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Madalena de Vilhena na
obra Frei Lus de Sousa de Almeida Garrett
1 Introduo
A obra Frei Lus de Sousa escrita por Almeida Garrett considerada como
uma das maiores obras na histria do teatro portugus. At sua publicao, em
1843, no havia nenhuma obra assim elaborada, com as marcas do romantismo e das
ideias liberais, e por isso no h dvidas que na poca da sua apresentao se tratava
de uma obra revolucionria que fundamentalmente mudou e influenciou o carcter e
o ambiente teatral em Portugal. A sua importncia reflecte-se bem at aos nossos
dias se levamos em conta quantas encenaes e tmatica inspirativa de filmes se
registaram at ao presente.
Encontrmo-nos com esta obra durante os estudos de literatura portuguesa
na Repblica Checa, mas o interesse aumentou ao frequentarmos a cadeira de
Histria do Teatro Portugus, na Universidade do Porto, em que tivemos
possibilidade de aprofundar o nosso conhecimento desta pea, o que conduziu
elaborao da tese de bacharelado, agora em parte aqui apresentada.
O trabalho dedica-se obra Frei Lus de Sousa, ao seu autor Almeida
Garrett e principalmente caracterizao de D. Madalena, personagem que
desempenha um importante papel na obra.
O primeiro captulo dedicado vida do escritor, aos aspectos que o
influenciaram na sua formao e na sua relao com o teatro. Em seguida referir-nosemos ao contexto histrico-cultural, que influenciou as condies de produo e a
prpria apresentao de Frei Lus de Sousa. Aps uma curta referncia relao das
personagens com a vida real do autor, prosseguiremos com a anlise da personagem
D. Madalena e o seu papel na obra. Atravs dos seus dilogos tentaremos identificar
aqueles que pensamos serem marcas tpicas do romantismo e do classicismo e que
consideramos determinantes para a aco na pea.
2
Tambm com o seu amigo Passos Manuel4, partilha com ele a ideia de
fundar e organizar o Teatro Nacional, ou seja, renovar o teatro portugus. No mesmo
ano ainda separa-se de Lusa Midosi e conhece Adelaide Deville.
Aps a revoluo de Setembro, em 1837, foi nomeado como InspectorGeral dos Teatros o que lhe finalmente permitiu fundar o Teatro Nacional D. Maria
II e o Conservatrio Nacional, a primeira escola de actores em Portugal.
Percebendo a urgncia de ter peas para representar, Garrett comeou a
escrever novas obras de teatro com o objectivo de criar um repertrio dramatrgico
que satisfizesse todo o povo portugus, incluindo as classes socias mais baixas,
porque (...)aquilo que agradava aos empertigados desembargadores no convm a
gente variada e de condio diversa, que no posava para a histria. preciso
introduzir temas mais humanos, isto , capazes de interessarem um pblico mais
geral.(...)5
Ento, depois da sua primeira apresentao pblica da tragdia Cato, em
1821 em Lisboa, segue Um Auto de Gil Vicente, em 1838, Dona Filipa de Vilhena,
em 1840, O Alfageme de Santarm, em 1842.
A poca mais frutuosa na actividade literria de Garrett surge durante o
Cabralismo6, quando o escritor afastado de todos os cargos polticos, mas no deixa
o seu patriotismo empenhado. Nesta poca publica as obras mais famosas Viagens
na Minha Terra, que comeou a publicar na Revista Universal Lisbonense, e Frei
Lus de Sousa, em 1843, O Arco de SantAna e Flores sem Fruto, em 1845. Escreve
4
Manuel da Silva Passos( 1801-1862 ): Mais conhecido como Passos Manuel. Um amigo de
Garrett, liberalista, que apoiava transformao da sociedade portuguesa e elevao do nvel
cultural da classe mdia pela fundao dos liceus e pela criao de um teatro que lhe
fosse prprio.
5
SARAIVA, A.J.: Para a histria da cultura em Portugal, p.16
6
Cabralismo: poca durante o ministrio de Antnio Bernardo da Costa Cabral( 1842-1846 )
5
tambm a obra Folhas Cadas mas publica-a s mais tarde. Durante esta poca, em
1841, nasce-lhe tambm a filha Maria Adelaide da unio com Adelaide Deville, que
faleceu ainda no mesmo ano.
Tendo a seu cargo a pasta de Ministro dos Negcios Estrangeiros, retoma a
vida poltica de novo em 1851 quando nomeado Visconde.
Dois anos depois publica Folhas Cadas, um conjunto de poemas de um
subjectivismo de tipo confessional, uma vez que na sua origem est a profunda
paixo pela Viscondessa da Luz.
Joo Baptista da Silva Leito de Almeida Garrett faleceu em 1854, aos
cinquenta e cinco anos, sozinho no seu apartamento em Lisboa, aps uma vida cvica
e poltica intensa.
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Pinheiro por uma sociedade de carcter muito particular, com cenrios de Rambois e
Cinatti e quatro dramaturgos: Antnio Pereira da Cunha, Antnio de Sousa Lobo,
Duarte de S e o prprio Garrett que substituiu um amigo na personagem de Telmo
Pais.
Em 1847, apesar de todo o empenho da censura oficial, a obra estreou no
Teatro do Salitre e trs anos depois (...)entrou finalmente no repertrio do Teatro
Nacional e , de quantas peas ali subiram cena at hoje, a que maior nmero de
representaes alcanou, assim desmentido a profecia de um crtico dela
contemporneo, de que dentro de duas ou trs dezenas de anos, ningum falar
mais nem na pea nem no senhor Garrett, que hoje vive apenas de uma glria
efmera.(...)9
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Ibidem, p. 214
10
4 Personagens
4.1 Influncia dos factores reais nas personagens da obra
Como j foi mencionado acima, o autor da obra tinha uma filha que nasceu
da unio com Adelaide Deville, com a qual se encontrou depois de ter abandonado a
sua primeira mulher Lusa Midosi. Como Adelaide Deville morreu antes de Lusa
Midosi, Garrett nunca teve a possibilidade a legitimar a sua filha e assim lhe dar um
nome socialmente digno. Em consequncia disto, o escritor sofre e transmite a sua
ansiedade e alguns dos seus sentimentos na sua obra.
Na sua atribulada vida sentimental, aps o fracasso do casamento com Lusa
Misosi, Garrett tivera uma ligao apaixonada com Adelaide Deville Pastor, que morrera
deixando-lhe uma filha que, aos olhos da sociedade, era ilegtima e a quem nunca poderia
legitimar. Da que Maria seja, na pea, o ser mais fraco e indefeso e que, justamente por isso,
est condenado a perecer. As suas ltimas palavras Minha me, meu pai, cobri-me bem
estas facetas que morro de vergonha... morro, morro... de vergonha... traduziro, talvez, as
preocupaes que dominavam Garrett em relao ao futuro da sua filha, pela qual, em certa
medida, ele sacrificar os seus ideais ao aceitar o ttulo de Visconde.14
Palmira Nabais, Introduo a Frei Lus de Sousa. In Garrett: Frei Lus de Sousa, Lisboa,
Biblioteca Ulisseia de Autores Portugueses, 1995, p. 25
14
11
Garrett, A.: Frei Lus de Sousa( realizao didctica de Lus Amaro de Oliveira ): p. 41
Ibidem, p. 29
17
Ibidem, p. 29
15
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Ibidem, p. 37
Ver o texto de apoio 1
20
Garrett, A.: Frei Lus de Sousa( realizao didctica de Lus Amaro de Oliveira ): p. 38
21
Ibidem, p. 37
22
Ibidem, p. 40
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13
Ibidem, p. 53
Ver texto de apoio 2
25
Garrett, A.: Frei Lus de Sousa( realizao didctica de Lus Amaro de Oliveira ): p. 51
26
Ibidem, p. 51
27
SARAIVA, A.J.: Para a histria da cultura em Portugal, p. 27
24
14
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Ibidem, p. 27
Ver texto de apoio 3
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Ver texto de apoio 4
31
Garrett, A.: Frei Lus de Sousa( realizao didctica de Lus Amaro de Oliveira ): p. 53
32
Ibidem, p. 53
29
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mas tambm a conscincia de pecado que estava no incio do amor de Madalena por
Manuel de Sousa Coutinho, quando o seu primeiro marido era ainda vivo.38
(...)Madalena mostra-se impotente perante a fora do amor.(...)39 O seu
sentimento de amor por Manuel de Sousa Coutinho combate nela a razo e, em
consequncia disso, leva-a a casar-se pela segunda vez, sem poder ter a confirmao
provada da morte de D. Joo de Portugal.40
O sentimento de pecado, francamente ligado paixo por Manuel de Sousa
e sentimento de amor, tem aqui um valor imenso. J o prprio nome desta
personagem Madalena evoca a pecadora bblica com o mesmo nome.
claro que para os leitores do sculo XXI no seja o sentimento de pecado
assim significativo como para a sociedade do sculo XVI ou do sculo XIX quando a
igreja catlica criava o cdex tico da sociedade que considerava um pecado como
um delito grave e mal-visto. Por isso D. Madalena, a senhora de Vilhena de sangue
nobre e digna, sofre pelos seus remorsos, percebendo o efeito da sua aco na sua
vida e na vida dos seus parentes, especialmente da sua filha, na esfera social como se
v num grito desesperado durante a identificao do Romeiro.41
Assim, a personagem de Madalena completamente dominada pelas
emoes e vive em permanente angstia, sem qualquer possibilidade de mudar esta
situao fatal.
de notar que, aps a confisso de Madalena, acontece imediatamente
aquilo que D. Madalena declinava durante toda a aco precedente: o reaparecimento
de D. Joo. como se fosse uma chama que materializa os seus pensamentos
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negados. E, apesar de viver toda a vida com um medo imenso que o seu primeiro
marido pudesse regressar, no momento em que ele aparece em face dela no capaz
de o reconhecer.42
Com o reaparecimento de D. Joo culmina a aco da pea, mesmo como
culmina o sofrimento de D. Madalena.
Manuel, conhecendo a verdadeira identidade do Romeiro, sofre com o
futuro incerto da sua filha nica e, em consequncia disso, decide tomar o hbito.
Com esta resoluo, claro, no est de acordo D. Madalena. (...) para ela
inaceitvel que o amor de Deus possa conduzir ao sacrifcio do amor humano(...)43,
conduzir ao perder o seu marido de corao, e tenta dissuadir o esposo da tomada do
hbito. Mas de novo a razo de Manuel de Sousa e o seu amor por Maria que
solucionam esta situao com a deciso final de tomar o hbito. Assim, os agouros e
terrores de D. Madalena foram completamente realizados. Perde o seu amor e ainda
mais tarde a sua filha. Aceita com resignao o seu castigo, a vida num claustro,
como uma purificao que merece por ter vivido no pecado.44
D. Madalena de Vilhena uma personagem sobretudo romntica por ser
dominada pelos seus sentimentos que impossibilitam qualquer demonstrao da
capacidade lgica. Um breve pargrafo escrito por Lus Amaro de Oliviera sobre a
caracterizao de D. Madalena afirma:
No uma figura tpica da poca clssica, em que vive, em oposio ao que
acontece com Manuel de Sousa. Toda a ordem abstracta de valores encontra nela uma
ressonncia pouco profunda, todo o idealismo generoso se empobrece dentro dos limites de
um seu conceito prtico, objectivo, pessoal de felicidade imediata, toda a espcie de
transcendncia choca, numa zona muito ntima da sua personalidade, com uma aspirao
vitalista de realizao humana e terrena.45
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5 Concluso
Frei Lus de Sousa deixou na histria do teatro portugus um trao profundo
que se pode registar ainda hoje em dia quando esta obra sobe ao palco, apesar de
terem sido muitos que o julgavam na poca da sua apresentao como uma obra que
seria esquecida durante duas ou trs dezenas de anos.
O objectivo deste trabalho foi conhecer mais de perto aspectos relevantes da
vida de Almeida Garrett e analisar a sua obra Frei Lus de Sousa, esboando o
contraste entre a tragdia clssica e o drama romntico, com a orientao mais
profunda na caracterizao da personagem de D. Madalena, uma das personagens
centrais, e compreender os factos reais que influenciaram o papel dela na obra.
Como foi mencionado no captulo 1, o exlio de Garrett possibilitou-lhe o
contacto com o romanstimo europeu e a introduo deste movimento cultural em
Portugal, que se reflecte tambm nas suas obras como uma tendncia nova.
Palmira Nabais, Introduo a Frei Lus de Sousa. In GARRETT: Frei Lus de Sousa, p.27
Garrett, A.: Frei Lus de Sousa ( realizao didctica de Lus Amaro de Oliveira ), p.74
48
Palmira Nabais, Introduo a Frei Lus de Sousa. In GARRETT: Frei Lus de Sousa, p.27
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6 Bibliografia
GARRETT, Almeida: Frei Lus de Sousa(realizao didctica de Lus Amaro de
Oliveira). Porto: Porto Editora, 2005.
ARISTOTELS: Poetika. Praha: Svoboda, 1996.
BUESCU, Carvalho Helena: Dicionrio do romantismo literrio portugus.
Lisboa: Editorial Caminho, SA, 1997.
GARRETT, Almeida: Memria ao Conservatrio Real. In GARRETT, Frei Lus de
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JACINTO-LANA, Conceio-Gabriela.: Anlise da obra Frei Lus de Sousa.
Porto: Porto Editora, 1993.
KAYSER, Wolfgang: Anlise e Interpretao da Obra Literria (Introduo
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MACHADO, lvaro Manuel.: Dicionrio de lititeratura portuguesa. Lisboa:
Editorial Presena, 1996.
MACHADO, lvaro Manuel: Do Romantismo Aos Romantismos Em Portugal.
Lisboa: Editorial Presena, 1996.
NABAIS, Palmira: Introduo a Frei Lus de Sousa. In Garrett: Frei Lus de Sousa.
Lisboa: Biblioteca Ulisseia de Autores Portugueses, 1995.
PAVELKA-POSPIL, Ji-Ivo: Slovnk epoch, smr, skupin a manifest,
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REBELLO, L.F.: O teatro romntico ( 1838 1869 ). Lisboa: Instituto de Cultura e
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RAMOS-BRAGA, Auxlia-Zaida: Frei Lus de Sousa-Ensino Secundrio. Porto:
Porto Editora, 2009.
SARAIVA, Jos Antnio: Para a histria da cultura em Portugal, Vol. II Parte I.
Lisboa: Gradiva.
SARAIVA-LOPES, Jos Antnio-scar: Djiny portugalsk literatury. Praha:
Odeon 1972.
SARAIVA, Jos Hermano.: Histria Concisa de Portugal, 16.a edio. Lisboa:
Publicaes Europa-Amrica, 1993.
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7 Anexos
7.1 Anexos - ndice
1 INTRODUO.................................................................................................
10
4 PERSONAGENS...............................................................................................
11
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5 CONCLUSO...................................................................................................
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6 BIBLIOGRAFIA...............................................................................................
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7 ANEXOS............................................................................................................
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Texto de apoio 2 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.48
MADALENA
(Inxuga os olhos e toma uma atitude grave e firme)
- Levantai-vos, Telmo, e ouvi-me. (Telmo levanta-se). Ouvi-me com ateno. a primeira
vez e ser a ltima vez que vos falo deste modo e em tal assunto. Vs fostes o aio e amigo de
meu senhor... de meu primeiro marido, o senhor D. Joo de Portugal; tinheis sido o
companheiro de trabalhos e de glria de seu ilustre pai, aquele nobre conde de Vimioso, que
eu de tamanhinha me acostumei a revenciar como pai. Entrei depois nesta famlia de tanto
respeito; achei-vos parte dela, e qusi que vos tomei a mesma amizade que aos outros...
Chegastes a alcanar um poder no meu esprito, qusi maior... decerto maior que nenhum
deles. O que sabeis da vida e do mundo, o que tendes adquirido na conversao dos homens
e dos livros porm, mais que tudo, o que de vosso corao fui vendo e admirando cada vez
mais me fizeram ter-vos numa conta, deixar-vos tomar, intregar-vos eu mesma tal
autoridade nesta casa e sobre minha pessoa... que outros podero estranhar...
______________________________________________________________________
Texto de apoio 3 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.53
MADALENA
- Valha-me Deus, Telmo! Conheo que desarrazoais; e contudo as vossas palavras metemme medo... No me faais mais desgraada.
TELMO
- Desgraada! Porqu? No sois feliz na companhia do homem que amais, nos braos do
homem a quem sempre quisestes mais sobre todos? Que o pobre de meu amo... respeito,
devoo, lealdade, tudo lhe tivestes, como to nobre e honrada senhora que sois... mas amor!
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MADALENA
- No est em ns d-lo, nem quit-lo, amigo.
TELMO
- Assim . Mas os cimes que meu amo no teve nunca bem sabeis que tmpea dalma era
aquela tenhos-os eu... aqui est a verdade nua e crua... tenho-os eu por ele. No posso, no
posso ver... e desejo, quero, forcejo por me acostumar... mas no posso. Manuel de Sousa... o
Senhor Manuel de Sousa Coutinho um guapo cavalheiro, honrado fidalgo, bom portugus...
mas mas no , nunca h-de ser aquele espelho de cavalaria e gentileza, aquela flor dos
bons... Ah, meu nobre, meu santo amo!
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Texto de apoio 4 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.55
MADALENA
- Pois sim, tereis razo... tendes razo, ser tudo como dizeis. Mas reflecti, que haveis
cabedal de intligencia para muito; eu resolvi-me por fim a casar com Manuel de Sousa; foi
do aprazimento geral de nossas famlias, da prpria famlia de meu primeiro marido, que
bem sabeis quanto me estima; vivemos (com afectao) seguros, em paz e felizes... h
catorze anos. Temos esta filha, esta querida Maria, que todo o gosto e nsia da nossa vida.
Abenoou-nos Deus na formosura, no ingenho, nos dotes admirveis daquele anjo... E tu, tu,
meu Telmo, que s to seu que chegas a pretender ter-lhe mais amor que ns mesmos...
TELMO
- No, no tenho!
MADALENA
- Pois tens; melhor! E s tu o que andas continuamente e quase por acinte a sustentar essa
quimera, a levantar essa fantasma, cuja sombra, a mais remota, bastaria para inodoar a
pureza daquela inocente, para condenar a eterna desonra a me e a filha!... (Telmo d sinais
de grande agitao). Ora dize: j pensaste bem no mal que ests fazendo? Eu bem sei que a
ningum neste mundo, seno a mim, falas em tais cousas... falas assim como hoje temoas
falado... mas as tuas palavras misteriosas, as tuas aluses frequentes a esse desgraado rei D.
Sebastio, que o seu mais desgraado povo ainda no quis acreditar que morresse, por quem
ainda espera em sua leal incredulidade, - esses contnuos agouros, em que andas sempre, de
uma desgraa que est iminente sobre a nossa famlia... no vs que ests excitando com
tudo isso a curiosidade daquela criana, aguando-lhe o esprito j to perspicaz! a
imaginar, a descobrir... quem sabe se a acreditar nessa prodigiosa desgraa, em que tu
mesmo... tu mesmo... sim, no crs deveras? No crs, mas achas no sei que doloroso
prazer em ter sempre viva e suspensa essa dvida fatal. E ento considera, v: se um terror
semelhante chega a entrar naquela alma, quem lho h-de tirar nunca mais? O que h-de ser
dele e de ns? No a perdes, no a matas... no me matas a minha filha?
TELMO
(em grande agitao durante a fala precedente,
fica pensativo e aterrado; fala depois como para si)
- verdade que sim! A morte era certa. E no h-de morrer; no, no, no, trs vezes no.
(Para Madalena). f de escudeiro honrado, senhora D. Madalena, a minha boca no se
abre mais; e o meu eprito h-de... h-de fechar-se tambm... (aparte). No possvel, mas
eu hei-de salvar o meu anjo do cu! (Alto para Madalena). Est dito, minha senhora.
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Texto de apoio 5 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.56
MARIA
(entrando com uma flores na mo, incontra-se com Telmo,
e o faz tornar para a cena)
- (...)... e o senhor Telmo aqui posto a conversar com, a minha me, sem se importar de mim.
Que do romance que me prometestes? No o da batalha, no o que diz:
Postos esto, frente a frente,
os dous valorosos campos;
o outro, o da ilha incuberta onde est el-rei D. Sebastio, que no morreu; no assim,
minha me?
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Texto de apoio 6 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.72
MADALENA
- Qual?... a que foi... a que pega com S. Paulo? Jesus me valha!
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Texto de apoio 7 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.74-75
MADALENA
- Pois sairemos, sim; eu nunca me opus ao teu querer, nunca soube que coisa era ter outra
vontade diferente da tua; estou pronta a obedecer-te sempre, cegamente, em tudo. Mas oh!
esposo da minha alma... para aquela casa no, no me leves para aquela casa! (deitando-lhe
os braos ao pescoo)
MANUEL
- Ora tu no era costumada a ter caprichos! No temos outra para onde ir; e a estas horas,
neste aperto... (...) E a casa que tem? Porque foi de teu primeiro marido? por mim que tens
essa repugnncia? Eu estimei e respeitei sempre a D. Joo de Portugal... (...) Viveste ali com
ele? Eu no tenho cimes de um passado que me no pertencia. E o presente, esse meu,
meu s, todo meu, querida Madalena... No falemos mais nisso: preciso partir, e j.
(...)
MANUEL
- Em verdade nunca te vi assim; nunca pensei que tivesses a fraqueza de acreditar em
agouros. No h seno um temor justo, Madalena: o temor de Deus; no h espectros que
nos possam aparecer seno os das ms aces que fazemos. Que tens tu na conscincia que
tos faa temer? O teu corao e as tuas mos esto puras. (...) Vamos, D. Madalena de
Vilhena, lembrai-vos de quem sois e de quem vindes, senhora...
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Texto de apoio 8 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.78
MADALENA
- Meu Deus, meu Deus!... Ai, e o retrato de meu marido!... Salvem-me aquele retrato!
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Texto de apoio 9 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.112
MADALENA
- (...)Hoje... hoje! Pois hoje o dia da minha vida que mais tenho receado... que ainda temo
que no acabe sem muito grande desgraa... um dia fatal para mim; faz hoje anos que...
que casei a primeira vez, faz anos que se perdeu el-rei D. Sebastio, e faz anos tambm que...
vi pela primeira vez a Manuel de Sousa.
JORGE
- Pois contais essa entre as felicidades da vossa vida?
MADALENA
- Conto. Este amor, que hoje est santificado e bendito no cu, porque Manuel de Sousa
meu marido, comeou com um crime, porque eu amei-o assim que o vi... e quando o vi, hoje,
hoje... foi em tal dia como hoje, D. Joo de Portugal ainda era vivo! O pecado estava-me no
corao., a boca no o disse... os olhos no sei o que fizeram, mas dentro da alam eu j no
tinha outra imagem seno a do amante... j no guardava a meu marido, a meu bom... a meu
generoso marido... seno a grosseira fidelidade que a mulher bem nascida qusi que mais
deve a si do que ao esposo.(...)
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Texto de apoio 10 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.112
MADALENA
(falando ainda para Jorge)
- Permitiu Deus... quem sabe se para me tentar?... que naquela funesta batalha de Alccer,
entre tantos, ficasse tambm D. Joo.
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Texto de apoio 11 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.124
MADALENA
(com um grito espantoso)
- Minha filha, minha filha, minha filha!... (Em tom cavo e profundo). Estou... ests...
perdidas, desonradas... infames! (Com outro grito do corao). Oh! minha filha, minha
filha!... (Foge espavorida e neste gritar)
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Texto de apoio 12 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.117-122
JORGE
- Sois portugus?
ROMEIRO
- Como os melhores, espero em Deus.
JORGE
- E vindes?
ROMEIRO
- Do Santo-Sepulcru de Jesus Cristo.
JORGE
- E visitastes todos os Santos-Lugares?
ROMEIRO
- No os visitei; morei l vinte anos cumpridos.
MADALENA
- Santa vida levastes, bom romeiro.
(...)
MADALENA
- Sempre h parentes, amigos...
ROMEIRO
- Parentes!... Os mais chegados, os que eu me importava achar... contaram com a minha
morte, fizeram a sua felicidade com ela; ho de jurar que me no conhecem.
MADALENA
- Haver to m gente... e to vil, que tal faa.
(...)
MADALENA
(aterrada)
- E quem vos mandou, homem?
____________________________________________________________________
Texto de apoio 13 - Garrett, A.: Frei Lus de Sousa (realizao didctica de Lus
Amaro de Oliveira), p.164-167
MANUEL
- Madalena... senhora! Todas estas coisas so j indignas de ns. At ontem, a nossa
desculpa, para com Deus e para com os homens, estava na boa-f e seguridade de nossas
conscincias. Essa acabou. Para ns j no h seno estas mortalhadas (tomando os hbitos
de cima da banca) e a sepultura dum claustro. A resoluo que tommos a nica possvel;
e j no h que voltar atrs... Ainda ontem falvamos dos condes Vimioso... Quem nos
diria... oh, incompreensveis mistrios de Desu... nimo, e ponhamos os olhos naquela cruz!
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Pela ltima vez, Madalena... pela derradeira vez neste mundo, querida... (Vai para a abraar
e recua). Adeus, adeus! (Foge precipitadamente pela porta da esquerda)
(...)
MADALENA
- Ouve, espera; uma s, uma s, Manuel de Sousa!... (Toca o rgo dentro).
CORO
(dentro)
- De profundis clamavavi ad te, Domine; Domine, exaudi vocem meam.
MADALENA
(indo abraar-se com a cruz)
- Oh, Deus, senhor meu! pois j, j? nem mais um instante, meu Deus? Cruz do meu
Redendor, cruz preciosa, refgio de infelizes, ampara-me tu, que me abandonaram todos
neste mundo, e j no posso com as minhas desgraas... e estou feita um espectculo de dor e
de espanto para o cu e para a terra! Tomai, Senhor, tomai tudo... A minha filha tambm?...
Oh, a minha filha, a minha filha... tambm essa vos dou, meu Deus. E agora, que mais
quereis de mim, Senhor? (Toca o rgo outra vez)
(...)
MADALENA
(inxugando as lgrimas e com resoluo)
-Ele foi?
JORGE
- Foi sim, minha irm.
MADALENA
(levantando-se)
- E eu vou. (Saem ambos pela porta do fundo).
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