BARROCO

A arte barroca originou-se na Itlia (sc. XVII) mas no tardou a irradiar-se por outros pases da
Europa e a chegar tambm ao continente americano, trazida pelos colonizadores portugueses
e espanhis.
As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e a
cincia, que os artistas renascentistas procuram realizar de forma muito consciente; na arte
barroca predominam as emoes e no o racionalismo da arte renascentista.
uma poca de conflitos espirituais e religiosos. O estilo barroco traduz a tentativa angustiante
de conciliar foras antagnicas: bem e mal; Deus e Diabo; cu e terra; pureza e pecado; alegria
e tristeza; paganismo e cristianismo; esprito e matria.
Suas caractersticas gerais so:
* emocional sobre o racional; seu propsito impressionar os sentidos do observador,
baseando-se no princpio segundo o qual a f deveria ser atingida atravs dos sentidos e da
emoo e no apenas pelo raciocnio.
* busca de efeitos decorativos e visuais, atravs de curvas, contracurvas, colunas retorcidas;
* entrelaamento entre a arquitetura e escultura;
* violentos contrastes de luz e sombra;
* pintura com efeitos ilusionistas, dando-nos s vezes a impresso de ver o cu, tal a
aparncia de profundidade conseguida.

PINTURA
Caractersticas da pintura barroca:
* Composio assimtrica, em diagonal - que se revela num estilo grandioso, monumental,
retorcido, substituindo a unidade geomtrica e o equilbrio da arte renascentista.
* Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos) - era um recurso que
visava a intensificar a sensao de profundidade.
* Realista, abrangendo todas as camadas sociais.
* Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dramtica.
Dentre os pintores barrocos italianos:
Caravaggio - o que melhor caracteriza a sua pintura o modo revolucionrio como ele usa a
luz. Ela no aparece como reflexo da luz solar, mas criada intencionalmente pelo artista, para
dirigir a ateno do observador.
Obra destacada: Vocao de So Mateus.
Andrea Pozzo - realizou grandes composies de perspectiva nas pinturas dos tetos das
igrejas barrocas, causando a iluso de que as paredes e colunas da igreja continuam no teto, e
de que este se abre para o cu, de onde santos e anjos convidam os homens para a santidade.
Obra destacada: A Glria de Santo Incio.

A Itlia foi o centro irradiador do estilo barroco. Dentre os pintores mais representativos, de
outros pases da Europa, temos:
Velzquez - alm de retratar as pessoas da corte espanhola do sculo XVII procurou registrar
em seus quadros tambm os tipos populares do seu pas, documentando o dia-a-dia do povo
espanhol num dado momento da histria.
Obra destacada: O Conde Duque de Olivares.
Rubens (espanhol) - alm de um colorista vibrante, se notabilizou por criar cenas que sugerem,
a partir das linhas contorcidas dos corpos e das pregas das roupas, um intenso movimento. Em
seus quadros, geralmente, no vesturio que se localizam as cores quentes - o vermelho, o
verde e o amarelo - que contrabalanam a luminosidade da pele clara das figuras humanas.
Obra destacada: O Jardim do Amor.
Rembrandt (holands) - o que dirige nossa ateno nos quadros deste pintor no
propriamente o contraste entre luz e sombra, mas a gradao da claridade, os meios-tons, as
penumbras que envolvem reas de luminosidade mais intensa.
Obra destacada: Aula de Anatomia.

ESCULTURA
Suas caractersticas so: o predomo das linhas curvas, dos drapeados das vestes e do uso do
dourado; e os gestos e os rostos das personagens revelam emoes violentas e atingem uma
dramaticidade desconhecida no Renascimento.
Bernini - arquiteto, urbanista, decorador e escultor, algumas de suas obras serviram de
elementos decorativos das igrejas, como, por exemplo, o baldaquino e a cadeira de So Pedro,
ambos na Baslica de So Pedro, no Vaticano.
Obra destacada: A Praa de So Pedro, Vaticano e o xtase de Santa Teresa.

Para seu conhecimento

Barroco: termo de origem espanhola Barrueco, aplicado para designar prolas de forma
irregular.

O estilo barroco e a
Contra-Reforma
O termo barroco costuma designar o estilo artstico que floresceu
na Europa entre o final do Sculo 16 e meados do Sculo 18.
O aparecimento dos ideais barrocos parece intimamente ligado
Contra-Reforma Catlica.

Apesar de ter sido um estilo internacional, percebemos sua maior

fora entre pases como a Itlia, Espanha e ustria, no tendo atingido
muito os pases protestantes como a Inglaterra.

Regional, individual
e subjetivo
Alm disso, o barroco apresenta caractersticas regionais nas
diferentes localidades em que se desenvolveu.
A personalidade forte de alguns artistas do perodo tambm um
grande diferencial dentro desse estilo artstico que deixava campo
aberto subjetividade.
Suas principais caractersticas so a teatralidade das obras, o
dinamismo, a urgncia, o conflito e o forte apelo emocional.
Na busca da emoo, para provocar o observador, o artista abusa
da verossimilhana das cenas retratadas, da a importncia tambm
na observao da natureza.
O artista para atingir esses efeitos lana mo principalmente de
cores, texturas, jogos de luz e sombra, diagonais e curvas, bem como
o domnio do uso do espao. Os temas msticos e os tirados da vida
cotidiana so freqentes no perodo.

Pintura, escultura e arquitetura

entrelaadas uma outra
A questo da harmonia tambm importante para o barroco.
Entretanto, ela vista numa obra de forma diferente do renascimento.
Para o renascentista, a harmonia do todo era garantida por cada
detalhe da obra em perfeito equilbrio, cada detalhe separadamente
como um todo harmnico.
J para o barroco, a harmonia do conjunto mais importante, a
fuso harmnica dos diferentes componentes de um trabalho. A
harmonia individual pode ser sacrificada em nome da harmonia do
todo.

Alm disso, essa valorizao da unidade geral, entrelaou muito a

arquitetura com a escultura e com a pintura. O ideal das construes
passou a ser o do inter-relacionamento desses elementos, dialogando
harmonicamente para o bem do conjunto.

No geral, o Barroco um
clssico rebelde
O Barroco surgiu na Itlia, aproveitando-se de alguns elementos
renascentistas e transformando-os.
O renascimento italiano influenciou sobremaneira a arte posterior.
Costuma-se dizer que vivamos o estilo renascentista de construo,
por exemplo, quase at o Sculo 20, com a entrada em cena do
modernismo.
O barroco tambm se inspira, em certo sentido, na arquitetura
clssica. Mas recebe esse nome pelos crticos do perodo (com o
significado de grotesco) exatamente por no respeitar as combinaes
e a utilizao dos gregos e romanos.
Apesar de utilizar-se de formas naturalistas, no se pode dizer que
seja uma mera continuao do renascimento.

O artista era religioso, mas

independente da religio
A Espanha foi um dos pases que mais desenvolveu esse estilo que
se espalhou pela Europa.
Alm disso, importante no perodo o fato do mecenato sair das
mos da Igreja para concentrar-se na aristocracia.
O homem barroco um ser dividido, em conflito, repleto de energia
e extremamente mstico. Os artistas da poca expressavam essa
energia e suas convices espirituais em suas obras.
Um bom exemplo disso a figura de Bernini. Entretanto, Rubens
considerado um dos maiores expoentes do movimento. O italiano

Caravaggio tambm extremamente importante, com influncia por

vrias partes da Europa.

O Barroco
INTRODUO
No final do sculo XVI surgiu na Itlia uma nova expresso artstica, que se
contrapunha ao maneirismo e as caractersticas remanescentes do Renascimento. O
Barroco (palavra cujo significado tanto pode ser prola irregular quanto mau gosto)
pode ser considerado como uma forma de arte emocional e sensual, ao mesmo tempo
em que se caracteriza pela monumentalidade das dimenses, opulncia das formas e
excesso de ornamentao.

Catedral de Santiago de Compostela

Essa grandiosidade explicada pela situao histrica, marcada pela reao da Igreja
Catlica ao movimento protestante e ao mesmo tempo pelo desenvolvimento do regime
absolutista. Dessa maneira temos uma arte diretamente comprometida com essa nova
realidade, servindo como elemento de propaganda de seus valores.ser explicadas pelo
fato de o barroco ter sido um tipo de expresso de cunho propagandista.
Nascido em Roma a partir das formas do cinquecento renascentista, logo se diversificou
em vrios estilos paralelos, medida que cada pas europeu o adotava e o adaptava s
suas prpria caractersticas. Enquanto na Itlia o barroco apresentou elementos mais
"pesados", nos pases Protestantes o estilo encontrou componentes mais amenos.
Durante esse perodo as artes plsticas tiveram um desenvolvimento integrado; a
arquitetura, principalmente das Igrejas, incorporaram os ornamentos da estaturia e da
pintura.
ESCULTURA BARROCA

Aura barroca teve um importante papel no complemento da arquitetura, tanto na

decorao interior como exterior, reforando a emotividade e a grandiosidade das
igrejas. Destaca-se principalmente as obras de Bernini, arquiteto e escultor que dedicou
sua obra exclusivamente a projeo da Igreja Catlica, na Itlia. A principal
caracterstica de suas obras o realismo, tendo-se a impresso de que esto vivas e que
poderiam se movimentar.

Santo Andr, de Franois Duquesnoy, baslica de So Pedro

As esculturas em mrmore procuraram destacar as expresses faciais e as caractersticas
individuais, cabelos, msculos, lbios, enfim as caractersticas especficas destoam
nestas obras que procuram glorificar a religiosidade. Multiplicavam-se anjos e arcanjos,
santos e virgens, deuses pagos e heris mticos, agitando-se nas guas das fontes e
surgindo de seus nichos nas fachadas, quando no sustentavam uma viga ou faziam
parte dos altares.

Monumento a Richelieu, de Franois Girardon, Igreja da Sobornne, Paris

ARQUITETURA BARROCA
Na arquitetura barroca, a expresso tpica so as Igrejas, construdas em grande
quantidade durante o movimento de Contra-Reforma. Rejeitando a simetria do
renascimento, destacam o dinamismo e a imponncia, reforados pela emotividade
conseguida atravs de meandros, elementos contorcidos e espirais, produzindo
diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho dos interiores.
Quanto arquitetura sacra, compe-se de variados elementos que pretendem dar o
efeito de intensa emoo e grandeza. O teto elevado e elaborado com elementos de
escultura do uma dimenso do infinito; as janelas permitem a penetrao da luz de
modo a destacar as principais esculturas; as colunas transmitem uma impresso de poder
e de movimento.

Igreja de Santa Ins, Roma

Quanto arquitetura palaciana, o palcio barroco era construdo em
trs pavimentos. Os palcios, em vez de se concentrarem num s bloco cbico, como os
renascentistas, parecem estender-se sem limites sobre a paisagem, em vrias alas, numa
repetio interminvel de colunas e janelas. A edificao mais representativa dessa
poca o de Versalhes, manifestao messinica das ambies absolutistas de Lus XIV,
o Rei Sol, que pretendia, com essa obra, reunir ao seu redor - para desse modo debilitlos - todos os nobres
poderosos das cortes de seu pas.
PINTURA BARROCA
As obras pictricas barrocas tornaram-se instrumentos da Igreja, como meio de
propaganda e ao. Isto no significa uma pintura apenas de santos e anjos, mas de um
conjunto de elementos que definem a grandeza de Deus e de suas criaes. Os temas
favoritos devem ser procurados na Bblia ou na mitologia greco-romana.

"Baco adolescente", Caravaggio

a poca do hedonismo de Rubens, com seus quadros alegricos de mulheres
rechonchudas, lutando entre robustos guerreiros nus e expressivas feras.
Tambm a poca dos sublimes retratos de Velzquez, do realismo de Murillo, do
naturalismo de Caravaggio, da apoteose de Tiepolo, da
dramaticidade de Rembrandt. Em suma, o barroco produziu grandes mestres que,
embora trabalhando de acordo com frmulas diferentes e
buscando efeitos diferentes, tinham um ponto em comum: libertar-se da simetria e das
composies geomtricas, em favor da expressividade e do movimento.

O xtase de Santa Teresa

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O xtase de Santa Teresa

O xtase de Santa Teresa uma escultura de Gian Lorenzo Bernini(1598-1680) um

dos maiores escultores do sculo XVII, representando a experincia mstica de Santa
Teresa de vila trespassada por uma seta de amor divino por um anjo, realizada para a
capela do cardeal Federico Cornaro. A madre Teresa de Jesus, nascida Teresa de Cepeda
y Ahumada morreu em Alba de Tormes em 4 de Outubro de 1582.
Esculpida durante o perodo de 1645-1652, seguindo as tendncias do estilo barroco,
hoje ela se encontra em um nicho em mrmore e bronze dourado na Capela Cornaro,
Igreja de Santa Maria della Vittoria, Roma. A beleza da obra se deve ao uso da
iluminao e da fidelidade da escultura, que conferem obra sensibilidade, pois o
escultor aplicava em suas esculturas o uso de corpos alongados, gestos expressivos,
expresses mais simples mas mais emocionadas.
Bernini seguia as determinaes da Igreja Catlica Romana, que diziam que a a arte
religiosa deveria ser inteligvel e realista, e servir, acima de tudo, como um estmulo
emocional religiosidade. Bernini serviu a cidade do vaticano durante muito tempo,
criando esculturas feitas por pedido.
Esta imagem, como toda a histria do extse mistico de santa Teresa, est envolto em
grande controvrsia, originada em parte pela grande conotao sensual da esttua de
Bernini, e da prpria lenda de santa Teresa.
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O Commons possui multimdias sobre O xtase de Santa Teresa

O xtase de Santa Tereza Bernini

O xtase de Santa Tereza, a obra prima de Bernini e marca o auge do estilo

barroco. Ele chegou a construir uma capela como cenrio para expo-la, incluindo
balces pintados nas paredes, cheios de espectadores em relevo.
Enquanto viveu, Santa Tereza tinha vises e ouvia vozes, acreditando que havia
sido trespassada pelo dardo de um anjo, que lhe infundiu o amor divino. Ela
descrevia sua experincia mstica em termos que beiravam o ertico. A dor foi to
grande que gritei; mas ao mesmo tempo senti uma doura to infinita que desejei
que a dor durasse para sempre.

O xtase de
Santa Tereza, Bernini, 1645-1652, Capela Cornaro. Santa Maria della Vittria, Roma.
Bernini fundiu escultura, pintura e arquitetura num ambiente total destinado a
exacerbar a emoo.

O xtase de Santa Tereza, Bernini, detalhe

A escultura de Bernini, em mrmore, representa a santa desfalecida numa nuvem,

expressando na face uma mistura de xtase e exausto. Como a Igreja da ContraReforma sublinhava a importncia de seus membros reviverem a Paixo de Cristo,
Bernini tentava induzir os fiis a uma intensa experincia religiosa, lanando mo
de todos os artifcios opersticos para criar um ambiente totalmente artstico na
capela. A santa e o anjo parecem flutuar nas ondulaes das nuvens, banhados por
raios dourados que jorram de uma abbada celeste pintada no teto da capela. O
virtuosismo do artista com a textura faz a carne do mrmore branco parecer
estremecer de vida, e igualmente convincentes so as plumas das asas do anjo e a
inconsistncia das nuvens. Todo o altar palpita de emoo, drama e paixo.