Coleo Arte Literria

HiperRealismo
(Breve Abordagem)

Ensaio
Jos Luis Ferreira

Uma edio eletrnica no-comercial da

Hiper-Realismo (Breve Abordagem)

de Jos Luis Ferreira

edio eletrnica no comercial

Casa da Cultura

Andr Carlos Salzano Masini

Copyright Jos Luis Ferreira

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Jos-Luis Ferreira

HIPER-REALISMO
(breve abordagem)

O Hiper-realismo constitui, em acepo original, a designao classificativa de uma corrente-livre

ou tendencial (cuja caracterizao no propriamente terico-movimentalista, tal como ocorre no
Surrealismo, filosfico, tcnico-literrio, ou prtico-virtual), convencionalmente decorrente a partir
dos anos 60 da pintura exacta de Edward Hopper1, a que pode atribuir-se a invulgaridade de
uma carga emocional frgida e de simbolismo mitigado2.
, porventura, devido a tal facto que o seu nome marca o incio da tendncia, associado
notoriedade que a sua imensa obra individual viria a alcanar3, por acrscimo indiferena, ou
oposio, maioria das correntes em voga, mormente com projeco futura: na arte conceptual,
dos gestualismos e do abstraccionismo lrico no geomtrico, do minimalismo grfico e das neofiguraes (expressionistas, eruditas ou naves), ultrapassando a estao-trminus da PopArt e da
op-art.
Nela se inspiraram ou podem associar-se-lhe, tcnica e esteticamente (atribuindo-se-lhes as
honras do pioneirismo hiper-realista), uma leva de artistas (sobretudo dos USA e Canad), como
Chuck Close, Richard Estes e Malcolm Morley4, que adoptam posturas formais e propem
enunciados, idnticos (relativamente a uma tipologia comum e diferencivel dos seus coetneos),
no sentido da reabilitao contempornea do figurativismo exmio, assumido enquanto identidade
super, supra, hiper, ou foto-realista, que se propaga, com significncia, s mais recentes geraes.
A proximidade deliberadamente excessiva do real ptico, na meticulosa sofisticao representativa
e interpretativa da Figura, com pormenorizao e detalhe por vezes levados a extremos alis
1

Edward Hopper (1882-1967), considerado o maior pintor Realista americano do sc.XX, repescado post
mortem pelos hyper-realistas, na sua primeira grande exposio nos Estados Unidos, em 1972.
2
ao invs do seu brilhante contemporneo Thomas Hart Benton, lder do movimento Realista US (industrial e urbano)...
3
...talvez porque Hopper deixa um legado com mais de 2000 obras s.e. ao Whitney Museum of American Art.
4
The Art Grove Dictionary of Art (2000, Mcmillan Publishers, Ltd), faz tbua rasa do Photorealism e do Hyper Realism
ou Super Realismo como estilo movimentista das artes plsticas (pintura, gravura e escultura) essencialmente originrio
dos USA, na segunda metade da dcada de 60, envolvendo a reproduo precisa da fotografia em pintura ou a
reformulao minuciosa de objectos reais em escultura (por mscara directa). Entre os seus pioneiros, integra (alm
dos autores referidos) Audrey Flack (n.1931), Robert Bechtle (n.1932), Robert Cottingham (n.1935), Richard
McLean (n.1934), Don Eddy; e cita ainda escultores como Duane Hanson e John De Andrea ...embora inclua artistas
europeus entre os seus expoentes, como o pintor ingls John Salt (n.1937) e o germnico Franz Gertsch.

inconsequentes, fora do contexto de cada obra (pictrica ou escultrica) recorre dominantemente

ao descritivismo geomtrico (clssico) da perspectiva, conquanto se no pretenda revivalista, nem
se postulem (neste gnero pictural) convices da Arte como cpia fotogrfica da realidade. Mas,
por outro lado, tende para a integrao de elementos surpreendentes, inusitados ou enigmticos,
que invadem, em propores algicas, na dimenso e no ambiente espacial do quadro (por
exemplo e no caso da pintura de cavalete): quer estabelecendo escalas e tonalidades de cor
inhabituais, atraentes, ou absororas da ateno involuntria do observador, quer na utilizao de
artifcios oficinais que provocam efeitos subliminares, ou geram tromps doeil, equacionados em
algoritmos, ou solues expeditas de desenho, cumulativamente perfeccionistas.
Numa acepo de significncia autonmica e pan-definitiva (embora de rigor precrio) que vrios
especialistas estimveis lhe atribuem na verso inflaccionria dos lugar-comuns e termos de
gria o conceito generalista de hiper-realismo pode sintetizar-se admitindo como suficiente que a
sua temtica fundamental [...] a iluso da realidade e a realidade da iluso5, no sentido bsico
de que tudo como e, sem embargo, diferente daquilo que aparenta6, ou no pretensiosismo
absoluto e noo virtuosa da produo de algo mais verdadeiro que o real7.

Fruto de rebeldia elementar ou resposta masscultural aos desafios da competio concorrencial no

mercado artstico mundial concentrado nos centros urbanos norte-americanos e nas capitais da
Europa Unida que se alarga ao Leste o hiper-realismo (com definio conceptual, origem
geoestratgica e fronteiras continentais ...ou sem elas!) deturpar ostensivamente o vulgo real sem
posterg-lo, mas sim reformulando a sua anatomia esttica, ou enfatizando partes do seu todo.
Assim se adquiriu, num contexto de linguagem plstica, visual e performativa8. Expande-se e
propaga-se como uma semntica aceite, na progresso inovadora de registos legveis, gerando
uma dinmica comportamental prpria nos

criadores e produtores que o cultivam para

inocular-se nas sinergias da comunicao semitica, interactiva e social, acabando por atingir,
sensibilizar e seleccionar pblicos preferenciais que o acolheram, elegem e promovem.
Todavia, constata-se no nosso quotidiano, com cada vez maior evidncia, que as propores do
seu contributo cultural e da sua valia econmico-social, no mbito do novo e da raridade,
autodenunciam a precariedade da sua sobrevivncia futura, isolada e (re)criativa.
5

segundo Karin Thomas (fonte: Artur de Tvola v. 5)

expresso banalizada, atribuda a Howard Kanovitz um dos pioneiros do novo-realismo norte-americano
7
citao no referenciada, numa comunicao de Artur de Tvola (jornalista e senador brasileiro do PSDB-RJ, crtico
de Mass Media) Barcelona, 1993. [fonte internet]
8
recordem-se os happenings de Allen Kaprow (1959), as performances ecologistas de Joseph Beuys, a Body Art, do
francs Yves Klein e do norte-americano Bruce Nauman, etc.
6

[...] Nos ltimos anos deste sculo, a Arte sofreu uma clara transformao. Embora, na sua
prpria essncia, seja a mudana permanente, desta vez ela atingiu camadas mais profundas, no
se limitando aos aspectos externos. O prprio conceito de Arte posto em causa. Talvez por isso
a Arte nunca tenha alcanado tanta popularidade como hoje [...] A arte contempornea tornou-se
uma componente natural da sociedade de consumo. At as obras recm-sadas do atelier de um
artista so bem acolhidas e obtm reconhecimento relativamente rpido, porque o novo no
durvel mas reflecte o esprito da poca9 em que vivemos: dispensa (marginaliza e supera),
em numerosos casos exemplares, o pronunciamento crescentemente contraditrio da literatura
crtica especializada, do jornalismo opinativo e das raras (por vazes obsoletas) recenses pblicas
de connaisseurs tradicionais, cronistas sociais e especialistas instantneos10

O mbito e a massificao radical da Cultura, emergente nas ltimas dcadas, determinariam

alteraes profundas nos mtodos da anlise fenomenolgica e de avaliao do seu espectro
socioeconmico e poltico, no pressuposto de hipteses dinmicas ainda no sedimentadas.
A arte dos anos 80 e 90 apresenta-se como uma vasta coabitao de posies extremamente
diversas, todas com direito de cidadania, alargando o seu campo de interveno a domnios como
o design, os media, a publicidade, a arquitectura, o cinema, o teatro, a dana e a msica [...].
Alguns artistas adoptam estratgias sociais em que o autor mediador de comunicao, actor
social, ou at terapeuta. Outros, pelo contrrio, negam qualquer funo social arte e insistem na
sua autonomia11, persistindo no exerccio de um profissionalismo marginal, de radical libertrio,
ou puramente aleatrio, no domnio da insero do individual na sociedade.
Ao fazer-se um exame das correntes artsticas dos anos 80 [...] fala-se dos novos pintores
selvagens, de uma arte neofigurativa, de uma nova pintura alem, austraca, [(etc.)...] a que se
segue, numa rpida mudana, uma arte com um programa neogeomtrico, o neogeo12.
E esta acelerada sucesso (premente, incessante e imatura) de mutaes inovatrias prossegue:
[...] ainda os artistas neofigurativos e neogeomtricos de Nova Iorque e Colnia, Paris e Viena,
Londres e Milo que definiam as tendncias no tinham sado dos ateliers para iniciarem as
suas digresses organizadas e apresentarem as suas exposies em museus e galerias de arte

de um texto de Klaus Honnef in Contemporary Art - Taschen

na acepo de M. Dana Rodna Bluff Your Way in Modern Art|O especialista instantneo em Arte Moderna,
PBLICO/Gradiva,1996 (reviso tcnica(?) de Alexandre Melo.
11
Uta Grosenick/Burckhard Riemschneider in prefcio da edio ART At the turn of the Millennium - Taschen
12
extracto textual de Klaus Honnef in Contemporary Art - Taschen
10

internacionais, j os neoconceptualistas reclamavam a ateno do mundo da arte13 e exigiam,

sem xito, o privilgio da novidade sazonal da crtica que os aplaudira, fomentara e, nessa grande
voragem do mercantilismo oportunata14, obviamente, no reconhecia nada de novo...
O hiper-realismo sobrevive diludo, perde autonomia, mas reganha-se em apropriaes estticas,
tcnico-oficinais, tecnolgicas e, mesmo ticas, filosficas e massculturais, ultrapassa o interim
dos anos 80 e a mudana a-crnica do sculo (na passagem mtica do milnio!) e reconverte-se
numa tendncia quase puramente morfolgica e utilitria, processual, como frmula (alternativa,
no modular) susceptvel de desenvolvimento objectual aplicvel (enquanto noo de princpio
visual) pintura oficinal de cavalete, no gnero pictrico de estilo e a outras modalidades plsticas,
sejam elas pendentes, independentes ou dependentes, com atributos inter ou trans disciplinares.
A perenidade tendencial do hiper-realismo parece, assim, evidenciar-se como portadora de uma
intemporalidade relativa (no-datvel e sustentada por forte perpetuidade imagstica), surja ela
convencionalmente, no histrico dos anos 60, ou atribuam-se-lhe mais remotas origens.
Os seus presumveis propsitos de registo esttico, de fixao da realidade nos habitats urbanos e
as suas afinidades com a nitidez virtual irrecusvel de algumas posturas temticas de rigor
figurativo (no retrato, na paisagem, na nature morte...), poderiam remontar, desde as pr-histricas
belas-artes, ao academismo (pr e ps) impressionista (coincidente com a descoberta e a
industrializao revolucionria da fotografia). As lgicas (incontornveis) da viso futurista e da
imaginao onrica freudiana, no surrealismo bretoniano15, ou da inventiva libertria, no
surrealismo no-alinhado16, acabariam, atravs de diversas vias, por interpelar as conscincias
da convico hiper-realista, estabelecendo interessantssimas sinergias e acasalamentos de estilo
relativamente equilibrados que podero reclamar-se, indiscriminadamente, do hiper e do surreal.
Em Portugal, os vestgios originais desse movimento do Realismo Internacional so ftuos e
controversamente atravessados, em todas as direces, pelo miserabilismo crtico e non-realista
prolongado, simultaneamente e margem da cumplicidade conspiratria e da censura oficial17,
que desembocam em atitudes do surrealismo tardio, isolacionista ou mltiplo-grupal e precrio,
com desenvolvimentos ps-geracionais no necessariamente convictos e esclarecidos.

13

idem, ibidem
tctica de expedientes on marketing para reintroduo de excedentes de produtos banais fora de prazo, com marcas
recicladas, atravs de circuitos comerciais liderados por negociantes inescrupulosos J-J. Grisard (apcrifo) 1986
15
expresso militante do falecido Pintor e diplomata Jos Sarmento
16
expresso verbal dilecta do grande Poeta esquecido Manuel de Castro (1931-197?).
17
...at 1974, substituda no ps-25 de Abril (e alongada aos anos 90), pela miopia politicocultural e do ensino, pelo
mecenato fiscal, pela omisso crtica, pela alienao comunical e pela consequente apatia dos pblicos
14

Ignorando, porventura, a investigao paraescolar, a persistncia provinciana, ou a caducidade

vocacional do alfobre espontneo da jovem pintura portuguesa (circundante, ou irreverente), na
ltima dcada do sc.XX, a desinformao crtica e a precipitao da anlise histrica, restritiva e
monocular, dos investigadores oficiais especializados, rendeu-se s tcticas comerciais de um
mercado sem estratgia cultural e acabou na promoo de esteretipos, tornando a criatividade
plstica refm indefesa da desqualificao generalizada.
Os cronistas perifricos do caos, na emergncia da nova desordem esttica, deixam uma herana
bibliogrfica colossal aos pesquisadores de passados, num futuro que comeou ontem.

Jos-Luis Ferreira
Caramulo, 2003

O AUTOR:

Jos-Luis Ferreira nasceu em Viseu, 1938. Socilogo, escritor, investigador de arte, gestor e
consultor de empresas. Estudou em Paris1, (e estagiou2 em) Bourges3, Orlans4, Bruxelas5 e Anvers/Anturpia6. Foi
professor-convidado (investigador e docente), em cursos de ps-graduao universitria7. Dedica-se, desde a dcada
de 70, a projectos de marketing-creative e promocional, de planeamento e gesto empresarial, estudos de corporate
image, publicidade institucional e advertising promocional, em servios e novos produtos (bens duradouros e de grande
consumo)8. Tem exercido cargos de administrador, gestor e consultor tcnico9 em empresas de estudos
socioeconmicos e em sectores empresariais (ramos imobilirio, turstico e transportes), tendo participado em vrios
conselhos de administrao10 de sociedades annimas, como responsvel por pelouros de reas de gesto
tecnicoeconmica e financeira, relaes pblicas e negociais. Tem vindo a participar (como coordenador, tcnico
superior11 e consultor) em equipas pluridisciplinares, para estudos de projecto em reas diversificadas: turismo de
espcie e cultural, infraestruturas de urbanoturismo, tecnologia industrial, cientficas culturais. Tem desenvolvido vrias
iniciativas e eventos culturais e estudos de investigao (como crtico, promotor, escritor e divulgador de arte12),
intervindo em peritagens e como membro de jris em concursos, no pas e estrangeiro. Exerceu funes de adjunto e
assessor em gabinetes ministeriais, participou em comisses do Governo (aps 197513) e foi diplomata14, nos PasesBaixos. Autor de artigos, ensaios, palestras, conferncias, monografias e prefcios em catlogos de centenas de
exposies de artistas plsticos contemporneos, participou e interveio em congressos, simpsios e diversos jris de
Colectivas, em Portugal e no estrangeiro. Vasta bibliografia (poesia e fico) editada15 e indita. Colaborao esparsa
(na imprensa16 regional e diria, revistas especializadas, rdio e TV17).
Membro, entre outras, das Instituies: Sociedade Portuguesa de Cincias Sociais e Humanas, Sociedade de Lngua
Portuguesa, ANAP-Associao Nacional dos Artistas Plsticos18, dos Comits de Portugal para a AIAP- Association
Internationale des Arts Plastiques (UNESCO) e Luso-Galaico para o Desenvolvimento Cultural e do Crculo Cultural e
Artstico Artur Bual, Ass. Les Amis de Marcel Gili, etc.
e-mail: alcoba@netc.pt

Sciences Sociales (UCP Hum.)| 1961-65

bolseiro do Estado, da Fund. Calouste Gulbenkian, da JTCS, da S. C. C. e outras instituies mecenticas
3 tese (Drat) Intgration des Arts dans l'Architecture des Socits Occidentales Contemporaines (patrono Prof. H.Malvaux) ENSBAAI | 1966
4 Assistente do prof. Marcel Gili (Sc.Sociales appliques. Sociologie de la sculpture Phb) | 1964-67
5 Institut du travail (ULB Master.) 1971
6 Gestion et Planification du Dveloppement Economique (lic./MterPhc) | 1970
7 ant. Instituto de Orientao Profissional / U.L. (cad.ras de Sociologia I e II e Estruturas Socio-Econmicas) e de ps-graduao (Sociologia da
Comunicao) in Cursos de Formao on job, da RTP - IEFP | 1976-77 e 1993
8 Investigao e pesquisa de mercado, estudos, criao e planeamento estratgico em campanhas publicitrias para os massmedia (copywriter
snior e Director Criativo), em agncias de publicidade nacionais e estrangeiras: SPSP - Servio de Publicidade Suo-Portugus, Ltd./
Publicis, sa/ Mc Cann Erikson, sa/ Promo-NCK, sa |1970-76
9Agrinco, sarl / Transitum, Ltd / Probeta, sarl / OPL- urbanisme, architecture, architecture dintrieurs et dcoration / Pref.67/ Calorel,sarl /
Silux,Ld./Gab.Est.Eng.AlmeidaGarrett/DeltaFoods,Ltd/Interfina,SA/GrupoCentrel-EID,SA/Hidroterra,Ld/ATISO/Socovias,sarl/Tecnobrita,Ltd/
Pereira Costa Ld../Gr.Terrazul-Sulpedras / EECOG, Ld. ./ Arca-Filme / Zoomout / Vilamoura-LeClub/Compta-RH / Civiconsult,Ltd /
Tabaqueira,sa / Operao Capital / etc.|1997-2000
10 Aga, Editora,Ld./ Turisbel,sarl (bidos)/ Urbanitel,sarl / Soc.Com. Gurin,sa / InterRent (gmbh) /Grutas Sra. do Cabo, sa (Sesimbra)| 1979-95
11 quadro superior da Expo98: Anlise-Coordenao|Planeamento Estratgico/D-G.Operaes (1997-99), Consultor actual Mkt & Gesto | 2002
12 autor de estudos monogrficos, de vrios artigos publs. em livro e na imprensa diria e revistas culturais e de especialidade, de prefcios em
catlogos, palestras e conferncias, comunicaes em simpsios e congressos, em Portugal e no estrangeiro | 1961-2002
13 Ministrio da Agricultura e Pescas (Assessor e Adj. do Min), Presidncia do Conselho de Ministros, Secretaria e Subsecretaria de Estado da
Comunicao Social: Comisso de institucionalizao INOP- INEO(Vice-Pres.) | Gab. Estudos de Opinio ( Dir.Serv.) | 1976-78
14 Ministrio dos Negcios Estrangeiros (Adido de Imprensa/Cons.Cultural Embaixada de Portugal em Den Haag-Pases Baixos) | 1979-80
15 Livros inditos (11) editados (6 ttulos|11 vols. Editores: IPM-MA, Aveiro, Polgono, Porto Universitria Editora) aut.div. prefcios e posfcios
16 desde 1953 (Director da revista ARTE da Sociedade Nacional de Belas Artes 1962/64) ltimas publicaes in Espaos, Casa & Jardim e
Jornal Artes&Artes | 2002
17 RTP (Prod.Ass.1970-71), WDR Ihre Heimat, Unser Heimat Soziale Politiek & Kulturel 30 progrs.(Report Research Cultural Advisor) | 1982-86
18 Presidente do Conselho de Parecer Profissional (mandatos suc.vos. , desde 1995, at 2003 Dezembro) | 2002
1
2

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