01/05/2016

O Expressionismo Alemo | A janela encantada

O Expressionismo Alemo
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Introduo
Recordo o dia em que vi pela primeira vez o lme
O Gabinete do Dr. Caligari de Robert Wiene. Foi
para mim uma revelao, uma surpresa pelo
modo como solues estticas to radicais podem
ser to ecazes numa narrativa, no expressar de
sentimentos e na criao de ambientes. O mesmo
eu viria a sentir poucos dias depois, quando vi
Metrpolis de Fritz Lang. Fascinado com esse
tipo de linguagem, percebi que era aquilo a que os
crticos chamavam o cinema expressionista
alemo. Se no levei muito tempo at ver, o tantas
vezes citado, Nosferatu de F. W. Murnau, no
foi to fcil encontrar mais exemplos deste tipo de cinema, tendo eu que esperar alguns anos
at eles serem mais facilmente disponibilizados. Por ter recentemente redescoberto o meu
interesse pelo gnero, propus-me rever aqueles lmes e ver pela primeira vez muitos outros,
que constituem este ciclo dedicado a uma forma bem peculiar de narrar, provinda da
Alemanha do perodo entre as duas guerras.
Nota: Por uma questo de uniformidade, optei por considerar apenas lmes mudos, produzidos na
Repblica de Weimar, entre as guerras. Por tal exclui, por exemplo, lmes sonoros como Matou (M,
1931) ou O Testamento de Dr. Mabuse (Das Testament des Dr. Mabuse, 1933) de Fritz Lang, ou
lmes feitos em Hollywood como O Legado Tenebroso (The Cat and the Canany, 1927) de Paul Leni, e
Aurora (Sunrise, 1927) de Murnau, ou lmes do gnero realizados na Dinamarca e ustria (por Carl
Theodor Dreyer, Georg Wilhelm Pabst, entre outros).

O cinema expressionista alemo

O chamado cinema expressionista alemo foi uma
corrente importante na Alemanha do perodo
entre as guerras, a Repblica de Weimar (19181933). Sendo o cinema alemo desse perodo
bastante diversicado, contando com lmes de
poca, comdias, os chamados lmes prussianos,
etc, ele hoje principalmente considerado por
essa corrente a que se chamou expressionista.

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Segundo alguns crticos poder ter havido, da parte de

alguns cineastas alemes, uma assumida inteno para dar
ao cinema de Weimar um valor artstico mais elevado. A
inteno seria em simultneo agradar a uma audncia
cultural e socialmente mais sosticada, mas fazendo obras
que pudessem ser exportadas. Pretendia-se assim
recuperar o prestgio cultural e o terreno perdido pela
Alemanha aps o incio da Primeira Guerra Mundial.
No sendo um gnero
em si mesmo, mas sim uma corrente esttica, o
expressionismo alemo, no cinema, esteve ao servio de
thrillers romnticos, histrias policiais, fantasias, lmes
histricos, etc. Buscou inspirao em autores consagrados
da literatura, como Hans Einz Ewers, E. T. A. Hoffmann,
Johann Wolfgang von Goethe, Fedor Dostoyevsky, Edgar
Allan Poe, entre outros.
Visualmente
a
inspirao vinha do expressionismo na pintura e teatro.
Sendo o expressionismo uma corrente que procura criar
efeito emocional a partir da distoro da realidade,
centrando-se mais na expresso de sentimentos que no
detalhe e realismo fsico, o cinema expressionista alemo
veio a caracterizar-se por essa distoro visual, patente em
cenrios estilizados com perspectivas irreais (por vezes
pintados como quadros), um uso exagerado da luz e
sombra de modo a denir os ambientes sem recorrer a cenrios elaborados, e personagens
estereotipados, apresentando uma interpretao exagerada.
As histrias so, como dito atrs, geralmente fantasiosas
(desde lendas, alegorias mgico-religiosas, at co
cientca), plenas de um romantismo trgico tipicamente
alemo, dando-nos heris muitas das vezes a braos com
paixes e vontades difceis de nomear, atormentados por
estranhos fantasmas e medos. A atmosfera torna-se por
isso irreal, mesmo onrica em muitos casos, o que tanto
nos sugerido tanto pelo tema como pela prpria
cenograa. Os personagens interessam-nos mais pela sua
psicologia, que pelos factos concretos do seu quotidiano.

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Mais difcil denir o signicado poltico e social,

que alguns autores tentam conferir a este perodo do
cinema alemo. Aparentemente trata-se do expressar
de uma conscincia colectiva. Sendo um momento
particularmente difcil da histria alem, marcado
pela crise econmica do ps-guerra, assiste-se a uma
necessidade de recuperar o orgulho nacional, e um
posterior crescimento da ideologia fascista, que
culminaria no regime Nazi de Adolf Hitler. Ainda
assim, difcil ver no conjunto destas obras um
discurso homogneo, sendo prefervel entend-las
com um questionar alegrico da essncia humana
face aos desaos de um mundo em mudana.
Falar do cinema expressionista alemo falar
essencialmente de Erich Pommer, o produtor que
em 1915 fundou a Decla-Film-Gesellschaft-Holz &
Co., que se viria a fundir com a German Bioscop
AG, formando a Decla Bioscop AG. Foi da aposta
da Decla-Bioscop no alto valor artstico das suas
obras, e no recrutamento de jovens realizadores
como F. W. Murnau e Fritz Lang, que a escola
expressionista ganhou forma. Tanto assim foi que,
quando em 1921 a Decla-Bioscop foi comprada pela
maior companhia alem da altura, a Universum
Film Aktiengesellschaft (Ufa), Erich Pommer no s
continuaria a ter autonomia para prosseguir o seu trabalho na Decla-Bioscop, como foi ainda
nomeado para dirigir o instituto estatal que supervisionava o cinema alemo. Da sua viso e
vontade reuniram-se realizadores, tcnicos e actores que marcariam o cinema expressionista de
Weimar.
Considerando-se por vezes O Estudante de Praga de Stellan Rye e Paul Wegener (Der
Student von Prag, 1913), como o percursor do cinema expressionista, foi com O Gabinete do
Dr. Caligari de Robert Wiene (Das Kabinett des Doktor Caligari, 1920) que a corrente ganhou
popularidade no s na Alemanha, como na Europa e Estados Unidos. As tcnicas de
lmagem e de uso da luz, desenvolvidas pelos cineastas alemes, atrairam a ateno de outros
cineastas como Alfred Hitchcock (na Inglaterra), Luis Buuel (Frana, Espanha), Douglas
Fairbanks e Orson Welles (EUA), para citar apenas alguns nomes.

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Por essa razo, alguns dos seus mais proeminentes

realizadores como F. W. Murnau, Fritz Lang, e Paul Leni
continuariam as suas carreiras em Hollywood, o mesmo
acontecendo com fotgrafos como Karl Freund, actores
como Conrad Veidt, e outros tcnicos, que trariam ao
cinema americano algo da esttica alem.
Embora este ciclo se
rera apenas ao cinema mudo da Repblica de Weimar,
entre 1918-1933, o expressionismo alemo inuenciou o
cinema que se seguiu, e continuam a ver-se exemplos em
lmes modernos, seja em cenas isoladas (por exemplo a
sombra na cortina de Psico (Psycho, 1960), de Alfred
Hitchcock, ou na esttica de lmes completos. So
exemplos a obra de Orson Welles; a homenagem de
Woody Allen Sombras e Nevoeiro (Shadows and Fog,
1991); o remake de Werner Herzog, Nosferatu, o
Fantasma da Noite (Nosferatu: Phantom der Nacht, 1979); as distopias de co cientca
Blade Runner: Perigo Iminente de Ridley Scott (Blade Runner, 1982), fortemente inuenciado
por Metrpolis, e Cidade Misteriosa de Alex Proyas (Dark City, 1998); a obra em geral de
Tim Burton, nomeadamente Eduardo Mos de Tesoura (Edward Scissorhands, 1990), com
um personagem que lembra o sonmbulo Cesare, de O Gabinete do Dr. Caligari, e Batman
Regressa (Batman Returns, 1992), onde Gotham City desenhada para lembrar Metropolis.
Mas para alm de a sua inuncia poder ser
reconhecida em lmes ou cineastas individuais, o
cinema expressionista alemo sobretudo o grande
inuenciador do cinema de terror e do chamado Film
Noir popularizado nos anos 40 em Hollywood, no qual
brilharam realizadores como Fritz Lang, Billy Wilder,
Robert Siodmak, Otto Preminger, Edgar G. Ulmer, entre
outros, provindos da escola alem.

Bibliograa consultada
GREENCINE German Expressionism. [em linha] David Hudson, actual. 2005-2006 [consult.
2012]. Disponvel na Internet <URL: http://www.greencine.com >
MADEIRA, Maria Joo (Ed.) Murnau As Folhas da Cinemateca. Lisboa: Cinemateca
Portuguesa, 2011.
MURNAU. Lisboa: Cinemateca Portuguesa, 1989.
VINCENDEAU, Ginette (Ed.) Encyclopedia of European Cinema. Londres: BFI Publishing,
1995.

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