Caderno2 D3
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O ESTADO DE S. PAULO
Cinema. Perfil
Joe Queenan
THE GUARDIAN
NOVA YORK
Como John Wayne, Clint Eas-
twood é um ator carismático,
um pouco subestimado, que
não nasceu para representar Rei
Lear. Não está na mesma catego-
ria de Nicholson, Hoffman, Ha-
ckman e Freeman, muito me-
nos na de Day-Lewis, mas é mui-
to superior aos seus contempo-
râneos, como Harrison Ford. E
ninguém mais teve uma carreira
como asua: Três Homens emCon-
flito, Perseguidor Implacável,
Bird, Os Imperdoáveis, Na Linha
de Fogo, As Pontes de Madison, Me-
nina de Ouro, Gran Torino, Sobre
Meninos e Lobos...
Coppola, Scorsese e Spiel-
berg, verdadeiras lendas, fize-
ram filmes melhores, mas ne-
nhum deles foi ator. Nicholson
dominou a psique americana
desde Sem Destino, em 1969, mas
suastentativasnadireçãonãofo-
ram tão bem-sucedidas e ele não
éadoradopelaclassemédia ame-
ricana como Eastwood.
Redford, De Niro, Marlon
Brando e Barbra Streisand, en-
tre outros, também alcançaram
certo sucesso como diretores,
mas não na escala de Eastwood,
que dirigiu 30 filmes, e é consi-
derado um diretor sério. Sim,
houve Orson Welles, esplêndi-
do ator e diretor. Mas sua carrei-
ra acabou cedo. Sua queda em
desgraça foi o acontecimento
mais triste da história do cine-
ma americano.
A comparação mais óbvia é
com Mel Gibson, sólido diretor
bem-sucedido que é também
ótimo ator. Mas não é tão pro-
dutivo quanto Eastwood, nem
tão variado. E Gibson é austra-
liano, não americano e jamais
será “adorado”. No fim, ne-
nhum outro ator-diretor – nem
Beatty, Costner ou Woody Al-
len – teve uma carreira como a
de Eastwood. Ele é único.
Sergio Leone. A formação de
Eastwood, nascido em 1930, foi
fortementeinfluenciadapeladé-
cada do seu nascimento e pelos
anos 60. Os melhores filmes dos
anos 30 e 40 são unidos por uma
clara visão moral: a boa vontade
predomina sobre o mal, mas le-
vará algum tempo para que isso
aconteça. Nos “spaghetti wes-
tern” que o tornaram famoso, o
triunfo do bem sobre o mal leva
ainda mais tempo. Trabalhar
com o diretor Sergio Leone foi
uma grande influência estilísti-
ca sobre Eastwood, que nunca
teve pressa de chegar lá.
Os “spaghetti western” avan-
çaram a um passo lânguido, as-
sim como os de Eastwood. Os
primeiros, como O Estranho Sem
Nome, começam com uma ex-
plosão e depois baixam o tom, e
então chegam ao grande final,
como Os Imperdoáveis. Em Por
Um Punhado de Dólares, o filme
que o tornou famoso, o estran-
geiro alto e magro, enigmático,
que se dispõe a ajudar os pobres
mexicanos oprimidos. Em
Gran Torino, um enigmático es-
trangeiro alto e magro chega pa-
ra ajudar os pobres imigrantes
do Sudeste Asiático. Algumas
coisas mudam. Outras não.
Filho da Grande Depressão, o
ator compreendeu que o único
crime imperdoável era parar de
trabalhar. Fez todo tipo de fil-
mes e rapidamente. Não gastou
GALERIA
Menina de Ouro. Como técnico de boxe de Hilary Swank, Clint subverte a
narrativa para pôr na tela a dimensão psicológica dos personagens
UM CERTO
SENHOR
EASTWOOD
Ele, que prepara seu 31º filme, trabalhou sem descanso
para construir uma fantástica carreira de ator e diretor
Adorado conservador. Eastwood não parece se importar com críticas ou temer o fracasso
muito com astros ou efeitos es-
peciais. Se um filme não tinha
sucesso, tentava algo diferente.
Então, se sua carreira de diretor
estacionava, contratavaasi mes-
mo como ator. Ao contrário de
Beatty e de Welles, não parece
ter tido medo do fracasso, nem
parece se importar com críticas.
William Goldman, provavel-
mente o mais famoso roteirista
do mundo, trabalhou com Eas-
twood em Poder Absoluto. Ele
acha que Eastwood, como Paul
Newman, se beneficiaram pelo
fato de adiarem sua gratificação.
“O motivo pelo qual eles eram
tão incríveis é que não se realiza-
ram muito cedo na vida.” Tam-
bémdestacou aqualidadedotra-
balho de Eastwood numa idade
tão avançada. “Os diretores per-
dem esta capacidade aos 60 por-
que estão ricos demais ou não
conseguem mais trabalho. E é
um trabalho cansativo. É por is-
so que Gran Torino me impres-
siona. Ele está com quase 80 e
REUTERS
Dirty Harry. Estigma
direitista na década de 1970
REPRODUÇÃO
ainda pode fazer um filme como
este. Sua carreira é fantástica.”
Clint Eastwood entra na cate-
goria dos artistas – como Sean
Connery e Judy Garland – que
fazem algo maravilhoso no iní-
cio da carreira, e por isso o públi-
co tem com eles uma dívidaeter-
na de gratidão. O público nunca
esquecePorUmPunhadodeDóla-
res, porque insuflou vida em um
gênero que estava morrendo e
porque Eastwood – de poncho e
cigarrilha – fez um tipo incrivel-
REPRODUÇÃO
Cowboys do Espaço. Astros na comédia
extravagante de ficção científica de 2000
As Pontes de Madison. Com Meryl
Streep: belo filme sai de livro horrível
DOMINGO, 16 DE MAIO DE 2010
mente cool. E, de algum modo,
Eastwood conseguiu enterrar o
estigma direitista de Dirty Harry
que o perseguiu na década de 70.
Na época em que Hollywood
se preocupavam com a possibili-
● Cinco personagens
JOE
1964
“Meu erro. Quatro caixões.” (Por
dade de seu país se tornar um
Estado policial – no governo de
Richard Nixon –, Eastwood fa-
zia filmes bajulando um policial
corrupto. Um exemplo do poli-
Um Punhado de Dólares)
BLONDIE
1966
“Neste mundo, há apenas dois
ticamente incorreto. Mas ele
abrandou e cresceu como artis-
ta com o passar do tempo: O Es-
tranho Sem Nome (1973) come-
ça com três assassinatos e um
estupro; As Pontes de Madison
(1995) não tem nada disso.
tipos de pessoas, meu amigo: as
que têm uma arma carregada, e
as que cavam. Você cava.” (Três
Homens em Conflito)
JOSEY WALES
1976
Em defesa de Eastwood, os fil- “Morrer não é vida, camarada.”
mes do tipo Perseguidor Implacá- (Josey Wales – O Fora da Lei)
vel, que algunsconsideram ques-
tionáveis, eram pouco mais que HARRY CALLAHAN
A Marca da Forca transposto pa- 1983
ra os tempos modernos. Ho- “Vá em frente, me faça ganhar o
mens desagradáveis infernizam dia.” (Impacto Fulminante)
a vida de cidadãos comuns, e a
polícia não consegue controlá- PREACHER
los. No meio da confusão chega 1985
um misterioso psicopata que fi- “Nada se compara a um bom
ca do lado dos anjos e briga por pedaço de nogueira.” (O
eles.Ninguémseimportouquan- Cavaleiro Solitário)
do Eastwood fez isso em Por Um
Punhado de Dólares, O Estranho
Sem Nome, assim como ninguém Lobos e Menina de Ouro, bem me-
se importou quando ele voltou lhores. Ele estrelou ou dirigiu
ao tema em Os Imperdoáveis. So- poucos filmes realmente ruins.
mente quando o anjo vingador É que ele evitava as comédias:
aparece na cidade, os defensores filmes policiais podem ser até
das liberdades civis se revoltam. ruins, mas no caso das comé-
dias, o céu é o limite. Seus piores
Heróis. Os westerns são am- filmes são os que ele fez com
bientados em uma era em rela- SondraLocke. Entretanto, o úni-
ção à qual os americanos se sen- co absolutamente ridículo (sem
tem tranquilos; todos têm uma orangotango) é Os Aventureiros
arma,enquantoospistoleirosfa- do Ouro, o horrível musical de
zem a própria lei. Nos filmes so- 1969, que até tem uma virtude: é
bre policiais corruptos, não. Se completamente maluco.
alguém faz a própria lei no fim Os filmes de Clint Eastwood
do século 19, é herói. Se faz isso não são densos em termos de
no fim do século 20, é fascista. conteúdo filosófico. Ele gosta
Como Denzel Washington, de fazer filmes em que o indiví-
um ator muito melhor, o diretor duo anônimo se revolta e o po-
mostra para o mundo uma ima- vo precisa de um defensor. Ele
gemdosEstados Unidosquedei- próprio conservador, conse-
xa os americanos confortáveis. gue, de algum modo, fazer uma
Numaspecto,Eastwood se pa- síntese do ponto de vista da di-
rece com os grandes diretores reita e da esquerda em seus fil-
que o antecederam, como Hi- mes. No mundo de Eastwood,
tchcock e Huston: nunca parou há sempre alguma coisa para to-
de bater o cartão. Ao contrário dos, desde que não façam obje-
de autores sensíveis, que preci- ção a um pouco de violência.
sam afastar-se por alguns anos Eletambém nuncahesitou em
para contemplar o próximo pro- se divertir e rir com seus perso-
jeto, ele não parou de fazer fil- nagens.GranTorino,noqualEas-
mes desde sua estreia, em 1971. twood literalmente grunhe, pis-
Trabalhando ca e diz palavrões
com os mesmos e fica apontando
colaboradores, armas o tempo
fez obras intelec- inteiro, é muito
tualizadas como engraçado. As-
Bird e Coração de sim como Cow-
Caçador, de ter- boys do Espaço.
ror como Perver- Considerado
sa Paixão, comé- umtesouronacio-
dias extravagan- nal, Eastwood es-
tes como Bronco treou no cinema
Billy e Cowboys em 1955, no papel
NÃO NASCEU PARA
do Espaço, senti- de um técnico de
mentais como In- FAZER REI LEAR, laboratório em A
victus, e épicos Revanche do
MAS TAMBÉM TEM
como A Conquis- Monstro. Naque-
ta da Honra. SEU REINADO le ano, Marlon
Com base em Brando e Frank
grandes romances, fez ótimos Sinatra fizeram Eles e Elas.
filmes (Sobre Meninos e Lobos), A sua é uma longa carreira.
mas o que é mais impressionan- Ele sobreviveu a todos os seus
te é que, de um livro horrível, ele notáveis contemporâneos. Di-
fez um belo trabalho (As Pontes retores e astros vêm e vão; Eas-
de Madison). Se por algum tem- twood permanece. Continua a
poparecia que suainspiração es- trabalhar, agora está dirigindo
tava esgotada, ele sempre acha- Hereafter, seu 31.º filme. “Um
va um modo de se recuperar. homem deve conhecer suas li-
Meia-Noite no Jardim do Bem e mitações” é a frase famosa que
do Mal, Crime Verdadeiro e Dívi- ele diz no fim de Magnum 44.
da de Sangue foram lançados nu- Mas parece que Clint Eas-
ma rápida sucessão. Eram ruins. twood não tem limitações.
Depois vieram Sobre Meninos e TRADUÇÃO ANNA CAPOVILLA
REUTERS EDDIE ADAMS/DIVULGAÇÃO
EDDIE ADAMS/DIVULGAÇÃO
Imperdoáveis. Defesa dos
fracos, mas com violência