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,

MTODO DE CAJN

o Cajn,

suas histrias e seus sons"

CONHEA E TOQUE CAJN

Apresentamos
instrumento

a vocs este mtodo

completo

e indito

no Brasil sobre este

maravilhoso e verstil que caiu no gosto do brasileiro e do mundo inteiro, o cajn

momentos agradveis de
aprendizado musical assim como agregar informaes culturais bastantes curiosas pertinentes
peruano em suas diversa~ faces. O intuito

proporcionar
.

ao instrumento, sua cultura, raizes, incluindo sua trajetria no Brasil.

Este Mtodo o res~ltado de anos de experincias e pesquisas dos msicos Daniel


Freitas (grupo 12 Mos) e Pithy Cajonero (Cajones Pithy)

. I

Daniel Freitas - Grupo 12Mos

Daniel Freitas msico profissional h 17


anos,

graduado

UNIMES,

em

professor

Educao
de

bateria

Musical
e

pela

percusso,

composit,or, educador do Projeto Guri, msico de


estdio,

produtor

de

eventos

culturais

Presidente da ALMA {Assoc~ao Livre dos Msicos


de Araatuba}
Tem

por dois mandatos consecutivos .

recebido

diversas

premiaes

e criticas

positivas das mdias especializadas (revistas, sites,


jornais,

televiso)

com seus projetos

na rea

musical.
fundador

e integrante

grupos musicais:
instrumental
("Entropia"

Fast

dos seguintes

Fusion,

banda

com

proposta

jazz e fusion, h 14 anos na estrada, tendo produzido os dois COs do grupo


e ".Alucinaes Musicais")

e um videoclipe

com participaes

de renomados

msicos do cenr!o nacional alcanando sucesso de crticas positivas por parte das midias
especializadas (revistas, sites, jornais, televiso), alm de premiaes .
- Grupo 12Mos, na qual desenvolve um trabalho experimental
mesclar os sons dos instrumentos

com o intuito

de

de percusses diversos (em especial o cajn) produzindo

peas e cameratas distintas e que se tornou um grupo referencia em nvel nacional. Comps
peas para percusso realizando a primeira camerata de cajones do Brasil, com a qual tambm
idealizou e produziu os vdeos do grupo, trabalho este que lhes renderam o convite para
participar do Programa Domingo do Fausto na Rede Globo, Festival Internacional de Cajon
em Lima no Peru, dois Trofus Culturais Odette Costa como "destaque

Internacional

Nacional", alm de diversas oficinas. O vdeo com tema "degradao das ferrovias do Brasil"
o primeiro vdeoclipe de cajoneiros do mundo .
- Banda Rdio84, interpretando

os clssicos do pop e do rock mundial e que conta com

um cd gravado e participao em diversos festivais .


Banda Projeto Eternal, rock progressivo no circuito gospel e que conta com dois cds
gravados e um vdeo clipe "Momento

de voltar" e "Destruindo fortalezas" .

Ao longo de sua carreira Daniel Freitas gravou e atuou como free lancer para os mais
variados artistas, ministrou aulas de msica para mais de 1000 alunos entre aulas particulares,
conservatrios, workshops, oficinas, Projeto Guri, entre outros. Fundou o ateli de msica
Progressive juntamente com Christian Freitas em 1998. Escreveu um mtodo de bateria com

l-

---~-~~~~~~~~--_._--

I.
i
I

trs nveis (bsico, intermedirio e avanado) para ministrar seus cursos (mtodo que est
sendo utilizado por outros profissionais) .
Idealizou juntamente com o baterista e percussionista Cristiano Silva o DUO DRUMS,
projeto que iniciaram h mais de 12 anos com intuito de produzir peas para duas baterias e

I.

percusses, tendo produzidos videodipes com conceitos bastante originais na arte de compor
para estes instrumentos. Com este projeto tem realizado diversos workshows e clnicas atravs
de escolas de msica, oficinas culturais e eventos relacionado com a bateria 'e percusso .

I.

I.

Foi eleito Presidente da ALMA (Associao livre de msico de Araatuba) por dois
mandatos consecutivos, tendo elaborado importantes projetos para esta associao: Museu
da msca (com voto de aplauso da cmara dos vereadores) e Cd Coletnea da ALMA
(ganhador do prmio Odete Costa), Faculdade de Educao Musical (Parceria entre a ALMA e
UNIMES), entre outros.
Tem participao freqente em diversas mdias com seus projetos musicais
desenvolvidos no interior de So Paulo: Extinta Revista Batera&Percusso, Revista Modern
Drummer, Rede de Televiso: SBT/TVi, Rede Globo, TVTEM Programa Revista de Sbado e De
Ponta a Ponta, TV FR, Canal 21, Jornais: Folha da Regio, Jornal Tribuna e Alerta da OMB
(Ordem dos Msicos do Brasil), Jornal do Povo, Jornal O liberal, Rdios: Tiet, Vitria FM,
Cultura, Furb Fm e diversos sites, portais, alm de participao em grandes eventos e festivais
como: Virada Cultural Paulista, Circuito SESCs,SESlse Festival Internacional.
Como produtor de eventos culturais organizou diversos workshops e mster class de
bateria e percusso com grandes nomes da msica brasileira, alm de eventos importantes
como: "Noite Instrumental

de Araatuba" e "Noite Multcultural"

(em Prol de pacientes com

cncer) e o BATUCANDO ARAATUBA reunindo mais de 200 bateristas e percussionistas do


Brasil para juntos tocarem e celebrarem a cultura dos tambores. Este evento foi premiado com
um trofu cultural Odette Costa na categoria "Organizao coletiva de eventos culturais" .
Como compositor

escreveu diversas obras instrumentais,

para percusso, alm de colaborador

da revista

Moder

msicas cantadas e peas

Drummer

escrevendo

algumas

matrias .

Daniel Freitas endorse da marca de Bateria Marinos e Cajn Pithy. Seu trabalho
como educador referncia na regio de Araatuba, inovando com suas composies para
percusso e alto nvel de aprendizagem

dos alunos, sendo que a maior parte dos seus

trabalhos desenvolvidos pode ser encontrados na Internet.

'

Msico,

percussionistas,

fabricante

de

instrumentos de percusso em especial o cajn,

Pithy cajonero tem atuado com diversos artistas,


realizado

inmeros

workshops

, divulgando e difundindo

pelo

Brasil

a cultura do cajn, sendo

presena constante em diversas mdias. Quando


produziu seu primeiro cajn, em 1996, Pithy
Cajonero

percebeu

instrumento
realidade
Para

que

tinha

popularizar

msico

nas

ajudar

musical de muitos

isso,

madeira

que
poderia

artistas

procurou

produzia

um

mudar

som

um
a

brasileiros.

maneir~s

aquela ento desconhecida


que

mos

de

caixa de
bastante

interessante .
Pithy

Cajonero

comeou

pesquisar,

desenhar, inventar e criar cajones de forma que o

instrumento pudesse atender s necessidades da


msica e dos msicos brasileiros. Pithy tornou-se, a
partir da, oficialmente

o Embaixador do Cajn Afro-Peruano no Brasil e um dos nomes mais

respeitados na rea .
Com o aval dos dois maiores especialistas em cajones do mundo, os peruanos Maria
Del Carmem Dongo e Rafael Santa Cruz, Pithy e seu trabalho

so hoje referncias para

percussionistas do pop ao jazz. do rock ao samba, do sertanejo ao gospel e outros ritmos mais .
Foi Pithy quem criou o cajn inclinado, que aliviou e trouxe mais conforto aos msicos .
de sua autoria tambm as famosas vassourinhas para Cajn, espcie de baquetas de nylon
ou ao, muito utilizadas para produzir novas sonoridades na percusso .
Pithy Cajonero o responsvel por muitos msicos profissionais, amadores, nacionais
e internacionais

terem conhecido novos timbres, novas sonoridades e oportunidades.

Por

causa disso e de s~u trabalho 'pela expanso da cultura do cajn, Pithy considerado por
muitos um instrumentista de vanguarda.

Todos os textos, partituras, assim como imagens e ilustraes deste mtodo


foram produzidas

por Daniel Freitas com suporte de Pithy Cajonero .

Exceto imagens:

Capa: Gabriel Sincro


Rafael Santa Cruz. gentilmente

cedida por Rafael

Postura para tocar o instrumento

- gentilmente

Como ~icrofonar

o cajn - gentilmente

Evoluo e futuro

do cajn - gentilmente

Caitro soto - Capturado

cedida pela empresa Cajn Pithy

cedida pela empresa Cajn Pithy


cedida pela empresa Cajn

Pithy

da internet

Apoio:

.
.
'

Agradecimento especial a Rafael Santa


Cruz pelo suporte e informaes prestadas para

realizao deste material.

fndice:
Histria e Surgimento do Cajn

Pag.: 1

Histria do cajn no Brasil.

Pag.: 3

o Cajn -

Pag.: 5

Suas partes

Cajn Peruano,
(ajn Flameneo
Cajn Inclinado no Brasil

Outros formatos de cajones


Como microfonar o cajn
Evoluo e futuro do c~jn

Grupos, Msicos e Artistas que utilizam cajn

:,

Pg.: 7

,
Postura para tocar o Instrumento

Pg.: 9

Formas e tcnicas de extrair a diversidade sonora do cajn

Pg.: 10

Exerccios e rudimentos

Pg.: 18

o cajn

Pg.: 20

como simulador de Bateria


Idias rtmicas extradas da bateria

Notas Fantasmas

A Vassourinha no cajn

Pg.: 22
Pg.: 25

Utilizando a tcnica de conga

Pg.: 28

Composio de ritmos no c~jn

Pg.: 29

Adaptando ritmos diversos no cajn

Pg.: 31

Maracatu, xote, reggae, vanera, Ijex/afox, carimbo,


frevo, ritmos da Bahia, baio, samba, samba de partido alto
Ritmos tpicos do cajn

Pg.: 44

Festejos, Marifera, Panalvio


Outras manulaes e Frases
Peas para tocar em Grupo

'

Pg.: 47
.

.'

HISTRIA E SURGIMENTO DO CAJ6N


o Continente Americano extremamente rico em sua diversidade cultural, resultado
de umas das mais interessantes miscigenaes culturais do, mundo. Em cada regio do

h uma cultura musical tpica que envolve no apenas os r!tmos (derivados de


fuses das culturas}, mas tambm instrumentos que se desenvolveram devidos as diferentes
continente,

realidades. Uma dessas regies o Peru, pas andino d colonizao espanhola onde houve
forte trfico de negros escravizados e que desenvolveu uma cultura musical tpica (os Festejos)
e um instrumento

que hoje est se,tornando cada vez mais popular no Bra~i1e no mundo, o

cajn .
Cajn o aumentativo

da palavra caja, que significa caixa

em espanhol. H possibilidade de que sua origem remonta


no Peru colonial, tendo surgido entre os escravos africanos
trazidos

ao

Peru,

contudo,

provas

documentais

comprovadas remontam a metade do sculo XIX j no Peru


Republicano. Os Senhores de terra e donos de escravos
trazidos da frica no permitiram que os negros utilizassem
os instrumentos

tpicos de suas tribos de origem, porm

como na cultura afro, os negros possuem uma enorme


riqueza instrumental

e rtmica, onde a percusso usada

no s como forma de expresso musical, mas tambm


como linguagem e meio de comunicao,

acabaram por

desenvolver o instrumento atravs do que tinham em mos,


caixas, gavetas, utenslios utilizados para execuo do trabalho, evidenciando que a cultura
moldada

pelo meio e realidade

de cada regio. Assim o instrumento'

foi evoluindo

basicamente possui o formato de uma caixa com uma abertura que proporciona amplificao
do som. Por isso, dizemos que sua origem afro-peruan~ ou crio la, e no um legado da cultura
Inca, uma vez que no Peru, h uma grande miscigenao populacional. Com o passar do tempo
o instrumento transformou-se

no que conhecemos hoje por cajn .

Por volta da dcada de 80 o cajon levado para a Europa (Espanha) aps os msicos
Paco de Lucia e seu percussionista, o brasileiro Rubens Dantas, terem conhecido o instrumento
num encontro com a cantora Chabuca Granda que estava sendo acompanhada peJo cajonero
Caitro Soto, Paco de Lucia ficou cativado pelo instrumento
na msica flamenca, tornando

o instrumento

e o adquiriu introduzindo-o

assim

universal. Muitos defendem que h ento o

cajn flamenco, onde algumas modificaes foram realizadas neste cajn que passa a ser
utilizado na msica flamenca como a introduo de cordas de guitarra no seu interior criando
um efeito mais brilhante no som, sendo esta a principal diferena entre o cajn flamenco e o
cajn peruano tradicional. Contudo, Rafael Santa Cruz, uma das maiores autoridades do cajn
peruano e grande pesquisador, com muita propriedade defende que o cajn flamenco no
um instrumento
adicionado
modificaes

e sim uma tcnica, pois na verdade, o instrumento

pedais,

cqrdas, esteira,

atendendo

diferentes

'

madeiras,

uma necessidade, ainda continua

medidas

o mesmo, se
ou qualquer

outras

sendo cajn peruano e ainda

ressalta que cordas e outras. coisas j estavam adicionadas no Peru muito antes de 1980. A
exemplo do que acontece no Brasil mais recentemente, onde novas tcnicas so criadas para
1

.
-

I.
I.
!

tocar msica brasileira no cajn, o instrumento

continua sendo o mesmo. Ento, os modelos

com cordas so amplamente utilizados no flamenco e os modelos sem cordas so amplamente


utilizados no Peru e 05 modelos inclinados amplamente utilizados no Brasil.

,No Peru, faz parte da grade escolar de muitas escolas o estudo do cajn, as crianas
recebem do governo o instrumento. Em lima, ocorrem todos os nos Q maior evento de
cajones do mundo, o Festival Internacional de Cajon, sendo que o momento mais fantstico
deste evento a cajoneada, reunindo inmeros cajoneros profissionais, amadores, estudantes
para juntos tocarem. O recorde mundial foi batido diversas vezes neste evento e publicado no
Guinnes Book (livro dos recordes) com 1476 cajoneros tocando juntos na praa das Armas. O
cajn

considerado pelo governo peruano como "Patrimnio Cultural da Nao" .

Foto realizada na cajoneoda do V Festivo! Internacional de Cojn do Peru

Foto da t;ajoneada (Lima, Peru)

Foto acima

(esquerda):

Palco principal

Foto: Vista do Palco (Praa das Armas)

por

onde possam. diversos

artistas

de vrias

nacionalidades e que comandam a interodo e batuque com o pblico .

o cajn atravessou

as fronteiras do Peru e tem encontrado espao nas expresses

musicais de diferentes culturas pelo mundo afora .

HISTRIA DO CAJN NO BRASIL


No Brasil um

dos primeiros

grandes

fabricantes

percussionista Pithy cajonero que conheceu o instrumento

e divulgador

do cajn

no inicio da dcada de 90 atravs

do percussionista Ar; Colares. Pithy que j trabalhava e produzia cenrios, resolveu embarcar
na produo de cajones e hoje a empresa Caj60 Pithy uma das maiores do pais produzindo

desde o ano de 1996. Somente no Brasil h uma variao do cajn tradicional, na verdade,
uma adequao

realidade brasileira que utiliza o instrumento para simular os ritmos tocados

na bateria, trata-se do cajn inclinado, cuja autoria e desenvolvimento


Brasil

e do

deste modelo tpico do

percussionista Pithy cajonero que alm desta e muitas outras criaes, de;ixa um

legado importante para a cultura dos cajones no pas.

Os modelos tradicionais de cajan so


retas, Pithy Cajonero criou ento o primeiro cajn
inclinado para a Thamyma Brasil usar em um
show da Cssia fller (vdeo pode ser visto na
internet. http://youtu.be/z50nFSzSBsQJ. era bem
mais inclinado e somente aps diversos testes de
formoro e sonoridade que se chegou ao modelo
atual .

Imagem do primeiro cajn inclinado

Exploso do cajn no Brasil


A partir do ano 2000 o instrumento ganha de vez o pas dado a sua sonoridade, o baixo
custo para adquirir, a facilidade em tocar comb simulador de bateria e tambm comodidade
para transportar. Na verdade, esta adeso em massa ao instrumento no Brasil mais explicada
pejo fato de aqui o cajn estar sendo utilizado como substituto da bateria, ou seja, 99% dos
brasileiros que adquirem o cajn utilizam

sua sonoridade para simular e tocar os ritmos que

fariam tocando a bateria, utilizado na musica sertaneja, no pop, no rock, na MPB, samba,
entre outras devido a sua sonoridade peculiar. Pela facilidade de transportar, muito comum

encontrar o instrumento

sendo tocado em um barzinho com msica ao vivo ou em grandes

palcos de grandes artistas e, muitas das vezes, podemos at confundir som dele com o de
uma bateria. De idealizao de Daniel Freitas, atualmente o maior evento de cajn no Brasil
acontece

no interior

de So Paulo, numa cidade chamada Araatuba,

o "Batucando

Araatuba" onde alm do cajn, tambm tem participantes com baterias que se renem em
torno de um palco para celebrao dos tambores com mais de 200 bateristas e cajoneros

tocando juntos, msicas, peas, entre outros .

Batucando Araatubo o nico encontro do Brasil que rene cojoneros e bateristas paro
juntos celebrarem a cultura d~sritmos. So mais de 200 participantes .

Vista do polca Batucanda

Imagem da palca Batucando'

1-

o CAJ6N

- SUAS PARTES

H algumas diferenas entre os cajones peruanos, os cajones utilizados na Espanha e o


brasileiro. O modelo peruano reto e no possui nenhum sistema de esteira ou cordas. O
cajn utilizado na Espanha (msica fJamenca) tambm reto, porm utiliza cordas ou bordes
em seu interior proporcionando

um som mais brilhante. J muitos modelos brasileiros so

inclinados e so fabricados com sistema de esteira da caixa de bateria .

Fundo
Jele frontal
Lateral

ou
Tampo

Furo traseiro
ou duto

-,

Caj6n Flamenco - Com cordas

. Cajn Peruano. Reto, sem cordas ou esteira

I.

Alguns fabricantes (principalmente

no Brasil), utilizam a esteira da caixa de bateria em

seus cajones, assim como microfones de captao (Ver 'tpico abaixo: Como microfonar

cajn)

Como Microfonar

o Cajn

Este um tema que provoca muita discusso uma vez que muitos cajones no mercado
possuem captao (microfones)

interno. O cajo que vem com este sistema de captao

(microfone interno) um recurso que ajuda muito na hora de tocar pela sua praticidade, ou

seja, basta o cajonero plugar o cabo no instrumento e conectar na mesa de som. Contudo,
microfones top de linha utilizados para captaes de instrumentos' de percusso so muito
caros e, se o cajns captado viesse com esses modelos mais sofisticados de microfones,
encareceria muito o valor do instrum;,nto inviabilizando a comercializao .
Ento para uma boa microfonao profissional, seja para gravaes em estdios ou
para se tocar ao vivo, recomenda-se a utilizao de dois microfones conforme a figura abaixo .

:.

Evoluo

e Futuro

do Cajn

Hoje

possivef

encontrar

diversos

formatos

de

cajones em todo mundo: cajones com banco,


com pedal de bumbo, com captao, inserido
com outros

instrumentos

de percusso.

enfim,

a evoluo natural de um instrumento em


expanso

e que ainda apresentar

novas faces e

formatos ao longo dos anos .

. Kit do baterista

Vlajones

GRUPOS, MSICOS E ARTfsTAS QUE UTILIZAM

O CAJN

'.

I.

I.

Entre os primeiros
citar:

(3tro

"Chocolate"
membros

Soto,

Eusebio

Algendones
da famlia

grandes
"

cajoneros

Pititi

, Juan " Cotito

"

podemos

Sirius

, Julio

" Medrano,

os

Santa Cruz e famlia Vasquez .

[citro Soto

Eva Ayllon (Peru) - Uma das maiores cantora, interprete


tpicos

do pais como valsas criolas,

latino

de melhor

AleI( Acuna

lbum folclrico

(Peru)

nos Estados Unidos

- baterista

festejos,

entre

outros.

e folclorista
Foi indicada

peruanas de gneros
trs vezes ao Grammy

e percussionista

onde tem trabalhado

peruano,

com grandes

desde os anos 70 Alex Acuna


nomes

da msica mundial

como:

reside
Elvis

I.

Presley e Diana Ross, Weather

Report Uazzjfuson), Paul McCartney , Joni Mtchell , EUa

Fitzgerald Jim Walker Chick Corea , Whitney Houston , Plcido Domingo,

Carlos Santana,

Herbie Hancock ,

Antonio Carlos Jobim, entre muitos outros. Trabalhou como educador na

Universidade da Califrnia, Los Angeles e Berklee College of Music .


Rafael Santa Cruz (Peru)-

De importante famlia afroperuana que se dedicam a vri~s formas

de arte, Rafael Santa Cruz Ator, msico, pesquisador, produtor de eventos culturais como o
Festival Internacional de Cajones de lima no Peru e Espanha, recebeu o titulo de embaixador
dos cajones no mundo. Rafael Santa Cruz a maior autoridade na cultura dos cajones.
lecionou auras, clnicas, recitais e apresentaes em diversos pases como: Inglaterra, Itlia,
Repblica Dominicana, EUA, Brasil, Equador, Espanha, Porto Rico e publicou diversos livros
sobre o instrumento

e cultura afro peruana. Atualmente

professor na UPC (Universidade

Pontifcia Catlica do Peru) .


Rubens

Dantas

(Brasil)

Juntamente

com

Paco De lucia,

foi

respons~vel

pela

internacionalizao e introduo do cajn na Europa, em especial na msica flamenca .

Pithy Cajonero (Brasil) - Primeiro grande divulgador e fabricante de cajones no Brasil com
muitas invovaes. Recebeu o ttulo de embaixador dos cajones no Brasil.
Grupo 12Mos (Brasil) - O grupo, de percusso experimental
Brasil e inclusive no exterior,

12Mos

e conhecido

foi criado no ano de 2009 com intuito

em todo

de produzir

peas

experimentais e adaptaes de ritmos brasileiros no cajn e instrumentos exticos, ao mesmo


tempo

mesclando seus sons com os instrumentos

tpicos da cultura brasileira, em peas

musicais no formato de camerata com espaos para livre expresso e improvisao. O Grupo
12 Mos alcanou reconhecimento

internacional

e nacional, tendo sido convidado

para

representar o Brasil no V Festival internacional de Cajns e percusso em Uma no Peru, em


abril de 2012 e convidado pela produo da globo para participar do Programa Domingo do
Fausto. Ganhou por duas vezes o trofu cultural Odette Costa pela produo e destaque. O
grupo pioneiro na gravao de vdeoclipes para o cajones que podem ser visualizadas na
internet, vdeos esses que rodam o mundo todo em milhares de acessos.

I'

Outros: Maria dei Carmen Oongo. Giggio Parody, Alfredo Valiente. Pancho Vallejos
Paulett, Paquito Gonzalez.

i.

POSTURA PARA TOCAR O INSTRUMENTO

o cajn
Certo ~

um instrumento na qual o msico

d,eve-se posicionar da forma

adequada

para tocar ou em poucos minutos

ele

poder sofrer de dores nas costas, ombros


e pescoos. Contudo, adquirindo- a postura
correta, o msico poder tocar por longas
horas sem dores ou

prejuzos futuros

devido a uma m postura .

, Errad X

Para um bom posicionamento, o cajonero

deve sentar-se

sobre

o instrmento

com as

pernas separadas (abertas) para poder ter livre

acesso

a todas

as reas
ps

de

da pele frontal
forma

diagonal

posicionar

os

ao

instrumento

(ver figura). Ao tocar, o msico deve

manter o tronco reto e a cabea erguida .

FORMAS E TCNICAS DE EXTRAIR A DIVERSIDADE SONORA DO CAJN


Diferente do que muita gente pensa, o cajo no tem apenas um som grave e somente
um som agudo, o msico pode extrair do instrumento

diversos sons graves e diversos sons

agudos que devem ser utilizados para produzir os ritmos. Basicamente, os sons agudos so
extrados da parte superior (borda) e o grave da parte central e de acordo com a forma que o
msico executa o golpe poder extrair sonoridades agudas e graves diferentes.
simplesmente a forma com que se golpeia o instrumento

Tcnica

para produzir o som desejado, por

isso, importante conhecer as diversas tcnicas ou formas de golpear o instrumento

para que

se possa ter uma gama maior de sons., importante ressaltar que podemos e devemos
procurar desc~brir diversas formas de obter sons do cajn, pois para isso, basta voc explorar
suas partes, formas de golpear e intensidades. Alguns cajones (devido a forma e madeira com
que so construidos)

proporcionam

diversificada sonoridade, outros nem tanto, por isso,

importante adquirir um instrumento adequado e que facilite a execuo tcnica .


Outro ponto importante
instrumento

para ressaltar que para os msicos que estaro tocando o

pela primeira vez, como em qualquer outro instrumento de percusso em que se

utilizam as mos para produzir o som, poder sentir um pouco de dor nos dedos, para isso,
procure golpear o instrumento

nas partes agudar e graves vrias vezes durante vrios dias at

que sua mo se adapte ao golpe na madeira .


Antes de demonstrar as tcnicas, veja os nomes das regies da mo e partes dos dedos
que sero utilizadas para extrairmos o som do instrumento.

MdiO
Anelar
Mfnimo

IndIcador

Polegar
1
__
__

1. Falange disl:ll
2. Falange mdia

3. Falange proximal

4. Base

Fonnad. ~O.

O"".

do U'P<>

DEDOS DA MO

10

Formas de extrair sons graves - Parte central da pele frontal do instrumento

Regio de grave

1) Com a ponta dos dedos e com a mo fechada


em forma de concha. O som esperado aqui
um

grave

suave

aveludado.

Pode-se

con!>eguir boas vriaes timbrsticas de grave


realizando

este

golpe

em

diversas

reas

prximas ao centro da pele do instrumento .

11

-I

--
-

2)

Percutir apenas com as falanges


dos dedos sem a utilizao da

palma

da

mo.

Neste

caso,

teremos um som grave com mais


ataque e kick.

I-I-
,

3) Percutir

com a palma da mo

aberta, obtm-se um som grave cpm mais


intensidade e potencia .

4)

Percutir com a mo em forma de concha.


Desta forma

teremos

uma sonoridade

grave aveludada .

12

Para todas

as tcnicas

descritas

acima,

podemos obter outras sonoridades graves


percutindo

instrumento

em

outras

regies prximas a parte central da pele ou


ainda, se percutirmos

o instrumento

com

algumas das tcnicas desejadas (descritas


acima) e abafarmos

com a outra

mo

(manter a mo pressionada na pele) aps o


golpe. isso ir produzir um som mais opaco

e seco .

Formas de extrair sons agudos: Basta percutir na parte superior da pele frontal do cajn. J
nas esquinas ou cantos da parte superior pode-se extrair um som muito mais agudo ainda que
na parte superior ao meio da pele .

Regio de agudo

l} Utilizando todos os 4 dedos da mo (indicador,


mdio, anelar e mini mo): separados entre si ou
juntos, mais ao centro da pele. Esta tcnica
muito

utilizada

para extrair

um

som

mais

parecido com a caixa da bateria, principalmente


se for um cajn que utiliza esteira .

13

2) Tcnica peru;)"a: com as mos


levemente rotacionadas para que o polegar fique

voltado para cima, so utilizados para o golpe


apenas 3" dedos

(mdio,

anelar

mnimo),

podendo ser separados entre si ou juntos, no

canto ou esquina da parte superior da pele do


cajn

3) Tcnica Flamenca:
este golpe parecido

com os

golpes em que os percussionistas


realizam nas cangas. O cajonero
percute com a parte inferior

da

palma (base) a borda do assento


com a pele frontal e deixa os dedos
rebaterem

na parte superior da

pele do cajn
Tambm pode-se extrair

outros sons agudos golpeando e explorando a lateral do

instrumento

Outras tcnicas:

Utilizando os dedos ou
unhas dos dedos: Esta
bastante,
ftamenca.

uma tcnica tambm


msica
na

utilizada

Consiste em golpear

cajn com os dedos numa sequncia


rpida (um dedo atras do outro) at
que os quatro dedos da mo tenha
atingido o cajon (pode ser feito com
menos dedos, 3 ou 2, dependendo do
efeito

que

queira

produzir).

Esta

tcnica pode ser utilizada ao tocar ritmos diversos, ou para solos ao cajn .
14

..

Ii

Golpeando com os quatro dedos em seqncia - Posicionar a mo na perpendicular ao cajn


com os dedos posicionados um acima um do outro sendo o dedo mnimo mais prximo pele.
Golpear apenas os dedos 'na parte superior do cajon, cada dedo vaI percutindo em seqncia
de forma rpida at que todos tenham atingido a pele produzindo um som mais extenso,
como no rebote de uma baqueta na caixa da bateria. Se alternar toques com a' mo direita e

mo esquerda

(single) com esta mesma tcnica de posicionamento

dos dedos, o som


produzido ser continuo como o rufo de uma caixa que faz vibrar apenas a esteira. Esta idia
pode ser utilizada em fitmos diversos como funk, maracatu, etc ...

Tcnica de Canga - Nesta tcnica so percutidos dois golpes com a mesma mo (dois com a
direita e dois com a esquerda) alternando elas. O primeiro golpe deve necessariamente ser
. realizado com a base da mo e o segundo golpe com os dedos estendidos (falanges) ou com a
ponta dos dedos, passando em seguida para'il outra mo numa seqncia bastante rpida .

Com a ponta dos dedos

Com as falanges

lS

--- ----

---------------------------------

Mo Fechada - Com a mo fechada pode ser extrado diversos tipos de timbres. Pode ser
batida com a mo girada golpeando com a parte lateral do dedo mnimo ou com a mo
fechada porm c0r"!1a parte da palma virada para a pele do instrumento .

Pressionando com o p - Pode-se obter uma sonoridade abafada com qualquer toque ou
tcnica j descrita acima se ela for executada com o p, sapato ou tnis pressionando a pele
central.

+
Para grafia desta nota abafada na partitura, utilizaremos um sinal de mais

(+) em cima da nota tocada, que pode ser grave, aguda ou qualquer outra .

.,
. 16

~-.

---

-----------------,------------------------

Outro recurso bastante utilizado para tocar cajn

a vassourinha.

:.

vassourinha disponvel no mercado, porm, existe


um modelo especfico para o instrumento'criado

desenvolvido por Pithy Cajonero e que possui um

I.

pirulito para tocar notas graves .

Pode-se tocar com qualquer

As notas

para vassourinha

no

agudo

sero

grafadas com um X na linha superior semelhante


grafia do ehimbal da bateria .

VASSOURINHA

PARA CAJN

Piruljto para sons graves

Para

extrair

os

sons

graves

com

vassourinha. basta golpear com o pirulito .


Ser grafada de acordo com a nota acima

17

'

Rebote com a vassourinha: Basta golpear o pirulito na borda superior do cajn e com a
vassourinha inclinada, conforme ela vai rebatendo na pele do cajn (efeito mola), v
inclinando a vassourinha em direo pele conforme o movimento

mola vai diminuindo

assim poder extrair o mximo de notas possveis.

:.

I.

EXERCCIOS E RUDIMENTOS

1) Single - Movimento alternando toques com a mo direita (O) e mo esquerda (EI

lo:

[)

lo:

Il

lo:

J)

lo;..

;g::gg;=~J=J=~

I:H__

2) Double Stroke - Movimento

alternando dois toques com a mo direita e dois com a mo

esquerda

J)

lo:

lo:

lo:

1':...

18

--------------------------------------------

i.

3) Five Stroke - Seqncia de cinco notas

"

"

4) Fiam - Toque em que golpeado as duas mos juntas, porm uma delas chega levemente
na frente da outra produzindo um som estralado "PR"

d ~;

t'

J)

!'n--1r.

Combinando Flams com movimento alternado

dE

O
3

eO

E
3

S) Six Stroke - Seqncia de seis notas

DE

DDEE

DE

DDEE

O EEODE

[) EEOD

I:n=_~_-___ ' --'

j
19

-----

6) Drag - dois golpes rpidos COmuma mo finalizando com um golpe acentuado com a outra .

o CAJN

ee D

d d E

COMO SIMULADOR DE BATERIA

. Como descrito anteriormente,


tocam o instrumento

cerca de 99% das pessoas que utilizam o cajn no Brasil,

com intuito de reproduzir idias rtmicas da bateria no cajn, uma

adaptao uma necessidade brasileira, diferentemente

do Peru ou na Espanha onde o cajn

tocado de uma forma distinta e original. O objetivo deste mtodo demonstrar


possibildades que o cajn permite, ou. seja, pensar no ~ajn como substituto
porm tambm

como instrumento

todas as

da bateria,

que tem suas tcnicas e ritmos prprios, assim como

adaptar alguns ritmos no instrumento devido a sua versatilidade .


Idias rftmicas extradas da bat~ria - Duas vozes
Segue alguns exemplos de como o mesmo ritmo pode ser tocado no cajn de vrias
formas

conferindo

Primeiramente

resultados

sonoros

distintos,

mas com a mesma

inteno

rtmica .

iremos utilizar apenas duas vozes (grave e agudo) para formar a batida. Depois

iremos demonstrar

as mesmas batidas com notas fantasmas (dinmica) e tambm

com .

vassourinha, alm de exemplos extras .


Exemplo 1 Duas vozes: grave e agudo

Exemplo 2 - Duas vozes: grave e agudo

20

,.

Exemplo 3 . Duas vozes: grave e agudo

II

TIIM

TA

ruM

TA

TIIM

ElCemplo 4 - Duas vozes: grave e agudo

IJ

Jl

TA

ruM

J1

TIIM

TA

ruM

Exemplo 5 - Duas vozes: grave e agudo

II i

EH

Exemplo 6 - Duas vozes: grave e agudo

]i
~
J=--==_--=-=_Jl=====
Exemplo?

. Duas vozes: grave e agudo

J-J-: -J=-

Z1

--
-----I---
--
-I-
--
-
,.----

Exemplo 8 - Duas vazes: grave e agudo

Pode-se explorar diversos graves numa mesma idia rtmica. No exemplo abaixo, a
primeira, segunda, quarta e quinta notas graves sugerimos tocar com os dedos e a terceira e
sexta nota grave com a palma da mo.

131::=-1=-@=-J::=-J.@==-J===:-

NOTAS FANTASMAS
Agora iremos executar as mesmas batidas dos exemplos acima inserindo as notas
fantasmas que so notas de preenchimento

e com dinmica bem fraca. So representadas na

partitura com notas entre parnteses. Veja que nos mesmos ritmos dos exemplos acima, elas

esto preenchendo os espaos e, unindo s acentuaes de algumas notas, os ritmos mantem


sua caracterstica idntica aos exemplos.
Para iniciarmos nas notas fantasmas, treine o movimento alternado (DEOE) na parte
aguda do cajn com dinmica bem fraca, ou seja, produzindo pouco som.

DE.

ApSisso, alterne com uma acentuao a cada quatro notas comeando pela primeira.
/

.E

J)

f(

[)

J)

Em seguida, alterne uma acentuao na parte graIJe e outra na parte aguda. Pronto, j
temos o exemplo 1 da batida de apenas duas IJozes acima. O ritmo continua idntico, porm
muito mais interessante e com os espaos preenchidos.

22

I.

I,

=-=

>

~=
>

Passamos aos outros exemplos:


Exemplo 2 com notas fantasmas
D

h.=<-=.E.=lJj=<-=~,;=J=lJ '_Ii

I:H

'A

Exemplo 3 com notas fantasmas


.D

,0

IJ

J)

I:H----m~=J%ij.=!~=$J
Exemplo 4 com notas fantasmas

"0

I:H
__ priC-rrikb~

Ik-JEt.i=j=,EhE"o=+9

Exemplo 5 com notas fantasmas


DEDEDEDEDEDEDEDE

1:11

pb.dE~irEJ=@d=tJt8d

Exemplo 6 com notas fantasmas


D,

E ...

I:HfI-=GJi=b~=b6t::I:j
Exemplo 7 com notas fantasmas
DEDEDEDEDEDEDEDE

l.

23

I,.

,.

Exemplo 8 com notas fantasmas


DEDE

DEDE

EDE

))EDE

IH===~~.@d="=JBJ
Outros exemplos com Notas Fantasmas. Tocando cajn pensando como cajn

Os trs exemplos descritos abaixo fogem um pouco das idias rtmicas da bateria
adaptadas ao cajn, ou seja, algo mais especfico da forma e rtmica de tocar cajn (que no
lembra bateria) .

1-

-------

1-:

E __

=~

IH

dE

s
-(

DEDEDEDE

-==

DEDE

24

------------------~--------------------

A VASSOURINHA NO CAJN
Exemplo 1 com vassourinha

I:

.1

Exemplo 2 com vassourinha

1:0

Exemplo 3 com vassourinha

Exemplo 4 com vassourinha

I
Exemplo 5 com vassourinha - repare que algumas notas da vassourinha esto na parte inferior
da pauta (sexta e stima nota) para executar com mais facilidade esta levada. O grave dever
ser tocado com a vassourinha especfica (que possui um pirulito) e, quando golpeado o grave
com a vassourinha, alm de tocar o pirulito de grave, as cerdas de ao da vassourinha tambm
golpeiam o cajn na parte grave mant~ndo a conduo .

'

,.

25

i.

'.

i.
'.

--

_-----------------~-----

..

'
Exemplo 6 com vassourinha - alguns graves esto sendo tocados com a vassourinha

IH

g_J -d==8=

~=~_J_

,
Exemplo 7 com vassourinha

.;

J"

Exemplo 8 com vassourinha

Outra forma de executar a mesma idia ritmica do eKemplo. 8 tocar alguns graves com a

vassourinha (+) .

l3l==

J d

iOd

"

J_
=d_
J

!e

l:

26

'

Rebote da vassourinha

Para a execuo da proposta ritmica abaixo, a dcima nota devera ser tocada
utilizando a tcnica de rebote com a vassourinha. J para a execuo da ltima nota, dever
~scorregar (raspar) ~ vassourinha na pele

do ',ajn

no sentido de cima para baixo no valor da

colcheia. Repare que a dcima segunda nota o agudo com a vassourinha {acentuao} .

Para a batida abaixo, faremos o rehote na segunda nota da partitura e escorregar a


vassourinha na ltima nota da partitura .

l:
No prximo exemplo temos,acentuao

e notas graves tocadas com a vassourinha

.
Neste ltimo temos todas as tcnicas dos exemplos anteriores. No segundo compasso,
a partir da oitava nota em diante, repare o sinal de nota abafada (+) em cima de cada nota e

" aqui tocar cada nota com o pirulito da vassourinha e com o


uma seta para baixo. A proposta
p abafar a pele do cajn, iniciando com ele posicionado bem na parte superior da pele frontal
e ir escorregando

(descendo)

para baixo acompanhando

com os golpes do pitulito

da

vassourinha. Esta tcnica produzir um som que vai se abrindo do agudo para o grave .

+ + + + + + +

I
--:

~-f!

=-"

'-+27

i.

UTILIZANDO A TCNICA DE CONGA:


No primeiro compasso, est escrito um exemplo rtmico de fcil execuo. No segundo
compasso foi escrita a mesma idia rtmica .do compasso anterior, porm ao invs de golpear
duas notas no grave (tempo 3), substitua pela tcnica de canga (base direita, dedos da mo
direita, dedos da mo esquerda, dedos da mo direita) .

I.

'..
'.

I:H-.

'.

D D E

Mesma idia do exemplo anterior, porm com rtmica um pouco diferente,

--

1,1

,D

Outras propostas rtmicas com tcnica de canga .


3

131

wm
3

D D E D E D

D E

fi]
E

Fiam

D E

l3l=~
-=\~==\~'====
DDE

DFI.m

DDE

DDED

Fiam

'

Importante: Pode-se aplicar essa tcnica em muitas idias ritmicas, basta substituir algumas
notas ou aplicar onde houver espaos, o bom senso que deve ser o agente limitador .

"

28

COMPOSiO DE RITMOS AO CAJN


Na atualidade. a criatividade tem sido um diferencial nesta era da informao, todos

ns temos acessos grande quantidade de informaes como nunca antes na histria da


humanidade. contudo, criatividade algo nico e uma experincia individual onde cada
msico poder utilizar-se

das informaes

absorvidas para criar novos conceitos,

idias,

ritmos, imprimindo assim a sua prpria personalidade. s vel~s,pequenas variaes realizadas


dentro de' um padro rtmico podem conferir e agregar um valor cultural de grande
importncia

a exemplo da enorme diversidade de sambas, funks. rocks e assim por diante,

uma vez que, em msica no existem regras fixas, ela estar em constantes transformaes .
Posto isso, separamos este tema por entendermos

que de sua importncia

transmitir

conhecimentos que iro ajudar futuros cajoneros a serem construtores de suas prprias idias
musicais .
As cOl\lposloes podem ser intuitivas,

ou seja, o msico a cria improvisando

no

instrumento ou atravs da escrita. Exemplo:


a) Separe trs figuras musicais e um compasso que tenha 4 tempos
Semnima

Duas colcheia

Quatro Semicolcheias

Para preencher cada tempo do compasso, escolha uma das figuras acima at que
preencha todo o compasso

e, a cada escolha,

defina onde ser o golpe no cajn, qual tipo de

sonoridade voc espera daquela nota, grave, agudo (ver tpico: Formas de extrair sons) .
Suponhamos que no tempo 1 do compasso foi selecionada uma semnima no agudo
em fiam, no tempo 1 foi selecionada duas colcheias no grave, no tempo 3 quatro semicolcheia
na parte aguda e no tempo 4 duas colcheias no grave. Aps realizar essas escolhas, toque o
instrumento e faa uma auto analise de como est soando a construo rtmica .

Assim, aps ter dado o "ponta p" inicial para desenvolver a criatividade, podemos ir
moldando nossas escolhas atravs da execuo, ou seja, aps tocar o que foi construdo com
as notas, caso alguma parte no tenha ficado do nosso agrado, podemos ir trocando

29

I.

modificando as partes ate chegarmos numa rtmica mais interessante. Essas trocas podem ser
feitas da mesma forma na qual foi iniciada a criao do ritmo, substituindo por outra figura, ou
de urna forma intuitiva, sem pensar em substituio de notas escritas, apenas pensando em
golpes que pode ficar mais interessante naquele trecho. Assim estaremos desenvolVendo o
lado criativo

e musical. Outros e)(emplos:

Tempo 1- Duas notas no grave

I Tempo

2 - Quatro notas no agudo

Tempo 3 - Duas notas no grave

I Tempo

4 - Uma nota com no agudo com a batida fiam (PR)

Exemplo 2:
TEMPO 1 - Quatro notas, sendo a primeira no grave e as outras trs no agudo com a primeira

em nota fantasma .
TEMPO 2 - Duas notas sendo a primeira no grave e a segunda no agudo em fiam
TEMPO 3 - Quatro notas no grave sendo a primeira em fiam
TEMPO 4 - Duas notas no grave

DE

F1amF1amD

ED

l3l:=~'~
~
I

Os exemplos descritos aqui.so bem simples para uma fcil assimilao, entendimento
e para iniciarmos no processo de criao. Com muita prtica pode-se chegar a uma maturidade
nas idias e em pouco tempo

estar 'construindo

rtmicas mais elaboradas e com maior

complexidade. S para lembrar, importante explorar as diversas sonoridades do instrumento


ao construir ou montar suas prprias idias (notas abafadas com a perna, diversas formas de
graves e agudos), proporcionando

assim uma sonoridade diversificada ao ritmo .

30

ADAPTANDO RITMOS DIVERSOS NO CAJ6N


Sempre que estivermos .estudando algum ritmo novo, mesmo que o intuito seja
adapt-los ao cajo, de suma importncia

procurar conhecer e pesquisar as suas origens

caractersticas histricas, culturais, seus principais instrumentos, as vozes que cada


in!trumento produz dentro do ritmo e os principais expoentes (bandas. artistas ou msicos)
deste gnero para termos uma referncia mais fidedigna na adaptao .

Maracatu
Neste primeiro exemplo de adaptao, uma mo estar fazendo a voz do agudo
(simulando o tarol do Maracatu que uma espcie de caixa) enquanto a outra mo realiza os
golpes nos graves (simulando a alfaia do marcante ou meio). Ritmo brasileiro escrito em 4/4.

-.-----.

---- ---_.==.~._-. ..~

No exemplo abaixo, o ritmo de maracatu

-;

~ .=:::=::='.

e destacado

apenas realizando o meio no

primeiro compasso e o marcante no segundo. Repare o preenchido com as notas fantasmas


entre as batidas graves. No temos a voz aguda simulando o tara!.

Sugesto de um maracatu funk no cajn. As notas sem parnteses na regio do agudo


devem ser acentuadas .

DE

...

31

Xate

o xale e um

ritmo brasileiro escrito em 2/4 e, assim como diversos ritmos, podem ser

tocados no cajn de forma simples com apenas duas vozes (grave e agudo) conforme o
exemplo abaixo:

Neste prximo exemplo temos uma proposta de xate sendo tocado com a vassourinha
na parte aguda do cajQn realizando a conduo e ao mesmo tempo a acentuao .

'

'

>

>

J->i

Uma outra forma de utilizar a vassourinha no xate tocar a conduo na regio do


grave e ao mesmo tempo golpear o pirulito da vassourinha para marcar a nota do grave

simulando a zabumba. Assim, tem-se a conduo e a marcao com a vassourinha ficando livre
a outra mo para realizar a voz do agudo que pode ser tanto na esquina do cajn quanto na

lateral.
Os dois exemplos abaixo seguem essa proposta, a linha do grave na partitura tocada
com a vassourinha que faz tanto a voz da conduo e da marcao com o pirulito. A linha do
agudo na partitura tocada com a outra mo .

.
o e)(emplo abai)(o est escrito em dois compassos, pois possui uma variao do grave,
um padro muito utilizado no xote .

.
32

'.

Reggae

Ritmo latino de origem jamaicana e que se adapta perfeitamente

ao cajn. O primeiro

exemplo est escrito em 4/4 e foi extrado da forma tradicional de tocar reggae e o segundo
uma batida mais difundida no mundo, tambm escrita em 4/4 .

I,u

1'11Vanera

No exemplo abaixo, a sugesto utilizar a vassourinha para fazer o grave golpeando


com o pirulito e ao mesmo tempo realizar a conduo na parte aguda deixando a outra mo
livre apenas para realizar a linha da caixa. Todos Os exemplos deste ritmo brasileiro foram

escritos em 4/4 .

I:

._--~.-.

-~

Duas propostas de vanera tocadas no cajn alternando movimentos da mo direita

com mo esquerda,

inserindo as notas fantasmas

de preenchimento

e destacando

as

acentuaes de grave (bumbo) e agudo (caixa) caracterizando assim o ritmo,

lu

E ...

E., .

._-----_ .

.-

33

Afox Iljex

Para proporcionar a sonoridade mais parecida do afox ou ijex, a clula ritmica


tocada no agog (duas vozes) dever ser adaptada no agudo do cajn (dois agudos diferentes)

sendo que a mo dever tocar notas agudas na lateral do cajn e as outras na pele frontal do
instrumento. Repare que as notas graves e as condues no agudo esto sendo tocadas pela
mesma mo com a vassourinha. Ritmo brasileiro escrito em 2/4 .

I:
I':WM:ilM
noLaIl d""llrllo

IIf1r

golpOl>l.dall na la18m!

do cajn

Carimb
Ritmo brasileiro escrito em 2/4

"
I

"

"

"

Frevo
Ritmo brasileiro bastante present.e no nordeste, mais precisamente no Recife e escrito
em 2/4. Alternar golpes no grave e conduo no agudo com a vassourinha .

I l

34

.
,

I.

Ritmos da Bahia
Ax

I Olodum

escrito em 4/4.

'

I:

. .

--~

-----_

'.

I.

I.

I'R
D

35

,--------------

----

Baio:
No baio. pode-se utilizar a vassourinha para fazer a conduo rtmica de diversas
formas. A primeira proposta consiste em manter a vassourinha encostada na pele do cajn e
realizar movimentos para a direita e para esquerda (conforme as setas nas notas da

partituras), raspando a vassourinha na parte aguda do in~trumento. Isso ira produzir um som
parecido com o

ganza ou chocalho del(ando a outra mo livre para realizar a marcao no

grave e a acentuao do agudo. Obs.: Para os canhotos. basta inverter as mos .

Mo DIREITA
~

'X

'X

'X

'X

Mo ESQUERDA

. A conduo pode ser realizada tambm apenas tocando com as cerdas metlicas ou de nylan
da vassourinha na parte aguda conforme exemplo abaixo .

A terceira proposta somente possivel utilizando uma vassourinha prpria para cajn .
Consiste em realizar a conduo e a marcao com a vassourinha na mesma mo. A conduo

realizada com a parte das cerdas metlicas ou de nylon e a marcao grave com o pirulito da
vassourinha, ambas na regio de grave (parte central do cajn) .

36

A ltima proposta est em realizar a conduo e a acentuao com a vassourinha na


parte aguda do instrumento.

A outra mo fica livre para executar a marcao do grave. Ver

exemplo abaixo:

>

,
A seguir, os exemplos
instrumento

abaixo so formas de baio extrados

da zabumba, um

muito utilizado no s neste ritmo como em muitos outros tpicos do nordeste

brasileiro. O executor toca a marcao (grave) na pele superior com a marreta ou baqueta e na
parte inferior da zabumba toca com a vareta chamada resposta ou bacalhau .
A proposta ento est em simular esses toques de zabumba no cajn. Pode-se estudar
apenas em duas vazes, ou utiliza.se das quatro condues propostas acima para acompanhar
as batidas abaixo. lembrando que no baio. h uma batida padro, porm o ritmo bastante
improvisado

nas batidas e com muitas variantes, mas sempre retornando

batida padro

principal. Ideal praticar cada uma das variaes isoladas e somente aps o domnio completo
de cada uma delas mistur-Ias. Compreendida

a linguagem rtmica, podem-se criar suas

prprias variaes sem perder a linguagem do ritmo .

Obs.: Ao praticar as batidas abaixa com a terceira proposta de conduo descrita acima, os
graves e a conduo sero realizado~ com a mesma vassourinha e a outra mo toca apenas
a acentuao aguda .

BATIDA PADR.l.o

- '-----,

VARIACO

.I

37

'

I:

I:.

I:R
L

I:R
I

I:R

lEi

1:0 I

r' l-L -

t=J

..--=:

r'

--r .

!=r

=--= -

38

Abaixo, uma propo~ta bastante

interessante

de baio onde a segunda nota

executada utilizando os dedos ou unha produzindo um som contnuo at a prxima nota (ver
foto da pgina 14). Na segunda nota, basta golpear o cajo com os dedos numa seqncia
rpida (um
. dedo atrs do outro partindo do minimo para o indicador) at que os quatro dedos

da mo tenha atingido o cajon. Para canhotos basta inverter as mos .

dddd E

l3l=--i-J-3

Bam

J-j (4 (Jj;JJ,-

Tocando baio com notas fantasmas: Abaixo da partitura sugerimos duas formas de
manulaes., A primeira alternando movimentos entre direita e esquerda e na segunda com as
mos fixas em cada parte do cajn (exemplo: direita no grave e esquerda na parte aguda ou
vice-versa) .

>

>

l:u t.)':(~J=1-d.=!~Jrt~dg9
DedEdcDc
DccDeeDe

DEdEdeDe
DDeD

>

..

De

>

IEt~t:1?iJ=1-l=~=tJ$AA-l$@l=b:ol9
Man1l111l"l~lIJl.crida: D E O Eu .

39

MllIlIlln"llo sugerida: D E O E...

Samba
Antes de adentrarmos

nas propostas rtmicas de samba para o cajn, importante

praticar os exerccios abaixo para aprimoramento

da coordenao motora e independncia .

Estes exercidos consistem em manter o ostinato de marcao e conduo com apenas a mo


da vassourinha para cajn, a outra mo toca todas as notas da semicolcheia. No exerccio 1,
tocar apenas a primeira semicolcheia e praticar at domnio completo passando em seguida
para o prximo exerccio. Nos exerccios de 5 a 8 temos duas notas sendo tocadas e, nos
exercicios de 9 a 12 so trs notas para praticar a independncia e coordenao motora .

Exerccios com uma nota

Exercido 1
I

Exerccio 3

Exercicio 2

Exerccio 4

-.+

40

------------------------------------------------

E)(erccioscom duas notas

Exerccio 5

ExerdClo 6

Exercicio 7

ExerclciCl8

I:

E)(erdcios com trs notas .

Exerccio 9

Exercicio 10

Exerccio 11

ExerceilJ 12

Passamos agora para batidas de samba. Primeiramente apenas em duas vozes e depois
os mesmos e)(emplos com a conduo da vassourinha .
Samba 2/4

p...
~

41

."

I:

,.

I3E

i'.

o.

Samba em 4/4 - duas vozes

JE::::::~J_-.~,=fI
__ W
l,U-tr==3r=::::::::J.
..~-----=--!.
i~!- _i'==:.:.-=.
I

---

".0
f='

-"'

__

'"

.,

,;==."

!-...
1.

_..

f ....
i.

.1_"'-

FL'

42

I.

'

Vamos agora realizar os mesmos toques dos exemplos acima com a conduo e a
marcao da vassourinha e a outra mo livre para executar a clula rtmica no agudo .

.l

A.

"

43

I.

Samba de Partido Alto


A partitura

abaixo est sugerindo duas formas de manulaes, podendo utilizar'tanto

da parte superior da partitura

ou a manulao da parte inferior,

toque a seqncia que

preferir e que melhor se adapte.

, ,

1D

"

, ,

[)

,., '.c::#%RM
d

'

Existem muitas outr!s variaes

do samba e muitas outras clulas rtmicas, sugerimos

pesquisar sobre este ritmo to importante para a cultura brasileira e mundial.

RITMOS TfplCOS DO CAJN - RITMOS PERUANOS

Diferentemente

do Brasil onde os ritmos brasileiros ou riimos tocados na bateria so

adaptados no cajn, os ritmos peruanos tem o caj6n como instrumento

tpico, assim como

outros que fazem parte da cultura peruana como: a queixada, a cajita, sendo o festejo o ritmo
mais popular no pas.

Festejo

ritmo. normalmente

escrito em 12/8 para facilitar o registro, pode-se encontrar

muitas variaes escritas em outras frmulas de compasso .

44

'.

Variaes

!.

_"~

"'- .
".

~,--~a=~

3~

"

45

'

Marinera

131::4 J

1m

J J J

Panalvio

>

J~J J,-,J J;==J

.
'

46

OUTRAS MANULAES

E FRASES

FRASES
Os fraseados a seguir podem ser utilizados como efeitos dentro de uma rtmica ou
utilizados para realizao de solos de cajn. Repare na manulao (seqncia de toques e
mos) e pratique-as

apenas na parte aguda do cajn para internalizar

seguida, utilize as distribuies sugeridas abaixo e posteriormente

o movimento.

Em

crie outras distribuies .

E ...

H--~~l=t;j=-----@d4J
D

t..

-4_
.J

1::u

-4~.==.~
D

De

.~

eDEOcc

.'1

.
---.:

.=

E ...

DED..:

cDED

47

'

'.
,

-.~-.
= 'g;f!b~

E ...

~(

dE

IEEN J

E...

I'J J

~~I

C'

Oi

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I:B~
8

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ti

(J

D E

D...

- .
,

tf

48