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Jacques Demy
Angela Prysthon
os diretores associados Nouvelle Vague, Jacques Demy um dos que cabe mais
desconfortavelmente nas definies mais correntes do movimento. O mundo
fantasioso e encantado (ou en-chant, como o prprio Demy frisava) dos seus filmes acabou por associ-lo tambm audincia dos musicais e dos melodramas convencionais e ao imaginrio camp e nostlgico que de diversas maneiras se distancia
dos princpios vanguardistas do cinema francs da poca. Evidentemente, a prpria
crtica francesa sobretudo os Cahiers du cinema tratou de resgat-lo para o seio da
austeridade do modernismo f lmico:
Todo el resto se halla disimulado bajo la irona y el manierismo, es decir, el refinamiento, como le ocurre a Godard, que lo hace bajo el signo de la provocacin y detrs de las citas. A menudo tenemos que olvidar cun bello es el filme
para descubrir sus mritos. El recuerdo de Ophuls est ah para recordrnoslo:
No hay belleza que no tenga por origen la herida (Jean Genet)1. (Vecchiali,
2004, 118)
J no seu primeiro longa-metragem, Lola (1960), Demy estabelece e desenvolve
muitos dos principais elementos do seu imaginrio (como por exemplo, a apresentao do universo porturio que est presente na maioria de seus filmes, o incio da colaborao com Michel Legrand ou a construo de personagens que iriam aparecer em
outros filmes Lola em Model Shop (1969) e Roland Cassard em Os guarda-chuvas),
s com Os guarda-chuvas que ele conseguir reunir os recursos necessrios para
realizar mais completamente seu projeto esttico. Projeto que adere ao musical como
gnero preponderante do seu cinema e inclui necessariamente a noo de en-chant:
sua combinao de fabulao e msica, magia e canto. Tambm possvel enxergar
nessa elaborao a matriz utpica que Richard Dyer identificou no musical:
Todo o resto est escondido sob a ironia e o maneirismo, ou seja, o refinamento, como acontece
com Godard, que o faz sob o signo da provocaco e atravs das citaes. Frequentemente temos que
esquecer quo belo o filme para descubrir seus mritos. A memria de Ophuls est a para nos
lembrar: No h beleza que no tenha origem na ferida (Jean Genet). (traduo nossa)
/ lirismo / amor, acentuando sua metonmia) com a crueldade, ou o extico com o cotidiano (s vezes
fazendo uma ligao implcita entre a beleza e o extico, entre o cruel e o cotidiano),Taboulay observa
que o mais intrigante que o mundo Demy, o Demy-monde, tanto divorciado como colado com o
nosso mundo, devolvendo-nos ao conceito de Demy-monde, ou seja, mesmo com suas contradies
internas esse mundo se estabelece como algo parte: Seus filmes eram - e ainda so, antes de mais
nada, algo mais. (traduo nossa)
Bom teatro aquele que usa sua realidade separada, a fim de aboli-la. (traduo nossa)
Produo de filmes: desde Lola, a trama auto-referencial e dada como algo que se re-produz.
Logo no ser mais que um jogo (O Guarda-chuvas do amor, Duas garotas romnticas) instaurar um
circuito fechado de referncias no qual qualquer desvio est concebido como uma variante onde o
Mesmo no1 cessa de se apresentar. (traduo nossa)
vinsky, Bach, Duke Ellington, Louis Armstrong, Count Basie e o prprio Legrand, delineando uma trilha que mescla momentos intensa alegria (Chanson des jumelles, Nous
voyageons de ville em ville, Chanson dum jour dt, entre outras) e fervor melanclico
(Chanson de Maxence, Chanson de Delphine, Chanson de Simon, entre outras), chegando a incluir duas bizarras e relativamente alegres canes sobre uma mulher morta
a machadadas. Se neste filme j no se utiliza o recurso dos dilogos inteiramente
musicados, vamos ver a instituio de outros dispositivos de relevo que terminam por
constituir uma estrutura rgida e uma forma singular (ainda que calcada na tradio e
numa homenagem ao gnero), como a definio de uma melodia especfica para cada
um dos trs casais do filme (Delphine/Maxence, Yvonne/Simon e Solange/Andy); a
composio de todas as letras em versos alexandrinos (contando com a cena do jantar
na qual os versos so recitados em lugar do canto); a insistente sobreposio de nmeros de dana e aes corriqueiras no mesmo quadro; a disposio espacial (tanto
urbana, como dos interiores) determinada pela combinao das cores e por uma intricada geometria. Esse conjunto de artif cios meticulosamente armado para dar conta
dos encontros e desencontros, para orquestrar o acaso e domar o tempo a partir de
uma vistosa e barulhenta utopia.
cais (e seus redutos utpicos tambm) para abraar integralmente o libreto operstico
e da tragdia clssica mesmo sem ter que abandonar Hollywood por completo, j
que incorpora preciso e o controle na combinao das cores (mais intensas e mais
escuras que nos filmes precedentes) e certa simplicidade maniquesta dos melodramas
dos anos 50 (perodo no qual se desenrola o filme).
But the simple material is not played simplistically: though Demy offers melodramatic figures of good (the innocent girl friend) and evil (Sandas husband,
the cruel owner of a small electronics shop, played with operatic fury by Michel
Piccoli), the emotional center of the film is an apparently marginal figure, the
landlady, magnificently incarnated by Danielle Darrieux, who must witness the
conflict, divided between her affection for Berry and her love for her daughter,
between the romantic fulfillment that Berry promises and the financial security
provided by Piccoli. All of the expressive tensions of Demys cinema are focused
on her: a sober acceptance of reality undermined by a yearning for the absolute, an epiphanic romanticism in tragic collision with incontrovertible facts.7
(Rosenbaum, 1992)
Essa espcie de foco na personagem de Darrieux tambm representa uma acentuao, um aprofundamento do tema da luta de classes que j havia sido explorado
fartamente por Demy no apenas em Lola e Os guarda-chuvas, mas principalmente
em The Pied Piper (o musical de 1972 que Demy realizou na Inglaterra, com trilha sonora do cantor pop Donovan). Pois, se Une Chambre inscreve sua narrativa a partir
da greve real testemunhada por um jovem Demy em Nantes, na verdade seu cerne
no a militncia de Franois (embora seu enredo no possa precindir dela), nem a
crnica documental dos eventos de 1955. Demy usa o real como uma malha para tecer
as linhas do seu melodrama, que depende fudamentalmente da tenso entre Madame
Mas esse material simples no trabalhado de forma simplista: embora Demy oferea figuras
melodramticas do bem (a namorada inocente) e do mal (o marido de Sanda, o dono cruel de uma loja
de artigos eletrnicos, interpretado com fria operstica por Michel Piccoli), o centro emocional do
filme uma figura aparentemente marginal, a dona da casa, magnificamente encarnada por Danielle
Darrieux, que testemunha o conflito, dividida entre sua afeio por Berry e seu amor por sua filha,
entre a satisfao romntica que promete Berry e a segurana financeira representada por Piccoli .
Todas as tenses expressivas do cinema de Demy esto focados nela: a aceitao sbria da realidade
minada por um anseio pelo absoluto, um romantismo epifnico em trgica coliso com os fatos
incontroversos.
Referncias biblogrficas
Daney, Serge. Piel de Asno de Jacques Demy in De Baecque, Antoine (org.). La poltica de los autores.
Manifiestos de una generacin de cinfilos. Barcelona: Paids, 2003, 133-137.
_____.Ponto de vista, Dicionrios de Cinema, 29 de setembro de 2009. http://dicionariosdecinema.
blogspot.com/2009/09/ponto-de-vista-por-serge-daney.html (acessado em 29 de maio de 2011)
Dyer, Richard. Only Entertainment. Londres/Nova York: Routledge, 2002. 2 ed.
Rancire, Jacques. The emancipated spectator. Londres/Nova York: Verso, 2009.
Rosenbaum, Jonathan. A Room in Town in Jonathan Rosebaum.com, 1992. http://www.
jonathanrosenbaum.com/?p=10608 (acessado em 30 de maio de 2011)
Stilwell, Robynn J.. Le Demy-monde: the Bewitched, Bewixt and Between French Musical in Canon,
Steve e Dauncey, Hugh (orgs.). Popular Music in France. From Chanson to Techno: Culture, Identity and
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Vecchiali, Paul. Los paraguas de Cherburgo, de Jacques Demy in De Baecque, Antoine e Tesson,
Charles(orgs.). Una cinefilia a contracorriente. La Nouvelle Vague y el gusto por el cine americano.
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