruel de uma loja
de artigos eletrnicos, interpretado com fria operstica por Michel Piccoli), o centro emocional do
filme uma figura aparentemente marginal, a dona da casa, magnificamente encarnada por Danielle
Darrieux, que testemunha o conflito, dividida entre sua afeio por Berry e seu amor por sua filha,
entre a satisfao romntica que promete Berry e a segurana financeira representada por Piccoli .
Todas as tenses expressivas do cinema de Demy esto focados nela: a aceitao sbria da realidade
minada por um anseio pelo absoluto, um romantismo epifnico em trgica coliso com os fatos
incontroversos.

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Langlois (com toda a sua ambiguidade) e Franois, como, respectivamente, metforas


da burguesia decadente e da classe operria.
O choque entre o realismo (a realidade da cidade de Nantes, da greve de 1955,
da gravidez indesejada de Violette, da impotncia de Edmond) e o artif cio excessivo
(a msica pesada de Colombier, a mis-en-scne operstica de ambos os suicdios do
filme, a nudez sob o casaco de vison de Edith, o dcor destacado, os papis de parede
quase protagonistas nas cenas dos quartos na verdade, so dois, um quarto na casa
de Madame Langlois, outro no hotel barato onde os amantes consumam sua paixo)
desarticula e desestabiliza os efeitos de real pressupostos num plot como este. Tal
embate o que pe a nu o dispositivo cinematogrfico, sem, contudo, descart-lo, ou
seja, sem descartar a iluso, sem abandonar o artif cio. O que talvez, alis, resuma de
modo sinttico o cinema de Demy: filmes imbudos de artif cio, de ilusionismo, mas
que esto permanentemente pondo prova a prpria ideia de ilusionismo.
A revelao dos artif cios de Une Chambre vem atravs de uma chave bem
distinta dos filmes anteriormente comentados. Em ambos exemplos, o carter en-chant institua a utopia provinciana, deixava no ar uma doce melancolia e certo
charme juvenil. Neste ltimo filme, quando no o francamente grotesco que estabelece o tom (sobretudo a partir da crueldade de Edmond, da perverso de Edith ou da
decadncia de Madame Langlois), a inclinao profundamente trgica e ao mesmo
tempo banal da farsa negra e bizarra que se impe. O encanto se quebrou, o musical
como utopia mesmo a sempre ambivalente utopia de Demy j no mais possvel
(talvez Demy tente recuperar um pouco do en-chant original no seu ltimo filme,
Trois Places por le 26, com Yves Montand). Trs dos protagonistas morrem, dois deles
se matam por amor.

<204> Histoire(s) du Cinma

Links para algumas cenas mencionadas


http://www.youtube.com/watch?v=LJytqUskcnk (Lola)
http://www.youtube.com/watch?v=OD3xCXyvv4c (Model Shop)
http://www.youtube.com/watch?v=rw7sCNtYOd0 (Pele de asno)
http://www.youtube.com/watch?v=3JS4JMY0JWM (Os guarda-chuvas do amor)
http://www.youtube.com/watch?v=-5PR4pE2r6E (Os guarda-chuvas do amor)
http://www.youtube.com/watch?v=lLfviMasZ7U (Os guarda-chuvas do amor)
http://www.youtube.com/watch?v=5uOMtp57CIM (Duas garotas romnticas)
http://www.youtube.com/watch?v=mwS_f5QgZKY (Duas garotas romnticas)
http://www.youtube.com/watch?v=kKpFXLQN2sI (Duas garotas romnticas)
http://www.youtube.com/watch?v=YIqNbwLvfKM (Duas garotas romnticas)
http://www.youtube.com/watch?v=TjEK1K1Je7E&feature=related (um quarto na cidade)
http://www.youtube.com/watch?v=Z9VfW7Wsi6Y (um quarto na cidade)
http://www.youtube.com/watch?v=_YFE2xtSpKg (um quarto na cidade)
http://www.youtube.com/watch?v=mr1etRu-84w (um quarto na cidade)
http://www.youtube.com/watch?v=Rh1gc_am4b0 (um quarto na cidade)

Referncias biblogrficas
Daney, Serge. Piel de Asno de Jacques Demy in De Baecque, Antoine (org.). La poltica de los autores.
Manifiestos de una generacin de cinfilos. Barcelona: Paids, 2003, 133-137.
_____.Ponto de vista, Dicionrios de Cinema, 29 de setembro de 2009. http://dicionariosdecinema.
blogspot.com/2009/09/ponto-de-vista-por-serge-daney.html (acessado em 29 de maio de 2011)
Dyer, Richard. Only Entertainment. Londres/Nova York: Routledge, 2002. 2 ed.
Rancire, Jacques. The emancipated spectator. Londres/Nova York: Verso, 2009.
Rosenbaum, Jonathan. A Room in Town in Jonathan Rosebaum.com, 1992. http://www.
jonathanrosenbaum.com/?p=10608 (acessado em 30 de maio de 2011)
Stilwell, Robynn J.. Le Demy-monde: the Bewitched, Bewixt and Between French Musical in Canon,
Steve e Dauncey, Hugh (orgs.). Popular Music in France. From Chanson to Techno: Culture, Identity and
Society. Burlington/Aldershot: Ashgate, 2003, 123- 138.
Vecchiali, Paul. Los paraguas de Cherburgo, de Jacques Demy in De Baecque, Antoine e Tesson,
Charles(orgs.). Una cinefilia a contracorriente. La Nouvelle Vague y el gusto por el cine americano.
Barcelona: Paids, 2004, 119-123.

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