Camillo Sitte A Construo das cidades segundo seus princpios artsticos.

Apresentao
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Considera a dimenso esttica da cidade, no apenas um grande artefato para
atender as necessidades exclusivamente funcionais.
Crtica aos princpios que norteavam a construo de novos bairros ou novas
cidades.
Fala da cidade pelos olhos de quem transita nas ruas, atravessa seus territrios,
repousa em suas praas. A cidade como lugar ou como a diversidade de lugares, e no um
espao liso, homogneo, indiferenciado.
p.5
Crtica de Le Corbusier a Sitte, o homem moderno deveria aplicar a reta como nica
direo e no se deixa levar pelo acaso, e no traados irregulares.(racionalismo absoluto).
Prlogo
p.11
...muito foi realizado sob o ponto de vista tcnico, mas quase nada sob a
perspectiva da arte, e na maioria das vezes as grandiosas construes monumentais recentes
encontram-se nas praas mais inadequadas e em terrenos divididos da pior maneira
possvel.
Esttica prtica
Introduo
p.14
Aristteles... um cidade deve ser construda para tornar o homem ao mesmo tempo
seguro e feliz.
p.15
Apenas no XIX que os conjuntos urbanos se tornaram uma questo quase
puramente tcnica.
Anlise sob aspecto tcnico-artistico, de cidades antigas e modernas, harmonia e no
efeito sedutor, confuso e monotonia. Busca-se uma sada para o sistema de blocos.
p.16
Vida pblica antiga em espaos abertos, hoje se atua em espaos fechados.
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...enquanto os templos e monumentos do espao interno so os prprios mitos do
povo helnico transformados em pedra. O pensamento e a poesia mais sublimes
encontraram aqui, no lugar sagrado, sua representao espacial.
Cap.1 A relao entre construes, monumentos e praas
p.29

A necessidade mestra. Tudo o que j se evidenciou como necessrio segundo

aspectos higinicos ou por outros motivos prioritrios deve ser realizado ainda que em
detrimento dos motivos pinturescos, sejam estes quais forem. Porm, esta convico no
nos deve impedir de investigar minuciosamente todos os motivos pinturescos das cidades
antigas, estabelecendo um paralelo entre eles e as condies modernas, para que assim
possamos esclarecer os aspectos artsticos desta questo, bem como identificar com
preciso o que ainda pode ser resgatado, em nosso benefcio, das belezas dos conjuntos
urbanos antigos, conservando-as ao menos como patrimnio.
p.30
Hoje praas como estacionamento para automveis.
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Museus: crceres da arte (exemplo de Davi de Michelangelo)
Cap.2 O centro livre
p.35
Assim, nos deparamos com um enigma o enigma dos sentimentos artsticos,
inato e instintivo, que, entre os mestres antigos, visivelmente causava um efeito prodigioso
sem o aparato de regras e postulados estticos, ao passo que ns, armados de rguas e
compassos, seguimos na berlinda pretendendo resolver com uma geometria canhestra as
questes sutis do mbito da sensao.
p.36
...perdemos a espontaneidade do sentimento...
Contra a doena furtiva da regularidade rgida e geomtrica, nada mais eficaz que o
antdoto da teoria racional.
p.42
Como vemos, nossa atitude moderna opoe-se frontalmente a este sistema bemintegrado e, sem dvida, executado com muito discernimento. Parecemos incapazes de
conceber uma nova igreja em outra posio que no seja a do centro do lugar onde ela ser
erguida, mantendo desimpedido todo o espao sua volta. Contudo, essa disposio tem
apenas desvantagens...
De imediato j se anula a possibilidade de uma harmonia viva e orgnica entre o
edifcio e seus arredores...
p.43
Deturpao do termo praa, que no passa de ruas largas em volta de edifcios.
Cap.3 A coeso das praas
p.47
Hoje... designado praa qualquer espao vazio entre quatro ruas... sob o ponto de
vista artstico, um terreno vazio no uma praa.
Cap.4 Dimenso e forma das praas
p.58
Seria engano acreditar que, em nosso esprito, recebamos a impresso de
grandiosidade de uma praa na mesma proporo de suas dimenses reais. O estudo de

fenmenos anlogos, em outras reas de percepo humana, demonstrou que esta no

acompanha o ritmo de estmulos ininterruptos e crescente, detendo-se em um certo
momento.
Problema das praas gigantes, que perdem seu efeito, agindo como uma casa de
campo contemplado distncia.
...na arte do espao tudo depende das relaes mtuas, e no das dimenses
absolutas.
p.61
Praas grandes tiram a imponncia dos edifcios e monumentos.
Agorafobia ao atravessar espaos amplos e vazios.
Cap.5 Irregularidade das praas antigas
p.63
Uma nfase muito especial dada, hoje, regularidade milimetrica das praas e ao
alinhamento das ruas... sob o ponto de vista dos propsitos artsticos, trata-se de uma
preocupao intil e de um esforo mal empregado.
p.65
irregularidade e harmonia.
p.66
O que simetria: ... uma sensao agradvel proveniente dos elementos da
prpria obra e uma relao proporcional entre as partes separadas e a forma da figura toda.
(Vitruvio).
Gregos entendiam simetria e proporo como a mesma coisa
p.67
Sentido novo na Renascena, que vem sendo empregado desde ento.
Cap.6 Conjunto de praas
p.70
O sistema moderno da construo urbana definitivamente no admite esse mtodo
to inteligente e refinado, cuja aplicao pressupe o fechamento das praas e a construo
de edifcios monumentais encaixados nas paredes das praas. Ao contrrio: tal
procedimento radicalmente negado pela atual mania de levantarem edifcios isolados.
Pode ser um falta de preocupao com o contexto estrutural, uma idealizao de grandes
edifcios, como grandes heris?
Cap.7 Praas do norte da Europa
p.82
Problema do produto manufaturado inclusive nas construes. Produzidos s dzias
do mesmo modelo.
p.86
Construo barroca, trs lados fechados e um ptio aberto. Incorporando o ptio
interno ao panorama da cidade.

Cap.8 A escassez de motivos e a monotonia dos complexos urbanos modernos

p.93
Histria da construo urbana se dissociou da histria da arquitetura e das outras
belas-artes.
A cpia da antiguidade(edifcios) no correspondiam nem a um objetivo prprio,
nem a uma necessidade prtica, sendo mero fruto do entusiasmo pelo esplendor da arte
antiga. Exemplo de valhalla copiado de um templo grego, porem aonde est a agora, o
frum, a acrpole?
p.94
Arquiteto, construtor de cidades, sanitarista.
R Baumeister: Os elementos que provocam agradvel impresso arquitetnica
dificilmente so redutveis a regras universais.
p.95
Linhas e ngulos retos tornaram-se as caractersticas tpicas de cidades
insensveis...Uma alameda demasiado longa e de todo reta tem um efeito entediante mesmo
no mais belo dos lugares.
p.97
Tais consideraes nos aproximam do mago da questo. Na construo urbana
moderna, a relao entre espaos vazios e espaos construdos inverte-se por completo.
Outrora, o espao vazio(ruas e praas) formava um todo coeso e de efeito calculado; hoje,
as reas construdas so distribudas como entidades fechadas de maneira regular, e o que
resta entra elas so as ruas e as praas.
Cap.9 Sistemas modernos
p.100
Sistemas: retangular, radial e triangular. Em suas artrias no corre uma gota de
sangue artstico.
p.101
... as exigncias da arte no se opem s exigncias da vida moderna.
Cap.10 Os limites da arte na construo urbana moderna
p.113
H muitos sculos a vida popular vem retirando-se das praas pblicas... nossa
vida moderna, matematicamente compassada e onde o prprio homem acaba por tornar-se
mquina... sobretudo a tendncia de nossas metrpoles a adquirir dimenses gigantescas
que marca o rompimento de todos os limites das antigas formas artsticas. (no mais
artrias e corao, mas mquina e engrenagem).
p.115
Sua profuso de motivos eficazes bastante atraente para as cidades, s quais no
seria infortnio algum poder abrigar projees arquitetonicas mais vigorosas, interrupes
na linha frontal dos edifcios, ruas tortuosas e angulosas, ruas de largura variadas, diferentes
alturas de edifcios, escadarias, loggias, cumeerias, sacadas... fascinao exercida por obras
incompletas ou em runas do ideal para o real.
p.117

A fruio de uma serenidade espontnea negada a um estgio da cultura em que

as construes no so erguidas no ritmo dos dias, mas cidades inteiras so construdas
racionalmente sobre a prancheta.
Cap.11 Melhorias no sistema moderno
p.120
Paris a que menos se distanciou do barroco.
p.128
Obras de arte no podem ser criadas por comits ou atividades oficiais, mas sempre
pela atuao individual, e um plano urbano artisticamente efetivo tambm uma obra de
arte, e no uma merda questo administrativa.
p.129
A falta de tradio artstica no permite falta de planejamento, pois o resultado seria
uma confuso desordenada e canhestra.
p.131
Exemplo da diviso dos Estados Unidos, que, ainda sem histria, sem passado,
passa a ser tratado pela geometria, a criao dos estados pela rgua.
O sistema de blocos ainda pode ser bom para a construo urbana na Amrica, na
Austrlia e em outras regies culturais virgens. Lugares para onde os homens se dirigem
somente devido ao desejo de expanso, vivendo apenas para ganhar dinheiro, e ganhando
dinheiro apenas para viver a pode ser suficiente empacota-los em seus blocos de
edifcios, como bacalhaus em um tonel.
Cap.12 Exemplo de uma reforma urbana segundo princpios artsticos
Concluso
Camillo Sitte e Le Corbusier
p.197
Site era um grande humanista. Via as cidades como um conglomerado de prdios,
cad um com sua prpria individualidade, seu prprio fim e seu lugar peculiar. As pessoas
que ocupam sua cidade devem ser aceitas tal como as encontramos, desorganizadas ricas,
pobres ou decrpitas - , e para cada uma delas, de acordo com sua fora ou decrepitude,
deve ser encontrado um lugar conveniente. Sua atitude diante da comunidade era antes a de
um bispo que a de um rei. Sua cidade deve ter um crescimento orgnico; no pode explodir
at ficar como as coortes de um exrcito; seu interesse reside na constante exibio das
fraquezas e triunfos do indivduo. O planejamento de cidades, tal como entendemos, seria
para Camillo Sitte algo artificial, uma proposio impossvel. Construir cidade outra
coisa.
Os princpios de Camillo Sitte na construo de cidades so tais que cada unidade
acrescentada toma seu lugar aps cuidadosa referncia posio de suas predecessoras,
mas sem referncia ao que vira. Ele no um planejador urbano, mas um grande construtor.
Grande parte de seu livro se dedica a uma explicao das circunstncias que resultaram na
implantao de prdios e na conformao de ruas e praas abertas nas cidades medievais, e

ele adora explicar os pequenos interesses pessoais que influenciaram detalhes da planta
urbana.
p.202
Le Corbusier encara o passado como uma mistura confusa de homens desmiolados.
Ele divide os homens entre os que vagueiam pelas ruas em ziguezague, como burros de
carga, e os que caminham em linha reta.
p.203
Ele encara a humanidade (se que tal termo pode ser empregado para exprimir
uma multido de seus homens) como consistindo em inumerveis pees a serem
conduzidos a seus cubculos atravs de canais retos. um comunista que planeja sua cidade
com base nos princpios da formao celular, e fora seus cidado a se ajustarem a moldes.
p.204
Seu interesse primordial est na formao do abrigo. As peculiaridades individuais
de cada organismo destinado a ocupa-lo so coisa secundria. Enquanto Camillo Sitte gosta
de ver expressas todas as fraquezas da humanidade, Le Corbusier ignora tal perversidade e
supes que todos os homens sejam totalmente disciplinados e idnticos.
p.205
Camillo Sitte nos mostrou que existem princpios de construo urbana alm dos
que resultam na execuo de um plano preconcebido. Ele avana unidade por unidade,
colocando cada uma delas com extremo cuidado em referncia ao que j est feito. Seu
mtodo, se praticado com gosto e imaginao, produzir um efeito pictrico e se tornar
uma verdadeira histria em pedra.
Le Corbusier, por suas vez, estabelece os princpios do planejamento e da previso,
mas espera demasiado dos seres humanos, que devem ser treinados na rdua escola da
economia e da regularidade. Ele no faz concesso s paixes e fraquezas da humanidade
que, afinal, tanto acrescentam ao interesse do encanto da vida.