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MTODO DE CAJN
o Cajn,
Apresentamos
instrumento
completo
e indito
momentos agradveis de
aprendizado musical assim como agregar informaes culturais bastantes curiosas pertinentes
peruano em suas diversa~ faces. O intuito
proporcionar
.
. I
graduado
UNIMES,
em
professor
Educao
de
bateria
Musical
e
pela
percusso,
produtor
de
eventos
culturais
recebido
diversas
premiaes
e criticas
televiso)
na rea
musical.
fundador
e integrante
grupos musicais:
instrumental
("Entropia"
Fast
dos seguintes
Fusion,
banda
com
proposta
e um videoclipe
com participaes
de renomados
msicos do cenr!o nacional alcanando sucesso de crticas positivas por parte das midias
especializadas (revistas, sites, jornais, televiso), alm de premiaes .
- Grupo 12Mos, na qual desenvolve um trabalho experimental
mesclar os sons dos instrumentos
com o intuito
de
peas e cameratas distintas e que se tornou um grupo referencia em nvel nacional. Comps
peas para percusso realizando a primeira camerata de cajones do Brasil, com a qual tambm
idealizou e produziu os vdeos do grupo, trabalho este que lhes renderam o convite para
participar do Programa Domingo do Fausto na Rede Globo, Festival Internacional de Cajon
em Lima no Peru, dois Trofus Culturais Odette Costa como "destaque
Internacional
Nacional", alm de diversas oficinas. O vdeo com tema "degradao das ferrovias do Brasil"
o primeiro vdeoclipe de cajoneiros do mundo .
- Banda Rdio84, interpretando
Ao longo de sua carreira Daniel Freitas gravou e atuou como free lancer para os mais
variados artistas, ministrou aulas de msica para mais de 1000 alunos entre aulas particulares,
conservatrios, workshops, oficinas, Projeto Guri, entre outros. Fundou o ateli de msica
Progressive juntamente com Christian Freitas em 1998. Escreveu um mtodo de bateria com
l-
---~-~~~~~~~~--_._--
I.
i
I
trs nveis (bsico, intermedirio e avanado) para ministrar seus cursos (mtodo que est
sendo utilizado por outros profissionais) .
Idealizou juntamente com o baterista e percussionista Cristiano Silva o DUO DRUMS,
projeto que iniciaram h mais de 12 anos com intuito de produzir peas para duas baterias e
I.
percusses, tendo produzidos videodipes com conceitos bastante originais na arte de compor
para estes instrumentos. Com este projeto tem realizado diversos workshows e clnicas atravs
de escolas de msica, oficinas culturais e eventos relacionado com a bateria 'e percusso .
I.
I.
Foi eleito Presidente da ALMA (Associao livre de msico de Araatuba) por dois
mandatos consecutivos, tendo elaborado importantes projetos para esta associao: Museu
da msca (com voto de aplauso da cmara dos vereadores) e Cd Coletnea da ALMA
(ganhador do prmio Odete Costa), Faculdade de Educao Musical (Parceria entre a ALMA e
UNIMES), entre outros.
Tem participao freqente em diversas mdias com seus projetos musicais
desenvolvidos no interior de So Paulo: Extinta Revista Batera&Percusso, Revista Modern
Drummer, Rede de Televiso: SBT/TVi, Rede Globo, TVTEM Programa Revista de Sbado e De
Ponta a Ponta, TV FR, Canal 21, Jornais: Folha da Regio, Jornal Tribuna e Alerta da OMB
(Ordem dos Msicos do Brasil), Jornal do Povo, Jornal O liberal, Rdios: Tiet, Vitria FM,
Cultura, Furb Fm e diversos sites, portais, alm de participao em grandes eventos e festivais
como: Virada Cultural Paulista, Circuito SESCs,SESlse Festival Internacional.
Como produtor de eventos culturais organizou diversos workshops e mster class de
bateria e percusso com grandes nomes da msica brasileira, alm de eventos importantes
como: "Noite Instrumental
da revista
Moder
Drummer
escrevendo
algumas
matrias .
Daniel Freitas endorse da marca de Bateria Marinos e Cajn Pithy. Seu trabalho
como educador referncia na regio de Araatuba, inovando com suas composies para
percusso e alto nvel de aprendizagem
'
Msico,
percussionistas,
fabricante
de
inmeros
workshops
, divulgando e difundindo
pelo
Brasil
percebeu
instrumento
realidade
Para
que
tinha
popularizar
msico
nas
ajudar
musical de muitos
isso,
madeira
que
poderia
artistas
procurou
produzia
um
mudar
som
um
a
brasileiros.
maneir~s
mos
de
caixa de
bastante
interessante .
Pithy
Cajonero
comeou
pesquisar,
respeitados na rea .
Com o aval dos dois maiores especialistas em cajones do mundo, os peruanos Maria
Del Carmem Dongo e Rafael Santa Cruz, Pithy e seu trabalho
percussionistas do pop ao jazz. do rock ao samba, do sertanejo ao gospel e outros ritmos mais .
Foi Pithy quem criou o cajn inclinado, que aliviou e trouxe mais conforto aos msicos .
de sua autoria tambm as famosas vassourinhas para Cajn, espcie de baquetas de nylon
ou ao, muito utilizadas para produzir novas sonoridades na percusso .
Pithy Cajonero o responsvel por muitos msicos profissionais, amadores, nacionais
e internacionais
Por
causa disso e de s~u trabalho 'pela expanso da cultura do cajn, Pithy considerado por
muitos um instrumentista de vanguarda.
Exceto imagens:
- gentilmente
Como ~icrofonar
o cajn - gentilmente
Evoluo e futuro
do cajn - gentilmente
Pithy
da internet
Apoio:
.
.
'
fndice:
Histria e Surgimento do Cajn
Pag.: 1
Pag.: 3
o Cajn -
Pag.: 5
Suas partes
Cajn Peruano,
(ajn Flameneo
Cajn Inclinado no Brasil
:,
Pg.: 7
,
Postura para tocar o Instrumento
Pg.: 9
Pg.: 10
Exerccios e rudimentos
Pg.: 18
o cajn
Pg.: 20
Notas Fantasmas
A Vassourinha no cajn
Pg.: 22
Pg.: 25
Pg.: 28
Pg.: 29
Pg.: 31
Pg.: 44
'
Pg.: 47
.
.'
realidades. Uma dessas regies o Peru, pas andino d colonizao espanhola onde houve
forte trfico de negros escravizados e que desenvolveu uma cultura musical tpica (os Festejos)
e um instrumento
que hoje est se,tornando cada vez mais popular no Bra~i1e no mundo, o
cajn .
Cajn o aumentativo
ao
Peru,
contudo,
provas
documentais
acabaram por
foi evoluindo
basicamente possui o formato de uma caixa com uma abertura que proporciona amplificao
do som. Por isso, dizemos que sua origem afro-peruan~ ou crio la, e no um legado da cultura
Inca, uma vez que no Peru, h uma grande miscigenao populacional. Com o passar do tempo
o instrumento transformou-se
Por volta da dcada de 80 o cajon levado para a Europa (Espanha) aps os msicos
Paco de Lucia e seu percussionista, o brasileiro Rubens Dantas, terem conhecido o instrumento
num encontro com a cantora Chabuca Granda que estava sendo acompanhada peJo cajonero
Caitro Soto, Paco de Lucia ficou cativado pelo instrumento
na msica flamenca, tornando
o instrumento
e o adquiriu introduzindo-o
assim
cajn flamenco, onde algumas modificaes foram realizadas neste cajn que passa a ser
utilizado na msica flamenca como a introduo de cordas de guitarra no seu interior criando
um efeito mais brilhante no som, sendo esta a principal diferena entre o cajn flamenco e o
cajn peruano tradicional. Contudo, Rafael Santa Cruz, uma das maiores autoridades do cajn
peruano e grande pesquisador, com muita propriedade defende que o cajn flamenco no
um instrumento
adicionado
modificaes
pedais,
cqrdas, esteira,
atendendo
diferentes
'
madeiras,
medidas
o mesmo, se
ou qualquer
outras
ressalta que cordas e outras. coisas j estavam adicionadas no Peru muito antes de 1980. A
exemplo do que acontece no Brasil mais recentemente, onde novas tcnicas so criadas para
1
.
-
I.
I.
!
,No Peru, faz parte da grade escolar de muitas escolas o estudo do cajn, as crianas
recebem do governo o instrumento. Em lima, ocorrem todos os nos Q maior evento de
cajones do mundo, o Festival Internacional de Cajon, sendo que o momento mais fantstico
deste evento a cajoneada, reunindo inmeros cajoneros profissionais, amadores, estudantes
para juntos tocarem. O recorde mundial foi batido diversas vezes neste evento e publicado no
Guinnes Book (livro dos recordes) com 1476 cajoneros tocando juntos na praa das Armas. O
cajn
Foto acima
(esquerda):
Palco principal
por
artistas
de vrias
o cajn atravessou
dos primeiros
grandes
fabricantes
e divulgador
do cajn
do percussionista Ar; Colares. Pithy que j trabalhava e produzia cenrios, resolveu embarcar
na produo de cajones e hoje a empresa Caj60 Pithy uma das maiores do pais produzindo
desde o ano de 1996. Somente no Brasil h uma variao do cajn tradicional, na verdade,
uma adequao
e do
percussionista Pithy cajonero que alm desta e muitas outras criaes, de;ixa um
fariam tocando a bateria, utilizado na musica sertaneja, no pop, no rock, na MPB, samba,
entre outras devido a sua sonoridade peculiar. Pela facilidade de transportar, muito comum
encontrar o instrumento
palcos de grandes artistas e, muitas das vezes, podemos at confundir som dele com o de
uma bateria. De idealizao de Daniel Freitas, atualmente o maior evento de cajn no Brasil
acontece
no interior
o "Batucando
Araatuba" onde alm do cajn, tambm tem participantes com baterias que se renem em
torno de um palco para celebrao dos tambores com mais de 200 bateristas e cajoneros
Batucando Araatubo o nico encontro do Brasil que rene cojoneros e bateristas paro
juntos celebrarem a cultura d~sritmos. So mais de 200 participantes .
1-
o CAJ6N
- SUAS PARTES
Fundo
Jele frontal
Lateral
ou
Tampo
Furo traseiro
ou duto
-,
I.
seus cajones, assim como microfones de captao (Ver 'tpico abaixo: Como microfonar
cajn)
Como Microfonar
o Cajn
Este um tema que provoca muita discusso uma vez que muitos cajones no mercado
possuem captao (microfones)
(microfone interno) um recurso que ajuda muito na hora de tocar pela sua praticidade, ou
seja, basta o cajonero plugar o cabo no instrumento e conectar na mesa de som. Contudo,
microfones top de linha utilizados para captaes de instrumentos' de percusso so muito
caros e, se o cajns captado viesse com esses modelos mais sofisticados de microfones,
encareceria muito o valor do instrum;,nto inviabilizando a comercializao .
Ento para uma boa microfonao profissional, seja para gravaes em estdios ou
para se tocar ao vivo, recomenda-se a utilizao de dois microfones conforme a figura abaixo .
:.
Evoluo
e Futuro
do Cajn
Hoje
possivef
encontrar
diversos
formatos
de
instrumentos
de percusso.
enfim,
novas faces e
. Kit do baterista
Vlajones
O CAJN
'.
I.
I.
Entre os primeiros
citar:
(3tro
"Chocolate"
membros
Soto,
Eusebio
Algendones
da famlia
grandes
"
cajoneros
Pititi
"
podemos
Sirius
, Julio
" Medrano,
os
[citro Soto
latino
de melhor
AleI( Acuna
lbum folclrico
(Peru)
- baterista
festejos,
entre
outros.
e folclorista
Foi indicada
peruanas de gneros
trs vezes ao Grammy
e percussionista
peruano,
com grandes
da msica mundial
como:
reside
Elvis
I.
Carlos Santana,
Herbie Hancock ,
de arte, Rafael Santa Cruz Ator, msico, pesquisador, produtor de eventos culturais como o
Festival Internacional de Cajones de lima no Peru e Espanha, recebeu o titulo de embaixador
dos cajones no mundo. Rafael Santa Cruz a maior autoridade na cultura dos cajones.
lecionou auras, clnicas, recitais e apresentaes em diversos pases como: Inglaterra, Itlia,
Repblica Dominicana, EUA, Brasil, Equador, Espanha, Porto Rico e publicou diversos livros
sobre o instrumento
Dantas
(Brasil)
Juntamente
com
Paco De lucia,
foi
respons~vel
pela
Pithy Cajonero (Brasil) - Primeiro grande divulgador e fabricante de cajones no Brasil com
muitas invovaes. Recebeu o ttulo de embaixador dos cajones no Brasil.
Grupo 12Mos (Brasil) - O grupo, de percusso experimental
Brasil e inclusive no exterior,
12Mos
e conhecido
em todo
de produzir
peas
musicais no formato de camerata com espaos para livre expresso e improvisao. O Grupo
12 Mos alcanou reconhecimento
internacional
para
I'
Outros: Maria dei Carmen Oongo. Giggio Parody, Alfredo Valiente. Pancho Vallejos
Paulett, Paquito Gonzalez.
i.
o cajn
Certo ~
adequada
ele
prejuzos futuros
, Errad X
deve sentar-se
sobre
o instrmento
com as
acesso
a todas
as reas
ps
de
da pele frontal
forma
diagonal
posicionar
os
ao
instrumento
agudos que devem ser utilizados para produzir os ritmos. Basicamente, os sons agudos so
extrados da parte superior (borda) e o grave da parte central e de acordo com a forma que o
msico executa o golpe poder extrair sonoridades agudas e graves diferentes.
simplesmente a forma com que se golpeia o instrumento
Tcnica
para que
se possa ter uma gama maior de sons., importante ressaltar que podemos e devemos
procurar desc~brir diversas formas de obter sons do cajn, pois para isso, basta voc explorar
suas partes, formas de golpear e intensidades. Alguns cajones (devido a forma e madeira com
que so construidos)
proporcionam
utilizam as mos para produzir o som, poder sentir um pouco de dor nos dedos, para isso,
procure golpear o instrumento
MdiO
Anelar
Mfnimo
IndIcador
Polegar
1
__
__
1. Falange disl:ll
2. Falange mdia
3. Falange proximal
4. Base
Fonnad. ~O.
O"".
do U'P<>
DEDOS DA MO
10
Regio de grave
grave
suave
aveludado.
Pode-se
este
golpe
em
diversas
reas
11
-I
--
-
2)
palma
da
mo.
Neste
caso,
I-I-
,
3) Percutir
com a palma da mo
4)
teremos
uma sonoridade
grave aveludada .
12
Para todas
as tcnicas
descritas
acima,
instrumento
em
outras
o instrumento
com
com a outra
mo
e seco .
Formas de extrair sons agudos: Basta percutir na parte superior da pele frontal do cajn. J
nas esquinas ou cantos da parte superior pode-se extrair um som muito mais agudo ainda que
na parte superior ao meio da pele .
Regio de agudo
utilizada
para extrair
um
som
mais
13
(mdio,
anelar
mnimo),
3) Tcnica Flamenca:
este golpe parecido
com os
da
na parte superior da
pele do cajn
Tambm pode-se extrair
instrumento
Outras tcnicas:
Utilizando os dedos ou
unhas dos dedos: Esta
bastante,
ftamenca.
utilizada
Consiste em golpear
que
queira
produzir).
Esta
tcnica pode ser utilizada ao tocar ritmos diversos, ou para solos ao cajn .
14
..
Ii
mo esquerda
Tcnica de Canga - Nesta tcnica so percutidos dois golpes com a mesma mo (dois com a
direita e dois com a esquerda) alternando elas. O primeiro golpe deve necessariamente ser
. realizado com a base da mo e o segundo golpe com os dedos estendidos (falanges) ou com a
ponta dos dedos, passando em seguida para'il outra mo numa seqncia bastante rpida .
Com as falanges
lS
--- ----
---------------------------------
Mo Fechada - Com a mo fechada pode ser extrado diversos tipos de timbres. Pode ser
batida com a mo girada golpeando com a parte lateral do dedo mnimo ou com a mo
fechada porm c0r"!1a parte da palma virada para a pele do instrumento .
Pressionando com o p - Pode-se obter uma sonoridade abafada com qualquer toque ou
tcnica j descrita acima se ela for executada com o p, sapato ou tnis pressionando a pele
central.
+
Para grafia desta nota abafada na partitura, utilizaremos um sinal de mais
(+) em cima da nota tocada, que pode ser grave, aguda ou qualquer outra .
.,
. 16
~-.
---
-----------------,------------------------
a vassourinha.
:.
I.
As notas
para vassourinha
no
agudo
sero
VASSOURINHA
PARA CAJN
Para
extrair
os
sons
graves
com
17
'
Rebote com a vassourinha: Basta golpear o pirulito na borda superior do cajn e com a
vassourinha inclinada, conforme ela vai rebatendo na pele do cajn (efeito mola), v
inclinando a vassourinha em direo pele conforme o movimento
:.
I.
EXERCCIOS E RUDIMENTOS
lo:
[)
lo:
Il
lo:
J)
lo;..
;g::gg;=~J=J=~
I:H__
esquerda
J)
lo:
lo:
lo:
1':...
18
--------------------------------------------
i.
"
"
4) Fiam - Toque em que golpeado as duas mos juntas, porm uma delas chega levemente
na frente da outra produzindo um som estralado "PR"
d ~;
t'
J)
!'n--1r.
dE
O
3
eO
E
3
DE
DDEE
DE
DDEE
O EEODE
[) EEOD
j
19
-----
6) Drag - dois golpes rpidos COmuma mo finalizando com um golpe acentuado com a outra .
o CAJN
ee D
d d E
como instrumento
todas as
da bateria,
conferindo
Primeiramente
resultados
sonoros
distintos,
inteno
rtmica .
iremos utilizar apenas duas vozes (grave e agudo) para formar a batida. Depois
iremos demonstrar
com .
20
,.
II
TIIM
TA
ruM
TA
TIIM
IJ
Jl
TA
ruM
J1
TIIM
TA
ruM
II i
EH
]i
~
J=--==_--=-=_Jl=====
Exemplo?
J-J-: -J=-
Z1
--
-----I---
--
-I-
--
-
,.----
Pode-se explorar diversos graves numa mesma idia rtmica. No exemplo abaixo, a
primeira, segunda, quarta e quinta notas graves sugerimos tocar com os dedos e a terceira e
sexta nota grave com a palma da mo.
131::=-1=-@=-J::=-J.@==-J===:-
NOTAS FANTASMAS
Agora iremos executar as mesmas batidas dos exemplos acima inserindo as notas
fantasmas que so notas de preenchimento
partitura com notas entre parnteses. Veja que nos mesmos ritmos dos exemplos acima, elas
DE.
ApSisso, alterne com uma acentuao a cada quatro notas comeando pela primeira.
/
.E
J)
f(
[)
J)
Em seguida, alterne uma acentuao na parte graIJe e outra na parte aguda. Pronto, j
temos o exemplo 1 da batida de apenas duas IJozes acima. O ritmo continua idntico, porm
muito mais interessante e com os espaos preenchidos.
22
I.
I,
=-=
>
~=
>
h.=<-=.E.=lJj=<-=~,;=J=lJ '_Ii
I:H
'A
,0
IJ
J)
I:H----m~=J%ij.=!~=$J
Exemplo 4 com notas fantasmas
"0
I:H
__ priC-rrikb~
Ik-JEt.i=j=,EhE"o=+9
1:11
pb.dE~irEJ=@d=tJt8d
E ...
I:HfI-=GJi=b~=b6t::I:j
Exemplo 7 com notas fantasmas
DEDEDEDEDEDEDEDE
l.
23
I,.
,.
DEDE
EDE
))EDE
IH===~~.@d="=JBJ
Outros exemplos com Notas Fantasmas. Tocando cajn pensando como cajn
Os trs exemplos descritos abaixo fogem um pouco das idias rtmicas da bateria
adaptadas ao cajn, ou seja, algo mais especfico da forma e rtmica de tocar cajn (que no
lembra bateria) .
1-
-------
1-:
E __
=~
IH
dE
s
-(
DEDEDEDE
-==
DEDE
24
------------------~--------------------
A VASSOURINHA NO CAJN
Exemplo 1 com vassourinha
I:
.1
1:0
I
Exemplo 5 com vassourinha - repare que algumas notas da vassourinha esto na parte inferior
da pauta (sexta e stima nota) para executar com mais facilidade esta levada. O grave dever
ser tocado com a vassourinha especfica (que possui um pirulito) e, quando golpeado o grave
com a vassourinha, alm de tocar o pirulito de grave, as cerdas de ao da vassourinha tambm
golpeiam o cajn na parte grave mant~ndo a conduo .
'
,.
25
i.
'.
i.
'.
--
_-----------------~-----
..
'
Exemplo 6 com vassourinha - alguns graves esto sendo tocados com a vassourinha
IH
g_J -d==8=
~=~_J_
,
Exemplo 7 com vassourinha
.;
J"
Outra forma de executar a mesma idia ritmica do eKemplo. 8 tocar alguns graves com a
vassourinha (+) .
l3l==
J d
iOd
"
J_
=d_
J
!e
l:
26
'
Rebote da vassourinha
Para a execuo da proposta ritmica abaixo, a dcima nota devera ser tocada
utilizando a tcnica de rebote com a vassourinha. J para a execuo da ltima nota, dever
~scorregar (raspar) ~ vassourinha na pele
do ',ajn
colcheia. Repare que a dcima segunda nota o agudo com a vassourinha {acentuao} .
l:
No prximo exemplo temos,acentuao
.
Neste ltimo temos todas as tcnicas dos exemplos anteriores. No segundo compasso,
a partir da oitava nota em diante, repare o sinal de nota abafada (+) em cima de cada nota e
(descendo)
da
vassourinha. Esta tcnica produzir um som que vai se abrindo do agudo para o grave .
+ + + + + + +
I
--:
~-f!
=-"
'-+27
i.
I.
'..
'.
I:H-.
'.
D D E
--
1,1
,D
131
wm
3
D D E D E D
D E
fi]
E
Fiam
D E
l3l=~
-=\~==\~'====
DDE
DFI.m
DDE
DDED
Fiam
'
Importante: Pode-se aplicar essa tcnica em muitas idias ritmicas, basta substituir algumas
notas ou aplicar onde houver espaos, o bom senso que deve ser o agente limitador .
"
28
das informaes
idias,
uma vez que, em msica no existem regras fixas, ela estar em constantes transformaes .
Posto isso, separamos este tema por entendermos
transmitir
conhecimentos que iro ajudar futuros cajoneros a serem construtores de suas prprias idias
musicais .
As cOl\lposloes podem ser intuitivas,
no
Duas colcheia
Quatro Semicolcheias
Para preencher cada tempo do compasso, escolha uma das figuras acima at que
preencha todo o compasso
e, a cada escolha,
sonoridade voc espera daquela nota, grave, agudo (ver tpico: Formas de extrair sons) .
Suponhamos que no tempo 1 do compasso foi selecionada uma semnima no agudo
em fiam, no tempo 1 foi selecionada duas colcheias no grave, no tempo 3 quatro semicolcheia
na parte aguda e no tempo 4 duas colcheias no grave. Aps realizar essas escolhas, toque o
instrumento e faa uma auto analise de como est soando a construo rtmica .
Assim, aps ter dado o "ponta p" inicial para desenvolver a criatividade, podemos ir
moldando nossas escolhas atravs da execuo, ou seja, aps tocar o que foi construdo com
as notas, caso alguma parte no tenha ficado do nosso agrado, podemos ir trocando
29
I.
modificando as partes ate chegarmos numa rtmica mais interessante. Essas trocas podem ser
feitas da mesma forma na qual foi iniciada a criao do ritmo, substituindo por outra figura, ou
de urna forma intuitiva, sem pensar em substituio de notas escritas, apenas pensando em
golpes que pode ficar mais interessante naquele trecho. Assim estaremos desenvolVendo o
lado criativo
I Tempo
I Tempo
Exemplo 2:
TEMPO 1 - Quatro notas, sendo a primeira no grave e as outras trs no agudo com a primeira
em nota fantasma .
TEMPO 2 - Duas notas sendo a primeira no grave e a segunda no agudo em fiam
TEMPO 3 - Quatro notas no grave sendo a primeira em fiam
TEMPO 4 - Duas notas no grave
DE
F1amF1amD
ED
l3l:=~'~
~
I
Os exemplos descritos aqui.so bem simples para uma fcil assimilao, entendimento
e para iniciarmos no processo de criao. Com muita prtica pode-se chegar a uma maturidade
nas idias e em pouco tempo
estar 'construindo
30
Maracatu
Neste primeiro exemplo de adaptao, uma mo estar fazendo a voz do agudo
(simulando o tarol do Maracatu que uma espcie de caixa) enquanto a outra mo realiza os
golpes nos graves (simulando a alfaia do marcante ou meio). Ritmo brasileiro escrito em 4/4.
-.-----.
-;
~ .=:::=::='.
e destacado
DE
...
31
Xate
o xale e um
ritmo brasileiro escrito em 2/4 e, assim como diversos ritmos, podem ser
tocados no cajn de forma simples com apenas duas vozes (grave e agudo) conforme o
exemplo abaixo:
Neste prximo exemplo temos uma proposta de xate sendo tocado com a vassourinha
na parte aguda do cajQn realizando a conduo e ao mesmo tempo a acentuao .
'
'
>
>
J->i
simulando a zabumba. Assim, tem-se a conduo e a marcao com a vassourinha ficando livre
a outra mo para realizar a voz do agudo que pode ser tanto na esquina do cajn quanto na
lateral.
Os dois exemplos abaixo seguem essa proposta, a linha do grave na partitura tocada
com a vassourinha que faz tanto a voz da conduo e da marcao com o pirulito. A linha do
agudo na partitura tocada com a outra mo .
.
o e)(emplo abai)(o est escrito em dois compassos, pois possui uma variao do grave,
um padro muito utilizado no xote .
.
32
'.
Reggae
ao cajn. O primeiro
exemplo est escrito em 4/4 e foi extrado da forma tradicional de tocar reggae e o segundo
uma batida mais difundida no mundo, tambm escrita em 4/4 .
I,u
1'11Vanera
escritos em 4/4 .
I:
._--~.-.
-~
com mo esquerda,
de preenchimento
e destacando
as
lu
E ...
E., .
._-----_ .
.-
33
Afox Iljex
sendo que a mo dever tocar notas agudas na lateral do cajn e as outras na pele frontal do
instrumento. Repare que as notas graves e as condues no agudo esto sendo tocadas pela
mesma mo com a vassourinha. Ritmo brasileiro escrito em 2/4 .
I:
I':WM:ilM
noLaIl d""llrllo
IIf1r
golpOl>l.dall na la18m!
do cajn
Carimb
Ritmo brasileiro escrito em 2/4
"
I
"
"
"
Frevo
Ritmo brasileiro bastante present.e no nordeste, mais precisamente no Recife e escrito
em 2/4. Alternar golpes no grave e conduo no agudo com a vassourinha .
I l
34
.
,
I.
Ritmos da Bahia
Ax
I Olodum
escrito em 4/4.
'
I:
. .
--~
-----_
'.
I.
I.
I'R
D
35
,--------------
----
Baio:
No baio. pode-se utilizar a vassourinha para fazer a conduo rtmica de diversas
formas. A primeira proposta consiste em manter a vassourinha encostada na pele do cajn e
realizar movimentos para a direita e para esquerda (conforme as setas nas notas da
partituras), raspando a vassourinha na parte aguda do in~trumento. Isso ira produzir um som
parecido com o
Mo DIREITA
~
'X
'X
'X
'X
Mo ESQUERDA
. A conduo pode ser realizada tambm apenas tocando com as cerdas metlicas ou de nylan
da vassourinha na parte aguda conforme exemplo abaixo .
A terceira proposta somente possivel utilizando uma vassourinha prpria para cajn .
Consiste em realizar a conduo e a marcao com a vassourinha na mesma mo. A conduo
realizada com a parte das cerdas metlicas ou de nylon e a marcao grave com o pirulito da
vassourinha, ambas na regio de grave (parte central do cajn) .
36
exemplo abaixo:
>
,
A seguir, os exemplos
instrumento
da zabumba, um
brasileiro. O executor toca a marcao (grave) na pele superior com a marreta ou baqueta e na
parte inferior da zabumba toca com a vareta chamada resposta ou bacalhau .
A proposta ento est em simular esses toques de zabumba no cajn. Pode-se estudar
apenas em duas vazes, ou utiliza.se das quatro condues propostas acima para acompanhar
as batidas abaixo. lembrando que no baio. h uma batida padro, porm o ritmo bastante
improvisado
batida padro
principal. Ideal praticar cada uma das variaes isoladas e somente aps o domnio completo
de cada uma delas mistur-Ias. Compreendida
Obs.: Ao praticar as batidas abaixa com a terceira proposta de conduo descrita acima, os
graves e a conduo sero realizado~ com a mesma vassourinha e a outra mo toca apenas
a acentuao aguda .
BATIDA PADR.l.o
- '-----,
VARIACO
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37
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I:
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I:R
L
I:R
I
I:R
lEi
1:0 I
r' l-L -
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r'
--r .
!=r
=--= -
38
interessante
executada utilizando os dedos ou unha produzindo um som contnuo at a prxima nota (ver
foto da pgina 14). Na segunda nota, basta golpear o cajo com os dedos numa seqncia
rpida (um
. dedo atrs do outro partindo do minimo para o indicador) at que os quatro dedos
dddd E
l3l=--i-J-3
Bam
J-j (4 (Jj;JJ,-
Tocando baio com notas fantasmas: Abaixo da partitura sugerimos duas formas de
manulaes., A primeira alternando movimentos entre direita e esquerda e na segunda com as
mos fixas em cada parte do cajn (exemplo: direita no grave e esquerda na parte aguda ou
vice-versa) .
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l:u t.)':(~J=1-d.=!~Jrt~dg9
DedEdcDc
DccDeeDe
DEdEdeDe
DDeD
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..
De
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IEt~t:1?iJ=1-l=~=tJ$AA-l$@l=b:ol9
Man1l111l"l~lIJl.crida: D E O Eu .
39
Samba
Antes de adentrarmos
Exercido 1
I
Exerccio 3
Exercicio 2
Exerccio 4
-.+
40
------------------------------------------------
Exerccio 5
ExerdClo 6
Exercicio 7
ExerclciCl8
I:
Exerccio 9
Exercicio 10
Exerccio 11
ExerceilJ 12
Passamos agora para batidas de samba. Primeiramente apenas em duas vozes e depois
os mesmos e)(emplos com a conduo da vassourinha .
Samba 2/4
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41
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I:
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42
I.
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Vamos agora realizar os mesmos toques dos exemplos acima com a conduo e a
marcao da vassourinha e a outra mo livre para executar a clula rtmica no agudo .
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A.
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Diferentemente
outros que fazem parte da cultura peruana como: a queixada, a cajita, sendo o festejo o ritmo
mais popular no pas.
Festejo
ritmo. normalmente
44
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Variaes
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3~
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45
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Marinera
131::4 J
1m
J J J
Panalvio
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46
OUTRAS MANULAES
E FRASES
FRASES
Os fraseados a seguir podem ser utilizados como efeitos dentro de uma rtmica ou
utilizados para realizao de solos de cajn. Repare na manulao (seqncia de toques e
mos) e pratique-as
o movimento.
Em
E ...
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