Aposla

UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA

FACULDADE DE ARTES, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS
DEPART
DEPARTAMENTO DE MÚSICA
MÚSI CA E ARTES CÊNICAS

BREVE HISTÓRICO E CADERO DE EXERCÍCIOS PARA

ESTUDO DE ALGUNS RITMOS BRASILEIROS NO CAJON

Monografia apresentada em
cumprimento da disciplina.Pesquisa
em música 2, do curso de Educação
Arsca-Habilitação em música,
instrumento: percussão, sob a
Orientação do prof.
Ms. Eduardo Fraga Tullio.
Uberlândia, janeiro 2008

Autor
André Luiz Crisno
 AGRADECIMENTO

Agradeço a Deus pela benção da minha vida.

Agradeço ao meu pai e minha mãe que me deram todo o alicerce que precisei durante toda a
minha jornada estudanl, do jardim até a monografia.
Ao meu pai que é meu herói e minha mãe que é minha guerreira por mérito também
dele,estou aqui e por isso faz parte desse caminho que sigo.
Este trabalho é uma homenagem a minha avó que sempre me apoiou de forma incansável.
E também à minha namorada Jaqueline que sem a qual eu formaria com muito atraso!
 RESUMO

Este trabalho refere-se a um estudo realizado durante as disciplinas de Pesquisa 1 e 2, do

curso de Educação Arsca, Habilitação em Música- Percussão. Trata-se de um trabalho de
conclusão de curso cujo objevo é elaborar um caderno de exercícios de alguns ritmos
brasileiros a serem tocados no cajon, contendo um breve histórico sobre o instrumento e as
técnicas usadas para tocá-lo.
A idéia de elaborar uma forma de estudos dos ritmos brasileiros para o cajon, se deu pela
falta de métodos e aposlas direcionados para esta práca.Esta idéia surgiu da grande
demanda de músicos (percussionistas e bateristas) interessados em aprender a tocar o
instrumento.
Este trabalho também se jusfica na medida em que contribuirá de forma importante,para o
conhecimento mais aprofundado da execução do cajon ligado aos ritmos brasileiros.
Jusfica-se também pela pouca divulgação de material relacionado diretamente a esse tema
aqui no Brasil.
O presente trabalho está dividido em três partes: a primeira apresenta uma breve história
sobre o instrumento,onde foi criado, onde ocorreu a primeira aparição e em qual ritmo foi
tocado pela primeira vez.
Na segunda parte do trabalho será evidenciada a forma de construção do cajon, como se
tocar o instrumento, as técnicas para executar os ritmos e as formas de rar o som correto
do instrumento.
Por fim, na terceira parte, serão apresentados os exercícios progressivos e os ritmos a serem
tocados.
 BREVE HISTÓRICO DO CAJON

O cajon é um instrumento de percussão que teve origem no Peru, na época da colonização.

O instrumento foi criado devido à proibições dos senhores, que não permiam que os escra-
vos usassem instrumentos de percussão nas suas reuniões, festas e danças.
Estes escravos ulizaram-se de caixas de madeira e gavetas (outra tradução para cajon) para
tocarem seus ritmos.
Desta maneira, os cajons podiam facilmente ser disfarçados como assentos ou tamboretes,
evitando assim sua idenficação como instrumentos musicais.
O cajon é um instrumento musical Afro – Peruano que foi declarado oficialmente patrimônio
cultural da nação pelo governo Peruano.
Há duas teorias sobre a origem do instrumento. A primeira é que o cajon seja um descen-
dente direto de instrumentos musicais da Central, especialmente, e das. A segunda teoria é a
de que os escravos usaram simplesmente caixas como instrumentos musicais para combater
proibições coloniais espanholas nas músicas africanas.
A primeira finalidade musical do cajon Peruano era acompanhar danças como e (versão
velha de Marinera) que são danças picas do Peru.Posteriormente o instrumento
transformou-se em uma parte importante da a e a cubana, e nos anos 70 o instrumento foi
introduzido à música espanhola (guitarrista).
Obs: No Sexteto de Paco de Lucia, o cajon é tocado pelo percussionista brasileiro Rubem
Dantas.
sonoridade das guitarras flamencas, o cajon popularizou-se. Hoje é tão comum a presença
do instrumento nas apresentações flamencas que muitos imaginam que sua origem é espan-
hola.
Por tratar-se de um instrumento muito simples e barato, o cajon vem se popularizando cada
vez mais no Brasil, tanto entre os músicos profissionais quanto entre amadores, revelando-
se um acompanhamento muito rico para voz e violão. O cajon é extremamente versál para
pracamente todos os ritmos,podendo ser ulizado acuscamente, microfonado em apre-
sentações ao vivo, e ainda apresentar excelente resultado em gravações de estúdio.
Este instrumento é recente no cenário musical brasileiro e, especialmente em Uberlândia, há
um grande interesse dos músicos em inserir o cajon aos instrumentos comumente usados na
música brasileira.
A intenção dos músicos é de agregar o cajons aos instrumentos brasileiros e usando-o para
tocar nas casas noturnas e bares da cidade de Uberlândia-MG.Isto se deve ao fato de o cajon
ser um instrumento práco para o transporte -uma caixa de madeira- buscando uma sonori-
dade similar ao da bateria com som grave, médio e agudo.
Por se tratar de um instrumento peruano, a técnica ulizada para tocar a música peruana
não são as mesmas usadas para tocar as músicas brasileiras, por isso se faz necessário o
aprendizado de técnicas especiais voltadas para os ritmos brasileiros.
 O CAJON

Construído totalmente em madeira, o cajon mais difundido apresenta cordas colocadas por
dentro sob o tampo, uma versão moderna que tem muita aceitação
internacional.Geralmente para cinco lados da caixa é usada uma mesma madeira e uma folha
fina de madeira compensada é pregada como o sexto lado (a frente do instrumento) e um
furo é cortado no lado traseiro oposto a essa madeira fina. O cajon moderno tem diversos
parafusos no alto para fixar a madeira e pode ter os pés de borracha para não ter contato
com o chão; conforme fotos a seguir:
 O CAJON

O músico senta-se na caixa, para poder tocar a madeira fina da frente,obtendo o som agudo
nas bordas imitando o som de caixa, com a vassourinha imitando o som de chimbal↗ e o
som grave no meio imitando o som de bumbo.

Vassourinha “Chimbal”

Som agudo”Caixa”

Som grave “Bumbo”

Grave imitando o som de “bumbo” – Toque dado com toda a mão, produzindo um som
grave(simulando o som do bumbo da bateria), toca-se e não deixa a mão encostada no
instrumento.

Agudo imitando som de “caixa” – Toque dado com os dedos (indicador,médio, anular e
mínimo) juntos,produzindo um som seco,(simulando o som da caixa da bateria).

Vassourinha imitando o som do “chimbal” – Toque dado com uma baqueta “vassourinha”,
produzindo um som abafado, (simulando o som do chimbal de uma bateria).

Centro da madeira mais fina do instrumento.Este som é rado com a mão em forma de
concha.
Na borda superior, vamos rar o som agudo (imitando o som da caixa) tocando com uma
tapa usando apenas as falanges dos dedos.

vassourinha.
Para fazermos os exercícios a seguir usaremos a seguinte legenda:
 EXERCÍCIOS BÁSICOS

Toque Simples
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS BÁSICOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
EXERCÍCIOS PROGRESSIVOS
RITMO SAMBA
RITMO BAIÃO
RITMO
RITMO MARACATU
RITMO POP ROCK
 CONCLUSÃO

O objevo deste trabalho foi, principalmente, explicar a história do cajon, onde foi criado,
quais os primeiros ritmos que foram tocados e como ele é executado atualmente.A idéia foi
elaborar um caderno de exercícios de ritmos brasileiros direcionados para o cajon e esta se
deu pela falta de métodos e aposlas voltados para a práca.

Este caderno de exercícios é composto de exercícios básicos de toques simples e simultâ-

neos, exercícios progressivos e também alguns ritmos como: samba,baião, xote
maracatu,pop rock e balada.

Para tanto ulizei de informações disponíveis em forma de revistas, métodos de percussão,

endereços eletrônicos e mídias de áudio (vídeo-aula).

A primeira parte do trabalho (introdução) traz informações históricas sobre o cajon, esclare-
cendo dúvidas e revelando fatos importantes para o desenvolvimento do instrumento.

A segunda parte (capítulo 1) ocorre a apresentação do instrumento e traz informação sobre

como tocá-lo, através de fotos ilustravas.

No segundo capítulo deste trabalho, estão expostos os ritmos a serem tocados, cada um com
um ou mais exemplos.

Podemos concluir que o conteúdo deste trabalho será de grande ajuda aos músicos interes-
sados em aumentar seus conhecimentos sobre o cajon desde a história, execução e até da
fabricação do instrumento,podendo contribuir com uma maior divulgação de métodos e
exercícios de cajon.
 BIBLIOGRAFIA

TINHORÃO, José Ramos- “Música Popular de índios, Negros e Mesços” – Editora vozes.

PEIXE, Guerra – “Maracatus do Recife”- Ricordi –S. Paulo

Caslho, R.S.C. Lutheria para cajon

Cortez, Mário. Fabricação de cajon.

GOMES, Rafael. Breve história do Cajon.

GONZALEZ,Alejandro. Madeiras para Cajon.

LIMA, Marcos. Método para cajon.

MERCADER, Nam. Lutheria. Disponível em hp://www.cajonperuano.org acesso em

01 jun. 2007