CAMPBELLSVILLE UNIVERSITY

JONAS MONTEIRO ARRAES

PAISAGEM SONORA DE BELM DO PAR: ASPECTOS E REGISTROS DOS

SONS URBANOS NO SCULO XX AT OS DIAS DE HOJE

RECIFE PE
2005

ii

JONAS MONTEIRO ARRAES

PAISAGEM SONORA DE BELM DO PAR: ASPECTOS E REGISTROS DOS

SONS URBANOS NO SCULO XX AT OS DIAS DE HOJE

Dissertao apresentada como

requisito parcial obteno do
grau de Mestre do curso de
ps-graduao
em
Artes
Musicais, da Campbellsville
University, sob orientao do
Professor
Dr.
Alcingstone
Cunha.

Recife PE
2005

iii

JONAS MONTEIRO ARRAES

FOLHA DE APROVAO

PAISAGEM SONORA DE BELM DO PAR: ASPECTOS E REGISTROS DOS

SONS URBANOS NO SCULO XX AT OS DIAS DE HOJE

Avaliado por:

Recife PE _____/______/_______

iv

cidade de Belm do Par que me ensinou a ver com os ouvidos.

AGRADECIMENTOS

A Jesus Cristo que pacientemente espera pelos meus bons atos.

minha esposa Rosa Arraes, provocadora da idia da tese e grande colaboradora e
aos meus filhos Luciana e Raoni, que amainam meus sacrifcios.
Ao meu orientador Prof. Dr. Alcingstone Cunha pela competncia, profissionalismo e
pacincia.
Aos amigos Carlos Augusto e Urubatan Castro pelas contribuies.
Ao Dr. Luiz Mindelo, narrador de deliciosos causos sonoros e grandes companheiro
da arqueologia sonora.
Ao Professor Dr. Aldrin Figueiredo, por sua valiosa colaborao quando da busca
das fontes e do percurso inicial.

vi

Se ficarmos todos surdos, simplesmente no haver mais msica. Uma das

definies de rudo que ele o som que aprendemos a ignorar. E, como ns o
temos ignorado por tanto tempo, ele agora foge completamente ao nosso controle.
Murray Schafer

vii

ARRAES, Jonas Monteiro. Paisagem Sonora de Belm do Par: aspectos

e registros dos sons urbanos no sculo XX at os dias de hoje. 2005. 99 f.
Dissertao (Mestrado em Artes Musicais) Universidade de Campbellsville, USA.

RESUMO
Este trabalho discutir a evoluo da sonoridade da cidade de Belm, capital
do estado do Par, desde o incio do sculo XX, at os dias hoje. Para melhor
compreenso dos fenmenos que ocasionaram grandes mudanas na quantidade e
qualidade dos sons que encontramos atualmente permeando o territrio auditivo da
urbe, buscamos conhecer a origem do ncleo urbano e os personagens que aqui
chegaram para ocupar o lugar que h milnios era propriedade dos ndios.
Ao discutir a contemporaneidade buscaremos entender a relao das
pessoas com a msica e com os rudos, no sentido de colaborar com a premente
necessidade de dominar os efeitos nocivos da poluio sonora, abrindo caminho
para enriquecer a nova cincia que une msica e ecologia, a ecologia sonora.

viii

ABSTRACT

This paper discusses the evolution of sound in the City of Belm, Capital of
the State of Par, Brazil, from the beginning of the Twentieth Century up until current
times. To better understand the phenomena that bring about great changes in the
quantity and the quality of sounds that today permeate the auditive territory of the
urb, we have sought to understand the origin of the urban nucleus and the persons
who arrived in this city to occupy a place that for thousands of years belonged to the
Indians.
Upon discussing the contemporary setting, we seek to understand the
relationship among people and music and noise, so as to cooperate with the urgent
necessity to control the harmfull effects of sound pollution, thus opening paths to
enrich the new science that joints music and ecology, called sound ecology.

ix

SUMRIO
FOLHA DE APROVAO .........................................................................................iii
DEDICATRIA .......................................................................................................... iv
AGRADECIMENTOS ..................................................................................................v
RESUMO .................................................................................................................. vii
ABSTRACT ...............................................................................................................viii
LISTA DE FIGURAS .................................................................................................. x
INTRODUO............................................................................................................ 1
I - PRIMEIROS SONS DE UMA CIDADE NOVA ....................................................... 6
1.1 - A chegada dos portugueses................................................................................ 6
1.2- Primeiros passos e sons da cidade.....................................................................10
II A BUSCA DO SOUNDSCAPE DE BELM NO SCULO XX............................ 15
2.1 De cavalos a bondes: a velocidade sonora que chega.....................................15
2.2 - Orquestras, bandas de msica e grupos musicais............................................23
2.3 Vendo imagens sonoras.....................................................................................34
2.4 Poluio sonora, refgios e jardins sonoros .....................................................49
III ENCONTROS E CONFRONTOS DOS SONS ...................................................49
3.1 A diversidade sonora de uma cidade amaznica do sculo XXI .....................49
3.2 Anlise scio musical da influncia da evoluo sonora e musical sobre os
habitantes de Belm...................................................................................................57
3.3 - Propostas de encontros sonoros em passeios sensitivos..................................68
IV - CONCLUSO. ....................................................................................................78
V - BIBLIOGRAFIA. .................................................................................................81
VI ANEXOS ........................................................................................................... 85
6.1 Anexo I Lei N 7.990/2000, de 10 de janeiro de 2000....................................85
6.2 Anexo II Entrevista com o Dr. Luiz Mindelo ...................................................97

LISTA DE FIGURAS
1- Figura 1. A Fundao da cidade de Belm. .......................................................... 9
2- Figura 2. Forte do Castelo .................................................................................... 10
3- Figura 3. Mapa da cidade de Belm, em 1773..................................................... 12
4- Figura 4. O Barco P-P-P................................................................................. 37
5- Figura 5: Quadro de queixas registradas no CIOP............................................... 44
6- Figura 6: Quadro de queixas registradas na DEMA ............................................ 45
7- Figura 7: Nveis de rudos da Grande Belm....................................................... 46
8- Figura 8. Residncia s margens do Rio Guam................................................ 52

1
INTRODUO
Mais que a vontade de colaborar ou a preocupao de um cidado que vive
intensamente sua cidade, optei por desenvolver esta pesquisa com intuito de
apresentar uma nova abordagem s questes j postas em debate no que diz
respeito ao meio ambiente auditivo, ou, como bem

sintetiza R. Murray Schafer

(1933 ), no prefcio da edio brasileira do seu livro A afinao do mundo (2001):

A maior parte dos sons que ouvimos nas cidades, hoje em dia,
pertence a algum e utilizada retoricamente para atrair nossa ateno ou
para nos vender alguma coisa. medida que a guerra pela posse dos
nossos ouvidos aumenta, o mundo fica cada vez mais superpovoado de
sons, mas, ao mesmo tempo, a variedade de alguns deles decresce. Sons
manufaturados so uniformes e, quanto mais eles dominam a paisagem
sonora, mais homognea ela se torna. H muitas espcies em extino
na paisagem sonora atual. Elas precisam ser protegidas, do mesmo modo
que a natureza. De fato, muitos sons em extino so sons da natureza,
dos quais as pessoas cada vez mais se alienam. (p. 12)

A motivao pela participao dos debates a respeito do meio ambiente

acstico esta centrada no desejo de viver numa cidade em pleno desenvolvimento,
mas que respeite suas tradies, seu passado, seu memorial auditivo, sua cultura
imaterial e seu ambiente amaznico.
Um ditado muito popular em Belm diz: Belm: a cidade do j teve. Esta
referncia lamentosa e saudosista uma forma muito competente que a populao
encontra para fazer seu protesto em face da degradao constante e cada vez mais
violenta do meio ambiente urbano.
Cada dia fica mais difcil a convivncia dos costumes atuais com que restou
do glamour da Belle-poque, vivida pela cidade no final do sculo XIX at as duas
dcadas do incio do sculo XX.
A sonoridade de Belm mudou muito no decorrer do sculo XX, acompanhando
sua evoluo demogrfica. Com cerca de 100 mil habitantes nos primeiros anos do
sculo a cidade tem hoje aproximadamente 1,3 milho de habitantes.
Todos os dias vemos casas e prdios antigos, de arquitetura nobre e

2
refinada, serem abandonados ao sabor do tempo, no obstante o relevante trabalho
realizado pelo poder pblico que restaurou vrios prdios, casas, igrejas, palacetes,
monumentos e logradouros pblicos.
Estas aes governamentais recentes so poucas se comparadas aos
inmeros monumentos, casarios, igrejas e logradouros que esto vitimados por anos
de abandono de nosso patrimnio histrico. Lugares pitorescos da cidade, onde se
podia respirar um ar saudvel e ouvir a natureza em seu melhor esplendor sonoro,
foram invadidos pela faminta especulao imobiliria. Verdadeiros acervos imateriais
desapareceram sem serem notados, a exemplo de cordes de pssaros, bois,
quadrilhas, grupos de chorinho, grupos de carimb, orquestras, bandas de msica e
de jazz, entre outros.
Este trabalho no pretende resgatar minuciosamente sons desaparecidos ao
longo do perodo estudado e sim compreender historicamente a evoluo dos sons
que podemos considerar como parte de uma ambincia sonora, que se vislumbra
como paisagem sonora 1 e esto limitados a um territrio auditivo e que sero
debatidos no decorrer de nossa pesquisa: a) sons da paisagem sonora natural,
como explica Schafer: os sons fundamentais de uma paisagem so os sons criados
por sua geografia e clima: gua, vento, plancies, pssaros, insetos e animais
(2001, p. 26), b) sons esquizofnicos, de acordo com a explicao de Heloisa
Valente (1959-): Com o advento do telefone e do rdio, teve aquilo que M. Schafer
denomina esquizofonia (squizo + phonos = som separado, fendido) neologismo que
designa o som que tem sua origem num local e sua audio em outro, longnquo
(1999, p. 80), c) sons industriais e eletro-eletrnicos, d) bandas, orquestras, grupos

Neologismo criado por Murray Schafer, professor, compositor e pesquisador canadense, para designar o
nosso ambiente sonoro com seus conjuntos de sons, sejam agradveis ou desagradveis, fortes e fracos, ouvidos
ou ignorados e que foi traduzido por Mariza Fonterrada como Paisagem Sonora.

3
vocais e instrumentais, e) aparelhagens ou treme-terras, f) preges.
Pretendemos levar em considerao as sonoridades acima citadas, alm de
outros sons interessantes que sero relatados nas entrevistas e encontrados nos
meios pesquisados.
A mola propulsora para iniciar a pesquisa foi buscar conhecer os sons do
passado, que desapareceram no tempo, como que numa arqueologia sonora, para
fazer prospeces de fatos sonoros encontrveis somente pela deduo ou pelos
relatos literrios. Dos sons possveis de avaliar por intermdios de gravaes e
audio direta procuraremos compreender os gostos peculiares por uma esttica
musical de rua, sales de festas e salas de concertos e shows, localizar refgios e
at possveis jardins sonoros, considerar a poluio sonora e outros sons resultantes
da modernidade urbana.
Schafer, como o principal pesquisador das paisagens sonoras do mundo,
aponta caminhos para o entendimento das sonoridades que percebemos ao nosso
redor: O que o analista da paisagem sonora precisa fazer, em primeiro lugar,
descobrir os seus aspectos significativos, aqueles sons que so importantes por
causa da sua individualidade, quantidade ou preponderncia (2001, p. 25).
Outro aspecto relevante que Schafer aponta a percepo dos sons
fundamentais da natureza, diferentemente do modo musical de ouvir a nota bsica
de uma emisso sonora:
Os sons fundamentais de uma paisagem sonora so os sons
criados por sua geografia e clima: gua, vento, plancies, pssaros, insetos e
animais. Muitos desses sons podem encerrar um significado arqutipo, isto ,
podem ter-se imprimido to profundamente nas pessoas que os ouvem que a
vida sem eles seria sentida como um claro empobrecimento. (p. 26)

Acreditamos ser possvel incentivar encontros e passeios sonoros,

chamando ateno para a escuta sensitiva, resultante da percepo do nosso meio
ambiente acstico, e quem sabe valorizar nossas sonoridades criativas, inibir o

4
desenfreado crescimento de sonoridades abrasivas ao nosso bem-estar. Nesses
encontros e passeios sonoros queremos propor o descobrimento de refgios e
jardins sonoros, que so locais existentes na cidade onde possvel conviver com a
natureza mais primordial e ouvir seu repertrio de sons, cheiros, cores e sabores.
O debate a respeito da paisagem sonora da cidade de Belm oportuno,
num momento em que o mundo passa por transformaes em seu eco sistema,
causando preocupaes nos meios cientficos no que diz respeito a sustentabilidade
do meio ambiente e na relao do homem com seu habitat.
A audio, como sentido de ampla utilidade para o homem, est sempre em
tempo integral, ativada e pronta para receber qualquer estmulo sonoro, desde a
linguagem musical, sons da natureza, sons de alerta, entre outros sons. possvel
que mesmo sons no audveis ao ouvido humano possam estar, de alguma forma,
afetando-lhe.
Os estmulos sonoros que recebemos so mudanas ou movimentos que
ocorrem no meio externo de nossos ouvidos e no dependem de nossa vontade. At
mesmo em pases com grande controle de rudos, inclusive com a confeco de
divisrias acsticas em avenidas de grande trfego, no possvel isolar
completamente o cidado dos inusitados e muitas vezes agressivos sons.
A msica, linguagem que interage com seu espectador atravs de um fruidor
apto e esteticamente criativo e que pode se valer de sons definidos, rudos, silncios
e meio ambiente, est sempre a servio de um espetculo. Podemos ouvir msica
ativamente ou passivamente, quer tenhamos escolha ou no. O mesmo no ocorre
frente aos chamados rudos urbanos, ento, O que preciso enfatizar em relao
ao rudo que impossvel nos afastarmos dele: cada pessoa o centro do seu
ambiente sonoro, num crculo cujo dimetro o limite da escuta. Permanentemente,

5
quer tenhamos conscincia disso ou no, os sons produzidos nesse mbito de
escuta nos afetam, positiva ou negativamente. Ao contrrio dos olhos, cuja
plpebras protegem o indivduo daquilo que no quer ver, os ouvidos no dispem
de tal aparato, permanecendo abertos aos sons do mundo (Fonterrada, 2004, p.
44).
O desenvolvimento de Belm do Par no decorrer do sc. XX, at os nossos
dias foi muito maior do que nos trs sculos anteriores. A exploso demogrfica,
resultante de processos migratrios, em conjunto com o desenvolvimento industrial e
urbano, potencializou os problemas de relacionamento dos seus habitantes com o
meio ambiente acstico.
Em decorrncia das modificaes ocorridas neste territrio bio-acstico e da
evoluo de sua paisagem sonora, bem como da internacionalizao dos novos e
velozes meios de comunicao de massa, cabe, neste trabalho, uma anlise dos
efeitos desses elementos sobre o comportamento das diversas geraes de
habitantes, bem como da notvel modificao do gosto musical das pessoas.
Face ao ineditismo da pesquisa, sabemos que no abordaremos todos os
tpicos que o assunto requer, no entanto, procuraremos dar incio a um debate, em
nossa comunidade, que possa gerar reflexes, seguidas de aes positivas para a
cidade de Belm, onde suas mangueiras centenrias, seus rios e igaraps, suas
ilhas e praias de gua doce, seus cheiros e sabores, suas ruas antigas e novas e
sua rica paisagem sonora possam conviver com os animais, com as flores, com a
msica e a poesia e principalmente com o homem.

6
I - PRIMEIROS SONS DE UMA CIDADE NOVA
1.1 - A chegada dos portugueses
Assim, mandou disparar alguns pequenos canhes que levara, os quais,
ao mesmo tempo que serviam de salvar de alegria, no pouco
contriburam tambm para conter em respeito aos indgenas, receosos e
intimidados com a vizinhana de to inoportuno e destemido hspede
(Amaral, 2004, p. 77).

Belm do Par, assim chamada esta cidade brasileira, amaznica por

natureza, situada no norte do pas, prxima da linha do Equador. Seu clima e sua
paisagem natural configuram um complexo sistema ecolgico, onde coabitam fauna,
flora e homem.
Com uma parte continental e outra insular, Belm est localizada a 48 29
graus de longitude oeste e 1 28 de latitude sul. Limitada a oeste pela baia do
Guajar, que o fim do Rio Par. (O Rio Par deriva da diviso do Rio Amazonas no
encontro com a Ilha do Maraj). Ao sul Belm limitada pelo Rio Guam.
Com caractersticas muito peculiares, a cidade plana e com clima quente e
mido. No obstante este clima quente, a cidade recebe banhos de ventos em
determinadas horas do dia que a refrescam e amenizam sua temperatura.
Fundada no incio do sc. XVII, por Francisco Caldeira de Castelo Branco que deu
o nome de Belm em aluso data de sua partida de So Luiz do Maranho em 25 de
dezembro de 16152 . Ainda polmica a data certa para a chegada de Castelo Branco ao
local, onde mandou construir um forte batizado de Santo Cristo, no entanto 12 de janeiro
comemorado atualmente como o dia da fundao da atual capital do estado do Par.

Os fundadores de Belm vieram do Maranho, onde no ano anterior Ravardire, ocupante francs,
tinha sido derrotado e capitulado aos Portugueses no dia 04 de novembro de 1615. Gaspar de Souza, governador
geral do Brasil, atendendo exigncias de Portugal ordena, o Capito Mor do Maranho, Alexandre de Moura,
que substitui Jernimo de Albuquerque, a empreender jornada de conquista do Gro Par, organizando a
expedio que iria fundar Belm. Francisco Caldeira ento escolhido para comandar a viagem que tinha como
objetivo alargar os domnios portugueses na regio amaznica. Parte com cerca de 200 homens, entre eles ndios
que pudessem ser tradutores e facilitadores na abordagem aos nativos da regio onde hoje est Belm e os
distribui em trs regimentos nas naus denominadas de Santa-Maria da Candelria, Santa Maria da Graa e
Assuno, de quem eram capites Pedro de Freitas, lvaro Neto e Antonio da Fonseca respectivamente.

7
A cidade est localizada numa pennsula, que originalmente era habitada por
ndios Tupinambs, estrategicamente situada na margem direita da foz do rio
Guam onde este rio desgua na baa do Guajar e possui dois teros de seu
territrio formado por 39 ilhas.
O impacto da chegada dos portugueses, visualmente espetacular para estes
ndios, tambm marcado pelos novos sons que traziam, provenientes dos diversos
artefatos de guerra e materiais utilitrios alm do idioma falado que constitua uma
novidade sonora incompreensvel para eles, assim como a lngua tupi o era para os
portugueses.
No ano da fundao de Belm, o Brasil j estava apropriado h mais
de um sculo pelos portugueses. Portanto, a estratgia de abordagem aos
habitantes naturais foi a de uso de outros parentes 3 que j tinham sido constatados
anteriormente sem, no entanto, deixar de usar uma intimidao convincente: os tiros
de canho, peas de artilharia que normalmente ultrapassam a bitola de 20 mm e
que proporcionam um forte espetculo sonoro. Ribeiro do Amaral nos relata esta
abordagem e descreve o uso do canho naquele momento:
Desembarcado Caldeira com toda a sua gente, depois de
encomendar o bom xito da empresa Virgem Senhora, como era de
um nimo superior s suas mesmas foras, foi seu primeiro cuidado
se fazer respeitado do muito gentio de que havia se cercado. Assim,
mandou disparar alguns pequenos canhes que levara, os quais, ao
mesmo tempo em que serviam de salvar de alegria, no pouco
contribuam tambm para conter em respeito aos indgenas, receosos
e intimidados com a vizinhana de to inoportuno e destemido
hspede. Contudo, como muito bem sabia que todo o poder que
levara pequeno e fraco era para sustentar um posto que s se
poderia conservar na paz e amizade com aqueles naturais, de cujas
foras, como senhores do pas que eram, pendia a estabilidade
daquele presdio, usando da maior prudncia, expediu, por
embaixadores, a alguns dos tupinambs da sua comitiva, para que
praticassem com os seus parentes e estes com os seus aliados,
certificando-os, a uns e outros, de que a sua vinda ali no era para
lhes fazer dano nem tirar as suas terras, mas antes para viverem
todos como bons amigos, permutando as drogas das suas florestas
3

Expresso usada pelos ndios para referir a outros ndios, mesmo que de naes diferentes.

8
pelas que os portugueses lhes dariam e que vinham a ser:
ferramentas, panos, miangas e tantas coisas outras, to do agrado
dos ndios (2004, p. 77).

A fora sonora de tiros de canho causaria impacto at nos dias de hoje.

Piotr Ilitch Tchaikovsky (1840-93) em sua obra Abertura 1812 solicita tiros de
canhes. Quando executados ao ar livre, normalmente se solicita apoio para retirar
carros e pede-se proteo a prdios com vidraa, to grande o impacto dos sons
da orquestra, dos sinos e tiros de canhes.
Para aqueles tempos, onde a floresta era o ambiente maior, os sons dos
canhes impulsionados pela lmina dgua soaram muito mais fortes do que soariam
hoje, ecoando e reverberando mata adentro, assustando aves, animais e
impressionando os homens que habitavam estas terras. Era o anncio da chegada.
Um anncio sonoro que prenunciava o tilintar das espadas militares e os sinos da
igreja catlica que viriam juntos, compor um competente mecanismo de dominao e
apropriao espacial e cultural.
No museu de Arte de Belm est exposta a tela A Fundao da Cidade
de Belm do pintor Theodoro Braga (1872 1953). Apesar de ser uma obra
bidimensional, com tcnica de leo sobre tela e de procurar retratar os primeiros
momentos da chegada dos portugueses ao local que ficaria para a histria como
o primeiro ponto de partida da construo da cidade, a abordagem aos ndios,
alm da imediata construo de uma fortaleza protetora contra ataques de
inimigos, podemos interpret-la a partir dos sons que poderiam compor aquela
paisagem descrita pelo pintor e sonoriz-la assim: ouvimos os tiros de canhes
de Caldeira, os pssaros em revoada, as conversas nas lnguas indgenas, o
portugus arcaico, os sons das guas, dos arcos e flechas, das armas europias
e das ferramentas para construo do forte, entre outros sons da natureza ou
criado pelos homens.

9
Figura 1. A Fundao da cidade de Belm. leo sobre tela de Theodoro
Braga. In: Museu de Arte de Belm MABE.

Neste momento inaugura-se a cidade de Belm e a nova configurao de

sua paisagem sonora. A ampliao do territrio geogrfico portugus se d tambm
no plano sonoro. Novos sons so incorporados ao memorial dos recm chegados.
Para os habitantes naturais novos sons so acrescentados ao seu milenar memorial
sonoro, ampliando o seu territrio auditivo 4 .
Cidade mais antiga da Amaznia, Belm possui, desde antes da colonizao
portuguesa, encantos dos mais diversos. Sua paisagem sonora original era
composta principalmente de sons da natureza. As intervenes sonoras naquele
ambiente acstico eram feitas pelos seus habitantes originais: homens e animais.
Hoje, onde esto ruas asfaltadas, prdios e logradouros pblicos, existia
uma densa floresta com todos os elementos ecolgicos e, neste meio, homens que
foram chamados de ndios por ocasio do descobrimento do Brasil. Estes homens,
genericamente chamados de tupinambs, organizavam-se em grupos tribais onde a
principal lngua era o tupi.
4

Este territrio auditivo aqui citado pode ser entendido como um territrio espacial e fsico ou mesmo
como a cultura sonora de cada indivduo ou coletividade, onde cada parte ou o todo possui seus limites sonoros.

10
Com um territrio auditivo delimitado por uma cultura milenar, onde os
costumes incluam ritos, cantos de trabalho, sons de guerra e espetculos de deleite,
a chegada dos europeus configurou uma somatria de sons aos existentes no lugar
onde se formaria mais tarde a cidade de Belm. Neste encontro de culturas sonoras
distintas e de origem diversas, sobrepe-se a europia, seja pela persuaso da
novidade, pelo convencimento verbal ou pela fora.

1.2 - Primeiros passos e sons da cidade

A criao do ncleo urbano se d pela construo de um Forte Militar, feito
de madeira com cobertura de palha, numa parte elevada frente de uma grande
baia, onde a visualizao de que chegava era abrangente. Ali e a partir deste Forte
surgiu o primeiro ncleo urbano chamado inicialmente de Forte do Prespio,
posteriormente Feliz Luzitnia. Este Forte permanece at hoje e chamado de
Forte do Castelo, tendo sido restaurado recentemente para abrigar o Museu do
Forte, gerido pelo Governo do Estado do Par. Na restaurao foi retirado um muro
que o separava da praa Frei Caetano Brando.
Figura 2. Forte do Castelo. In: Pgina eletrnica da Prefeitura de Belm.
Foto: Svio Castro

11
De fundamental importncia foram os intrpretes que chegaram com a
comitiva de Caldeira, tornando o contato com as tribos, no sentido de facilitar a
construo do forte. Como j era hbito na poca, os portugueses distriburam
ferramentas, peas de pano e diversos utenslios, o que muito agradava aos
habitantes naturais.
Aps estarem feitos o desembarque e contatos com os habitantes originais,
os colonizadores iniciaram a expanso do domnio territorial abrindo ruas e
construindo casas, conventos, igrejas entre outros tipos de edificaes. As primeiras
casas eram de arquitetura simples, feitas de madeira e enchimento com barro. Este
modo de construir dos primeiros colonizadores contou com a participao e
colaborao dos ndios, sendo que no foi o padro cultural do colonizador, mas do
nativo, que prevaleceu nessa fase inicial da conquista. Pelo seu nmero e pelo seu
concurso, o ndio imps cidade a presena do meio, o que mostra que ele no foi
apenas um brao, mas tambm animador e parte integrante da paisagem urbana.
(Eidorfe Moreira apud Maranho, 2000, p. 107)
Segundo relato do historiador Ernesto Cruz (1898 1976), primeira rua de
Belm recebeu o nome de Rua do Norte, hoje Siqueira Mendes, que, em direo ao
sul contornava a margem do rio. Nesta rua um capito-mor, Bento Maciel Parente,
construiu sua casa em 1621. Em 1627 doou as benfeitorias e o terreno aos frades
carmelitas calados que ali fundaram um convento e uma igreja no lugar que hoje
conhecido como largo do Carmo. Outras ruas paralelas foram sendo abertas a partir
da fortificao militar como a rua do Esprito Santo, atual Dr. Assis e a rua dos
Cavaleiros, hoje Dr. Malcher (1970, p. 9)
O mapa da cidade daqueles primeiros anos de colonizao era muito
diferente do que temos hoje. Um alagado, chamado Piri, separava as terras firmes

12
ao redor do forte de uma campina que se adentrava em direo ao continente, tendo
sido este lago aterrado nos fins do sculo XVIII. Todos os sons presentes naquele
desenho geogrfico se perderam definitivamente com o alagamento e com as
construes provenientes da expanso da cidade. Um mapa de cerca de 1773,
mostra com clareza a existncia deste lago.
Figura 3. Mapa da cidade de Belm, em 1773. Autor: Gaspar Joo Geraldo de Gronsfeld.

A presena do homem europeu na pequena cidade que nascia vem adicionar ao

local uma nova cultura, impositiva e dominante. Atravs de diversos recursos importados
de Portugal, os colonizadores procuravam reproduzir os ambientes deixados alm mar.
As ordens-unidas dos militares e todos os seus aparatos como cornetas, pequenas
bandas e fanfarras, ferramentarias e armas provocam nos ouvintes da poca um novo
soundscape que certamente impressionava e quem sabe at amedrontava os habitantes
naturais, acostumados aos sons da floresta e dos rios.
Mas no somente o conjunto de sons de armas e equipamentos militares
que so adicionados ao territrio sonoro das terras recm tomadas. Os sons

13
religiosos se faro presentes atravs da vinda de padres e demais membros do clero
catlico. A msica dos ofcios e as diversas formas de rezas, em latim, ocuparo as
igrejas imediatamente construdas. Conforme os religiosos europeus vo adentrando
o serto, 5 suas falas, seus cantos e seus instrumentos vo permeando a paisagem
de novas msicas e de novas informaes sonoras. Com as construes das igrejas
e conventos, os padres passam a importar da Europa estilos musicais diversos, haja
vista que a msica j era bastante desenvolvida no velho continente. Para que a
msica cumprisse seu papel evangelizador foram trazidos instrumentos musicais,
partituras e mtodos para o ensino da msica aos ndios.
Nestes primeiros tempos de uma nova cidade acontece uma substituio
gradual de uma paisagem sonora constituda basicamente de sons da natureza, dos
artefatos manufaturados e da msica dos ndios, por uma sonoridade ambiental
repleta de sons intensos e com capacidade de serem ouvidos em grandes
distncias, a exemplo dos sinos das igrejas.
Inicia-se nestes primeiros anos um processo de expanso territorial linear,
que perdura at meados do sculo XX, poca de sensveis avanos tecnolgicos e
da verticalizao das construes para negcios e moradias. A expanso, por
ocupao pelo homem, das reas alm do ncleo inicial se d pela substituio de
uma paisagem sonora por outra, esta cada vez mais complexa e sensivelmente
prejudicial ao bem-estar do ser humano.
Pesquisadores dos impactos que os sons projetam nos seres humanos
afirmam que a exposio prolongada a sons excessivamente fortes atinge nossos
limites fisiolgicos podendo ocasionar danos temporrios ou permanentes.
Os ndios que habitavam o lugar onde hoje est Belm, tinham sua audio
5

Denominao dada s localidades distantes dos ncleos urbanos, o que na Amaznia se traduzia por
mata virgem.

14
muito mais sensvel, podendo definir com clareza os diversos sons emitidos pelos
animais e pelos cantos dos pssaros, o fluir das guas nos rios e igaraps, os sons
da chuva nas rvores, no cho e no rio. Quando caavam seus ouvidos eram
acessrios importantes na localizao da presa, assim como na percepo espacial
de seu entorno, trazendo-lhe segurana e habilidade na ao.
Sabemos que doenas de fcil controle para ns, como a gripe, foram
devastadoras para os ndios. Como nem todas as doenas tem origem no contato
com vrus, bactrias ou outros meios fsicos de contgio, podemos supor que males
derivados dos efeitos psicossomticos da audio de sons nefastos como tiros de
canhes, de armas de fogo portteis, de espadas, fogos de artifcios causaram
danos no equilbrio mental daqueles habitantes, no sendo simplesmente
assustadores e intimidadores.
A invaso colonizadora trazia outros costumes somando-se a outros
indicadores de um processo de matana genocdica a que foram submetidos os
habitantes e verdadeiros donos das terras invadidas. As diversas estratgias de
dominao e opresso que os colonizadores usaram foram eficientes para
desarticular culturalmente os ndios. A imposio de novos estilos musicais
corrompeu uma audio milenar que era circundada por um territrio auditivo
consagrado pelo tempo e quase imutvel, sem pretenses evolutivas ou sentido
comercial.
O novo idioma, que viria a se tornar oficial, juntamente com a nova msica e
os novos sons dos inmeros materiais usados no dia-a-dia, ocuparam gradativamente
o lugar, abrindo as cortinas de uma nova era sonora, de um novo Soundscape e de
uma nova cidade que estudaremos em seu ltimo sculo e no inicio do atual.

15
II A BUSCA DO SOUNDSCAPE DE BELM NO SCULO XX
2.1 De cavalos a bondes: a velocidade sonora que chega
Belm, no inicio do sculo XX, era uma cidade glamourosa, cantada em
verso e prosa. Todos que a visitavam prestavam as mais solcitas homenagens,
cunhando em elogios fartos as suas praas e monumentos, seus amplos boulevards,
prdios requintados, teatros, cafs, igrejas seculares e paisagens naturais de rara
beleza.
Com o progresso do beneficiamento da borracha, feitos em laboratrios dos
Estados Unidos da Amrica e em alguns pases da Europa, a melhor matria prima
para o desenvolvimento de diversos produtos e sub-produtos do ltex extrado das
seringueiras estava concentrada na Amaznia.
Ainda no sculo XIX, a partir dos anos 40, a economia da regio Norte do
Brasil passa a girar em torno da extrao e exportao do ltex. Neste perodo a
cidade de Belm, por ter seus portos localizados no grande esturio do rio
amazonas e prximo do oceano atlntico, passa por grandes transformaes no seu
desenho urbano, na sua populao e em sua cultura. Para atender a crescente
demanda por servios e infra-estruturas foram criados mecanismos de urbanizao
que mudaram o mapa da cidade e conseqentemente sua paisagem sonora.
Apesar de boa parte dos produtos consumidos pela populao serem
importados, foram estabelecidas fbricas e oficinas de manufaturas de muitos
produtos, o que trouxe para a cidade processos industriais que iriam mudar
substancialmente o territrio auditivo da populao. J em 1862, segundo censo do
IBGE, existiam 24 fbricas de sabo, 18 de cal, 06 de louas de barro, 06 de leos,
03 de beneficiamento de arroz, 25 olarias, 01 de caf, 01 de artefatos de borracha,
10 serrarias, 03 curtumes, entre outras de menor impacto sonoro (apud Sarges,

16
2002, p. 20). Com o processo de mecanizao foram trazidos motores, serras,
geradores e outras mquinas que produziam uma quantidade de sons e rudos de
alto volume.
Assim como o desenvolvimento urbano e o crescimento da cidade em
direo parte continental foram se incorporando vida das pessoas, as novidades
sonoras foram gradativamente absorvidas pela populao ao longo dos anos. O
aparecimento de novos rudos e as mudanas nos padres de escuta da sociedade
proporcionaram um novo meio ambiente sonoro na cidade onde outrora
praticamente s se ouvia a natureza e a msica.
Com a necessidade de adequar culturalmente a cidade ao seu belo espao
em construo, a sociedade investiu no desenvolvimento da msica e das artes em
geral neste perodo, surgindo na cidade grupos corais, instrumentais populares,
orquestras e bandas de msica. A partir destas prticas musicais, surgiram
talentosos compositores, regentes, cantores e instrumentistas. No entanto a
formao desses msicos no era integralmente feita aqui. Como no havia ainda
escolas de msica oficiais estabelecidas, viajavam para a Europa a fim de
desenvolver seus talentos, sendo que l sofriam influncias diretas das correntes de
composio e interpretao musical vigente nos principais pases da Europa.
Com o desenvolvimento econmico foi possvel vir para Belm grupos de
msica e diversos espetculos de teatro e dana. Foram ento construdos teatros e
cinemas que abrigariam estes espetculos, alm de outros espaos destinados para
outros fins, mas que podiam ser usados em dias de recitais, saraus e demais
funes artsticas e literrias. A mais expressiva construo do perodo foi o Teatro
da Paz, apresentado cidade em 1878. Com belas linhas arquitetnicas e uma sala

17
de espetculo de primeira categoria o teatro desde sua inaugurao recebeu artistas
do mundo todo nos mais diferentes tipos de espetculos.
Ainda sob os benefcios da extrao do ltex das seringueiras, a cidade
pulsava

prosperidade

desenvolvimento

econmico.

Bancos

nacionais

estrangeiros abriam suas portas em Belm. A exportao do ltex favorecia a

importao de diversos gneros de consumo. Como no Par e em sua capital no
havia um processo industrial que suprisse a necessidade do consumo das classes
abastadas, importava-se at alimentos e pequenos adereos de vesturio.
Tudo era feito para Belm se parecer com Paris ou qualquer outra cidade
prspera e chique da Europa. Um certo francesismo existia na denominao de ruas
e nas indicaes de prdios, cafs e teatros. Muitas vezes, importava-se o que se
desejava por inteiro a exemplo dos chalets de ferro que vinham em peas e eram
montados aqui.
O mundo da msica se fazia presente em Belm. Toda casa de um bom
burgus tinha um piano e algum a toc-lo. Fazia parte da educao das
senhorinhas o estudo do canto e do piano. Companhias de peras vinham
diretamente para Belm encenar as mesmas peras recm lanadas na Europa.
Grupos de cmara, solistas, bandas sinfnicas, entre outras atraes, embelezavam
a sonoridade da cidade tropical com gosto de Belle-poque.
No cinema Olmpia, localizado na Praa da Repblica, com seu salo de
recepo luxuoso onde os espectadores aguardavam a prxima sesso, grupos
musicais tocavam para o deleite dos presentes, enquanto na sala de projeo um
pianista fazia o seu trabalho de ilustrao musical dos filmes mudos.
Antonio Lemos (1843-1913), natural do Maranho, era o intendente da
cidade, cargo equivalente ao de prefeito atualmente. Seus atos administrativos

18
visavam tornar Belm uma cidade limpa, calma e de aparncia europia. Lemos
governou Belm de 1897 a 1910. Neste perodo a cidade passou pela sua mais
importante urbanizao: praas, parques e ruas foram redesenhadas para oferecer a
populao e ao visitante, conforto, beleza e funcionalidade.
Para suscitar noes mais claras de como era a cidade neste perodo e
como a sociedade reagia s oportunidades que o ouro negro, como era chamada a
borracha, proporcionava, apresentamos algumas descries que Murilo Macedo 6 fez
sobre Belm:
No tempo do velho Lemos, Belm viveu a poca do seu maior fastgio.
Sendo o maior emprio de borracha do mundo, o seu comrcio nadava
em ouro. A cidade vivia a sua fase verdadeiramente esplendorosa e
romntica. Eram festas suntuosas pelo carnaval, verdadeiros carnavais
de Nice.Regatas dignas das dos Doges de Veneza, realizavam-se
periodicamente. Os dinheiros da Prefeitura, embora gastos em jardina
ostentosos, apareciam a rodo.. Metade, seguramente, do calamento da
cidade foi feita nessa gesto, que durou de 1897 a 1911. O Intendente
Antonio Lemos onerou com emprstimos o Municpio de Belm, por
muitos anos, com o argumento que os futuros cidados iam gozar os
melhoramentos feitos, portanto, lhe cabia tambm pag-los. A
Intendncia naquele tempo rendia muito menos que hoje, se bem que o
dinheiro fosse muito mais valorizado. E por toda a parte, a figura do
homem superior dominava. Asilo da Mendicidade, Forno Crematrio,
Mercado de So Braz, Curro Velho, o velho Mercado remodelado com
mais um andar, o Orfanato Antonio Lemos, Companhia de Fora e Luz
(Par Eletric), Edifcio da Santa Casa, com enorme aparelhamento
cientfico, o Corpo de Bombeiros, de organizao modernssima, que
possua uma banda-orquestra que rivalizava com a da Guarda Municipal
de Lisboa, ento famosa eram obras pblicas que iam surgindo sem
descontinuar, merc da operosidade megalomanaca do Intendente.
(apud Maranho, 2000, p. 147,148).

Lemos imps cidade um severo Cdigo de Posturas. No seu artigo 110

constava a proibio de fazer algazarra, dar gritos sem necessidade, apitar, fazer
batuques e sambas. Em seu relatrio de 1903 aos vogais (vereadores) da cmara
municipal, o intendente justificou estes atos legais como medidas em favor do
silncio. Com a construo de parques, praas e jardins, alamedas, ruas e avenidas
arborizadas as medidas tentavam atenuar os incmodos dos novos e fortes sons
6

Os trechos citados por Haroldo Maranho foram extrados da obra A Capital do El Dorado, editado
em 1954 pela Imprensa Oficial de Belm.

19
provocados pelo moderno trfico de veculos que viria a somar com os antigos meios
de locomoo.
Para dar cumprimento s medidas apontadas no Cdigo de Posturas os
habitantes deveriam seguir regras rgidas, caso contrrio seriam punidos com multas
e at com priso.
O cuidado com a parte central da cidade, onde ocorreram as melhorias
urbanas, visavam unicamente o bem estar dos habitantes das classes abastadas.
Para isso vrias medidas de controle reprimiam os pobres que necessitavam vir para
o belo centro. Este foi um dos grandes motivos para o acirramento das disputas
polticas que culminariam com a destituio e humilhao pblica de Antonio Lemos
em 1912.
At hoje a chamada era Lemos vista como de grande importncia para o
embelezamento da cidade de Belm, no passado, mesmo com todas as suas
controvrsias. Alguns cuidados que ele tinha com a beleza ambiental marcaram para
sempre a histria da cidade, principalmente em lugares onde o silncio era de
grande importncia. Para demonstrar sua preocupao com a escuta dos
espetculos no Teatro da Paz, Lemos mandou revestir as ruas ao redor do teatro
com um asfalto especial que absorvia os rudos dos cascos dos cavalos das
carruagens.
Na virada do sculo XIX para o XX, Belm assistiu a grandes
transformaes de sua paisagem sonora. Muitas modificaes sejam nos costumes
ou no uso de novos objetos industrializados influenciaram nos movimentos dos
cidados pelas ruas da cidade. O ritmo da urbe passou a ser outro, desta vez bem
mais forte e ativo.
O bonde chega a Belm em 8 de agosto de 1870, aps o governo municipal

20
conceder ao empresrio americano James B. Bond, em 1868, a explorao do
servio por 30 anos. Vieram inicialmente de Nova Iorque a mquina e dois carros,
idnticos aos usados no Rio de Janeiro. Muito elegantes e bonitos, foram no primeiro
momento usados para o transporte de famlias. A primeira linha saa do Largo da S
em direo ao Largo de Nazar, passando por diversas ruas at chegar a Estrada
de Nazar. As avenidas de Belm tinham naquele tempo o nome de estradas. Notase tambm que o nome bonde deriva diretamente do sobrenome do empresrio que
trouxe esse moderno veculo de transporte de passageiros para o Brasil.
Inicialmente movidos por trao animal tinham sonoridades e ritmos diferentes dos
que viriam mais tarde movidos a energia eltrica.
Em 1908 o bonde j era movido a energia eltrica com linhas cobrindo vrios
bairros

da

cidade.

De

propriedade

da

Par

Eletric

Company,

empresa

inglesa concessionria dos servios de gua, luz e transporte, as linhas de bonde

eram um meio de transporte coletivo relativamente silencioso. Por serem movidos a
energia eltrica s provocavam sons decorrentes do contato das rodagens com os
trilhos em contraste com os automveis, carroas, carruagens e outros meios de
transporte movidos por trao animal.
Com um meio ambiente acstico permeado por sons de cascos de cavalos,
rodas de carroas e carruagens, carros de boi, entre outros meios de locomoo, o
aparecimento de novas sonoridades est diretamente ligado ao desenvolvimento
industrial que j vinha ocorrendo em outras partes do mundo, influenciando a
convivncia entre as pessoas nos aglomerados urbanos e at nos meios rurais. Mais
importante que a novidade do som em si o seu alto volume de emisso.
Os sons das patas dos cavalos nos paraleleppedos, que hoje para ns
causa certo sentimento de saudosismo, naqueles tempos eram sons pertencentes

21
cultura local e comuns no territrio auditivo da urbe. Os sinos da igreja, os sons das
ferramentas nas pequenas oficinas familiares e outros sons do trabalho somados
aos preges de vendedores ambulantes compunham um universo sonoro familiar a
cada cidado.
A mecanizao de processos de fabricao de inmeros objetos criou novos
sons, no entanto, esses processos no obedeciam a nenhum controle de emisso
de sons pelos produtos fabricados. O ambiente fabril tampouco possua critrios de
controle da sonoridade nos ambientes de trabalho. A revoluo industrial foi um
marco na histria da humanidade sendo que suas conseqncias tiveram carter de
irreversibilidade. Os benefcios da industrializao ficaram claros ao longo da histria
assim como seus malefcios. At em dias de hoje as mquinas so feitas com peas
e sistemas que produzem rudos e sons desagradveis ao ouvido humano.
Schafer, ao discorrer sobre a revoluo industrial e sua influncia para o
aparecimento de novos sons, lista vrios objetos e equipamentos e seus respectivos
anos de criao:
mquina de costura (1711), mquina de escrever (1714), trilhos de
estrada de ferro feitos de ferro fundido, em Whitehaven, Inglaterra
(1738), ao fundido (1740) rodas de ferro para carros a carvo (1755),
manufatura de cimento (1756), cilindros de ar; pisto movido por roda
dgua; produo de altos-fornos mais que triplicada (1761), motor de
mquina a vapor aperfeioado com condensador separado (1765-1769),
trilhos de ferro fundido (em Coalbrookdale) (1767), broca (1774), motor
de movimento alternado com roda (1775), fornalha reverbatria (1776)
mquina a vapor como fonte de energia (1781-1786) barco a vapor
(1781), primeira usina de fiao movida a vapor (em Papplewick) (1785),
tear mecnico (1785), hlice (1785), navio a vapor (1787), debulhadora
(1788), primeira mquina de costura patenteada (1790), motor a gasolina
(1791), telgrafo (1793), prensa hidrulica (1796), torno mecnico de
cortar parafusos (1797). (2001, p.48).

A listagem que Schafer produz, aponta para o sculo XVIII, principalmente

na Inglaterra, como um dos grandes marcos histricos na produo de
equipamentos e unidades fabris. As influncias destas invenes s sero
amplamente sentidas em nossa cidade a partir da segunda metade do sculo XIX,

22
mesmo que nem todas essas mquinas tivessem uso no dia-a-dia da populao de
Belm.
Com as riquezas trazidas pelas exportaes da borracha chegaram algumas
dessas mquinas, alm de outras inventadas no estrangeiro ou aqui mesmo,
mudando significativamente nossa paisagem sonora.
Aps a revolta da Cabanagem iniciada em 1833, quando Belm era uma
pequena cidade com aproximadamente 13 mil habitantes, segundo o Censo
Episcopal, constante do acervo do Arquivo Histrico Ultramarino, iniciou-se uma
crise econmica superada ao longo da segunda metade daquele sculo pelo
surgimento da explorao e exportao do ltex da seringueira. Na dcada de 70 do
mesmo sculo Belm j tinha duplicado sua populao chegando nos primeiros
anos do Sculo XIX com aproximadamente 100 mil habitantes, de acordo com Jos
Coelho da Gama, o Baro do Maraj (apud Sarges, 2000, p. 50, 51).
O incio do sculo XX apresenta-se como o principal momento da cidade de
Belm em termos de crescimentos urbano, populacional, territorial e cultural. Na
dcada de 20 Belm j possua em torno de 236.000 habitantes, segundo censo do
IBGE divulgado em 1926 (apud Sarges, 2000, p.136). Vrios empreendimentos
decorrentes da grande riqueza gerada pela borracha foram feitos na cidade
preparando-a para um novo sculo de muitas sonoridades, algumas de grande
beleza, outras que poderiam ser classificadas como incmodos sonoros.
Alm dos projetos de embelezamento da cidade feitos por Antonio Lemos,
outros aconteceram entre os ltimos anos do Sculo XIX e o incio do Sculo XX,
como nos relata Sarges:
Na dinmica cidade de Belm foram projetados alm do Porto de
Belm, o Mercado Municipal do Ver-o-Peso (1901), o Hospital Dom Luiz e o
Grmio Literrio (obras da colnia portuguesa), The Amazon Telegraph
Company, linha telegrfica por cabos submarinos, substituda posteriormente
pela Western Co., O Arquivo e Biblioteca Pblica (1894); o Teatro da Paz

23
(1878), 43 fabricas (incluindo desde chapu at perfumaria), 5 bancos, 4
companhias seguradoras, alm da implantao da iluminao a gs, sob a
responsabilidade da Par Eletric Railway and lighting Co. Ltd, autorizada a
funcionar pelo Decreto Federal n 5.780 de 26.01.1905 (2000, p. 138).

Assim era Belm, no incio do Sculo XX: Glamourosa, bela, elegante,

moderna, rica e charmosa. Sua paisagem sonora era composta de msica, sons da
natureza e novos rudos.
No entanto a chamada poluio sonora ainda no poderia ser dada como
elemento importante. Outros fatores e novas aparies sonoras estavam por vir e
apontar o som da cidade at o final do sculo.

2.2 - Orquestras, bandas de msica e grupos musicais

A economia da borracha significou para a Amaznia e em especial para
Belm, oportunidade diversa de emprego, renda e ascenso social. Devido ao
tempo curto de permanncia deste comrcio na regio pode-se classificar este
momento de fenmeno comercial passageiro com forte influncia na histria da vida
social e cultural da regio.
No campo da msica, em Belm, o poder aquisitivo dos governos estadual e
municipal, dos comerciantes, banqueiros e pessoas enriquecidas com este
comrcio, proporcionava o aparecimento na cidade de eventos artsticos de grande
porte, sendo que alguns somente aconteciam aqui.
O Teatro da Paz, inicialmente chamado de Teatro Nossa Senhora da Paz,
por sugesto do bispo D. Antonio Macedo Costa, recebeu desde sua inaugurao
muitos espetculos de diversos gneros artsticos. peras, bal, peas teatrais,
concertos de msica de cmera, concertos sinfnicos entre outras apresentaes,
foram apreciadas pelo pblico da ento pequena cidade do norte do pas com
menos de cem mil habitantes.

24
A inaugurao do Teatro da Paz foi o marco inicial para os espetculos que
se seguiriam por vrios anos at que o declnio econmico, por volta de 1920,
chegasse e fizesse o teatro e Belm mergulharem na grande depresso social e
artstica. O espetculo de inaugurao do Teatro da Paz iniciou com o Hino Nacional
executado por uma orquestra oficial do teatro, com apoio de quatro bandas marciais,
num total de 150 msicos, sob a regncia do maestro maranhense Libnio Colas (?
1885). Em seguida foi executada a marcha Gro Par composta especialmente
para este dia. Seguindo o programa foi encenado o drama "As Duas rfs", de
Adolphe dEnnery, (1811-1899) um dos mais aplaudidos autores franceses do sculo
XIX.
Os espetculos montados no palco do Teatro da Paz bem refletiam os
acontecimentos cotidianos da cidade, com sua vida prspera e feliz num ambiente
de elegncia e modernidade. O primeiro ano de atividades no teatro foi simblico
para os anos que se seguiriam. Somente a companhia de Vicente Pontes de
Oliveira, a mesma que havia encenado As Duas rfs na inaugurao, realizou
125 espetculos at dezembro do ano de 1878.
Os espetculos de grande porte, principalmente pera, demandam um
grande aporte de recursos materiais e humanos para uma nica rcita. Nos dias de
hoje para a montagem profissional de uma pera so necessrios, minimamente, os
seguintes recursos materiais: aluguel e/ou confeco de roupas comuns e trajes de
poca, incluindo adereos e calados; compra e/ou aluguel de equipamentos de
iluminao, alm dos j existentes no teatro; compra e/ou aluguel de equipamentos
de sonorizao, gravao e efeitos sonoros; compra de material para confeco de
cenrios; compra de material de maquiagem e confeco de bonecos cnicos;
contratao de servios diversos como afinao de piano, segurana e entregas;

25
despesas com alimentao, transportes e apoio administrativo.
Os recursos humanos mnimos necessrios para o bom desempenho da
pera so: Compositores, libretistas, copistas, regentes, diretores e assistentes de
cena, msicos, diretores e assistentes administrativos, produtores, marceneiros,
eletricistas, grficos, sapateiros, costureiros, figurinistas, maquiadores, agente de
segurana, agentes de limpeza, iluminadores, sonoplastas, tcnicos de som,
especialistas em efeitos especiais, auxiliares de servios gerais, entre outros
profissionais necessrios para a execuo do projeto.
Normalmente h repeties da funo por duas ou mais noites o que
encarece sobremaneira o investimento. Mesmo que nos tempos da Belle-poque
no fossem necessrios todos os recursos aqui listados, os altos custos das
produes fizeram com que a pera em Belm somente florescesse, com
regularidade, at a temporada de 1908.
Ao mesmo tempo em que as caras produes de espetculos com cena
decaiam em virtude da crise econmica, a msica instrumental procurou ocupar o
espao deixado por estas, fazendo com que os reflexos desta fase de bel canto em
Belm sejam percebidos at hoje. Com a vinda de companhias inteiras da Europa,
muitas vezes diretamente para Belm e Manaus, alguns msicos cantores ou
tcnicos ficaram por aqui, refazendo suas vidas e colaborando para o
desenvolvimento artstico da terra que adotaram como sua.
A decadncia econmica vem atingir o segmento musical com fora. Em
janeiro de 1908 faltou verba pblica para honrar diversos pagamentos. As Bandas
militares so praticamente dissolvidas. neste ano que o Instituto Carlos Gomes
tem suas portas fechadas. Criado pelo governador Lauro Sodr em 1894 e entregue
sua direo ao reconhecido compositor paulista Antonio Carlos Gomes (1836-1896),

26
em 1896, a mais importante instituio de ensino musical do Par desativado no
momento em que seus professores e alunos, dirigidos pelo pianista e compositor
Paulino Chaves (1880-1948) desenvolviam inmeras atividades musicais.
O desenvolvimento da msica e a formao de geraes de cantores,
instrumentistas e compositores em Belm deve-se, em boa parte, criao do
conservatrio de msica. Logo aps a morte de Carlos Gomes, em 16 de setembro
de 1896, sucederam-lhe na direo do conservatrio notveis msicos residentes
em Belm: Enrico Bernardi (1838-1900), maestro italiano, Jos Cndido da Gama
Malcher (1853-1921), compositor paraense que estudou na Europa, Meneleu
Campos (1872-1928), autor de valiosa obra musical, tendo tambm se destacado na
direo do Instituto Carlos Gomes, onde, nos primeiros anos do sculo XX,
desenvolveu a orquestra e o coro da escola, alm de promover dezenas de
espetculos musicais.
Esta poca, incio de sculo, foi profcua e importante para a composio da
memria musical dos belenenses vindo a influenciar por vrias dcadas o gosto
esttico e, de certa forma, criar ambientes de beleza sonora nas ruas, praas e
residncias da cidade.
Msicos compunham, tocavam e regiam obras musicais feitas aqui ou
importadas, nas casas, nos coretos das praas, nas escolas, nos teatros, cafs e
cinemas. Paulino Chaves (1880-1948), Meneleu Campos (1872-1928), Jos Cndido
da Gama Malcher (1853-1921), Alpio Pinto da Silva (1871-1925), Manuel Paiva
(1888-1920), Jos Domingos Brando (1865-1941), Ettore Bosio (1862-1936), entre
tantos outros msicos, artistas de teatro, poetas e cantores, enriqueciam a cidade
com sons e sonetos de beleza e arte. Esta intensa atividade musical colaborou muito
para o desenvolvimento social e cultural da cidade e viria plantar fortes sementes

27
para a formao da cultura musical de Belm nas dcadas seguintes.
Nos anos em que o Instituto Carlos Gomes esteve fechado [1908 - 1929], os
professores de msica, alguns com grande prestgio e experincias em outros
pases, abriram cursos e escolas particulares alm de centros culturais. Meneleu
Campos manteve sua escola de msica aberta de 1908 a 1912. Em 1914 um grupo
de artistas criou o Centro Musical Paraense, tendo como seu primeiro presidente
Jos Cndido da Gama Malcher. Vrios talentos foram revelados nestas
escolas particulares.
O Instituto Carlos Gomes s foi reaberto em 11 de julho de 1929, quando o
governo estadual acolheu pedido de um grupo de artistas e intelectuais. Neste
momento, Waldemar Henrique (1905-1995), compositor paraense, ento com 24
anos de idade, entra para o instituto, que naquele momento passa a se chamar
Conservatrio Carlos Gomes.
A importncia desta instituio de ensino de msica na sociedade paraense
muito grande. O Conservatrio Carlos Gomes, como ainda hoje coloquialmente
chamado, est atualmente ligado a uma fundao pblica estadual, a Fundao
Carlos Gomes. Chama-se, em sua primeira verso, Conservatrio de Msica. Hoje
tem o nome oficial de Instituto Estadual Carlos Gomes. Sua primeira ligao
administrativa foi com a Associao Paraense Propagadora das Belas Artes, que
tinha uma seo de msica. Foi para dirigir esta seo e conseqentemente a
primeira direo do conservatrio, que o governador Lauro Sodr convidou o
compositor Antonio Carlos Gomes. Este convite oficial foi feito no ano de 1895, no
entanto somente aps a volta do maestro, que tinha ido a Itlia desfazer-se de seus
pertences, foi efetivado esta direo no ano de 1896. Carlos Gomes ficou na direo
do Conservatrio por alguns meses, vindo a morrer no dia 16 setembro daquele ano.

28
Alm do Instituto Carlos Gomes, Belm tinha no incio do sculo XX, outras
instituies que ensinavam e cultivavam a arte musical. Os dois institutos de
educao com internato, Gentil Bittencourt para meninas e Lauro Sodr, para
meninos, colocavam o ensino da msica no mesmo nvel de importncia das outras
matrias ofertadas para os alunos, de acordo com as explicaes do Governador do
Estado do Par, Augusto Montenegro:
O Instituto Gentil Bittencourt, com 240 meninas recebem, alm das
matrias que constituem o ensino primrio, o aprendizado de trabalhos
domsticos, trabalhos de agulha e bordado, msica, canto, piano e
desenho e recebem uma educao profissional nas oficinas de flores
artificiais, de tecidos e de tipografia; O Instituto Lauro Sodr, com 300
alunos internos meninos, oferece matrias do curso elementar e
complementar primrio, alm dos cursos completos de desenho e
msica instrumental. Tambm se ensina ali, nas suas grandes oficinas,
os ofcios de marceneiro e carpinteiro, serralheiro e ferreiro, sapateiro,
alfaiate, encadernador e tipgrafo. (1908, p. 294, 301)

Alm da orquestra, dos grupos de cmara e vocais do Instituto Carlos

Gomes, dos grupos musicais das escolas de msica particulares e dos grupos
instrumentais e vocais dos demais institutos de ensino, Belm sempre teve nas
bandas de msica um dos mais fortes veios de sua tradio musical.
As bandas de msica nascem e desenvolvem seus msicos, muitas vezes,
independente das escolas de msica existentes na cidade ou nas proximidades.
Mesmo sem ter a estrutura dos cursos regulares, as bandas tm produzido muitos
msicos para as orquestras e grupos de msica popular, alm de possibilitar o
acesso ao estudo da msica para pessoas da comunidade, que normalmente no
podem freqentar as escolas particulares ou mesmo pblicas.
A afirmao do musiclogo Vicente Salles: a banda de msica , pois o
conservatrio do povo e , ao mesmo tempo nas comunidades mais simples, uma
associao democrtica, que consegue desenvolver o esprito associativo e nivelar
as classes sociais (1985, p. 11), explica com clareza o papel exercido pelas bandas

29
de msica na formao de msicos, bem como na composio da paisagem sonora
de um lugar.
Devido as bandas de msicas participarem ativamente da vida social da
cidade, a populao tem durante o ano vrias oportunidades de assistir a retretas ou
concertos nos coretos das praas.
Tanto na zona rural como nas cidades, a banda de msica impressiona
positivamente o pblico, atingindo todas as classes sociais. Com sua capacidade de
locomoo, chama ateno por onde passa e ao contrrio de uma orquestra
sinfnica, pode se apresentar, tanto parada quanto se locomovendo.
O poeta e compositor Chico Buarque assim canta no primeiro verso de sua
msica A Banda:
Estava toa na vida
O meu amor me chamou
Pra ver a banda passar
Cantando coisas de amor (Composta e gravada em 1974 pelo selo
PREMIER-RGE, no disco Chico Buarque de Holanda).

As pessoas de qualquer idade se fascinam com o som agradvel da banda de

msica. As msicas escolhidas para as apresentaes vo desde os dobrados
militares, passando por melodias populares arranjadas para o grupo, at msica
clssica adaptadas ou compostas especialmente para a instrumentao de uma
banda de msica. Civil ou militar as bandas agradam ao pblico por onde passam.
Ao construir os passeios pblicos, jardins e parques os arquitetos sempre
projetam um lugar especial para a banda de msica se apresentar. Em Belm,
praticamente todas as praas possuem um coreto ou uma concha acstica, onde as
bandas de msica tm o espao adequado para tocar seu repertrio.
to grande o fascnio que uma banda pode exercer sobre as pessoas, que
os rudos e outros sons vindos das redondezas podem ficar mascarados pela
msica. Quando a banda passa ou encerra sua apresentao tudo volta ao seu

30
lugar, como fala o poeta Chico Buarque nos dois ltimos versos de sua marcha,
citada acima:
Mas para meu desencanto
O que era doce acabou
Tudo tomou seu lugar
Depois que a banda passou
E cada qual no seu canto
Em cada canto uma dor
Depois da banda passar
Cantando coisas de amor.

As bandas de msica aqui citadas representam um grupo orquestral de

sopros com trs tipos bsicos de instrumentao, que refletem seu tamanho, de
acordo com os formatos organizados por Oscar Brum: Banda militar ou banda
pequena, banda mdia e banda sinfnica (1988, p. 12, 13).
Seja como escola de msica ou como parte da cultura musical da cidade a
banda de msica uma formao tradicional e com seu percurso histrico bem
definido nas palavras de Salles:
A banda de msica tal como hoje se apresenta, produto do sculo XIX.
Quando D. Joo VI embarcou para par o Brasil, a 27 de novembro de
1807, trouxe em sua comitiva a Banda da Brigada Real (...). Por decreto
de 27 de maro de1810, D, Joo estabeleceu que, no Rio de Janeiro,
houvesse em cada regimento um corpo de msicos de 12 a 16
executantes (...). Em 1814 comearam a espalhar-se nos quartis de
quase todo o Brasil o ensino e a prtica de instrumentos mais
atualizados. (1985, p. 18, 19).

Em Belm algumas formaes instrumentais apreciadas pelos msicos

populares, contriburam para o surgimento do conjunto mais organizado e que se
chamaria banda de msica, ainda de acordo com as explicaes de Salles:
Nos primitivos ternos encontramos, claramente, a motivao para a persistncia
dos conjuntos musicais, ou talvez mesmo o modelo de alguns desses conjuntos
que se folclorizaram. Mas tero ou terno tambm podia ser a reunio de apenas
trs instrumentos. Notvel, pela disseminao e pela preferncia dos msicos
populares, era o terno que agrupava simplesmente a flauta, o violo e o
cavaquinho. Esse terno alcanou a poca do choro e das serenatas e ainda pode
ser encontrado pelo interior e subrbios de Belm. A banda de msica herdaria,
do terno, a diviso clssica e/ou tradicional agrupando os naipes de madeiras,

31
metais e percusso; portanto, um terno. No sculo XIX, o terno se transformou
em banda de msica. (1985, p. 19).

Do incio do sculo XX para a atualidade, foram poucas as mudanas

ocorridas nas bandas de msica quanto sua instrumentao. Na parte pedaggica
e no modus faciendi, tanto na capital como no interior, as bandas de msica
continuaram a formar msicos e tocar ao ar livre ou em salas de concertos.
No decorrer do sculo XX as bandas de msica sobreviveram a todas as
intempries e dificuldades que o meio musical belenense apresentou, ajudando, do
ponto de vista musical a compor memoriais sonoros importantes, que marcaram
todas as geraes de habitantes e visitantes da cidade de Belm. Seus parques,
passeios pblicos, ruas e avenidas sempre tiveram, por vrias vezes durante o ano,
a presena dos sons envolventes deste importante grupo instrumental.
No que concerne ao aparecimento de outros grupos musicais, inclusive as
modernas bandas de msica popular urbana, creditamos banda de msica, civil
ou militar, uma grande influncia na formao desses conjuntos bem como na
preparao de seus msicos.
As orquestras sinfnicas, embora sejam grupos musicais grandes, tem na
sua instrumentao o equilbrio necessrio para espetculos em recintos fechados.
No entanto, mesmo com estas caractersticas de sonoridade mais sensvel, as
orquestras sinfnicas sempre participaram de eventos ao ar livre.
Com apresentaes ao ar livre, nos teatros e em outros recintos da cidade
estes grupos orquestrais formaram um grande e fiel pblico, tanto que at na
atualidade temos representantes destas formaes instrumentais em pleno vigor na
cidade. Alm das aes de performance as orquestras tiveram importante papel na
formao de msicos, que aproveitando a prtica diria de seus repertrios,
dedicaram-se a outras atividades musicais em grupos menores de cmara ou de

32
msica popular. Deriva da o nascimento de vrias conformaes instrumentais
autnomas ou especializadas em acompanhar cantores.
Percorrendo caminhos histricos diversos, grupos musicais de diversas
formaes instrumentais ilustraram nossa paisagem sonora. So vrias as
denominaes para grupos pequenos, desde os genricos duos, trios, quartetos e
quintetos, passando pelas pequenas orquestras de cmara, at os regionais e pau e
corda.
Alguns grupos orquestrais de Belm, quando foram fundados recebiam
denominaes variadas, sendo que seus objetivos estavam centrados na execuo
de repertrio para ouvir e de msicas para danar, ficando conhecidas como
orquestras de baile.
Nos anos 1940 e 1950, pocas de transio da grande era do rdio para
a da televiso, surgem em Belm, as Big Bands, nos moldes das orquestras de
jazz americanas. Estas orquestras tocavam nas praas, nos clubes, nos parques,
nos teatros e nas residncias. Chamadas de orquestras, esses grupos revelaram
cantores e instrumentistas. Do formato imitativo das orquestras americanas
evoluram para formaes adaptadas, sempre buscando adequar-se aos novos
tempos que traziam tecnologia e novos gostos musicais.
Todos esses conjuntos musicais, cada um com seu gnero e estilo musical
definidos, corroboram a idia de que Belm terra de msicos. Em 1930, Raimundo
Morais j falava sobre esse aspecto da cidade:
A capital paraense a terra de msicos bomios, das famosas
orquestras de pau e corda, dos tocadores de flauta e violo, dos
cantadores de modinhas, dos trovadores noturnos, que levantam, em
setembro e outubro, nas noites brancas de lua cheia, em lnguidas
serenatas, quarteires inteiros. (apud Maranho, 2000, p. 185).

Nos idos dos anos 1980, chega Belm uma nova forma de nomear os
grupos musicais compostos de instrumentos eltrico-eletrnicos e que interpretam

33
repertrios variados de msica popular urbana, anteriormente chamados de
conjuntos ou grupos. A palavra banda imediatamente seguida do nome do grupo,
como p. ex. Banda Nova, Banda Eva, entre outras, que so formadas geralmente
por uma ou duas guitarras, um contrabaixo eltrico, um teclado eletrnico e uma
bateria. Raramente estas bandas so somente instrumentais, tendo sempre um
cantor e ou um grupo de cantores integrados ao grupo.
Alm dos grupos e orquestras citados, Belm ouviu ainda as fanfarras
colegiais, as baterias das escolas de samba, os grupos de carimb, forr, boi
bumb, grupos de msica afro, das rodas de capoeira e as modernas bandas de
rock, rag, bossa nova, jovem guarda, guitarradas, brega e hip hop. Ainda
poderemos citar outros grupos musicais para compor a paisagem sonora da cidade
das mangueiras e da msica: bandas evanglicas, grupos de percusso de msica
contempornea, grupos de msica indgena, entre outros. Em ao h algum tempo,
os chamados DJs, operadores de aparelhagens de som, em clubes e casas
noturnas, so considerados por alguns como executantes de um instrumento
musical, haja visto o perfil criativo de suas apresentaes.
Os grupos musicais so responsveis at hoje pela compensao sonora
frente ao crescimento descontrolado da sonoridade fractal e at em certa medida,
catico. A beleza dos sons desses grupos, que em tempos mais prximos da era
Lemos era apreciado pela populao com maior transparncia e sensibilidade,
inclusive em praas pblicas, hoje se faz necessrio o uso de amplificadores de
som, cada vez mais potentes.
Atualmente a perenidade desses grupos est seriamente abalada pelas
mudanas dos costumes e da prpria paisagem sonora de Belm. A cada dcada
foram adicionados ao meio ambiente novos sons formando uma complexa cpsula

34
sonora onde os grupos musicais de sonoridade leve so obrigados ao uso de
refgios sonoros como os teatros ou locais de melhor ambientao para a sua
performance.
Cercados pela possante poluio sonora, envoltos no debate sobre o meio
ambiente acstico e ao mesmo tempo atuantes, os grupos musicais ampliam seu
papel na construo do soundscape da cidade de Belm do novo sculo que se
inicia.

2.3 - Vendo imagens sonoras

Ver com os ouvidos ou enxergar com a audio parece ser um mecanismo
de percepo desafiador para o ser humano. No entanto no dia-a-dia das pessoas
numa grande cidade com Belm do Par esta prtica descortina uma ao bastante
saudvel para os seus habitantes: a percepo da paisagem sonora de forma mais
ampla, que possibilita s pessoas uma relao mais proveitosa com o seu territrio
auditivo.
Neste sentido Schafer define a relao entre a paisagem visual e a
sonora:
Podemos isolar um ambiente acstico como um campo de estudo, do
mesmo modo que podemos estudar as caractersticas de uma
determinada paisagem. Todavia, formular uma impresso exata de uma
paisagem sonora mais difcil do que a de uma paisagem visual. No
existe nada em sonografia que corresponda impresso instantnea
que a fotografia consegue criar. Com uma cmera, possvel detectar os
fatos relevantes de um panorama visual e criar uma impresso
imediatamente evidente. O microfone no opera dessa maneira. Ele faz
uma amostragem de pormenores e nos fornece uma impresso
semelhante de um close, mas nada que corresponda a uma fotografia
area (2001, p. 23).

Devido os sons aparecerem e desaparecerem do nosso entorno de vrias

formas, sempre no decorrer do tempo, no podemos registrar instantaneamente e
com a mesma competncia do que os dados visuais que passam por nossa frente.

35
Os sons so percebidos pelos ouvidos vindos de vrias direes, da a necessidade
de definirmos com a melhor clareza possvel os sons e suas fontes sonoras.
Os modernos aparelhos de gravao sonora podem registrar elementos que
num determinado momento estavam presentes naquele territrio auditivo, no entanto
a qualidade da gravao depende muito dos equipamentos usados. Aps a
gravao outro problema se apresenta: a qualidade do equipamento reprodutor dos
sons gravados.
Quando gravamos cantos de pssaros, instrumentos musicais ou pessoas
falando, queremos ouvir posteriormente somente aquela informao sonora que
registramos. No entanto, as caixas acsticas domsticas costumeiramente no
possuem qualidade tcnica de fabricao para reproduo com boa qualidade e
esto sempre ligadas a equipamentos de amplificao que geram vrios rudos.
Outro fato que pode ocorrer em gravaes a realimentao do som. Isto se
d quando o assunto sonoro a ser gravado est sendo amplificado no momento da
gravao. Ocorre ento que o produto reproduzido pelas caixas penetra no
microfone

aberto,

causando

efeitos

surpreendentes

diferentes

do

que

normalmente se queria ter.

Por outro lado o silncio absoluto no existe. Experincias feitas em
cmaras anecicas, que reduzem a limites mnimos a introduo de sons em seu
interior, mostraram que um ser humano colocado no recinto com isolamento total do
mundo exterior e sem nenhuma informao sonora, passa a ouvir os sons do seu
prprio corpo. 7
No momento que passamos a gravar, inevitavelmente outros sons do

John Cage, compositor norte americano, quando esteve numa cmara anecica afirmou: o
silncio no existe. Sempre est acontecendo alguma coisa que produz sons. Ele estava se referindo
aos dois tipos de sons que percebeu: um grave, da sua circulao sangunea e um agudo do sistema
nervoso (apud Schafer, 2001, p. 355).

36
ambiente penetraro, sem controle ou critrio de escolha, pelo microfone, vindo a
somar com o assunto sonoro principal vindo a compor uma paisagem sonora real.
Ao reproduzirmos o que foi gravado ouviremos ainda o que o equipamento
reprodutor emite, alm dos sons existentes no meio ambiente acstico do nosso
entorno.
Ao promover o historicismo da paisagem sonora da cidade de Belm, no
perodo ora estudado, no ser possvel resgatar inmeras ocorrncias sonoras,
bem como diversos momentos sonoros ocorridos no passado. A evoluo da
sonoridade da cidade espelha, mesmo que num perodo curto da sua histria, um
processo de acmulo veloz e gradativo de novos sons.
O memorial sonoro da cidade de Belm muito rico e criativo. Algumas
fontes sonoras somente aqui existiram ou existem at hoje. A cidade por estar
dentro da floresta amaznica e cercada por rios, igaraps e espelhada numa baia,
tem nas lendas e mistrios da floresta um forte componente sonoro. A proximidade
da mata faz com que as pessoas tenham muita intimidade com diversos animais e
seus sons. Mesmo na atualidade, onde a urbanizao aponta para a globalizao
dos costumes e uso dos espaos, o povo guarda na relao com a natureza e seus
atores uma relao nica.
Permeando o territrio auditivo de Belm alguns sons peculiares so ouvidos
na cidade diariamente. Outros desapareceram por completo, mas ficaram na
memria das pessoas de idade avanada. Abordaremos alguns exemplos de
imagens sonoras, transcritas pela simples descrio textual, sendo que algumas so
associadas com a sua imagem grfica o que pode aproximar o espectador da
audio do seu verdadeiro resultado sonoro.
Na beira do Rio Guam e da Baia do Guajar ouvimos muitos sons da

37
natureza ou criados pelo homem. O p-p-p, como chamado um tipo de barco
que transita pelos rios levando passageiros e mercadorias, emite, do motor de
popa, rudos caractersticos que o povo denomina com criativa onomatopia.
O barulho da descarga do motor intermitente e bem forte o suficiente
para se ouvir da margem do rio. Alm de avisar s pessoas de sua aproximao
o som identifica o tipo e tamanho do barco, haja vista que outros barcos de
menor ou maior porte emitem outros sinais sonoros.
Figura 4. O Barco P-P-P. Foto: Rosa Arraes

O aa, fruta tpica da regio amaznica, chega diariamente numa feira

denominada pelo mesmo nome da fruta, ao lado da grande feira do Ver-O-Peso e
processado numa mquina para fazer um suco forte e muito apreciado pela
populao. O som que esta mquina gera uma mistura do barulho do motor com o
rudo dos caroos dentro da mquina. Antes da inveno desta mquina o aa era
amassado por uma pessoa numa vasilha de barro cozido chamado aguid e depois
coado numa peneira feita com fibras vegetais. Este modo manufaturado caiu em

38
desuso na cidade pelo aparecimento da mquina, no entanto fez desaparecer alm
do costume os sons que cercavam a atividade de amassar o assai.
No Centro CAN - Arquitetnico de Nazar, em frente igreja catlica
baslica, existem duas rvores grandes da espcie das samaumeiras, onde todos os
dias, ao final da tarde, pssaros em revoada chegam para dormir ocasionando uma
folia sonora. Em alguns momentos o que se ouve chega a ensurdecer as pessoas
que esto prximas s rvores. Como o CAN fica na regio central da cidade, no
bairro de Nazar, fcil ao visitante ver e perceber estas rvores sonoras. Para os
moradores da cidade parece que aqueles sons j esto incorporados paisagem
visual da cidade. Com um tronco muito largo e copas exuberantes a samaumeira o
abrigo ideal para andorinhas e periquitos, que vem usar os seus galhos para
pernoitar. Na mata as samaumeiras podem emitir sons muito profundos se voc
bater no tronco dela com um pedao de pau. O som poder ser ouvido a quilmetros
de distncia.
O crio de Nazar uma procisso que ocorre todo ano no ms de outubro.
Ao lado da procisso com milhares de fiis, um arraial montado para diverso dos
romeiros. Toda a cidade se mobiliza. Com pessoas vindo de vrios lugares do
estado, do Brasil e do exterior, a cidade tem sua populao aumentada em pelo
menos um tero. Com muitos veculo e pessoas visitantes a cidade tem sua
sonoridade sensivelmente mudada. Do interior vem os brinquedos de miriti 8 que so
expostos em praa pblica. Alm dos brinquedos de miriti, existem outros tambm
sonoros que nesta poca so vendidos na rua, como os descritos a seguir.
O mais peculiar dele o roque-roque, feito com uma caixinha em forma de
copo com uma abertura em uma de usa extremidades por onde traspassado e

Palmeira tipicamente amaznica (Mauritia flexuosa) que nasce em lugares alagados.

39
atracado um barbante. Na outra extremidade o barbante amarrado a uma varinha
untada de breu. Ao girar a varinha um rudo trmulo transportado pelo barbante e
amplificado no copo, soando semelhante ao rosnar de um bicho, o que agrada muito
s crianas.
Outros brinquedos e brincadeiras infantis so comuns na poca do crio e
mesmo em outras fazes do ano. Algumas se extinguiram outras continuam a existir,
porm somente na periferia da cidade onde a influncia dos meios de comunicao
e dos brinquedos eletrnicos ainda no tem muita fora. Alm do roque-roque temos
o bate-bate, as bola de gude, que em Belm so conhecidas como petecas, a corda
de pular, o fura-fura, a baladeira, o bole-bole e muitos outros.
Um dos mais interessantes brinquedos infantis o carro-de-lata, construdo
por crianas que no tendo recursos para comprar brinquedos industrializados
utilizam-se da criatividade para faz-lo. A montagem feita com latas de leite em p,
furadas no fundo e na tampa, bem tampadas, cheias de areia branca e algumas
pedras pequenas. Pelos furos introduzido um arame grosso no qual se liga outra
lata igual, com o mesmo tamanho e peso aproximado que, ao final, emenda-se em
outro arame fino, (com duas pernas separadas) com o qual pode-se puxar o carro
que normalmente de trs latas, atreladas.
O som que sai do carro feito pelo contato da lata com o cho somado ao
som que o prprio motorista faz com a boca, imitando o barulho do motor, inclusive
com as mudanas de marcha, buzinas, alm dos improprios aos outros motoristas
e transeuntes. Tudo na frtil e criativa imaginao infantil.
A audio das crianas motivada para a execuo das brincadeiras e
jogos infantis no sendo necessrio ter o brinquedo material para haver a diverso.
Uma dessas brincadeiras a adoleta, onde os braos e as vozes compem um

40
criativo componente sonoro. O som das batidas das palmas somados ao texto
falado ou cantado pelas crianas fazem um conjunto sonoro muito forte. Outra
brincadeira que utiliza poucos recursos a corda de pular que sempre foi um dos
mais animados e queridos brinquedos infantis, permitindo inmeras possibilidades
de variao em sua prtica.
Nos dias de hoje comum ver pessoas reclamando que Belm uma
cidade barulhenta. Se pudssemos escutar a cidade da mesma forma como algum
a visualiza de um avio, teramos uma percepo geral de toda a sonoridade de seu
territrio auditivo, com variantes de intensidade sonora, de acordo com a hora do
dia, do dia do ano e dos eventos que estejam acontecendo. Poderamos observar,
ento, que a cidade pode ser barulhenta, calma e at silenciosa, de acordo com o
momento de nossa observao.
Diferentemente da percepo visual, a escuta ocorre de forma independente
da posio de nosso corpo em relao fonte sonora. Podemos escutar algo,
mesmo estando de costas para a fonte produtora do evento sonoro. possvel que
escutemos algo que vem de muito longe, desde que o vento e outros fenmenos da
natureza ajudem. Caso estejamos num avio, podemos ver a cidade atravs do
vidro da janela, mas no escutaremos, devido a cabine ser hermeticamente fechada.
Na paisagem sonora de Belm esto contidos todos os elementos sonoros
da natureza amaznica e da construo artificial de sons que o homem vem
produzindo ao longo da histria da cidade, gerando um complexo ambiente acstico,
onde habitam rudos, msicas, preges, vozes, etc., constituindo uma grande
cpsula sonora, to rica quanto frgil e bela, porm sujeita a altos nveis de violao
e de contgio por elementos nocivos sade, apreciao esttica.
Cabe-nos ento v-la com os ouvidos, escut-la com ateno e amorosidade.

41
2.4 Poluio sonora, refgios e jardins sonoros
Belm possui uma lei especfica para o controle do que a mesma denomina de
poluio sonora. a lei 7.990, de 10 de janeiro de 2000 (ver anexo). Atravs do
texto legal podemos avaliar o que ocorre atualmente na cidade e quais componentes
principais contriburam para que a paisagem sonora de Belm pudesse evoluir para
o que temos hoje.
A lei, no seu artigo 6 apresenta vrias definies, entre elas a de poluio
sonora, meio ambiente, som, rudo, rudo impulsivo, rudo contnuo, rudo
intermitente, rudo de fundo e vibrao. Todas estes elementos pertencentes ao
meio acstico somados msica e aos sons fundamentais da natureza formam o
soundscape de Belm.
A poluio sonora uma definio amplamente aceita pelos musiclogos,
ecologistas, gegrafos e demais profissionais que lidam com o ambiente acstico. A
ela se refere Schafer: A poluio sonora hoje um problema mundial. (2001, p. 17)
Podemos considerar a poluio como uma ao individual ou coletiva de
sujar o meio em que vivemos, contribuindo para prejudicar a sade dos indivduos e
sua comunidade. um abuso da liberdade de emisso sonora e da criao esttica
que temos ao lidar com o nosso territrio auditivo.
Lendo com ateno o texto da lei e observando os movimentos sonoros da
cidade diariamente, podemos encontrar diversas contradies que explicam parte
dos problemas relativos poluio sonora em Belm. Os servios de auto falantes
fixos funcionam a qualquer hora do dia contradizendo o que diz o Art. 14. Nas feiras e
ruas com comrcio estes sistemas de som atuam livremente.
O Art. 5: institui o Programa Municipal de Educao e Controle da Poluio
Sonora, com vrios objetivos. No entanto a sociedade no v os resultados prticos

42
deste programa. Um dos mais flagrantes descumprimentos da lei 7.990 no que diz
respeito aos limites de emisso sonora apontada no Art. 8, principalmente nas
festas de rua, onde o limite de presso sonora sobre as pessoas avana muito alm
do que est estabelecido na lei, chegando a serem registradas emisses de at
cento e setenta decibis por alguns equipamentos de som. O simples no
cumprimento da lei pela populao acontece devido a fatores diversos, no cabendo
o entendimento de desobedincia coletiva ao poder pblico.
Muitos sons sejam eles rudos produzidos por descargas de automveis,
cultos religiosos ou festas populares de rua e de terreiros e sedes, so apreciados
por parte da populao, advindos de costumes e processos educacionais. Por este
lado a lei vem para beneficiar parte da populao em detrimento de uma outra parte
que deseja exatamente o contrrio daquela, alm do que o poder pblico muitas
vezes autoriza eventos que contradizem a prpria lei que ele deveria zelar.
A poluio sonora visto pela maioria das pessoas, inclusive especialistas
na rea do meio ambiente, como um dos problemas de sade pblica. Os mdicos
preocupam-se com a presso sonora que afeta o indivduo na sua sade fsica e
mental, os ambientalistas com o desconforto que perturba o direito de ir e vir do
cidado e as pessoas comuns, unindo-se em associaes, protestam com a
inoperncia do poder pblico em reprimir os fazedores de sons desagradveis.
Embora todas estas preocupaes e aes sejam legtimas, raramente se v
algum falar na parte esttica da sonoridade da cidade. O que chamamos de
poluio sonora um dos componentes da escuta e percepo auditiva da
paisagem sonora de um lugar, assim como a poluio visual para o olhar do
cidado. Alguns gneros musicais muito apreciados por boa parte da populao, de

43
todas as faixas etrias, so abominados por outras pessoas que vivem no mesmo
bairro, ou que circulam pela cidade.
Motoristas de txi e nibus freqentemente escolhem o gnero musical e o
volume do som de seus carros, ficando para o usurio a opo de se afastar do
lugar ou ter problemas de relacionamento com estes profissionais.
As festas de rua usam equipamentos de som de alta potncia, popularmente
chamados de aparelhagem que tocam msicas para diverso de muitas pessoas
que freqentam estes eventos. O repertrio escolhido de varias nacionalidades e
feito para diversos tipos de dana popular. As msicas escolhidas tm a
funcionalidade principal de acompanhar a dana dos casais que esto no ambiente.
O volume de som to alto que alcana centenas de metros alm do espao
autorizado para a festa.
Todas estas manifestaes de produo de som, mesmo que no alcance
os decibis limites previstos na lei, sempre ocasionaro divergncias quanto
apreciao das msicas ou dos rudos e sons que so colocados para a audincia
de todos, indistintamente.
Em Belm o IMAZON - Instituto do Homem e Meio Ambiente da Amaznia,
realizou, no perodo de 2000 a 2002 um estudo com a funo de avaliar a situao
scio ambiental da Grande Belm ou Zona Metropolitana, como mais conhecida a
rea compreendida pelos municpios de Ananindeua, Belm, Benevides, Marituba e
Santa Brbara. Neste estudo foram considerados, para efeito de sistematizao,
sete temas relativos ao meio ambiente: transporte, reas verdes e recreao, lixo,
gua, esgoto, poluio sonora e poluio visual. Atravs de um conjunto de
princpios de qualidade de vida, baseado, por sua vez no conceito de
desenvolvimento sustentvel, o estudo, denominado Belm Sustentvel fez um

44
diagnstico sobre a qualidade de vida da cidade de Belm e de seus municpios
limtrofes.
Belm Sustentvel foi publicado em 2003 e no captulo que trata da
poluio sonora encontramos dois grficos e um mapa. Nos grficos esto
registradas as queixas da populao contra diversos tipos de emisso de sons no
permitidos pela Lei 7.990/2000, feitas ao CIOP Centro Integrado de Operaes
Especiais da Polcia Militar do Estado e a DEMA Delegacia Especializada de Meio
Ambiente. O Mapa faz um levantamento de nove locais apontando nveis de rudos
coletados, comparando-os com os nveis mximos permitidos em lei. Abaixo citamos
os dois grficos e o mapa:
Figura 5: Quadro de queixas registradas no CIOP. Fonte: IMAZON (Belm
Sustentvel, 2003, p.88).

Neste documento esto registradas as queixas, normalmente feitas por

telefone a uma central de atendimento da Polcia Militar do Estado, nos anos de

45
2000e 2001. Nota-se que depois da promulgao da Lei 7.990/2000, baixou o
nmero de chamadas de 16.000 em 2000 para 10.000 em 2001.
Figura 6: Quadro de queixas registradas na DEMA. Fonte: IMAZON (Belm
Sustentvel, 2003, p.89)

Nas queixas Delegacia Especializada de Meio Ambiente chama-nos a

ateno para o ndice de queixa s igrejas. Como templos destinados orao e a
meditao de se estranhar que figurem como co-responsveis pela poluio
sonora de uma cidade. Outro dado importante est no fato das residncias deterem
20% das queixas, acima dos carros de som, com 15%. Normalmente os carros de
som, sejam de propaganda ou de diverso, como os trios eltricos, causam maior
impacto sonoro que as residncias, por sua fora concentrada de potncia sonora.

46
Figura 7: Nveis de rudos da Grande Belm. Fonte: IMAZON (Belm
Sustentvel, 2003, p.89)

Neste mapa, elaborado a partir de dados da COHAB Companhia de

Habitao do Estado do Par, so apontados os nveis de rudos nas ruas e
avenidas da cidade, levando-se em considerao os rudos ocasionados pelo
trnsito de veculos, tanto que a zona comercial do bairro da Cidade Velha no
aparece no grfico. Este estudo foi feito no ano de 2001 e estabeleceu alguns
pontos considerados crticos. O ponto 9 chama a ateno por se tratar de uma rea

47
onde fica um hospital e que j obedecia legislao anterior a Lei 7.990/2000.
A cidade de Belm perdeu ao longo dos anos muitos prdios, casarios,
palacetes e logradouros que corrodos pelo tempo e pelo descaso desabaram e
desapareceram dando lugar a prdios e equipamentos arquitetnicos modernos. No
entanto alguns lugares ainda podem ser classificados como jardins e refgios
sonoros. Alguns destes lugares tm ambientes recnditos como o Bosque Rodrigues
Alves, recentemente transformado em jardim botnico. Inspirado no Bois de
Bologne, de Paris, o bosque Rodrigues Alves um pedao da floresta Amaznica
preservado no meio da cidade.
Em uma rea de 150 mil metros quadrados, em plena avenida Almirante
Barroso, uma das mais movimentadas da cidade, h 2.500 espcies nativas, um
orquidrio, lagos, grutas, cascatas e at uma rplica de montanha. Podem ser vistos
animais de pequeno porte caractersticos da regio, como macacos-de-cheiro, cotias
e araras. Apreciado pela populao o bosque como simplesmente chamado por
todos um dos lugares mais aprazveis da cidade, possuindo trilhas, lagos e
exposio de animais da Amaznia, alm de raros e frondosos exemplares da flora
da regio.
No princpio do sculo XX o bosque era utilizado para grandes encontros de
pessoas proeminentes da sociedade local e seus convidados. O banquete dos
intendentes no dia 15 de agosto de 1903 demonstra como este parque era usado no
incio do sculo, tanto pela populao como pelas elites.
Outro espao pblico muito visitado pela populao o Museu Emlio
Goeldi. Fundado em 1866 e conhecido mundialmente como importante centro de
estudos e pesquisas da natureza da floresta amaznica, o Museu Emlio Goeldi, em
Belm, possui mais de 2 mil espcies de plantas e cerca de 600 animais nativos da

48
Amaznia, que vivem soltos ou em cativeiro, espalhados em uma rea de 52 mil m2.
Onas, macacos, araras, papagaios, gavies, periquitos, urubus-rei, mutuns, jacars
e uma grande variedade de peixes, lontras, ariranhas, tartarugas, serpentes etc.
fazem parte do seu acervo. A flora encontrada l torna o espao uma miniatura da
floresta amaznica. O Museu possui ainda um lago repleto de vitrias-rgias, uma
biblioteca especializada em assuntos amaznicos e vastos acervos arqueolgicos e
etnolgicos, que incluem diversos aspectos das culturas indgenas da regio. No seu
interior, como no bosque possvel encontrar lugares onde a maior parte dos sons
que se ouve produzido pela natureza.
O Mangal das Garas o mais novo lugar preparado pelo governo do
estado para lazer da populao e dos visitantes, sendo que exposies e mirantes
podem contribuir nos projetos de educao ambiental e cultural, principalmente dos
estudantes, crianas e jovens.
A praa Batista Campos, no bairro do mesmo nome, assim como o Bosque
Rodrigues Alves e o Museu Paraense Emlio Goeldi ainda preserva o charme do
tempo em que foi construdos no estilo belle poque, com coretos de ferro, lagos,
pontes, um pequeno castelo de pedra e uma gruta, criada durante o ciclo da
borracha, situa-se no centro da cidade, numa das regies mais valorizada de Belm.
Estes locais pblicos funcionam como jardins sonoros onde a populao
pode apreciar a beleza dos diversos elementos da natureza amaznica, bem como
refletir sobre a poluio sonora, estabelecendo relaes proveitosas entre a
preservao do meio ambiente e a s necessidade de sobrevivncia fsica e espiritual
do ser humano que vive na cidade.

49
III - ENCONTROS E CONFRONTOS DOS SONS
3.1 - A diversidade sonora de uma cidade amaznica do sculo XXI
Belm est dentro da regio amaznica e ainda possui muitos elementos
naturais. O homem amaznico com idiossincrasias peculiares, resultantes do
convvio intenso com a floresta, os rios e todas as outras espcies de animais,
relaciona-se com os sons da mesma forma com que interage com os outros
elementos da natureza, ou seja, entende os sons como parte do eco sistema ao seu
entorno.
Mesmo morando na cidade, o belenense parte integrante do mundo
natural que o envolve, estando na terra, no clima, misturado vegetao, na gua
dos rios e igaraps e na chuva. Com ele vivem na cidade animais, microorganismos
invisveis e foras da natureza, como a energia eltrica, os ventos, os raios, portanto,
o homem convive com a natureza, o que significa que a natureza o seu ambiente
mater, com a qual o homem deve permanecer unido e manter relaes constantes
para no desaparecer.
A paisagem sonora de Belm neste incio do sculo XXI guarda uma relao
prxima com sua paisagem visual.
Mesmo tendo sido preservados alguns prdios, monumentos, praas e
parques em bom estado de conservao, a cidade caminha para uma modernizao
que busca igual-la s diversas metrpoles do Brasil. A especulao imobiliria atua
sem nenhuma sensibilidade na busca por altos lucros. Alguns proprietrios deixam
seus prdios histricos carem aos pedaos, para depois construrem edifcios
comerciais ou residenciais com vrios andares, concentrando, na regio central da
cidade, enorme contingente populacional.
A parte florestal da cidade, resultante do trabalho milenar da natureza, est

50
sendo gradativamente esgotada. O cinturo que cercava a cidade, composto de
floresta e rios, com seus afluentes menores, aqui chamados de igaraps, foi
seccionado na rea da sada da cidade, fazendo com que a distncia que separa
Belm do seu municpio vizinho, Ananindeua, seja hoje calculada em prdios,
quando antes era medida em rvores.
As invases das reas florestais de preservao dos mananciais de gua
que abastecem a cidade ocasionam efeitos poluentes de vrias formas, inclusive a
sonora, contribuindo para a crescente degradao das fontes naturais, onde habitam
vrias espcies de pssaros e animais em harmonia com a floresta nativa protetora
de todo o eco sistema.
A substituio, pelo homem, de reas verdes primitivas por ocupao
desordenada, atraem para a urbe todos os malefcios da vida moderna, destruindo
assim a beleza dos sons da paisagem sonora natural, com seus preciosos
elementos, tais como o rufar delicado da gua da chuva sobre os igaraps, as
rvores e as folhas do cho, as melodiosas vozes do vento por entre as plantas
entre tantos outros.
Cada paisagem sonora natural tem seu prprio som peculiar, afirma Murray
Schafer (2001, p. 48). O crescimento de Belm, sem controle e planejamento faz
com que sejam gradativamente exauridas suas fontes sonoras naturais, substitudas
por barulhos de motores, alto falantes e muitos outros rudos, que mascaram a
beleza dos sons naturais.
Com a chegada dos sons amplificados em altos nveis de intensidade e com
seus medocres invlucros estticos, a cidade perde aos poucos suas caractersticas
de uma cidade amaznica, intensamente ligada natureza.
Na regio antiga da cidade, vendedores ambulantes colocam suas bancas

51
no leito das ruas e nas caladas, obstruindo o trfego de carros e pedestres. Para
ajudar a vender seus produtos eles instalam aparelhos de som, alguns at
conjugados televiso, que tocam msicas e sons de jogos eletrnicos.
Assim como o cidado transita num territrio cotidiano, formado pelo seu
bairro, o local de trabalho e outros espaos que costuma visitar, tambm se desloca
por vrios territrios auditivos com diferentes conformidades sonoras, sujeito s
intempries acsticas dos locais por onde anda.
Os acrscimos constantes e cada vez maiores de sons no territrio auditivo
central da urbe, composto dos bairros da Cidade Velha, Campina, Arsenal, Umarizal,
Batista Campos e Nazar, fazem com que Belm tenha uma das paisagens sonoras
mais complexas e agitadas das cidades que possuem centros histricos no Brasil.
Em determinadas horas do dia e em alguns dias do ano, a presso sonora
sobre os habitantes chega a limites extremos. Em pocas de festas populares, como
a quadra junina, organizadores de eventos conseguem autorizao para fechar e
cercar ruas, instalando potentes aparelhagens sonoras, criando zonas acsticas
insalubres que afetam todo o eco sistema do local, alm de desestabilizar a sade,
fsica e mental, dos moradores da rea atingida.
Nas campanhas eleitorais, locais como a Praa da Repblica e do Operrio
so invadidas por Trios Eltricos possantes, que geram at 150 decibis 9 de
potncia em suas caixas acsticas. Os trios eltricos ampliam seu poder de atuao
por sua mobilidade, visto que os equipamentos esto montados sobre caminhes.
No obstante toda a degradao apontada acima, Belm possui muitos
recantos e refgios onde as pessoas podem usufruir momentos de escuta sensitiva
e interativa. Alm dos lugares citados no captulo anterior existem a Praa Milton
9

eleitoral.

Medio feita em decibelmetro, realizada pelo autor desta tese durante comcio, na ltima campanha

52
Trindade (Horto Municipal), Repblica, Waldemar Henrique entre outras.
Algumas pessoas moram nas margens do Rio Guam ou em ilhas prximas,
onde possvel chegar de barco em apenas alguns minutos. Nestes lugares
possvel conviver com a paisagem sonora fundamental e amaznica. A chuva, to
familiar para os belenenses, nestes lugares pode ser escutada de outras formas. Os
variados sons da gua em movimento, dos ventos, dos troves, entre outros rudos
sagrados 10 da natureza so escutados com mais clareza, proporcionando relaes
amistosas entre o homem se seu meio ambiente.
Figura 8. Residncia s margens do Rio Guam. In: Os Caminhos de Belm,
p. 16. Foto: Jos de Paula Machado e Nelson Monteiro.

10

Rudo sagrado qualquer som prodigioso (rudo) que seja livre da proscrio social. Originalmente o
rudo sagrado refere-se a fenmenos naturais, como o trovo, erupes vulcnicas, tempestades etc., pois se
acreditava que representassem combates divinos ou a ira dos deuses para com o homem (Shafer, 2001, p.368).

53
Quanto mais simples e constante for a paisagem sonora de um lugar, mais
claros sero os marcos sonoros 11 que seus habitantes vo identificar. Os moradores
ribeirinhos ouvem o som do p-p-p ao longe, assim como em vrios pases do
mundo o cantar do galo identifica determinados momentos prximos do amanhecer.
Alguns marcos sonoros perderam-se ao longo das ltimas dcadas. Da
entrevista com o mdico aposentado Luiz Mindelo, (ver anexo 2) destacamos alguns
considerados relevantes para entender a evoluo sonora da cidade: o apito que o
jornal A Folha do Norte tocava toda vez que tinha alguma notcia importante para
informar cidade, o apito, s 6 horas da manh, da Par Electric, a sirene que
tocava s 21 horas no forno crematrio, batidas nas estruturas de ferro do mercado
de carne, anunciando a virada 12 , algazarra de crianas ao redor da carrocinha 13 ,
com o intuito de avisar os cachorros e desconcentrar os funcionrios, percusso nos
postes de ferro na virada do ano.
A diversidade sonora de Belm pode ser analisada em dois aspectos:
primeiro pela contraposio entre os sons da natureza e os criados pelo homem,
segundo pelas vrias manifestaes artsticas que usam msica ou apresentaes
musicais propriamente ditas, sendo que em vrios momentos do ano assistimos a
presena no mesmo espao de todos esses elementos.
A natureza, sbia criadora de suas prprias defesas, tem no prprio homem
o seu maior predador. Um trio eltrico com suas dezenas de decibis de potncia,
afasta os pssaros, agita e estressa os animais e o prprio homem. No entanto ele
existe como resultado de investimentos comerciais e amplamente apreciado por
11

Marco sonoro o termo deriva de landmark marco divisrio para referir-se ao som da comunidade,
que nico ou possui qualidades que o tornam especialmente notado pelo povo dessa comunidade. (2001, p.
365).
12
Virada: nos mercados e feiras de Belm, nos tempos em que no existiam geladeiras para armazenar a
carnes e peixes, os feirantes anunciavam promoes com grandes percentuais de descontos nos produtos.
13
Carrocinha: era uma carroa com um compartimento anexado usado pela prefeitura para recolher
cachorros que porventura estivessem na rua.

54
parte da populao. Mas quando ele se cala a natureza se recompe. Aps um
comcio na praa da repblica podemos assistir o movimento dos animais e das
pessoas em busca do seu territrio auditivo natural.
Mesmo com o intenso trfego de veculos na avenida Presidente Vargas, ao
lado do Teatro da Paz possvel escutar cantos de pardais nas mangueiras, como
que num ato de resistncia displicncia com que o homem trata seu meio
ambiente.
O cotidiano das pessoas no interior do estado, ou mesmo no municpio de
Belm, em sua zona rural, acontece com maior integrao com a natureza. Murray
Schafer aponta fatores que mostram diferenas entre a paisagem sonora urbana e a
rural, utilizando dois termos tcnicos: hi-fi e lo-fi , abreviaturas, em ingls de high
fidelity e low fidelity (alta fidelidade e baixa fidelidade, respectivamente).
Ao discutir a transio da paisagem sonora rural para a urbana, utilizo
dois termos: hi-fi e lo-fi . Esses termos precisam ser explicados. Um
sistema hi-fi aquele que possui uma razo sinal/rudo favorvel. A
paisagem sonora hi-fi aquela em que os sons separados podem ser
claramente ouvidos em razo do baixo nvel de rudo ambiental. Em
geral, o campo mais hi-fi que a cidade, a noite mais que o dia, os
tempos antigos mais que os modernos. Na paisagem sonora hi-fi, os
sons se sobrepem menos freqentemente; h perspectiva figura e
fundo (...). Em uma paisagem sonora lo-fi, os sinais acsticos individuais
so obscurecidos em uma populao super densa. (2001, p. 71).

No territrio acstico onde a parte urbana de Belm est construda,

percebemos a coexistncia dos dois sistemas explicados por Schafer. De acordo
com o dia da semana e das fases do ano podemos encontrar locais, onde horas
antes havia uma situao de paisagem sonora lo-fi, transformar-se em hi-fi, o que
demonstra a real possibilidade do homem decidir por um meio ambiente saudvel,
no obstante, neste incio de sculo, presenciarmos acmulos cada vez maiores de
poluentes sonoros nas grandes cidades.

55
Nas manifestaes artsticas que usam msica ou apresentaes musicais
propriamente ditas, pertencentes ao calendrio anual da cidade, temos os desfiles
de quadrilhas da quadra junina, carnaval, micaretas, festivais de rock, msica
popular, pera, o festival internacional de msica da Fundao Carlos Gomes,
shows na procisso do crio, festas de aparelhagens sonoras, shows nas casas
noturnas, barzinhos, comcios, enfim uma ampla gama de eventos com msica.
Em alguns lugares da cidade possvel presenciar ao mesmo tempo duas
manifestaes, tal como ocorre na poca de eleio para prefeito da cidade, quando
na sada do debate nas emissoras de televiso, so montados dois trios eltricos,
estrategicamente colocados na avenida frente ao prdio da empresa responsvel
pelo evento, promovendo significativa alterao da paisagem sonora do entorno.
Na poca do Crio de Nazar, evento do calendrio anual da igreja catlica,
a cidade tem sua populao aumentada em milhares de pessoas que vem participar
da procisso. Nos dia que antecedem e mesmo aps a procisso, muitos
espetculos so montados para comemorar a chamada quadra nazarena. No dia do
crio, que acontece sempre no segundo domingo de outubro, uma enorme procisso
sai da Igreja da S no bairro da Cidade Velha em direo a Baslica de Nazar,
segundo descrio obtida na pgina eletrnica oficial: (www.ciriodenazare.com.br)
Um evento envolvendo uma extraordinria multido, de aproximadamente dois
milhes de pessoas, em caminhada de f pelas ruas da cidade de Belm, no Estado
do Par.
Neste perodo do ano a cidade tem sua paisagem sonora alterada. Os
cnticos da multido, juntados s vozes das pessoas, gritos, shows de artistas
populares em frentes a Bancos e outras instituies, fazem um conjunto sonoro
impressionante.

56
Na sexta-feira que antecede o domingo do crio acontece o Auto do Crio
pelas ruas da cidade velha, saindo da Praa do Carmo at a lateral dos palcios
Antonio Lemos e Lauro Sodr, quando artistas amadores e profissionais encenam o
espetculo envolvendo vrias linguagens artsticas, com grande destaque para a
msica.
Alm dos eventos descritos acima, outros acontecem durante o ano,
programados ou no, contribuindo para, com todos os movimentos das pessoas,
suas mquinas, dos animais e da prpria fora da natureza, compor a diversidade
sonora da cidade de Belm.
O incio do sculo XX foi um importante momento histrico para a cidade de
Belm. As transformaes ocorridas, principalmente aquelas derivadas da riqueza
gerada pela exportao da borracha, propiciaram o aparecimento de muitos sons na
cidade.
Aps pouco mais de cem anos, assistimos nos dias atuais, a grandes
mudanas na sonoridade da cidade, ocasionadas pelos acmulos de pessoas,
equipamentos, construes, desmatamentos, etc. As novidades tecnolgicas
propiciam o surgimento de novos sons e conseqentemente a novas tcnicas de
produo,manipulao, organizao e difuso destes novos materiais sonoros. A
aparelhagens crescem em potncia sonora, mesmo diminuindo em tamanho fsico,
gerando desconfortos para uns e prazeres para outros.
Os debates sobre ecologia envolvendo a Amaznia procuram discutir a
biodiversidade, a relao do com o mundo natural, os recursos renovveis, o
desmatamento entre tantos outros assuntos ligados ao tema. Colaborando com a
ecologia, os estudos sobre o soudscape de um determinado lugar, contribuem para
associar diversas disciplinas referentes natureza dos sons e da msica.

57
3.2 - Anlise scio musical da influncia da evoluo sonora e musical sobre
os habitantes de Belm
O pensamento burgus vigente no incio do sculo XX em Belm era
permeado de sentimento de modernidade. As classes dominantes sentiam-se parte
do mundo desenvolvido da poca, e, a partir dos fartos recursos monetrios,
advindos principalmente da exportao do ltex, buscavam, numa transposio a
duras penas dos limites geogrficos, do clima e das parcas mobilidades dos
transportes da poca, trazer para Belm os melhores benefcios da civilizao.
Desde o sculo XIX, permitidos pela pujante economia da borracha, os
endinheirados da cidade, fascinados pelo maquinismo desenvolvido a partir da
revoluo industrial, tentaram transformar a cidade numa Paris dos trpicos, onde
guardadas as devidas diferenas em relao s cidades do Rio de Janeiro e So
Paulo, a cidade de Belm do Par, apresentaria, assim, a partir da segunda metade
do XIX, tentativas de adaptao aos modernos costumes europeus, num profundo
contraste com a realidade amaznica, alm das tenses sociais geradas por uma
nova ordem social capitalista emergente (Sarges, 2002, p. 21). Isto se d com e
atravs do poder pblico, principalmente nos anos em que Antonio Lemos governou.
A participao de empresas paraenses nas grandes exposies do Brasil 14 e
do exterior, a exemplo da de 1900, em Paris, quando os produtos feitos em Belm
foram exibidos como atuais e de boa qualidade, ou seja, modernos, proporcionava
ao empresariado da poca intercmbios comerciais e culturais, o que influenciava
diretamente na vida da cidade.
Com a bancarrota das empresas a partir da crise nas exportaes da

14

A 1 exposio nacional ocorreu e 1861, e na de 1875 j se colocava ostra as obras

pblicas, inclusive expondo plantas de estradas de ferro que no haviam sado nem do projeto, como
o caso da Madeira-Mamor (Sarges, 2002, p. 24).

58
borracha, devido o baixo preo das cotaes no mercado internacional, a cidade
salta da propalada modernidade para o atraso e o esfacelamento dos
empreendimentos adquiridos na belle-poque.
Com a sada de Lemos da cena poltica e administrativa e aps sucessivos
governos durante o sculo XX na Prefeitura da capital, o que podemos notar que
as classes sociais menos favorecidas pelo poder econmico, continuaram a serem
expulsas do belo centro em direo aos subrbios mais distantes, sendo que o
crescimento da cidade e da sua densidade populacional concorreu para o
substancial acmulo de sons na regio central, sem que para isso fossem abertas
novas ruas ou espaos para a expanso dessa crescente conformidade acstica. No
entanto mesmo residindo nos bairros mais distantes estes cidado diariamente se
deslocam para o centro econmico e cultural da cidade, conhecido como comrcio,
para trabalhar, resolver assuntos nas reparties pblicas e privadas e fazer
compras no Ver-O-Peso, a grande feira ao ar livre, ou nas vrias lojas do centro
comercial.
Podemos ento apontar para a existncia de um ps-modernismo cultural e
social, ao mesmo tempo, contraditrio e catico. Contraditrio por, ao mesmo tempo
em que faz evoluir as leis de proteo social, massacra e flagela as massas
empobrecidas; desenvolve a tecnologia a ponto de gerar diversos equipamentos de
conforto s elites consumidoras, enquanto milhares de pessoas no possuem
sequer um radio pilha; desenvolve pesquisas cientficas, cria universidades,
constri centro de compras, enquanto pessoas morrem de subnutrio, encandeiamse no analfabetismo e mal podem comprar seu alimento dirio.
A pesquisadora de temas relacionados com a cultura popular e o psmodernismo, Celeste Olalquiaga, coloca o ps-modernismo como um estado de

59
coisas, afirmando ser determinado, basicamente, por um intercmbio extremamente
rpido e livre para o qual a maioria das respostas so falhas, impulsivas e
contraditrias (1998, p. 9). Conceituando a relao das pessoas com o seu meio
ambiente ainda afirma a autora: o que est em jogo a prpria constituio do ser
as maneiras com que percebemos a ns mesmos e aos outros, os modos de
experincia que esto disponveis para ns, mulheres e homens cuja sensibilidade
formada pela exposio urbana (p. 9).
Belm, atualmente, como um caleidoscpio sonorizado, onde a busca pelo
ordenamento dos fractais audiovisuais nos remete anlise do comportamento
social frente aos gostos vigentes na cidade, nos levando ao entendimento da cidade
como um grande ser em movimento, mas ao mesmo tempo um grande ninho, ou
como disse Paulo Cas: a cidade a arte que forja mltiplos elos polticos-culturais
para criar uma coletividade particular (2000, p. 111).
Favorecido pelo ajuntamento de variadas formas de expresso no territrio
urbano, o kitsch15 musical se faz presente nas lojas, ruas e praas16 , banalizando a
performance e a apreciao musical. Os eventos de natureza artstica, embora feitos
para um pblico mais restrito, so mltiplos e de variados gneros, atendendo a uma
gama de apreciadores, ligados tradio milenar de assistncia aos espetculos que
requerem compenetrao e de certa forma compreensibilidade.
Nas boates e danceterias, existentes em praticamente todos os bairros, nas
casas de shows noturnos, nos terreiros de festas populares e nas festas ao ar livre,
existe um fiel pblico, composto por pessoas de todas as faixas etrias, consumidor

15

Em virtude do seu carter repetitivo, desgastado pelo hbito e decorado com afirmaes
sensoriais baratas, o kitsch (banal) mais adequado para essa ressurreio nostlgica, permitindo
uma percepo mais fcil e mais prazerosa (Walter Benjamim apud Olalquiaga, 1998, p. 84).
16
Um dos mais expressivos exemplos de kitsch musical est na venda de cds de arranjos de
melodias lentas, com mixagem carregadas de vibratos e ecos cavernosos, oferecidos para o pblico e
executados em toca discos instalados diariamente na Praa da Repblica.

60
de pequenas peas musicais 17 feitas para danar ou refletir sobre temas afetos aos
relacionamentos amorosos inter-pessoais, ou retratos do cotidiano.
Mesmo com significativo desenvolvimento na msica de concerto, com
pblico certo em todas as apresentaes do gnero desde o incio do sculo, a
msica destinada para as massas, seja aquela de cunho regional e folclrico ou a de
carter urbano e comercial conta com a apreciao de grande parte da populao. A
msica de concerto em Belm no apresenta pressupostos complexos de acesso.
Os ingressos, quando no gratuitos, so de baixo valor, mesmo os do festival de
pera organizado anualmente pelo governo do estado so mais baratos que os dos
festivais de rock ou das micaretas da Aldeia Cabana 18 , organizados pela iniciativa
privada.
Algumas respostas no podem ser dadas nesta anlise, por no tratarem do
objetivo pelo qual nos remetemos a esta empreitada, embora possamos
empiricamente associar a falta do ensino da msica nas escolas, de programas mais
abrangentes de formao de pblico para a msica de carter artstico, ao
distanciamento dos jovens da escuta sistemtica no lar de obras musicais
importantes, como fatores da populao de Belm, na atualidade, ter em sua grande
maioria e em todas as esferas sociais, afeio a msicas de baixo valor artstico.

17

Essas pequenas peas musicais a que nos referimos trata-se do gnero conhecido como
popular. Para melhor esclarecimento sobre os gneros erudito, folclrico e popular, citamos definio
respeito dada por Sergio Magnani: Diramos que a primeira possui, por sua prpria natureza,
ambies de comunicar mensagens estticas universalmente vlidas (...)A msica folclrica, por sua
vez, o repositrio ancestral da sensibilidade de um povo. Sua caracterstica ser sempre annima,
ligada, em suas origens, a elementos funcionais, sublimados numa catarse lrica que fixa o folclore no
tempo, fora das flutuaes do contingente. (...); A msica popular, ao contrrio, tem sempre um autor,
estritamente ligada s modas e aos contextos sociais contingentes, alimentados pelas contribuies
gestuais da dana: quer ser arte de consumo, expressa numa linguagem popular de valores
lingsticos intuitivos, dentro de formas primrias baseadas na redundncia. (...). Por isso a msica
popular , por sua natureza, perecvel, julgando-se, a si prpria, velha e superada logo aps a sua
afirmao. Poder-se-ia dizer que uma msica existencial, sem perspectiva de transcendncia.
(1996, p. 112).
18

Equipamento arquitetnico, semelhante aos sambdromos, construdo para multiusos artsticos e

educacionais.

61
Dos gneros populares o brega e o tecno-brega so os mais apreciados por
todas as classes sociais, sendo comum ouvir-se em prdios de classe mdia alta,
onde o poder aquisitivo, os nveis de escolaridade e acesso informao so altos,
tocarem estas msicas, por bandas que fazem ruidoso sucesso atualmente, em
Belm e em vrias cidades do norte e nordeste do Brasil.
A convivncia de valores to dspares num mesmo territrio auditivo gera
conflitos que muitas vezes so mediados pela polcia ou at a justia. A principal
causa destes conflitos est ligada poluio sonora. Embora muitos aleguem que
algumas festas estejam-lhes causando incmodos, pelo alto volume das caixas de
som, o cerne do problema est na natureza da apreciao esttica, haja vista que
aquilo que incomoda sobremaneira uns, alegra, diverte e entretm muitos outros.
Mesmo sabendo que a partir de um nvel de volume a sade dos indivduos podem
ser abaladas, os organizadores de festas ampliam seu potencial de som por terem
um pblico para satisfazer.
Ento, sendo a cidade de Belm um espao aberto, num pas onde todos
entram, inevitvel a mistura de elementos contrastantes. O contraste,
singularmente falando, enriquece a urbe, assim como a dissonncia na msica
clssica acopla-se consonncia, enriquecendo a textura da obra. Lado a lado as
convenes e as rebeldias sonoras convivem, assim como inter-relacionam-se o
mundo artificial e o natural. Claude Lvi-Strauss, assim fala da cidade:
Temos o direito de comparar a cidade com uma sinfonia ou com um
poema; so objetos da mesma natureza. A cidade pode ainda ser mais
preciosa. Ela se situa na confluncia do natural com o artificial. Nela se
desenvolve a forma mais complexa e mais refinada de civilizao (apud
Cas, 2000, p. 119).

Podemos dizer que a cidade proporciona buscas pelo material e o imaterial,

pelos elos que possam fazer cadeias de amizades e buscas de vida e felicidade,
como no dizer de Max Weber:

62
Somente a existncia de uma grande cidade moderna pode, com efeito,
dar nascimento a certos valores formais bem determinados de nossa
cultura artstica moderna. A grande cidade moderna, como seus bondes
e nibus, seu metr, sua iluminao eltrica e outras, suas vitrinas, suas
salas de concertos, seus restaurantes, seus cafs, as chamins das
fbricas, seus macios de pedra empilhada e com toda esta sarabanda
selvagem de impresses produzidas pelos sons e pelas cores, com suas
impresses ativas sobre a imaginao sexual e com suas experincias
variantes do psiquismo que leva meditao vida sobre toda sorte de
possibilidades inesgotveis de conduzir a vida e de encontra a felicidade
(apud Case, 2000, p. 118).

Neste ambiente citadino sonoramente semi-globalizado, onde a natureza

amaznica ainda presente, que o habitante belenense transita pelas ruas,
travessas, passagens e avenidas, merc da poluio sonora e envolvido nas
diversas apreciaes musicais. Nos espaos onde h aglomerao de mquinas e
pessoas, a paisagem sonora passa a ser lo-fi. Isto afeta a maneira com que as
pessoas interpretam as informaes que lhes chegam aos ouvidos. Heloisa Valente,
pesquisadora da voz dentro dos parmetros da linguagem musical, assim nos fala a
este respeito:
As conseqncias da proliferao do rudo - o barulho foram
indubitavelmente determinantes no que diz respeito aos modos de ouvir,
pois promoveram uma mudana perceptiva, decorrente de uma
sensibilidade diferenciada cuja origem se encontra na transformao da
paisagem sonora, segundo Schafer, de hi-fi para lo-fi.(1999, p. 33).

Tantos elementos presentes no mesmo territrio auditivo proporcionam o

aparecimento de sndromes, neuroses e conflitos estticos, levando o cidado a perder
parte de sua identidade, impulsionando-o a criar mimetismos sonoros, onde o falar passa a
ser gritar e o gritar passa a ser berrar, na tentativa de adequar-se ao ambiente acstico,
incorrendo na possibilidade de ter perturbaes psicastnicas,19 onde incapaz de
demarcar os limites do seu prprio corpo, perdido na imensa rea que o circunscreve, o
organismo psicastnico passa a abandonar sua prpria identidade e a abraar o espao

19

Pscastenia: a psicastenia, definida como uma perturbao da relao entre o eu e o territrio

em torno, um estado em que o espao definido pelas coordenadas do prprio organismo se
confunde com o espao representado ( Roger Caillois apud Olalquiaga, 1998, p. 24).

63
em torno, camuflando-se no meio ambiente (Olalquiaga, 1998, p. 24).
Se no incio do sculo XX era possvel perceber a msica, os sons da
natureza e uma nascente poluio sonora, como fatores praticamente nicos que
poderiam influenciar o comportamento social dos habitantes de Belm, hoje isso no
pode ser to simplesmente avaliado. A partir da inveno do fongrafo, por Thomas
Edson a escuta e apreciao musical passa a ter novas caractersticas, como
explica a pesquisadora Heloisa Valente:
A inveno do fongrafo, por Edson, possibilitou, pela primeira vez na
histria, a escuta de msica afastada de seu local de produo, da sua
origem. Esse fenmeno, ao qual Schafer designar esquizofonia, ser
responsvel por modificaes estruturais no somente na percepo,
como tambm nos hbitos de escuta (1999, p. 56).

A esquizofonia, 20 neologismo criado por Schafer para designar a ruptura

espacial do organismo gerador de som e o seu apreciador, e apontado por ele como
mais um desenvolvimento do sculo XX. Mesmo aps a crise da borracha, este e
outros desenvolvimentos chegaram a Belm na velocidade proporcional evoluo
dos meios de transportes e de comunicao.
Ruth Vieira nos relata que o rdio, importante representante da
esquizofonia, teve a sua primeira transmisso oficial no Brasil em 21 de setembro de
1922, e em Belm no dia 22 de abril de 1928, (2003, p.30) mudando
significativamente a audio musical dos habitantes, sem comprometer, entretanto, a
apreciao da msica ao vivo. A televiso apareceria somente na dcada de 50.
O aparecimento do rdio e da televiso significa o quanto o sculo XX foi
profcua em invenes que viriam modificar os ambientes sonoros da cidade de
Belm e dos ambientes interiores, principalmente a residncia. Com todas as
atenes voltadas para os sons que saiam de uma caixa, as pessoas daqueles

20

Esquizofonia: O prefixo grego schizo significa cortar, separar. E phone a palavra grega
para voz. Esquizofonia refere-se ao rompimento entre um som original e a sua transmisso ou
reproduo eletroacstica (Schafer, 2001, p. 133).

64
tempos aguavam suas imaginaes e se cercavam de muita criatividade e
companheirismo para ouvir o rdio tocar. A novidade sonora apresentava um novo
elemento de moda e de posio social, de acordo com que contam Vieira; Golalves:
Como poucos habitantes de Belm tinham condies financeiras para
comprar um aparelho receptor de rdio (uma caixa grande de madeira,
com a parte superior em forma oval) possuior um era sinal de status. A
moda era exibi-lo em cima de uma mesa na sala de estar. Quem no
podia se dar ao luxo de adquirir um aparelho de galena importado, corria
para a casa do vizinho. Uma cena comum na cidade eram salas e janelas
lotadas de curiosos. Mas ouvir mesmo era muito difcil. A irradiao (ou
propagao ) sofria contnuas interrupes, levando pessoas a tentar
encontrar a melhor posio para se captar algum som, algum sinal.
Mesmo assim, o vrus do rdio tomava conta de Belm (2003, p.39).

Alm de entreter, informar e fazer opinio o rdio foi importante na

movimentao das pessoas no ambiente urbano, sendo este veculo de
comunicao considerado por H. Valente como a primeira parede sonora do nosso
sculo (Sc. XX), pois fecha o indivduo no familiar, isolando-o do perigo. A
possibilidade de ficar em casa, com a famlia e os amigos para ouvir uma novela ou
um programa favorito diversificou o comportamento social do belenense, com
reflexos nos diversos espaos da cidade como o centro comercial, praas e parques.
Na segunda metade do sculo a televiso ira cumprir este mesmo papel.
Com o aparecimento do disco, da pelcula de filmes, da fotografia e do
telefone, entre tantas outras formas mediadas de comunicar, a vida em Belm foi
remodelada durante o sculo XX, sendo que praticamente nada de novo que foi
inventado ao longo desse perodo, deixou de chegar na cidade. Com o
desenvolvimento dos meios de transporte e das comunicaes, todas as novidades
tecnolgicas esto ao dispor dos habitantes. O telefone celular, com seus toques
diferentes dos tradicionais aparelhos de mesa, inicialmente exibidos nas cinturas dos
usurios como forma de exibio de poder econmico, hoje est popularizado, e
com uma infinita gama de sons e melodias. Os computadores e a internet, que at

65
aproximadamente uma dcada atrs, era de uso exclusivo das empresas e pessoas
ricas, hoje est ao alcance de qualquer cidado economicamente ativo e de renda
mdia, possibilitando novos elementos sonoros nas residncias, lojas e espaos
pblicos.
Para termos uma compreenso do quanto as novidades tecnolgicas
chegariam para fazer parte do cotidiano e influenciar o comportamento e a
movimentao

das

pessoas

nos

seus

territrios

auditivos,

apresentamos

levantamento 21 feito por Valente, onde constam os anos e as respectivas invenes

de equipamentos de manipulao e propagao de sons:
1887
1902
1905-36
1907
1913
1919
1920
1924
1925

1926
1929

1931

1933
1934

1939
1947
1948

21

Emile Berliner fixa os sons em disco e funda a Deutsche

Grammophon;
disco em 78 r.p.m.; em 1903 vendido o primeiro milho
de discos com a gravao de Caruso (Vesti Ia giuba);
Bartk grava em fongrafo cerca de 7.000 melodias
folclricas de 5 pases;
disco em 78 r.p.m., com 2 faces gravadas;
entoa-rudos (intonarrumori) de Russolo;
primeira estao de rdio permanente (KDKA, Pittsburgh);
1 concerto em radiodifuso (Chelmsfold, 15/6);
microfone de cristal (W. Schottky e E. Gerlach);
alto-falante eletrodinmico patenteado por C. Rice e E.
Kellogg; primeiros discos eltricos comerciais; inveno do
microfone eltrico;
primeiros filmes de curta-metragem sonoros (concertos,
basicamente);
toca-disco His Master's Voice (disco em micro-sulcos, com
capacidade de gravar at 12 minutos de gravao em
cada face);
primeiras emissoras de televiso permanentes (EUA.);
primeiras demonstraes do disco 33-/3 rpm LP; primeiros
experimentos em som estereofnico (Blumiein; EMI);
rdio em freqncia modulada (E. Armstrong);
gravador Marconi-Stille (esse tipo de gravao em fita
magntica, em comparao ao disco da poca, oferecia
vantagens, como melhor fidelidade sonora, maior durao,
possibilidade de apagar o sinal);
difuses experimentais em som estereofnico (BBC);
point contact transistor (J. Bardeen e W. Brattain);
Jonction transistor (W. Schockley); disco de vinil em
micro- sulcos, em 33 rotaes, lanado pela
Columbia para uso comercial (permitindo a codificao em
2 sinais e, portanto, a difuso estereofnica;

Os levantamentos feitos por Heloisa Valente basearam nas seguintes fontes, informadas em
seu trabalho Os Cantos da Voz: entre o rudo e o silncio: Attali, 1977; Davies apud Chopin, 1979;
Chion,1994 (1999, p. 56).

66

1949

1950

1957
1958
1960
1963
1964
1965
1968
1971
1972
1976
1980
1981
1986

gravador cassete - K7), por EMI/Ampex/Rangertone;

lanamento, por Pierre Schaeffer, da msica concreta;
disco em vinil em micro-sulcos, em 45 rotaes, lanado pela
RCA, mantendo as mesmas caractersticas encontradas no
de 33;
gravador em 3 pistas, permitindo a gravao em canais
separados; a manipulao sobre pistas independentes
possibilita a criao de um espao acstico; primeiras fitas
pr-gravadas para uso comercial (EUA.);
primeiros gravadores em 4 pistas;
primeiras difuses regulares em estreo; prottipo do circuito
integrado; primeiros discos comerciais em estreo;
aumento das rdios em freqncia modulada e dos rdios a
pilha;
sistema cassete compacto, pela Philips; auto-rdio;
sintetizadores Moog, Buchla, Synket;
sistema dolby de reduo de rudo;
fita em dixido de cromo para uso comercial;
primeiros discos comerciais quadrifnicos
primeiro prottipo do som digital (BBC);
primeiras mesas de mixagem computadorizadas em estdios
de gravao;
walkman, marca registrada pela Sony;
disco compacto digital lanado pela Philips e pela Sony, com
leitura a raio laser;
computador possibilitando sntese de imagem e som por
intermdio do computador, o compact disc read ony memory
(CD Rom) pela empresa Microsoft. (Valente, 1999, p. 54, 55,
56)

Os dados acima demonstram significativa mudana na forma com que o

homem do sculo XX percebeu os sons sua volta. Nenhum outro sculo
apresentou tantas invenes ligadas ao som ao mesmo tempo, influenciando nos
costumes, na cultura e no imaginrio da populao.
Ao contrrio de algumas invenes derivadas da revoluo industrial, como
o carro e artefatos de luxo, os aparelhos que geram sons e imagens passaram a
atingir toda a comunidade. Quando as primeiras rdios de feira, chamadas de rdio
cip, apareceram em Belm para veicular pequenas peas publicitrias e msicas,
todas os transeuntes eram igualmente contemplados.
Com o aparecimento do rdio porttil miniaturizado e alimentado pilha, a
audio de programas, novelas, msicas, noticirios e reclames publicitrios passou
a ser dividida com o ambiente snico, cada vez mais permeado de novidades
sonoras. Se no sculo anterior no tinha carros movidos combusto, motores

67
eltricos portteis (liquidificadores, aspiradores, secadores de cabelos, etc.) o sculo
XX trouxe Belm alm dos veculos e aparelhos movidos a motores diversos
equipamentos que passaram a interligar os habitantes, fazendo com que
aparecessem os meios de comunicao em massa, onde os habitantes eram
simultaneamente atingidos, independentemente de sua classe social.
No entanto esta forma democrtica de acessar a produo artstica e
cultural, via mdias de variadas formas viria trazer inmeros transtornos mesma
populao beneficiada.
Ao aparecerem mquinas, com todo o seu aparato tecnolgico, surge uma
clara diferena na transio do sculo XIX para o sculo XX: a forma de como a
populao de Belm apreciava os sons a sua volta.

Anteriormente para ouvir

msica era obrigatoriamente necessria a presena do msico frente do pblico, a

igreja comunicava a rotina dos ofcios atravs dos toques dos sinos e os pregoeiros
usavam de toda a sua criatividade para anunciar seus produtos com melodiosos
preges.
Ao longo do sculo XX estes trs aspectos resistiriam aos novos meios de
comunicao, sendo que ainda hoje possvel ouvirmos sinos de igreja tocando,
alguns at eletronicamente, mesmo que seus sons sejam mascarados pela
complexa paisagem sonora da cidade, os msicos tocam diretamente para seu
pblico em shows, concertos, em bares e casas noturnas, e ainda se pode ver
pessoas vendendo produtos no leito da rua com vozes impostadas para alcanar as
casa e os altos dos prdios. Algumas empresas, principalmente as que vendem gs
de cozinha, anunciam seus produtos com preges eletrnicos acoplados aos carros,
em substituio aos tradicionais sinos.

68
A cidade de Belm, megalpole e amaznica, provinciana e ps-moderna,
planejada e catica, abriga todos os seus contrastes, tanto quanto abriga seus
moradores tranqilos ou quizilentos, medocres ou criativos, andrides ou humanos,
para compor um complexo cenrio operstico, onde o compositor, o ator, o msico e
o produtor so o prprio homem belenense, ou como fala Paulo Case: a cidade
um museu aberto da histria de sua sociedade. O lugar onde convivem o passado, o
presente e o futuro (2000, p. 62), e, nele est o paraense de Belm, adaptado ao
seu meio ambiente acstico, com suas perturbaes e deleites sonoros, sob o julgo
de uma lei que muitas vezes lhe d prazer em descumpri-la.

3.3 - Propostas de encontros sonoros em passeios sensitivos

Em Belm, como em vrias partes do mundo contemporneo, muitas
pessoas esto perdendo a sensibilidade da contemplao. O olhar, to significativo
na paixo e nas escolhas, a cada dia perde seu brilho, como se os seus donos
fossem tomados de acromatopsia e passassem a ver o mundo daltnicamente ou
monocromaticamente. A ausncia do olhar contemplativo para as belezas naturais
ocasiona a falta de olhar para si mesmo e para o mundo em volta. Quando isso
acontece, principalmente no ambiente urbano, sinal de est havendo sensvel
perda da apreciao da natureza ou mesmo dos empreendimentos baseados no
belo artstico, feitos pelo homem.
Com a audio pode estar ocorrendo o mesmo.
Murray Schafer 22 dedicou um captulo, em seu livro O ouvido pensante
22

Este professor, compositor e pesquisador da paisagem sonora mundial, vrias vezes citado
no nosso trabalho, tem se destacado, nas ltimas dcadas, por suas pesquisas e publicaes a
respeito da paisagem sonora mundial. Schafer, juntamente com seus colegas Jean Reed, Bruce
Davis, Peter Huse, Barry Truax e Howard Broomfield, formou um grupo de pesquisa denominado de
WSP-World Soudscape Project (Projeto Paisagem Sonora Mundial), que sob sua coordenao
desenvolveu vrias pesquisas, com o objetivo de estudar o meio ambiente sonoro e a sua influncia
na vida das pessoas.

69
(1991), denominado de limpeza de ouvidos, como parte de um curso de msica
experimental, na Universidade de Simon Fraser, do Canad. Oferecido classe do
primeiro ano, este captulo busca aguar a sensibilidade auditiva dos alunos. Desse
modo ele prope: senti que minha primeira tarefa neste curso seria a de abrir
ouvidos: procurei sempre levar os alunos a notar sons que na verdade nunca haviam
percebido, ouvir avidamente os sons de seu ambiente e ainda os que eles prprios
injetavam nesse mesmo ambiente (p. 67).
Embora os nossos ouvidos estejam sempre abertos, muitas vezes est
entorpecido pelo grande nmero de informaes a que est exposto e como um
importante sentido do nosso corpo, deve ser treinado e reavaliado. Comparando a
audio com a viso Schafer assim escreve neste mesmo captulo:
Ao contrrio de outros rgos dos sentidos, os ouvidos so expostos
e vulnerveis. Os olhos podem ser fechados, se quisermos; os
ouvidos no, esto sempre abertos. Os olhos podem focalizar e
apontar nossa vontade, enquanto os ouvidos captam todos os sons
do horizonte acstico, em todas as direes (p. 67).

Buscando resgatar nos seus alunos a sensibilidade e a melhor acuidade

sensorial, Schafer prope exerccios, estimula a criatividade e a inventividade dos
alunos, atravs dos estudos de nove apontamentos: rudo, silncio, som, timbre,
amplitude, melodia, textura, ritmo, a paisagem sonoro-musical, e duas transcries:
Charles Ives 23 e perspectiva e msica para papel e madeira.
Embora no tenhamos a inteno de analisar com mais profundidade este
captulo, consideramos importante citar algumas definies e comentrios que o
professor fez ao longo do curso.
No ponto rudo Schafer afirma: sempre til examinar o negativo para
poder ver claramente o positivo. O negativo do som musical o rudo (p. 68). Mais

23

Charles Ives, compositor americano, nasceu em 20 de outubro de 1874 e morreu em 19 de

maio de 1954.

70
adiante ele reafirma: rudo qualquer som que interfere. o destruidor do que
queremos ouvir (p. 69). Em relao s pessoas Schafer comenta: para os
insensveis, o conceito de rudo no vlido (p. 69) e para o homem sensvel aos
sons, o mundo est repleto de rudos(p. 69).
Nos comentrios que antecedem aos exerccios do apontamento silncio
Schafer nos d algumas definies sobre aquilo que ele mesmo classifica com um
recipiente dentro do qual colocado um evento musical instigando os alunos a ouvir
o que acontece quando ficamos em silncio:
O silncio protege o evento musical contra o rudo. Os eventos musicais
precisam dessa proteo, por serem acontecimentos sensveis.
O silncio torna-se cada vez mais valioso, na medida em que ns o
perdemos para vrios tipos de rudo: sons industriais, carros esportes,
rdios transistores etc.
Como ele est sendo perdido, o compositor hoje est muito mais
preocupado com o silncio. Compe com ele. Anton Webern trouxe a
composio para a beira do silncio.
John Cage diz: "O silncio, no existe isso." (pausa de trinta segundos e
ouam.)
Se assim, silncio rudo? (pausa de trinta segundos.)
Silncio uma caixa de possibilidades. Tudo pode acontecer para
quebr-lo.
O silncio a caracterstica mais cheia de possibilidades da msica.
Mesmo quando cai depois de um som, reverbera com o que foi esse
som e essa reverberao continua at que outro som o desaloje ou ele
se perca na memria. Logo, mesmo indistintamente, o silncio soa.
O homem gosta de fazer sons e rodear-se com eles. Silncio o
resultado da rejeio da personalidade humana. O homem teme a
ausncia de som como teme a ausncia de vida (p. 71).

Quando fala de som o autor diz: O som corta o silncio (morte) com sua
vida vibrante. No importa o quo suave ou forte ele est dizendo: -estou vivo!
(p.73).
Sobre timbre Schafer teoriza da seguinte maneira: a cor do som estrutura
dos harmnicos. Se um trompete, uma clarineta e um violino tocarem a mesma nota,
o timbre que diferencia o som de cada um. Timbre essa superestrutura
caracterstica de um som que distingue um instrumento de outro, na mesma
freqncia e amplitude (p. 75,76).

71
No apontamento sobre amplitude o autor encerra com uma afirmao
surpreendente e instigante: No h terra numa paisagem sonora, aps falar sobre
a adio da terceira dimenso ao som pela iluso da perspectiva, da percepo dos
sons fortes e fracos em relao s pessoas e do movimento dos sons motivados
pelo compositor em qualquer lugar, entre o horizonte acstico e os tmpanos do
ouvinte (p.78).
Sobre o ritmo Schafer sugere movimento: ritmo direo. O ritmo diz: - eu
estou aqui e quero ir para l (p.87).
Se fosse possvel instituir, nas escolas de Belm, um curso de limpeza de
ouvidos, nos moldes apresentados por Schafer, resguardando contextualizaes
necessrias, avanaramos muito para uma proposta de escuta pensante uma das
grandes motivaes de Schafer, na sua incessante luta por um mundo mais
agradvel e mais assertivo na busca da musicalidade ambiental a favor do prprio
homem. Mesmo incansvel na busca de um mundo auditivamente mais agradvel,
so quase catastrficas ou apocalpticas as afirmaes do autor quando fala de
ambiente sonoro:
O ambiente sonoro de uma sociedade uma fonte importante de
informao. No preciso dizer a vocs o quanto o ambiente sonoro do
mundo moderno tem se tornado mais barulhento e mais ameaador. A
multiplicao irrestrita de mquinas e a tecnologia em geral resultaram
numa paisagem sonora do mundo, cuja intensidade cresce
continuamente. Evidncias recentes demonstram que o homem moderno
est ficando gradualmente surdo. Ele est se matando com som. A
poluio sonora um dos grandes problemas da vida contempornea.
Qualquer pessoa interessada em msica deve ter conscincia disso. Se
ficarmos todos surdos, simplesmente no haver mais msica. Uma das
definies de rudo que ele o som que aprendemos a ignorar. E,
como ns o temos ignorado por tanto tempo, ele agora foge
completamente ao nosso controle (p. 289)

Fazendo uma associao com a msica, Schafer trata o meio ambiente

sonoro como uma composio, obra sujeita vontade do homem:
Minha abordagem acerca desse problema trata a paisagem sonora do
mundo como uma enorme composio macrocsmica. O homem seu

72
principal criador. Ele tem o poder de faz-la mais ou menos bela. O
primeiro passo aprender a ouvir essa paisagem sonora como uma
pea de msica ouvi-la to intensamente como se ouviria uma
Sinfonia de Mozart. Somente quando tivermos verdadeiramente
aprendido a ouvi-la que poderemos comear a fazer julgamentos de
valor (p. 289).

E indaga:
Quais os sons que gostamos? Quais gostaramos de guardar? Quais
no so necessrios? Os sons mais delicados esto sendo tragados
pelos volumosos ou mais brutais? Por exemplo, meus alunos
descobriram que no podiam ouvir o som dos passarinhos quando
passava um helicptero ou uma motocicleta (p. 289).

E aponta solues:
A soluo est implcita. Se quisermos continuar a ouvir pssaros,
teremos que fazer alguma coisa com os sons de helicpteros e
motocicletas. Esta uma atitude positiva quanto ao problema da
poluio sonora, e eu a considero como a nica que tem chances de
sucesso. Precisa ser iniciada pelos msicos, pois somos os arquitetos
dos sons e estamos interessados em organizar e equilibrar sons
interessantes, para produzir os efeitos estticos desejados (p. 289, 290).

Compreender o nosso espao urbano e vivenciar sua paisagem sonora, s

ser possvel mediante incentivos para a aproximao dos habitantes com o seu
meio ambiente, atravs de encontros e passeios sensibilizadores, sendo que se faz
necessrio acreditar e agir positivamente, para a busca de solues para os
problemas da atual crise ambiental que atinge todo o conjunto da sociedade.
Fonterrada assim se refere a esta crise ambiental:
Hoje, no existe dvida de que vivemos uma profunda crise ambiental,
de alcance mundial. O modelo industrial, cada vez mais difundido pelo
processo de globalizao, interfere profundamente na natureza,
provocando alteraes climticas, destruio de florestas, poluio das
guas e do ar, esgaramento da camada de oznio, para citar alguns
dos sintomas mais preocupantes da crise (2004, p. 36).

Schafer, ao propor uma escuta pensante, estimula as pessoas a interagir

com o meio ambiente. Para Belm, a proposta de encontros sonoros em passeios
sensitivos deve estar aliada aos processos e procedimentos educacionais,
principalmente das crianas, que por estar em fase de formao de sua identidade
cidad, mais aberta s novas propostas de ecologia acstica e as relaes da
msica com o meio ambiente.

73
Ftima Carneiro dos Santos, em seu livro Por uma escuta nmade: a
msica dos sons da rua (2002), reporta-se aos novos movimentos que buscam a
urbanizao com a participao dos estudos sonoros, ao afirmar: Se, hoje, a busca
de uma urbanizao que leve em conta o parmetro sonoro torna-se imprescindvel,
o indivduo precisa estar o mais atento possvel s sonoridades dos ambientes
acsticos de sua comunidade (p. 37).
Santos, nesta mesma obra, ns fornece outros subsdios para desenvolver
estratgias pedaggicas, visando ampliar as ferramentas disponveis para os
encontros sonoros em passeios sensitivos, ao citar no captulo Escuta Reduzida,
trs definies do compositor Denis Smalley (1946- ) para categorias sonoras
encontradas atualmente na msica (p. 57): 1) sons capturados da natureza e da
cultura pelo microfone; 2) sons (instrumentais ou cantados) especialmente criados
para uso musical; 3) sons eletroacsticos, aparentemente distantes ou divorciados
dos sons familiares de vozes, instrumentos, natureza ou sons identificveis de nossa
cultura. A autora ainda acrescenta mais uma categoria: sons presentes
naturalmente nos ambientes que nos cercam, os sons que compem as paisagens
sonoras, urbanas ou rurais, e que, nas concepes estticas dos compositores como
John Cage e Murray Schafer, so tambm msica (p. 57,58),
Alm

das

definies

de

Smalley,

Carneiro

apresenta

situao

acusmtica 24 proposta pelo compositor Pierre Schaeffer 25 (1910-1995) explicando

que:
24

Em seu texto Santos analisa a idia de escuta acusmtica em nota de rodap, referindo-se
a prtica em que o filsofo grego Pitgoras falava aos seus discpulos atrs de uma cortina, evitando
assim que eles confundissem suas colocaes com a sua imagem. Neste sentido, podemos entender
como uma situao acusmtica, os concursos para orquestra, onde os msicos tocam atrs de uma
cortina, para que a banca examinadora no associe a imagem do msico com o som dos seus
instrumentos.
25
Pierre Schaeffer formou junto com o engenheiro de som Jacques Poullin e do compositor
Pierre Henry um grupo de pesquisas de msica concreta. Em 1951 a Radiodifuso e Televiso

74
Quando um fenmeno sonoro se apresenta, espontaneamente o
associamos a uma fonte. Preocupado em buscar uma escuta livre de
qualquer significado externo que viesse associado ao som, Schaeffer
procurou afastar-se de uma escuta do hbito em prol de uma escuta que
evitasse qualquer significado externo que estivesse associado ao som.
Seu primeiro passo, nesse sentido, foi propor uma situao acusmtica
de escuta, ou seja, uma escuta em que a fonte produtora do som fosse
eliminada, desligando o som do seu entorno, de seu contexto,
permitindo, assim, ouvir um som sem referi-lo fonte. Simplesmente
escutamos o som, em seu movimento no espao acstico e
arquitetnico, o som como objeto, objeto sonoro (p. 60)

Os objetivos de Schaeffer, ao lidar com os sons de forma acusmtica, eram

de voltar a ateno do ouvinte para o objeto sonoro, como parte das conceituaes
da chamada msica concreta, creditada a ele como seu criador. Para o nosso
trabalho, a escuta acusmtica deve pretender que o ouvinte passeante abstraia sons
perdidos no labirinto urbano, usando os recursos de filtrar elementos sonoros, na
busca dos sons interessantes da cpsula sonora onde est Belm.
Juan Roederer (1929- ), em seu livro Introduo fsica e psicofsica da
msica (2002), nos relata como o sistema nervoso central deve contar com uma
srie de filtros que ajudam a separar os detalhes que so relevantes daqueles que
no so (p. 220). Roederer classifica em trs tipos de percepo sonora os
reconhecimentos em que o sistema nervoso central faz das entradas de informaes
no organismo humano: o primeiro elemento auditivo de entrada e mais primitivo a
intensidade, com seu correlato perceptivo, o volume; o segundo elemento auditivo
de entrada a periodicidade do som (representada pela distribuio espacial dos
mximos de ressonncia, ou pela distribuio temporal dos pulsos neurais). Desse
processo de reconhecimento extrada a sensao de altura subjetiva; o terceiro
nvel de refinamento a considerao do espectro de potncia do som, que leva a
sensao de timbre (p. 220, 221).
Santos nos apresenta outra abordagem da escuta ao exemplificar e analisar

Francesa presenteou este grupo com o primeiro estdio de msica eletroacstica especificamente
construdo para tal fim.

75
modos distintos de escuta, relatando:
Com o objetivo de fundamentar uma escuta do objeto sonoro, Schaeffer
desenvolveu um srio estudo sobre a escuta e seus mecanismos. Em
seu livro, Tratado dos objetos musicais, descreve uma espcie de
percurso da percepo, identificando quatro modos distintos de escuta
(...):
O primeiro modo couter (escutar), no implica interessar-se
especialmente pelo som. (...) um modo de escuta que, por estar
preocupado com a origem do som e com a mensagem energtica por
ele revelada, faz com que a ateno do ouvinte se volte para a
ocorrncia ou o evento a ele associado, tratando-o como ndice desse
acontecimento. (...);
O segundo modo apresentado por Schaeffer, our (ouvir), enfatiza uma
recepo passiva por parte do ouvinte que, apesar de no poder absterse de ouvir o som, no demonstra uma inteno em ouvi-lo. (...);
O terceiro modo de escuta, entendre (entender), manifesta uma inteno
de escuta e encontra-se diretamente ligado s preferncias e
experincias do ouvinte, selecionando aquilo que de seu interesse
particular. (...);
A ltima etapa do processo perceptivo apresentado por Schaffer
corresponde ao comprendre (compreender). (...) A pertir das percepes
qualificadas, que fazem referncia a determinados conjuntos de
conhecimento, o indivduo chega, nesse nvel, a outro tipo de
significaes, consideradas mais abstratas (2002, p. 61-64).

Etapas intermedirias, entre esses processos de escuta, so citadas por

Santos como forma de explicar a escuta qualificada operada pela associao
couter-entendre, assim como a etapa our-entendre corresponde a uma escuta
atenta, porm, como toda escura atenta, parcial (p. 63).
Os elementos tcnicos abordados acima visaram clarificar ao leitor sobre as
diversas etapas do mecanismo fisiolgico e psquico da audio humana, lanando
luzes sobre a proposio apresentada, tornando-a aberta a esses e outros
mecanismos de compreenso do comportamento auditivo da populao de Belm.
Considerando que os indivduos urbanos so dotados de capacidade de
escolha, tanto individualmente quanto coletivamente, acreditamos que somente uma
mudana de atitude, frente ao que est posto, pode reverter o quadro convulsivo do
territrio auditivo de Belm. Tanto no ncleo familiar quanto nas escolas se faz
necessrio promover reencontros sonoros, ou seja, colocar o ouvinte junto a sons
que ele j no percebe e nem mesmo ouve.

76
necessrio buscar a beleza sonora da cidade onde ela no aparenta estar,
escutando atentamente cada fonte sonora interessante, promovendo a apreciao,
tanto contemplativa quanto ativa, em passeios, da paisagem sonora da cidade,
possibilitando ao citadino, encontrar-se frente a frente como os sons, o que leva
reflexo sobre como vivenciar o meio ambiente urbano e como influenciar na
ontogenia de seus descendentes.
A escolha por procedimentos educativos junto s crianas deriva da
percepo de que a cidade ser deles, no futuro, cabendo-lhes as decises de como
orden-la, sendo ento oportuno inferir que elas esto propcias s novas
informaes e propostas de passeios sensitivos.
A populao de Belm aprecia passeios familiares. Aos domingos, os
parques, bosques e praas so sempre visitados pelas pessoas, na busca da
comunho com a natureza. O costume de ir ao Museu Emilio Goeldi, ao Bosque
Rodrigues Alves e a Praa da Repblica notado por todos que visitam Belm. Com
clima quente mido e topografia plana, gosta-se de estar ao ar livre. Todas as vezes
que se inaugura um novo espao aberto, a populao comparece para visit-lo. Foi
assim com o Ver-O-Rio, Estao das Docas, Parque da Residncia, Mangal das
Garas, entre outros.
Em comum acordo com estes costumes propomos passeios sensitivos, onde
seriam observados os diversos aspectos da paisagem sonora da cidade, buscando
relevncias sonoras, redescobrindo sons, que antes eram mascarados pela
ausncia da nova escuta atenta e sensvel.
Alm da reflexo sobre os sons da cidade e da msica que se ouve nas ruas
e nas salas de concertos, se exercitaria o sentido da audio conjugado com outros
sentidos do corpo, na busca de uma performance sensitiva individual e coletiva.

77
Alguns roteiros podem ser imediatamente propostos: Passeio no campus da
Universidade Federal do Par, com especial destaque para os sons das guas,
Passeio ao Museu Emlio Goeldi, com especial destaque para os sons dos animais,
passeios ao (Bosque) Jardim Botnico Rodrigues Alves, com destaque para os sons
da floresta.
Outros passeios podem ser criados livremente, com a devida preparao dos
usurios, antes da sada, com distribuio de cartilhas e um mini curso sobre a
paisagem sonora da cidade. Ao final de cada evento, dever ser colhida a impresso
de cada participante em questionrios, como forma de alargar as possibilidades de
estudo e controle da paisagem sonora da cidade.
A ecologia, como cincia est amplamente difundida, por outro lado, a
ecologia acstica ou ecologia sonora novidade no mundo cientfico. Poucos so os
autores de trabalhos que tratam dessa nova cincia de forma aprofundada, portanto
acreditamos ser possvel a participao de musiclogos, educadores e especialistas
em fenmenos sonoros, nos grupos de pesquisas destinados a estudar o meio
ambiente urbano, com suas propostas baseadas nos conhecimentos e trabalhos dos
pesquisadores j reconhecidos no mundo.
Assim sendo, nossas propostas e encontros sonoros em passeios
sensitivos, no sero consideradas como simples tour pela cidade, cabendo aos
educadores musicais, educadores sociais e demais profissionais ligados s
disciplinas correlatas, uma ao conjunta visando compreender a paisagem sonora
de Belm para, com isto, influenciar na melhoria da qualidade de vida de toda a
populao.

78

IV CONCLUSO
Ampliar o debate. Eis a nossa inteno primeira, mesmo sabendo que esta
discusso a respeito da paisagem sonora das cidades, ainda matria nova no
Brasil.
Belm do Par pode estar a caminho da desagregao sonora, caso no
haja controle sobre os constantes atos de desrespeito ao homem e a natureza.
Sendo a cidade, privilegiada no que concerne aos aspectos geogrficos e
climatolgicos e pertencente a uma das mais belas regies do planeta, no se pode
admitir a sua destruio ambiental.
Escrever sobre paisagem sonora em dias de hoje, uma tentativa que
fazemos para preservar nossa capacidade de lidar com os sons, em suas vrias
formas de manifestao. A presena do silncio, mesmo que relativo, pois como
vimos anteriormente o silncio absoluto no existe, compe juntamente com os
sons, indefinidos ou no, um territrio auditivo de difcil controle. Para os cidados,
transeuntes dirios da cidade, que passeiam, ou buscam nas ruas, nos prdios,
escritrios, lojas e praas, as solues dos seus problemas, a expectativa deve ser
de encontrar o que de mais belo Belm tem: sua vibrante cultura, sua arquitetura
requintada e principalmente sua diversidade natural.
Instituies, governamentais ou no, fazem grandes programas de controle
social, como campanhas de vacinao, relatrios e estatsticas, alm de outros
projetos voltados para o conjunto da populao e os apresentam anualmente, porm
no conhecemos nenhum que trate do conforto auditivo da populao, baseado em
parmetros mais amplos que o da poluio sonora. A lei vigente e apresentada

79
neste trabalho, unicamente trata das mazelas sonoras, ou seja, preocupa-se
unicamente com o lado negativo da sonoridade da cidade. A polcia e os rgos de
controle ambiental esmeram-se em aplicar a lei, quando podem, mesmo sabendo
que, em determinadas situaes, estaro contrariando interesses.
Nossa expectativa, ao empreender esta pesquisa, foi de trazer tona dados
sobre a histria sonora da cidade, no decorrer do perodo estudado, atravs de
relatos e fontes mecnicas e bibliogrficas, mesmo que por vezes no fosse
possvel, haja vista que as fontes pesquisadas somente continham, muitas vezes,
relatos indiretos.
A arqueologia sonora, citada ao iniciar esta dissertao, foi busca dos sons
perdidos no tempo, por meios, muitas vezes, indiretos, favorecendo a criatividade da
deduo e da imaginao de como seria a cidade em tempos atrs, sem os milhares
de automveis circulando pelas ruas, celulares, trios eltricos, aparelhagens de som,
enfim, sem os inmeros aparelhos e motores que movem a vida contempornea e,
presume-se, a faz mais confortvel.
A msica esteve sempre presente em todos os momentos pesquisados.
Acreditamos que ela, como linguagem renovadora e por vezes libertadora pode
contribuir para aliviar as tenses sonoras geradas pelo descaso esttico com que
parte da populao usa o seu territrio auditivo. A msica juntamente com os sons
da natureza sero nossos aliados na busca de um projeto acstico que nos faa
viver mais feliz.
Podemos perguntar ao leitor: Como seria a cidade de Belm sem a msica?
Como seria a cidade sem seus grupos musicais?
A resposta deve remeter necessidade de compreender a complexa
paisagem sonora de Belm.

80
Portanto nosso trabalho visou:
Contribuir com o cidado para que ele conhea melhor a histria de Belm;
Somar esforos com os outros pesquisadores no sentido de compreender o
meio ambiente urbano da cidade, no sentido de contribuir com a sua auto
sustentabilidade;
Adicionar mais uma viso ou abordagem dos aspectos artsticos e culturais
da cidade, seus gostos musicais e suas idiossincrasias sonoras;
E por fim, dispor para todos, um trabalho onde, longe de estar concludo,
somente suscita noes sobre to complexo assunto, querendo, somente e
simplesmente, participar dos debates que envolvem os aspectos e registros dos
sons urbanos de Belm do Par.
guisa de concluir este trabalho com uma justa homenagem a Murray
Schafer, o mais importante pesquisador sobre paisagem sonora do mundo atual e
que tanto nos inspirou com suas publicaes, citaremos o final de sua introduo ao
livro A afinao do Mundo (op. cit.). O territrio bsico dos estudos da paisagem
sonora estar situado a meio caminho entre a cincia, a sociedade e as artes.
Com a acstica e a psico-acstica aprenderemos a respeito das propriedades
fsicas do som e do modo pelo qual este interpretado pelo crebro humano. Com a
sociedade aprenderemos como o homem se comporta com os sons e de que
maneira estes afetam e modificam o seu comportamento. Com as artes, e
particularmente com a msica, aprenderemos de que modo o homem cria paisagens
sonoras ideais para aquela outra vida que a da imaginao e da reflexo psquica.
Com base nesses estudos, comearemos a construir os fundamentos de uma nova
interdisciplina - o projeto acstico.

81

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Medialit/WFAEHomePage

85

VI - ANEXOS
6.2 - ANEXO I - LEI N 7.990, DE 10 DE JANEIRO DE 2000.
Publicada no DOM n 9180, de 17/02/2000.
Dispe sobre o controle e o combate poluio sonora no mbito do
Municpio de Belm.
A CMARA MUNICIPAL DE BELM estatui e eu sanciono a seguinte Lei:
Art. 1 A emisso e imisso de sons e rudos em decorrncia de quaisquer
atividades exercidas em ambientes confinados ou no, no Municpio de Belm,
obedecero aos padres, critrios e diretrizes estabelecidas por esta lei, sem
prejuzo da legislao federal e estadual aplicvel.
Art. 2 proibido perturbar o sossego e o bem estar pblico com sons excessivos,
vibraes ou rudos incmodos de qualquer natureza, produzidos por qualquer
forma, que ultrapassem os limites estabelecidos nesta lei.
Art. 3 Cabe ao rgo municipal responsvel pela poltica ambiental:
I - a preveno, a fiscalizao e o controle da poluio sonora no mbito do
Municpio;
II - estabelecer programa de controle dos rudos urbanos e exercer, diretamente
ou atravs de delegao, poder de controlar e fiscalizar as fontes de poluio
sonora, em ao conjunta com a Secretaria de Estado de Segurana Publica
outros rgos afins;
III - estudar e decidir a localizao de estabelecimentos recreativos, industriais,
comerciais, ou de outra espcie, que possam produzir poluio sonora em ruas,
vilas, bairros ou reas preponderantemente residenciais ou zonas sensveis a rudos;

86
IV - organizar o servio de atendimento ao cidado, de modo a atender s
demandas de reclamaes contra excesso de rudos ou sons, adotando o
procedimento administrativo e judicial necessrio para coibi-lo;
V - aplicar as sanes previstas em lei.
Art. 4 Qualquer cidado apto para proceder reclamao pessoalmente, por
telefone, fax ou outro instrumento adequado, desde que fornea dados que o
identifiquem e possibilitem a localizao do possvel poluidor.
Pargrafo nico. Ser preservado o sigilo dos dados do cidado reclamante, que s
sero divulgados em processos ou aes judiciais pertinentes.
Art. 5 Fica institudo o Programa Municipal de Educao e Controle da Poluio
Sonora, vinculado ao rgo municipal responsvel pela poltica ambiental e
coordenado pela Comisso Municipal de Educao e Controle da Poluio Sonora,
com os objetivos de:
I estabelecer as diretrizes e mecanismos de preveno, fiscalizao e controle da po
luio sonora, atravs de resolues;
II - implementar poltica de educao ambiental, visando conscientizar e envolver a
sociedade na preveno e soluo dos problemas decorrentes da poluio sonora;
III articular intercmbio inter-institucional e inter-governamental entre os rgos que
atuam no mbito do problema da poluio sonora;
IV- atuar como cmara recursal nos casos de aplicao das penalidades
estabelecidas nesta lei.
Pargrafo nico. A Comisso Municipal de Educao e Controle da Poluio Sonora
constituda por representantes dos diversos segmentos da sociedade civil e rgos
governamentais, e regulamentada atravs de decreto do Executivo Municipal com as
atribuies descritas no caput deste artigo e a seguinte composio:

87
I titular do rgo municipal responsvel pela poltica ambiental;
II representante da Secretaria Municipal de Finanas;
III- representante da Secretaria Municipal de Educao;
IV - dois membros de rgos municipais, indicados pelo Prefeito ou pelo titular do
rgo municipal responsvel pela poltica ambiental;
V - seis representantes de organizaes da sociedade civil, com mandatos de dois
anos, eleitos em reunio especialmente convocada para este fim pelo rgo
municipal responsvel pela poltica ambiental, com ampla divulgao oficial e na
mdia local.
Art. 6 Para os fins desta lei, aplicam-se as seguintes definies:
I poluio sonora: toda emisso de som, vibrao ou rudo que, direta ou
indiretamente, seja ofensiva ou nociva sade fsica e mental, segurana e ao
bem estar do indivduo ou da coletividade, ou transgrida as disposies fixadas na
lei;
II - meio ambiente: conjunto formado pelo espao fsico e os elementos naturais nele
contidos, at o limite do territrio do Municpio, passveis de serem alterados pela
atividade humana;
III - som: toda e qualquer vibrao acstica capaz de provocar sensaes auditivas;
IV - rudo: qualquer som que cause ou tenda causar perturbao ao sossego pblico
ou produzir efeitos nosolgicos, psicolgicos ou fisiolgicos negativos em seres
humanos e animais;
V - rudo impulsivo: som de curta durao, com incio abrupto e parada rpida,
caracterizado por um pico de presso menor que um segundo;
VI - rudo contnuo: aquele com flutuao de nvel de presso acstica to pequena
que podem ser desprezadas dentro do perodo de observao;

88
VII - rudo intermitente: aquele cujo nvel de presso acstica cai abruptamente ao
nvel do ambiente vrias vezes durante o perodo de observao, desde que o
tempo em que o nvel se mantm constante diferente daquele do ambiente, seja de
ordem de grandeza de um segundo ou mais;
VIII - rudo de fundo: todo e qualquer som que esteja sendo emitido durante o
perodo de medies, que no seja objeto das medies;
IX - vibrao: movimento oscilatrio, transmitido por meio slido ou uma estrutura
qualquer;
X decibel (dB): unidade de intensidade fsica relativa ao som;
XI - nvel de som dB(A): intensidade de som, medido na curva de ponderao "A",
definida na NBR 10.151 da Associao Brasileira de Normas Tcnicas - ABNT;
XII - zona sensvel a rudo: aquela que, em virtude das atividades ali realizadas,
necessita de um silncio excepcional e ser determinada pelo raio de duzentos
metros de distncia de hospitais, escolas, bibliotecas, templos religiosos, creches e
museus;
XIII - limite real de propriedade: plano imaginrio que separa as propriedades reais
de pessoas fsicas ou jurdicas;
XIV - distrbio sonoro ou distrbio por vibrao: qualquer rudo ou vibrao que:
a) ponha em perigo ou prejudique a sade fsica ou mental, o sossego e o bem estar
pblico;
b)cause danos de qualquer natureza s propriedades pblicas ou privadas;
c) ultrapasse os nveis fixados na lei.
XV - horrios:
a) diurno: o compreendido entre as seis e dezoito horas;
b) noturno: compreendido entre as dezoito e seis horas.

89
Art. 7 A emisso de sons ou rudos em decorrncia de qualquer atividade no
municpio de Belm, e seus nveis de intensidade, so fixados de acordo com as
recomendaes da NBR 10.151 da ABNT, ou a que lhe suceder.
Art. 8 O limite mximo em decibis, medido no limite real de propriedade, de
setenta, em horrio diurno, e sessenta, em horrio noturno.
Pargrafo nico. A medio para averiguao do nvel de som ou rudo da fonte
poluidora far-se- dentro dos limites reais da propriedade onde se d o suposto
incmodo, de acordo com as recomendaes da NBR 10.151 da ABNT, ou a que lhe
suceder.
Art. 9 Quando o nvel de rudo proveniente de trfego, medido dentro dos limites
reais da propriedade onde se d o incmodo, vier a ultrapassar os nveis aqui
fixados, caber ao rgo municipal responsvel pela poltica ambiental articular-se
com os rgos competentes, visando adoo de medidas para a eliminao ou
minimizao da poluio sonora.
Art. 10. As atividades potencialmente causadoras de poluio sonora dependem de
prvia autorizao do rgo municipal responsvel pela poltica ambiental, mediante
licena ambiental, para obteno dos alvars de construo, localizao,
funcionamento e outros expedidos pelo poder pblico local, para atividades permanent
es ou eventuais.
Pargrafo nico. So atividades potencialmente causadoras de poluio sonora as
que utilizem instrumentos mecnicos ou eletroacsticos de propagao de som ou
rudos, ou equipamentos que emitam sons ou rudos contnuos ou intermitentes.
Art. 11. Qualquer estabelecimento ou atividade que utilize sonorizao com imisso
ou emisso de som ou rudo acima de setenta decibis, dever obter o
licenciamento do "rgo municipal responsvel pela poltica ambiental" para seu

90
funcionamento, que poder exigir o revestimento acstico adequado, se for o caso.
Pargrafo nico. Nos casos em que no exigir o revestimento acstico adequado, o
rgo municipal responsvel pela poltica ambiental dever estabelecer na licena
as condies, critrios e horrios para funcionamento do estabelecimento.
Art. 12. As atividades de trabalho manual como encaixotamento, remoo de
volumes, cargas e descargas em geral, e toda e qualquer atividade que resulte
prejudicial ao sossego pblico dever ser realizada no perodo diurno com o
respectivo licenciamento ambiental.
Pargrafo nico. O rgo municipal responsvel pela poltica ambiental poder
licenciar, excepcionalmente, tais atividades em horrios noturnos.
Art. 13. A emisso de sons ou rudos produzidos por veculos automotores,
ciclomotores, de trao animal, aeroplanos e aerdromos e os produzidos no interior
dos ambientes de trabalho, obedecero s normas expedidas respectivamente pelo
Conselho Nacional de Meio Ambiente - CONAMA, e pelos rgos competentes,
devendo o rgo municipal responsvel pela poltica ambiental empreender a
fiscalizao e aplicao das penalidades previstas na lei.
1 O rgo municipal responsvel pela poltica de trfego dever empreender
vistoria ambiental nos veculos que necessitem de seu licenciamento ou autorizao,
averiguando os nveis de emisso de sons e rudos, de modo a compatibilizlos com esta lei e com a legislao estadual e federal pertinente.
2. Poder o executivo municipal, atravs de decreto, estabelecer regulamentao
especfica com critrios para o licenciamento aps realizao da vistoria ambiental,
estabelecendo outros limites, desde que no superiores aos estabelecidos nesta lei.
Art. 14. Os servios de auto falantes fixos somente podero ser licenciados para
ruas e reas preponderantemente comerciais ou industriais, para funcionamento nos

91
horrios
das oito s doze horas e das quinze s dezoito horas, em dias teis, e nas feiras aos
domingos, no horrio de nove s doze horas.
1. proibida a utilizao de servios de auto falantes fixos em ruas, logradouros,
praas ou reas preponderantemente residenciais, bem como em zonas sensveis a
rudo.
2. No licenciamento ambiental constar todo o permetro ou local em que ser
autorizada a instalao dos servios de auto falantes fixos.
Art. 15. Os servios de auto falantes mveis, sons eletronicamente amplificados, tais
como carros som, trios eltricos e congneres, e outras formas de transportar tais
sons, bem como as atividades que os utilizem, devero obter licenciamento do rgo
municipal responsvel pela poltica ambiental, em que constaro os horrios, dias e
critrios com que podero funcionar.
1. Atravs de resoluo ou portaria a Comisso Municipal de Educao e Controle
da Poluio Sonora definir os limites para imisso de som e rudo por servios ou
atividades que utilizem sonorizao mvel.
2. proibida a realizao de atividades que utilizem sonorizao mvel em zonas
sensveis a rudo.
Art. 16. A realizao de atividades recreativas ou culturais que utilizem sonorizao
fixa ou mvel, em ruas ou reas preponderantemente residenciais devero ser
objeto de licenciamento do rgo municipal responsvel pela poltica ambiental.
Art. 17. As festas eventuais realizadas em terreiros ou locais abertos, pblicos ou
privados, que utilizem sonorizao, devero ser autorizadas pelo rgo municipal
responsvel pela poltica ambiental e obedecero aos limites estabelecidos por esta
lei e critrios definidos no licenciamento.

92
Art. 18. Depende de prvia autorizao do rgo municipal responsvel pela poltica
ambiental a utilizao das reas dos parques, praas e jardins municipais com o uso
de equipamentos sonoros, fogos de artifcios ou outros que possam vir a causar
poluio sonora.
Pargrafo nico. No licenciamento devero ser estabelecidas as condies, critrios
e horrios para realizao de tais atividades.
Art. 19. Fica proibida a concesso de autorizao para funcionamento de serraria,
marmoraria, metalrgica ou empresa ou industria congnere em rua, vila, bairro ou
rea preponderantemente residencial.
Art. 20. Somente ser licenciado funcionamento de indstria de fabricao de
alarmes sonoros de segurana, de morteiros, bombas, rojes, foguetes ou fogos de
artifcio em geral fora da zona urbana, desde que os estampidos no ultrapassem o
nvel mximo de noventa decibis medidas na curva "C" do medidor de intensidade
de som, distncia de sete metros da origem do estampido ao ar livre, observando
as disposies de determinaes policiais e regulamentares a respeito.
Art. 21. No permitido utilizar matracas, cornetas ou outros sinais exagerados ou
contnuos, auto-falantes expostos no exterior ou com projeo externa de som, em
casas comerciais, ambulantes, prdios residenciais ou de qualquer tipo, nem possuir
ou alojar animais que freqente ou continuamente causem distrbio sonoro.
Art. 22. No se compreendem nas proibies dos artigos anteriores rudos e sons
produzidos:
I - em propaganda eleitoral ou manifestao trabalhista, de acordo com as
legislaes especficas e regulamento da Comisso Municipal de Educao e
Controle da Poluio Sonora;
II - por sinos de igrejas ou instrumentos de templos religiosos que sirvam

93
exclusivamente para indicar a hora e anunciar a realizao de atos ou cultos
religiosos, nunca superiores a quinze minutos, em horrio diurno, respeitados os
limites estabelecidos nesta lei;
III - por fanfarras ou bandas de msicas em cortejos ou desfiles cvicos e religiosos;
IV - por sirenes, sereias ou aparelhos de sinalizao sonora utilizados por
ambulncias, carros de bombeiros ou viaturas policiais;
V - por explosivos utilizados excepcionalmente e com autorizao do rgo
municipal responsvel pela poltica ambiental;
VI - por templo de qualquer culto e cultos ao ar livre, desde que no ultrapassem
setenta decibis no horrio diurno ou sessenta decibis no horrio noturno at vinte
e duas horas, medindo fora do limite real da propriedade.
VII - por alarme sonoro de segurana, residencial ou veicular, desde que o sinal
sonoro no se prolongue por tempo superior a quinze minutos;
VIII - durante o perodo carnavalesco, ano novo, festividades religiosas e festas
juninas, casos em que a Comisso Municipal de Educao e Controle da Poluio
Sonora dever expedir regulamentao especfica;
IX - por obras e servios urgentes e inadiveis, decorrentes de casos fortuitos ou de
fora maior, ou perigo iminente segurana e ao bem estar da comunidade, bem
como o restabelecimento de servios pblicos essenciais, tais como energia eltrica,
gs, telefone, gua, esgoto e sistema virio.
Art. 23. Os estabelecimentos que j obtiveram licenciamento e alvar de
funcionamento e que so potenciais poluidores sonoros devero obter o
licenciamento ambiental, para tanto estabelecendo em comum acordo com o rgo
municipal responsvel pela poltica ambiental o plano de adequao a esta lei.

94
Art. 24. Os tcnicos do rgo municipal responsvel pela poltica ambiental, bem
como os investidos dessa condio atravs de convnio, acordo ou qualquer outro
instrumento

utilizado

pelo

poder

publico

local,

no

exerccio

da

ao

fiscalizadora,
tero a entrada franqueada nas dependncias das fontes poluidoras instaladas
no Municpio, onde podero permanecer pelo tempo que se fizer necessrio.
Pargrafo nico. Nos casos de obstruo ao fiscalizadora, poder ser
requisitado auxlio das foras policiais.
Art. 25. As pessoas fsicas ou jurdicas, de direito pblico ou privado, que
infringirem qualquer dispositivo desta lei ou dos regulamentos aprovados pela
Comisso Municipal de Educao e Controle da Poluio Sonora, ficam sujeitas
s seguintes penalidades, assegurada a ampla defesa e o contraditrio,
independente da obrigao de cessar a transgresso e de outras sanes cabveis
pela legislao estadual ou federal pertinente, cveis ou penais:
I notificao por escrito;
II multa simples ou diria;
III - apreenso dos instrumentos e equipamentos utilizados para produzir a poluio
sonora;
IV interdio temporria ou definitiva da atividade;
V interdio parcial ou total do estabelecimento;
VI cassao do licenciamento ambiental;
VII - cassao dos demais alvars ou autorizaes expedidas pelo poder pblico
local;
VIII perda de incentivos e benefcios fiscais concedidos pelo Municpio.
1. Com exceo das multas, as demais penalidades podero ser suspensas

95
quando o infrator por termo de compromisso aprovado pelo rgo municipal
responsvel pela poltica ambiental, ou ajuste de conduta perante o Ministrio
Pblico, se obrigar a adoo de medidas imediatas e mediatas para fazer cessar ou
corrigir a poluio ou distrbio sonoro provocado.
2. As multas podero ser reduzidas em at sessenta por cento do valor original, e
dispensadas, se primrio, caso o poluidor cesse de imediato o distrbio ou poluio
provocada.
3. As penas podem ser aplicadas cumulativamente entre si.
Art. 26. As multas variam de cinqenta reais a dez mil reais, graduadas segundo
critrios de gravidade do delito ou reincidncia, e sero arbitradas pelo rgo
municipal responsvel pela poltica ambiental, podendo ser cumulativas com
outras penalidades.
Pargrafo nico. Atravs de decreto, o Executivo municipal dever atualizar os
valores mnimo e mximo de multas, de acordo com a poltica monetria do pas.
Art. 27. A cassao dos alvars e autorizaes expedidas pelos demais rgos do
Executivo municipal, bem como a perda dos incentivos e benefcios fiscais
concedidos pelo Municpio sero regulamentadas atravs de decreto ou portaria
entre os rgos responsveis por tais polticas.
Art. 28. So consideradas circunstncias agravantes para aplicao das penalidades
de multa e interdio, previstas no art. 25:
I ter o infrator agido em dolo, fraude ou m-f;
II ter sido a infrao cometida com fins de vantagens pecunirias;
III - deixar o infrator de adotar as providncias de sua alada, com fins de evitar o ato
lesivo;
IV - ser o infrator reincidente.

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Art. 29. As receitas provenientes da aplicao desta lei integraro o Fundo Municipal
de Meio Ambiente, a ser criado.
Art. 30. O Poder Executivo ter at noventa dias aps a publicao desta lei para
implantar a Comisso Municipal de Educao e Controle da Poluio Sonora.
Art. 31. As medies dos nveis de som e rudo sero efetuadas atravs de
decibelmetro.
Art. 32. Esta lei entra em vigor cento e vinte dias aps sua publicao.
Art. 33. Revogam-se as disposies em contrrio.
GABINETE DO PREFEITO MUNICIPAL DE BELM, em 10 de Janeiro de 2000.
EDMILSON BRITO RODRIGUES
Prefeito Municipal de Belm

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6.2 - Anexo II - Entrevista com o Dr. Luiz Mindelo.

Data: 19 de outubro de 2004
Local: Residncia do entrevistado.
Esta entrevista no seguiu os modelos normais de uso de questionrio com
perguntas e respostas previamente concebidas. Foi feita uma nica colocao da
parte do entrevistador, deixando, logo aps, que o entrevistado discorresse
voluntariamente sobre o assunto, em forma de relato.
Jonas Arraes: Dr. Mindelo, na qualidade de morador de Belm desde seu
nascimento, como o senhor me relata os sons da cidade de hoje e de ontem?
Dr. Luiz Mindelo:
Vou lhe falar de vrios aspectos sonoros:
Comeo pela Matraca.
A matraca era um instrumento usado para chamar a ateno dos clientes, composto
por duas rguas articuladas em uma das extremidades, que os vendedores,
normalmente srios, filhos de rabes, chamados de mascates. Estes mascates
conduziam pelas ruas um ba grande, preso por uma espcie de correia no corpo,
como vendedores ambulantes, mas sempre muito bem vestidos, carregavam e
usavam esta matraca, tambm chamados de tec-tec, para chamar ateno das
pessoas para vender seus produtos: tecidos, tapetes, etc.
Agora vou falar da Carrocinha.
Era a carrocinha que pegava os ces pelas ruas. Era pequena, com quatro
laadores, dois frente e dois atrs. Esta carrocinha era sempre seguida de
moleques que faziam a maior algazarra para espantar os cachorros. A carrocinha

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era um servio da prefeitura de Belm e funcionava no forno crematrio. Diziam que
se no fossem buscar seu cachorro eles seriam cremados.
Retorno do Bonde. No fim da linha do bonde no Souza o bonde fazia um crculo para
voltar pela antiga Tito Franco, hoje Almirante Barroso. Exatamente no fim da linha do
bonde tinha um bar aonde os notvagos iam l e tinha uma cantora chamada
Filhinha que era acompanhada por uma Big Band, a pela dcada de 30.
Arraial de Nazar. Falando da festa de Nazar eu quero marcar bem a existncia de
quatro bandas de msica que se revezavam em continuidade, de tal sorte que nunca
havia silncio, e sempre havia msica no largo de Nazar, at meia noite quando
ainda existia os quatro coretos e no centro aquela bela construo que se chamava
de Pavilho de Vesta. Neste pavilho se apresentava uma banda com numerosos
componentes, como uma banda chamada Jazz Los Criolos ai pelos anos 30 e 40.
Teatrinhos de Nazar. Hava no entorno do largo de Nazar havia trs ou mesmo
quatro teatrinhos. Havia na poca os cantores de rdio como Orlando Silvio, Dalva
de Oliveira e a dupla Preto e Branco, Chico Alves veio tambm. Nestes teatros tinha
alto-falantes que tocavam as msicas destes cantores. Tinha o teatro Poeira, outro
ficava onde

hoje a vila Leopoldina e outro era no Cinema Moderno. Eram

chamados de Teatrinho de Nazar.

No fim da linha da Pedreira, a Av. Pedro Miranda existia os alto-falantes nos postes
e entravam pela noite. Eles tocavam msicas. Os discos dos cantores de rdio e
reclames daquele comrcio local e informaes. Isto havia em pleno centro no praa
do Relgio. Assim como na periferia existia no centro da cidade.
No crio: Tinham os carros de foguetes puxados por bois, para anunciar a passagem
do crio, eles eram ornados para parecer um castelo.

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Eu me lembro tambm de um som inesquecvel que os da minha poca se
lembrariam se fossem vivos, infelizmente no foi gravado, era um brinquedo do
arraial de Nazar, montado a de frente para a rua Generalssimo Deodoro, chamado
de aeroplano e que fazia um barulho ensurdecedor que jamais esqueci.
Comentrios gerais: Nos estamos procurando incutir na memria do povo desde a
escola at ns, para preservamos e ter uma memria disso tudo e o Jonas, muito
argutamente, sabiamente, resgatou, est resgatando a memria sonora, os preges
de rua, dos sinos de Belm, que hoje ouvimos um ou outro, do apito da Folha do
Norte, da sirene da Folha do Norte, porque antigamente as horas eram dadas, por
exemplo, s nove horas da noite, havia a chamada Usina da Cremao, que fica
aqui na Alcindo Cacela, era o forno do lixo, que s nove horas soava l e a Par
Eletric soava s seis da manh e era por caldeira ainda neste tempo, dcada de
trinta at quarenta. Enfim tudo isso muito prazeroso.