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Braslia 2006
Introduo
Vista como uma disciplina fundamental em cursos de graduao e conservatrios e como
uma das subreas da msica, a anlise musical parece ter se consolidado nos ltimos vinte anos nos
programas de ps-graduao. A importncia que lhe foi dada parece, entretanto, ter trazido algumas
deformaes em seu foco, segundo muitos crticos. Entendida como a nica via para se chegar ao
conhecimento da estrutura e funcionamento de uma obra musical, por meio da investigao de seus
elementos constitutivos e da funo que exercem nessa estrutura, a anlise musical parecer ter se
constitudo como uma atividade intelectual musical em si mesma, sem ligaes e contribuies para
a avaliao esttica de uma obra e, at mesmo, desvinculada do ensino da composio.
Seu florescimento, a partir da segunda metade do sculo XX, tem sido relacionado
necessidade de maior cientificidade na pesquisa musical, exigida nos meios acadmicos por
pesquisadores de outras reas. Assim, nos Estados Unidos, doutorado em composio (PH.D.)
caracteriza-se, desde a dcada de 1960, por envolver um trabalho analtico (a dissertao) sobre a
composio musical elaborada pelo candidato; na rea da performance, com o DM (Doctor of
Music) e DMA (Doctor of Musical Arts) foi criada a forma dissertao-memorial, na qual se analisa,
ou se descreve, uma pea musical que ser interpretada em concerto, com o objetivo de que venha a
contribuir para a execuo musical. Como esses modelos tambm foram absorvidos no Brasil
(constituindo-se, hoje, prtica comum nos Programas de Ps-graduao), algumas questes podem
ser levantadas: quais os caminhos tomados pela disciplina anlise musical no Brasil? Quais so suas
tendncias e propsitos?
Para respond-las, propusemo-nos a realizar uma pesquisa do tipo estado da arte, de
carter bibliogrfico, cuja caracterstica fundamental fornecer inventrios. Foi realizado um
levantamento de dados e elaborado um documento sobre a produo acadmica da subrea anlise
musical, a partir dos quais se tentou elucidar de que forma e em que condies essa produo foi
efetuada.
O objetivo desta pesquisa foi fazer um mapeamento e um balano avaliativo da produo
acadmica, tanto do ponto de vista quantitativo quanto qualitativo.
de toda a Introduo, alm do Resumo. O Sumrio foi utilizado para confirmar se o trabalho
apresentava alguma parte ou captulo com anlise musical, o que nem sempre ficava claro nas
leituras do Resumo e da Introduo.
Resolvida a forma de relatar os dados coletados, no segundo momento desta pesquisa
tratamos da colocao dos trabalhos em categorias, que surgiram da anlise do material, buscando
tendncias, nfases e linhas metodolgicas.
Problemas e dificuldades encontrados
Alguns problemas j foram anteriormente mencionados, mas para enfatiz-los, aqui esto
colocados em forma de itens:
a) impossibilidade de fazer a pesquisa sem consulta direta ao material o que diante do
montante de trabalhos exigiu consulta direta s bibliotecas, com deslocamento dos pesquisadores;
b) informao deficiente nas prprias dissertaes, ou difceis de serem encontradas tanto
nos elementos pr-textuais como nos textuais;
c) ausncia, em alguns casos, de dados relevantes para essa pesquisa como data da defesa,
nome do orientador;
d) ttulos que falham em informar ao leitor o contedo das dissertaes, ou porque so
longos demais, ou sem preciso, longe, portanto, das prescries de Severino de que todos os
ttulos devem ser temticos e expressivos, ou seja, devem dar a idia a mais exata possvel do
contedo do setor que intitulam (1986, p. 72).
Descrio geral
Classificamos como pesquisa em Anlise Musical, para os propsitos deste levantamento,
qualquer estudo que aborde a disciplina nas seguintes situaes:
a) anlise de obra(s) como objetivo principal;
b) anlise voltada para execuo musical;
c) anlise de obra do prprio compositor/analista;
d) anlise de obra(s) de compositor(es) com propsitos tericos;
e) anlise como ferramenta para outras reas de conhecimento.
A delimitao temporal procede da abertura dos primeiros programas de Ps-graduao em
Msica e de suas primeiras produes at o presente momento.
A partir das caractersticas observadas no material levantado nesse inventrio, foram
elaboradas trs grandes categorias quanto funo e sentido da anlise musical. Assim, criamos trs
grandes categorias:
A) trabalhos que tm a anlise musical como seu principal objetivo. Nessa categoria
entram aqueles que visam: a) conhecer a linguagem composicional de um determinado compositor;
b) explicar um problema terico; c) explicar uma composio prpria do autor da pesquisa. De uma
forma geral so as que tratam de recursos composicionais empregados e/ou de algum problema
terico especfico;
B) trabalhos que fazem da anlise musical suporte para interpretao musical, e que se
divide em duas subcategorias: a) trabalhos que se preocupam com a adaptao da msica s
caractersticas do instrumento ou do meio; b) trabalhos que se destinam a fundamentar a execuo
musical;
C) trabalhos que tm a anlise musical como uma ferramenta para atender a outros
objetivos, ou outras subreas e reas de conhecimento. Divide-se, tambm, em subcategorias que
englobam: a) estudos musicolgicos; b) estudos etnomusicolgicos; c) outras reas. A categoria
estudos musicolgicos subdivide-se em estudos que 1) tratam de tema musicolgico; 2) destinamse avaliao e crtica de estilo; 3) buscam um resgate histrico para o compositor, apresentando
sua trajetria de vida e obra; 4) usam a msica para elucidar algum aspecto do contexto scioTrabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
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cultural; 5) apresentam uma edio crtica e/ou catlogo de obras. Os trabalhos voltados para a
Etnomusicologia tratam de: 1) manifestaes musicais tradicionais e b) manifestaes da msica
popular urbana. A ltima subcategoria para outros estudos - engloba pesquisas que se voltam
para outras reas de estudo ou de conhecimento.
Deve-se ressaltar que este apenas um dos possveis sistemas classificatrios e que a
deciso reflete as preocupaes e posies dos pesquisadores. Procuramos atender s qualidades
que um conjunto de categorias deve ter, segundo Bardin: excluso mtua, condio que determina
que cada elemento deva ser colocado em apenas uma das divises; homogeneidade das categorias;
pertinncia das categorias, isto , quando esto adaptadas ao material recolhido e quando atendem
ao quadro terico definido; objetividade e fidelidade; e produtividade, quando fornece resultados
frteis em ndices de inferncias, em hipteses novas e em dados exactos (Bardin, 2004, p. 113114). No foram qualidades fceis de serem atendidas, principalmente a da excluso mtua, visto
que muitos trabalhos atendem a uma ou mais das categorias criadas. Alguns trabalhos apresentam
vrios objetivos, como fornecer informaes sobre o compositor, suas fases e caractersticas
composicionais [...] fornecer subsdios para auxiliar a performance (UFG, Vicente, N. 2005).
Nesses casos, procuramos colocar o trabalho na categoria que nos pareceu mais proeminente
quando da explicitao dos objetivos. O tema1 que elegemos para criar as categorias foi o(s)
objetivo(s) explcito do trabalho. Assim, indicamos que mesmo tendo percebido ausncia de
objetivo claro, ou formulao no muito adequada do mesmo, foi a partir do que est escrito que
formulamos essas categorias.
O quadro abaixo mostra a porcentagem da produo coletada dos programas de PsGraduao distribuda por dcadas e os totais computados por ano:
produo por dcadas
1
2
3
2005 17
1999 24
1989 3
2004 34
1998 12
1988 2
2003 26
1997 17
1987 2
2002 42
1996 21
1984 2
2001 29
1995 12
1983 3
2000 18
1994 10
1982 1
1993 7
1992 8
1991 3
1990 4
TOTAL = 166
TOTAL = 118
TOTAL = 13
Tema entendido como itens de significao, numa unidade de codificao previamente determinada
(Bardin, 2004, p. 73)
Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
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Consideraes finais
Mesmo tendo em mente que anlise musical uma subrea, o estudo de sua produo pode
apontar algumas caractersticas da trajetria dos Programas. Pode-se afirmar que a produo dos
trabalhos acadmicos comeou a crescer paulatinamente a partir de 1994, quatorze anos aps a
primeira instalao, e as razes para esse crescimento parecem ter resultado mais das presses da
avaliao externa no caso da CAPES do que da dinmica interna dos Programas. Entretanto,
seria injusto deixar de mencionar que o crescimento quantitativo dos trabalhos acadmicos foi
marcante e revelador do dinamismo latente rea de Msica. Do ponto de vista quantitativo
representou um crescimento espantoso da ordem de 3.300% (diferena relativa entre 34 trabalhos
em 2004 e 01 trabalho em 1982); seu resultado qualitativo revela-se em trabalhos acadmicos que
compreendem uma variedade de temas e abordagens. Do ponto de vista do conhecimento, j se faz,
assim, necessria uma sntese histrica que venha a englobar o produzido, alterando modos de ver,
percepes e mitos sobre nossa histria musical. Em suma, uma grande reviso como
empreendimento maior. Do ponto de vista humano, deve-se lembrar que os Programas tm formado
professores e pesquisadores que atuam ou iro atuar principalmente na rea acadmica. E se seus
resultados mais evidentes podem ser medidos na quantidade de textos escritos, os benefcios
intelectuais gerados se menos visveis, podem, porm, ser mais significativos.
No mbito mais especfico, a produo de teses/dissertaes/artigos/memoriais tambm
representa um modo de organizao do conhecimento musical. Pode-se dizer que se caracteriza pela
tendncia ao rompimento das barreiras entre as reas de conhecimento e pela procura em inovar.
Assim, os trabalhos revelam a interdisciplinaridade necessria s reas de conhecimento,
principalmente s humanas, se querem dar conta de melhor explicar o homem e suas produes. As
inovaes, se para alguns podem parecer cpias de certos modismos intelectuais, podem ser vistas,
tambm, como meios de fermentao de idias, que nunca sero as mesmas de seus pontos de
origem. Enfim, esse desenvolvimento tambm uma busca em se inventar como rea de
conhecimento. E parece-nos que fez isso. Muitas dificuldades foram vencidas, resultantes no
apenas das condies internas prpria atividade musical, mas tambm de obstculos externos,
como ausncia de apoio institucional, de financiamento pesquisa. Esses tm sido, de algum modo,
suplantados pelo entendimento de que se tem que operar em conformidade com certos padres
estabelecidos pelo sistema mais amplo, ao mesmo tempo em que se mostra como rea de
conhecimento criativa e dinmica.
Ao se atribuir Ps-graduao a funo de ser o foco produtor de pesquisa, gera-se uma
responsabilidade que parece estar ainda a descoberto quanto definio de finalidades, perfis,
prioridades e relevncia social. E Ps-graduao em Msica caberia mais outra incumbncia, que
talvez pudesse vir a contemplar tanto os tericos quanto os prticos: a de perceber essa arte no
apenas como forma de encantamento (como so as Cincias, a Filosofia e as Artes), mas tambm
como forma de esclarecimento (como tambm so as Cincias, a Filosofia e as Artes), como nos
ensinou Octavio Ianni, criando diferentes e variadas narrativas para explicar eventos, impasses e
crises, transformaes e retrocessos [...] envolvendo indivduos e coletividades, povos e naes,
culturas e civilizaes (2001, p. 12).
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